i cannot follow - dmitri tymoczkodmitri.mycpanel.princeton.edu/icannotfollow.pdf · i cannot follow...

i cannot follow

for tenor saxophone, percussion, electric guitar, and piano

Written for Flexible Music

Score generated: October 2, 2015

Dmitri Tymoczko 310 Woolworth Center

Princeton, NJ 08544 dmitri@princeton.edu

http://dmitri.tymoczko.com

NOTES FOR THE PERFORMERS

If anything is too hard or too awkward, tell me! We can probably work something out.

All slurs, pedalings, articulations, etc., are suggestive and approximate.

PERCUSSION KEY

Also used: vibes and crotales (high Bf–B–C). For fast switching, nonpitched percussion can be played with the handles of vibraphone mallets

PROGRAM NOTE

i cannot follow is inspired by an ancient metaphor linking the technique of musical canon (in which instruments take turns stating the same melody) with the human act of following. More

specifically, the piece was inspired by a moment in “Ahi dispietata morte!,” a 16th-century madrigal by the great Italian composer Luca Marenzio. Here the words “I cannot follow” are

addressed to a dead lover and set to a clever series of canons. It is a striking and ironic moment in which music dramatizes exactly what we know we cannot have: an escape or reprieve from

death. It made me think of life as a series of slapstick playground games, with us each careening madly after each other … until we can’t.

In my piece almost everything is a canon and the instruments are almost always following each

other. (There is another reference here, to Louis Andreissen’s Hout, written for the same ensemble and almost entirely canonic.) Sometimes these canons are replaced by echoes, as if the

instruments have started chasing their own tails. There is a dark and melancholy mood throughout, as is typical of meditations on mortality. Many harmonies are derived by

generalizing the techniques of Marenzio’s canon, though this will perhaps be interesting only to theorists. As in almost all of music, there are references to many different styles, including rock

and jazz. These are particularly obvious here given the instrumentation.

The first movement, “Structures of Loss,” begins softly and gets gradually more intense throughout. “Reprieve” is gentle and sweet. In the last movement “I Cannot Follow” you hear the canonic structure literally cut off, as the other instruments find themselves no longer able to

follow the guitar’s lead.

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i cannot followDMITRI TYMOCZKZO (2015)

© 2015 Dmitri Tymoczko

1. Structures of Loss

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171. Structures of Loss

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18 1. Structures of Loss

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191. Structures of Loss

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emphasize the third and seventh (Gs and D)

you can improvise something here — it should be very breathy and fastthe harmony is a very chromaticized E7 (concert D7)

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20 1. Structures of Loss

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ossia: you can leave out the E5

212. Respite

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22 2. Respite

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232. Respite

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24 2. Respite

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26 2. Respite

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292. Respite

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432. Respite

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44 2. Respite

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452. Respite

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Electric Guitar

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463. I Cannot Follow

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473. I Cannot Follow

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48 3. I Cannot Follow

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20

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22

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493. I Cannot Follow

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24

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50 3. I Cannot Follow

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œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œœœ# œœ ‰ œœœ# œœœ ‰ ‰ œœœ œœœ

can leave out repetitions if necessary

œ œ œ# œ# œ œ# œ œ œ œ

œ œ# œ œ œ œ œ œ œ "œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ‰ œœœ# œœœ ‰ ‰ œœ# œœ

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513. I Cannot Follow

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T. Sx.

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ossia: leave out low notes

52 3. I Cannot Follow

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T. Sx.

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533. I Cannot Follow

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T. Sx.

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T. Sx.

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q = e. = 128

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54 3. I Cannot Follow

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T. Sx.

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(think 3/4 ... you can fake this)

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4 4

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553. I Cannot Follow

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56

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56 3. I Cannot Follow

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A touch faster e. = 1369

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not too loud (blend with vibes)

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T. Sx.

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66

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573. I Cannot Follow

V

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V

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T. Sx.

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E.Gtr.

Pno.

69 œ œ œb œ œ œn .œ#

œ œb œ œ> œ œ œ# > œ œ> œn > œ œbœ> œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ

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œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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œb > œb œb > œ> œ œ œ> œœ> œ œn > œ

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10

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58 3. I Cannot Follow

V

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V

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Pno.

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77

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11

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œ œ# œ œ# œn œ œb .œb . œ.

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œœ# œœ œœ#œ# > œ œb œ# > œ œb œn > œn œ# œ> œ# œ

593. I Cannot Follow

V

&

V

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169

169

169

169

169

1612

1612

1612

1612

1612

T. Sx.

Vib.

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Pno.

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V

&

V

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1612

1612

1612

1612

1612

1615

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