channel classicsccs sa 17802

PaoloGiacometti

pianoSchuman

n Dvorák

pi

anoconce

rtos

The Arnhem Philharmonic Orchestra Michel Tilkin, conductor

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paolo Giacometti wasborninMilan,buthaslivedintheNetherlandssincehisfirstyear.AttheageofninehebeganhispianostudiesattheHilversumMuziek­lyceumwithJokeDekker.HewasthenacceptedattheAmster­damSweelinckConservatoryasastudentofJanWijn.In1995hecompletedhisstudieswithdistinction.Heparticipatedinmasterclasseswithfamouspianist/teacherssuchasGyörgySebök,KarlHeinzKämmerling,Marie­FrançoiseBucquet,LazarBerman,JohnPerryandDetlefKraus.Whilestillastudenthewonthefirstprizein1987attheSteinwayCompetitionintheNetherlands.In1990hewasawardedthe‘Parke­DavisFörderPrize’,whichisawardedannuallytoyoungandpromisingmusicians.In1992,PaoloGiacomettiwonaprizeattherenownedBrahmsCompetitioninHamburg.In1995hewonthefirstprizeatthePostbankSweelinckCompetition.ThisledtoatourthroughouttheNetherlandswiththeSweelinckConservatoryOrchestra,conductedbyKennethMontgomery.In1997Giacomettiwasthelaureateof

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theHollandMusicSessions,andhemadehisdebutwiththeNetherlandsPhilharmonicOrchestra.Inadditiontohissoloconcertcareer,heisalsoactiveinchambermusic.ForsomeyearshehasbeenpartofanestablishedduowiththewellknowncellistPieterWispelwey.Thiscollaborationledtoconcertsallovertheworld.In1997hisfirstCD,withSchubertsonatasplayedonanauthenticPleyel,wasissued.‘DeVolkskrant’describedhisplayingasfollows:“Sharpinsightintothemusicalstructureandflamboyantplayingbyanartistofseduction”,whileEntr’actedescribedhisplayingashighlyconvincingandrichincharmandarticulation.InApril1998hestartedworkonaprojecttorecordallofRossini’spianocompositions.ThefirstCDwasagreatsuccessandthepressreportswere,ifpossible,evenmoreenthusiastic.Thedaily,Trouw,spokeof“abulls­eye,Giacomettishowsusinthisfast­movingRossinithatheisoneoftheNetherlands’bestpianists.”ThethirdRossinidischasmeanwhilebeenissued,andthefourthhasalreadybeenrecorded.InMay2001hereceivedanEdisonAwardforbestDutchperformingartist.

michel Tilkinfirststudiedthetromboneandlaterconducting.Inadditiontoasolocareer,hisappearancesalsoincludedthepositionoffirsttrombonistwiththeRotterdamPhilharmonicOrchestra.Heworkedthereunderfantasticcon­ductorsincludingValeryGergiev.Thisinspiredhimsopowerfullythathedecid­edtoconcentrateexclusivelyonconducting.Hisfirstimportantconductingappearancewaswhenhedirectedtheinternationalyouthorchestra‘JeunessesMusicales’ontheoccasionofthePeaceofWestphalia,makingasuccessfultourwiththeorchestrathroughoutGermany.Thisattractedconsiderableatten­tionfromconductorsincludingKurtMasur,YuriTemirkanov,NevilleMarriner,JeffreyTate,ArminJordanenPhilippeHerreweghe,thelastofwhomgavehimachancetoworkwithhimasassistantconductor.InBelgiumhewassooninvitedtoconducttheNationalOrchestraofBelgium,theRoyalPhilharmonic

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OrchestraofFlanders,theFlemishRadioOrchestra,theSymphonyOrchestraofFlanders,andtheBeethovenAcademie.Buthewasalsohighlysuccessfulabroad,conductingtheSymphonicOrchestraofKristiansand,theLimburgSymphonyOrchestra,theBrabantOrchestra,andtheNationalOrchestraofLatvia.MichelTilkingreatlyenjoysworkingwithyouthorchestras,andheisfre­quentlyinvitedtoworkwiththembecausehemakesmusicwiththemsoagree­ablyandknowledgeably.Meanwhilehehasalsobecomeinterestedinoperaticrepertoire.HehasconductedproductionsforthestudiooftheNationalOpera(LaMonnaie)andtheFlandersOpera.HecanbeheardasguestconductorwiththeOrchestraoftheEasternNetherlands,theLimburgSymphonyOrchestra,andlastbutnotleastwiththeGeldersOrchestra.

InJuly1889theannouncementappearedintheArnhemseCourant(thelocalnewspaper)thatbandmasterJanAlbertKwastintendedtofoundaneworches­tra.Spontaneously,482candidatesapplied,outofwhomthefirstconductoroftheArnhemOrchestralSocietyJanAlbertKwast(principaldirectorfrom1889­1893andfrom1904­1910)formedanorchestraof44musicians,whichpresenteditselfintwoguises:asasymphonyorchestra(until1906)andasabrassband.TheensemblewasgiventhenameofArnhemseOrkestVereniging(ArnhemOrchestralSociety).Theyear1949wasamilestonefortheorchestra.ThenewnameHetGeldersOrkest(literally:TheOrchestraofGelderland,internationallyknownasThe arnhem philharmonic)signifiedthattheorchestrawasnowofficiallyrecognisedasanimportantculturalorganwithintheprovinceofGelderland.ChiefconductorGuidoAjmone­Marsan(1982­1986),andregularguestdirec­torssuchasGeorgeOctors,ElyakumShapirra,RichardDufalloandChristopherSeamanmadeconvincingeffortstoenhancetheorchestra’sartisticlevel.Fromthestartofthejubileeseason1989­1990RobertoBenzibecamechief

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conductorandartisticadviserwiththeAPO,afunctionhehelduntiltheendofthe1997­1998season.Afterahundredyears,withBenziasthefocalpointofthatseason,theAPOenteredanewfase,aimedattheexpansionoftheensem­bleintoalargeregionalsymphonyorchestra.Startingfromtheseason1998­1999,LawrenceReneswasappointedchiefconductorandartisticadviser.InLawrenceRenes,theAPOhastheyoungestandoneofthemosttalentedchiefconductorsofanyDutchsymphonyorchestra.Atpresent(2001),theAPOcon­sistsof80formationplaces.Apartfromgrantsfromthenationalanprovincialgovernments,thefinancialsupportofbusinessesinGelderland,ledbyRabobankGelderlandasprinci­palsponsor,isofgreatvalue.Inspecialprojects,theStichtingPartnersvanHetGeldersOrkest(FoundationofPartnersoftheAPO)andtheVerenigingVriendenvanHGO(theSocietyofFriendsoftheAPO)arelikewiseofgreatimportance.Meanwhile,theAPOhasdrawnattentionnotonlyonanationalbutalsoonaninternationallevelthroughanumberofoutstandingconcerts,radioandtelevi­sionbroadcasts,CDrecordingsandtoursabroad.In1998,APOCDsfeaturingworksbyMarkevichwereevennominatedforaGrammyAward.

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I am continually surprised how blessed we pianists are in our enormous reper-toire. When the idea of recording the Dvorák concerto first came up, it was a great surprise to me that he had composed such a huge piece with such monumental proportions, and it was especially interesting to enter into his musical world, which I had only explored up until now by way of the chamber music.In the case of Schumann, of course, it was entirely different. As a pianist embark-ing on this composition, you cannot avoid a feeling of great responsibility, because you are traveling a road that so many others have traveled before you. Indeed, it was a great privilege to be allowed to under take this project, and to discover how all of my excitement began to give way, more and more, to the pleasure of devot-ing myself to such wonderful music. My pleasure was even greater because both of these works are so clearly the creations of a still-youthful romanticism, a roman-ticism without a trace of decadence, full of hope, strength, and moving sincerity.

Paolo Giacometti

robert Schumann (1810-1856)piano concerto in a, opus 54, composed in 1841/1845 and dedicated to ferdinand hiller. premiere: 4 december 1845 in Dresden. performers: clara Schumann (piano) and an orchestra conducted by ferdinand hiller.

AsearlyasseventeentheyoungSchumannhadalreadybeenoccupiedwithsketchesforapianoconcerto.Atthetime,hecouldhaveappearedastheinterpreterofhisownpianoworks.Lateronheattemptedtoimprovehisfingerstrengththroughtheuseofamechanicaldevice,buttheresultwasexactlytheopposite;helosttheuseofhisfourthright­handfingerandfromthenonhehadtoleaveperformancesofhiscompositionstoothers.Forthatmatter,

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hismusiccouldhavehadnobetteradvocatethantheillustriouspianistClaraWieck,whobecamehiswifein1840.Thepianoconcerto,oratleastitsfirstmovement,whichwascompletedin1840,owesitsexistencetothemarriage.Atfirst,Schumann’spoeticnaturewasnotcomfortablewiththetraditionsofthevirtuosoconcerto: “It is a hybrid between Symphony, Concerto, and large-scale Sonata; I cannot write a concert for virtuosi and must come up with something else,”ashewrotetoClara.

Theoriginaltitleoffirstmovementwassupposedtobe‘Konzert­fantasie’,butitwasneitherpublishedorperformedinthisversion.Itisundoubtedlythemostoriginalmovementoftheconcerto,combiningthetraditionalconstructionofasonatamovementwithgreatvarietyoftempiandemotionalstates;thewayinwhichthecadenza,thelongpianosolopassageshortlybeforetheconclu­sion,isorganicallyintegratedintothemovement,alsobearswitnesstogreatcreativeimagination.ItissurelyremarkablethatSchumann,forwhompoeticinspirationwassomuchmoreimportantthandherencetotraditionalform,feltablefouryearslatertocomposeasecondandthirdmovement,roundingthecompositionoff.Thesenewmovementsareconnectedmotivicallytotheearlierportioninasurprisingway;thetransitionfromthesecondtothethirdmovementisbuiltupfromadreamlikequotationofthefirstmovement’smaintheme,withamelancholyalternationofmajorandminorwhichisreminiscentofSchubert,acomposergreatlyadmiredbySchumann.Thepianoconcertowasperformedforthefirsttimeon4December1845inDresden,withClaraSchumannasthesoloist,conductedbyFerdinandHiller,thededicateeofthework.ClaraSchumann’sfrequentperformancesoftheconcertowerethemainreasonforitsquicklyachievedandwidespreadpopularity.

WouterPaap

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antonin Dvoràk (1841-1904)piano concerto in g opus 33, composed in 1876; score published in 1883.premiere 24 march 1878 in prague. performers: Karel ze Slavkovskych (piano) and the orchestra of the interimtheater conducted by adolf cech.

Dvorák’sPianoConcertowascomposedinthelatesummerof1876.AyearearlierhehadattractedtheinterestofnolessapersonagethanJohannesBrahmswithhis‘MoravianDuets’.Brahmsdrewtheattentionofhispublisher,Simrock,toDvorák’sduets.TheywerepublishedundertheGermantitleof‘KlängeausMähren’[EchoesfromMoravia].ThiscontactwithBrahms(andhispublisher)markedthebeginningofDvorák’sinternationalcomposingcareer.Brahms,forDvorák,wasnotonlyadevotedfriendbutalsoamodel.DoesthatmakeDvorákamereepigoneofBrahms?SuchaconclusionwouldbeaseriousinjusticetoDvorák’stalent.ItisnotonlyinhisfolkloristicallyinspiredworksthatDvorák’smusicisuniquelyhisown,butalsoinhisotherworks,whereheisjustasrecognizableastheinexhaust­ibleinventoroforiginalmelodies,interestingrhythms,andsurprisingharmo­nies.Inaddition,Dvorák,asayoungviolistinthePragueInterimTheatre,learnedthesecretsoforchestrationatanearlyage.RegularcontactwiththeworksofSmetana,Liszt,andWagnerhelpeddevelophisoutstandingfeelingfororchestralcolors.InthatareahehadtheadvantageoverBrahms,whostartedlifeasapianistandneededmuchlongertomastertheartoforchestralscoring.Dvorák’sPianoConcerto,initssymphoniccharacter,resemblesthefirstPianoConcertoofBrahms.ButDvorákdidnothearthatworkuntil1877,sothattherecanbenoquestionofdirectinfluenceorimitation.Bothconcertihavethecharacterofalarge­scalethreemovementsymphonywithpianoobbligato.ThedifferenceisthatforBrahms,beinganexcellentpianist,virtuosicpiano

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writingcamenaturally.Incontrast,Dvorák’sconcertolackstypicallypianisticfeatures,whichhashampereditspopularitywithconcertpianists,whoseldomkeepitintheirrepertoire.ItwasthisthatconvincedthewellknownCzechpianistandteacherProf.VilèmKurz(1872­1945)in1919toamplifythepianopart(forexamplebyaddingoctavedoublingsorfillinginchords)sothatitwouldmakeamorebrilliantcontrastwiththecolorfulorchestralwriting.Hewrotethisadaptationforhishighlytalenteddaughter,IlonaZurkovà.Kurz’ssuccessfulstudent,RudolfFirkusny,becameanenthusiasticadvocateofthisversionofDvorák’sconcerto.Butinthelate1960s,thepianistRadoslavKvapilthoughtthatitwastimethattheoriginalversionbeheardagain.ThegreatRussianpianistSviatoslavRichterdidthesamethingduringthe1960s.Incurrentconcertpractice,eitherversion,oramixtureofthetwo,isperformed,dependingonthesoloist’sindividualpreference.

WillemGoedhartTranslation:DavidShapero

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Het blijft mij verbazen hoe gezegend wij pianisten zijn met ons enorme repertoire.Toen het idee ontstond om het Dvorák concert op te nemen was het een grote verrassing voor mij dat hij zo’n immens stuk had geschreven van zulke monu-mentale proporties, en was het buitengewoon boeiend om in die wereld te mogen duiken die ik tot dan toe alleen kende van zijn kamermuziek.Bij de Schumann was dat natuurlijk heel anders, daar kun je als pianist je ook niet onttrekken aan een groot verantwoordelijkheidsgevoel want je beweegt je op een weg die al door zovelen bewandeld is. Het is dan ook zeker een voorrecht geweest om dit projekt te hebben mogen ondernemen en te ontdekken hoe alle spanning steeds meer plaats ging maken voor het genot om met deze geweldige muziek bezig te zijn. Dit plezier raakte bij mij in grote mate versterkt door het feit dat zij beide zo duidelijk scheppingen zijn van een nog jonge romantiek.Een romantiek zonder een zweem van decadentie, vol hoop, vol kracht en van een ontroerende eerlijkheid.

Paolo Giacometti

robert Schumann (1810-1856)pianoconcert in a, opus 54, compositie ontstaan in 1841/1845 en opgedragen aan ferdinand hiller. première: 4 december 1845 in Dresden. Uitvoerenden: clara Schumann (piano) en een orkest o.l.v. ferdinand hiller.

Schumannheeftzichreedsvroeg,alszeventienjarige,beziggehoudenmetontwerpenvooreenpianoconcert.Indietijdzouhijzelfnogalsvertolkervanzijnpianowerkenhebbenkunnenoptreden.Latertrachttehijdooreenbepaaldmechanismezijnvingertechniekteverbeteren,dochbereikteprecieshettegenovergestelde:hijverloordebeheersingoverdevierdevingervanzijnrech­terhandenmoestdeuitvoeringvanzijncompositiesvoortaanaananderenover­

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laten.GeenbeterevertolksterkonhijzichoverigenswensendandevermaardepianisteClaraWieck,diein1840zijnvrouwwerd.Hetpianoconcert,althanshetin1841voltooideeerstedeel,danktzijnontstaanmedeaandezeverbinte­nis.DepoëtischenatuurvanSchumannwistaanvankelijknietgoedraadmethettraditionelevirtuozenconcert:“Es wird ein Mittelding zwischen Symphonie, Konzert und grosser Sonate; ich kann kein Konzert für Virtuosen schreiben und muss auf etwas anderes sin-nen”,aldusschreefhijaanClara.Diteerstedeeldat‘Konzert­fantasie’zouheten,werdindezevormnochuitge­voerdnochgepubliceerd.Hetisstellighetoorspronkelijkstedeelvanditcon­cert:hetverbindtdetraditionelebouwvaneensonatedeelmeteengroteafwis­selingintempoenkarakter;ookdewijzewaaropdecadens,degrotesolovandepianokortvoorhetslot,organischinhetgeheelisopgenomen,getuigtvangrotecreatievefantasie.HetisstelligeenmerkwaardigfeitdatSchumann,voorwiedepoëtischeimpulszoveelmeerbetekendedandewettenvandeoverge­leverdevorm,zichvierjaarlaterinstaatvoeldeeentweedeenderdedeeltecomponeren,waardoorhetconcertzijnafrondingkreeg.Dezenieuwedelenzijnopverrassendewijzemotivischmetheteerdergecomponeerdedeelverbon­den;deovergangvanhettweedenaarhetderdedeelwordtgevormddooreenverdroomdcitaatvanhethoofdthemauitheteerstedeel,inzijnmelancholiekeafwisselingvanmajeurenmineurherinnerendaandedoorSchumannzozeervereerdeSchubert.HetisvooralaandevelevertolkingendoorClaraSchumanntedankendathetconcertspoedigalgemeenbewonderingwekte.

WouterPaap

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antonin Dvorák (1841-1904)pianoconcert in g opus 33, compositie ontstaan in 1876; partituur verschenen in 1883.première 24 maart 1878 in praag. Uitvoerenden: Karel ze Slavkovskych (piano) en het orkest van het interimtheater o.l.v. adolf cech.

DvoráksPianoconcertwerdgecomponeerdindenazomervan1876.Eenjaartevorentrokhijmetzijn‘MoravischeDuetten’deaandachtvanniemandminderdanJohannesBrahms.DezemaaktezijnvasteuitgeverSimrockopDvoráksduettenattent.ZijwerdenuitgegevenonderdeDuitsetitel‘KlängeausMähren’.DitcontactmetBrahms(enzijnuitgever)betekendehetbeginvanDvoráksinternationalecarrièrealscomponist.BrahmswasvoorDvoráknietalleeneentoegewijdevriendmaarookeenvoorbeeld.IsDvorákduseenBrahms­epigoon?DieconclusiezouernstigtekortdoenaanhettalentvanDvorákwantnietalleeninzijnfolkloristischewerkenlaatDvorákeenspecifiekeigengeluidhoren,ookindeoverigewerkenishijaltijdherkenbaaralsdeonuitputtelijkevindervanoriginelemelodieën,interessanteritmenenverrassendeharmonieën.BovendienleerdeDvorákalsaltviolistinhetorkestvanhetInterimtheatertePraagaljongdegeheimenvandeorkestratiekennen.DegeregeldeomgangmetdewerkenvanSmetana,LisztenWagnerheeftinhemeenuitstekende‘feeling’voororkestralekleurenontwikkeld.Watdatbetrefthadhijeenvoor­sprongopBrahmsdiealspianisteenveellangerewegheeftmoetenafleggenomdekunstvanhetorkestrerenonderdeknietekrijgen.

InzijnsymfonischeopzetlijkthetPianoconcertvanDvorákophetEerstePianoconcertvanBrahms.TochhoordeDvorákdatconcertpasin1877.Vandirectebeïnvloedingofimitatiekandusgeensprakezijn.Beideconcertenheb­

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bendeallurevaneenbreedopgezette,driedeligesymfoniemeteenobligatepianopartij.MetditverschildatBrahmsalsvoortreffelijkpianistvannatureeenvirtuozepianostijlhanteerde.HetconcertvanDvorákdaarentegenmistdietypischepianistischeelementen,waardoorhetbijdeconcertpianistennooitechtgeliefdisgewordenenhetzeldenwerdgespeeld.DatheeftdebekendeTsjechischepianist/pedagoogProf.VilémKurz(1872­1945)in1919doenbesluitenomdepianopartijzodanigaantevullen,(o.a.doornotenteveran­dereninoctavenofakkoorden),datzijzichbriljanterkanprofilerentegendeveelkleurigeorkestpartij.Hijschreefdezebewerkingvoorzijnzeergetalen­teerdedochterIlonaZurková.ZijnsuccesvolleleerlingRudolfFirkusnywerdeenenthousiastpleitbezorgervanDvoráksconcertindezeversie.DocheindjarenzestigvonddeTsjechischepianistRadoslavKvapilhetweertijddeori­gineleuitgavetelatenhoren.DatzelfdedeedookdegroteRussischepianistSviatoslavRichter,eveneensindejarenzestig.Indehuidigeconcertpraktijkwordennaargelangdevoorkeurvandepianosolistbeideversiesofeenmixdaarvantengehoregebracht.

WillemGoedhart

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Je continue de m’étonner de la chance qu’ont les pianistes d’avoir un si vaste répertoire. Lorsque nous avons eu l’idée d’enregistrer un concerto de Dvorák, ce fut une grande surprise pour moi de constater qu’il avait composé une œuvre de si grande envergure, de telles proportions. Ce fut extraordinairement captivant de pouvoir plonger dans ce monde dont je ne connaissais alors que la musique de chambre. Pour le concerto de Schumann, ce fut bien sûr très différent: il fut impossible d’éluder un grand sentiment de responsabilité puisque j’allais emprunter un sentier parcouru par tant d’autres avant moi. Ce fut certainement un privilège d’avoir pu entreprendre ce projet et d’avoir pu découvrir comment la tension laissa peu à peu la place au plaisir de travailler cette musique. Ce plaisir fut renforcé en grande mesure par le fait qu’il s’agissait de deux œuvres si claire-ment marquées par le début du romantisme, un romantisme sans une ombre de décadence, rempli d’espoir, de force, et d’une émouvante franchise.

Paolo Giacometti

robert Schumann (1810-1856)concerto pour piano en la, opus 54, composé en 1814/1815 et dédié à ferdinand hiller.première: le 4 décembre 1845 à Dresde. interprètes: clara Schumann (piano) et un orchestre dirigé par ferdinand hiller.

Schumanntravaillatrèstôt,àl’âgededix­septans,àl’ébauched’unconcertopourpiano.Àl’époque,ilauraitpului­mêmeinterprétersesœuvrespourpia­no.Iltentaparlasuited’améliorersatechniquedigitaleenutilisantunesortedemécanismemaisobtintexactementlecontrairedecequ’ilcherchaitàatteindrepuisqu’ilperditainsilamaîtriseduquatrièmedoigtdesamaindroiteetdutdèslorslaisseràd’autreslesoind’interprétersesœuvres.Ilnepouvait

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d’ailleurssouhaitermeilleurinterprètequeClaraWieck,célèbrepianistequidevintsonépouseen1840.Leconcertopourpiano,toutaumoinssonpremiermouvementachevéen1841,dutentreautressacréationàcetteliaison.LanaturepoétiquedeSchumannfuttoutd’abordassezdésemparéefaceàlaformeduconcertovirtuosetraditionnel.IlécriviteneffetàClaracequisuit:“Ce sera une forme intermédiaire entre la symphonie, le concerto et la grande sonate: je ne peux composer un concerto pour virtuoses et dois m’inspirer d’autre chose.”Cepremiermouvementquidevaits’intituler‘Konzert­Fantasie’nefutnipubliéniexécutésouscetteforme.Cefutréellementlemouvementleplusoriginalduconcerto:Ilunitlastructuretraditionnelled’unmouvementdesonateàdegrandschangementsdetempietdecaractères.Lamanièredontilintégraàl’ensemblelacadence,grandsolopourpianopeuavantlafin,témoigneégale­mentd’unegrandeimaginationcréatrice.Ilestvraimentremarquabledecon­staterqueSchumann,pourquil’impulsioncréatricesignifiaitbeaucoupplusquel’applicationdesloisd’uneformetransmise,futcapabledecomposerqua­treansplustardundeuxièmeetuntroisièmemouvement,etd’acheverainsiceconcerto.Lesdeuxderniersmouvementspossèdentdesliensmotiviquesétonnantsaveclepremiermouvement.Latransitionentreledeuxièmeetletroisièmemouvementestconstituéeparunecitationrêveuseduthèmeprinci­paldupremiermouvement.L’alternancemélancoliquedumajeuretdumineurrappellelamusiquedeSchubertsichèreàSchumann.

Leconcertopourpianofutexécutépourlapremièrefoisenpublicle4décembre1845àDresdeparClaraSchumannsousladirectiondeFerdinandHilleràquil’œuvrefutdédiée.CefutprincipalementgrâceauxnombreusesinterprétationsdeClaraSchumannquel’œuvresuscitarapidementl’admirationdupublic.

WouterPaap

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antonin Dvorák (1841-1904)concerto pour piano en sol opus 33, composé en 1876; partition éditée en 1883.première: le 24 mars 1878 à prague. interprètes: Karel ze Slavkovskych (piano) et l’orchestre de l’interimtheater sous la direction d’adolph cech.

LeconcertopourpianodeDvorákfutcomposéàlafindel’été1876.Unanauparavant,sesDuosmoravesavaientattirél’attentiond’unpersonnageaussiillustrequeJohannesBrahms.CedernierlesrecommandaàSimrock,sonédit­eur,etilsfurentpubliéssousletitreallemand‘KlängeausMähren’.Cetteliai­sonavecBrahms(etsonéditeur)marquapourDvorákledébutd’unecarrièreinternationaledecompositeur.BrahmsfutpourDvoráknonseulementunamidévouémaisaussiunmodèle.Dvorákfut­ildoncunépigonedeBrahms?CetteconclusionferaitsérieusementtortautalentdeDvorák.Cedernierfiteneffetentendreunsontrèsspécifiquedanssesœuvrespopulaireset,danssesautresœuvres,ils’avératoujoursuncréateuràl’inspirationinépuisabledemélodiesoriginales,derythmesintéressantsetd’harmoniessurprenantes.Dvorákappritenoutretrèsjeunelessecretsdel’orchestration­desaplaced’altistedel’orchestredel’InterimtheaterdePrague.Lafréquentationrégulièred’œuvresdeSmetana,LisztetWagnerdéveloppachezluiunexcellent‘sens’descouleursorchestrales.Àceniveau,ilfutplusprécocequeBrahmsquicommepianistedutparcouriruncheminbeaucouppluslongpourpouvoirmaî­triserl’artdel’orchestration.

Surleplandesonalluresymphonique,leconcertopourpianodeDvorákres­sembleaupremierconcertopourpianodeBrahms.Dvorákn’entenditpourtantcetteœuvrequ’en1877.Ilnepeutdoncêtrequestiond’influencedirecteoud’imitation.Lesdeuxœuvresontl’allured’unevastesymphonieentroismouvementsavecpartiedepianoobligée.CommeBrahmsétaitunexcel­

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lentpianiste,ilutilisanaturellementdanssonconcertounstylepianistiquevirtuoseàladifférencedeDvorákdontl’œuvrenepossèdepascesélémentstypiquementpianistiques.Cefutlaraisonpourlaquellecederniernefutjamaisvraimentappréciéparlespianistesconcertistesetfutrarementjoué.CelaincitalecélèbrepianisteetpédagogueProf.VilémKurz(1872­1945)àcompléteren1919lapartiedepiano(entreautresenchangeantlesnotesenoctavesouenaccords)desortequ’ellesedistinguemieuxdelarichepartied’orchestre.Ilfitcetarrangementpoursafille,IlonaZurková,pianistedetal­ent.RudolfFirkusny,undesesélèves,futundéfenseurenthousiastedecetteversionduconcertodeDvorák.Pourtant,àlafindesannéessoixante,RadoslavKvapil,pianistetchèque,trouvaqu’ilétaitdenouveautempsdefaireentendrelapartitionoriginale.Cefutaussicequefitungrandpianisterusse,SviatoslavRichter,égalementaucoursdesannéessoixante.Àl’heureactuelle,suivantlapréférencedusoliste,onpeutentendrel’uneoul’autreversion,oubienunmélangedesdeux.

WillemGoedhartTraduction:ClémenceComte

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Es ist doch immer wieder erstaunlich, wie gesegnet wir Pianisten mit unserem enorm umfangreichen Repertoire sind. Als der Plan gefasst wurde, das Dvorák-Klavierkonzert auf CD aufzunehmen, musste ich erst einmal entdecken, was für ein umfangreiches und in seinen Proportionen monumentales Stück die-ser Komponist geschrieben hat. Für mich war es faszinierend, in eine Welt einzutauchen, die ich bislang nur durch die Kammermusik kennengelernt hatte.Mit Schumann hingegen verhielt es sich ganz anders - hier kann man sich als Pianist einem großen Verantwortungsgefühl nicht entziehen, da man sich auf einem Weg befindet, der schon von so vielen begangen wurde. Für mich war es eine Ehre, dieses Projekt angehen zu dürfen. Und es war wunderbar zu erfahren, dass bei der Beschäftigung mit dieser großartigen Musik die Spannung allmählich dem Genuss wich. Die Freude in mir steigerte sich noch dadurch, dass es sich hier deutlich um zwei Werke einer noch jungen Romantik handelt: Eine Romantik ohne einen Anflug von Dekadenz - hoffnungsvoll, kraftvoll und von einer erschüt-ternden Ehrlichkeit.

Paolo Giacometti

robert Schumann (1810-1856)Klavierkonzert in a-moll op. 54, komponiert 1841/1845, ferdinand hiller gewidmet.Uraufführung am 4. Dezember 1845 in Dresden. ausführende: clara Schumann (Klavier); Dir.: ferdinand hiller.

SchumannbeschäftigtesichschonalsSiebzehnjährigermitdenEntwürfeneinesKlavierkonzerts.ZujenerZeithätteernochselbstalsInterpretseinerKlavierwerkeauftretenkönnen.SpäterversuchteermitHilfeeinerbestimmtenVorrichtungseineFingertechnikzuverbessern,erreichtedamitjedochgenau

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dasGegenteil:ErverlordieBeherrschungüberdenviertenFingerseinerrech­tenHandundmusstefortandieAusführungseinerKompositionenanderenüberlassen.DafürkonnteersichkeinebessereInterpretinalsdienamhaftePianistinClaraWieckwünschen,dieer1840heiratete.DasKlavierkonzert­jedenfallsderimJahre1841fertiggestellteersteSatz­verdanktseineEnt­ste­hungauchderVerbindungzuClara.SchumannspoetischeNaturwusstesichanfangsmitdemtraditionellen,virtuosenSolokonzertkeinenRat.Claragegen­überbekannteer:“Es wird wie ein Mittelding zwischen Symphonie, Konzert und grosser Sonate; ich kann kein Konzert für Virtuosen schreiben und muss auf etwas anderes sinnen”.DerersteSatzsollte‘Konzert­Fantasie’heißenundwurdeindieserFassungnieaufgeführtoderpubliziert.EristgewissderursprünglichsteSatzdiesesKonzertsundverbindetdentradionellenSonatensatzbaumiteinerVielfaltinTempoundCharakter;dieorganischeArtundWeise,inderdieKadenz,dasgroßeSolodesKlavierskurzvorSchlussinsGanzeaufgenommenwird,zeugtvongroßerFantasie.Esistdocherstaunlich,dassSchumann­dempoetischeEingabesovielmehrbedeutetealsdieGesetzeüberlieferterForm­vierJahrespäterdochnochinderLagewar,einenzweitenunddrittenSatzzukompo­nierenundsodasKonzertletzlichzuvervollkommnen.DieseneuenSätzesindaufüberraschendeWeisemotivischmitdemfrüherentstandenenSatzverbun­den.AlsÜberleitungvomzweitenzumdrittenSatzerklingtverträumteinZitatdesHauptthemasdeserstenSatzes;dermelancholischeWechselzwischenDurundMollerinnertandenvonSchumannsoverehrtenSchubert.DasKlavierkonzertwurdeam4.Dezember1845inDresdenuraufgeführt,mitClaraSchumannalsSolistinundunterderLeitungvonFerdinandHiller,demdasWerkgewidmetist.DenzahllosenAufführungenClarasisteszuverdanken,dassdasKonzertbaldallseitsgroßeBewunderungerfuhr.

WouterPaap

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antonin Dvorák (1841-1904)Klavierkonzert in g-moll op. 33, komponiert 1876; die partitur erschien 1883 im Druck.Uraufführung am 24. märz 1878 in prag. ausführende: Karel ze Slavkovskych (Klavier) und das orchester des interimtheaters, Dir.: adolf cech

AntoninDvorákkomponierteseinKlavierkonzertimHerbst1876.EinJahrzuvorhatteermitseinen‘MoravischenDuetten’dieAufmerksamkeitkeinesGeringerenalsJohannesBrahmsaufsichgezogen.DieserhatteseinenHerausgeberSimrockaufDvoráksDuettehingewiesen,derdieStückedarauf­hinunterdemdeutschenTitel‘KlängeausMähren’herausgab.DerKontaktzuBrahms(undseinemHerausgeber)bedeutetefürDvorákderBeginneinerinternationalenLaufbahn.BrahmswarfürihnnichtnureinvertrauterFreundsondernaucheinVorbild.SolltemanalsoinDvorákeinenBrahms­Epigonensehen?EinesolcheSchlussfolgerungwürdedemTalentDvoráksernstenAbbruchtun.DennnichtnurinseinenfolkloristischenWerkenlässterseinensoeigenen,spezifischenKlanghören,auchinseinenanderenKompositionenistDvorákimmeralsderunerschöpflicheErfinderoriginellerMelodien,inter­essanterRhythmenundüberraschenderHarmonienerkennbar.AuchlernteDvorákalsBratscherimOrchesterdesPragerInterimtheatersschoninjungemAlterdieGeheimnissederOrchestrierungkennen.DiesundderregelmäßigeUmgangmitdenWerkenvonSmetana,LisztundWagnerhabeninihmeinbesonderesFeingefühlfürorchestraleFarbenentwickelt.IndieserHinsichtwarerBrahmsvoraus,deralsPianisteinenviellängerenWeghatzurücklegenmüs­sen,umdieKunstdesOrchestrierenszuerlernen.

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InseinemsymphonischenKonzeptähneltdasKlavierkonzertDvoráksdemerstenKlavierkonzertvonBrahms.DvorákhattedasWerkseinesFreundeserst1877gehört,sodassvoneinemdirektenEinflusskeineRedeseinkann.BeideKonzertehabendenStileinerbreitangelegten,dreiteiligenSymphoniemitobligatemKlavierpart.Sieunterscheidensichinsbeson­deredadurch,dassBrahmsvonNaturausalsvortrefflicherPianistmitderKlavierstimmesehrvirtuosumging,währendinDvoráksKonzertdiesepia­nistischenElementefehlen.AusdiesemGrundewaresbeiKonzertpianistenniesehrbeliebtundwurdenurseltengespielt.Dieshat1919denbekanntentschechischenPianistenundPädagogenProf.VilémKurz(1872­1945)dazubewogen,denKlavierpart(durchÄnderungenundunterHinzufügungvonOktavenundAkkorden)sozuergänzen,dassersichbrilliantergegendenbuntenOrchesterpartabhebenkonnte.ErschriebdieseBearbeitungfürseinehochbegabteTochterIlonaZurková;seinerfolgreicherSchülerRudolfFirkusnywurdeeineifrigerFürsprecherdieserbearbeitetenVersion.EndederSechzigerjahreschließlichtratdertschechischePianistRadoslavKvapilwiedermitderoriginalenAusgabeandieÖffentlichkeit.DasGleichetat,ebenfallsindenSechzigerjahren,derrussischePianistSviatoslavRichter.ImheutigenKonzertlebenhörtmanjenachVorliebedesSolistenbeideodereineMischungderverschiedenenVersionen.

WillemGoedhartÜbersetzung:GabrieleWahl

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solo

ccS 10697 Schubert:Sonatainaminoropus42,4Impromptusopus142ccS 16798 Schumann:HumoreskeinBflatop.20,Phantasiestückeop.12, ToccatainCflatop.7

with Pieter Wispelwey

ccS 9596Reger:ThreeSuitesforCelloSolo

ccS 9696Schubert:ArpeggioneSonata,3Sonatinesopus137

ccS 10797Chopin,Fauré,Poulenc

future releases

ccS 18098 / ccS Sa 18002Rossini:Completepianoworks,vol.4

ccS 18698 / ccS Sa 18602Brahms,Franck&Schumann:SonataswithPieterWispelwey,cello

complete discography

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ccS 12398Rossini:L’AlbumpourlesenfantsadolescentsCompleteworksforpianovol.1

ccS 13898 Rossini:‘L’Albumpourlesenfantsdégourdis’Completeworksforpianovol.2

ccS 16098Rossini:‘Unpetittraindeplaisir’Completeworksforpianovol.3•EdisonAward

rossini series

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Production ChannelClassicsRecordsbvProducers C.JaredSacks,PaoloGiacomettiRecordingengineer,editing C.JaredSacksSACDtechnicians PetraSmits,HeinDekkerPhotocover ChannelDesignCoverDesign vanHoogdalemOffset,EdgarNomenLinernotes WouterPaap,WillemGoedhartRecordiglocation MusisSacrem,Arnhem,TheNetherlandsRecordingdate June,2001

Technical informaTion

Microphones Bruel&Kjaer4003,Schoeps

Digitalconverter DSDSuperAudio/DCS

PyramixEditing/MergingTechnologies

Speakers AudioLab,Holland

Amplifiers vanMedevoort,Holland

colophon

channel classicsccs sa 17802

channel classicsccs sa 17802

&  2002Production & Distribution Channel Classics Records bv

E-mail: clubchannel@channel.nlMore information about  our releases can be found  

on the WWW: www.channelclassics.com 

Made in Germany

Design: Van Hoogdalem OffsetArkel, The Netherlands

Paolo Giacometti pianoThe Arnhem Philharmonic OrchestraMichel Tilkin conductor

Robert Schumann (1810-1856)Pianoconcerto in a, opus 54 (1841)1 Allegro affettuoso 14.412 Intermezzo: andantino grazioso 04.443 Rondo: allegro vivace 10.47

Antonin Dvorák (1841-1904)Pianoconcerto in g, opus 33 (original version 1876)4 Allegro agitato 18.295 Andante sostenuto 09.566 Allegro con fuoco 11.38

Total Time 70.44