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SOLOS FOR TREBLE INSTRUMENT

ESPECIALLY SOPRANO RECORDER

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Arranged/composed by Clark Kimberling

Here you’ll find a treasure of free sheet music! Use the music however you wish – but always keep these two things:

• the attribution to arranger/composer (top of page) • the copyright notice (bottom of page).

Collection 5 has 230 solos, of which 44 of the finest do not appear here because they are published commercially – just google “Solos for Soprano Recorder, Collection 5” (after August 1, 2009). The solos are arranged especially to show the amazing capabilities of the soprano recorder, but they also play well on violin, flute, clarinet, oboe, and other instruments. Many of the solos include newly composed contrasting segments, especially in cases of very short originals. The arrangements develop melodies through upward transpositions, ornamentations, and additions of note not found in the original melodies. To locate original versions, use Historical Notes 4 and Google. The word Americana means American materials, especially of a cultural nature. This book is an Americana of melodies – specifically, melodies composed by Americans or else sung, danced, or loved by Americans. Musicians with a sense of history (and historians with a sense of music) can unlock from these melodies something of the nature of American life, its dreams, faiths, fantasies, sorrows, and victories. It is one life’s mysteries that music is able to preserve and transmit historical essences. (Indeed, there is a kind of American dance-tune called an essence, and there are three essences in this collection.

WHERE THESE SOLOS CAME FROMWHERE THESE SOLOS CAME FROMWHERE THESE SOLOS CAME FROMWHERE THESE SOLOS CAME FROM

There are several sources of the melodies that have been arranged here for solo instrument:

• Folk songs (composer unknown) • Popular music (composer known) • Dance melodies, originally for violin or keyboard • Hymn tunes • Minstrel songs • Patriotic songs and marches • Solos composed for this collection by Clark Kimberling

PLAYING THE SOLOSPLAYING THE SOLOSPLAYING THE SOLOSPLAYING THE SOLOS

Both recorder and flute are capable of a wide spectrum of articulation, ranging from slurring to extreme staccato-with-chiff, or staccatissimo so short as to be useful as a kind of pianissimo playing. In a few of the solos, passages are marked “staccatissimo” – but the interpretation of this and other articulations may vary greatly from one player to another. Among solos that call for staccatissimo are Boy Scouts of America, Money Musk, Za Di Za Didi Za Za, and Zizzletta. Mordents, indicated by a short wavy line above or below a note, as in Haste to the Wedding, usually mean three fast slurred notes, but – where there is sufficient time and at the performer’s discretion – they may be stretched to five notes (e.g., measure 38 of Meet Me in St. Louis, Louis). Foot-tapping is effective during highly rhythmic solos, especially those descended from lively dances, and most especially the five-beat pieces. (Just try playing Zantagertrudis up to tempo without tapping your foot! – you’ll find that tapping helps establish that steady and amazing 3+2 feel that makes five-beat music so much fun to play and hear.) One other percussive technique is indicated by accented notes separated by unaccented, as in measures 23-23 of Sarasponda, the last three lines of Short’nin’ Bread, and measure 47 of Yiddisha Nightingale. The secret here is to under-accent the notes that fall between the accented ones.

INVITE A PERCUSSIONISTINVITE A PERCUSSIONISTINVITE A PERCUSSIONISTINVITE A PERCUSSIONIST Many percussionists can supply drum beats and other effects extemporaneously. A snare drum is effective in performances of the Sousa marches, and various sorts of percussion can be used with other rhythmically distinctive solos, such as the five-step waltzes and ragtime melodies. If you perform, consider using a sound system, and let your percussionist double as manager of the sound system!

NOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERS Very high notes on a soprano recorder, beginning at high C (that’s c3, printed two lines above the treble-clef staff, pitched an octave higher), are listed here with fingerings. These are all played with half-open thumb hole.

Note Left hand Right hand c3 2 2,3 c#3 2,4 2,4,5 d3 2,4 2,4 d#3 3,4 3,4 e3 3 all open f’ 3 3,4 3,4,5 f#3 3 3 g3 2 2 a3 2 2,4 c4 (highest note on a piano) 3 2,4 Chart copyright © Mel Bay Publications, Inc. 2004. Used by permission. Many recorder players use a modern vibrato, based on diaphragm or throat motion, or some combination of those two. They apply vibrato to music composed after 1800 in much that same way that flautists, violinists, and vocalists do. Well-modulated vibrato is highly recommended for the solos in this collection. On the subject of vibrato, notes that are held for more than one second, such as a high note at the end of a phrase and especially at the end of a piece, may be played in the manner of many vocalists: start the note straight, then develop vibrato gradually over a short time interval, until full vibrato is “on.” Example: the penultimate measure of Short’nin’ Bread. At least two special effects should be cultivated by recorder players: chiff and recorder-glissando. The word chiff (from the sound made by the chiff-chaff, a European warbler) is often applied to the sound at the beginnings of notes played on certain pipe organs, especially fine tracker organs, as well as electronic organs that explicitly offer a chiff option. While chiff is possible on almost all the notes of a soprano recorder, it is fairly easy to produce truly remarkable chiffs in the lowest octave. In fact, one may speak of octave-chiff for these lower notes, obtained by well-practiced plosive overblowing. As the name suggests, the attack on the note actually causes the note an octave above to sound briefly, like an accented grace-note. Chiffing can add quite an intriguing percussive effect, as called for in Chingalingaloo. The other special effect, recorder-glissando, is denoted by a straight segment between two notes. Ascending recorder glissandi work especially well between certain pairs of notes, such as e2 to g2 and e2 to a2. Descending favorites are d2 to d1 and d2 to f1 To perform these, simply roll the fingers gradually from one fingering to the other. Examples: Manhattan Waltz and The Yankee Hustler. Recorder-glissando differs from ordinary glissando, in which intermediate scale notes are rapidly fingered and slurred, as in Zippa Jee.

CHROMATIC STRETCHESCHROMATIC STRETCHESCHROMATIC STRETCHESCHROMATIC STRETCHES After 1865, the use of chromatic stepwise motion in popular music became common. You will find that well-planned chromatic flourishes work well on recorder and are especially good exercises for developing finger dexterity and smoothness of transition between notes. A sampling: Manhattan Waltz; Meet Me in St. Louis, Louis; Yiddisha Nightingale; Zippa Jee; Zicromatic.

NOTES FOR FLUTE PLAYERSNOTES FOR FLUTE PLAYERSNOTES FOR FLUTE PLAYERSNOTES FOR FLUTE PLAYERS Bottom C on flute is middle C on piano, but when a soprano recorder plays the same written note (the lowest on the instrument), the sound is actually an octave higher. In other words, loosely speaking, the recorder plays an octave higher than the flute. Consequently, music written for soprano recorder, when played on flute, is pitched a bit lower than most flute music. When played as written on flute, the solos in this collection have a pleasing low effect and, in some cases, may be regarded as “specialized” flute music, especially if amplified by a sound system.

ARRANGEMENTSARRANGEMENTSARRANGEMENTSARRANGEMENTS Each melody is arranged as a solo, but in their original forms, the melodies were of a variety of types, such as solo voice, choral, piano, accompanied solo instrument, and fiddle-tunes for dancing. In order to arrange the melodies for recorder or flute, a number of liberties have been taken. This is especially true in cases where the original melody was too short – or too long – to occupy a single page. One technique of arrangement is transposition. The original key may have been “off the instrument.” Also, transposition, perhaps three or four times on a single page, has been used as a means of musical development, often in conjunction with variations in articulation and tempo. A second technique is the contrasting segment; that is, one that separates renderings of the main melody. Take a look, for example, at Irma Waltz, where the main melody occupies measures 1-17; followed by a contrasting segment (18-33) which bridges back to the main melody. One more technique of arrangement is chording. With a one-note-at-a-time instrument, chords, in the usual sense, are not available. However, playing the notes of chords rapidly in succession can achieve chord-like effects, as well as enhancing a melody in other ways. Example: Sweet By and By. In favorable acoustical settings, chording can result in exciting harmonic and echoing effects.

GROUPS OF SOLOSGROUPS OF SOLOSGROUPS OF SOLOSGROUPS OF SOLOS

America the Melting Pot Austrian-American: Manhattan Waltz, Eglantine English-American: The Flying Trapeze, Gypsy Davy, I Must and I Will Get Married, The Kangaro, Old MacDonald Had a Farm Irish-American: Bright Sunny South, Chicago Reel, Finnegan’s Wake, First Night in America, The Green Fields of America, Green Mountain Volunteers, Jay Bird, Jefferson and Liberty, My Love is in America, Off to California, State of Arkansas, Texarkana Hornpipe, Young America Hornpipe Jewish-American: Yiddisha Nightingale (For African-American, see the 330 solos in Collection 1.)

Fiddle and Violin Solos (arranged for recorder or flute) Alabama Shuffle, Belles of South Boston, Brooklyn Lasses, Cherokee Shuffle, Chicago Reel, City of Savannah, Cuddy Hunk, Cumberland Gap,

East Tennessee Blues, The Eighth of January, Essence of American Patriots, Essence of Old Kentucky, Essence of Old Philadelphia, Fort Smith Breakdown, Humors of Boston, Kansas Sally. Louisville Clog, Manhattan Reel, Mississippi Hornpipe, Mississippi Sawyer, New York Reel, Niagara Hornpipe, Off to California, Put Your Little Foot, Rose of Alabama, Thinker and Tinker, Virginia Rosebud, Wilson’s Clog

Five-beat Melodies (11 here; 14 in Collection 4; 3 in Collection 1) Dodworth’s Five-Step Waltz, Loretz’s Five-Step Waltz, Mahler’s Five-Step Waltz, Saratoga Five-Step Waltz, Winner’s Five-Step Waltz, Zantacecilia, Zantaclarissa, Zantacleopatra, Zantagertrudis, Zantapollyanna, Zantazipporah

Hymn Tunes Blessed Assurance, Guidance, Kelley, Pilgrim’s Way, St. David, Samaria, Sweet By and By, Terra Beata

Ragtime Melodies Chingalingaloo, Hoosier Rag, Ragtime Violin

Irving Berlin Cuddle Up, I Beg Your Pardon, Wait Until Your Daddy Comes Home, Yiddisha Nightingale

Sigmund Romberg Jump Jim Crow, Leg of Mutton, Sweetheart

John Philip Sousa Allegro Marziale, Boy Scouts of America, Colonial DamesWaltz, Corcoran Cadets, Fairest of the Fair, Hail to the Spirit of Liberty, The Invincible Eagle, King Cotton, Liberty Bell, Love’s Beguiling, On Parade March, On the Tramp March, Right Left March, Smick Smack, The Snow Baby, Star of Light, The Stars and Stripes Forever, Sweet Miss Industry, Tarantella, Waltz Song

For a list of all the solos, consult Historical Notes 5, which includes Internet links and provides access to all 12 collections in this series: Collection 1: African-American and Jamaican Melodies Collection 2: Christmas Carols Collection 3: Irish Melodies Collection 4: Americana to 1865 Collection 5: Americana after 1865 Collection 6: British Melodies Collection 7: Melodies by Women Composers Collection 8: Eastern European and Jewish Melodies Collection 9: American Indian Melodies Collection 10: Latin American Melodies Collection 11: African Melodies Collection 12: Western European Melodies

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Creative Commons 171 Second Street, Suite 300

San Francisco, California, 94105, USA.

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AFTER THE BALL IS OVER Charles K. Harris arr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingLorentz p 2, copyright 1892

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ALABAMA SHUFFLE A. S. Bowmanarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: Pepper500, #470

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ALLEGRO MARZIALE John Philip Sousaarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006 Clark KimberlingSource: Sousa: The Bride-Elect, comic opera 1897, Act II

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APRIL SHOWERS Louis Silversarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006 Clark KimberlingLevy Box 155 cr 1921

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ATISKET ATASKET arr. Clark Kimberling

Copyright © 2006 Clark Kimberling

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THE BAND PLAYED ON Charles B. Ward arr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingMel Bay Autoharp Collection p157

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BILL BAILEY, WON'T YOUPLEASE COME HOME?

Hughie Cannon arr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingLorentz p 12, copyright 1902

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BOSTON SCHOTTISCH Friedrich Karlarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: LC 1878

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BRIGHT SUNNY SOUTH Irish-Americanarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark Kimberlingsource: Abelard p18

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BROOKLYN LASSES American Traditional arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Ryan's Mammoth p37

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CHARLESTON GLIDE WALTZ American Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource Ford p133

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CHIGAGO REEL Irish-American arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark Kimberling,Source: O'Neill (1907) Chicago, #797

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CINCINNATI HORNPIPE American Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource 300Fiddle, p65

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CITY OF SAVANNAH Frank Livingston arr. Clark Kimberling


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CLEMENTINEPercy Montrose, 1884arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark Kimberling

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COLONIAL DAMES WALTZ John Philip Sousaarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: Levy Box 073 Date 1896

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CORCORAN CADETS John Philip Sousaarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: March book; 1890

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CRY BABY WALTZ Charles Kinkelarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: Scriptorium 1866

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Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: Levi Box 078 1911

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CUDDY HUNK American Traditional arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Howe1000, p 57

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CUMBERLAND GAP American Traditional arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource:Fiddlers Fakebook p82

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CYCLOID POLKA Charles Kinkel arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: LC 1883

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DAISY BELL(A BICYCLE BUILT FOR TWO)

Henry Dacrearr. Clark Kimberling


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DODWORTH'S FIVE-STEP WALTZ Charles Nolffarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: Duke 1877

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DOWN IN THE VALLEY American Traditionalarr. Clark Kimberling


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THE DYING COWBOY American Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Lomax p 384

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FINNEGAN'S WAKE Irish-Americanarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Siegmeister's Treasury, p. 366

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FIRST LOVE MAZURKA American Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: Ford p 148

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THE FIRST NIGHT IN AMERICA Irish-American melody arr. Clark Kimberling


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FLORIDA CRACKER Ellis Brooks arr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Levy Box 061 1899

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THE FLYING TRAPEZE British-Americanarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Fuld 230

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FORT SMITH BREAKDOWN American Traditional arr. Clark Kimberling


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FREEDOM MARCH Harry Appel arr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingWWW: natl. libr. of Australia, copyright 1911

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THE GIRLS OF BOSTON Edwin Christie arr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: LC1873

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GOOD NIGHT, IRENE American Traditionalarr. Clark Kimberling


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GREEN MOUNTAIN VOLUNTEERS Irish-Americanarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: BurchenalAmer p42

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GUIDANCE Lyman Brackettarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: AmerHymnsON p447

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HAIL TO THE SPIRIT OF LIBERTY John Philip Sousaarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource Levi box 073a

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HASTE TO THE WEDDING Irish Americanarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: LC "White's 100 Popular ...Violin" No. 92. cr 1880

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HELLO MY BABY J. E. Howard and Ida Emerson arr. Clark Kimberling


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HOME ON THE RANGE Daniel E. Kelleyarr. Clark Kimberling


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A HOT TIME IN THE OLD TOWN TONIGHT Theodore A. Metz arr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingLorentz, copyright 1896

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HUMORS OF BOSTON American Traditional arr. Clark Kimberling


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I BEG YOUR PARDON Irving Berlinarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource Levy Box 077 1911

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I MUST AND I WILL GET MARRIED English-Americanarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Cecil Sharp (Southern Appalachians), no. 128, p 159

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IN FLORIDA Louis F. Gottschalk arr. Clark Kimberling


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IN MY MERRY OLDSMOBILE Gus Edwards arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource:Levy Box 60, 1905

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THE INVINCIBLE EAGLE John Philip Sousaarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource Levi box 073a

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IOWA POLKA J. N. Coolmanarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource LC1876

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IRON HEAD'S SONG Iron Head, TDCarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: L&ALomax p 245

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JAY BIRD American Traditional arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: SongCatcher p385

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JOHN HENRY American Traditionalarr. Clark Kimberling


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JOHNNY APPLESEED American Traditionalarr. Clark Kimberling


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JOHNNY HAS GONE FOR A SOLDIER American Traditionalarr. Clark Kimberling


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JUMP JIM CROW Sigmund Romberg arr. Clark Kimberling


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LAURA POLKA H. Schonaker arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource:LC (1873)

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Copyright © 2004, Clark KimberlingSource Levy Box 170 1913

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LIBERTY BELL John Philip Sousaarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Marches Past, p61

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LITTLE BIRD, LITTLE BIRD American Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: RuthSeeger p118

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LIZA JANE American Traditionalarr. Clark Kimberling


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LORETZ'S FIVE-STEP WALTZ John M. Loretz, Jr.arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: LC sm1880

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LOUISVILLE HORNPIPE Irish-Americanarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Ford p 102

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LOVE'S BEGUILING John Philip Sousaarr. Clark Kimberling


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MAHLER'S FIVE-STEP WALTZ Jacob A. Mahlerarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: LC sm1885

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MELTON'S PARADE American Traditionalarr. Clark Kimberling


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THE MERRIEST GIRL IN THE VILLAGE Edwin Christiearr. Clark Kimberling

Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: Levy Box 028 cr 1871

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MISSISSIPPI HORNPIPE Frank Livingston arr. Clark Kimberling


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MISSISSIPPI SAWYER American Traditional arr. Clark Kimberling


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American Traditionalarr. Clark Kimberling


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MY BONNIE LIES OVER THE OCEAN American Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005 Clark KimberlingSource: Fuld

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NEW YORK REEL American Traditionalarr. Clark Kimberling


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NIAGARA HORNPIPE American Traditionalarr. Clark Kimberling


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OFF TO CALIFORNIA Irish-American arr. Clark Kimberling


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OH WHERE HAS MY LITTLE DOG GONE? American Traditionalarr. Clark Kimberling


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OLD BOSTON BAY Septimus Winnerarr. Clark Kimberling


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OLD HEN CACKLED American Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Titon p144

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OLD MACDONALD HAD A FARM arr. Clark Kimberling


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ON PARADE MARCH John Philip Sousaarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource Levi Box 073, 1892

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ON THE TRAMP MARCH John Philip Sousaarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource Levy Box 073

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OVER THE HILL TO THE POOR HOUSE David Brahamarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005 Clark KimberlingSource:LevyBox134

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PADDYWHACK Traditionalarr. Clark Kimberling


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THE PAW-PAW PATCHAmerican Traditionalarr. Clark Kimberling


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POSSUM UP A GUM STUMP American Traditionalarr. Clark Kimberling


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PRETTY BLUE EYED JO Joe Langarr. Clark Kimberling

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ROSE OF ALABAMA American Traditional arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Howe's 1000 p37

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ROW, ROW, ROW YOUR BOAT American Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Fuld p 475

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SAN FRANCISCO BOUND Irving Berlinarr. Clark Kimberling


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SARATOGA FIVE-STEP WALTZ Ernest C. Walstonarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: LC 1883

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SATISFIED WITH UNCLE SAM Terry Shermanarr. Clark Kimberling


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SHAKE HANDS WITH UNCLE SAM Charles Carroll Sawyerarr. Clark Kimberling


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SINGLE GIRL Americanarr. Clark Kimberling


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SKIP TO MY LOU American Traditionalarr. Clark Kimberling


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SMICK, SMACK John Philip Sousaarr. Clark Kimberling


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SMOKY MOUNTAIN SCHOTTISCHE American Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource Ford p 158

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SOURWOOD MOUNTAIN American Traditionalarr. Clark Kimberling


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STATE OF ARKANSAS Irish-Americanarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource:A. Lomax, Folk Songs of North America, no. 167, p. 322

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ST. DAVID Clark Kimberling

Copyright © 1975 by The Church Pension Fund. All rights reserved. Used by permission of Church Publishing, Inc., New York, NY.

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THE STEAM BOAT Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: LC "White's 100 Popular ...Violin" No. 37. cr 1880

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STEAMBOAT WALTZ American Traditionalarr. Clark Kimberling


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SWEET MISS INDUSTRY John Philip Sousaarr. Clark Kimberling


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TARANTELLA John Philip Sousaarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006 Clark KimberlingSource: Sousa: The Bride-Elect, comic opera 1897

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TERRA BEATA English-American arr. Clark Kimberling


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TEXARKANA HORNPIPE American-Irisharr. Clark Kimberling


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TEXAS GALOP American Traditional arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource:Viola Mom Ruth p5

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Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Howe1000, p 38

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WALTZ OF SOUTHERN BEAUTY G. Valisi arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Scriptorium 1895

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WASHINGTON HORNPIPE Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: LC "White's 100 Popular ...Violin" no. 20, cr 1880

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WHILE THE CONVENT BELLS WERE RINGING Max S. Wittarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: LC award/rpbaasm (Jos. W. Stern & Co.)

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WHIPPLE'S MILL American Traditionalarr. Clark Kimberling


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THE WHISTLER AND HIS DOG Arthur Pryorarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Levy Box 173

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WHISTLING RUFUS Kerry Mills arr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingLevy Box 173 published 1899

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Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Seeger p52

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WILSON'S CLOG American Traditionalarr. Clark Kimberling


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Copyright © 2006, Clark KimberlingLorentz, copyright 1896

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A YANKEE DUDE'LL DO Thomas P. Westendorfarr. Clark Kimberling


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YANKEE TROT Irish-Americanarr. Clark Kimberling


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YIDDISHA NIGHTINGALEIrving Berlin



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YOUNG AMERICA HORNPIPE Irish-Americanarr. Clark Kimberling


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ZAHNA Clark Kimberling


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ZALANDA Clark Kimberling


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ZA LA PE ZA LA PO Clark Kimberling


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ZALMETTO Clark Kimberling


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ZAMMAMARCH Clark Kimberling


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ZAMOLAClark Kimberling


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ZANDOVER MARCH Clark Kimberling


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ZANTACECILIA Clark Kimberling


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ZANTACLARISSA Clark Kimberling


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ZANTACLEOPATRA Clark Kimberling


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ZANTAGERTRUDIS Clark Kimberling


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ZANTAPOLLYANNA Clark Kimberling


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ZANTAZIPPORAH Clark Kimberling


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ZAPAKA Clark Kimberling


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ZAPEACHIE Clark Kimberling


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ZAPPUCHINO Clark Kimberling


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ZEBRILLIO Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource LC 1884

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ZEMINI Clark Kimberling


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ZENITH MARCH Clark Kimberling


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ZEPPISSISTYClark Kimberling


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ZERENDIPPIDDY Clark Kimberling


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ZERRYMERRY Clark Kimberling


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ZESTAPITTIC Clark Kimberling


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ZESTER FIELD Clark Kimberling


legato

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ZESTIVITY Clark Kimberling


sub. legato

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ZHIMOLEY Clark Kimberling


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ZIBBI ZIBBI ZO Clark Kimberling


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ZIBONKOClark Kimberling


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ZIDAHO Clark Kimberling


rubato

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ZIDDI DO DI DI DU-AH Clark Kimberling


Pronounce the title in the rhythm of measure 1.

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ZIMBEL Clark Kimberling


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& #Ÿ~~~~31

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& #37

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& #43

œ œ œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ# œ œ# œ œ œb œ œ œ œ œ œœn œ œb œ œn œ œ œ œ œ œ œb œ œ#

& # ##49

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Jœ œ> œ œ œ> Jœ

& ##55 .œ> ‰ œ œ œ> Jœ œ> Jœ œ> Jœ œ>

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& ##61

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ZIMINEE Clark Kimberling


rit.

a tempo rit.

a tempo

& # 87staccatissimo

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a little less staccatissimo

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& bb nn#13 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ

. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. .œ ,Ulegato

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& # 8819

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& # 88 87 8825 œ> œ œ œb

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& # 86 81030 œ> œ œb œ> œn œ œb œ œ œ œ œ œb œ œn> œ œ œ œ œ œ œb

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& # 810 86 812 8735

œ> œ œ œb> œ œ œn> œ œ> œ

œ> œ œb> œ œ> œn œ> œ œb> œ œ> œnrit.

œ> œ œ œb> œ œ œn œ œ .œ

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& # 87a tempo

staccatissimo

39 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& # 4143 œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ. œ> œ. œ œ. œfl œ.

œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ

ZIMMULEEClark Kimberling


molto legato

& b 86q»¡º¢œ. Jœ. œ

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& b7

2œ. œ. œ. œ. œ. 2œ. œ. .œ œ. Jœ. œ. œ. œ. 2œ. œ# . 2œ. œ.4

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4

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& b n##19 œ. œ. œ. 2œ. œ. .œ œ ‰ œ œ œ œ Jœ

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ZIMOSA Clark Kimberling


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Clark Kimberling


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ZINATRA Clark Kimberling


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ZINDRELLA Clark Kimberling


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ZINDY DOO Clark Kimberling


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ZINGDILLY Clark Kimberling


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ZINNIPIX Clark Kimberling


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ZIPPICASSO Clark Kimberling


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ZIPPOLI Clark Kimberling


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ZIPPORIE Clark Kimberling


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ZITHERIEClark Kimberling


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ZIXITIZIX


Clark Kimberling

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ZIZZLETTAClark Kimberling


legato

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ZOELLA Clark Kimberling


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ZOLA WALTZ


Clark Kimberling

big breath

big breath

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ZOMPADEELEE ZOOM PAH Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingPronouce the title in the rhythm of measure 1.

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ZOODLE Clark Kimberling


legato

legato

legato

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ZOOM DOODLE DEE Clark Kimberling


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ZOPEZIO Clark Kimberling


molto legato

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ZUANNA Clark Kimberling


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ZUBIZZIOClark Kimberling


rit. a tempo

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ZUDA Clark Kimberling


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ZULIANNETTA Clark Kimberling


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big breath

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ZUMDOODLEDEE Clark Kimberling


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ZUMORESQUE Clark Kimberling


with exaggerated style

(q . = q )

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rit.

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