ceros y unos en la musicologia - preprint

7/25/2019 Ceros y Unos en La Musicologia - Preprint

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Cero y unos en la musicologa. Software y anlisis musical

En prensa, Resonancias, Pontificia Universia Cat!lica e C"ile. #gosto, $%&'.


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Ceros y unos en la musicologa. Software y anlisis musical

Federico Sammartino

Departamento de Msica, Facultad de Artes, Universidad Nacional de Crdoba

[email protected]

(esumen

n el presente traba!o presento una apro"imacin a la utili#acin de soft$are para el

an%lisis de la msica & la manera en 'ue se articula con un plan de investi(acin.

)omando como e!emplo el uso del soft$are Sonic Visualiser en el an%lisis de las

variaciones r*tmicas & m+tricas & la descripcin de la vocalidad entre int+rpretes

amateurs de stancia a Candelaria -Crdoba, Ar(entina,planteo 'ue la reali#acin de

un an%lisis musical asistido por computadoras -i no es un fin en s* mismo, sino una

/erramienta a disposicin 'ue se inserta en un plan de investi(acin m%s amplio0 -ii

ofrece alternativas 'ue est%n ausentes de los an%lisis tradicionales0 -iii acelera el estudio

de los datos0 -iv permite abordar cuestiones relativas a los procesos co(nitivos de la

interpretacin & la percepcin0 -v provee recursos innovadores para la descripcin &

presentacin del an%lisis. Con este traba!o se pretende llenar un vac*o sobre el tema 'ue

se vislumbra en Am+rica atina.

1alabras Clave2an%lisis musical, soft$are, Sonic 3isualiser, investi(acin musical.

#)stract

4n t/is paper 4 present an approac/ to t/e use of soft$are for t/e anal&sis of music

and t/e $a& it articulates itself $it/in a researc/ plan. )a5in( as an e"ample t/e use of

t/e soft$are Sonic Visualiserin t/e anal&sis of r/&t/mic and metric variations, and t/e

description of vocalit& in amateur performers from stancia a Candelaria -Crdoba,Ar(entina, 4 ar(ue t/at computer6assisted music anal&sis -i is not an end but a tool in

t/e conte"t of a broader researc/ plan0 -ii offers alternatives t/at are absent in

traditional anal&sis0 -iii speeds up t/e stud& of data0 -iv addresses 'uestions about t/e

co(nitive processes of interpretation and perception0 -v provides innovative resources

for t/e description and presentation of anal&sis. )/is paper aims to fill a void re(ardin(

t/is sub!ect in atin America.

7e&$ords2music anal&sis, soft$are, Sonic 3isualiser, music researc/


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'ue el an%lisis sea interesante, lo central es 'ue el analista formule una /iptesis de

traba!o plausible & pertinente, acompa8ada de un dise8o de la investi(acin 'ue le

permita e"poner de la me!or manera sus ideas. a metodolo(*a de an%lisis 'ue eli!a se

encontrar% en una dimensin pra(m%tica antes 'ue convertirse en un fin en s* misma. n

tal sentido, un an%lisis musical puede /acer uso de una combinacin de metodolo(*as de

alcance medio con el fin de lo(rar el me!or resultado posible.

1ero, si en lu(ar de una partitura nuestro analista tuviera sobre su escritorio una pila

de CDEs con diferentes versiones de, di(amos, La Cancin de la Tierra de ustav

Ma/ler, & estuviera interesado en estudiar cuestiones tan interesantes como el mane!o de

los tempide los diferentes directores, o las caracter*sticas de la emisin vocal de los

cantantes, o la evolucin del timbre or'uestal a lo lar(o de varias d+cadas, o la

resultante sonora como fruto de los recursos t+cnicos utili#ados en la consola de

(rabacin, me pre(unto, 'u+ m+todo de an%lisis esco(er*a nuestro analistaG Siendo m%s

espec*fico, e"iste al(n m+todo de an%lisis probado para estudiar esas cuestionesG H

se deber% contentar con llevar a cabo una lar(a descripcin sin la posibilidad de

describir & e"poner sint+ticamente lo 'ue escuc/a, apelando a (r%ficos, dia(ramas o

cual'uier otra /erramienta 'ue resuma sus palabrasG n este punto, no estar*a de m%s

su(erirle a nuestro analista 'ue pruebe con al(n soft$are 'ue permita medir los tempio

visuali#ar la componente espectral de las voces de los cantantes. )al ve#, se llevar*a una

sorpresa.

n las ltimas d+cadas, acompa8ando la masificacin del uso de la computadora

personal, /an aparecido numerosas /erramientas para el an%lisis musical asistido por

computadora &, en buena medida, se /an desarrollado diferentes pro(ramas de

computacin 'ue permiten manipular, e"traer informacin, anotar & crear bases de

datos, entre otras cosas, de al(unos aspectos musicales m%s all% de las alturas. Aun'ue

los pro(ramas est%n disponibles para los investi(adores en msica, su uso no est% tandifundido o, a lo sumo, ello no se desprende al repasar las publicaciones especiali#adas.

n este traba!o repasar+ al(unos /itos de la /istoria del an%lisis musical asistido por

computadora, para lue(o rese8ar el uso 'ue /ice del pro(rama Sonic Visualiser en dos

traba!os. l primero trata sobre las sustituciones r*tmicas e irre(ularidades m+tricas

entre msicos locales 'ue viven en stancia a Candelaria -Crdoba, Ar(entina, el cual

inclu&e, adem%s, un proceso de corroboracin de la /iptesis formulada. l se(undo

Hbviamente, los alcances ontol(icos, epistemol(icos & a"iol(icos del an%lisis musical son muc/om%s amplios & nos llevar*an por derroteros diferentes a los planteados en este traba!o. No obstante,sobre estas cuestiones tan interesantes su(iero consultar olab ==< & 9ort/$ic5 :;;>.


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trata sobre la descripcin de al(unos aspectos t+cnicos del concepto de vocalidad sobre

el mismo corpus. A modo de conclusin, se plantea una serie de advertencias sobre el

uso de soft$are anal*tico en el dise8o de un plan de investi(acin.

*os instrumentos igitales en el anlisis musical

a misma nocin de instrumento es un sinnimo de /erramienta. I en este sentido

se usaron diferentes instrumentos t+cnicos desde 'ue el an%lisis musical se defini como

un campo 'ue facilit la tarea de investi(ar la msica a fines del si(lo J4J. l invento

del fon(rafo a fines del si(lo J4J, por e!emplo, permiti 'ue los primeros musicol(os

pudieran escuc/ar varias veces los re(istros & perfeccionar las transcripciones 'ue

reali#aban, particularmente, de las msicas no occidentales. Un (ran avance en este

sentido fue el dise8o del mel(rafo Model CB por parte de C/arles See(er en la d+cada

del EK= del si(lo pasado. l mel(rafo imprim*a (r%ficos con informacin de la altura, la

intensidad & el espectro -Crosle&6Lolland :;?. 1or primera ve# era posible visuali#ar

las formulaciones 'ue Ale"ander llis reali#ara a fines del si(lo J4J & calibrar en cents

tales or(ani#aciones de las alturas. l problema es 'ue el acceso a ese instrumental

estaba circunscripto a pocas universidades 'ue pod*an invertir elevadas sumas de dinero

en su ad'uisicin.

Con el desarrollo del /ard$are & el soft$are en inform%tica, 'ue se aceler a partir

de los a8os E= del si(lo JJ, acompa8ado de un descenso en el costo de los e'uipos, el

acceso & la utili#acin de este tipo de /erramientas se /i#o m%s comn. Al d*a de /o&,

las estaciones de audio di(ital -o DA, Di(ital Audio or5station, e infinidad de

pluginsno son en absoluto desconocidos para los msicos amateurs & profesionales. De

/ec/o, muc/as veces se utili#an los pro(ramas comerciales como /erramientas

anal*ticas durante el proceso de produccin musical. n efecto, desde la operacin desilenciar determinadas pistas Om%s conocido como muteO, /asta el uso de comple!os

plugins'ue permiten visuali#ar la componente armnica de un pasa!e de una cancin,

pueden considerarse operaciones de an%lisis musical.

l primer libro 'ue desarrolla l*neas de traba!o en el an%lisis musical asistido por

computadoras es Experimental Music de e!aren Liller & eonard 4saacson -:;K;.

Aun'ue los autores se centran en la composicin asistida por computadoras, el ltimo

cap*tulo plantea los si(uientes tpicos estrec/amente li(ados al an%lisis musical asistidopor computadoras2 la aplicacin de la teor*a de la informacin, el an%lisis de las


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similitudes meldicas & formales, la bs'ueda de patrones, el an%lisis del sonido desde

un punto de vista f*sico, el reconocimiento ptico de partituras anti(uas, la reali#acin

de la parte de continuo & ba!o cifrado, la complecin de partes perdidas sobre la base de

un an%lisis estad*stico & la sistemati#acin en la produccin de materiales para manuales

de ense8an#a. l te"to de Liller e 4saacson no slo tuvo un car%cter pionero, sino 'ue,

adem%s, marc las l*neas de traba!o predominantes en las d+cadas posteriores.

)empranamente, se lle( a la conclusin de 'ue el an%lisis musical asistido por

computadora aceleraba el estudio de los datos -Forte :;, aun'ue siempre deb*a estar

acompa8ado con perspectivas m%s tradicionales -Sc/uler ===, ?>.

n las primeras d+cadas, los esfuer#os estuvieron diri(idos a replicar en una

computadora la tarea 'ue se reali#aba con papel & l%pi#. n la ma&or*a de los casos, el

an%lisis se restrin(*a a la inspeccin de las alturas.>Ser% reci+n en los E;= 'ue aparecer%n

pro(ramas 'ue permiten ampliar el campo de estudio /acia el ritmo, el tempo, la

din%mica, etc. a estructura interna de funcionamiento de estos pro(ramas trataba de

replicar los procesos co(nitivos, la percepcin & la interpretacin de la msica por el ser

/umano. Un (rupo de investi(acin pionero en este sentido fue Music, Mind,

Mac/ineB, 'uienes desarrollaron una serie de /erramientas anal*ticas con las 'ue

estudiaban ciertos aspectos de la interpretacin de la msica.?

n a8os recientes, el sur(imiento de internet & su posterior masividad abrieron

nuevas %reas de conocimiento en las 'ue el an%lisis musical asistido por computadoras

es de vital importancia. Una de ellas es la de Pecuperacin de 4nformacin MusicalB, o

M4P por sus si(las en in(l+sK. stos pro(ramas, como el Sonic 3isualiser del 'ue

/ablar+ m%s adelante, inclu&en sofisticados al(oritmos para el procesamiento de

inmensas cantidades de datos, la visuali#acin de los arc/ivos di(itales de audio & la

anotacin de informacin, incluso, de aspectos sub!etivos, lo 'ue permite, por e!emplo,

'ue esa informacin se cruce con cuestiones relativas a la $eb sem%ntica. 1or e!emplo,un (rupo de investi(adores de Queen Mar& Universit& of ondon, !unto al e'uipo de

> )al es el caso del primer soft$are comercial, Computer6Assisted Set Anal&sis 1ro(ramB -CASA1,aparecido en :;


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investi(adores de la 99C finali#aron en =:> un pro&ecto de investi(acin denominado

Laciendo los metadatos musicales de los estados de %nimo. eneracin automati#ada

de metadatos utili#ando el an%lisis musicalB.

sta somera enumeracin de referencias /istricas tiene como ob!eto se8alar cmo

se insertan las /erramientas inform%ticas en el dise8o de un plan de investi(acin,

articulando los ob!etivos, la base terica sub&acente, la metodolo(*a empleada & el tipo

de repertorio anali#ado.n este sentido, el an%lisis asistido por computadoras se centra

en tareas m%s bien espec*ficas en el marco de un plan de investi(acin m%s amplio. a

ra#n de ello es 'ue, por un lado, acelera ciertos procesos &, por el otro, permite abordar

ciertas cuestiones ante las cuales el an%lisis tradicional no ofrece respuestas. n efecto,

en las ltimas dos d+cadas los avances en el estudio sobre par%metros diferentes a las

alturas, !unto a la visuali#acin de los arc/ivos de audio & la anotacin de informacin,

/an permitido dar importantes pasos en %reas del estudio de la msica pocas veces

e"ploradas con anterioridad.


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anali#ar las variaciones r*tmicas & m+tricas en la interpretacin, mientras 'ue en el

se(undo utilic+ dic/o pro(rama para afinar la descripcin t+cnica sobre la vocalidad en

int+rpretes amateurs. n ambos casos, el corpus estuvo conformado por pie#as

interpretadas por los msicos locales de stancia a Candelaria, re(in campesina del

noroeste de la 1rovincia de Crdoba.

+os eemplos&%

Antes de comen#ar con la presentacin de los an%lisis, presentar+ brevemente el

conte"to de la pr%ctica musical en stancia a Candelaria & al(unos antecedentes sobre

el pro(rama Sonic 3isualiser.

l para!e stancia a Candelaria se ubica en la re(in noroeste de la provincia de

Crdoba, a unos == 5m de la ciudad de Crdoba. n el si(lo J344 los !esuitas se

establecieron en la #ona & desarrollaron actividades a(ropecuarias con el ob!etivo de

sostener al Cole(io M%"imo de la orden Oel ori(en de la actual Universidad Nacional de

CrdobaO. os !esuitas encararon la construccin de lo 'ue /o& constitu&e el comple!o

/istrico6ar'uitectnico declarado 1atrimonio de la Lumanidad por la UNSCH en el

a8o ===.::a declaratoria impuls el desarrollo del turismo cultural, el cual (ener

diversos conflictos con los pobladores locales, dedicados a la e"plotacin (anadera de

subsistencia & el traba!o asalariado en canteras de piedra cali#a.l proceso de patrimoniali#acin fue un pro&ecto encarado por el estado provincial,

aun'ue nunca se encar un estudio previo sobre la situacin socio6econmica de la

re(in. A los pobladores locales se les prometi 'ue los problemas se resolver*an con la

lle(ada de miles de turistas e"tran!eros a la #ona, :'uienes no slo podr*an apreciar el

patrimonio /istrico, &a 'ue en ese /ito del circuito de las stancias esu*ticas, ubicado

en un para!e rural, an perviven las tradiciones (auc/escas. Se(n la mirada de los

funcionarios provinciales, los pobladores deber*an asumir su funcin como parte de laesceno(raf*a (auc/esca para el deleite de los visitantes. a msica folclrica ar(entina,

en tanto la supuesta msica de los %mbitos rurales, deber*a ocupar un rol relevante.

n mi estudio sobre la pr%ctica musical de la re(in, una caracter*stica 'ue la define

es la presencia de dos repertorios 'ue se interpretan alternadamente, de acuerdo a la

:= os e!emplos a'u* descritos se basan en los si(uientes traba!os2 Sammartino ==.

:: Sobre el informe de la declaratoria por parte de la UNSCH, ver /ttp2RR$/c.unesco.or(RenRlistR;;K.: Sobre la perspectiva del estado provincial en este sentido, ver 3enturini ==>. No est% de m%s

recordar 'ue a fines de ==: Ar(entina sufri una terrible crisis pol*tica, social & econmica. A finesdel a8o ===, la situacin no era mu& diferente a la 'ue conducir*a al estallido social de un a8o m%starde.


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presencia o ausencia de turistas entre el pblico circunstancial. Aun'ue todas las pie#as

pertenecen al (+nero del folclore ar(entino, las diferencias se encuentran en las

si(uientes variables2 especie folclrica, tempi, tem%tica de las letras, cantidad de

msicos en cada performance & variaciones en el metro & el ritmo. A su ve#, encontr+

diferentes confi(uraciones en las performances durante la ma&or festividad de la re(in,

la Fiesta 1atronal de la 3ir(en de las Candelas, cada de febrero. Si /a& turistas entre el

pblico, la performance suele ser e"tensa -m%s de cuarenta & cinco minutos, en el

interior del predio de la capilla !esuita, frente a un (ran nmero de personas & lue(o del

almuer#o. n cambio, cuando slo se /allan pobladores locales entre el pblico, durante

la performance no se interpretan m%s de die# canciones, transcurre fuera de los l*mites

de la capilla, antes del mediod*a & frente a no m%s de die# personas. As*, el an%lisis de la

pr%ctica musical comprende tanto los par%metros t+cnicos6musicales como la din%mica

del desarrollo de la performance. sta /eur*stica me permite circunscribir me!or la

e"periencia musical, entendida, en este caso particular, como una constelacin

conformada por una comunidad perif+rica, con acceso restrin(ido a necesidades b%sicas,

pol*ticas pblicas6privadas para desarrollar ne(ocios & una nueva modalidad tur*stica

propia del capitalismo avan#ado.

n lo 'ue tiene 'ue ver con el pro(rama Sonic 3isualser, el mismo fue dise8ado por

un (rupo de investi(adores de la Universidad Queen Mar& de ondres, en el marco del

Pesearc/ Center for t/e Listor& and Anal&sis of Pecorded Music -CLAPM, financiado

por el Arts T Lumanities Pesearc/ Council del Peino Unido.:>a versin :.= apareci

en ==. Actualmente se encuentra disponible la versin .?.:. l pro(rama es descrito

como una aplicacin para la e"traccin automati#ada, nave(acin & edicin de

descriptores de audio, dise8ado para asistir el estudio & comprensin del contenido en

datos de audio, con especial +nfasis en (rabaciones. Su ar'uitectura facilita la

inte(racin de al(oritmos & pro(ramas dise8ados por terceros para la e"traccin decaracter*sticas individuales & abstractas de los datos de audioB -Cannam, andone,

Sandler & 9ello ==.

Desde su concepcin, los dise8adores del pro(rama estuvieron en contacto con

musiclo(os interesados en el estudio de arc/ivos de (rabaciones musicales, tales como

Nic/olas Coo5 & Daniel eec/6il5inson. n la p%(ina $eb 'ue contiene la

documentacin del pro(rama -/ttp2RR$$$.sonicvisualiser.or(Rdocumentation./tml se

encuentra el art*culo A musicolo(istEs (uide to Sonic 3isualiserB, escrito por Coo5 &:> Sobre el CLAPM ver /ttp2RR$$$.c/arm.r/ul.ac.u5Rinde"./tml


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eec/6il5inson. ste traba!o puede considerarse como la introduccin m%s consistente

sobre las capacidades del pro(rama desde una perspectiva musicol(ica. os autores

destacan lo si(uiente2

est% basado en la idea de capas transparentes superpuestas VWX paneles 'ue

pueden contener un con!unto de capas, ordenadas de arriba /acia aba!o de la

pantallaB -Coo5 & eec/6il5inson ==;. sta disposicin de la informacin en

la pantalla permite un r%pido acceso & la comparacin de las curvas, puntos &

l*neas 'ue adoptan los diferentes par%metros.

buena parte de la funcionalidad del Sonic 3isualiser proviene de losplugins

desarrollados por tercerosB -Coo5 & eec/6il5inson ==;. )ales plugins

permiten e"traer datos 'ue, por un lado, no se pueden obtener en una simple

escuc/a &, por el otro, en un formato 'ue puede e"portarse a procesadores de

te"tos, planillas de c%lculos, etc. con el fin de compararlos.

la posibilidad 'ue brinda el pro(rama de reali#ar anotaciones sobre el re(istro

sonoro, tanto de manera autom%tica como manual.

ntre las precauciones 'ue presentan los autores, est% la 'ue se refiere a la

interpretacin de los espectro(ramas, en la medida de 'ue la se8al f*sica 'ue mide la

computadora es mu& diferente en varios aspectos a lo 'ue o*mos. sto debe ponernos

alerta & saber 'ue el espectro(rama debe utili#arse en con!uncin con nuestros propios

o*dosB -Coo5 & eec/6il5inson ==;. Aun'ue los autores /acen referencia

nicamente a la prudencia 'ue debe tenerse al leer los datos ofrecidos por los

espectro(ramas, la misma debe ampliarse a todos los datos 'ue brinda el pro(rama de

manera autom%tica.

Mientras 'ue el traba!o de Coo5 & eec/6il5inson abarca numerosos planos de

an%lisis, la tesis de Sonia D*e# ecumberri profundi#a sobre un par de par%metros O

tempo & din%micaO de manera detallada. sta apro"imacin permite apreciar me!or las

potencialidades del Sonic 3isualiser -D*e# ecumberri =:? . l traba!o, 'ue la propia

autora ubica en la l*nea de la musicolo(*a emp*rica,:?trata sobre el an%lisis de diferentes

interpretaciones del AriaB de las Variaciones %old&erg de 9ac/. D*e# ecumberri

afirma 'ue el estudio de las interpretaciones no puede reducirse nicamente a las

observaciones sub!etivas sobre las mismas, ni muc/o menos al an%lisis de la partitura.

:? Coo5 & Clar5e ==?. 1ara D*e# ecumberri la musicolo(*a emp*rica podr*a ser definida como la 'uetoma conciencia de la posibilidad de traba!ar con (ran cantidad de datos & una metodolo(*a adecuada

para conse(uirlosB -D*e# ecumberri =:?, :?


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n su lu(ar, el investi(ador debe interpretar un (ran nmero de datos apelando a

/erramientas 'ue puedan proveerlos. n la descripcin del proceso anal*tico, D*e#

ecumberri nos dice 'ue

una ve# reali#ada la e"traccin & visuali#acin de los datos, comien#a la

fase de an%lisis propiamente dic/a. A la dificultad de interpretar

adecuadamente los (r%ficos, se a8ade la comple!idad de /allar el potencial

musicol(ico de este tipo de an%lisis ob!etivo, es decir, relacionarlo con la

e"periencia musical real. a medicin se reali#ar% sobre las fluctuaciones de

tempo & de din%mica, para centrarnos en estudiar la manera en 'ue se llevan

a cabo los si(uientes aspectos de las performances2 concepcin de la

estructura, momentos si(nificativos de la pie#a, entramado polifnico & laconsideracin de la e"istencia o no de aspectos no visiblesB en la partitura.

3arios de estos elementos no son anali#ables a partir de las /erramientas de

construccin de (r%ficos, pero las propias visuali#aciones de Sonic

3isualiser facilitan el traba!o, como por e!emplo los especto(ramas permiten

visuali#ar al(unos aspectos de la articulacin. -D*e# ecumberri =:?, :>

stos antecedentes sirven para comprender el potencial del Sonic 3isualiser &

acceder a una metodolo(*a determinada para su aplicacin en la musicolo(*a. n otros

traba!os encontramos aportes sobre la definicin de descriptores sem%nticos -Cannam,

andone, Sandler & 9ello ==, co(nicin corporei#ada -Hrd%s & 9lanco Fern%nde#

=:>, induccin del beat en performances corales -Hrd%s & Mart*ne# =:>,

metodolo(*a de la investi(acin en arc/ivos sonoros -1+re# S%nc/e# =:> & 9i( Data

-Smit/ et al. =::. A/ora s*, entremos de lleno al an%lisis de dos e!emplos.

n el primero, caracteri#aba la pr%ctica musical de la si(uiente manera2

/e detectado en la pr%ctica musical de stancia a Candelaria la presencia

de dos repertorios 'ue se activan alternativamente se(n /a&a o no turistas

entre el pblico circunstancial V...X as diferencias abarcan cuestiones

t+cnico6musicales como aspectos del conte"to de la e!ecucin -Sammartino

==;,


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locales, pero 'ue desaparec*an en el repertorio interpretado frente a los turistas. l

primer problema 'ue encontr+ fue 'ue, al momento de transcribir las melod*as, el

resultado no me satisfac*a, &a 'ue la prescripcin de la partitura volv*a tediosa la tarea

de encontrar los valores irre(ulares. Si pensamos 'ue una c/acarera presenta una

re(ularidad m+trica de R


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-a alar(amiento de la s*laba inicial de una frase0 (eneralmente

coincide con la primera s*laba de un verso0 -b : alar(amiento de

la s*laba tnica 'ue coincide con el tiempo fuerte0 (eneralmente

con vocal de un alto (rado de perceptibilidad0 -b alar(amiento

de la s*laba tnica en tiempo d+bil0 (eneralmente ocurre en una

s*ncopa, apreci%ndose en estos casos un acomodamiento a la

m+trica del verso0 -c alar(amiento de la s*laba protnica0

frecuentemente, suma un K=Z de su duracin0 es decir, si la s*laba

protnica es una ne(ra, sumar% una corc/ea a su duracin 'ue toma

de la s*laba tnica0 -d alar(amiento de la s*laba anteprotnica en

(rupos acentuales procl*ticos0 el alar(amiento de la s*laba

anteprotnica es del orden del K=Z de su duracin, 'ue toma de la

s*laba protnica0 -e alar(amiento de la s*laba anteprotnica en

formas verbales pronominales encl*ticas0 -f acortamiento por

sucesin de s*labas %tonas, 'ue inician con consonantes oclusivas o

fricativas sordas0 el acortamiento es del orden del KZ6K=Z de la

s*laba0 esa duracin puede o no ser absorbida por las s*labas

conti(uas -Sammartino ==


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Una ve# 'ue pude dilucidar las caracter*sticas del acento re(ional de los

pobladores de stancia a Candelaria & la formulacin de las re(las de

sustitucin r*tmica, pas+ a la si(uiente fase, consistente en el an%lisis de las

pie#as del corpus se(n tales criterios. a /eur*stica consisti en2

Eemplo & )ranscripciones -a & -b.


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a 3isuali#acin & anotacin2 en este paso somet* los re(istros de campo al Sonic

3isualiser para e"traer la informacin sobre las variaciones en las duraciones.

1ara ello me val* de una visuali#acin del espectro(rama & la aplicacin de un

pluginde e"traccin de datos, Aubio Hnset Detector 6 )ime 4nstants. :Kste /a

sido ampliamente utili#ado en la biblio(raf*a consultada con resultados

satisfactorios. Laciendo uso de la librer*a lib"tract,:facilita la visualisacin de

las duraciones & articulaciones r*tmicas. n la fi(ura : podemos visuali#ar la

superposicin de las diferentes /erramientas utili#adas en diferentes colores. n

el fondo, en blanco & ne(ro, el espectro(rama0 en el centro, la envolvente de

amplitud0 & en se(mentos limitados por l*neas verticales las duraciones de cada

nota. )oda la informacin puede ser e"portada en formato te"to para su estudio.

b )ranscripcin2 sobre la base de los datos e"tra*dos con el Sonic 3isualiser,

encar+ la tarea de transcribir las pie#as anali#adas. )omando como e!emplo

C/acarera del MataderoB, la misma consisti en la presentacin de dos

partituras superpuestas, la primera, a su ve#, compuesta de dos sistemas & la

se(unda de tres -ver e!emplo :, indicadas como -a & -b, respectivamente. n la

partitura -a se presenta el tempo de la pie#a & los (rados armnicos. n el

sistema superior se transcribe el resultado de la primera audicinB -Sammartino

== de la c/acarera Del MataderoB. n el inferior, la reescritura m%s fiel

posible sobre la base del an%lisis con el Sonic 3isualiser. n la partitura -b se

de!an slo las l*neas r*tmicas de los dos sistemas de la partitura -a a la 'ue se

suma una tercera l*nea 'ue contiene las fi(uras 'ue sustitu&en los valores

ori(inalesB -Sammartino ==, !unto a la reescritura de las indicaciones

m+tricas de cada comp%s donde corresponda & una letra 'ue indica la re(la de

sustitucin r*tmica.: As*, vemos en los compases & > cuatro sustituciones

r*tmicas 'ue (eneran un cambio en la m+trica. os compases, en lu(ar de:K n la p%(ina $eb aubio.or( encontramos una breve descripcin delplugin2 aubio es una /erramienta

dise8ada para la e"traccin de apuntes & notas de arc/ivos de audio. ntre sus caracter*sticaspodemos se8alar la se(mentacin de un arc/ivo de audio previo a los ata'ues, reali#ando unadeteccin de las alturas, la indicacin de los tiempos & la (eneracin de datos midi del arc/ivoB. Unailustracin t+cnica sobre el funcionamiento, al(oritmos utili#ados & aplicabilidad en la musicolo(*adelpluginaubio onset detector, puede consultarse en Sapp ==. 1or otro lado, el desarrollo de

pluginspara la deteccin & anotacin del tempo est% ampliamente documentada. Una e"plicacint+cnica al respecto se encuentra en Pobertson =:. Una di(resin a esta nota2 dado de 'ue se trata de

pro(ramas de cdi(o abierto, no ser*a tiempo de 'ue comiencen a desarrollarse plugins 'uerespondan a los intereses de la comunidad musicol(ica de Am+rica atinaG

: Se trata de una librer*a ampliamente utili#ada en diferentesplugins, 'ue consta de una coleccin de

cerca de cuarenta funciones para la e"traccin de caracter*sticas nicas de un arc/ivo de audioB-9ulloc5 ==.

: as letras se corresponden con las re(las de sustitucin r*tmica enumeradas unos p%rrafos atr%s.


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l ob!etivo final era la formulacin de re(las emic 'ue sirven como codificacin de la

pr%ctica musical, prescribiendo el posible marco de funcionamiento de la mismaB

-Sammartino ==;, ;>. )odos estos pasos de la metodolo(*a e"puesta anteriormente se

aplicaron sobre versiones de una misma pie#a interpretadas por diferentes msicos de

stancia a Candelaria. n el e!emplo puede verse uno de los resultados obtenidos.Una posible impresin de toda esta descripcin pareciera confinarse a un problema

de notacin o, m%s espec*ficamente, de transcripcin. a cuestin de la notacin en

msicas 'ue no se transmiten a trav+s de una partitura &, en relacin a ello, el an%lisis de

la performance como medio espec*fico de la e"periencia musical, son aspectos

ampliamente discutidos en la musicolo(*a. 1articularmente, a'uellas cuestiones relativas

a las distorsiones 'ue la musicolo(*a introduce al centrarse en la notacin como punto

de partida para el an%lisis de las msicas populares -)a(( :;


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espectro(ramas, cu&o ob!etivo es precisar me!or lo 'ue se escuc/a. Que esta

combinacin sea traba!osa de leer & 'ue la musicolo(*a tradicional /a&a mostrado poco

inter+s, es otra cuestin -Middleton :;;=, :=K. n todo caso, obli(a a la comunidad

disciplinaria a encarar una curva de aprendi#a!e sobre cuestiones novedosas.

A continuacin, presentar+ el an%lisis 'ue llev+ adelante para la descripcin t+cnica6

musical de la vocalidad. ste t+rmino /a comen#ado a aparecer en los ltimos a8os para

referirse a la evocacin de un conocimiento, ideolo(*as &Ro valores 'ue son socialmente

compartidos & 'ue se transmiten & corpori#an en un determinado tipo de vo#. :, .

Una cuestin a tener presente es 'ue mi an%lisis no pretende ser una ta"onom*a

e"/austiva de la vocalidad, sino 'ue slo se restrin(e a ciertos aspectos de la vocalidad

del folclore tradicional de la Ar(entina & su uso entre los msicos locales de stancia a

Candelaria.

1ara lo(rar el ob!etivo 'ue me propuse, lue(o del estudio de los antecedentes sobre

t+cnica vocal, dispuse una /eur*stica dividida en dos partes. n primer lu(ar, solicit+ a

cantantes profesionales 'ue contesten un cuestionario sobre las caracter*sticas vocales

:< [ltimamente, la biblio(raf*a sobre vocalidad se /a ampliado muc/*simo. Se8alo slo los te"tos 'ue, ami entender, constitu&en una primera introduccin al tema2 Dunn & ones :;;?0 oods ==;0ids/eim ==;, =::0 Fris/5e& =::0 armon64vens =::.


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de una serie de int+rpretes del folclore ar(entino & de los int+rpretes de stancia a

Candelaria. As*, se puede contar con informacin para reali#ar una descripcin de la

vocalidadB. n se(undo t+rmino, se llev adelante un an%lisis utili#ando el soft$are

Sonic3isualiser para detectar ciertas caracter*sticas 'ue pueden visuali#arse &

enri'uecer la descripcin reali#adaB -Sammartino =:>, ?.

l cuestionario vers sobre una valoracin sub!etiva de los si(uientes aspectos de la

t+cnica vocal2 el vibrato de la vo#0 el tr+molo0 la intensidad (eneral0 la capacidad de

articular la intensidad0 el portamento al final de los versos0 el color de la vo#0 & la

brillante# de la vo#. Se pueden diferenciar tres (rupos entre los e!emplos 'ue se

utili#aron. l primero, estaba conformado por cantantes 'ue a priori pueden a(ruparse

como representantes del folclore tradicional, tales como Soledad, l C/a'ue8o

1alavecino & Cuti Caraba!al. l se(undo (rupo estaba conformado por cantantes

representantes del folclore meldico, tales como or(e Po!as & Facundo Saravia. l

ltimo (rupo de e!emplos estaba inte(rado por re(istros obtenidos en stancia a

Candelaria. Con los resultados en la mano, pude describir las caracter*sticas t+cnicas de

la vocalidad entre los cantantes del folclore tradicional & 'ue se diferenciaban

fuertemente del folclore meldico2

en primer lu(ar, el vibrato es bastante pobre &, al mismo tiempo, la vo# est%fuertemente afectada por un apreciable nivel de tr+molo, lo 'ue se8ala un

entrenamiento vocal ausente. 1or su parte, la intensidad (eneral de laigura / 3isuali#acin del espectro & perfil del portamento al final de las frases entre int+rpretes del repertorio

folclrico tradicionalista. )omado de una interpretacin del C/a'ue8o 1alavecino.


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#lgunas consieraciones finales

as ra#ones por las 'ue apel+ al Sonic 3isualiser fueron varias. Siendo la principal

'ue un aborda!e tradicional no me permit*a e"poner ni describir lo 'ue escuc/aba. n el

primer e!emplo, la transcripcin de las pie#as musicales de mi corpus se volv*a una

tarea casi imposible, dado el ran(o de variacin de los valores r*tmicos & m+tricos. Del

mismo modo, complementar la definicin de vocalidad Opropia de los estudios

culturalesO con las cuestiones musicales, se volv*a un traba!o tedioso &a 'ue se reduc*a a

una pura descripcin sub!etiva. Adem%s, resulta claro 'ue no e"isten /erramientas de

an%lisis tradicionales 'ue aceleren el estudio de otros par%metros musicales 'ue no sean

las alturas, siendo las duraciones en un caso & la componente espectral en el otro los

insumos b%sicos para encarar el an%lisis. Si la teor*a musical nos provee un l+"ico para

describir la msica, muc/as veces nos topamos con el l*mite 'ue impone la partitura o la

descripcin sub!etiva de la audicin. 1or e!emplo, 'u+ datos sobre las diferencias entre

el vibrato & el tr+molo en la emisin vocal podemos e"traer de una partitura o una

descripcin sub!etivaG De 'u+ manera pueden replicarse las descripciones reali#adas

para diferentes repertoriosG Creo 'ue las /erramientas inform%ticas al servicio del

an%lisis musical vienen a salvar al(unas de estas carencias.

Asimismo, en ambos casos no se trat de un an%lisis por s* solo, sino 'ue se articul

con otras pre(untas m%s amplias 'ue /acen referencia a la e"periencia musical, tanto de

los msicos como de los o&entes, & 'ue se articulan con %reas como la etnomusicolo(*a,

la msica popular, la interpretacin o los estudios culturales. n definitiva, estimo 'ue

el soft$are Sonic 3isualiser cumpli su cometido, esto es, ser una /erramienta v%lida

para la descripcin t+cnica del fenmeno estudiado.

a cuestin es si el soft$are anal*tico de por s* es una /erramienta anal*tica para la

musicolo(*a lato sensu. 1lanteada as*, la pre(unta no tiene respuesta posible. No tantopor'ue la musicolo(*a sea impermeable a la utili#acin de nuevas tecnolo(*as, sino

por'ue cada caso merece un aborda!e particular. M%s espec*ficamente, ser% la pre(unta

de investi(acin & el plan /eur*stico los 'ue determinar%n en ltima instancia si el uso

de soft$are anal*tico vale la pena. o 'ue a mi entender resulta incuestionable, es 'ue,

en nuestras latitudes, +ste tipo de /erramientas est%n poco utili#adas. as ra#ones de esta

situacin son variadas, aun'ue no me 'ueda m%s 'ue intentar esbo#ar al(unas

respuestas.n primer lu(ar, la utili#acin de soft$are anal*tico obli(a al investi(ador a


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planificar una /eur*stica ad6/oc. H, me!or dic/o, el investi(ador debe ser lo

suficientemente pra(m%tico para ubicar la utili#acin de una /erramienta novedosa en

un plan de investi(acin tradicional. n efecto, la utili#acin de soft$are anal*tico no

supone ni por asomo 'ue deban abandonarse las pre(untas de investi(acin, las

/iptesis, la bs'ueda en arc/ivos f*sicos ni la lectura de antecedentes. 1or otro lado, el

uso de pro(ramas como el Sonic 3isualiser supone una curva de aprendi#a!e 'ue vuelve

m%s f%cil evitar sumer(irse en a(uas desconocidas al incorporar este tipo de

/erramientas. Ia sea por fati(a o temor a lo desconocido, la cuestin es 'ue no

contamos con antecedentes 'ue permitan un desarrollo en este sentido. o 'ue debe

'uedar claro es 'ue el soft$are anal*tico, como todo an%lisis, no constitu&e un fin en s*

mismo sino una /erramienta para responder a pre(untas de investi(acin.

Htra l*nea de traba!o 'ue se abre es el desarrollo local de soft$are espec*fico para la

investi(acin musical. n la medida en 'ue estamos /ablando de pro(ramas

inform%ticos de cdi(o abierto, los mismos pueden estudiarse, modificarse & servir de

punto de partida para nuevos desarrollos. sto permitir*a adaptar los pro(ramas a las

necesidades & pre(untas de los investi(adores de Am+rica atina, 'ue slo toman los

desarrollos provenientes de los centros de investi(acin del /emisferio norte. Lasta

donde /e podido rastrear, no cono#co nin(n desarrollo latinoamericano en este sentido.

)al ve#, los ma&ores desaf*os sean el financiamiento de un %rea 'ue no est% establecida

& la adaptacin al traba!o multidisciplinar con in(enieros de soft$are. Queda claro 'ue

tales desaf*os no son un impedimento infran'ueable.

No puedo evitar manifestar mi e"pectativa a futuro2 o!al% 'ue se sopesen

cuidadosamente las posibilidades 'ue ofrecen estas /erramientas de traba!o. A'u* se

puso el e!e sobre un solo pro(rama & al(unos plugins'ue lo complementan. s una

tecnolo(*a de an%lisis m%s 'ue est% a disposicin de los investi(adores Otecnolo(*a 'ue,

al final de cuentas, viene a sumarse a los (r%ficos sc/en5erianos, las relaciones 7/ de laSet )/eor& o los (r%ficos multidimensionales del Neo6Piemannismo.


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