culture jamming & meme wars
TRANSCRIPT
Sabotaje Cultural.
Del Culture Jamming a la guerra de
memes
Memes = ideas
Contextos (mediados) = formatos
Memes Contextos Sentidos
Culture Jamming = la generacion de memes y contextos para producir nuevos sentidos
EL GEN EGOÍSTA.
LAS BASES BIOLÓGICAS DE NUESTRA CONDUCTARichard Dawkin
SABOTAJE CULTURAL.Manual de usoKalle Lasn
El contrameme de
Mike Godwin:
“La Ley Goldwin”
World War III will be a
GUERRILLA INFORMATION war with no
division between
military and civilian
participation…
¡Que sí, pesao!
… and remember thatthe medium
is the message!
…entonces, el universo de la comunicacióntecnológica sería atravesado por grupos de
guerrilleros de la comunicación, quereintroducirían una dimensión crítica en la
recepción pasiva.
La amenaza para quienes THE MEDIUMIS THE MESSAGE sería el retorno a la
responsabilidad individual.
Frente a la divinidad anónima de la Comunicación Tecnológica, nuestra
respuesta podría ser:
«HÁGASE NUESTRA VOLUNTAD, NO LA TUYA.»
Se puede decir que el arte del fotomontaje comenzó justo después de la Primera Guerra Mundial, pero la manipulación de fotografías se remonta a la invención de la fotografía a mediados del siglo XIX, en la época victoriana. Parece que fue Henry Peach Robinson quien realizo el primer fotomontaje de la historia en 1856 con su obra „Los últimos instantes“
Fotomontaje
Los años 30 y 40
FOTOMONTAJE, PROPAGANDA Y DADAÍSMO
by:John Heartfield John Heartfield
Detournement (Desvío)
Los años 60
“Las distorsiones introducidas en los elementos tergiversados deben ser tan simples como sea posible, ya que la fuerza principal de una tergiversación está en la afinidad directa con la conciencia o en la vaga recreación de los contextos originales de los elementos”
4 El espectáculo no es un conjunto de imágenes, sino una relación social entre personas mediatizada por imágenes.
NegativelandLos años 70 y 80
“The skillfully reworked billboard . . . directs the public viewer to a consideration of the original corporate strategy. The studio for the cultural jammer is the world at large“
Desde 1980, la banda ha estado apropiándose de
sonidos, imágenes y textos tomados prestados de la cultura de masas de
propiedad corporativa.
Negativland re-organiza estos fragmentos para que expresen nuevos
sentidos, con no pocos juicios por violación de
copyright.
El caso mas conocido, su apropiación de la canción “I still haven’t found what
I’m looking for”, de U2http://breathmint.bandcamp.com/album/plays-negativlands-u2
Culture Jamming: AdbustersLos años 90
“balblablablabalblablablabalblablablabalblablablabalblablablabalblablablabalblablablabalblablablabalblablablabalblablablabalblablablabalblablablabalblablablabalblablabla”
Tactical Media
Don’t hate the media, become the media
Jello Biafra
!MEDIENGRUPPE BITNIK
With «Following The Crisis» !Mediengruppe Bitnik, by way of psychogeographical Dérives, re-appropriates the urban environment of the financial centers of Zurich and London. By randomly following bankers and bank customers they explore the financial districts. From this field research they then derive the „Instructions for a Dérive“.
On 16 January 2013 !Mediengruppe Bitnik posted a parcel addressed to Julian Assange at the Ecuadorian embassy in London. The parcel contained a camera which docu-mented its journey through the Royal Mail postal system through a hole in the parcel. The images captured by the camera were transferred to this website and the Bitnk Twitter account in realtime
https://wwwwwwwwwwwwwwwwwwwwww.bitnik.org/
0100101110101101.org
0100101110101101.ORGNIKEPLATZ
The YES MEN
VOINA
http://www.nodo50.org/
http://www.sindominio.net/
http://www.rebelion.org/
LAS REDES ENCOGEN: Facebook como red espectacular
Humor indignado 99%580.339
Infografías de la NECEDAD22.272
Acido TV3.389
CASTA
PATRIA
HEGEMONÍA
PodemosUn partido NACIDO del espectáculo
la contrapublicidad en
España antes de Facebook
La primavera del 99
Las Agencias perseguía la capacidad de producir trabajos que pudieran ser inmediatamente apropiables, que construyeran modos de relación o que ayudasen a entender en qué medida
tal o cual modo se nos está vendiendo de manera tergiversada. Buscaba ser capaz de generar trabajos que se entendiesen como herramientas; algo semejante a un software, una
aplicación.
http://www.sindominio.net/fiambrera/web-agencias/index.html
http://www.sindominio.net/fiambrera/web-agencias/index.html
http://www.sindominio.net/eldinerogratis/
http://yomango.net
No somos creadores, ni creativos, no somos artistas. Plagiamos, reutilizamos, censuramos, robamos. Somos un
amplificador distorsionante.
Grupo ARBEIT
Consume Hasta Morir
http://www.letra.org/spip/
“ (…) Este proyecto nace en Madrid en el año 2002, dentro de la asociación Ecologistas en Acción, confederación de ámbito estatal fruto de la unificación, en 1998, de más de 300 grupos ecologistas”
Silvia & Neus
EL CASO SHEPARD FAIREY
La reivindicación del espacio público como lugar de intervención
cultural, la crítica contra las grandes corporaciones y por extensión contra la
sociedad de consumo, siguen siendo los principales ejes
ideológicos de los llamados “artistas
callejeros”. Sin embargo, las posturas anti-sistema de los artistas
más reconocidos del Street Art chocan a
menudo con la realidad de un mercado que se
apropia de su discurso e incluso les proporciona
grandes beneficios económicos.
Virgin America, Vespa, Sony o Barack Obama son tan solo
algunas de las grandes marcas que han adoptado los códigos del graffiti y el street
art para promocionar sus productos.
Irónicamente, el graffiti sigue siendo una práctica ilegal en
prácticamente cualquier ciudad del mundo.
Este hecho ha provocado situaciones tan
contradictorias como el reciente arresto y condena en
firme por vandalismo de Shepard Fairey, autor del
conocido cartel de la campaña presidencial
estadounidense.
ESTOES
ARTE
PSJMhttp://www.psjm.es
BEN FROST
The Last SupperDamien Hirst1999
