cremona liutaria 1 - liuteria bresciana · più prestigiose case americane, quali la residenza...

CremonaliutariaEnte Tr i enna le In te rnaz iona le deg l i S t rument i ad A rco

Poste Italiane s.p.a. Sped. in abb. post. D. L. 353/2003 (conv. in L. 27/02/2004 n° 46) art. 1comma 2, DCB Cremona

“in caso di mancato recapito inviare a CPO Cremona per la restituzione al mittente previo pagamento resi”In case of non - delivery please send to CPO Cremona for the restitution to the sender behind payment

Cremonaliutaria

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Editoriale

D a pochi mesi ho assunto ilruolo di Presidente dell’En-te Triennale, dopo aver ter-

minato nel giugno scorso il mio inca-rico di Sindaco di Cremona, svoltoper due mandati, dal 1995. In questianni ho imparato a conoscere ilmondo della liuteria, a comprenderequanto fosse importante per l’imma-gine ed il prestigio di Cremona nelmondo e ad appassionarmi a questosettore che, insieme a quello musi-cale, costituisce l’asse portante del-la nostra storia e della nostra cultura.Così questa passione si è ora tramu-tata in impegno diretto come Presi-dente di questo prestigioso Ente chevorrei assumesse un ruolo sempre piùcentrale sia sul piano locale cheinternazionale.Per questo scopo ho chiamato a col-laborare con me alcune persone (chevedete già presenti e attive in questonumero del giornale) in ruoli chiavedella organizzazione: in particolare laDott.ssa Virginia Villa con il ruolo diDirettore. Numerose altre collabo-

razioni sono già in atto o in fase diperfezionamento per potenziare lanostra azione sia sul piano organizza-tivo che su quello scientifico.Certo il compito non è facile: nonvi è dubbio, infatti, che negli ultimi10 anni si sono verificati enormicambiamenti negli scenari mondialicon ripercussioni repentine e talvol-ta imprevedibili anche nella vitaquotidiana di ciascuno di noi. Miriferisco in particolare ai fenomenidi globalizzazione dei mercati e diinternazionalizzazione praticamentedi tutti i processi decisionali.E dunque anche la liuteria, ed in par-ticolare la liuteria di Cremona, nonpoteva essere estranea a tutto questo.Non poteva e non può, come forsequalcuno può aver pensato, restarechiusa nella “turris eburnea” del suopassato, sia pure glorioso e pensare divivere di rendita. La sfida è quidavanti a noi e dobbiamo affrontarlacon tutte le nostre energie.Il ruolo che questo Ente deve svol-gere nei prossimi anni certamentedeve essere di sostegno e di promo-zione della Liuteria in sè e di affer-mazione della centralità di Cremo-na nello scenario mondiale.Non dobbiamo dare per scontatoche, essendo gli eredi degli Amati,dei Guarneri e degli Stradivari, que-sto ruolo ci venga riconosciuto peruna sorta di status nobiliare inalie-nabile. Questo ruolo dobbiamosostenerlo e guadagnarcelo nellacompetizione aperta con centri mon-diali che non hanno certo il nostropassato, ma hanno grande dinamici-tà, capacità di ricerca e di iniziativa,e dispongono di risorse organizzati-ve ed economiche di gran lungasuperiori alle nostreDobbiamo, tutti insieme, far sì cheCremona diventi il punto di eccel-lenza per la ricerca in ambito liutarioe offra le migliori opportunità di for-

mazione, specializzazione e aggiorna-mento. Dobbiamo essere presenticome liuteria cremonese in tutti ipunti nevralgici della liuteria mon-diale, sia con presenze istituzionaliche con maestri liutai che rappre-sentino l’eccellenza della nostra pro-duzione, che va difesa nella sua qua-lità e nelle sue caratteristiche del“made in Cremona”. In questo sen-so va ulteriormente sostenuto il Con-sorzio Stradivari ed il suo marchioCremonliuteria, come garanzia diqualità degli strumenti oggi prodotti.Un ruolo quindi il nostro non pro-tezionistico, ma di sostegno, stimo-lo e rilancio.Non dobbiamo inoltre dimenticareil binomio liuteria e musica perchél’una è complementare all’altra e per-ché anche in campo musicale Cre-mona ha molte carte da giocare sullequali non mi dilungo in quanto a voitutti ben note; ma è del tutto evi-dente che la collaborazione con leistituzioni musicali è elementoimprescindibile della nostra attività.Ecco quindi alcuni punti program-matici che potranno essere sviluppa-ti nei prossimi anni:• Riconferma della centralità delConcorso Triennale Internazionaledi Liuteria, che pure dovrà esserepotenziato perché rimanga il piùimportante nel mondo, magari diver-sificandolo e affiancandolo con unconcorso nazionale per giovani liu-tai che crei nuovi stimoli e nuoveoccasioni di confronto. • Proseguire e potenziare la collabo-razione con Cremonafiere per con-tinuare il successo di Mondomusicamantenendo la centralità della liu-teria, come già concordemente scel-to in questi anni e organizzare le pre-senze nelle principali fiere mondiali.• Ripensare criticamente il rappor-to costo/benefici dei vari concorsiper musicisti.

Promuovere le ‘Eccellenze Italiane’

• Valorizzare il patrimonio di stru-menti che l’Ente ha acquisito con iconcorsi triennali e che costituisconocertamente una collezione di liute-ria contemporanea di assoluto valore,con iniziative volte al loro utilizzoe/o con il loro uso da parte di musi-cisti emergenti, ma anche già affer-mati, che vogliano essere coinvoltiin questo progetto.• Investire di più nella comunica-zione perché le nostre attività sianopiù conosciute nel mondo e poten-ziare la nostra presenza nelle sediinternazionali.• Affermare la centralità del nostroEnte all’interno della liuteria citta-dina potenziando la collaborazionecon tutte le istituzioni che lavoranonel campo della liuteria e della musi-ca (Teatro, Scuola di Liuteria, Facol-tà di Musicologia, Associazioni dicategoria, Scuola di Musica, etc.).• Revisionare lo statuto del nostroEnte per renderlo più coerente con icompiti e gli scenari attuali. • Ribattezzare l’Ente per rendere piùimmediatamente comprensibile ilsuo scopo e la sua azione specie alivello internazionale.• Creare legami e alleanze con leprincipali istituzioni musicali nazio-nali e estere.• Coinvolgere la Regione Lombar-dia e il livello governativo nel soste-gno alla nostra attività.• Ricercare fondi della UnioneEuropea per progetti di sviluppo ericerca in ambito liutario.• Ricercare anche sponsorizzazioniprivate di marchi che vogliano asso-ciare la loro produzione all’idea del-l’eccellenza che il nome Stradivarisuscita universalmente nel mondo.• Organizzare momenti di incontro,durante le nostre manifestazioni, permusicisti non professionisti, che sonocomunque potenziali clienti dellanostra liuteria.

CREMONA LIUTARIAPeriodico dell’Ente Triennale Internazionale degli Strumenti ad Arco di Cremona

Anno 6 - n° 1/2005

Registrazione al tribunale di Cremona al N. 346 del 20.04.99Spedizione in A. P. art. 2, comma 20/C 662/96 Filiale di CremonaImpaginazione e grafica: FORMAT - CremonaTraduzioni: Riccardo Bodini e Ilana GotzStampa: Fantigrafica s.r.l. - Cremona

Direttore: Roberto Codazzi

Sede: Corso Matteotti, 17 - 26100 Cremonatel. 0039 0372 21454fax 0039 0372 21454www.entetriennale.com e-mail:[email protected]

Servizio di Promozione Turistica del CremonesePiazza del Comune, 5 – 26100 Cremona Tel. 0039 0372 23233 – Fax 0039 0372 534080e-mail: [email protected]

Informazioni turistiche numero verde 167 655511

D opo essere stata per alcunianni collaboratrice delSalone Cremona Mondo-

musica, da qualche mese ho accet-tato l’incarico di Direttore dell’EnteTriennale e credo che il modomigliore di presentarmi sia raccon-tare qualcosa del mio passato, mentrecon entusiasmo mi metto al lavoro,per contribuire a realizzare il nuovoprogramma formulato dal Presidentee approvato dal Consiglio di Ammi-nistrazione e dall’Assemblea del-l’Ente.Consapevole della complessità degliobiettivi da raggiungere, ma convin-ta che la città di Cremona abbia lepotenzialità per tali traguardi, met-to a disposizione la mia esperienza eprofessionalità, certa che sarà per meanche una splendida occasione diarricchimento e di crescita.Ho cominciato ad occuparmi distrumenti musicali nel 1978, con alle

(grande cliente dei nostri prodottimigliori), frequentando contempo-raneamente l’università.La tesi di laurea in letteratura ingle-se sulla famiglia Hill e sulla liuteriaitaliana vista dal mondo anglosasso-ne, ed una collaborazione con ungruppo di esperti e appassionati vol-ta allo sviluppo della neo nata Scuo-la di Liuteria del Comune di Mila-no, mi portò ad entrare in questomondo. Un percorso che per 25 anniè stato principalmente rivolto allaformazione professionale dei giova-ni liutai e restauratori.Da sempre convinta che la Scuolasia un luogo aperto e che il rapportocon i professionisti del mestiere, ilterritorio, i luoghi della ricerca, del-la conservazione e tutela del patri-monio, sia indispensabile per opera-re consapevolmente e per creare ipresupposti di un lavoro vero, hoportato gli studenti fuori dalle aulee dal rigido curriculum scolastico.Nel corso degli anni ho diversificatoi percorsi formativi analizzando letendenze del mercato e studiando

nuove prospettive: così non solostrumenti ad arco (settore giàampiamente coperto per tradizionedalla Scuola Internazionale di Cre-mona), ma copie di strumenti storici,liuti, mandolini, chitarre classiche,acustiche, elettriche.Tutto questo sempre dedicando gran-de cura al rapporto personale ed uma-no e all’approfondimento culturalesulla storia della tradizione liutaria.In questi ultimi anni ho girato ilmondo per meglio conoscere i mer-cati stranieri degli strumenti musi-cali e ho contribuito alla crescita eal rilancio del Salone CremonaMondomusica con il trasferimentonel quartiere fieristico e la collabo-razione con Cremonafiere. Ho cura-to diverse mostre di liuteria in Italiae all’estero seguendo anche la pub-blicazione dei rispettivi cataloghi.Con un progetto sulle “EccellenzeItaliane” ho portato negli Stati Uni-ti il Quartetto d’Archi della Scala diMilano e alcuni capolavori dellaCollezione di strumenti del PalazzoComunale di Cremona come amba-sciatori della cultura italiana nellepiù prestigiose case americane, qualila residenza privata dell’Ambascia-tore italiano a Washington e quella

di Gordon Getty a San Francisco.Spero quindi che queste mie espe-rienze, inserite sulla solida tradizio-ne di questo importante Ente cre-monese, possano essere utili per ulte-riormente migliorare e potenziare leattività a sostegno della liuteria nel-la città che rappresenta nel mondol’eccellenza in questo campo.Il progetto di questo primo triennioche, prendendo le mosse dal 500°anniversario della nascita di AndreaAmati, vuole approfondire dal puntodi vista storico e scientifico le originidel violino, l’importanza di questogrande liutaio e della sua dinastiafino a portare a Cremona, nel 2007,una grande mostra sull’opera omniadi Andrea Amati è particolarmenteaffascinante e stimolante: metteròquindi tutto il mio impegno e le miecapacità perché si realizzi nel miglio-re dei modi. A tutti i collaboratoriinterni ed esterni gli auguri di buonlavoro.

*Direttore dell’Ente Triennale

• Aprire le nostre manifestazioni atipi di musica diversi da quella clas-sica, ma che utilizzano strumenti adarco, quali musica folk, etnica, jazze quant’altro.• Istituire borse di studio per giovaniricercatori in ambito liutarioLe idee, come vedete, sono tante ecertamente ambiziose a fronte dellenostre risorse operative ed economi-che. Ma la prima cosa è crederci elavorarci tenacia e la giusta dose diottimismo.Questo è il mio impegno come pre-sidente, con la certezza di trovare intutte le istituzioni della città il sup-porto e la collaborazione di cuiabbiamo bisogno.

*Presidente dell’Ente Triennaledi Paolo Bodini*

di Virginia Villa*

spalle un’esperienza di redattricepresso una casa editrice internazio-nale e, prima ancora, un lavoro nelsettore tessile. Nata a Como, sono cresciuta a con-tatto con il mondo della seta nellasua veste più nobile: la produzioneper l’alta moda made in Italy, era unavocazione di famiglia. Così tra dise-gni, stampe fatte a mano e tessuti“puri”, seguivo il mercato orientale

Editoriale

Cremonaliutaria

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To promote ‘Italian Excellence’

Ihave recently accepted the position ofPresident of the Ente Triennale, af-

ter completing my second mandate asMayor of Cremona last June. Sincebecoming Mayor in 1995, I have hadthe opportunity to explore the world ofviolinmaking, and understand how im-portant its role is for the image and rep-utation of Cremona in the world. Ihave also become increasingly interestedin this field, which, along with classicalmusic, represents the core of our historyand culture. My passion for violinmak-ing has now led to my engagement asPresident of this prestigious organiza-tion, which I hope will take on an in-creasingly more prominent role both atthe local and at the international level.To this end, I have enlisted the collabo-ration of several people (some of whom,

partnership with Cremonafiere, both inthe organization of Mondomusica,maintaining the focus on violinmakingas we’ve done in recent years, and inorganizing participation in other con-ventions around the world. • Re-evaluate the cost-benefit ratio ofthe varied contests for musicians. • Highlight the importance of the col-lection of instruments that the Ente hasacquired through the international con-tests and that constitute a world-classdisplay of contemporary violinmaking.This could be done by organizing ini-tiatives that enable the use of these in-struments, for instance by granting theiruse to emerging and well known musi-cians that are interested in being invol-ved in this project. • Invest more resources in public rela-tions in order to further advertise ouractivities throughout the world andstrengthen our presence abroad. • Reaffirm the centrality of our orga-nization within the violinmaking worldin Cremona, strengthening our part-nerships with all of the institutions thatwork in the fields of classical music andviolinmaking (the Theater, the Violin-making School, the Department of Mu-sicology, the trade organizations, theMusic School, and so forth).• Revise the statute of our organizationto make it more compatible with thecurrent tasks and situations.

• Change the organization’s name tosomething that gives a better idea of ourgoal and activities, especially abroad.• Set up partnerships and collaborationswith the major musical institutions athome and abroad. • Involve the regional government inthe support of our activities. • Seek European Union funding for re-search and development in violinmaking. • Seek private sponsors that are inte-rested in associating their brand with theuniversal idea of excellence evoked bythe Stradivari name. • Organize meetings of amateur musi-cians (who are potential clients of ourviolinmakers) during our events. • Open our events not just to classicalmusic, but also to all music genres thatuse string instruments, such as folk, eth-nic, jazz, and so forth.• Provide scholarships to young violin-making researchers. As you can see,the ideas are many and certainly ambi-tious, vis a vis our economic and orga-nizational resources.However, the first step is to believe, andto work with persistence and a healthydose of optimism. This is my vow asPresident, supported by the belief thatall of the institutions in the city will giveus the support and collaboration thatwe need.

Paolo BodiniPresident Ente Triennale

A few months ago, after spendingseveral years working for the Sa-

lone Cremona Mondomusica, I accept-ed a position as Executive Director ofthe Ente Triennale. As I start workingtowards the implementation of the pro-gram set forth by the President and ap-proved by the Board and the Assembly,I think that the best way to introducemyself is to tell you a little bit about mypast. While I am aware that the goalswe set are challenging, I am convincedthat the city of Cremona has the capac-ity to reach them, and I am happy toprovide my experience and expertise,knowing that this will also be a won-derful occasion for professional enrich-ment and growth. I started working onmusical instruments in 1978, after serv-ing as editor for an international pub-lishing company and, before that, work-ing in the textile industry. I was bornin Como, and I grew up close to theworld of silk in its most noble form, asproducing clothes for the high fashion“made in Italy” was a family tradition.So in the midst of drawings, hand madeprints and pure fabrics, I followed theAsian market (where most of the buyersof our best products were), while at thesame time attending university. My introduction to the world of violin-making came through writing my thesisin English Literature on the Hill familyand on the British perspective on Ital-ian violinmaking, as well as through mycollaboration with a group of expertsand enthusiasts working to develop thenewly established City of Milan Violin-making School. Over the course of 25years, my career has been devoted pri-marily to the professional training ofyoung violinmakers and restorers. I have always thought that school shouldbe an open and interactive place, andthat the relationship with professionals,the territory, and the institutions thatcarry out research and the preservationand protection of our artistic heritage isindispensable for learning the professionand creating the preconditions for hold-

IL CONSIGLIO DELL’ENTE TRIENNALEBoard of Directors

prof. Paolo Bodini, presidentedott. Raffaele Nuovo, vicepresidenteprof. Gianfranco Bernerim° Fausto Cacciatoricomm. Pietro Mondinion. Giuseppe Torchio

DIREZIONE DELL’ENTEExecutive Director

dott. Virginia Villa

L’ASSEMBLEA DELL’ENTE TRIENNALEThe Assembly

dott. Gian Domenico Auricchioprof. Gianfranco Berneriprof. Paolo Bodinim° Fausto Cacciatorim° Raffaello Di Biagiodott. Sandro Gugliermettocomm. Giuseppe Mainardicomm. Pietro Mondiniprof. Andrea Mosconidott. Raffaele Nuovodott. Paolo Salvellion. Giuseppe Torchioing. Francesco Torrisi

I REVISORI DEI CONTIBoard of Auditors

dott. Francesco Codazzidott. Maria G. Germanà Ballarinodott. Osvaldo Ruggeri

ing a real job. Therefore, I brought thestudents outside of the classrooms and ofthe strict scholastic curriculum. Over the years, I have diversified theclasses by analyzing market trends andstudying new perspectives. I have alsoexpanded the curricula to include notonly stringed instruments (which werealready traditionally covered by the In-ternational Violinmaking School in Cre-mona) but also copies of historic instru-ments, lutes, mandolins, classic,acoustic and electric guitars, and soforth. While doing so, I continued topay particular attention to personal re-lationships and to the study of the histo-ry of the violinmaking tradition.Over the past few years, I have had theopportunity to travel around the worldto explore the international markets formusical instruments. I have also con-tributed to the growth and revival of theSalone Cremona Mondomusica with itsrelocation to the convention center andthe partnership with Cremonafiere. Iwas the curator of various violinmak-ing exhibits both in Italy and abroad,and I supervised the publication of therelated catalogs as well. With a project on “Italian Excellen-cies,” I brought the String Quartet ofthe Scala, along with several master-

Amati, Guarneri and Stradivari. Onthe contrary, we have to earn this posi-tion, and be able to sustain it amidst in-ternational competition from places thatmight not have our history, but certain-ly have a great deal of dynamism, re-search, and operative capacity, coupledwith much greater economic and orga-nizational resources. We must all worktogether to make Cremona the refer-ence point for violinmaking research anddevelopment, offering the best trainingand specialized learning opportunities inthe field. We must be present in all ofthe violinmaking “hot spots” around theworld, both with our institutions andwith the master violinmakers, who rep-resent the very best our production hasto offer. The quality of our work andthe unique characteristics of products

as you can see, are already active andhave contributed to this issue of ourjournal) for key roles within the organ-ization. In particular, Dr Virgina Villais our new Executive Director. In orderto strengthen our programmatic and sci-entific activities, numerous other part-nerships are either in progress or aboutto be finalized. The task at hand is farfrom easy: there is no doubt that, overthe past 10 years, major changes havetaken place in the world, sometimeswith sudden and unforeseen conse-quences that permeate even our dailylives. I am referring in particular to theglobalization of markets and to the in-ternationalization of decision-makingprocesses. Violinmaking, and in partic-ular violinmaking in Cremona, is notunaffected by these changes. It couldnot and it cannot, as some might havethought, remain closed in the “ivorytower” of its past, glorious as it may be,and live off of it. The challenge is nowbefore us, and we have to face it with allof our energies. In the coming years,the role of this organization must be tosupport and promote violinmaking, andto reaffirm the centrality of Cremonain this field. However, we cannot as-sume that this role will be handed to usby virtue of some sort of hereditary title,just because we are the descendents of

made in Cremona also need to be pro-tected and reaffirmed through initiativessuch as the Consorzio Stradivari andthe Cremonliuteria trademark, whichguarantee the quality of our instru-ments. The role we envision for Cre-mona is thus not characterized by pro-tectionism, but by the support, stimulus,and promotion of the violinmaking in-dustry. Furthermore, we must not for-get the combination of violinmaking andmusic, as the two are complementaryand reinforce each other. As you know,of course, Cremona has severalstrengths in this field as well, and thereis no doubt that a close collaborationwith the organizations and institutionsthat focus on classical music is a keycomponent of our activity. Following are thus some key ideas thatcan be implemented over the next fewyears to move us forward: • Reaffirm the centrality of the Con-corso Triennale Internazionale di Liu-teria (Triennial International Violin-making Contest). We will have tostrengthen this event in order to preser-ve its status as the most important inthe world, possibly by diversifying it andby including a national competition foryoung violinmakers to create new sti-muli and growth opportunities. • Continue and also strengthen the

pieces from the Instrument Collectionof the City Hall of Cremona, as am-bassadors of Italian culture to some ofthe most prestigious American homes,including the private residence of theItalian Ambassador in Washington, DCand the home of Gordon Getty in SanFrancisco. I hope that these experiences,combined with the solid tradition of thisimportant Cremonese institution, mightbe useful to further improve andstrengthen the activities in support of vi-olinmaking in the city that representsthe very best that the world has to of-fer in this field. The project for the nextthree years, which, starting with the500th anniversary of the birth of An-drea Amati, intends to explore the originof the violin from a historic and scientificpoint of view, the importance of thisgreat violinmaker and his dynasty, andbring to Cremona in 2007 a great ex-hibit on the complete work of AndreaAmati, is particularly interesting andstimulating: I will devote all of my en-ergy and abilities to carrying out thistask in the best possible way. To allthose that we work with, both withinthe organization and externally, my bestwishes for successful work.

Virginia VillaDirector Ente Triennale

Palazzo Fodri sede dell’Ente Triennale degli Strumenti ad ArcoIl nuovo Consiglio dell’Ente Triennale il giorno dell’insediamento

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V Centenario di Andrea Amati

L a mostra “Andrea Amati e lanascita del violino 1505-2005”, al Museo Civico dal 1°

al 16 ottobre, si propone di fare ilpunto sulle nostre conoscenze riguar-do ai primordi della moderna liuteriaviolinistica, includendovi il primo epiù autorevole maestro della tradi-zione liutaria cremonese, di cui ver-ranno presentati alcuni celebri capo-lavori. L’esposizione includerà inol-tre, accanto a esemplari significativiper la più antica storia della liuteria,testimonianze documentarie, tratta-tistiche ed iconografiche che possanochiarire il processo di formazione delviolino e della sua famiglia strumen-tale, delineando il contesto storicoe culturale nel quale si venne affer-mando un modello con siffatte carat-teristiche. Se da una parte il violinoe gli strumenti affini raccolsero l’e-redità di conoscenze tecniche che sierano venute sviluppando già a par-tire dal Trecento, dopo l’introduzionein Europa dal vicino Oriente dellaribeca, fu lo sviluppo della lira dabraccio ad offrire le premesse per l’i-deazione del nuovo strumento, ciòche avvenne con tutta probabilitànella Lombardia del primo Cinque-cento, in qualche località di un’areageografica ben più vasta rispetto aquella omonima attuale.Il violino delle origini – e questo saràun punto specificamente affrontatonella mostra – fu inizialmente dotatodi tre corde e, sebbene se ne trovinotracce sparse un po’ in tutto il terri-torio menzionato, il principale luo-go di produzione dovette essere situa-to a Brescia o nel bresciano, comeconfermano fonti locali di inizioCinquecento. Il primato brescianonon durò tuttavia a lungo, se giàpoco dopo la metà del secolo unartefice cremonese, appunto AndreaAmati, poteva costruire esemplari lecui caratteristiche morfologiche estrutturali si avvicinavano a quelleche in seguito la famiglia del violi-no avrebbe mantenuto quasi inalte-rate per secoli. Ad un tale percorsostorico-musicale contribuirononumerosi fattori “ambientali”, che sicercherà di identificare e ricostruire,non sottovalutando l’incipiente pri-mato della musica strumentale ita-liana ed il suo progressivo affermarsiin numerosi centri italiani e, soprat-tutto, d’Oltralpe.La validità di questa ricostruzione è

L’utilizzo di indagini scientifi-che nel campo del restaurodelle opere d’arte ed in quel-

lo controverso delle attribuzioni co-stituisce, da alcuni anni, una prassioperativa diffusa. Nell’ambito deglistrumenti ad arco, è evidente un uti-lizzo sempre più sistematico di mo-derne tecnologie di indagine, a par-tire della dendrocronologia per la da-tazione dei manufatti lignei. La cam-pagna di studi promossa per il “CarloIX”, affiancherà alla tradizionale ana-lisi stilistica e delle metodologie dicostruzione, il contributo dei risultatidelle indagini eseguite, garantendouna maggiore conoscenza del manu-fatto. Gli interrogativi di fronte alCarlo IX sono certamente molti. Leincertezze ed i dubbi in merito alledecorazioni. Furono dipinte a Cre-

Anche quest’anno, comeormai d’abitudine, l’EnteTriennale organizzerà una

giornata di studi, prevista per il 15ottobre. Il tema centrale sarà ovvia-mente di interesse liutario, e specifi-camente legato alla prima parte dellastoria del violino, argomento centra-le di tutte le manifestazioni di que-st’anno. A differenza di altre voltenel passato, tuttavia, il comitatoscientifico responsabile dell’iniziati-va ha stabilito di non limitare gliinterventi dei relatori al solo ambitodegli strumenti musicali, desideran-do piuttosto ampliare il campo a unapresentazione generale del clima sto-rico e culturale in cui si trovarono adoperare i primi liutai, particolarmen-te quelli cremonesi. La struttura del-la giornata vedrà gli interventi ripar-titi in due segmenti, divisi temporal-mente dalla pausa meridiana. Le rela-zioni della mattina saranno dedicatead argomenti di carattere generalesulla vita a Cremona nel ’500, men-tre nel pomeriggio si affronterannotemi più specificamente di carattereliutario. In particolare, la giornata siaprirà con una presentazione sullastoria cremonese nell’età rinasci-mentale, seguita da interventi sullaattività artistica e musicale del perio-do, sempre con una particolare atten-zione alla produzione locale. Nelpomeriggio verranno approfondita-mente affrontati tre argomenti di sto-ria della liuteria. Un primo interven-

tuttavia messa in dubbio dall’opinio-ne di chi contesta in generale l’at-tendibilità della genesi italiana dellostrumento, ma soprattutto l’autenti-cità di un gruppo di strumenti diAndrea Amati, che secondo unaconsolidata tradizione farebbero par-te di una commessa effettuata a par-tire dal 1566 dal sovrano franceseCarlo IX. L’acquisto di questi stru-menti, decorati pittoricamente conle armi e le insegne del monarca, saràesaminata con il ricorso alla consu-lenza storico-artistica e con un’am-pia documentazione tendente a rico-struire gli ambienti e le situazionicorrelate. Al fine di valutare la sud-detta paternità, che qui si desideradiscutere e possibilmente risolveresenza alcun genere di parzialità, si è

Il liutaio del Re di Francia Alle origini del violino

Alla scoperta del Carlo IX Itinerario dell’arte lignea

to sarà dedicato all’origine del violi-no, tema su cui ancora molto vivisono il dibattito e la ricerca. Il sog-getto sarà affrontato in chiave inter-disciplinare: verranno presentate edesaminate le prime testimonianzenote circa la comparsa del violino,siano esse tratte da fonti iconografi-che, musicali e storiche, così da rico-struire un panorama in cui inserire lanascita e il primo sviluppo del violi-no. In seguito, due relazioni presen-teranno la storia della liuteria nelCinquecento nelle due città in cuiprincipalmente essa ebbe corso: Cre-mona e Brescia. L’obiettivo sarà dun-que quello di presentare in parallelolo sviluppo contemporaneo di questedue scuole, così da mostrarne i diffe-renti caratteri tecnici e storici. Lagiornata vedrà infine la presentazionedi uno strumento, il violino AndreaAmati “Carlo IX” della città di Cre-mona, e degli approfonditi esamiscientifici cui questo strumento è sta-to sottoposto. Questo lavoro di ricer-ca verrà illustrato nel suo dupliceobiettivo: da un lato sarà esaminatolo strumento stesso alla luce dei datiricavati dagli studi compiuti, ma nonmeno importante sarà la presentazio-ne del protocollo di indagine, elabo-rato per l’occasione, che prevede l’u-tilizzazione delle più moderne tecni-che di indagine applicabili ai manu-fatti liutari.

Carlo Chiesa

mona o alla corte del Re di Francia?Quali legami e quali caratteristiche dicontinuità troviamo con i liutai cre-monesi del ’600 e del ’700, dai figli diAndrea, Antonio e Girolamo, ad An-tonio Stradivari? La fluorescenza inluce ultravioletta, consentirà la lettu-ra delle integrazioni e di eventualiritocchi di vernice stratificati sullostrumento; l’indagine radiografica for-nirà informazioni sullo stato di con-servazione della struttura lignea. Gra-zie all’endoscopia si potrà esplorare lacassa armonica: documentare inter-venti di riparazione, studiare i mate-riali utilizzati per la costruzione inter-na ed il metodo costruttivo. La pre-disposizione di un’apposita scheda ser-virà ad effettuare i rilievi delle misure,e per mezzo della tomografia assialecomputerizzata sarà possibile studiare

i volumi dello strumento. Particolareattenzione rivestirà lo studio delle de-corazioni, in parte ancora visibili sul-lo strumento, in relazione anche alleipotesi avanzate recentemente. Nel-lo studio, “Les violons de Charles IX”,Karel Moens, infatti, giunge alla se-guente ardita conclusione: «Ces ob-servations rendent peu vraisemblableune attribution de ce violon à An-drea Amati». Approfondire, quindi,la conoscenza del Carlo IX, far lucesulla sua “identità”, per poter disporredi una “matrice” che consentirà, at-traverso lo studio e il confronto conaltri strumenti, di svelare l’intera ope-ra del maestro cremonese. Il risulta-to di queste indagini sarà reso notonell’ambito della giornata di studi epubblicato nel catalogo della mostra.

Fausto Cacciatori

Il violino Carlo IX di Francia 1566 di Andrea Amati

deciso di sottoporre alle più accurateanalisi scientifiche uno strumentorisalente a tale gruppo di strumenti eoggi di proprietà del Comune di Cre-mona, il violino “Carlo IX”. Indi-pendentemente dai risultati conse-guiti ci si augura che tali indagini dilaboratorio forniscano nuove eimportanti conoscenze. La stessaricerca, in caso di risultati significa-tivi, sarà inoltre determinante perpreparare il terreno ad una grandemostra retrospettiva che l’EnteTriennale intende proporre nel 2007e che dovrebbe portare a Cremonatutti gli strumenti conosciuti di coluiche, fino a prova contraria, vieneconsiderato il vero fondatore dellascuola liutaria cremonese.

Renato Meucci

C ontestualmente con lamostra su Andrea Amati esulla nascita del violino vie-

ne suggerito un itinerario attraversole chiese cittadine alla riscoperta del-le più antiche testimonianze di artelignaria e della decorazione intarsia-ta e intagliata. Il percorso parte dallacattedrale, dove è conservato uno deipiù antichi manufatti cremonesi: ilcoro ligneo con le tarsie prospetti-che del Platina realizzato tra il 1483e il 1489. Si sviluppa poi in un itinerario chetocca le chiese di San Sigismondo,Sant’Agostino, San Pietro e Sant’A-gata. Nella chiesa dei gerolomini ènotevole la porta intagliata che dàverso il chiostro, commissionata aPaolo Sacca nel 1536 e decorata congli emblemi ducali, il banco presbi-

teriale con tarsie di Giuseppe Sacca eil coro intagliato, firmato da Gabrie-le Capra nel 1603, ancora dislocatosulle pareti laterali del presbiterio. InSan Pietro si visita il coro di Giu-seppe Sacca che ne ebbe la commis-sione nel 1554, mentre in Sant’A-gostino si conserva un altro coroattribuito a Gabriele Capra, simile erealizzato contestualmente a quellodi San Girolamo. Completa il panorama sull’arte ligna-ria del Rinascimento a Cremona ilgrande armadio della sacrestia delDuomo che venne realizzato sempredal Platina nel 1477. Il mobile è datempo depositato presso il MuseoCivico, ma è attualmente al restauro.Alcune delle preziose antelle che lodecorano saranno visibili per l’occa-sione in mostra.

Giornata di studio 15 ottobre 2005Day seminar 15th october 2005

Il ’500: la nascita del violino e il ruolo di Andrea Amati’500th: the birth of the violin and the role of Andrea Amati

SESSIONE MATTINO: ORE 10-13presiede: Maria Caraci Vela

Giorgio Politi: Cremona nel ’500Francesco Frangi: La pittura nel ’500 a CremonaFrancesco Rossi: La musica nel ’500 a CremonaRodolfo Baroncini: Il violino nel ’500

interviene: Elena Ferrari Barassi

SESSIONE POMERIGGIO: ORE 15-17presiede: Renato Meucci

Ugo Ravasio: Le origini della liuteria brescianaCarlo Chiesa: Le origini della liuteria cremonese e Andrea AmatiFausto Cacciatori: Indagini scientifiche sul violino Carlo IX

interviene: Andrea Mosconi

Cremonaliutaria

5

V Centenario di Andrea AmatiThe King of France’s ViolinmakerT he exhibit “Andrea Amati and the

Birth of the Violin 1505-2005,”on display at the Civic Museum fromOctober 1st to October 16th, aims toshow the state of the current knowledgeon the origins of contemporary violin-making, starting with the first and mostauthoritative master of the Cremoneseviolinmaking tradition. The exhibit willinclude some of Amati’s masterpieces,as well as significant pieces from themost ancient history of violinmaking:documents, papers and images that canillustrate the evolutionary process of theviolin and related instruments by out-lining the cultural context in which thismodel took shape. On the one hand,the violin and similar instruments re-flect technical knowledge developed eversince the 1300s, after the introductionof the rebec from Asia. On the otherhand, it was the development of the lyrethat set the stage for the creation of thenew instrument, which most likely hap-pened in Lombardy in the early 1500s,in an area that was much larger thanthe current Lombard region. At its ori-gins, the violin had three strings (this

At the origins of the violins

T he use of scientific techniques inthe field of art restoration, as well

as in the more controversial one of at-tributions, has become more and morecommon. The systematic use of mod-ern technologies is becoming more pop-ular with respect to stringed instrumentsas well, as in the case of the use of den-drochronology for the dating of wood-crafts. The research project on theCharles IX will combine the traditionalstylistic and construction methodologyanalysis with the contribution of scien-tific inquiry, thereby guaranteeing amore complete knowledge of the object.There are still many questions about theCharles IX. The uncertainties and the doubts aboutthe decorations lay in front of us: werethey painted in Cremona or at the courtof the king of France? Which connec-tions and continuity can we find withthe cremonese violinmakers of the ‘600and the ‘700, starting from Andrea’ssons, Antonio and Girolamo, up toAntonio Stradivari? The use of ultra-violet light will enable the identificationof integrations and the possible stratifi-cation of varnish touch-ups on the in-

Discovering the Charles IXstrument.The radiographic analysis willgive us information on the state of theconservation of the wood. The en-doscopy will allow us to explore thesoundbox: we’ll be able to identify repa-rations, study the materials used for theconstruction, as well as identify the con-struction method that was used. Ascorecard will be developed to record allof the relevant measures, and the CATscan will enable us to study the volumesof the instrument. Special attention will be paid to thestudy of the decorations, which are stillpartly visible on the instrument, partic-ularly in connection with the hypothesesthat have been recently put forward. Inthe report “Les violons de Charles IX”,Karel Morens reaches this bold conclu-sion: “Ces observations rendent peuvraisemblable une attribution de ce vio-lon à Andrea Amati.” We will thus attempt to deepen ourknowledge of the Charles IX and to shedlight on its identity. This work will alsoprovide us with a touchstone that willenable us, through the study and com-parison of other

Fausto Cacciatori

A long with the exhibit dedicated toAndrea Amati and the birth of the

violin, we suggest an itinerary throughthe city’s churches to discover the old-est examples of the art of woodworkingand of inlay work and carving decora-tion. The path starts from the Cathe-dral, where one of the oldest Cremonesewoodcrafts is kept: the wooden choirwith perspective marquetry made byPlatina between 1483 and 1489. Theitinerary then leads to the St. Sigismon-do, St. Agostino, St. Pietro and St.Agata churches. In St. Sigismondo, thecarved door facing the cloister is partic-ularly notable. This work was com-missioned to Paolo Sacca in 1536 anddecorated with the ducal emblems. Al-so worthy of note are the presbyterydesk with inlays by Giuseppe Sacca andthe carved choir, made by GabrieleCapra in 1603 and still located alongthe walls of the presbytery. In St. Pietroone can visit the choir by Giuseppe Sac-ca, commissioned in 1554, while in St.Agostino we find another choir attrib-uted to Gabriele Capra, which is similarto the one in St. Girolamo and wasbuilt around the same time. The great

point is specifically addressed by the ex-hibit), and despite the fact that we canfind traces of it throughout the region,the main production center must havebeen Brescia or its surroundings, as re-ported by local sources from the early1500s. However, the primacy of Bres-cia did not last long, as shortly after themiddle of the century a Cremonese ar-tisan, Andrea Amati, was alreadybuilding pieces with features that veryclosely resemble the ones that wouldcharacterize the violin family for cen-turies to follow. The exhibit will alsoseek to identify and reconstruct the sev-eral environmental factors that con-tributed to this historical and musicalevolution, including in particular therise of Italian music and its increasingpopularity in Italian and Europeancities. The validity of this theory is ques-tioned by those who doubt the reliabilityof the Italian origin of the instrumentin general, and in particular, the au-thenticity of a group of instruments byAndrea Amati which, according to awell-established tradition, were com-missioned starting in 1556 by the

French monarch Charles IX. The pur-chase of these instruments, which aredecorated with the insignia of themonarch, will be investigated from ahistoric and artistic perspective, and withan extensive documentation which seeksto recreate the environment and eventsof that time. With the aim of evaluatingthe aforementioned paternity, which weare trying to discuss and assess in com-plete impartiality, we have decided tosubject an instrument from this group,the “Charles IX” violin belonging to theCity of Cremona, to the most accuratescientific analysis available. Regardlessof the results that this research produces,we hope that it will provide new andimportant knowledge. If this researchyields significant results, the project willset the stage for a great retrospective ex-hibit that the Ente Triennale wants topropose for the year 2007, and whichseeks to bring to Cremona all of theknown instruments made by the onewho, until proof of the contrary, is con-sidered the true founder of the Cre-monese violinmaking school.

Renato Meucci

particular, the day will open with a pres-entation on the history of Cremona dur-ing the Renaissance, followed by a seriesof discussions on the musical and artisticwork of that period, paying particularattention to the local production. Theafternoon session will focus on the in-depth exploration of three topics in vio-linmaking history. The first session willbe dedicated to the origin of the violin,which is still at the center of much re-search and debate. The topic will be ap-proached from an interdisciplinary per-spective: the first known iconographic,musical and historic accounts on thebirth of the violin will be presented andexamined, in order to reconstruct thecultural landscape in which the birth andearly development of the violin tookplace. Following, two presentations willaddress the history of violinmaking in

the 1500s in the two cities where it pri-marily occurred: Cremona and Brescia.The goal will be to present the paralleldevelopment of these two schools in orderto show their unique technical and his-torical characteristics. The day will con-clude with the presentation of AndreaAmati’s “Charles IX” violin from theCity of Cremona’s collection, and of theresults of the in depth scientific exami-nations this instrument underwent. Bothgoals of this research will be discussed:on the one hand the instrument will beexamined in light of the data compiledfrom the study. On the other hand, thepresentation will cover the research meth-ods elaborated for this project, which in-cludes the use of the most modern re-search techniques that can be applied tostringed instruments.

Carlo Chiesa

This year, the Ente Triennale will or-ganize, as usual, a study day on

October 15th. The topic will of coursebe in the field of violinmaking, specifi-cally linked to the first phase of the his-tory of the violin, which is the centraltheme of all of this year’s events. Unlikein the past, though, the scientific com-mittee overseeing the event has decidednot to limit the topic of the presentationsto musical instruments. Rather, theywish to widen the field to include a gen-eral presentation of the historic and cul-tural climate in which the first violin-makers (the Cremonese in particular)operated.The agenda will be divided in-to a morning and an afternoon segment.The morning segment will focus broad-ly on life in Cremona in the 1500s,while the afternoon sessions will focusmore specifically on violinmaking. In

Particolare del fondo decorato del Carlo IX di Andrea Amati

Tarsia del Coro canonicale della Cattedrale di Cremona

armoire in the sacristy of the mainCathedral, made by Platina in 1477,completes the panorama of CremoneseRenaissance woodwork. For some time

now the piece has been at the Civic Mu-seum, but it is currently being restored.For the occasion, some of the preciousdoors that decorate it will be on display.

Comitato ScientificoScientific Committee

coordinatore/coordinatorProf. Renato Meucci

M° Charles Beare

M° Fausto Cacciatori

Prof.ssa Maria Caraci Vela

M° Bruce Carlson

M° Carlo Chiesa

Prof.ssa Elena Ferrari Barassi

Prof. Don Andrea Foglia

Prof. Andrea Mosconi

Prof. Giorgio Politi

Itinerary through the Art of Woodworking

V Centenario di Andrea Amati5th Centenary of Andrea Amati

CremonaFierePiazza Zelioli Lanzini,126100 Cremonatel. 0039 0372 598011fax 0039 0372 [email protected]

EXHIBITION

30TH SEPTEMBER - 5,30 P.M.

OpeningAndrea Amati and the birth of the violin 1505-2005c/o Museo Civico di CremonaOpening to public from 1st october - 9,00 A.M.

Itinerary trough the woodwording decorations in Cremona in the 1.500s(cut and inlay)with the cooperation of Sistema Museale Comune of Cremona(guided itinerary starting from Museo Civico)

CONCERT

1ST OCTOBER - 9,00 P.M.

Amati Ensemble - Maastrichtwith the cooperation ofFondazione Teatro Ponchiellic/o Teatro Ponchielli

2ND OCTOBER - 12,00 A.M.

Music in Lutherie’s sites musical aperitifc/o Palazzo Fodri

CONTEST

3RD - 7TH OCTOBER

8th Edition InternationalString Quartet Competitionpresident: Bruno Giurannajury members:Rocco Filippini, Hugh Maguire, FrancescoManara, Milan Skampawith the cooperation ofRotary Clubs of Cremonac/o Palazzo Pallavicino

CONCERT

4TH OCTOBER - 8,30 P.M.

Liuteria in Festival by Conservatory of Mantova c/o Auditorium Camera di Commercio

CONCERT


Winners concert8th Edition InternationalString Quartet Competitionc/o Teatro Ponchielli

CONCERT


Liuteria in Festival by Music School of Cremona c/o Auditorium Camera di Commercio

CONCERT


Maestro Duowith Fausto Solci and Jebran YakoubSan Domenico Hall Museo Civicoafter the concert Guided visit to the exhibition by the Scientific Committee

OPERA

14TH OCTOBER- 8,30 P.M.

Incoronazione di PoppeaOpening of the Opera season by Claudio Monteverdiwith the cooperation of Fondazione TeatroPonchiellic/o Teatro Ponchielli

ALL DAY SEMINAR

15TH OCTOBER - OPENING 10,00 P.M.

The 1.500s: birth of the violin and role played by Andrea Amatic/o Puerari HallMuseo Civico di Cremona

CONCERT


Music in Lutherie’s sites musical aperitifc/o Piazza Stradivari

OPERA

16TH OTTOBRE - 3,30 P.M.

Incoronazione di Poppeaby Claudio Monteverdiwith the cooperation of Fondazione TeatroPonchiellic/o Teatro Ponchielli

EXHIBITION


ClosingAndrea Amati and the birth of the violin 1505-2005c/o Museo Civico di Cremona

MOSTRA

30 SETTEMBRE - ORE 17,30

InaugurazioneAndrea Amati e la nascita del violio 1505-2005presso Museo Civico di CremonaAperta al pubblico dal 1° ottobre - ore 9,00

Itinerario cremonese nella decorazione lignea cinquecentesca(intagli e tarsie)in collaborazione con il Sistema Museale del Comune di Cremona(percorso guidato partendo dal Museo Civico)

CONCERTO

1 OTTOBRE - ORE 21,00

Amati Ensemble - Maastrichtin collaborazione con la Fondazione TeatroPonchiellipresso Teatro Ponchielli


La musica nei luoghi della liuteriaaperitivo in musica presso Palazzo Fodri

CONCORSO

3 - 7 OTTOBRE

VIII Concorso Internazionale per Quartetto d’Archipresidente: Bruno Giurannamembri della giuria: Rocco Filippini, Hugh Maguire, Francesco Manara, Milan Skampain collaborazione con i Rotary Clubs di Cremonapresso Palazzo Pallavicino

CONCERTO


Liuteria in Festival a cura del Conservatorio di Mantova presso Auditorium Camera di Commercio

CONCERTO


Concerto dei vincitori del VIII Concorso Internazionale perQuartetto d’Archipresso Teatro Ponchielli

CONCERTO


Liuteria in Festival a cura dell’Istituto Musicale Pareggiato di Cremona presso Auditorium Camera di Commercio

CONCERTO


Maestro Duocon Fausto Solci e Jebran YakoubSala San Domenico Museo Civico segue Visita guidata alla Mostraa cura del Comitato scientifico

OPERA


Incoronazione di PoppeaPrima della nuova produzione dell’Opera diClaudio Monteverdia cura della Fondazione Teatro Ponchiellipresso Teatro Ponchielli

GIORNATA DI STUDIO

15 OTTOBRE - INIZIO ORE 10,00

Il ‘500: la nascita del violino e il ruolo di Andrea Amatipresso Sala PuerariMuseo Civico di Cremona

CONCERTO


La musica nei luoghi della liuteria aperitivo in musica presso Piazza Stradivari

OPERA


Incoronazione di Poppeareplica dell’Opera di Claudio Monteverdia cura della Fondazione Teatro Ponchiellipresso Teatro Ponchielli

MOSTRA


ChiusuraAndrea Amati e la nascita del violino 1505-2005presso Museo Civico di Cremona

CREMONA V Centenario di Andrea Amati5th Centenary of Andrea Amati

30 settembre - 16 ottobre / 30th september - 16th october 2005

VENERDÌ 7 OTTOBRE

ore 12,00 – Sala StradivariConcerto in MovimentoDomenico Nordio, violinoLuca Ranieri, violaorganizzazione Officina Musicaletrasmesso in diretta su RAI Radio 3

ore 15,00 – Sala StradivariStephen Paulello, liutaio di pianoforticonferenza e audizione

ore 16,00 – Sala Guarneri del Gesùconferenza I maestri liutai incontrano i giovaniorganizzazione CNA Cremona

ore 17,00 – Sala StradivariL’interprete e gli autori Sonate per violino solo di Ysaÿe su Guarneri del Gesù 1735 “Ex Baron Knoop”Domenico Nordio, violinistaFederico Fantova, liutaioFrancesca Peterlongo, conservatrice Fondazione Pro Canale. organizzazione Bertrand Delisle

ore 17,30 – Sala Guarneri del GesùPresentazione attività e prospettive dirinnovamento organizzativo e didatticoorganizzazione IPIALL “A. Stradivari”Cremona

SABATO 8 OTTOBREore 10,30 – Sala Guarneri del Gesùtavola rotonda La rinascita della prassi esecutivaantica in italia (1965 – 2005)partecipano Andrea Damiani, liutoEmilia Fadini, clavicembaloEnrico Gatti, violino baroccoRoberto Gini, viola da gambaLorenzo Girodo, flauticoordinamento Diego Cantalupiorganizzazione Cremonafiere

ore 12,00 – Sala Stradivari AudizioneDavid Tabbat, violoncelloorganizzazione Delfi Merlo e Pietro Cavalazzi

ore 15,00 – Sala Guarneri del Gesù Incontroorganizzazione Confartigianato Cremona

ore 15,00 – Sala AmatiRiunione Nazionale Liutisti

ore 15,00 – Sala StradivariConcerto di chitarra e mandolinoorganizzazione Christoph Pesch

ore 17,00 – Sala StradivariConcerto “Trio Amati” Maastricht organizzazione Ente Triennale degli Strumenti ad Arco

ore 18,00 – Sala StradivariPresentazione XI Concorso TriennaleInternazionale degli Strumenti adArco “A. Stradivari” (2006)organizzazione Ente Triennale degli Strumenti ad Arco

DOMENICA 9 OTTOBRE

ore 11,00 – Sala Stradivari1° Derby del Violino Cremona/Bresciapartecipano Sergei Krylov, violinoFausto Cacciatori e Flavio Dassenno, liutaimoderatore Carlo Chiesacoordinamento Roberto Codazziorganizzazione CremonaFiere

ore 15,00 - Sala StradivariAudizione su contrabbassoGasparo da Salò – Brescia, 1590 c.a.Leonardo Colonna, contrabbasso Marco Fornaciari, violinoorganizzazione Carlson Cacciatori Neumann

ore 16,00 – Sala Guarneri del GesùPresentazione del libro “Capicchioni - la vita e l’opera di Marino e Mario Capicchioni”organizzazione Edizioni Novecento

ore 17,00 – Sala Guarneri del GesùIncontro sulla liuteria contemporaneaorganizzazione Consorzio Liutai “A. Stradivari” Cremona

FRIDAY OCTOBER 7TH12.00 P.M. – Sala StradivariConcert in MovementDomenico Nordio, violinLuca Ranieri, violaorganized by Officina MusicaleLive broadcasting by RAI Radio 3

3.00 P.M. – Sala StradivariStephen Paulello, piano violinmakerconference and audition

4.00 P.M. – Sala Guarneri del GesùconferenceThe master violinmakers meet the young generationorganized by CNA Cremona

5.00 P.M. – Sala StradivariThe performer and the composersYsaÿe solo violin sonatas on Guarneri del Gesù 1735 “Ex Baron Knoop”Domenico Nordio, violinistFederico Fantova, violinmaker Francesca Peterlongo, curatorFondazione Pro Canale. organized by Bertrand Delisle

5.30 P.M. – Sala Guarneri del GesùPresentation of activities and perspectives for organizational and didactic renewalorganized by IPIALL “A. Stradivari”Cremona

SATURDAY OCTOBER 8TH10.30 A.M. – Sala Guarneri del Gesùround-tableThe rebirth of the ancient perfomingpractice in Italy (1965 – 2005)participants: Andrea Damiani, luteEmilia Fadini, harpsichordEnrico Gatti, baroque violin Roberto Gini, base violaLorenzo Girodo, flutescoordinated by Diego Cantalupiorganized by Cremonafiere

12.00 P.M. – Sala Stradivari AuditionDavid Tabbat, celloorganized by Delfi Merlo and Pietro Cavalazzi

3.00 P.M. – Sala Guarneri del Gesù Meetingorganized by Confartigianato Cremona

3.00 P.M. – Sala AmatiNational Lutenist Convention

3.00 P.M. – Sala StradivariConcert for guitar and mandolinorganized by Christoph Pesch

5.00 P.M. – Sala StradivariConcert “Trio Amati” Maastricht organized by Ente Triennale degli Strumenti ad Arco

6.00 P.M. – Sala StradivariPresentation XI Triennial InternationalStringed Instruments Contest “A. Stradivari” (2006)organized by Ente Triennale degli Strumenti ad Arco

SUNDAY OCTOBER 9TH11.00 A.M. – Sala Stradivari1st Violin Derby Cremona/Bresciaparticipants: Sergei Krylov, violinFausto Cacciatori and Flavio Dassenno, violinmakersmoderator Carlo Chiesacoordinated by Roberto Codazziorganized by CremonaFiere

3.00 P.M. - Sala StradivariAudition on bassGasparo da Salò – Brescia, 1590 c.a.Leonardo Colonna, bassMarco Fornaciari, violinorganized by Carlson Cacciatori Neumann

4.00 P.M. – Sala Guarneri del GesùPresentation of the book “Capicchioni - la vita e l’opera di Marino e Mario Capicchioni”organized by Edizioni Novecento

5.00 P.M. – Sala Guarneri del GesùWorkshop on contemporary violinmakingorganized by Consortium Violinmakers“A. Stradivari” Cremona

Ente Triennale Internazionale degli Strumenti ad ArcoCorso Matteotti, 17 - Cremona - Italytel. 0039 0372 21454fax 0039 0372 [email protected] EVENTS

by Virginia VillaEVENTIa cura di Virginia Villa

Cremonaliutaria

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Colpi d’Arco

E’ la manifestazione che dà il nome all’Ente organiz-zatore. Un Ente che nel corso degli anni ha via viaarticolato la propria attività, mantenendo tuttavia

in posizione centrale, strategica si direbbe, del proprio ven-taglio di proposte il Concorso Triennale Internazionale degliStrumenti ad Arco “Antonio Stradivari”, una delle rassegne diliuteria più blasonate al mondo, un vero punto d’arrivo per chiesercita la professione di liutaio. Per capire il prestigio di que-sta competizione basta sfogliarne l’albo d’oro, comprendentenomi che sono oggi nel gotha della liuteria internazionale.La prossima edizione, l’XI della serie, si terrà dal 6 al 15 otto-bre 2006. E’ un’edizione particolarmente significativa perchécade in concomitanza del trentennale di fondazione del Con-corso. Era l’ottobre del 1976 quando Comune, Provincia,Camera di Commercio, Ente del Turismo e Fondazione Stauf-fer, avvalendosi anche dell’appoggio delle principali Asso-ciazioni professionali, intesero dar vita a un comitato per laliuteria cremonese finalizzato alla promozione dell’attivitàliutaria e, in particolare, alla realizzazione a Cremona di unconcorso internazionale particolarmente accreditato. Il suc-cesso della prima edizione, che si svolse dal 2 al 10 ottobre,accompagnata da una mostra di strumenti antichi e da altreimportanti iniziative culturali e di approfondimento, rafforzònei dirigenti degli enti locali la consapevolezza di aver imboc-cato la strada giusta e la convinzione del positivo riscontro chel’immagine di Cremona potesse trarre da quella esperienza.Gli organismi promotori avevano capito come l’avvio di unamanifestazione del genere potesse contribuire a risollevarel’immagine, allora un po’ appannata, della liuteria cremonese.Nel 1981, un anno prima della III Triennale, gli stessi enti cheavevano fondato il concorso si sedettero attorno a un tavoloper costituirsi, con atto notarile, in “ente privato” assumen-do la denominazione rimasta a tutt’oggi invariata e avviandol’articolato iter che nel 1988 avrebbe portato il riconosci-mento regionale. Il Concorso Triennale si accinge dunque aspegnere 30 candeline, traguardo importante e che invoglia atracciare dei bilanci, ma con lo sguardo costantemente proiet-tato in avanti. La macchina organizzativa dell’XI edizione ègià in funzione. Sarà, di sicuro, un’edizione che terrà contodelle esperienze passate, polemiche comprese, nel tentativo dioffrire una rassegna moderna, vicina alle istanze dei concor-renti e del pubblico.

R icordo il mio primo contattocon la liuteria: traumatico.Svoltato l’angolo di piazza

Giovanni XXIII per ammirare glistrumenti vincitori di una delle pri-me edizioni della Triennale, vidi unasfilza di violini color carminio appe-si come salami al palazzo dell’Ipab:“I violini di Santoro”, recitava lo stri-scione accompagnatorio, uno sfottònei confronti del combattivo Elia, ilquale si era permesso di scrivere sulquotidiano locale che in quella edi-zione del concorso la vernice deglistrumenti tendeva mediamente al

rosso. “Bel caratterino questi liutai”,pensai. E, soprattutto, bel rispettoper le idee altrui. Poi la liuteria miha preso nelle sue spire, come capitaa tutti quanti hanno a che fare conquesta bella donna che provocainsane gelosie e furiose arrabbiaturema intriga, affascina, fa perdere irri-mediabilmente la testa. Tuttavia lamancanza di dialettica, l’indisponi-bilità al confronto tra i vari soggettidello scacchiere liutario è ancoraoggi una costante. Con questa rubrica, intitolata Colpid’Arco, intendiamo offrire uno spaziolibero, una zona franca in cui ospi-tare opinioni, critiche, provocazio-ni, nella convinzione che il dibattitopossa solo portare a un crescitacomune. Il primo tema di riflessionepotrebbe riguardare il concorsoTriennale di liuteria, la rassegna chedà il nome all’Ente. L’anno prossimo è in programma

I remember my first contact with vi-olinmaking: traumatic. Coming

around the corner of Piazza GiovanniXXIII to admire the winning instru-ments from one of the first Triennaleevents, I saw a row of reddish coloredviolins hanging like salami from theIpab palace - “The Santoro Violins”,read the accompanying banner. Thiswas clearly a barb aimed at the com-bative journalist Elia Santoro, whodared write in the local newspaperthat the varnish of the violins in thecontest that year was verging to red.“What a temper these violinmakershave,” I thought, “And not much re-spect for other people’s opinions!”Then violinmaking conquered me, asit happens to all of those who haveanything to do with this beautifulwoman that makes you jealous anddrives you insane, but at the sametime is charming, intriguing, andsweeps you off your feet. Neverthe-less, the lack of debate and of discus-sion among the various actors on theviolinmaking scene has not changed.In this column, entitled Bow Strokes,we want to offer an open space, a safehaven so to speak, to host opinions,criticisms and provocations, as we areconvinced that open debate can onlylead to common growth. The firsttheme for reflection could be aboutthe Triennial Violinmaking Contest,which is the event that gives the Tri-ennale its name. Next year will be the11th in the history of this event: dowe want to ignore it, considering that

in years past the event has stirred fierydiscussions and controversies? Whatcan we do to improve its organizationand make it more up to date? Thetopic of the contest is closely relatedto the one of the “yellow danger” –the rise of Chinese violinmaking thatis becoming the scarecrow of our lo-cal violinmakers. At the last Triennalea Chinese violinmaker won the thirdprize, and in Cremona, under the Tor-razzo, several violinmakers born un-der the Great Wall began to sell theirinstruments – apparently of goodquality – at very competitive prices.To exorcise the problem, some peoplecite Vittorio Alfieri: “I have alwayspreferred a sorry original to a greatcopy.” However, the issue is rising likethe Po river when it overflows itsbanks: shall we talk about it?

Concorso TriennaleScommessa per il futuro

Triennial ContestA bet for the future

I t is the event that gives our organization its name. Andwhile the organization over the years has diversified its ac-

tivity, it has always kept at its core, almost in a strategic posi-tion, the Triennial International Contest of Stringed Instru-ments “Antonio Stradivari,” one of the most respected vio-linmaking events in the world, and a true achievement in aviolinmaker’s career. To understand the prestige of this com-petition all one must do is look at those who have won over theyears – a list of names that includes the very best the history ofinternational violinmaking has to offer. The next edition, the 11th in the series, will take place fromOctober 6th to October 15th 2006. This occurrence is par-ticularly important because it coincides with the 30th anniver-sary of the creation of the contest. In October of 1976 theCity of Cremona, the Province, the Chamber of Commerce,the Tourism Board and the Stauffer Foundation, with the sup-port of the major trade organizations, decided to organize acommittee for Cremonese violinmaking with the goal of pro-moting violinmaking and, in particular, organizing an ac-claimed international contest in Cremona. The success of the first edition, which took place from October2nd to October 10th, accompanied by an exhibit of ancient in-struments and other important cultural events, reinforced forthe directors of local agencies that they were on the right trackand gave them the conviction that the image of Cremona wouldbenefit from this initiative.The organizers understood how an event of this sort couldcontribute to reviving the image of Cremonese violinmaking,which at that time was somewhat diminished. In 1981, oneyear prior to the third Triennale, the same organizations thatfounded the contest convened again to found a new institu-tion, which was given the name that it still has today. They al-so started the complex procedure that would eventually lead in1988 to the recognition from the Region. The Triennial Con-test is thus about to celebrate its 30th birthday, an importantmilestone that makes us want to evaluate the past, while atthe same time continuing to look towards the future. The or-ganization of the 11th edition is already underway. It willdefinitely be an event that will take into account the experiencesof the past, controversies included, in order to provide a mod-ern event, responsive to the needs of the contestants and ofthe public.

di Roberto Codazzi

Gli strumenti in mostra all’ultima edizione del Concorso Triennale

l’undicesima edizione: vogliamo farfinta di niente, visto che le prece-denti hanno acceso infuocate dis-cussioni e polemiche? Cosa fare permigliorare l’organizzazione, per ren-derla più al passo coi tempi? Untema, quello del concorso, che siinterseca con quello del “pericologiallo”, dell’avvento della liuteriacinese che sta diventando lo spau-racchio degli artigiani nostrani.All’ultima Triennale un liutaio cine-se ha conquistato un terzo premio esotto il Torrazzo alcuni liutai natiall’ombra della Grande Muragliahanno iniziato a vendere strumenti,si dice di discreta qualità, a prezzimolto competitivi. C’è chi, per esor-cizzare il problema, cita VittorioAlfieri: “Ho sempre preferito un ori-ginale, seppur triste, a un’ottimacopia”. Tuttavia la questione stamontando come il Po quando rompegli argini. Ne vogliamo parlare?

Bow Strokes

Cremonaliutaria

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Cremona Mondomusica 2005

L’ Italia è il Paese di Guelfi eGhibellini, di Coppi e Bar-tali, di Muti e Abbado, di

Ughi e Accardo. E - perché no - diAndrea Amati e Gasparo da Salò, diNicolò Amati e Giovanni PaoloMaggini. E’ il Paese dei mille cam-panili in cui la gente è sempre pron-ta a spaccarsi in due per tifare perl’uno o per l’altro, sia esso un grandepersonaggio dello sport o dell’arte,dello spettacolo o della politica.Facendo leva su questo assunto nasce

il 1° Derby del Violino, manifesta-zione che intende esaltare e spetta-colarizzare in seno all’edizione 2005del salone Cremona Mondomusicala storica rivalità tra Cremona e Bre-scia nel campo della liuteria. AndreaAmati e Gasparo da Salò si sonodivisi per decenni la paternità delviolino moderno e più in generale,nel corso di XVI e XVII secolo, pri-ma dell’avvento del superiore geniostradivariano, la città del Torrazzo ela “Leonessa” si sono contese la lea-dership nel campo della creazionedegli strumenti ad arco. Il Derby delViolino parte con l’enfatizzare lacontrapposizione tra le due fazioni,confrontando due specialisti chemettano in piazza le qualità dell’unae dell’altra sponda, al fine di farlaprevalere. Il secondo momento èquello più spettacolare in senso stret-to e mette a confronto il suono e labellezza dei principali violini delledue scuole, suonati da un virtuosoneutrale che ne sappia esaltare lequalità. Un Derby naturalmenteaccesso ma non disgiunto da uno spi-rito ludico e ironico. In quest’otticava letto anche il confronto tra i sin-daci delle due città. Infine è previ-sta la votazione del pubblico, perchégli italiani amano esprimere giudizi,si sentono tutti commissari tecnici,vogliono che alla fine di un giocovenga proclamato un vincitore. Unvincitore, va da sé, della prima edi-zione del Derby, perché la manife-stazione nasce con la possibilità diessere replicata nel corso degli anni,rinnovandone la formula per man-tenerla sempre stimolante. Il tutto sisvolgerà domenica 9 ottobre alle ore11 nell’ambito del salone Mondo-

1° Derby del violinoDisfida Cremona-Brescia

Prassi esecutiva anticaLa rinascita degli italiani

Non solo liuteriaal salone ‘Internazionale’

musica, presso CremonaFiere. Apri-ranno la contesa Fausto Cacciatorie Flavio Dassenno, accreditati spe-cialisti di liuteria classica, chiamatia presentare i due violini, l’Ham-merle 1658 di Nicolò Amati e ilGiorgio III di Giovanni Paolo Mag-gini. Carlo Chiesa avrà invece ilcompito di illustrare le caratteristi-che storiche della liuteria cremonesee di quella bresciana. I due strumen-ti saranno poi affidati alle virtuosemani di Sergej Krylov, violinista difama mondiale, che li suonerà a tur-no per farne apprezzare le straordi-narie qualità timbriche. I sindaci diCremona e Brescia, Gian CarloCorada e Luigi Corsini “arringhe-ranno” infine il pubblico, prima del-la votazione conclusiva e della pro-clamazione della città vincitrice. Iltutto concentrato in un’oretta, opoco più.

Roberto Codazzi

L a rinascita della prassi esecu-tiva antica in Italia: 1965-2005. È questo il tema della

tavola rotonda in programma saba-to 8 ottobre alle ore 10.30 nell’am-bito del salone Cremona Mondomu-sica. Un convegno che si basa sul se-guente assunto. A partire dal 1965,anno in cui Nicolaus Harnoncourtregistrò i Concerti Brandeburghesicon il Concentus Musicus Wien,cambiarono radicalmente i gusti mu-sicali riguardo l’esecuzione della mu-sica antica. Nasceva il cosidetto movimento del-la “early music” che, con toni spessoaccesi e polemici si sarebbe con-trapposto alla standardizzazione delrepertorio e dello stile esecutivo,prediligendo invece un atteggia-mento riflessivo e scientifico ed unostudio approfondito a monte dell’e-secuzione. Questo modo di rapportarsi alla mu-sica e di darle vita e forma nuova, apartire dagli anni Ottanta supera ilrepertorio di epoca rinascimentale ebarocca per avvicinarsi a quello clas-sico e romantico: nascono studi spe-cifici sull’argomento, scuole specia-lizzate nell’insegnamento della pras-si esecutiva “storicamente informa-ta”, e i liutai perfezionano le copiedegli strumenti antichi differenzian-done le peculiarità a seconda del pe-riodo storico. In Italia, la filologia egli strumenti originali sono arrivaticon un po’ di ritardo rispetto ad altripaesi europei, dove hanno comin-ciato a operare i cosiddetti “pionieri”.Nonostante nel nostro paese fosse inatto già da diversi anni una forte ten-denza e un notevole interesse versola “musica antica”, esisteva ancoraun certo complesso di inferiorità nei

Mondomusica è ormai ilpunto di riferimento mon-diale per gli strumenti mu-

sicali d’alto artigianato. La manife-stazione, infatti, mette in vetrina imigliori strumenti e i migliori co-struttori al mondo, che trovano aCremona un pubblico esperto ecompetente, in grado sia di apprez-zare l’arte di modellare uno stru-mento da una tavola di legno, sia diconcludere concretamente affaricommerciali. Mondomusica è giuntaquest’anno alla sua XVIII edizione,ma la spinta propulsiva che ha por-tato Cremona al centro del mercatomondiale degli strumenti musicaliartigianali è arrivata quattro anni fa,con la prima edizione negli spazi del-la Fiera di Cremona. Una spinta cheha permesso a Mondomusica di am-pliare moltissimo la parte espositiva,di far crescere il numero degli espo-sitori e dei visitatori, di prendere iltitolo di “Manifestazione FieristicaInternazionale”. L’edizione 2004 havisto la partecipazione di 246 esposi-tori, 5.000 visitatori e 19 eventi col-laterali tra concerti, masterclass, pre-

confronti delle scuole estere (in par-ticolare di quella inglese e olandese)che spesso ci consideravano, forsenemmeno a torto, a un livello “di-lettantistico”. Grazie però ad alcunefigure di rilievo, gli italiani negli ul-timi quindici anni sono stati capacidi conquistare un posto di assolutaimportanza nel panorama musicaleeuropeo, in particolare per quantoriguarda il repertorio italiano del Sei-Settecento. Tra questi musicisti: Emilia Fadini,clavicembalista e fortepianista di fa-ma internazionale che ha insegnatoper molti anni presso il Conserva-torio Giuseppe Verdi di Milano; Ro-berto Gini, fondatore della cattedradi viola da gamba presso la Civicascuola di Musica di Milano, tra i pri-mi italiani allievi di Jordi Savall aBasilea; Enrico Gatti, direttore deiCorsi di Musica antica di Urbino,violinista, allievo di Chiara Banchi-ni a Basilea e di Sigiswald Kuijkenpresso il Conservatorio Reale di L’A-ja, dove attualmente insegna; An-drea Damiani, liutista, allievo di Dia-na Poulton a Londra, insegnante diliuto presso il Conservatorio S. Ce-cilia a Roma; Lorenzo Girodo, flau-tista, direttore dei corsi di musica an-tica di Pamparato. Compito di questi musicisti sarà quel-lo di illustrare come il movimentodella “early music” sia arrivato e sisia sviluppato in Italia e verso qualedirezione stia volgendo. Fare insom-ma un “punto della situazione”, illu-strando le recenti scoperte ed i futurisviluppi, sia in campo organologicoche in quello della prassi esecutiva,con un’attenzione costante verso ilmondo concertistico.

Diego Cantalupi

sentazioni e convegni. Dati che por-tano Mondomusica ad essere consi-derata dagli operatori professionalidel settore il numero 1 al mondo, siaper la qualità degli espositori, sia perquella dei contatti commerciali che èpossibile ottenere in Fiera.Caratteristica fondamentale cheMondomusica ha evidenziato negliultimi quattro anni è l’altissimainternazionalizzazione: nella passataedizione, infatti, il 38% degli espo-sitori è arrivato da 20 Paesi esteri e 4continenti, dimostrando quanto lamanifestazione sia conosciuta edapprezzata in tutto il mondo. Quest’anno Mondomusica cresceràancora sia dal punto di vista deglispazi espositivi, sia per quanto riguar-da le merceologie presenti. Sonoinfatti già numerose le prenotazioni ele richieste di informazioni pervenu-te alla segreteria organizzativa dellamanifestazione. E, ancora più importante, il 20% del-le prenotazioni arrivano da nuoviespositori: operatori che hanno visi-tato Mondomusica nelle passate edi-zioni e che l’hanno giudicata come

un appuntamento da non mancareper presentare la propria produzioneal pubblico di professionisti che visi-ta abitualmente gli stand della ker-messe cremonese. Questo risultato,considerando che gran parte dei nuo-vi espositori proviene dall’estero, è

frutto di operazioni di marketing benprecise: la rete di promozione esteradi CremonaFiere, infatti, lavoracostantemente per portare a Cremo-na tutto il meglio della produzionedi strumenti musicali artigianali alivello internazionale.

Per ulteriori informazioni sulla mani-festazione e per prenotare uno spa-zio a Cremona Mondomusica 2005:CremonaFiereTel. 0372-598011; Fax 0372-598222; [email protected]; www.cremonamondomusica.it.

Strumenti in rassegna al salone Cremona Mondomusica

Cremonaliutaria

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I taly is the country of Guelphs andGhibellines, Coppi and Bartali, Mu-

ti and Abbado, Ughi and Accardo.And – why not – the country of An-drea Amati and Gasparo da Salò,Nicolò Amati and Giovanni PaoloMaggini. This is the land of town loy-alty, where people are always ready todivide and root for two opposing parties– whether in sports, arts, show businessor politics. This assumption is at the base of thefirst ever Violin Derby, an event that

seeks to highlight and display the tradi-tional violinmaking rivalry between Cre-mona and Brescia in the context of the2005 Salone Cremona Mondomusica.Andrea Amati and Gasparo da Salòshared for decades the paternity of themodern violin. More generally, duringthe course of the sixteenth and seven-teenth centuries, prior to the ascendanceof the superior talent of Stradivari,Cremona, the “City of the Torrazzo”[The town bell tower], and Brescia, the“Lioness,” competed for the leadershipin the field of violinmaking. The Violin Derby begins by emphasizingthe contraposition of these two factions,by having two competing specialists (onefrom each side) show the qualities ofeach school. The second, and morespectacular, phase will compare thebeauty and the sound of the main violinsof the two schools, played by a neutralvirtuoso who will be able to highlighttheir best qualities. The derby will be competitive, yet car-ried out in a playful and humorous way.This spirit will also characterize thecompetition among the Mayors of thetwo towns. Finally, the public will vote to elect thewinner, since Italians love to judge, theyall feel like experts, and want games toend with the proclamation of a winner.A winner, needless to say, of the firstedition of the Derby, considering thatthe competition is designed to be repli-cated over the years, possibly with theformula changing to make it interestingevery time. The competition will take place on Sun-day, October 9th at 11 am, during thecourse of the Salone Mondomusica, atCremonaFiere. Fausto Cacciatori andFlavio Dassenno, specialists in classical

First Violin DerbyCremona-Brescia Challenge

Ancient Performing PracticeThe Revival of the Italians

violinmaking, will present the two vio-lins, the Hammerle 1658 by NicolòAmati and the George III by GiovanniPaolo Maggini. Carlo Chiesa will illus-trate the historical background of Cre-monese and Brescian violinmaking. Thetwo instruments will be entrusted to thevirtuous hands of world-famous violin-ist Sergej Krilov, who will play both in-struments and highlight their extraordi-nary sound qualities. The Mayors ofCremona and Brescia, Gian CarloCorada and Luigi Corsini, will then ad-dress the public, leading to the final vot-ing and announcement of the winningcity – all in little over one hour.

Roberto Codazzi

Not just Violinmaking at the‘International’ convention

M ondomusica has become theworldwide point of reference for

high end handmade instruments. Theevent showcases the best instrumentsand artisans in the world, who find inCremona an expert and competent au-dience, able both to appreciate the artof crafting an instrument from a piece ofwood and to conduct sound business.This year marks the eighteenth edition ofMondomusica, but the push that wouldbring Cremona to the center of theworld market for handmade musical in-struments was provided four years ago,the first time that Mondomusica tookplace at the Cremona convention cen-ter. This move enabled Mondomusicato expand tremendously its exhibit ca-pacity, to increase the number of ex-hibitors and visitors, and to achieve thestatus of “International Convention.”The 2004 convention featured 246 ex-hibitors, 5,000 visitors and 19 relatedevents including concerts, workshops,presentations and conferences. Due tothese numbers, Mondomusica is con-sidered by experts in the field as thenumber one in the world, both in termsof quality of the exhibitors and of thecommercial networks that can be estab-lished.The fundamental characteristic exhib-ited by Mondomusica over the past fouryears is its great internationalization:last year, 38% of the exhibitors camefrom 20 different countries and fourcontinents, demonstrating how this

T he revival of the ancient perform-ing practice in Italy: 1965-2005.

This is the title of the roundtable thatwill take place on Saturday, October8th at 10.30 am within the CremonaMondomusica convention. This con-ference is based on the following as-sumption: starting in 1965, when Nico-laus Harnoncourt recorded the Bran-denburg Concertos with the ConcertusMusicus Wien, the musical preferencesconcerning the performance of ancientmusic changed drastically.In that period the so called “early mu-sic” movement was born, in oftenstrong and vociferous opposition to thestandardization of the repertoire andperforming style. This movement fa-vored a thoughtful and scientific atti-tude and an in-depth study prior to theperformance. Starting in the Eighties,this approach to music and the attemptto give it new form and new life goesbeyond the renaissance and baroquerepertoire to include classical and ro-mantic compositions as well: this iswhen studies conducted specifically onthe topic began to be published, schoolsspecializing in teaching a “historicallyinformed” performing practice opened,and violinmakers perfected copies of theancient instruments, differentiating theircharacteristics based on the historicalperiod. Philology and original instru-ments came to Italy with a slight delaycompared to other European countrieswhere the so called “pioneers” operat-ed. In our country, despite a strongtendency towards and significant inter-est in ancient music, there was still an

inferiority complex towards foreignschools (and particularly the British andthe Dutch) which often, and maybewith reason, considered us amateurish. Thanks to some important figures, overthe past 15 years Italians have been ableto achieve a prominent position on theEuropean musical scene, particularlywith respect to the Italian repertoirefrom the 1600 and 1700s. These mu-sicians include: Emilia Fadini, worldfamous harpsichordist and fortepianistwho taught for many years at theGiuseppe Verdi Conservatory in Mi-lan; Roberto Gini, founder of the bassviol professorship at the Civic School ofMusic in Milan, and one of the firstItalian pupils of Jordi Savall in Basle;Enrico Gatti, director of the AncientMusic Courses in Urbino, violinist andpupil of Chiara Banchini in Basle and ofSigiswald Kuijken at the Royal Conser-vatory in The Hague, where he cur-rently teaches; Andrea Damiani, lutist,pupil of Diana Poulton in London, luteteacher at the S. Cecilia Conservatoryin Rome; Lorenzo Girodo, flutist, di-rector of the ancient music courses inPamparato.The task of these musicians will be toshow how the early music movementarrived and developed in Italy, and whatdirection it is taking. In other words,to assess the current situation, illustrat-ing the recent discoveries and future de-velopments both in the organologic andin the performance practice fields, pay-ing continued attention to the world ofconcerts.

Diego Cantalupi

event is known and appreciated all overthe world.This year Mondomusica will grow evenmore, both in terms of expository spaceand of the products that will be show-cased. Indeed, the organization has al-ready received numerous reservationsand inquiries.Even more importantly, 20% of thereservations have come from new ex-hibitors: producers that visited Mondo-musica during the past editions and de-cided that this is an occasion they cannotmiss if they want to present their pro-duction to the professionals that habitu-

ally visits the stands of this Cremoneseconvention. The fact that the majorityof the new exhibitors come from abroadis the result of a precise marketing op-eration: the network of public relationsof CremonaFiere in other countries isconstantly at work to bring the very bestof the wordlwide production of hand-made musical instruments to Cremona.For further information on the eventand to reserve a stand at CremonaMondomusia 2005: CremonaFiereTel. 0372-598011; Fax 0372-598222; [email protected]; www.cremonamondomusica.it.

Cremona Mondomusica 2005

Negli stand del salone è possibile provare gli strumenti

Legname pregiato per liuteria in mostra a Mondomusica

Cremonaliutaria

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Ottobre di liuteria e musicaLiuteria in Festival

Liuteria in Festival indossa l’abito dasera. Dopo le prime tre edizioni svol-te in orario pomeridiano, la rassegnaconcertistica che la Triennale realiz-za con allievi e docenti dei Conser-vatori italiani viene promossa in pri-ma serata. Tre gli appuntamenti, tut-ti alle 20,30 e con ingresso libero. Lospostamento d’orario non è solo unfatto di forma: oltre a cercare diaumentare il ventaglio di fruitori (alpomeriggio diverse categorie di lavo-ratori erano evidentemente impossi-bilitate a partecipare) il tentativo èquello di dare maggiore spessore qua-litativo e autorevolezza alle propo-ste, senza snaturare le finalità di unamanifestazione nata allo scopo dipromuovere i giovani musicisti. Si parte il 4 ottobre all’Auditoriumdella Camera di Commercio con unconcerto a cura del Conservatorio di

Mantova, che porterà a Cremona lasua Orchestra d’Archi con il M°Luca Bertazzi nel duplice ruolo diconcertatore e violino solista. In pro-gramma le celeberrime Quattro Sta-gioni di Vivaldi. Martedì 11 ottobre,sempre all’Auditorium, scenderà incampo l’Orchestra dell’Istituto Musi-cale Pareggiato di Cremona direttadal M° Mario Vitale e con l’inter-vento solistico del giovane prodigiodell’archetto Jonian Ilia Kadesha,allievo di Accardo all’AccademiaStauffer (musiche di Mozart). Epilogo il 13 ottobre al Museo Civi-co con i due violoncellisti FaustoSolci e Jebran Yakoub, che suone-ranno strumenti vincitori del con-corso Triennale e faranno da preludioa una visita guidata alla mostra“Andrea Amati e la nascita del vio-lino”.

Concorso per Quartetto

Cremona chiama Maastricht

Il quartetto d’archi è la più perfettadelle forme (e della formazioni)musicali, quella che il demiurgoHaydn utilizzò come ideale palestraper codificare le architetture dellastruttura sonatistica classica. A que-sto ensemble è dedicato il Concor-so Internazionale per Quartetto d’Ar-chi che l’Ente Triennale organizza incollaborazione con il Rotary Inter-national, in particolare con i dueclub cittadini della ruota dentata:Rotary Cremona e Rotary CremonaPo. La manifestazione coniuga natu-ralmente le due specificità di Cre-mona, a un tempo città della musica

E’ la città in cui è stato siglato il trat-tato che ha sancito la nascita del-l’Unione Europea. Ma è soprattuttouna città di arte e cultura nella qua-le ogni anno si svolge una rassegnaantiquaria (il TEFAF) che è un veroparadiso per gli appassionati delgenere. Maastricht, la città olandeseattraversata dalla Mosa e capoluogodella regione del Limburgo, nelloscorso mese di marzo ha dedicato unciclo di manifestazioni ad AndreaAmati nel quinto centenario dellanascita del grande liutaio, stringendoun gemellaggio con Cremona. Loscambio culturale avviato in quellacircostanza troverà una ideale proie-zione nell’ambito delle manifestazio-

ni indette dalla Triennale per il pros-simo ottobre. Il momento clou è ilconcerto in programma sabato 1ottobre alle ore 21 al Teatro Pon-chielli di Cremona, dove avrà luogol’esibizione dell’Amati Ensemble diMaastricht, gruppo d’archi che uti-lizza tutti strumenti realizzata dallafamiglia Amati. L’evento è realizzatoin collaborazione con la FondazioneTeatro Ponchielli. La formazioneolandese, che ha come fondatore eleader il famoso violinista Gil Sha-ron, eseguirà lo straordinario Quin-tetto in do maggiore op. 163 diSchubert, ultima importante operacameristica del maestro viennese, e ilSestetto op. 18 di Brahms.

e della liuteria. L’ottava edizione del-la rassegna è in programma dal 3 al 7ottobre 2005 con prove eliminatorieaperte al pubblico a Palazzo Pallavi-cino (corso Matteotti 19) e concertodei vincitori al Teatro Ponchielli(venerdì 7 ottobre ore 21). L’autore-vole giuria del Concorso è presiedu-ta da Bruno Giuranna, violista edirettore d’orchestra di fama inter-nazionale. Giuranna è stato chiama-to a sostituire Norbert Brainin, miti-co componente e fondatore delQuartetto Amadeus, scomparsoimprovvisamente lo scorso 10 apri-le. La commissione giudicatrice com-

Aperitivo in musica

prende inoltre il violoncellista RoccoFilippini, i violinisti Hugh Maguire,Milan Skampa e Francesco Manara.Il termine ultimo per inoltrare ladomanda di partecipazione è il 31agosto (per ulteriori informazioniwww.entetriennale.com). L’età com-plessiva dei componenti di ciascunquartetto non può superare i 135anni di età. L’ultima edizione è statavinta dal Quartetto d’Archi di Cre-mona, che sull’onda di questa affer-mazione ha avviato una prestigiosacarriera internazionale. Il program-ma delle prove comprende capola-vori del genere quali Quartetto op.76 n. 4 di Haydn, Quartetto “Lamorte e la fanciulla” di Schubert,opere di Mozart, Beethoven, Ravel,Debussy, Bartok, Shostakovich.

Lo scopo di fondo è quello di far“vivere” e conoscere i luoghi dellaliuteria con la complicità delle settenote. Il tutto innaffiato da un buonbicchiere di vino con le bollicine eda una degustazione di prodotti tipi-ci, per il piacere del corpo e dellospirito. “La musica nei luoghi dellaliuteria”, è questo il titolo della primaedizione di una manifestazione pro-posta quest’anno dalla Triennale, unmicro-percorso cittadino che si sno-da tra il quattrocentesco PalazzoFodri, in corso Matteotti, splendidasede dell’Ente Triennale, e la centra-lissima e moderna Piazza Stradivari,dove campeggia la statua del sommoliutaio realizzata dallo scultore Flo-riano Bodini e sullaquale affaccia leproprie vetrine ilConsorzio Liutai. Idue rendez-vous sitengono a mezzo-giorno e la musicadiventa aperitivo diun aperitivo vero,offerto ad appassio-nati e ospiti che inquei giorni sarannoa Cremona pervisitare Mondomu-sica, la mostradedicata ad AndreaAmati e per parte-cipare alle varie

iniziative promosse dalla Triennale. Ilbreve circuito inizia domenica 2ottobre alle ore 12 a Palazzo Fodri,dove l’Ente accoglierà gli ospiti acasa propria. L’aperitivo in musica èprevisto nel delizioso cortile rinasci-mentale, caratterizzato da loggiatocon fregi in terracotta. Due, seppurbrevi, gli interventi musicali: il primoaffidato al violoncellista FedericoLugarini, che si cimenterà con laSuite n. 1 per violoncello solo diBach. Quindi il duo di chitarre for-mato da Lino Binda e Corrado Bra-ga, affiatato ensemble che per l’oc-casione eseguirà una chicca, la tra-scrizione che Mauro Giuliani, il“Paganini della chitarra”, realizzò sul

primo movimentodella Sinfonia Lon-don di Haydn.Domenica 16 otto-bre in Piazza Stradi-vari l’aperitivo inmusica avrà perprotagonista l’En-semble La Trienna-le, gruppo formatoda musicisti che sisono formati inseno al Conservato-rio di Musica “Arri-go Boito” di Parma.In programmamusiche di Vivaldie Tartini.

Il M° Bruno Giuranna

Il violinista Gil Sharon

Il Quartetto di Cremona ha vinto l’ultima edizione del Concorso per Quartetto

Il violoncellista Federico Lugarini

L’Orchestra dell’Istituto Musicale Pareggiato di Cremona diretta da Mario Vitale

Cremonaliutaria

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Ottobre di liuteria e musicaViolinmaking at the Festival

Violinmaking at the Festival is puttingon an evening gown. After the firstthree editions took place in the after-noon, the concert series organized bythe Triennale with students and teachersfrom the Italian musical conservatorieshas been moved to prime time. Therewill be three events, which will all takeplace at 8:30 pm and will be free ofcharge. The change in the time is not just a for-mality: in addition to increasing therange of spectators (many working peo-ple obviously were not able to attend inthe afternoon), the change attempts toincrease the quality and prestige of theprogram, without affecting the goal ofthe initiative, which was created in orderto promote young musicians. The re-view will begin on October 4th at theChamber of Commerce Auditorium

with a concert by the Mantova MusicConservatory, which will bring to Cre-mona its String Orchestra with LucaBertazzi as both conductor and solo vi-olin. The program will be Vivaldi’s fa-mous Four Seasons. On Tuesday, Oc-tober 11th, also at the auditorium, theOrchestra of the Istituto MusicalePareggiato of Cremona directed byMario Vitale will perform. The soloistwill be the young prodigy Jonian IliaKadesha (a pupil of Accardo’s at theStauffer Academy) and they will playmusic by Mozart. The final concert willtake place on October 13th at the CivicMuseum, with the two cellists FaustoSolci and Jebran Yakoub playing thewinning instruments from the TriennialContest. This concert will precede aguided tour of the exhibit “Andrea Am-ati and the Birth of the Violin.”

Cremona calling Maastricht

It’s the city where the treaty that gavebirth to the European Union wassigned. But above all, it’s a city of artsand culture in which an antiques exhi-bition (the TEFAF) takes place everyyear. This event is a true paradise forthose who love antiques. Maastricht,the Dutch city situated on both sides ofthe Meuse river and capital of the Lim-burg region, launched a series of eventsthis past March dedicated to Andrea

Quartet Contesthe string quartet is the most perfect of allmusical forms and arrangements, theone that Haydn used as an ideal testingground to codify the form of the classicalsonata structure. It is to this ensemblethat the International Stringed QuartetContest is dedicated. This competition isorganized by the Ente Triennale in col-laboration with Rotary International,and in particular with its two Cremoneseclubs: Rotary Cremona and RotaryCremona Po. The event naturallycombines the two defining characteris-tics of Cremona, which is both a city ofmusic and of violinmaking. The eighthannual Quartet Contest will take placefrom October 3rd to October 7th,2005, and will feature eliminatory trialsopen to the public in Palazzo Pallavicino(Corso Matteotti 19) as well as con-certs by the winners at the PonchielliTheater (Friday October 7th at 9 pm).World-famous violist and conductor

Bruno Giuranna will preside over theauthoritative jury of the contest. Giu-ranna recently replaced Norbert Brain-in, legendary founding member of theAmadeus Quartet who suddenly passedaway on April 10th. The jury also in-cludes celloist Rocco Filippini, violinistsHugh Maguire, Milan Skampa andFrancesco Manara. The deadline to ap-ply is August 31st (see www.entetrien-nale.com for further information). Thecombined age of the members of eachquartet cannot exceed 135 years. Thelast contest was won by the Quartettod’Archi di Cremona, who was launchedinto a prestigious international career bythis success. The program of the trialsincludes masterpieces such as Haydn’sQuarter Op. 76 No. 4, Schubert’sQuartet “Death and the Maiden,” aswell as pieces by Mozart, Beethoven,Ravel, Debussy, Bartok, andSchostakovich.

Musical aperitifThe goal of this series is to enliven andpublicize violinmaking sites with music,as well as with a good glass of sparklingwine and tasting of local products, toplease the body and the soul. “Music inViolinmaking Settings” is the title of thefirst event of this kind, organized thisyear by the Ente Triennale. The eventpresents an ititnerary that unfolds be-tween the magnificent headquarters ofthe Ente Triennale in the fifteenth cen-tury Fodri palace on Corso Matteottiand the very central and modern PiazzaStradivari, where the statue of AntonioStradivari by sculptor Floriano Bodiniand the Violinmakers Consortium arelocated. The two rendez-vous will take place atnoon, and the music will be the aperitifto an actual aperitif, which will be of-fered to guests and enthusiasts who willbe in Cremona at that time to take partin the varied initiatives organized by theEnte Triennale and to visit CremonaMondomusica, the exhibit dedicated toAndrea Amati. The short itinerary willbegin on Sunday October 2nd at noonat Palazzo Fodri, where the Ente will

welcome the guests in its own home.The musical aperitif will take place inthe charming renaissance courtyard,characterized by a portico with terra-cotta ornaments. There will be twobrief musical performances: first, cel-loist Federico Lugarini will play theSuite No. 1 by Bach. Then, the guitarduo of Lino Binda and Corrago Bragafor the occasion will please us with a

version of the London Symphony byHaydn arranged by Mauro Giuliani,the “Paganini of the guitar.” On Sun-day, October 16th in Piazza Stradivarithe musical aperitif will feature the En-semble La Triennale, a group comprisedof musicians that graduated from theArrigo Boito Music Conservatory inParma. The program will also featuremusics by Vivaldi and Tartini.

Amati in the 500th anniversary of thismaster’s birth, establishing a sister cityrelationship with Cremona. The cul-tural exchange spearheaded by theseevents will certainly find an ideal con-tinuation in the events the Triennale hasplanned for this coming October. Thehighlight will be the concert scheduledfor Saturday October 1st at 9:00 p.m.at the Ponchielli Theater in Cremona,where the Amati Ensemble of Maas-

tricht will perform. All of the instru-ments used by this string ensemble weremade by the Amati family. The event issponsored in collaboration with thePonchielli Theater Foundation. TheDutch group, whose founder and leaderis the famous violinist Gil Sharon, willperform Schubert’s extraordinary Quin-tet in D Major op. 163, the Viennesemaster’s last major chamber work, aswell as Brahms’ Sextet op. 18.

Il Maestro Duo, ensemble formato dai violoncellisti Fausto Solci e Jebran Yakoub

Il duo di chitarra formato da Corrado Braga e Lino Binda

Un suggestivo scorcio della città di Maastricht vista dalla Mosa

Il Quartetto d’Archi di Cremona

cremona liutaria 1 - liuteria bresciana · più prestigiose case americane, quali la residenza...

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