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8/17/2019 documento ver good

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1 - Madeiras

1.1 - Tipos de madeiras

Madeiras de países possuem características diferentes, são dois osprincipais tipos de madeiras utilizadas nas baterias: Maple e Birch

Maple: Resposta rica no grave, médio e agudo. Usado inicialmente por serabundante. Foi descoberto na década de 5 !ue gravava bem commicrofone de longe pois as fre!u"ncias eram médias. #m $%& com oavan'o dos sistemas sonoros, foi iniciado a grava'ão com microfonesindividuais e descobriram !ue a madeira birc( era mais ade!uada.

Birch: )ossuindo uma resposta de fre!u"ncia e!ualizada com bom grave eagudo dando peso e ata!ue mas a resposta diminui no meio médio subindo

onde encontra a banda *mi+ e se destacou como amiga do microfone.

1.2 – Espessura dos cascos

Um casco mais -no é um casco mais ressonante, vibra mais, possivelmentecom som mais grave. umentando a espessura do casco acaba se reduzindoa vibra'ão e a nota do casco -ca mais aguda, perdendo em personalidadedependendo cada vez mais da pele. Um casco mais espesso d/ mais sonsdiferentes com peles diferentes, casco mais -no demonstra maispersonalidade. 0asco grosso geralmente possui um menor volumetornando%se um instrumento mais suave *não agressivo ressoa menos

como igre1a e bares. 1.3 - Laminas do casco

0ascos são compensados de -nas camadas de madeiras, as laminas sãocoladas entre si e entre as laminas possuem cola para a 1un'ão das partes,a cola não vibra da mesma forma !ue a madeira, reduzindo assim avibra'ão da madeira !uanto maior o n2mero de laminas o instrumentopossui, menor ser/ a vibra'ão. Mas depende também da espessura dalamina.

1.4 - Borda do casco

)arte do tambor onde a pele tem o contato com o tambor, a borda precisaestar uniforme *igual, sem varia'3es ela se compara como a ponte daguitarra ali se transmite a vibra'ão. 4 necess/ria uma transmissão -el dapele para a madeira. angulo da borda determina o aumento e diminui'ãoo sustain. Mas alguns tambores possuem superfície reta e arredondado dooutro lado fazendo com !ue a pele possua maior contato, fazendo com !uea pele atenue o som, tornando%o mais agudo, diminuindo a sustenta'ãotornando o som mais aveludado.


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2 – Dimensão do tambor

2.1 – Medida

tambor possui duas medidas, largura e profundidade, afetando ambas demaneiras distintas. Largura taman!o da pe"e#: Maior a largura menor avibra'ão da pele. feta a nota fundamental *som do tambor.$ro%undidade: feta a c6mara de resson6ncia do tambor através do

volume *7olume maior ou menor. profundidade do tambor determina o !uão a vibra'ão ir/ se movimentardentro da c6mara pelo ar e fora pelo casco. )elo ar é de forma depropaga'ão de vibra'ão mais lenta do !ue pela madeira. 8um tambor maisprofundo a coluna de ar se movimenta mais lentamente !ue a madeirafazendo com !ue a madeira acione a pele de resposta antes da coluna de artornando o tambor menos sensível pelo motivo das peles estarem vibrandouma depois da outra. 9ensa'ão diferente pois o ar vem e volta torna orebote mais lento. Mais profundo menos sensível. 4 possível aumentar asensibilidade do tambor mais largo usando uma esteira com mais -os. Um

som c(eio, bastante volume com uma boa sensibilidade com esteira maispresente.

3 – &ro de bateria

3.1 – Die Cast x Triple Flange

Triple Flange vem do aperfei'oamento dos primeiros aros. #le é produzidoatravés de dobras e tor'3es. )or possuir um arredondamento dae+tremidade ele desgasta menos ba!ueta.

Die Cast é feito de metal fundido através de uma forma, ao contr/rio do riple Flange. )elo fato do triple ;ange ser normalmente um aro mais -noem rela'ão ao / o


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agudos. s aros


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# - a$ueta

#.1 - So!re a a$ueta

natomia da ba!ueta: 0abo D )esco'o D 0abe'a. cabo in;uencia nocomprimento, espessura e conforto da pegada. Uma ba!ueta com pesco'omais comprido e -no, relata !ue possui menos madeira na ponta dando umrebote maior. Uma ba!ueta com pesco'o mais curto possui um volume mais

alto porem com menor rebote. Uma ba!ueta com pesco'o mais grosso temdurabilidade maior. cabe'a da ba!ueta in;uencia no som E ao tocar comuma superfície maior da madeira no prato voc" ativa mais o prato e tira umsom c(eio, ao mudar o 6ngulo e tocar com menos superfície voc" tira umsom mais de-nido e destacadoE )onta redonda tira som mais consistente. nlon da um som mais bril(ante.

% - Frases ou &iradas

%.1 - 'n(lise

Groove: Repeti'ão !ue dei+a o ouvinte confort/vel, estabelecendo umarepeti'ão. Cuando faz algo diferente c(ama a aten'ão. 4 importante !ue afrase sinalize algo na m2sica: para H, solo come'ando, terminando, vozvai voltar ou musica terminar.

frase @ *silencio. rabal(a o contraste, c(amando a aten'ão para algo,dando aten'ão na frase do teclado.


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frase I *crescente. ?ntensidade, din6mica. #levando a tensão pedindoresolu'ão, levando para outro patamar.

frase J *repeti'ão. 0(ama aten'ão. 8a primeira vez gera estran(eza. 8asegunda 1/ recon(ece e na terceira conclui. Mudan'a de subdivisão, amenor dura'ão de nota.

frase K *contra tempo. Utilizou a or!uestra'ão do Lit , algo diferente massomente nos principais do Lit gera uma novidade porem 1/ familiaridade.

frase 5 *virada. 7aria'ão de pe'as e ritmo, c(ama mais a aten'ão. 8om/+imo @ vez por m2sica, no momento certo.

0onseguir estabelecer um groove é mais importante !ue saber uma frase.)ensar como m2sico, não somente baterista.

' - (i-(at

'.1 – )era"

4 uma pe'a e+pressiva !ue toca com pés e mão, deve estar devidamentea1ustada em regulagem e som. ?mportante regular a tensão da m/!uina. regulagem afeta a dist6ncia da cai+a e do (i%(at, uma m/!uina reguladamais alta produz uma /rea maior na cai+a e espa'o. >/ sendo regulada commenor distancia consegue%se obter maior din6mica no to!ue, sendo mais

r/pido a troca. Regulagem da angula'ão dos pratos *parafuso embai+o. to!ue acontece de forma igual nas bordas di-cultando a saída do ar,atenuando o impacto dos pratos, diminuindo o volume e a sensa'ão. 0om oa1uste é possível mudar o 6ngulo, alterando a saída do ar de forma gradualaumentando o volume.

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