caras y caretas nº 908 26-02-16

8/18/2019 Caras y Caretas Nº 908 26-02-16

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alderón — C o m o p o d r á u s t e d

a p r e c i a r e s t o r e p r e s e n t a u n a v e r -

dad era r i qu eza . No pas a d í a si n que

a b r a m o s u n n u e v o p o z o e n C o m o d o r o

R i v a d a v i a .

Plaza — Sí ; y a cau sa de e so yo

me veo ob l i gado a hacer l o mi smo en

e l P r e s u p u e s t o .


2/102

su COLOR ÁMBAR PÁLIDO,

C O M P R U E B A S U V E J E Z .

El Comercio y el Público

deberán

des conf i ar

de la

legitimidad de la Ginebra

cuyos porrones no lleven

adherida la

e s tampi l l a

f i sca l

aquí reproducida.

• S i l - ,

N

i I

IMPORTADORES

MOSS Cía .

BUENOS AIRES


3/102

g

s

i

^

í

lU í^a iw^c ioN Ar j eENTiNA.

Se publicará una vez al mes.

Aparecerá en breve

Impresa en papel couché, con tricromías,

bicromías y profusión de grabados en

negro; escrita por distinguidos literatos e

ilustrada por nuestros mejores dibujantes.

PRECIOS DE SUBSCRIPCIÓN

E N T O D A L A R E P Ú B L I C A

Trimestre ( 3 ejemplares) 3 . 0 0 m¡n.

Semestre ( 6 „ ) „ 6 .0 0 „

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. . 0 . 50

3

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i r?? ?ja3;;Tm v^^TggH sa-^aac@ :;EicgH iij^^


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CONCURSO DE POST LES

CAEAS Y CARETAS ha establecido un concurso permanente de colaboración popular, en el que podrán tomar parte todos

S

lectores. En esta página se insertarán las postales que, a inicio de la redacción, sean admisibles, abonándose por cada una de

las que se publiquen CINCO PESOS. No se devuelven originales, ni se sostiene correspondencia referente a las mismas.

— No puedo darle trabajo. El que

hay, apena s a lcanza para la gente que

tenemos.

— No se apure por eso. Ya traba-

jaré lo menos posible y asi no se no-

tará el aumento.

í x s

B .

Una niña le indica a la s irvienta

(gallega) donde debía colocar s iem

pre una silla, con el objeto de tapar

el papel roto de una pieza. Pocos

días después, habiendo cambiado el

papel, la niña observa que está roto

en el mismo sitio, llama a la gallega

y le pregunta que quién lo ha roto.

— Lo rompí yo, señorita, para sa

ber dunde tenía que puner la s illa

que usted me diju.

M. C. O.

En al ta mar , durante una horr ib le

tempes tad :

— ¡Ay, señor obispo — dijo el ca

pitán del buque. — Se me figura que

dentro de pocos minutos estará vues

t ra i lus t r ís ima en e l c ie lo . . .

— ¡Dios nos libre — respond ió el

obispo candorosamente .

C I N T O .

Después de mirar una señora con

su hijito algunas vidrieras con ob

jetos antiguos, éste le preguntó:

— M amá, ¿mi abuel i ta usaba es tos

peinetones tan grandotes?

— No, hiji to.

— ¿Por qué?

— iPorque tenía poco pelo.

E . L A K S E N .

En Unos exámenes:

El projesor. — ¿Dónde está s itua

do el Egipto?

El alumno. — No sé a qué viene

preguntarme cosas que sabe us ted

inejor que yo.

A. B. P.

El marido. — Eres una mujer poco

arreglada; no eres económica.

La mujer. •— Pue s hijo, si no es

económica una mujer que conserva

toda vía su vestido de boda, por s i

tiene que casarse otra vez, ¡no sé a

qué se llamará economía

P E D R O B .

— ¿De dónde viene usted ahora?

•—

preg unta ron a un célebre viajero.

— Del Sudán.

— ¿Y qué costumbres le han cho

cado a usted más?

— La de d ar m uerte a todos los

burros que se presentan en el país .

— ¡Qué atrocid ad

— Si, señor; les aconsejo a us te

des que no vayan al Sudán.

F . G A L .

El profesor. — ¿Qué otro cuerpo

conoce usted, cuyo nombre termine

en ato y en el qu6, em embargo, no

entre el oxígeno?

El alumno. — Inqui l inato .

R. E.

— En cuanto te vea pelear otra vez

con Alberlito, les doy una paliza a los

dos.

— El na necesita; ya se la lie dado

yo.

K A M U B A .

El turista {con sultando la guía .

— ¿Adonde iré ahora?

E. PoLon.

— Enr ique ta , hoy vendrán mu

chos amigos a vis itarme por ser mi

santo. Ve al perchero y quita de allí

todos los paragua s que enc uentres en

él.

— ¿Temes que te los- roben tus

amigos?

— No, lo.que temo es que los reco

nozcan.

N A I R .

Entre amigos :

— ¿Por qué tien es un criado ne

gro?

— Por capricho.

— Bien; pero , ¿por q ué le hace s

llevar las corbatas blancas?

— Para saber dónde empieza la

cabeza.

Luz ío .

•— ¡Sa be p or qué se le condena? —

dice el juez al preso.

—

NO ,

señor, — conte sta éste.

— Pues po rque es usted un vago.

— Pero, señor juez, s i yo tengo

of ic io . . .

— Q ué v a a t e n e r . . . J a m á s h a

trabajado, según dicen los testigos.

— Es que tengo un oficio muy es

pecial, señor juez: ahumo lentes para

ver eclipses, y bien sabe usted qr.o

los eoUpses no son cosa de todos los

días.

A. E. S.

D I V I N N Z S R I O P L T E N S E S

N. ° 93. — De día es c adera.

De noche es bandera.

Buenos Aires.

N.° 94. — Tronco de b ronce.

Hojas de esmeralda.

Fruta amar i l la ,

Flor como plata.

San Luis.

N.o 95. — Como soy, así me q uedo ; N.» 96. — De espinas e stoy vestid o

Si soy joven.

Me quedo siempre joven;

Si soy viejo.

Me quedo siempre viejo;

Tengo ojos y no veo.

Tengo oído y no oigo.

Una boca y no hablo .

Mendoza.

Y es tan grande mi v ir tud

Que a los sanos les doy gusto

Y a los enfermos salud.

Santa Fe.

N.o 97. — Un galán yo conocía

Que daba y nada tenía .

San Juan.

Significado de las publicadas en el numero anterior. — Núm. 90: El ombü. Nfim. 91: La escopeta. Nüm. 9?: El ajo.


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O r í g e n e s r o m á n t i c o s d e a l g u n a s O r d e n e s

Eduardo de Inglaterra, institayendo la Orden de la Janetiera.

Los erudi tos no han l legado a ponerse de acuerdo

sobre los motivos que impulsaron a Fel ipe I I I de Bor-

goña a la creación de la orden del Toisón de Oro, en

conmemoración de su enlace con Isabel de Por tugal .

Suponen imos que el áureo carnerillo significa que

la misma cons tancia demostrada por Jasón, para con

quistar el vellocino de oro, la tuvo Felipe para con

quis tar e l amor de Isabel .

Otros opinan que Felipe fundó la orden en honor

de su amante María de Cumbrugge, la cual, por lo ri

zados y rojo color de sus cabellos, dio pábulo a las bur

las de los cortesanos, que se permitieron comparar al

duque con J asón .

« Es tá bien — di jo Fel ipe al saber lo . — Yo haré que

codicien el vellocino de oro los que ahora se burlan

ción que en Inglaterra

se puede obtener .

La Orden de la Rosa,

cread a en 1829 por el

empe rador P edro I del

Brasil, orden ya supri

mid a, debe tam bién su

creación a la galanter ía

del fundador, que la

es tableció en homenaje

a Eugenia Napoleón, su

esposa. El lema de la

orden americana, ta l vez

única en su clase, era:

mor

e

jidelidade

»

de él». Pero no es el Toisón de Oro

la única orden fundada por la ga

lanter ía de un monarca. Sabido es

que un hecho de esta índole dio ori

gen a la Jarretiera, la principal de las

órdenes inglesas . Bai laba Eduardo I I I

de Inglaterra con la condesa de Sahsbu-

ry, cuando se- le cayó una hga a la se

ñora; incUnóse el rey y colocó la hga en

el lugar que ocupaba. Los cortesanos

acogieron el acto con murmullos y risas,

y el rey exclamó: « Sea po r vil tenid o

quien piense mal; tal vez los que hoy

r íen, se creerán muy honrados el d ía

que su rey les ponga la liga».

Y, en efecto, creó la orden con el le

m a:

Honi

soit qui

mal y

p ns

» y

la J a r r e

tiera es

la mayor

d i s t i n -

Orden brasileña de la Sosa.

P A R F U M E R I E

T. PIVER

P A R Í S

— Maison fondee en 1774

- 4 -

L O T I O N S P O U D R E S E X T R A I T S C R E M E S B R I L L A N T IN E S

AVENTURINE

R O S I R I S - A Z U R E A

S A F R A N O R

GERBERA

V I V I T Z E S P E R I S

L E T R E F L E I N C A R N A T

FLORAMYE

POMPEIA

PO UD RE DE RIZ - REINITA

VOLIVOLE ASTRIS


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La tom a de N ow o Geo rgiewsk. — De talles terribles

Coche alemán de provisiones atcavesando un vado del Lessna.

Alta me nte coninovedoras y

emocionantes son las narraciones

que han l legado a saberse del asalto

y tom a de la fortaleza rusa de No

wo-Georgiewsk por los alem anes.

El últ imo día de esa sangrienta

bata l la quedó e l campo m ater ia l

mente cubierto de cadáveres y de

proyecti les lo que da idea de las

enormes dif icultades que tuvie-

von que vencer los alemanes para

realizar el avance; estos se ade

lantaban en columnas macizas

que ar ro l laban cuanto encontra

ban a su paso y a su vez los ru

sos hacían espantosa carnicería.

Una pequeña fuerza rusa entre

la que se hallaban varios heridos

había quedado en el camino dis

pu tando e l te r reno palmó a pa l

mo

pero fué aniquilada por los

teutones hasta el últ imo hombre.

L o s a l em an es ad e lan tab an

siempre en formación cerrada a

pesar de hallarse a dos mil me

tros de los caño nes defensores y

en medio de esta ola humana que

avanzaba caían las bombas de la

fortaleza convir t iendo pelotones

enteros de hom bres en pedazo s de carne y hueso

para vencer la resistencia heroica de los rusos.

Día y noche las tropas del kai

ser como olas batidas por el tem

poral contra peñas invencibles

volvían una y otra vez al asalto;

a una columna que caía despeda-

zada por el fuego de los cañones

le sucedía otra y otra.

Contra un grupo de la forta

leza los alemanes llevaron un

ataque que duró ve in t icuat ro ho

ras consecutivas. Los fuertes no

sólo carecieron de h ombres par a

defender las posiciones sino quo

has ta los cañones mismos qued a

ron agotados. Los ar t i l leros rusos

desmayábanse por exceso de fa

t iga y los cañones reven taba n

por la a l ta tempera tura a que

fueron sometidos durante el bom

bardeo.

Al amanecer do la mañana si

guien te los rusos pudieron ver

con hond a pena que el terre

no que se extendía ante su vista

y que media tres leguas por una

de ancho es taba mate r ia lmente

cubierto de muertos.

P e r o los a lemanes seguían

avanzando y sa l tando por sobre

los cuerpos de sus camaradas y

Conílicto entre

Vista de los obstáculos superados por las tropas alem anas en la toma de Nowo-Qeorgiewsk

aldeanos rusos y soldados alemanes en el bosque de Kovel.

Dib . de Morcland para CAEAS Y CAEETAS.

arrollando todos los obstáculos l legaban h asta las

bo ca s de l as ametra l ladoras de los defensores .

Entonces empezaron los a taques

a la bayoneta. Los teutones sal

taron por sobre los parapetos de

Jas tr inchera s rusas por g rupos

der ramándos e como un to r ren te .

Los rusos se defendieron he

roicamente; hasta los mismos he

r idos ped ían a sus cam aradas que

les proveyeran de balas para con

t inu ar luchando pero todo era

imposible an te aquella ola do

hombres fanat izados que avan

zaban por las tr incheras sin que

nada los detuviese.

Los defensores de la Now o-

Georgiewsk han calculado lo que

ha costado a los alemanes la to

ma de esa fortaleza y suponen

un número ta l de v idas que asus

ta lo que ha sido esa carnicería.

Los mismos alemanes hacen subir

éstas a cientos de miles.


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C A R N A V A L — Los grand es bai les de máscaras en el teatro C asino

Momo está en la puerta. Dentro de algunos días hará

su entrada triunfal en Buenos Aires con su risa, sus

campanil las y su alegría bull iciosa. Momo es una exce

lente persona , porque nos t rae buen humor y viene

con el deseo de hacemos olvidar un poco la crisis y

los disg usto s. - "

Donde hará su mejor papel , sin duda, y como en

años anteriores, será en el teatro Casino, cuya empresa

ha venido preparán dole un a bri l lante y lujosa, recep

ción. El Casino ha organizado seis bai les de máscaras

V do part ic ular, que serán seis grand es fiestas. Serán

las reuniones más alegres y animadas de cuantas se

celebren en el Carnaval , en Buenos A ires. La sala am

plia, al aire hbre por su techo corredizo y sus ciento

cincuenta venti ladores, está bien preparada para reirse

del calor. Será alhajada en forma e i luminada por más

de veinte lámparas eléctricas para que dé la impresión

del dí a. ' E n todos los palcos y g alerías, en el hal l y

escaleras se po nd rán decoraciones a prop iadas a las

fiestas.

El señor Eduardo Roldan, director del Casino, háse

emjieñado en br inda r a público bai les de másca ras, en

forma, para lo cua l ha cont ra ta do una gran orquesta -

banda de treinta profesores, que serán dirigidos por el

conocido maestro Arturo de Bassi . Está orquesta será

la más completa de las que puedan actuar. Su reper

torio será nuevo, selecto y extenso, estando abonado

debidamente por el prest igio del señor de Bassi . Loa

tangos serán muchos y bonitos y entre el los habrá al

gunos capaces de hacer quebrar al propio doctor Vic

torino de la Plaza.

Los bailes tendrán lugar los días 4, 5, 6, 7, 11 y 12

de marzo.

La concurrencia será obsequiada con juguetes car

navalescos, muñecos de aire y otras chucherías, que la

empresa ha recibido a ese efecto de París.

Se establecerán varios concursos para la mejor pa

reja de tango con corte, a la mejor pareja de vals llano

y a los mejores disfraces de máscaras femeninas.

Los prem ios consist i rán en val iosos objetos y alhajas.

]Qué pro gra ma ¿Quién dejará de ir al Casino? ¿Cómo

substraerse al encanto de presenciar un gran espec

táculo? jAl Casino, pues

El maestro Arturo de Bassi, director de la gran banda-orguesta 4ue

actuará en el teatro Casino, en los bailes de máscaras, de los días

4, 5, 6, 7,

y 12 de marzo.


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T o i l e t t e p a r a b a i l e d e d i s f r a z — V a r i o s m o d e l o s p a r a n i ñ a s

y c a p u c h o n e s — A n t i f a c e s

D ó m i n o s

En este precioso modelo de toilette de baile para

señora encontrarán reunidas la moda del pr imer Im

perio en el suntuo so man to de corte adorno s de perlas

en el peinado garg anta y disposición del perlado en

forma de ban das a lo largo de la amp lia falda con el

art e mod erno representad o en el cuerpo forma kimono.

Adm irable co mbinación con elementos ta n opu estos

es verd ader ame nte increíble. De un gusto refinado de

gran riqueza con un corte regio de seguro que será

del agrado de mis lectoras.

La falda es de muselina con ban das de charm euse

formando tablones completamente bordados con per

las de cristal . tallado. La falda es redonda.

Cuerpo kimono muy escotado comp letamente bor

dado y s in mangas . Un segundo kimono tan escotado

como el prime ro en muselina de seda blanca pero con

m a ng u it as s u m a m e n t e c or ta s s irv e d e

transp arente al cuerpo kimono. Como és te

no tiene mangas cua tro hileras de perlas

sostienen las pu nta s del kimono y pasan do

por encima de los homb ros hacen la vez do

originales hombreras rematadas por apli

caciones perladas. En el cierre del escote

y por delan te luce el cuerpo un bello ador

no en forma trian gular consistente en grue

sos cabochones reunidos entre sí por un

hi lo de per las ta l ladas pero muy chiqui-

titas y cae por delante sobre la falda re

matándolo una borla gruesa de perlas.

El espléndido manto de corte que adorna

esta preciosa toilette es de charme use obs

curo y de larga cola en redondo y el extre

mo de ella luce el mismo bordado que el

de la falda y cuerpo y va prendido atrás.

En el peinado va prendido un adorno de

perlas y brillantes en forma de pequeña

tiara según un modelo auté ntico de los que

usaba para las recepciones de la corte do

Napoleón la reina Horte nsia hijastra del

emperador. Una gargantilla de perlas com

pues ta de cuatro hi leras y un ramo de br i

llante s en el escofe com pleta el ado rno del

t ra je . Como ven por la r iqueza de la toilette

y de su descote quizás un poco exagerad o

pues no hay que figurarse que la muselina

vela lo que debería velar no es para ser

llevada por una señorita s ino por una se

ñora joven bel la y de ar rogante por te .

Ahora ocupémonos de las niñas: Aquí

he reunido dos ünd os disfraces cad a cual

más en su estilo. El que figura con el núme

ro I es el traje típico de las paisanas Nor

mandas y consta de una falda en sarga roja

con un bies de terciopelo negro alto c omo

de unos 0.10 centímetros. Un cuerpo-cor

selete de terciop elo neg ro con un fichú de

seda que se anuda atrás por la espalda

alrededor del talle. La camisa que sale y

se ve por debajo del corselete es de tussor

o de hilo blanco. El delantal es de cuadros

azul porcelana y blanco. Las medias azules

y blancas y los zuecos amarillos. Lo más

original del traje es el tocado en forma de

corneta mu y alzada por encima de la cabeza

y rodeada con un plegado de muselina.

Como complemento lleva al brazo una

ces ta cuadrada y con ta

p as

cuajada de hor ta

lizas.

Modelo número

I I : pas to ra W at -

teau. Es ta minia

tura de pas tora.


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lleva una falda de taffetas rosa

pálido, adornada en el bajo,

con una guía de pequeñas rosas

rococó, al ternando con moños

de terciopelo negro, y va frun-

'>J ̂ ^̂ ^̂ f- ""^

SSt^^^^ií

''^'^^

a l rededor de un cuerpo-

^ ^ ^ ^ ^ ^ B

-Ji^BB^^^M

^ corselete de terciopelo negro,

g^^^K

I ^ I P ^ I V I ^ V

i y

cerrado delante con cintas

• ^ ^ B R

^ ^ •

.

M SÍ^

angostas y moño de un costado.

Un volado de tul fruncido,

alrededor del escote que es re

dondo; mangas cortas y ceñi

das, rem atada s con un al to vo

lado de tul. Las medias son de

¡ seda ro sa y los zapa titos esoo-

j tado s e n ras o color rosa , con

tacos altos Luis XV . La melena

deberá ser rizada en rulos lar

gos, y sobre ellos descan sa u n

I coquetón y airoso som breri to

de paja blanca, colocado de un

costado, y adornado con una

guía de rositas y moños de cin

ta con largas caídas. Una cinta

sirve de barbijo y se anuda a

un costado. En la man o l leva un cayado, dorado y adorna do con cintas

anchas de terciopelo.

Las niñas llevan un antifaz chico de terciopelo negro o raso, pero

sobre todo que no sea grande, pues les esconde demasiado las faccio

nes y además son incómodos para l levarlos en t iempo de tanto calor.

P ara las señoras, es diferente, pueden ser mayores y con barbijo de

encaje que sirve para velar el bajo del rostro, así es sumamente difí

cil resolver el incógnito de la persona.

Los antifaces chicos de terciopelo, son más sentadores que los de

raso,

y favorecen más a un rostro picaresco y joven, pero es cuestión

de gusto; a las unas, estoy segura de ello, las gustaran más los prime

ros ya nombrados, y a las otras los segundos.

Muchas de mis queridas lectoras se preguntarán si me he olvidado

de hacer mención de los dóminos, que cue ntan ta nta s pa rt idaria s: No,

de ninguna manera, pero siendo el espacio de esta crónica tan redu

cido,

ten go qu e con tent arm e con darla s un solo mode lo de ellos, ins

pirado en el que lleva Manon en la escena de San Sulpice.

Es el dom mó de este modelo, núm ero I I I , que se confecciona con

taffetas tornasolado en tonos obscuros muy amplio, l leva un ruché

abuUonado en muselina de seda colocado a orillas del delantero y

alrededor del dominó. Un amplio capuchón forrado con muselina

de seda en su interior con adornos de finos encaje y grupo de rosas,

que descansan sobre el peinado. Otro grupo de rosas se coloca en el

cierre del capuchón, o un poco más abajo , según el gusto de cada un a.

Cuando no se quiere que los dóminos de hechuras nuevas , se ase

mejen a mantas o ca

pas, entonc es se les

hace un gran pliegue

W attea u en la espalda,

así cambia de estilo,

pero los primeros son

más de moda. Se les

adorna también con

oleadas de cintas de

diferentes colores, en

los hombros y capu

chones. Como coloros:

de todo un poco hay,

desde el negro has ta

el blanco, pueden em

plear todos los colores,

según la edad, varían,

pues es increíble que

una niña de 20 abriles

se vista con un capu

chón negro, sino blan

co, rosa; celeste, etc.

A no ser que se quie

ra -dar una broma, en

tonces se comprende

mu y bien que se tra te

de disfrazarse lo me

jor posible par a hace r

imposible reconocer

las.

HÉLÉNE


12/102

De San I s idr o

El pic-nic realizado en la playa por el «Comítato Italiano di Guerra ,^ a beneficio de las familias de reservistas.

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C o n t i n e n t e S u d a m e r i

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L e c h e M a l t e a d a d e

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t a n p r o n u n c i a d a c o m o

lo es hoy. Su uso es

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13/102

Todos los envases del

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Aceite FRANCÉS

tienen DOS particularidades que con

viene tener presente:

U N A es la de una chapita colocada

en la parte superior, Q U E R E C O

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Rioja, 887 - Rosario


14/102

La doble personalidad

Loret te es una jo

ven de 18 años ru

b ia a g r a c i a d a d e

buen natu ral con

ducta i r reprochable

y excelente carácter

t i em po a t r ás en ta

bló relaciones auto

rizadas por las familias respectivas con

un joven empleado

de Í3anco llamado

Raym ond E Uor Ya

celebrada la ceremo

nia del compromiso

ante la Iglesia meto

dista a que ambos

jóvenes per tenecían

empezaron a l legar •

car tas anónimas a

las manos de las au

toridades eclesiásti

c a s en las que se ha

c í a n i n s i n u a c i o n e s

malévolas y se lesp r e v e n í a d e b e r í a n

impedir que el ma

trimonio se reali-

Cual sí

i uera

una perversa criatura esoribia aquellos viles anónimos; vuelta a su

estado normal Lorette suEria atrozmente por la cruel persecucián de que le ha^

oía objeto su otro yo.

zara.

L o r e t t e H e n d e r -

son también recibió

anónimos escritos en términos parecidos y de la misma

letra. La niña se sintió muy afectada por tan injustos

ata que s. Hab ló de ello a su novio a los pad res y al

párroco.

— Alguien me odia—fué todo lo que dijo —sin poder

suministrar dato alguno sobre la persona que tuviera

motivos para hacer la ta l daño.

Ellór también sent ía gran pesadumbre por aquel los

ataques de que su amada era objeto y t rataba de pe

netrar y descubrir ei misterio en que se ocultaba

e l

mal

vad o agresor.—«¿ Quién p odría odiar a aque l ángel?» Las

car tas parecían es tar redactadas por un demo

nio o un loco.

¥ en ta nt o el perseguidor an ónim o seguía

su cruel tarea.

Cada carta que recibía la joven provocaba

en ella una crisis nervio sa. Al fin la familia y

Lorette decidieron acudir a las autoridades.

El inspector encargado del asunto se dedicó

a cotejar la caligrafía de los anónimos con la

de todas las relaciones de las familias de ambos

novios. Una m aña na se presentó de improviso

ante la joven Lorette y encarándose con ella

la dijo:

— Usted es la au.

tora de todos los anó

nimos.

La interpelada es

tuvo a pun to de des

mayarse y estalló

en sollozos. Preten

dió neg ar pero al fin

confesó lo siguiente:

«Tal vez las he es

crito;

estos tiempos

h e t e n i d o m u c h o sm o m e n t o s e n q u e

pierdo la conciencia;

pasado lo cual no

recuerdo lo hecho.»

Su excitación fué

t a l que hubo preci

sión de llamar a un médico quien declaró se trataba

de un caso de los más extraordinarios.

Entró la enferma en un sanatorio donde es estudiada

como una de las más interesantes y raras afecciones

mentales. El origen de la enfermedad se atribuye al in

tenso terror que sufriera cuando el incendio del labo

rator io Edison en donde se hal laba empleada. Desde

aquel día sufría alteraciones nerviosas y decayó mucho

en su físico.

La ciencia se interesa por este caso de doble perso

nal idad.

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C f íRRO?

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20/102

B í V ú I N i

•CHEZ N O U : ^

— Pero , señor, yo no le he perm itido a usted que

me bese

— ¡Ah, señori ta , no se alarm e usted, ¿hez nous, es

i ia costumbre. Los caballeros besan a las damas en la

iboca, una vez que están presentados.

— (Test drole, — mu rm ura la f rancesita en t re incré

dula y pensativa.

Un hispanoamericano fuma en un tranvía, y el con

ductor le reprende con la verbosa solemnidad francesa.

— Usted perdone, chez nous fuma uno dondequiera.

Chez nous es el salvoconducto por excelencia, la dis

culpa de las disculpas, el pi latesco lavado de manos

lante todas las incorrecciones.

¿Se infringe un reglamento de polioja, se comete

juna falta de educación, se pone uno en ridículo, esoan-

¡daliza imo el buen sentido del parisiense burgués?

' — Pues ustede s dispensen, chez nous así se acos-

(tumbra.

i Y el francés, epaté, vese forzado a repetir con cierta

condescendencia:

— Qu'est ce qu'on va faire... chez lui c'est comm e (a.

Chez nous es un país fantást ico que todo lat ino

americano lleva en el bolsillo para uso inmediato. ¿Que

descubre un defecto, una fealdad, una rut ina de París?

Pues chez nous e s muy d i s t i n to . . .

Le gusta una mujer, la sigue dioiéndole más flores

de las que puede contener un macetón. La francesa

se enoja, le echa en cara su proceder, y el Tenorio,

con un acento más o menos pronunciado, responde

ingenuamente: (?)

Chez nous c'est comme pee, c'est Vhabitude.

¡Oh ¡cómod o y delicioso chez nous Llave de oro

para abri r todas las puertas , pase para cometer todas

las atrocidades.

Los franceses hacen cola (jont la queue) por riguroso

orden de l legada para entrar a un tranvía, comprar

un boleto. El hispanoamericano se adelanta incuest io

nablemente, reparte dos o tres codazos, y cátalo a la

vanguardia de los que esperan.

El pueblo protesta.

— ¡Maladroit

— C'est un abus.

— ¡Mal elevé

El americano responde:

— Chez nous on ne ¡ait pas de queue.

Los franceses exigen pasaporte, o papeles de iden

t idad para todo.

El lat inoamericano jamás los l leva consigo, y res

ponde solemnemente:

— C hez nous, puede uno viajar sin pasaporte. Somos

un país libre.

Los franceses encienden sus cigarrillos con pajuelas

de azufre.

— Chez nous hay cerillas magníficas.

Los franceses fum an un ta baco detestable : — Dans

les cigaretles du Gouvernement jranfais, — decía no ha

much o un yankee hum orista,—ií y á lout. ..mémedu tabac.

-^ Chez nous ¡qué espléndido tabaco

Los tranvías parisienses caminan con lenti tud.

— Chez nous nueve puntos bien contados.

En París las cantinas t ienen terrazas. Para beber

hay que sentarse.

—

«¡Oh

Chez nous se ingurgita uno diez cognacs,

de pie, junto al mostrador.

«Vous comprenez, c'est plus pratique., i>

Pero un día las costas de Francia se desvanecen

ante el regionaüsta viajero, y al l legar éste a América,

la nostalgia le recibe en la playa. Entonces. . . ¡Oh

Entonces, ante la real idad implacable, ante el dorado

recuerdo lejano, el hombre del chez nous se acaba y

nace otro, otro que no cesa de repetir en medio del

atraso y la miseria ambientes:

— ¡Oh en Pa rí s . . . .

Azoriti

I\úñ(i

RQsono-^

María Kosario, tú tenías entonces quince años; l levabas un

traje negro y un delantal blanco; tus zapatos eran pequeñitos

y nuevos. María Rosario, tú te ponías a coser en el pat io, en

un patio con un toldo y grandes evónim us en cubas pinta das

de verde; el piso era de ladrillos rojos muy limpios. Y aquí,

en este patio, tú te sentabas delante de la máquina; a tu lado

est aba tu tía con su traje negro y su cara pálida; má s lejos,

en un ángulo, estab a Teresica. Y había un ancho fayanco

ates tado de ropa blanca y de telas a medio cortar, y tú re

volvías con tus m anos delicadas estas telas blancas y ponías

una sobre la máquina. Tus pies pequeñitos movían los pedalea

de h ierro , y en tonces la máqu ina march aba, marc haba en

el sosiego del patio con un ruido ligero y rítmico.

María Rosario, yo pienso a ratos, después de tanto t iempo,

en tus ma nos blancas, en tus pies pequeños, en tu bus to

suave me nte henchido; yo quisiera volver a aquellos años y

oir el ruido de la máq uin a en ese pa tio, y ver tus ojos cla

ros, y tocar con las dos manos muy blandamente tus cabellos

largos.

Y esto no puede ser, María Rosario; tú vivirás en un a casa

obscura; te habr ás casado con un hom bre que redac te te

rribles escri tos pa ra el juzgado; acaso te hay as puesto gruesa,

como todas las muc hachas de pueblo cuand o se casan; tal

vez encima de la mesa del comedor haya unos pa na le s . . . Y

yo siento una secreta angu stia cuand o evoco este mo m ento

único de nuestra vida, que ya no volverá, María Rosario, en

que estábamos los dos frente a frente, miránd onos de hito

en hito sin decir nada.


21/102

o

o

^ o o o o

LA BLANCURA DE PIERPPT

^ J A C I N T O B E N A V E N T E ^

En el molino del señor Matías — viejo avariento sin

familia, sin amigos, notado en todo el lugar y sus con

tornos por la fama de su caud al y de su miseria, —

traba jaba Pierro t, desde niño, en la molienda, contento

con su suerte, despreocupado con lo porvenir ; alma

blanca como su cara enha,r inada de continuo; sin un

pensamiento tr iste; r isotadas y canciones en los labios

siempre; blanco como la harina de f lor , sabrosa masa

del pan de su vida, ganada honradamente. Colombina,

mozuela graciosa, amapola encendida entre las miescs

de oro, era con su presencia en el molino alegría del

trabajo, poesía de la existencia afanosa, flor del trigo,

avecilla gorjeadora que en sí sola llevaba a la obscu

ridad sombría dsl molino, en colores, en luz, en alegría,

una pr imavera e terna de juventud y de amores .

Pierrot amaba a Colombina; pero Pierrot era muy

pobre, y Colombina habí a oído referir cuentos de had as,

de príncipes enamorados y pastorcil las hermosas.

El señor Matías pensaba cfeshacerse del molino, can

sado del trajín incesante, y más aún por dedicarse del

todo a la usura, negocio más lucrativo y reposado.

¡Si Pie rrot pudiera co mp rar el molino Colombina,

haciéndose cargo de la realidad, desist ir ía de esperar

al Príncipe Azul de sus sueños de color de rosa, y

consentir ía en ser molinera con su enamorado moli

nero blanco.

Cerca del molino, en una miserable choza, vivía una

vieja miserable que, al decir de todos en el lugar, era

tan r ica como el señor Matías, pero le ganaba en ava

r ienta y miserable. Pedía l imosna en la ciudad cercana

duran te e l d ía , y en t rada la noche vo lv ía renqueando

a su vivienda de sórdida pobreza, y allí, según referían

las comadres del pueblo, hasta las altas horas de la

noche contaba monedas de oro y plata la vieja-ava

r ienta.

La idea del crimen se fijó negra como cerrazón de

tormenta en el alma de Pierrot. ¡Era tan hermosa

Colombina Un a noche de invierno salió Pierro t del

molino, y como la luna clarísima blanqueaba su figura

blanca, internóse, arrastrándose casi entre los árboles,

hacia la choza de la vieja. Antes de penetrar en ella

tiznóse la cara y las manos con tizones de brasas,

residuo de la fogarada que unos carboneros ha bía n

encendido aquella tarde en el monte. ¿Quién podría

conocerle, negra la cara y negra el alma, en la negrura

de ¡a noche y del crimen?

Roja la cara, rojas las manos, salía poco después

apretando convulso un bolsón de cuero mugriento re

bosante de monedas de oro. Pierrot contemplaba ate

rrado sus manos y su traje ensangrentados. Sin verla,

sentía la sangre que enrojecía su cara.. . y all í cerca

no había agua.. . y antes de Uegar a la aceña podrían

verle.

Ni el agua, ni el carbón, ni la harina borraban ni

encubrían la sangre roja. ¡Pobre Pierrot, rojo para

siempre, espectro terr ible del cr imen

El cielo agrisado, monótono, parecía deshacerse eil

copos de nieve; pluma suave, como de cisne blanquí

simo, que almohadillaba el suelo endurecido, agrietado

por la helada.

Pierrot hubiera querido sepultarse en la blancura de

la nieve inmaculada; deshacerse con ella en blancura;

blancura del cielo, fría como perdón sin amor y sin

misericordia.

La nieve cubría su cara y sus manos con nueva

blancura. Borrada la negrura del t izón; borrada la

sangre roja del cr imen. Pero el calor más tenue fundi

r ía la máscara p rotectora ; y el mísero Pierro t, desde

entonces, vive en la fr ialdad de una eterna noche, sin

calor en el cuerpo ni en el alma, sin contemplar laa

campiñas r ientes, asoleadas con hervor de f lores y

follajes; sin un rayo de sol ni una l la ma rada de hoga r

que conforte su cuerpo ater ido; sin un sorbo de vino

generoso que en ref lejos de granate o de topacio disipe

con destellos de oro o rosa las nieblas agrisadas del

pensamiento tr iste; sin los abrazos de la amistad; sin

los besos del a m o r .. . ¡Triste Pierro t, de fr ía blan cura ,

como perdón sin amor y sin misericordia

Esta es la bodega, la vieja bodega

que guarda en su fondo los vinos añejos;

calmante que todos los males sosiega,

feliz dictadora de sanos consejos.

A guisa de apuestos, valientes soldados,

que airosos cabalgan en blancos corceles,

muy f irmes y serios están alineados

en poyos de yes o, los. anchos toneles.

No están revestidos de petos ni escudos,

que el genio guerrero no late en sus fondos;

más bien, ostentando sus cuerpos panzudos,

parecen burgueses repletos y orondos.

¡Discretos señores de grueso volumen,

de porte arrogante, de franca alegría,

ue en bien de los hombres su sangre consumen,

evando a otras-venas calor y energía

¡Hidalgos eximios, preclaros varones,

de sólida hechura y austera elegancia,

que, sin pergaminos ni orlados blasones,

venís a lo menos de cepa bien rancia

¡Sinceros amigos, que, libres de penas,

las claras verdades decís sin rodeo

¡Maestros insignes de ciencias amenas

¡Heraldos de dicha ¡Salud os deseo

¡A ver, el más gordo Tonel v ete ran o

de recia epidermis y abdomen que abulta:

me siento contigo, y aquí, mano a mano,

buscando tus luces, te haré una consulta.

Asi. Ya recibo tu plácido influjo;

ya en mi ánimo escribes tus mágicas letras;

ya, osado y travieso, con artes de brujo,

de mi ser al fondo vibrando penetras.

¡Qué cosas me dices en tu hermoso idioma

¡Qué charla en mi oído tan grata se siente

Parece el arrullo de amante paloma,

rumor de floresta, goteo de fuente.

De tu voz cadente cediendo al conjuro,

la vida un oasis me ofrece sereno;

el cielo aparece más limpio y más puro,

y todo a mis ojos es grande y es bueno.

A tu suave aliento, que el alma me quema,

las bellas estrofas trazara mi mano

del más admirable grandioso poema.

¡Recibe las gracias, tonel veterano

Aquí la desdicha sus armas entrega,

dolores y penas se marchan muy lejos.

Es ta es la bode ga, la vieja bodega _ ,

que guarda en su fondo los vinos añejos.


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BARTOLOMÉ MITRE N.° 226 -

BUENOS AIRES

Al efecto de obtener un affiche de reclame artístico para los Cigarros Virginia, Bran ca,

Cavour y Napolitanos; Cigarrillos Macedonia y Giubeck, etc., y sobre todo, para LOS V E R

DADEROS TOSCANOS, producto legí t imo importado

de

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ITALIANA, queda abierto desde la fecha un

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1)

Se

admitirán affiches hechos

por

cualquier procedimiento, siempre

que su

tamaño

sea de

5 0

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2 )

Se

deben entregar los affiches

a

Ernesto

A.

Bunge &

J.

Bom,

a

más tardar

a las 12 m.

del

día 15 de

abril

de

1916,

en

Bartolomé Mitre

n.°

226, Buenos Aires.

3 ) C ad a affiche debe venir firmado con un lema, y acompañado de un sobre cerrado, que

contenga el mismo lema y nombre y dirección del autor.

4 ) No se admitirán carteles publicados ya, o en uso en otra parte o copiados de otros.

5 ) Ca da artista podrá enviar uno o más proyectos.

6 ) Se llama la atención de los señores Ar tistas a los siguientes puntos, para que se ajusten

en

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ellos:

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Italiana, son:

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23/102

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DE LA REGIA ITALIANA

y se recomienda que los affiches contengan bien visibles dichas características, en forma artística y

concisa, puesto que el fin del cartel es eminentemente comercial.

d Los carteles premiados y luego reproducidos en la forma que mejor convenga a los

Representantes de la Regia Italiana, serán colocados en lugares frecuentados por el

público en general y deben ajustarse a este propósito.

e La cantidad de colores se deja librada al criterio de los artistas, siempre que no

pase de 9 tintes; pero se les ruega tener presente que la reproducción de los carteles

debe hacerse mediante los procedimientos usuales de impresión en colores.

7) Se destina para los Artistas, autores de los mejores affiches, a juicio del Jury, los

siguientes

P R E M I O S :

U n premio de $ 1 .0 0 0 c | l .

D os premios de „ 5 0 0 , , ca da uno

Cu atro premios de , 2 5 0 „ „ „

Cinco premios de „ 1 0 0 ,, „ „

T O T A L E N P R E M I O S . . . $ 3 . 5 0 0 c|L

8 ) E l Ju ry será formad o por los señore s:

D . Pío Coll ivadino.

„ Cesáreo Bernaldo de Quirós.

„ Federico Sartori .

„ Maur ic io Bunge.

, , J ua n Rie del .

„ Ad r ián Pastorell i

y su fallo, que será inapelable, se publicará, a más tardar, el día 30 de abril de 1916, en tres

diarios de la Capital Federal .

9 ) E l Ju ry pod rá rec haz ar los affiches q ue a su juicio no reúnan las condiciones exigidas.

10 ) Los señores Erne sto A . B ung e & J. Bo rn hará n una exposición de los proyectos recibidos,

y se reservan el derecho de adquirir, a precios a convenirse, aquellos proyectos no pre-

miados que crean convenientes.

1 1 ) Los affiches prem iados o adqu iridos, pasa rán a ser propie dad exclusiva de los Rep re-

sentantes de la Regia Italiana, pudiendo ser reproducidos y publicados sm limitacioa

alguna.

1 2) Los proyectos o affiches no premiados o no adqu iridos, deben re tirarse por los respectivos

artistas, a más tard ar , el 1. de junio de 1 9 1 6 Pasada dicha fecha, no podrán

reclamarlos.


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d e a l g o d ó n . A l r e d e d o r d e l a s p a r e d e s p u s o u n a a l

m o h a d i l l a e n g u a n t a d a , y o t r a i g u a l e n c i m a d e l o s

h u e v o s . D e é s t o s , s ó l o d o s s o e s t r o p e a r o n ; l o s r e s

t a n t e s d i e r o n t a n e x c e l e n t e s r e s u l t a d o c o m o s i l o s

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á j e s e e l g u a n t e e n r e m o j o , d u r a n t e c i n c o m i n u t o s .

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de supe r f i c i e .

H a y q u e t e n e r c u i d a d o d e n o f r o t a r c o n d e m a s i a d a

f u e r z a , p o r q u e s e p o d r í a e s t r o p e a r l a p ie l .

C u a n d o e l g u a n t e e s t é h m p i o d e l t o d o , s e s o p l a e n

s u i n t e r i o r p a r a q u e s e i n f le y se p o n e a s e c a r , p e n d i e n t e

d e u n a c u e r d a e n u n s i t i o o b s c u r o y s e c o .

P A R A

L I M P I . \ B L A S E S T A T U A S D E YESO —Se hace u n a

p a s t a e s p e s a c o n a l m i d ó n y a g u a , y c o n e l l a s e p i n t a

t o d a l a e s t a t u a , p r o c u r a n d o q u e p e n e t r e h a s t a l o s m e

n o r e s r e p l i e g u e s , s e d e j a s e c a r , e l a l m i d ó n r e q u e b r a j a

y c a e p o r s i m i s m o , a r r a s t r a n d o e l p o l v o y d e j a n d o l a

e s t a t u a b i e n l i m p i a .

P A K A

TEABA.IAK Y MANIPULAR EL CELULOIDE baS ta

c o n q u e s e r e b l a n d e z c a y s e p u e d a d o b l a r , c o s a q u e s e

c o n s i g u e t e n i é n d o l e d u r a n t e c i e r t o t i e m p o e n u n b a ñ o

d e a g u a h i r v i e n d o .

S i s e l e s o m e t e a l a a c c i ó n d e l v a p o r a 1 2 0 c e n t i g r a -

d o a , s e c o n v i e r t e e n u n a e s p e c i e d e p a s t a .


25/102

^aiC'^Kís^KsKESKSS3^ssK^M^^K^sií2.^SHsa^^^^^^s^^m

Sombreros

de paja,

I

para hombres, |

Ti.

A PRECIOS

i

ASOMBROSAMENTE

|

REBAJADOS i

I SOM BRER OS canotier, paja

I

rustic, artículo inglés, mu y

g ñno, cuyo precio era de $ 6.80,

S

S.SO y 4.20, ahora los saldá

is

mos a $ 3.50, 2.75 y

$2.

25

SOM BRER OS canotier, paja

M anila, artículo importado ,

muy liviano y fino, en negro o

blanco, cuyo precio era de

$ 5.50, ahora los saldamos a

$2.^

SOM BRERO S canotier, paja

Bagkok, color

natural

artículo

de la mejor

calidad

cuyo pre-

CÍO era de $ 18.50, ahora los

saldamos a

SOM BRER OS canotier, paja

de Italia, artículo muy fino, en

negro o blanco, los de $ 12.80

los saldamos a

SOMBREROS, forma Orion y

Chambergo, en paja de Italia,

colores: gris, verdoso, pizarra,

azul marino y blanco, los de

$ 9 y 7.80 los saldamos a

$4.^

PAN AM AS legítimos, importados directamente por la casa,

formas Orion o Cham bergo, los de $ 150, 65, ^

y

Q Q

38 y 28, los saldamos a $ 55, 25.^0, i5,so^

y . . .

10:

^

Departamento

^^

i Sombrerería

Casa Central: t

FLORIDA ^

y CANGALLO

Ías^S¿£ISÍ3^Sg3^SáSia¡aE3£Ma^^íS^ S3K£I^^EgS3£2SS3S3KaSE3^>2S^KE3v3S5JSE2^S^g3K í ^mmU^ ^^mi


26/102

X E R E Z Q U I N A R U I Z

T O N I F I Q U E usted sus nervios

bebiendo

X E R E Z

•

Q U I N

R U Z

E S T I M U L E usted su apetito

bebiendo

X E R E Z

Q U I N R U IZ

U L T I V E usted su salud

bebiendo

X E R E Z

Q U I N R U IZ


27/102

C R S Y C R E T S

R E V I S T A S E M A N A L I L U S T R A D A

J O S É S . A L V A R E Z F u n d a d o r

A ñ o X I X

B U E N O S A I R E S 2 6 D E F E B R E R O D E 1 91 6

N.° 908

P r e g u n t a d i f í c i l

Dib. de Alonso

D í g a m e n i ñ o : ¿ q u i é n c r e e q u e s e r á el f u t u r o P r e s i d e n t e ?

• N o l o s a b e u s t e d q u e e s m a y o r q u e y o y q u i e r e q u e y o l o s e p a .


28/102

CUENTO CHINESCO

Pue s señor, que este era un

chino.

Es te chino poseía una lie-

redad y una colmena.

Sus dominios estaba n po

blados de monos que él se

entretenía en gobernarlos con

la colaboración de ellos mis

mos.

Los monos estaban dividí

dos en clases.

Los monos más chicos es

taban abajo, y creían que por

ser más numerosos impon

drían su voluntad, pero sólo

eran una fuerza que explo

taban los monos de arriba.

Todos los monos se alimen

tab an de la miel de la colme

na, la que alcanzab a tam bién

para exportar a otras regiones

en cambio de mon eda. ^^

Esa moneda venía a simbo

lizar el tra baj o de la colmena.

Par a que todos t rabajasen

se había establecido que el que no conseguía moned a

no podía comer de la miel.

Así , pues, cada mono real izaba una función para ob

tener moneda.

L o s m o n o s

convinieron en

que estas fun

ciones eran ri

queza y que la

riqueza los ha

c í a d i chosos ,

porq ue les pro-

p o r c i o n a b a

miel.

E n t o n c e s

formaron una

rueda de mo

nadas que con

sistían en ha

cer circular la

mon eda por to

das las manos

pa ra canjeai la

por miel.

Pero el tiu-

bajo de los mo

n o s d e p e n d í a

de la autoridad

del chino, quien

s e a t r i b u í a

g r a n c o m p e

tencia en e l

s o s t e n i m i e n t o

de esa especie.

Sin embar

go, no se daba

cuen ta de que si los monos de arriba se guard aban la mo

neda, fal taría la circulación para los monos de abajo.

Entretanto los monos de arriba le hacían creer que

la suprema sabiduría de un chino consistía en econo

mizar la moneda.

Economizar quería decir contribuir lo menos posible

al sostenimiento de la monería.

No contr ibuy end o los monos de arriba , carecían los

monos de abajo del elemento de su act ividad.

La moneda era a la monería lo que el combustible

al motor, la fuerza del movimiento.

La idea de economía era simpática al chino, — gJ^an

comilón de miel , — y creyó que adoptándola nunca le

faltarían los panales.

Grave error del chino: con

fundió la obra con el símbolo.

Así fué que econom izó cien

millones de pesos.

Cien millones de riqueza en

las cajas, son cien millones de

pobreza en el pueblo.

Al economizar la mo neda

paralizó las funciones de mi

llares de monos y t r a s t o rnó

el organismo social.

Los monos chicos chillaban

de desesperación; pero el chi

no tenía sueño pesado y no

los oía.

En vano un m ono pensa

dor le dijo un día:

Señor chino:

La m oneda no se pierde den

tro de la monería, está en ro

tación co nstan te, exíjala a los

poseedores y échela a ro dar ,

así pasará por todas las ma

nos, no anule las act ividade s,

que son valores, para econo

mizar pesos, que son medios de acción, no postre para

marchar, no debil i te para curar.

Los monos de arriba se irri taron por inst into de con

servación , y los

monos de aba

j o v a c i l a r o n

por ignorancia

de su ])apel co

lectivo.

N i u n o s n i

otros sabían a

c iencia c ier ta

d o n d e e s t a b a

la verdad.

El chino si

guió comiendo

su m ie l , con

vencido de su

capacidad p ara

g o b e r n a r l o s

monos : y un

buen día, cuan

do trasmitió a

otro la admi

nistración de la

heredad, todos

los monos cele

braron que el

ch ino no l o s

hubiese muer

t o d e s d e q u e

lenia el poder

de hacerlo.

Entonces le

e r i g i e r o n u n

raonu-mento,

gra t i tud :

on esta estrofa de filosófica

Aquí rinden los monos su culto

al gran chino que no los mató,

que es la vida del mono un indulto

cuando el hombre al azar lo cazó.

Si este cuento es cierto, se ve que entre los monos

ocurre lo mismo que entre los honibres, que incapaces

de comprender los errores de los gobernantes, siempre

están predispuestos a creer en su sabiduría y rendirles

homenaje.

SV 4LDO S A A V E D R A .

Dib de Alonso


29/102

J U E G O S D E P L B R S

r CAKAS Y CARETAS.

— B u e n o , p u e s v o y a l e e r

l e a u s t e d m i e sc r i t o — le

d i j e , y e m p e c é s u l e c t u r a

a s í : — «D e sd e l a s ne c e s ida

d e s e s p i r i t u a l e s m á s í n t i m a s

h a s t a la s c o r p o r a l e s m á s é x -

t í m a s . . . »

— ¿ C ó m o ? , ¿ c ó m o ? — m e

i n t e r r u m p i ó , — ¿ q u é e s e s o

q u e a c a b a u s t e d d e d e c i r ?

— N e c e s i d a d e s c o r p o r a

l es l a s m á s é x t i r a a s — le

c o n t e s t é . — E s u n a p a l a b r a

q u e h e t o m a d o d e l l a t í n .

É n e s t a l e n g u a , m a d r e n a

t u r a l d e l a n u e s t r a ,

intimus

s ign i f i c a lo de má s de n t ro ,

y

extimus

lo de m á s fue ra .

Y m e h a p a r e c i d o q u e e l

m e j o r c o r r e l a t i v o d e c o n t r a

p o s i c i ó n a í n t i m o e s é x t i m o , c o m o lo q u e h a d e o p o

n e r s e a l a s e n t r a ñ a s e s l a s e x t r a ñ a s .

A s í c o m o íntimo e s e l s u p e r l a t i v o c o r r e s p o n d i e n t e a l

c o m p a r a t i v o

interior

d e m á s d e n t r o , a s í

éxtimo

lo es

d e e x t e r i o r , d e m á s f u e r a .

— P e r o e s e a f á n d e n e o l o g i s m o , — m e d i j o e n t o n c e s

m i a m i g o , — p u e d e c o n d u c i r a p o c o m á s q u e j u e g o s d e

p a l a b r a s .

— N a d i e a b o r r e c e m á s q u e y o , — l e c o n t e s t é , —

los j ue gos de pa l a b ra s ; pe ro c re o que a l a s ve c e s c on

d u c e n a j u e g o s d e i d e a s ,

y

la f i losof ía , aun la mejor ,

e s d e c i r : l a v e r d a d e r a , e m p i e z a p o r j u e g o s d e i d e a s .

C o m o q u e e l c o n o c i m i e n t o v u l g a r , e l d e l s e n t i d o c o m ú n ,

y c on é l l a c i e nc ia de a p l i c a c ión , t r a ba j a c on l a s i de a s ,

y e l c o n o c i m i e n t o p u r o , e l d e l s e n t i d o p r o p i o , y c o n é l

l a f i l o so f í a , j ue ga c on e l l a s . Y no e s t a n de sv ia do e l so s

t e n e r qu e l a f i lo so f í a e s a n te t o do f i lo log í a . E l qu e qu ie

r a a h o n d a r e n s u p r o p i a c o n c e p c i ó n d e l m u n d o y d e l a

v i d a , — y a h o n d a r e n s u c o n c e p c i ó n e s a l a v e z a h o n

d a r e n s u s e n t i m i e n t o , — d e b e z a h o n d a r , c h a p u z á n

d o s e e n s u p r o p i a l e n g u a , e n l a q u e s e g u a r d a p o t e n -

c i a l m e n t e , a p r e s i ó n d e s i g l o s , l a c o n c e p c i ó n q u e d e l

m u n d o y d e l a v i d a t u v o s u p u e b l o .

Y e l q u e z a h o n d a n d o e n l a l e n g u a , s e l a i n t i m a , l e

h a c e l e n g u a d e s u i n t i m i d a d , e s t á e n m e j o r d i s p o s i c i ó n

d e e m p l e a r l a c o n m á s e f i c a c i a l u e g o h a s t a e n e l l e n

g u a j e o r a t o r i o , q u e e s e d e l a m a y o r extimidad.

— Pe ro e so e s una c osa , — m e re p l i c ó , — y e se fo r

j a r n e o l o g i s m o s p o r c o n t r a p o s i c i ó n e s o t r a .

— N o ; e n e l f o n d o e s l a m i s m a , — l e o b j e t é . — C o m

p l e t a r d e u n m o d o c l a r o y p r e c i s o l a e x p r e s i ó n d e l o s

c o n t r a r i o s e s a l g o m u y ú t i l . Y n u n c a s e e c h a e n v a n o

a l a c i r c u l a c i ó n d e l a l e n g u a u n v o c a b l o n u e v o , a u n q u e

p a r e z c a e n u n p r i n c i p i o h a c e r d o b l e e m p l e o c o n o t r o

y a e x i s t e n t e y c i r c u l a n t e . L a d i f e r e n c i a c i ó n d e l a f o r

m a a c a b a p o r t r a e r s i e m p r e l a d i f e r e n c i a c i ó n d e l s e n

t i d o ,

que e l ó rga no c re a l a func ión , a s í e omo é s t a e re a

a a q u é l . T e n g o l a s e g u r i d a d d e q u e s i a s i c o m o l a

mo

rriña

ga l lega y la

añoranza

c a t a l a n a , s e i n t r o d u j e r a n e n

c a s t e l l a n o l a

saudade

p o r t u g u e s a , — q u e es l o q u e l a s

soledades

a n d a l u z a s , — y la

señardá

a s t u r i a n a , a c a b a

r í a n p o r s i g n i f i c a r c u a t r o e o s a s d i s t i n t a s o c u a t r o d i v e r

s o s m a t i c e s d e u n m i s m o c o l o r d e l a l m a . M a l o e s q u e u n

h o m b r e t e n g a m á s p a l a b r a s q u e i d e a s ; p e o r , m u c h o

p e o r q u e e l q u e t e n g a m á s i d e a s q u e p a l a b r a s , p e r o

e l l a s s e i r á n d e f i n i e n d o y r e l l e n a n d o . L o q u e h a c e f a l t a

e s t e n e r c o n c i e n c i a d e l p r o p i o l e n g u a j e . Y s e c o n o c e a

l os l i n g ü i s t a s c o n s c i e n t e s , a a q u e l l o s q u e c o n o c e n e l v a l o r

p r e c i s e d e c a d a u n a d e l a s p a l a b r a s q u e u s a n , a u n q u e

a a l g u n a s d e e ll a s l es d e n u n a s i g n i f i c a c i ó n d i s t i n t a d e

l a c o r r i e n te , de l a que l e da n lo s de má s . A s í ha y e sc r i

t o r e s q u e p a s a n p o r m u y c l a ro s , g e n e r a l m e n t e l o s m u y

a f lue n te s , y que s i b i e n se l e s l e e r e su l t a n obsc u ros po r

e m p l e a r s u s v o c a b l o s e n e l s e n t i d o a p r o x i m a t i v o , v a g o ,

de sob re poc o má s o me nos , e n que lo s e mp le a e l vu l

g o . . . d e lo s e s c r i t o r e s , y o t r o s , e n c a m b i o , q u e p a s a n d o

p o r o b s c u r o s s o n c l a r í s i m o s c u a n d o a t e n t a m e n t e s e l e a

e s t u d i a , p o r q u e n o t i e n e n s i n o u n a y l a m i s m a p a l a b r a

p a r a c a d a i d e a , a u n q u e d i s c r e p e d e l a o r d i n a r i a a l g u n a

ve z , Y e s que sue l e l l a ma rse obsc u r ida d a l a p re c i s ión .

Y pa ra c onse gu i r é s t a , l a p re c i s ión , no e s t á n de má s

l o s j u e g o s d e p a l a b r a s , c u a n d o n o s o n c a l a m b u r e s y

c a m e l o s y c o l m o s y c o s a s a s í . Y h a s t a p a r a r e v i v i r v i e

j a s p a l a b r a s .

— ¿ P o r e j e m p l o ? — m e p r e g u n t ó .

— Q ue e l o t ro d í a ha b la ndo c on un a migo , — le d i j e ,

— y a n a l i z a n d o c o n a p a l a b r a , e l c o n c e p t o d e e x i s t e n

c i a , de lo que e x i s t e , e s

de c i r , de lo que e s t á fue

r a ,

ex-sistere

y c o n t r a p o

n ié ndo lo a l o que e s ha c í a

d e n t r o , a l o q u e n o s e m a

n i f i e s t e u ob ra , se me oc u

r r i ó a c u d i r a s u c o r r e l a t i v o

l i n g ü í s t i c o , q u e e s

insisiere

i n s i s t i r . C l a r o e s t á q u e e n

c a s t e l l a n o c o r r i e n t e y v u l g a r , i n s i s t i r q u i e r e d e c i r

m u y o t r a c o s a q u e el c o

r r e l a t i v o c o n t r a p o s i t i v o d e

e x i s t i r , — a s í c o m o

importar

lo es de exportar — p e r o n o

v e o p o r q u e e n u n a e l u c u

b ra c ión f i l o só f i c a no se dé a

l a voz in s i s t e nc ia e se va lo r ,

d i c i e n d o , p o r e j e m p l o , q u e

u n a c o s a e n c u a n t o s u s t a n

c i a i n s i s t e , o q u e l a s u s t a n c i a l i d a d e s l a i n s i s t e n c i a , y

e n c u a n t o c a u s a e x i s t e , o s e a q u e l a c a u s a l i d a d e s l a

e x i s t e n c i a . . .

— Y q u e u n a y o t r a c o s a e s l o m i s m o . . . — m e i n

t e r r u m p i ó .

— E s o y a e s d i f e r e n t e , — le d i j e , — y d e b e m o s d e

j a r l o p a r a o t r a o c a s i ó n . P o r q u e , e n e f e c t o , e r e o c o n

us t e d que no e x i s t e l o que no in s i s t e , n i i n s i s t e l o que

n o e x i s t e , q u e n o h a y s u s t a n c i a s i n o c a u s a a l g o , n i

c a u s a s i n o e s s u s t a n c i a . P e r o a h o r a h a b l a m o s e n o t r o

se n t ido . Y le d igo qu e e se se n t id o f il o só f i c o y má s e l e

v a d o q u e m e r c e d a e s e c o t e j o , d a m o s a l a v o z i n s i s

t e n c i a , n o p u e d e m e n o s q u e r e fl u ir , y v e n t a j o s a m e n t e ,

s o b r e e l s e n t i d o v u l g a r y c o r r i e n t e d e l a m i s m a p a l a

b r a . Q u e a s í c o m o h a y v o c a b l o s p u r o s , d i g n o s , n o b l e s ,

y s o n l o s q u e h a n s i d o a v e n t a d o s y a p u r a d o s p o r e l

r i t m o ,

p o r l a p o e s í a , q u e e s u n b i e l d o a p u r a d o r d e l l e n

gua j e , a s í l a s voc e s que ha n pa sa do po r e l u so f i l o só

f i c o , v e r d a d e r a m e n t e f i l o s ó f i c o , a d q u i e r e n l u e g o u n a

m a y o r p r o f u n d i d a d p a r a e l u s o c o t i d i a n o d e l o s m e n e s

t e r e s o r d i n a r i o s d e l a v i d a . Y e l p u e b l o m i s m o j u z g a

d e l v a l o r d e l a s i d e a s y p r o p ó s i t o s q u e s e l e e x p o n e n

p o r la d i g n i d a d y p r o f u n d i d a d d e l l e n g u a j e e n q u e

e n c a r n e n .

— ¿ L o c r e e u s t e d ?

— iVIire , en e l l ibro sexto de la

Historia del levanta

miento guerra y revolución de España

c o n t r a N a p o l e ó n

I , d e l c o n d e d e T o r e n o , h b r o q u e n o e s c i e r t a m e n t e u n

mode lo de p ro fund ida d f i l o só f i c a n i de p re c i s ión l i n

g ü í s t i c a , a l c o n t a r c o m o l a J u n t a C e n t r a l d e A r a n j u e z

p u s o a l f r e n t e d e s u s e c r e t a r í a g e n e r a l a l c é l e b r e l i t e

r a t o y b u e n p a t r i o t a , — a s í le l l a m a , — d o n M a n u e l

Q u i n t a n a , a ñ a d e e s t a s n o t a b l e s p a l a b r a s : «e le c ci ón q u e

a v e c e s s i r v i ó a l c r é d i t o d e l a c e n t r a l , p u e s v a l i é n d o s e

d e s u p l u m a p a r a p r o c l a m a s y m a n i f i e s t o s , m e d í a l a

m u c h e d u m b r e p o r la d i g n i d a d d e l l e n g u a j e , l a s i d e a s

y p r o v i d e n c i a s d e l g o b i e r n o » . Y Q u i n t a n a , l o m i s m o

q u e J o v e l l a n o s , q u e e r a e l a l m a d e l a J u n t a , h a n s i d o

d e l o s e s c r i t o r e s e s p a ñ o l e s q u e m á s c l a r a y h o n d a c o n

c i e n c i a d e l a p r o p i a l e n g u a h a n t e n i d o , a c a s o p o r h a b e r

s i d o m u y b u e n o s l a t i n i s t a s a m b o s . Y p o r h a b e r a p u

ra do su l e ngua j e c on e l b i e ldo de l r i tmo .

— Y 'a v e u s t e d , — m e d i j o , — e s a m i s m a p a l a b r a

d e a p u r a r , o s e a d e p u r a r , p u r i f i c a r a l g o , d e j a r l o p u r o ,

h a c o n c l u i d o p o r t o m a r o t r o s e n t i d o y e s e l d e m e t e r l e

a u n o p r i s a , a p r e m i a r l e .

Y c r é a m e , — l e d i j e , — q u e e l v o l v e r l o s v o c a b l o s

a s u p r i m i t i v o y m á s e s t r i c t o s i g n i f i c a d o , a u n q u e n o

s e a d e a c o n s e j a r s i e m p r e , s i r v e p a r a r e f r e s c a r l o s , p a r a

d a r l e s n u e v a v i d a . C o m o s i r v e p a r a e l l o e l c o n t r a p o

n e r l o s y b u s c a r a n t í t e s i s l i n g ü í s t i c a s d e q u e s u r g e n

a n t í t e s i s l ó g i c a s . Y e l a r t a d e l a s a n t í t e s i s e s e l v e r d a

d e r o a r t e d e p r o g r e s a r e n e l p e n s a m i e n t o . N o f u é u n

m a l t a n g r a v e e l d e n u e s t r o s c o n c e p t i s t a s . E l m a l e s

t u v o e n q u e n o s e h a a h o n d a d o y z a h o n d a d o m á s e n

s u c o n c e p t i s m o y en q u e n o s e h a s i s t e m a t i z a d o é s t e .

N a d i e n e g a r á l a e n o r m e i n f l u e n c i a q u e e n e l p r o g r e s o

d e l p e n s a m i e n t o h u m a n o h a e j e r c i d o l a

Lógica

d e

H c e l . P u e s b i e n : l a L ó g i c a d e H e g e l s e b a s a e n j u e g o s

d e c o n c e p t o s q u e t i e n e n a l a s v e c e s p o r a r r a n q u e j u e

g o s d e p a l a b r a s .

— E s q u e j u g a r a s i . . .

— C a b e j u g a r co n m u c h a m á s p a s i ó n y m á s s e r i e d a d

q u e t r a b a j a n l o s m á s d e l o s m o r t a l e s , q u e s u e l e n t r a

b a j a r f o r z a d o s , s i n p a s i ó n n i s e r i e d a d a l g u n a s .

Dib.

ds Málaga. Ovsnat

MlGDEL DE U N A M Ü N O .


30/102

Castillo de Belle

Ville, en donde

discutieron Bis-

marck y Napo

león III las ba

ses de la ca

pitulación.

l

¡O/ C5vl \\p^

x

exim

- • ' • / ^ '

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l O i a

/ / • • i \ \

Desde Berlín, el tren rápido llega hasta la misma

estación de Sedán. ¡Cuántas evocaciones al poner el

pie en el asfalto de sus mu elles ¡Cuántos recue rdos de

heroísmos y glorias pasadas bullen en nuestra mente

Pero ,

no tenemos tiempo para poner en orden las ideas

sobre cosas que fueron; la realidad de esta guerra nos

subyuga y nos hace sus esclavos. A la puerta de la es

tación , ocupada mil i tarmente por las t ropas a lemanas ,

nos esperan los autom óviles grises , gruñe ndo como si

estuv ieran impa cientes . Somos ocho los periodistas a

quienes el Estado Mayor ha invitado a recorrer los

campos de batalla de Sedán y el famoso bosque de las

Argonas : un sueco, dos holandeses , cuatro nor teame

ricanos y yo. El capitán que nos acompaña es un bello

ejemplar de esta raza de militares: alto, con la cara

adornada por un bigote fuerte y patillas recortadas,

grises . En el uniforme luce la Cruz de Hierro de pri

mera clase.

Apenas nos instalamos en los automóviles , la comi

tiva se pone en marc ha. Dejamos atr ás

la plaza de la estación y embocamos

por una calle anch a que está a ca ballo

sobre las aguas azules y ruidosas del

Mosa. Sedán parece desierto en esta ho

ra ma tinal; solam ente se ven soldados

en sus calles, soldados a pie, a ca

ballo, en bicicleta, conduciendo toda clase de vehícu

los, en grupos, en formación. ¿Cuántas tropas hay en

estas ciudades francesas detrás del frente? No lo sa

bemos , pero asombra cuando se v is i tan es tas pobla

ciones y estos pueblos y estas aldeas de la región in

vadida.

Dejamos nuestros pequeños equipajes en el Hotel

de la Boule d 'Or , y nuevamente montamos en los au

tomóviles , acompañados por otros dos oficiales que nos

servirán de guías. La mañana está fr ía, caen pequeños

copos de nieve y el cielo parece muy bajo. La carre

tera permite las grandes velocidades, y nuestros ve

hículos aprovechan de la ocasión para lucir toda su

potencia.

a b a t a l l a d e S e d á n

La batalla reciente de Sedán fué más terrible, más

sangrienta, más gigantesca que la de 1870, y s in em

bargo, nadie habló nunca de ella en sus crónicas. ¿Por

qué? Las pérdidas de las legiones adversarias fueron

diez veces mayores que en la otra, los medios de gue

rra con que se ata caro n fueron m ucho m ás brutales ,

y a pesar de todo, la otra tiene más fuerza representa

tiva. ¿Por qué? No es solamente porque en la de 1870

se decidió la suerte de las armas que combatían, es

también porque la de 1914 no fué s ino uno de tantos

episodios de esta guerra en la que cruzan los aceros

millones y millones de hombres. Y luego ocurre que,

como acontecimiento reciente, los recuerdos no se han

cris talizado, no han surgido todavía los hechos sa

lientes.

Henos ante una casa h is tór ica: la cas i ta de Madame

Foumaise , en donde celebraron la pr imera entrevis ta

para la capitulación Napoleón III y Bismarck. Se sube

a la habitación en que se encontraron ambos persona

jes,

por una estrechísima escalera de madera que cruje

terriblemente cada vez que nos apoyamos en sus pel

daños. También aquí los vis itantes creyeron de gran

interés para la posteridad dejar sus nombres y la fecha

en que hicieron sus respectivas vis itas . Nos recibe

Madame Foumaise , que es hoy una anciana, y , en la

época en que su casa fué hecha famosa, era joven re

cién casada. Atravesamos una habitación en la que

hay un lecho de madera con almohadas albas y edre

dón imp onen te. El resto del moblaje es cam pesino,

limpio y gracioso: floreros con flores artificiales, foto

grafías de campesinos endomingados, cajas de conchas

marinas, s il las de enea, cromos de santos, espejo pro

tegido por un tu l verde y una p i l i ta de agua bendi ta

en la cabecera de la cama.

— La pieza está tal como estaba el día en que se en

contra ron en ella el empe rador y el canciller , — nos

dice Madame Foumaise , a l en trar en la habi tación

histórica.

TraLaremos de describirla. Es más bien pequeña,

casi cuadrada. En un testero, la puerta; en el de en

frente, un balconcito, y en otro, una chimenea de

mármol negro con vetas blancas. Sobre esta chimenea,

dos floreros, bibelots aldeanos, un retrato de Napo

león III , y, más alto, pegado en la pared, un cromo,

en el que se ven grupos de feligreses reunidos en un

templo para escuchar la palabra del sacerdote. Al lado

de este cromo cuelga un grabado, retrato de Bisraarck

y regalo del canciller a Mad ame Fourna ise. El mo

blaje se reduce a una mesita redonda de caoba y tres

sillas de enea. En la mesita apoyaron sus brazos el

emperador y el canciller y en las sillas se sentaron.

La que ocupó el emperador está rota y sus palitroques

los sujetan unas cuerdas. Sobre la mesa hay una vi

tr ina con autógrafos reales y monedas de oro. Hay

un marquito dorado con cuatro luises que regaló a

Madame Fournaise Napoleón I I I , y la buena a ldeana

encerró con ellos un papehto que dice así: «Dados por

S . M. Napoleón I I I a Madame Foumaise , e l 2 de Sep

tiembre de 1870». Luego hay otras cuatro monedas de

oro con la efigie de Guillermo II sobre un papel en que

se lee: «Guillaume R. I. 1914». Otras monedas, dones

de príncipes alemanes que también dejaron sus tar

jetas y sus autógrafos, y dos de príncipes turcos.

Mientras curioseamos en la vitr ina, la viejita Mada

me Foumaise nos habla:

— Hacía poco t iempo que nos habíam os casado,

cuando compramos es ta casa antes de la guerra . Mi

ma rido era tejedor de paños en Sedán y quisimos es

tar cerca de la fábrica. Yo sola estuve en la casa mien-


31/102

t ras celebraban su entrevista el emperador y

el canciller. A mi esposo le hicieron salir.

En esas si l las se sentaron y la conversación

duró más de dos horas. Yo tenía enton

oes 27 años, y lo recuerdo como ai hubie

ra pasado ayer. Al salir, el emperad or

me dio esas monedas que guardo ahí .

Cuando terminó la guerra, tuv e alo

jados en mi casa a soldados alemanes

durante todo el t iempo de la ocupación,

has ta que se entregó la indemnización

a Alemania. En abri l estuvo aquí

S. M. el emp erador de Alemania

Guil lermo I I. Yo no sabía que

era el kaiser, y estuve hablan

do con él sin saberlo hasta

últ ima hora. «Madame, yo

era entonces muy pequeño,

— me dijo, — tenía sola

mente once años». Al dar

me las moned as de oro

que ustedes ven ahí, los

generales que le acomp a

ñab an di jeron: «Es nues

t ro emperador quien

se las da». Entonces

yo rogué a S. M. que

firma ra en ese pape l

que no es taba muy

limpio ni es muy

bueno, pero no tenía

otro. M ientras el em

perad or escribía, me

dijo: «Madame, yo

no he querido esta

guerra »

Un o de mis com

pañeros periodis

tas preguntó a

Madame Eour-

naise:

— ¿Qué dice

usted de la gue

rra?

— ¿Qué he de 4'

decir, señor —

contestó la vieje-

c i ta t r i s temente .

— Que es terrible

para todos; para los

alemanes y para nos

otros, y que todos desea

mos que acabe. Esta gue

rra es terrible, mucho más

terrible que la otra

caras y caretas nº 908 26-02-16

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