MayJUEVES 09

ORQUESTAFILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

Conciertos2019_

DIRECTOR MUSICAL INVITADORoberto Minczuk

PIANOHoracio Lavandera

4 2019 | OFBA

JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNODiego Santilli

JEFE DE GABINETEFelipe Miguel

MINISTRO DE CULTURAEnrique Avogadro

DIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz

7OFBA | 2019

I PARTEFRANZ LISZT (1811-1886)CONCIERTO N° 1 PARA PIANO Y ORQUESTA EN MI BEMOL MAYOR, S. 124I. Allegro maestosoII. Quasi AdagioIII. Allegretto vivace - Allegro

animatoIV. Allegro marziale animato

PIANOHoracio Lavandera

CORO DE NIÑOS DEL TEATRO COLÓNDIRECTOR César Bustamante

II PARTEFRANZ LISZT (1811-1886)SINFONÍA DANTE, S. 109 (BASADA EN LA DIVINA COMEDIA DE DANTE ALIGHIERI)I. InfiernoII. Purgatorio - Magnificat

Orquesta Filarmónica de Buenos AiresRoberto Minczuk | DIRECTOR MUSICAL INVITADO

MayJUE 9 | 20H

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En 2017 fue nombrado director de la Orquesta Municipal del Teatro de San Pablo, su ciudad natal, y director de la Orquesta Filarmónica de Nuevo México. Es director emérito de la Sinfónica Brasileira (Río de Janeiro) y director laureado de la Filarmónica de Calgary (Canadá), luego de haber sido su director musical diez años.Destacan de sus últimas temporadas: el ciclo integral de sinfonías de Mahler con la Filarmónica de Calgary; Fidelio y La condenación de Fausto con la Orquesta Municipal del Teatro de San Pablo; su debut con la Ópera de Cincinnati con Don Giovanni y con la Sinfónica Metropolitana de Tokio; volver a dirigir la Sinfónica de Israel, la Filarmónica de Buenos Aires y la Orquesta Estable del Teatro Colón.Protegido y colega cercano de Kurt Masur, debutó con la Filarmónica de Nueva York en 1998 y en 2002 fue Director Asociado, después de haber trabajado con Masur y Maazel. Desde entonces dirigió más de cien orquestas en todo el mundo, incluidas la Filarmónica de Nueva York, Los Ángeles, Israel, Londres, Tokio, Oslo y Helsinki; las sinfónicas de Londres, San Francisco, Dallas y Atlanta; y las orquestas de Radio Nacional (Francia), Filadelfia y Cleveland, entre otras.Su grabación de las Bachianas Brasileiras con la Sinfónica del Estado de San Pablo fue considerada por la revista Gramophone en 2012 como la mejor grabación de estas obras; en Danzas Brasileiras presentó obras de compositores brasileños del siglo XX; y ganó un Grammy Latino con Jobim Sinfónico en 2004.

RobertoMinczuk

DIRECTOR MUSICAL

10 112019 | OFBA OFBA | 2019

Nació en Buenos Aires en 1984. A los dieciséis años ganó el III Concurso Internacional de Piano Umberto Micheli (Teatro alla Scala de Milán) y fue premiado por la Filarmónica della Scala como “Mejor Intérprete de Piano y Orquesta”. Desde entonces recorre algunos de los más importantes escenarios de América, Europa y Japón, en recitales y como solista de prestigiosas orquestas.Se inició en la dirección orquestal en 2010, en el doble rol de director y pianista. Fue distinguido con galardones como el primer premio en el Concurso Bienal Juvenil Festivales Musicales de Buenos Aires-Shell CAPSA, dos Premios Gardel, distinciones de la Asociación de Críticos Musicales de la Argentina y la Fundación Konex, de Karlheinz Stockhausen en sus cursos en Kürten, en el ciclo El Primer Palau en el Palau de la Música Catalana en Barcelona y la Medalla del Bicentenario del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.Sobre la obra de Beethoven, trabajó con Maurizio Pollini en Italia y Suiza y con Charles Rosen en España. Además de abarcar el repertorio clásico, difunde la música contemporánea realizando estrenos en algunas ocasiones. Colaboró con Karlheinz Stockhausen, Pierre Boulez, Mauricio Kagel, Marlos Nobre y Dino Saluzzi, entre otros y Gabriel Senanes, Fabián Panisello, Esteban Benzecry y Tomás Marco le dedicaron obras.Brindó conferencias, clases magistrales, disertaciones y conciertos didácticos en Argentina y España. Ha realizado diez producciones discográficas; Compositores Argentinos es una de ellas.

HoracioLavandera

PIANO

12 132019 | OFBA OFBA | 2019

FRANZ LISZTConcierto N°1 en Mi bemol mayorEn su primer concierto, que se estrenó en Weimar en 1855 con el compositor como solista y la dirección de Hector Berlioz, Liszt llevó su virtuosismo del piano a la orquesta, sin que ninguno se impusiera sobre el otro -y eso que Liszt no era un orquestador nato, salvo cuando se servía del piano como orquesta-. Aunque la definió como “concerto symphonique”, la pieza tiene muy poco de sinfonía y la unidad temática sólo se advierte al final. Como hizo notar el pianista Alfred Brendel, maravilloso intérprete lisztiano, en lugar de una “especialización en sí mismo”, Liszt ofrece un panorama estilístico amplio. El Concierto Nº 1 en Mi bemol mayor es un ejemplo de su generosísima variedad de formas, de su aguda novedad y del vínculo que mantiene con los géneros literarios.

La concepción brillante del primer movimiento se funda en una especie de recitativo que progresa de lo heroico a la resolución por el pasaje de lo lírico. Los movimientos se ejecutan sin interrupción, en la línea que había abierto la Fantasía Wanderer de Schubert, y su forma era desconocida hasta entonces. Tal vez por eso Béla Bartók definió al Concierto N°1... como

“la primera consumación perfecta de la forma cíclica de sonata con temas comunes tratados según el principio de la variación”.

Para darse cuenta de cuan íntimamente sentía Liszt este concierto, basta recordar lo siguiente: en 1886 Liszt hizo una última gira que incluyó paradas en París, Luxemburgo y Londres. Según cuenta el biógrafo Sacheverell Sitwell, fue celebrado por alrededor de cuatrocientas personas en Westwood House y, en lugar de tocar una pieza propia, optó por el Nocturno opus 32, N° 2 de Chopin (no hay que olvidar que fue uno de los compositores más generosos de la historia). Al día siguiente, sin embargo, tocó para unos pocos amigos gran parte del Concierto Nº1 en Mi bemol mayor. Murió tres meses después.

FRANZ LISZTSinfonía Dante, S. 109Mucho antes de que llegara a concluir esta “sinfonía”, la imaginación de Liszt estaba habitada por la Divina Commedia de Dante. El primer borrador de la Dante Sonata (Après une lecture de Dante, fantasia quasi sonata) llevaba como título tentativo Paralipomènes à la Divina Commedia, Fantaisie symphonique, lo que ya

Por Pablo Gianera

La aventura espiritual de las formas

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daba a entender la pretensión de una pieza más ambiciosa. Fue después de concluir la Sinfonía Fausto, hacia 1854, cuando el proyecto dantesco empezó a tomar forma de veras.

El plan inicial preveía el despliegue sinfónico de las tres partes del poema. El 2 de junio de 1855, Liszt le escribió a Richard Wagner: “Hace mucho que juego con la idea de una Sinfonía Dante y creo que la concluiré en el curso de este año. Tres movimientos: Infierno, Purgatorio y Paraíso, los dos primeros instrumentales y el último con coro”. Wagner, sin embargo, lo disuadió de intentar, por imposible, una representación musical del Paraíso. Finalmente, en la versión que se estrenó en 1857, en su lugar apareció el Magnificat.

Al margen de las causas por las que Liszt tomara esta decisión (la de una Divina Commedia en dos actos), hay un efecto que no es solamente musical sino narrativo y, podríamos decir incluso, también espiritual, en la medida en que opone las llamas del Infierno, la esperanza del Purgatorio confundida con la felicidad del Paraíso. El filósofo Vladimir Jankélévitch lo explicó con completa claridad: “Si el final del ‘Inferno’ quedó sin apaciguar, el ‘Purgatorio’ nos dispensa, en cambio, el consuelo supremo. Por

esa razón, la espada temporal desempeña en el cristianismo de Liszt un papel mucho más importante que la humildad, el temblor y el escándalo de la cruz”. Es el largo camino que lleva del “Lasciate ogni speranza” al Magnificat.

Más que como una sinfonía en tres partes (las de la Commedia), la Sinfonía Dante debería ser considerada como un primer movimiento que es un tríptico y un segundo movimiento organizado bajo la forma de un díptico que concluye precisamente con el coral del Magnificat. La sinfonía abre con un vórtice aterrador. Hay en la sección inicial un motivo sombrío en los trombones con acordes disminuidos, una melodía cromática descendente y abundancia de tritonos –a los que la convención le atribuía asociaciones demoníacas–, con los timbales que acentúan el terror. Son las palabras del Infierno: “Per me si va nella città dolente/ Per me si va nell’eterno dolore/ Per me si va tra la perduta gente”.

Inversamente, el pasaje que pretende imitar con total deliberación programática el episodio de Paolo y Francesca tiene un carácter manso, casi compasivo y queda reservado a las arpas, flautas y violines. Pero los motivos infernales vuelven a imponerse con el “Lasciate ogni speranza”,

con una orquestación exacerbada sobre la que el propio Liszt fue explícito en la partitura: “Todo este pasaje debe entenderse como una risa blasfema, sardónica y es necesario que se lo trate de esa manera”. El contraste con la segunda sección del Purgatorio, el “Lamentoso”, no podría ser mayor. De ahí al “Halleluia” del triunfo final no hay más que un paso.

Más que como una sinfonía en tres partes (las de la Commedia), la Sinfonía Dante debería ser considerada como un primer movimiento que es un tríptico y un segundo movimiento organizado bajo la forma de un díptico que concluye precisamente con el coral del Magnificat.

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Orquesta Filarmónicade Buenos AiresENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL

CONCERTINO ADJUNTOPablo Saraví

PRIMEROS VIOLINESAlfija GubaidulinaLuciano CasalinoHermes PeressiniElías GurevichAlejandro WajnermanHugo EliggiGrace MedinaEduardo LudueñaPatricia FornilloCecilia BarraqueroAlicia ChianalinoMatías GrandeJulio DomínguezSebastián MasciLucía HerreraManuel QuirogaFernando Rojas Huespe*Mariana Saraví*

SEGUNDOS VIOLINESHernán Briático SOLISTADemir Lulja SUPLENTE DE SOLISTA Nelly Guevara SUPLENTE DE SOLISTAJorge CaldelariAlicia GullaceGerardo PachillaSilvio MuranoEkaterina LartchenkoHumberto RidolfiEnrique MogniRosa RidolfiCristina MonasteroloNicolás TabbushJuan José RaczkowskiEugenia GullaceAndrés Magula*Gerónimo Contreras*

VIOLASKristine Bara SUPLENTE DE SOLISTASilvina Álvarez SUPLENTE DE SOLISTAJuan Manuel CastellanosEsteban BondarIrene SopczakDaniel TetelbaumClaudio MedinaDarío LegnameAna TaurielloEmilio AstolfiBárbara HiertzVerónica D´AmoreDenis GolovinVíctor MuñozScott Moore*Sophie Lüssi*

VIOLONCHELOSJosé Araujo SOLISTADiego Fainguersch SUPLENTE DE SOLISTABenjamín BáezMatías Villafañe de MarinisMauricio VeberGuillermo MaricondaAdriana BellinoViktor AepliGloria PankaevaMelina KyrkirisMarina ArreseygorNicolás Rossi*Clemente Silly*Lucas Caballero*

CONTRABAJOSJavier Dragún SOLISTAJulián Medina SUPLENTE DE SOLISTAGermán Rudmisky Karen SanoPedro SalernoRaúl BarrientosJeremías Prokopchuk

FAGOTESGabriel La Rocca SOLISTAGertrud Stauber SUPLENTE DE SOLISTAAndrea MerenzonDaniel La RoccaWilliam Thomas Genz

CONTRAFAGOTAndrea MerenzonDaniel La Rocca

CORNOSFernando Chiappero SOLISTAMartcho Mavrov SUPLENTE DE SOLISTAChristian MorabitoGustavo PeñaMargarete MengelFederico SchneebeliLuis Ariel Martino

TROMPETASFernando Ciancio SOLISTADaniel Marcel Crespo SUPLENTE DE SOLISTAGuillermo Tejada ArceLeandro Melluso

TROMBONES TENORESVíctor Gervini SOLISTAMatías Bisulca* SUPLENTE DE SOLISTAArmando CamposMaximiliano De la Fuente

TROMBÓN BAJOJorge Ramírez Cáceres

TUBAHéctor RamírezRichard Alonso Díaz*

TIMBALESJuan Ignacio Ferreirós SUPLENTE DE SOLISTAJuan Ringer

PERCUSIÓNChristian Frette PRIMER TAMBORÁngel Frette PLACASFederico Del Castillo PLATILLOS Y ACCESORIOSJoaquín Pérez PLATO Y BOMBO

ARPASMaría Cecilia Rodríguez SOLISTALucrecia Jancsa*

ÓRGANOSebastián Achenbach*

DIRECTORA EJECUTIVADiana Canela

DIRECTOR ASISTENTEEzequiel Silberstein*

COORDINADORAAlejandra Gandini

AYUDANTE DE COORDINACIÓNLuz Rocco

MÚSICO COPISTA CORRECTORAugusto Reinhold

ARCHIVO MUSICALSupervisoresCristina LópezDaniel ZocastroFabio Machuca

*CONTRATADOS

Edgardo Vizioli*Javier Becerra*

FLAUTASClaudio Barile SOLISTAGabriel De Simone SUPLENTE DE SOLISTAHoracio MassoneAna Rosa RodríguezGabriel Romero

FLAUTÍNHoracio MassoneAna Rosa RodríguezGabriel Romero

OBOESNéstor Garrote SOLISTAIris Camps SUPLENTE DE SOLISTANatalia Silipo SUPLENTE DE SOLISTAMichelle WongHernán Gastiaburo

CORNO INGLÉSMichelle Wong

CLARINETESMariano Rey SOLISTAMatías Tchicourel SUPLENTE DE SOLISTAEloy Fernández RojasEduardo IhidoypeSebastián TozzolaAlfonso Calvo*

CLARINETE BAJOSebastián TozzolaEloy Fernández Rojas

CLARINETE REQUINTOEduardo IhidoypeEloy Fernández RojasAlfonso Calvo*

18 2019 | OFBA

Pianista, director y arreglador, se graduó como Licenciado en Dirección Coral y Profesor Superior en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata donde actualmente es docente. Sus publicaciones en congresos y revistas especializadas sobre la técnica de bajo continuo recibieron varias distinciones. Fue asistente de dirección y bajo continuista (clave y órgano) de la Sociedad Haendel de Buenos Aires, realizando una extensa temporada de oratorios y óperas del período barroco. Dirigió la Iniciación al Canto Coral del Teatro Argentino de La Plata. Como bajo continuista y ejecutando otros instrumentos de teclado, actuó junto a las orquestas más reconocidas del país. Fue Director de Estudios Musicales del Teatro Colón entre el 2011 y 2014. Es convocado como jurado de concursos docentes y certámenes y actualmente es coordinador general de Estudios Musicales del Teatro Colón.

18 2019 | OFBA

JEFE TÉCNICO ESCENARIO

Palmiro Criniti

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA

Verónica Cámara ASISTENCIA DE DIRECCIÓN

Karina Barresi

AUDIO

Federico Guastella

DOCUMENTACIÓN

Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICA

Ricardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOS

Ricardo Giménez

ESCENOGRAFÍA

Carlos Monzani

Dirección General Escenotécnica

Comunicación Institucional

MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICAANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE DE PRENSA

Hugo García

ESCULTURA

Jorge Crescente

HERRERÍA TEATRAL

José Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA

Luis Pereiro

LUMINOTECNIA

Rubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICA

Palmiro Criniti

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN

María Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL

Claudia Vega

PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS

Oscar Flores

PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Jorge Negri

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Cristian Escobar

SASTRERÍA TEATRAL

Stella Maris López

TAPICERÍA

Carlos De Pasquale

UTILERÍA

Carlos Suárez

VIDEO

Natalio Ríos

ZAPATERÍA

Blanca Villalba

COORDINADOR GENERALDE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL

Jorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITAL

Ariel Ireneo Chavez

Cés

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DEL

CORO

DE

NIÑ

OS

Carolina Adaglio, Lourdes Baleiron Marchi, Augusto Barbieri, Tobías Britez Rutkauskas, Daniela Milagros De Miguel, Leandro Despouy Juri, Magdalena Eulmesekian, Avril Figueroa Quintanilla, Guadalupe Fustinoni, Florencia García Barrera, Agustina Gutiérrez Casanova, Boris Hofman, Paula López, María Guadalupe Mancini, Mora Molinelli Wells, Diego Morales Acosta, Lucía Moreno, Abril Roitman, María Liz Rutkauskas Bellini, Micaela Sánchez Polverini, María Sol Sánchez Polverini, Constantine Semka Boyko, Juan Ignacio Troncoso, Kyara Vessieres Cuesta, Emma Zenobi Gómez

Coro de Niñosdel Teatro ColónDIRECTORCésar Bustamante

DIRECTORA ASISTENTEHelena Cánepa

COORDINACIÓNSilvia Larrañaga

Dirección General Artísticay de ProducciónENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR GENERAL

COORDINACIÓN GENERALDE ESTUDIOS MUSICALES

COORDINADOR GENERAL

César Bustamante

COORDINACIÓN GENERALDE ESCENARIO

COORDINADOR GENERAL

Matías Cambiasso

COORDINACIÓN GENERAL DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

COORDINADOR GENERAL

Augusto Techera

CUERPOS ARTÍSTICOS

BALLET

Paloma Herrera

CORO

Miguel Martínez

ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

Enrique Arturo Diemecke

CORO DE NIÑOS

César Bustamante

ORQUESTA ESTABLE

HOJAS GENERALES_2018.indd 4 4/17/19 13:11

PART OF

ALIADOS DE LA TEMPORADA

ALIADO DE OFBA

ALIADO PRINCIPAL

DIRECTORIOVOCALES

Luciano Victorio DrommiVíctor Hugo GerviniEsteban Ángel Penayo

DIRECTOR EJECUTIVO

Martín Boschet

DIRECTOR GENERAL DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE

Marcelo Birman

Teatro ColónDIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

María Cremonte

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

María Cristina Hammermüller

DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento

UNIDAD DE CONTROLDE GESTIÓN

Manuela Cantarelli

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA

Rogelio Rodríguez Díaz

Fundación Teatro Colón

COMITÉ EJECUTIVO

PRESIDENTEMaría Taquini De Blaquier

VICEPRESIDENTE PRIMEROGuillermo Ambrogi

VICEPRESIDENTE SEGUNDANelly Arrieta de Blaquier

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN

PRESIDENTE HONORARIATeresa AguirreLanari de Bulgheroni

SECRETARIOJorge Daniel Di Lello

TESOREROGerardo R. Lo Prete

PROSECRETARIALily De Benedetti

PROTESOREROGonzalo Bruno Quijano