Jos van Veldhoven conductor

� e l o v e d B e a u t i f u l

CCS SA 27308

CHANNEL CLASSICS

�e i n e F r e u n d i n , d u b i s t s c h ö n

T H E N E T H E R L A N D S B A C H S O C I E T Y

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The Netherlands Bach SocietyJos van Veldhoven conductor

SoloistsJohannette Zomer sopranoMarcel Beekman tenorHarry van der Kamp bass

(J.S. Bach / J.C. Bach)Stephan MacLeod bass

(Schütz / Böhm)

RipienistsAmaryllis Dieltiens sopranoJean-Sébastien Beauvais altoMarc Chambers alto (also soloist)Kevin Skelton tenorMichiel Meijer bass

InstrumentalistsAntoinette Lohmann (solo in J.C. Bach), Pieter Affourtit violinArjen de Graaf, Elisabeth Ingen Housz,John Wilson Meyer violaLucia Swarts celloJames Munro double-bassMatthias Später theorbePieter Dirksen organSiebe Henstra harpsichord

Jos van Veldhoven

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Johannette Zomer Marcel Beekman

Harry van der Kamp Stephan MacLeod

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My be loved, thou ar t fa i r

Hundreds of years before the birth of Christ, acollection of love songs grew up. Under the title ofthe “Most beautiful of songs”, they found a homein the Old Testament – it was Martin Luther whofirst gave them the name of “Song of Songs” – andsince that time they have inspired and fascinated avast number of theologians, mystics, philosophers,poets, painters, and, last but not least, composers.Particularly during the Baroque period, thesepoetic, sensual, vividly descriptive texts were setover and over again to music, and they inspiredlibrettists to expand on the original texts. Some ofthe most beautiful settings of the Song of Songswere produced in Germany. One classic example is the motet for double chorus, Steh auf, meineFreundin (Arise, my beloved) (swv 498) by Hein-rich Schütz. It is among the few of his survivingcompositions which have not been printed. We stillknow little of the background for this lively work;it has been dated approximately 1650.

The most important member of the wide-branching Bach family tree, before JohannSebastian’s arrival, was certainly Johann ChristophBach. Born in Arnstadt in 1642 as son of HeinrichBach, the city organist, he began his career asorganist of his native city’s castle. In 1665 he movedup to a position in Eisenach, where he became themunicipal organist at St. George’s church andorganist and harpsichordist to the ducal court

orchestral. In Bach family circles, Johann Chris-toph was considered “the great and expressive com-poser”, while in Leipzig Johann Sebastian includedseveral works by his great-uncle (whom he praisedas a “profound composer”) in the local churchrepertoire. Although only a few of his cantatas havesurvived, their wide range of settings and emotionalcolor bears witness to Johann Christoph’s versatili-ty. The great wedding cantata, Meine Freundin, dubist schön (My beloved, thou art fair) is consideredhis masterpiece. It is most probable that he com-posed it in 1679 for the wedding of an Arnstadtcousin of the same name, who was also the brotherof Johann Ambrosius (Johann Sebastian’s father).The latter was also the person who wrote out theonly surviving copy of the work, which later endedup in the “Altbachisches Archiv”, put together byhis son Johann Sebastian. It is set for the ambitiouscombination of four solo voices, a four-part“chorus”, solo violin, three violas, and continuo.The text is derived entirely from the Song ofSongs, but the style is anything but liturgical. This can be observed in the amusing marginalcommentaries which Johann Christoph adds to the Song of Songs, which is itself performed in allseriousness. This is an exuberant composition, withan extremely virtuosic solo violin part. The climaxof the work is the central aria for soprano andstrings, composed as an ‘inexhaustible’ ciaconawith 66 variations. This ciacona is framed by the Song of Songs dialogues, first for soprano andbass, and after the ciacona for four solo voices,

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progressing to a rousing passage of polychoralalternation with the added “chorus” (“Denn das ist eine Gabe” – For that is a gift). The hymnlikeclosing chorus is also for double chorus: “Dasgratias das singen wir” (We sing the gratias) whichfades to a ‘piano’ phrase played by the solo violin.

Georg Böhm was born in 1661 in the hamlet ofHohenkirchen, near Ohrdruf (where JohannSebastian lived from 1695 to 1700). He probablystudied with Johann Pachelbel in Erfurt. Böhmreappears in 1690 in Hamburg, which at that timewas the capital of North German organ compo-sition and, moreover, boasted a flourishingtradition of opera. Böhm’s compositions are a livelyreflection of both of these influences. In 1698 hewas appointed organist of St. John’s church inLüneburg, and it is in this same city where theyouthful Johann Sebastian Bach showed up two years later. It is true that the young boybecame a chorister and student at another church,St. Michael’s, but his son Carl Philipp Emanuellater referred explicitly to Böhm as his father’s‘teacher’. This was recently confirmed by thediscovery of organ tablature manuscripts written inJohann Sebastian Bach’s early handwriting; one ofthem is signed “in the house of Mr. Georg Böhm,Lüneburg, in the year 1700”. We should probablysee Bach’s choice of St. Michael’s church as a‘parking place’ that was determined by connectionsin Ohrdruf (Elias Herda, the cantor at Ohrdruf,had also been at this church school), and a choice

that was primarily intended to enable Bach tostudy organ and harpsichord under Böhm. A largequantity of Böhm’s keyboard music has survived,but only a handful of his cantatas. One of these is Mein Freund ist mein (My beloved is mine) fortwo four-voiced choirs (strings/voices) and bassocontinuo. The strophic text, by an unknown poet,takes a familiar quotation from the Song of Songsas its inspiration: “My beloved is mine, and I amhis”. This phrase is developed in a different mannerin each of the sections. Two charmingly melodic,expansive movements, in triple meter and set forthe entire ensemble, serve as a framework for thecomposition. A striking feature is the cantata’sconcertante ending, based on a vigorous theme,with strong rhythmic accents. Between these twochoral segments there are four emotionally ex-pressive arias, which however are composed in verydifferent styles for a solo voice and continuo; eachis set off by an identical instrumental ritornello.

Johann Sebastian Bach’s unusually melodiouscantata Der Herr denket an uns (bwv 196) has beenassigned a date around 1709, near the beginning ofthe composer’s Weimar period. The wedding forwhich it was intended is unknown; the setting, forfour vocalists, strings, and organ, is intimate inscale. It is a ‘transitional’ work, which on the onehand makes use of the formal language of theseventeenth century (as we clearly see in Bach’searliest cantatas – just think of the “Actus Tragi-cus”) and on the other hand shows us the early

Jos van Veldhoven studied musicology at the Rijks-universiteit of Utrecht, and choral and orchestralconducting at the Royal Conservatory, the Hague.He has been artistic director of The NetherlandsBach Society since 1983. In this capacity he regularlygives performances at home and abroad of the majorworks of Johann Sebastian Bach and his predecessorsand contemporaries. In addition he has been thedirector since 1976 of the Utrechts Barok Consort,which he himself founded. With his ensembles hehas made a great number of radio, television, andcd recordings both at home and abroad, and he hasappeared in festivals in the Netherlands and manycountries in Western Europe.Jos van Veldhoven is a regular guest artist withinternational orchestras including Das Orchesterder Beethovenhalle Bonn, The Tokyo PhilharmonicOrchestra, the Telemann Chamber Orchestra, andthe Essener Philharmoniker. Together with directorDietrich Hilsdorf, Jos van Veldhoven has beenworking since 2001 on a cycle of staged Handeloratorios at the Bonn Opera and the Aalto Theatrein Essen. Van Veldhoven also appears in his nativecountry as a guest conductor, including appearanceswith Holland Symfonia, Het Brabants Orkest, hetLimburgs Symfonie Orkest and Opera Zuid.In previous years, Jos van Veldhoven has attractedfrequent attention with performances of ‘new’repertoire within the realm of early music. Note-worthy among them were performances of oratoriosby Telemann and Graun, Vespers by Gastoldi,Netherlands repertoire of the Golden Age, recon-

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blossomings of new “Italian” elements which donot find their full expression until sometimearound 1713, when Bach began composing cantatason a more regular basis. One “old-fashioned”feature, in particular, is the choice of text, becausethis consists exclusively of a fragment of the Bible(in this case, four verses from Psalm 115), withoutany poetic additions or embellishments; but theabsence of recitatives is another striking feature.The sections are very concisely composed, butnevertheless contain progressive elements. Forexample, the opening sinfonia is laid out like anItalian concerto movement ‘in miniature’, and thesoprano aria “er segnet die den Herren fürchten”(The Lord shall bless them that fear him) is pro-bably Bach’s very first aria in da capo form, verymodest in its dimensions. In order to constructlarger-scale movements, Bach, at this point in hisdevelopment, still had to make use of imitation, asin the swinging duet “Der Herr segne euch je mehrund mehr” (The Lord shall bless thee more andmore) with its alternations between vocal phrasesand string ritornelli, and particularly, as well, in thetwo fugues which make up the main portion ofboth choral sections. The virtuosic “Amen”-doublefugue at the end of the cantata gains steadily indynamism toward the end, but nevertheless ends“piano” – a typical trait for the compositions of theyouthful Bach.

Pieter DirksenTranslation: David Shapero

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structions of Bach’s St. Mark Passion as well as the so-called Köthener Trauer-Music and many unknown 17th century musical dialogues.In addition Jos van Veldhoven conducted a greatmany contemporary premieres of baroque operasby composers including Mattheson, Keiser, Andreaand Giovanni Bononcini, Legrenzi, Conti, andScarlatti. Jos van Veldhoven is professor of choral conduc-ting at the Amsterdam Conservatory and the RoyalConservatory, the Hague.

Founded in 1921, The Netherlands Bach Societyis the oldest Early Music ensemble in the Nether-lands, and possibly in the whole world. Yet alongwith the musicians, its artistic director Jos vanVeldhoven is still continually in search of contem-porary ways of presenting this music, whether it bethe traditional performances of the St. MatthewPassion in Naarden, other works by Johann Sebas-tian Bach (1685-1750) or music by his predecessors,successors, contemporaries and fellow spirits.The programmes are often compiled in an originalway and thus give a refreshing view of the variousmusical styles from Schütz/Monteverdi to Haydn/Mozart, as well as of the central composer Bachhimself. The flexibility of the ensemble makes itpossible to perform works from the secular andsacred repertoires in a great variety of combinationsof musicians. In the concerts, top priority is given to beauty, emotion, quality and authenticexperience.

For a long time now, the activities of The Netherlands Bach Society have not been restrictedto Naarden or Het Gooi, in the Netherlands. They are attracting growing national and inter-national attention from large concert halls andimportant music festivals, and the ensembleincreasingly plays the honourable role of culturalambassador.Besides working with principal conductor Jos van Veldhoven, The Netherlands Bach Society also performs with leading Early Music specialistsfrom the Netherlands and abroad, such as RinaldoAlessandrini, Peter Dijkstra, Richard Egarr, GustavLeonhardt, Paul McCreesh, Lars Ulrik Mortensenand Masaaki Suzuki.In order to reinforce the authentic experience, theconcerts are supported where necessary by fringeprogramming, including introductions, work-shops, exhibitions and book publications. Furtheremphasis is provided by the educational projects,which have also received several awards (e.g. EuroMedia Award and the Classical Music Award fromthe Dutch Association of Theatres and ConcertHalls (vscd)).The Netherlands Bach Society and Jos vanVeldhoven have recorded several cds, including the Great Organ Mass with the organist Leo van Doeselaar and Bach’s St. Matthew Passion.Illustrated editions of the Christmas Oratorio, the St. John Passion and the Mass in B minor havebeen published in collaboration with MuseumCatharijneconvent.

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Meine Freundin, du bi s t s chön

Honderden jaren voor Christus ontstond eenverzameling liefdesliederen. Onder de naam van‘het mooiste lied’ kregen ze een plaats in het OudeTestament – pas Maarten Luther introduceerde hetbegrip ‘Hooglied’ – en sindsdien inspireerden enfascineerden ze een eindeloze reeks van theologen,mystici, filosofen, dichters, schilders en niet in delaatste plaats ook componisten. Met name in debarokperiode werden deze poëtische, sensuele enbeeldrijke teksten telkens opnieuw op muziekgezet, en inspireerden tekstdichters tot nieuweuitbreidingen. Een aantal van de fraaiste zettingenvan Hoogliedteksten of daarop geïnspireerdeverzen ontstond in Duitsland. Een klassiekvoorbeeld is het dubbelkorige motet Stehe auf,meine Freundin (swv 498) van Heinrich Schütz.Dit behoort tot de minderheid onder diensbewaard gebleven werken die niet in drukverschenen zijn. Over de achtergrond van dit vitalestuk tasten we in het duister; het wordt globaalgedateerd op c.1650.

De belangrijkste componist van de wijdvertaktefamilie Bach vóór Johann Sebastian was on-getwijfeld Johann Christoph Bach. In 1642geboren te Arnstadt als zoon van de hoofdorganistaldaar, Heinrich Bach, begon hij zijn carrière alsslotorganist in zijn vaderstad. In 1665 promoveerdehij naar Eisenach, waar hij stadsorganist aan de St. Georgskirche en organist en klavecinist aan de

hertoglijke hofkapel werd. In de kringen van deBachfamilie gold Johann Christoph als ‘der großeund ausdrückende Componist’, terwijl JohannSebastian te Leipzig verschillende vocale werkenvan zijn oudoom (die hij als ‘profonderComponist’ prees) op het repertoire nam. Hoeweler maar weinig cantates van hem bewaard bleven,bewijst de grote variatie in bezettingen en affectenJohann Christophs veelzijdigheid. De grotebruiloftscantate Meine Freundin, du bist schön geldtals zijn meesterwerk. Hij schreef het naar allewaarschijnlijkheid voor het huwelijk in 1679 vaneen neef uit Arnstadt met dezelfde naam, die tevensde broer van Johann Ambrosius was. Delaatstgenoemde is tevens de schrijver van de enigebewaard gebleven kopie, die wat later terechtkwamin het door zijn zoon Johann Sebastian samen-gestelde ‘Altbachisches Archiv’. Het is geschrevenvoor de behoorlijk uitgebreide bezetting van viersolostemmen, een vierstemmig ‘chorus’, soloviool,drie altviolen en continuo. De tekst is in zijngeheel ontleend aan het Hooglied, maar de stijl isallesbehalve kerkelijk. Dit komt ook tot uit-drukking in de amusante commentaren op deserieuze gezongen Hooglied-teksten die JohannChristoph in de marge toevoegt. Het is een uit-bundig stuk met een uiterst virtuoze eerstevioolpartij. Het hoogtepunt wordt gevormd doorde centrale aria voor sopraan en strijkers, gecompo-neerd als een ‘onverzadigbare’ ciacona van 66variaties. Deze ciacona wordt omraamd door deHooglied-dialogen, eerst voor sopraan en bas en na

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de ciacona voor vier solostemmen. De laatstedialoog loopt met het toegevoegde ‘chorus’ (‘Denndas ist eine Gabe’) uit op enerverende dubbelkorig-heid. Eveneens dubbelkorig van opzet is hethymnische slotkoor ‘Das gratias das singen wir’, datin een ‘piano’-frase van de soloviool uitklinkt.

Georg Böhm werd in 1661 geboren in het gehuchtHohenkirchen vlakbij Ohrdruf (waar JohannSebastian van 1695 tot 1700 verbleef ) en waswaarschijnlijk te Erfurt leerling geweest van JohannPachelbel. In de jaren 1690 duikt Böhm op inHamburg, toen de metropool van de Noordduitseorgelkunst en bovendien met een bloeiendeoperatraditie. Böhms composities vormen eenlevendige weerspiegeling van deze beide invloeden.In 1698 werd hij organist van de Johanniskerk teLüneburg en het is in deze stad waar de jongeJohann Sebastian Bach twee jaar later opduikt.Deze wordt weliswaar koorknaap en leerling aaneen andere kerk, de Michaelis, maar zijn zoon CarlPhilipp Emanuel noemt Böhm later nadrukkelijkde ‘leermeester’ van zijn vader. Dit werdkortgeleden bevestigd door de ontdekking vanorgeltabulaturen van de hand van de jeugdigeJohann Sebastian, waarvan er een gesigneerd is met‘ten huize van de heer Georg Böhm te Lüneburg,in het jaar 1700’. Waarschijnlijk moeten we Bachskeuze voor de Michaeliskerk als een ‘parkeerplaats’zien die door connecties in Ohrdruf tot standkwam (de Ohrdrufer cantor Elias Herda waseveneens leerling aan deze school geweest), en die

vooral bedoeld was om bij Böhm orgel enklavecimbel te studeren. Van Böhms hand is veelmuziek voor toetsinstrument bewaard, daarentegenslechts een handvol cantates. Een daarvan is MeinFreund ist mein voor twee vierstemmige groepen(strijkers/vocalisten) en basso continuo. Destrofische tekst van de onbekende dichter neemteen bekende spreuk uit het Hooglied als uit-gangspunt: ‘Mein Freund ist mein, und ich binsein’. Deze tekstfrase wordt in iedere sectie op een andere manier uitgesponnen. Als raamwerkdienen twee uitgebreide gedeeltes voor de completebezetting, in driedelige maatsoort en met eenbevallige melodie. Opvallend is de concertanteafsluiting van de cantate, gebaseerd op een felthema en met sterke ritmische accenten. Tussendeze twee koren zijn vier affectieve, maar ook heelerg gevarieerd gecomponeerde aria’s voor solostemen continuo geplaatst, die gemarkeerd worden dooreen identiek instrumentaal ritornel.

De bijzonder melodieuze cantate Der Herr denketan uns (bwv 196) van Johann Sebastian Bachwordt momenteel aan het begin van diensWeimarer periode gedateerd, zo rond 1709. Voorwelke bruiloft ze bestemd is, is onbekend; debezetting met vier vocalisten, strijkers en orgel isintiem. Het is een ‘overgangswerk’ dat zichenerzijds nog in de vormentaal van de zeventiendeeeuw beweegt (zoals we dat in de vroegste cantatesvan Bach nog duidelijk aantreffen – denk maar aande ‘Actus tragicus’), anderzijds ook al in de kiem

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nieuwe ‘Italiaanse’ elementen laat zien die zich inBachs vocale muziek pas vanaf ongeveer 1713helemaal uitkristalliseren als hij wat regelmatigercantates componeert. Een ‘ouderwets’ element isvooral de tekstkeuze, want die bestaat noguitsluitend uit een bijbelfragment (in dit geval gaathet om vier verzen uit Psalm 115) zonder verderedichterlijke toevoegingen, maar ook het ontbrekenvan recitatieven valt op. De delen zijn heel beknoptvan omvang, maar bevatten tevens al progressieveelementen die voor de rest van Bachs componerenheel belangrijk zouden worden. Zo is de openings-sinfonia als een Italiaans concertdeel ‘en miniature’opgebouwd. Ook bevat het met de sopraan-aria ‘Ersegnet, die den Herren fürchten’ waarschijnlijkBachs allereerste aria in Da capo-vorm, zij het vannog heel bescheiden omvang. Om tot langerestructuren te komen moest Bach op dit punt inzijn ontwikkeling nog teruggrijpen op imitatie,zoals in het swingende duet ‘Der Herr segne euchje mehr und mehr’ met zijn alterneren tussenvocale frases en strijkersritornellen, en met nameook in twee fuga’s die de hoofdmoot van de beidekoren uitmaken. De virtuoze ‘Amen’-dubbelfugaaan het slot van de cantate wordt, naarmate het slotnadert, steeds dynamischer, maar eindigt toch in‘piano’ – een typisch trekje van de jonge Bach.

Pieter Dirksen

Meine Freundin, du bi s t s chön

Jahrhunderte vor Christus entstand eine Samm-lung von Liebesliedern. Unter der Bezeichnung‘das schönste Lied’ bekamen sie einen Platz imAlten Testament – erst Martin Luther führte denBegriff ‘Hohe Lied’ ein – und seither inspiriertenund faszinierten sie eine unendliche Reihe vonTheologen, Mystikern, Philosophen, Dichtern,Malern und nicht zuletzt auch Komponisten.Insbesondere in der Zeit des Barocks wurden diesepoetischen, sinnlichen und bilderreichen Texteimmer wieder aufs Neue vertont und inspiriertenTextdichter zu neuen Erweiterungen. Eine Anzahlder schönsten Vertonungen von Hoheliedtextenoder durch sie inspirierten Versen entstand inDeutschland. Ein klassisches Beispiel ist diedoppelchörige Motette Stehe auf, meine Freundin(swv 498) von Heinrich Schütz. Sie gehört zurMinderheit unter dessen erhaltenen Werken, dienicht im Druck erschienen sind. Der Hintergrunddieses vitalen Werks blieb uns verschleiert; manschätzt, dass es um etwa 1650 entstand.Der bedeutendste Komponist der weit verzweigtenFamilie Bach vor Johann Sebastian war zweifellosJohann Christoph Bach. Im Jahre 1642 inArnstadt als Sohn des dortigen HauptorganistenHeinrich Bach geboren, begann er seine Laufbahnals Schlossorganist in seiner Vaterstadt. Im Jahre1665 konnte er sich verbessern und ging nachEisenach, wo er Stadtorganist an der Georgen-kirche und Organist und Cembalist an der

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herzoglichen Hofkapelle wurde. In den Kreisen derBachfamilie galt Johann Christoph als ‘der großeund ausdrucksvolle Komponist’, während JohannSebastian in Leipzig mehrere Vokalwerke seinesGroßonkels (den er als ‘profunden Komponisten’lobte) in sein Repertoire übernahm. Obwohl nurwenige seiner Kantaten erhalten sind, beweist diegroße Vielfalt der Besetzungen und Affekte JohannChristophs Vielseitigkeit. Die große Hochzeits-kantate Meine Freundin, du bist schön gilt als seinMeisterwerk. Er schrieb sie sehr wahrscheinlich1679 zur Hochzeit eines gleichnamigen Neffen ausArnstadt, der auch der Bruder von JohannAmbrosius war. Der Letztgenannte ist auch derSchreiber der einzigen erhaltenen Kopie, die etwasspäter in das von seinem Sohn Johann Sebastianzusammengestellte ‘Altbachische Archiv’ gelangte.Sie ist für eine recht umfangreiche Besetzung vonvier Solostimmen, einen vierstimmigen ‘Chorus’,Solovioline, drei Bratschen und Continuogeschrieben. Der Text ist insgesamt dem Hoheliedentnommen, aber der Stil ist alles andere als kirch-lich. Das zeigt sich auch in den amüsantenKommentaren zu den ernsthaft gesungenen Hohe-liedtexten, die Johann Christoph am Rande hinzu-fügt. Es handelt sich um ein ausgelassenes Stück miteiner sehr virtuosen ersten Violinstimme. DenHöhepunkt bildet die zentrale Arie für Sopran undStreicher, komponiert als eine ‘unstillbare’ Cha-conne aus 66 Variationen. Umrahmt wird dieseChaconne von den Hohelieddialogen, zuerst fürSopran und Bass, nach der Chaconne für vier

Solostimmen, die in eine aufreibende Doppel-chörigkeit mit dem hinzugefügten ‘Chorus’ mündet(‘Denn das ist eine Gabe’). Ebenfalls doppelchörigaufgebaut ist der hymnische Schlusschor ‘Dasgratias das singen wir’, der in einer ‘Piano’-Phraseder Solovioline verklingt.

Georg Böhm wurde 1661 im Weiler Hohenkirchenbei Ohrdruf geboren (wo Johann Sebastian Bachvon 1695 bis 1700 lebte), und er war wahrscheinlichin Erfurt Schüler von Johann Pachelbel gewesen. Inden 1690er Jahren taucht Böhm in Hamburg auf,damals die Metropole der norddeutschen Orgel-kunst, die überdies eine blühende Operntraditionhatte. Böhms Kompositionen sind ein lebendigesSpiegelbild dieser beiden Einflüsse. Im Jahre 1698wurde er Organist der Johanniskirche in Lüneburg,und dies ist die Stadt, in welcher der junge JohannSebastian Bach zwei Jahre später auftaucht. Dieserwird zwar Chorknabe und Schüler in einer anderenKirche, der Michaeliskirche, aber sein Sohn CarlPhilipp Emanuel bezeichnet Böhm später aus-drücklich als den ‘Lehrmeister’ seines Vaters. Daswurde kürzlich durch die Entdeckung von Orgel-tabulaturen von der Hand des jungen JohannSebastian bestätigt, von denen eine signiert ist mit‘im Hause des Herrn Georg Böhm zu Lüneburg imJahre 1700’. Wahrscheinlich müssen wir BachsEntscheidung zugunsten der Michaeliskirche alseine Art von ‘Parkplatz’ verstehen, die durch Ver-bindungen in Ohrdruf zustande kam (der Ohr-drufer Kantor Elias Herda war ebenfalls Schüler

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dieser Schule gewesen), und die vor allem dazu dienen sollte, bei Böhm Orgel und Cembalo zustudieren. Von Böhms Hand blieb viel Musik fürTasteninstrumente erhalten, aber nur eine Handvollvon Kantaten. Eine von diesen ist Mein Freund istmein für zwei vierstimmige Gruppen (Streicher/Sänger) und Basso continuo. Der strophische Textdes unbekannten Dichters verwendet einen be-kannten Spruch aus dem Hohelied als Ausgangs-punkt: ‘Mein Freund ist mein, und ich bin sein’.Diese Textphrase wird in jedem Abschnitt in eineranderen Weise ausgesponnen. Als Rahmen dienenzwei umfangreiche Teile für die vollständige Be-setzung im Dreiertakt mit einer gefälligen Melodik.Auffallend ist der konzertante Abschluss der Kanta-te, der auf einem grellen Thema mit starken rhyth-mischen Akzenten basiert. Zwischen diesen beidenChören sind vier gefühlsbetonte, aber auch sehrstark variiert komponierte Arien für Solostimmeund Continuo angebracht, die durch ein identischesinstrumentales Ritornell gekennzeichnet werden.

Die besonders melodische Kantate Der Herr denketan uns (bwv 196) von Johann Sebastian Bach wirdgegenwärtig auf den Beginn von dessen WeimarerPeriode datiert, also etwa 1709. Für welche Hochzeitsie bestimmt war, ist unbekannt; die Besetzung mitvier Sängern, Streichern und Orgel ist intim. Sie istein ‘Übergangswerk’, das sich einerseits noch in derFormensprache des siebzehnten Jahrhunderts bewegt(wie wir das in den frühesten Kantaten von Bachnoch deutlich erkennen – man denke nur an den

‘Actus tragicus’), andererseits auch schon im Keimneue ‘italienische’ Elemente zeigt, die sich in BachsVokalmusik ab etwa 1713, da Bach etwas regel-mäßiger Kantaten komponiert, ganz heraus-kristallisieren. Ein ‘altmodisches’ Element ist vorallem die Textwahl, denn der Text besteht nochausschließlich aus einem Bibelfragment (in diesemFall handelt es sich um vier Verse aus Psalm 115)ohne weitere dichterische Zusätze, aber auch dasFehlen von Rezitativen fällt auf. Der Umfang dereinzelnen Teile ist sehr knapp, aber sie enthaltenzugleich schon progressive Elemente, die für Bachsweitere Kompositionstätigkeit große Bedeutungerlangen werden. So ist die Eröffnungssinfonia wieein italienischer Konzertsatz ‘im Kleinformat’aufgebaut, und sie enthält mit der Sopranarie ‘Ersegnet, die den Herren fürchten’ Bachs wahrschein-lich erste Arie in Dakapoform von noch ganzbescheidenem Umfang. Um zu längeren Strukturenzu kommen, musste Bach an diesem Punkt seinerEntwicklung noch zur Imitation greifen, wie impulsierenden Duett ‘Der Herr segne euch je mehrund mehr’ mit seinem Wechsel zwischen vokalenPhrasen und Streicherritornellen und insbesondereauch in zwei Fugen, die den Hauptabschnitt derbeiden Chöre darstellen. Die virtuose ‘Amen’-Doppelfuge am Ende der Kantate wird, je näher derSchluss kommt, immer dynamischer, endet aber dochim ‘Piano’ – ein typisches Merkmal des jungen Bach.

Pieter DirksenÜbersetzung: Erwin Peters

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1 G. BöhmMein Freund ist mein

Mein Freund ist mein,und ich bin sein.Er hat sich mir zum Eigentum gegebener ist mein Heil, mein Augenlicht,sollt’ ich denn nicht ihm wiederum zu Dienstenleben?Ach ja, mein Herze soll ihn lieben.Ich habe mich nun ewiglichzu seiner Christenfahn’ verschrieben.

SopranMein Freund ist meinund ich bin sein,er mein, ich sein,wiewohl ich bin für ihn noch viel zu wenig,er ist der Schöpfer aller Ding’, ich bin gering.Allein der große Himmelskönig hat sich mitmeiner Seel’ versprochen;nun bleibts dabei, denn seine Treu’ wird nichtgeändert, noch gebrochen.

AltMein Freund ist meinund ich bin sein.Die Sünde zwar will dieses Bündnis brechen;er läßt mich aber durch sein Blut, das teure Gut,von allen Sünden ledig sprechen,und gibt sich mir zugleich zu eigen,

1 G. BöhmMein Freund ist mein

My beloved is mineand I am his.He has given himself to me for my very own,He is my salvation, the light of my eyes.And therefore shall I not, in return, live to servehim?Ah, yes, my heart will love him.And I now I have taken my eternal stand,Under the banner of his Chirstians.

SopranoMy beloved is mineand I am his,He is mine, I am his,Although I am far too humble for him,He is the creator of all things,And I am lowly.Except that the great King of Heaven has plightedhis eternal troth with my soul;And so it shall remain, for his devotion will neitherchange or be broken.

AltoMy beloved is mineand I am his.Though Sin may try to destroy this covenant;But through his blood, that priceless gift, He will have me absolved from every sinAnd at the same time he gives himself to me for

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er lebt in mir, daß ich dafür mich wieder könne zuihm neigen.

BaßMein Freund ist mein und ich bin sein.Obgleich die Welt von andrer Freundschaftträumet.Welt-Freundschaft weg mit deiner Lust!Denn meine Brust ist meinem Jesu eingeräumet;an diesem kann ich mich ergötzen,er ist mein Freund, der’s treulich meint,wenn Tod und Teufel an mich setzen.

TenorMein Freund ist meinund ich bin sein,er mein, ich sein.Es kann uns weder Angst noch schweres Leiden,kein Jammerleben, keine Not, kein Schmerz, kein Tod,und keine Höllenfeinde scheiden,denn Jesus läßt mich nicht entfallenund Gottes Macht nimmt mich in acht,wenn starke Ungewitter knallen.

Mein Freund ist meinund ich bin sein.Er wird auch mich in seine Wohnung bringen,allwo die Engel allezeit und Lieblichkeit das Heiligsingenund sich in ihren Gott vergnügen.

my very own, He lives within me, so that I mayeternally bow the knee before him.

BassMy beloved is mineand I am his.

Though the world may long for other friendships,Begone, o worldly friendship and your pleasures!For my heart has been opened to Jesus;In him I can rejoiceHe is my friend, and he holds faith with me,When death and the devil set upon me.

TenorMy beloved is mineand I am his,He is mine, I am his.And neither fear, nor bitter suffering, Nor sorrow-laden life, nor deprivation, Nor pain, nor death,Nor any hellish enemy can come between us,For Jesus will not suffer me to fall away from himAnd God’s power watches over me,When the storm crashes about my head.

My beloved is mineand I am his.And he will bring me into his house,There, where the angels sing with love unto themost-highAnd rejoice in their God.

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Ich glaube dies und bin’s gewiß, mein Heiland wird mich nicht betrügen.

2 Johann Christoph BachMeine Freundin, du bist schön

Beschreibung dieses Stückes:Ein Verliebter schleichet, seines Weges, gantz vorsich allein. Unversehens aber stößet Ihm seineLiebste auf, die redet Er sehr höflich an undschmeichelt Ihr weiter, gibt Ihr auch fernernachdenklich zu verstehen (sich abzuwenden).Vieleicht weil Er sich befürchtet, es möchten dieLeute Seine Hertzensgedancken Ihme an denenAugen abmercken:

BaßMeine Freundin, du bist schön, wende deineAugen von mir, denn sie machen mich brünstig.

Die Liebste, welche eben nicht unteutsch,wüntschet selber auch einen bequemen undgelegnen Orth Ihre keusche Liebe, gantz gelaßen,Ihme vorzustellen:

SopranO daß ich dich, mein Bruder, draußen finde, unddich küssen müßte, daß mich niemand höhnete.

Gibt auch darauf sobald eine Gelegenheit darzuanhand:

And this I do believe and am certain of it,My savior will not betray me.

2 Johann Christoph BachMeine Freundin, du bist schön

A description of this piece:A lover walks silently on his way, all alone. Butunexpectedly he encounters his darling, he speaksmost politely to her and continues to flatter andcharm her, and moreover quite clearly tells her (toturn away). Perhaps because he is afraid thatpeople will be able to tell the secrets of his heartfrom the expression of his eyes.

BassMy beloved, thou art fair, turn thine eyes awayfrom me, for they awaken my desire.

The beloved, who, however, is not unchaste, alsowishes, herself for a comfortable and convenientplace in order to tell him at her ease of her chastelove:

SopranoO, that I could find thee without, my brother, andcould kiss thee, that none could shame me.

And just then an opportunity for this presentsitself:

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Mein Freund komme in deinen Garten. O daß ichdich, mein Bruder draußen finde, und dich küssenmüßte, mein Freund, mein Bruder. Komm meinBruder, komm mein Freund, in seinen Garten.

Der Liebste, der sich eines so kühnen Zumuthensnicht versehen, und auch durch langes Still-schweigen sich nicht mag verdächtig machen, alswolte Er Ihr den Garten verweigern, oder werefurchtsamb und gar ohne Resolution, erkläret sichgeschwind:

BaßIch komm, meine Schwester, liebe Braut, inmeinen Garten. Ich komm, meine Freundin, in meinen Garten.

Und nachdem Sie nun richtige Abredegenommen, und sich zusammen in Gartenbeschieden, nehmen Sie darauf vor dißmahl, ohnelangweiliges Final einen kurtzen Abschied, gehenvon ein ander und macht iedes, an seinem Orth,sich fertig, das Vorhaben ins Werck zu setzen.

Ciacona

Hierauf nimbt die Liebste einen Chackan(Stockflöte) an die Hand und gehet daran zumGarten;

Unter Weges aber ist Sie voll guter Gedancken,und redet immer mit sich selbst, erzeiget sich

My Beloved, come into thy garden. Oh, that Icould find thee without, my brother, and couldkiss thee, my brother, my beloved. Come, mybrother, come, my beloved, into his garden.

The beloved, who cannot command such a boldfeeling, and who, in addition, cannot renderhimself suspect through too long a silence, since itwould seem as though he were refusing the garden,or that he were afraid or lacking in resolution,quickly explains himself:

BassI come, my sister, dearest bride, into my garden.I come, my beloved, into my garden.

And when they have conversed properly, and goneinto the garden, for the moment, and without atiresome drawing-out, they briefly say farewell,and part from each other, and each in his or herplace prepares himself or herself to get down tobusiness.

Ciacona

Hereupon, the beloved takes a Chackan (awooden flute) in his hand, and proceeds to thegarden;

But on the way, she is full of good thoughts, andtalks continually to herself, bearing witness of this

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darneben uff allerhand Arth, so die Violin durchvielfältige Variationes praesentiret, den gantztenWeg vergnügt und frölich, bildet und stellet Ihrauch gleichsam Selber, mit natürlichen Farben,ein und das andre vor, wie es, wenn Sie nun inden Garten kommen, ergehen werde. (Mag wohlvoritzo eben ertsemahl nicht seyn.) Dahero sichmit folgenden Worten ergetzet:

SopranMein Freund ist mein und ich bin sein, der unterden Rosen weidet, und er hält sich auch zu mir.Seine Linke lieget unter meinem Haupt, und seineRechte herzet mich.Er erquickt mich mit Blumen, und labet mich mitÄpfeln. Mein Freund ist mein und ich bin sein, denn ichbin krank vor Liebe.

In dem Sie nun nicht weit mehr von dem Gartenist, kommen unversehens ein baar Kerle querfeldüber marchiret und weil Sie, solche Weibes Person,wie vermuthlich, schon öffters des Weges zumGarten wandern sehen, auch von dem Handelvieleicht murmeln hören, gebrauchen Sie sichderowegen keine gewöhnlichen Anredung: Woher?Wohin? Wie so allein? sondern thun, als wenn sieohne dem schon wißeten, wen sie suchte, fragenalso, charisieren Sie darneben, laßen auch nichtnach und forschen:

in many different ways, in the same way as theViolin presents itself in such numerous variations,and the whole way, happy and joyous; this gives a faithful portrait of her, in natural colors, andhow things will go when she arrives at the garden.(It’s probably not the first time that this hashappened). This is set out in the following words:

SopranoMy beloved is mine, and I am his, he feedeth amidthe roses, and is faithful unto me.His left arm lies beneath my head, and his rightarm encourages me.He refreshes me with flowers, and comforts mewith apples.My beloved is mine and I am his, for I am sickwith love.

And when she is not far from the garden,unexpectedly a couple of fellows come marchingacross, and since they have presumably seen her,woman that she is, taking the path to this gardenmore than once, and perhaps have remarked onher actions, they speak of it, not in the ordinaryway, such as “Where from?” “Where to?”, “Whyall alone?”, but they act as though they alreadyknew without being told whom she was lookingfor, and so they ask, they tease her, they will notstop, and they cross-question:

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Alt, TenorWo ist dein Freund hingegangen, o du schönsteunter den Weibern, wo hat sich dein Freundhingewandt, wohin?

Sie, die es selbst nicht mehr vor heimlich hält,und dem Vermuthen nach, sich gerne damitvexiren läßet, verhählet es nicht und bekennet:

SopranMein Freund ist hinabgang’n in seinen Garten, zuden Würzgärtlein, daß er sich weide unter demGarten und Rosen breche.

Hierauf bieten beede, aus Höffligkeit ihreBegleitungs Dienste an:

Alt, TenorSo wollen wir mit dir ihn suchen.

Itzt gedachte beede Gefehrten gehen dannenheroin solchen Garten hin und wieder. Hir, lauft derBassus continuus continuirlich herumb undsuchet: die andern Instrumenta schreiten auchbißweilen, so zu reden ein bißgen fort, bald stehenSie wieder still und sehen sich gleichsam hir unddort ümb biß endlich, da Sie den Liebsten inGarten gewahr werden, alle zusammen lauffen,und durch ein piano und adagio ein Complimentmachen. Er, Verliebter, der sich zwar seiner Liebstenalleine, und nicht mit einem solchen comitat

Alto, TenorWhereunto has thy friend departed, o fairestamong women, where has thy friend departed,where?

She, who herself can no longer keep it a secret,and lets her feelings give way to irritation, nolonger hides it, and confesses:

SopranoMy friend has gone into his garden, into thegarden of spices, that he may repose in the gardenand pick the roses.

Upon this, they both, out of politeness, offer toaccompany her:

Alto, TenorAnd so we will seek him with thee.

And with this thought, the two escorts enterherewith into the aforesaid garden and go about.Here, the bassus continues continually runs aboutand seeks: the other instruments, so to speak, walkalong for a bit. Soon they are still again and lookabout, so that finally, they become aware of thebeloved in the garden, and they all run togetherand in piano, adagio, they pay him their respects.He, the beloved, who would prefer his belovedalone, and not with such a committee of people,nevertheless realizes, that these escorts are onlyaccompanying her out of politeness, and they are

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versehen, darneben aber mercket, daß solcheGefehrten sich nur auß bloser Bedienung zu Ihrgesellet, auch zu dem keine unbekante, sondernvielmehr ein baar gute Freunde wahren,bewilkommet dieselbe und erzehlet Ihnen, seineGarten Verrichtungen, sprechend:

BaßIch habe meine Myrrhen, samt meinen Würzenabgebrochen; ich habe meines Seims, samt meinemHonige g’essen; ich habe meines Weins, samtmeiner Milch getrunken.

Und nachdem Er Sie alle in das Lust und GartenHäußchen fouriret und den Tisch mit Er-frischungen und Lebens Mittelchen besetzet hat,fängt Er, wie auch seine Liebste, die sich schonder Wirtung, in etwas, zu gleich angemaßet, an,und nöthigen beyde gegenwärtige Freunde:

Sopran, BaßEsset, meine Lieben und trinket, meine Freunde.

Dieselbe laßen sichs gefallen, und geben ihreVergnügung mit folgenden Lobspruch zuverstehen:

Alt, TenorSo sehe ich nun das für gut an, daß es fein sei,wenn man isset und trinket und gut’s Mut’s ist.

not strangers to her but rather a couple of goodfriends; he welcomes them and speaks to them,speaking of what is going on in his garden:

BassI have gathered my myrrh and my spices; I haveeaten of my sesame and my honey; I have drunk ofmy wine and of my milk.

And after he has introduced them to his pleasuregarden and little garden house, and set a tablewith refreshments and little things to eat beforethem, he, like his beloved, who has also seen thevalue of all this, begins and invites both of thefriends who are present:

Soprano, BassEat, my beloved, and drink, o my friends.

And these two same persons make themselves athome, and thus express their pleasure in thefollowing speech:

Alto, TenorSo now I see and approve, that it is good, whenone eats and drinks and is in good humor.

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Solisten, ChorDenn das ist eine Gabe Gottes, wenn man issetund trinket und gut’s Mut’s ist.

Beede nötigen Sie, wie mann pflegt, noch mehr:

Sopran, BaßEsset, meine Lieben und trinket, meine Freundeund werdet trunken.

In dem höhret mann eine Gesundheit spielen,weiln, zu Vermehrung der Freude, Organist undMusicanten gehohlet worden.

Solisten, ChorDenn es ist eine Gabe Gottes. So sehe ich nun dasfür gut an, daß es fein sie, wenn mann isset undtrinket und gut’s Mut’s ist.

Zuletzt auch, da die Mahlzeit gehalten, vernimtmann, daß die Gäste denen Musicanten zuruffen: Das gratias! hirdurch Ihnen zu verstehengebende: Sie solten ein Dancklied spielen, woraufsämtliche Musici, derer Gäste intention zuerrathen, den Choral, statt eines praeludii einwönig anfangen, welches, als es denen Gästenintention zu errathen den Choral, statt einespraeludii ein wönig anfangen, welches, als esdenen Gästen angenehm zu seyn, sie vermercket,Selbiges von fornen wiederhohlen, und mitEinstimmung aller Anwesenden continuiren,worbey die Instrumenta nicht ruhen.

Soloists, ChorusFor this is a gift from God, when one eats anddrinks and is in good humor.

Both of them, as one does, renew their invitation:

Soprano, BassEat, my beloved, and drink, o my friends, andbecome drunk.

At which point one hears a toast being played,because, to make things more joyful, the organistand musicians have been summoned.

Soloists, ChorusFor this is a gift from God, and now I see andapprove, that it is good, when one eats and drinksand is in good humor.

Finally, when the meal is over, one can hear thatthe guests are calling “The Gratias” to themusicians, in this way giving them to understand:that they should play a song of thanks, uponwhich all the musicians, guessing at the intentionsof the guests, begin with the Chorale, or rather alittle bit of preluding. When they see that theguests are pleased with it, they begin again fromthe beginning, and together with everybodypresent, they continue, the instruments neverceasing in their work.

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SolistenDas gratias!

TuttiDas gratias, das singen wir,Herr Gott Vater, wir danken dir,daß du uns reichlich hast gespeist,dein Lieb’ und Treu’ an uns beweist,gib uns auch das Gedeihen darzu,unserm Leib Gesundheit und Ruh’,wer das begehrt, sprech’ Amen darzu.

Endlich, weilen iedermann gehabte Vergnügungvon sich mercken liese, wurde vor diesesmahlbeschlossen, und Feurabend gemacht; ergo hieß esallwege Gute Nacht! Schlaft wohl! Großen Dank.Machts guth! Ihr auch.

3-4 Heinrich SchützStehe auf, meine Freundin

Prima ParsStehe auf, meine Freundin,meine Fromme, meine Schwester,meine liebe Braut, und komm her!

Denn siehe, der Winter is vergangen,der Regen is weg and dahin,die Blumen sind herfürkommen im Land,der Lenz ist herbeikommen,und die Turteltaube läßt sich hören in unserm

SoloistsThe Gratias!

TuttiNow let us sing the Gratias,Lord God and Father, we thank thee,For thou hast plentifully nourished us, And shown us thy love and faithfulness,And bring us prosperity as well,And good health and peaceAnd who so wishes, let him say Amen to that.

Finally, when everyone has shown how much hehas enjoyed himself, we close for now.And we have had our holiday: so everyone, GoodNight! Sleep Well! Thank you! Be well! The sameto you!

3-4 Heinrich SchützStehe auf, meine Freundin

First PartArise, my belovedMy faithful one, my sister, My dear bride, and come!

For behold, the winter is past,The rain is over and gone,And the flowers bloom in the field,The spring has come,And the voice of the turtle-dove is heard in our

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Lande,der Feigenbaum hat Knoten gewonnendie Weinstökke habem Augen gewonnen und geben ihren Ruch.

Stehe auf, meine Freundin,meine Schöne, meine Taube,meine liebe Braut, und komm her!

Secunda ParsSiehe, meine Freundin, du bist schön,du bist aller Dinge schönund ist kein Flekken an dir,du hast mir das Herz genommen. Küsse mich mit dem Kuß deines Mundes.

Stehe auf, meine Freundin,meine Fromme, meine Taube,meine Schwester, meine liebe Braut.

Honig und Milch ist unter deiner Zunge.Zeige mir deine Gestalt,laß mich hören deine Stimme,denn deine Stimme is süßund dein Gestalt ist lieblich.

Stehe auf, meine Freundin,meine Schöne, meine Fromme,meine Taube, meine liebe Braut,und komm her!

land,The fig tree putteth forth its budsThe vine has put forth shoots,And they send forth their fragrance.

Arise, my beloved,My fair one, my dove,My dear bride, and come to me!

Second PartBehold, my beloved, thou art fair,You are fair above all thingsAnd there is no mark on thee,You have taken my heart,Kiss me with the kisses of thy mouth.

Arise, my beloved,My faithful one, my dove, My sister, my dear bride.

Honey and milk are upon thy tongue.Show me thy body,Let me hear thy voice,For thy voice is sweetAnd thy body is lovely.

Arise, my beloved,My faithful one, my dove, My sister, my dear bride.And come to me!

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5-9 Johann Sebastian BachDer Herr denket an uns

CoroDer Herr denket an uns und segnet uns.Er segnet das Haus Israel, er segnet das HausAaron.Der Herr denket an uns!

SopranEr segnet, die den Hernn fürchten, Beide, Kleine und Große.

Tenor, BaßDer Herr segne euch je mehr und mehr; euch undeure Kinder.

CoroIhr seid die Gesegneten des Herrn,der Himmel und Erde gemacht hat. Amen.

3-4 Johann Sebastian BachDer Herr denket an uns

ChorusThe Lord is mindful of us and he blesses usEven shall he bless the house of Israel, he shall blessthe house of Aaron.The Lord is mindful of us!

SopranoHe shall bless them that fear the Lord, both smalland great.

Tenor, BassThe Lord shall bless you more and more, you andyour children.

ChorusYou are the blessed of the Lord, who made heavenand earth. Amen.

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Discography

Christmas OratorioJ.S. Bach – Weihnachts-oratoriumBWV 248The Netherlands BachSociety, Jos van Veld-hoven (conductor) /Johannette Zomer(soprano) / AnnetteMarkert (alto) / GerdTürk (tenor) / PeterHarvey (bass) Channel Classics SuperAudio ccssa 20103 (2 cd)

St. John PassionJ.S. Bach – JohannesPassion BWV 245The Netherlands BachSociety, Jos vanVeldhoven (conductor) /Caroline Stam (soprano)/ Peter de Groot (alto) /Gerd Türk (tenor,Evangelist) / StephanMac- Leod (tenor,Christ) / Bas Ramselaar(bass, Peter / Pilate) Channel Classics SuperAudio ccssa 22005 (2 cd)

St. Matthew PassionJ.S. Bach – MatthäusPassion BWV 244The Netherlands BachSociety, Jos van Veld-hoven (conductor) /Johannette Zomer(soprano) / AndreasScholl (countertenor) /Gerd Türk (tenor,Evangelist) / Hans JörgMammel (tenor) / GeertSmits (bass, Christ) /Peter Kooy (bass) / BoysChoir of St. Bavo,Haarlem Channel Classics ccs 11397

(3 cd)

Kyrie, Gott Vater inEwigkeit, J.S. Bach –Great Organ MassLeo van Doeselaar(organ) The NetherlandsBach Society, Jos vanVeldhoven (conductor)Channel Classics ccs 13498

(2 cd)

Membra Jesu NostriD. Buxtehude – Membra Jesu NostriBuxWV 75,Fried- und Freuden-reiche HinfahrthBuxWV 76The Netherlands BachSociety, Jos van Veld-hoven (conductor) /Johannette Zomer(soprano) / Anne Grimm(soprano) / Peter deGroot (alto) / AndrewTortise (tenor) / BasRamselaar (bass)Channel Classics SuperAudio ccssa 24006

Death & DevotionBuxtehude, Weckmann,Tunder, RitterThe Netherlands BachSociety, Jos van Veld-hoven (conductor)Johannette Zomer(soprano) / Peter Harvey(bass) Channel Classics SuperAudio ccssa 20804

Angels & Shepherdsa 17th CenturyChristmasJ.S. Bach, Buxtehude,Sweelinck, Praetorius a.o.The Netherlands BachSociety, Jos vanVeldhoven (conductor)Channel Classics ccs 15198

Saints & Sinners17th Century MusicalDialoguesGrossi, Charpentier,Benedictus a SanctoJosepho, Pfleger, DeKoninck, Hacquart The Netherlands BachSociety, Jos van Veld-hoven (conductor)Channel Classics ccs 12498

J.S. Bach B Minor Mass BWV 232The Netherlands BachSociety, Jos van Veld-hoven (conductor)/Dorothee Mields,soprano 1/ JohannetteZomer, soprano 2/Matthew White, alto/Charles Daniels, tenor/Peter Harvey, bassChannel Classics SuperAudio ccssa 25007 (2 cd)

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ProductionChannel Classics Records Producer, recording engineerHein DekkerRecording engineer, editingJared SacksCover illustrationDetail from paining by Jan Davidsz. de Heem,ca. 1650.Cover designAd van der Kouwe, Manifesta, RotterdamLiner notesPieter DirksenRecording locationsLokhorstkerk, LeidenMuziekcentrum Philips, EindhovenRecording dateAugust 2007

Technical informationMicrophones Bruel & Kjaer 4006, SchoepsDigital converterdsd Super Audio / Meitnerdesign ad/daPyramix Editing / Merging TechnologiesSpeakersAudiolab, HollandAmplifiersVan Medevoort, HollandCablesVan den Hul*Mixing boardRens Heijnis, custom design

Mastering RoomSpeakersb+w 803d seriesAmplifierClasse 5200Cable*Van den Hul

*exclusive use of Van den Hul cables The integration and The second®

� e l o v e d B e a u t i f u l�e i n e F r e u n d i n , d u b i s t s c h ö n

T H E N E T H E R L A N D S B A C H S O C I E T Y Georg Böhm (1661-1733)

1 Mein Freund ist mein Cantata 17.25

soloists, ripienists, strings and basso continuo

Johann Christoph Bach (1642-1702)2 Meine Freundin, du bist schön Cantata 24.56

soloists, ripienists, strings and basso continuo

Heinrich Schütz (1585-1672)Stehe auf, meine Freundin Motettwo choirs and basso continuo

3 Prima Pars 3.09

4 Secunda Pars 4.32

Johann Sebastian Bach (1685-1750)Der Herr denket an uns, bwv 196

Wedding Cantata soloists, ripienists, strings and basso continuo

5 Sinfonia 1.34

6 Coro 2.127 Aria (soprano) 2.34

8 Duet (tenor, bass) 2.27

9 Coro 2.28

Total time 61.53