documentos tecnicos de grabacion espanol

.

.

.

TECHNICAL DOCUMENTAES TECHNICAL COUNCIL

Document AESTD1002.1.03-10

Recommendation for delivery ofrecorded music projects

Nashville members of the P&E Wing of The Recording Academy® formed a Delivery SpecificationsCommittee, and in collaboration with the Audio Engineering Society’s Technical Committee on StudioPractices and Production have created The Delivery Recommendations for Master Recordings document.

AUDIO ENGINEERING SOCIETY, INC.INTERNATIONAL HEADQUARTERS

60 East 42nd Street, Room 2520 New York, NY 10165-2520, USA Tel: +1212 661 8528 Fax: +1 212 682 0477E-mail: [email protected] Internet: http://www.aes.org

..


60 East 42nd Street, Room 2520, New York, NY 10165-2520, USATel: +1 212 661 8528 Fax: +1 212 682 0477E-mail: [email protected] Internet: http://www.aes.org

The Audio Engineering Society’s Technical Council and its Technical Committees respond tothe interests of the membership by providing technical information at an appropriate level viaconferences, conventions, workshops, and publications. They work on developing tutorialinformation of practical use to the members and concentrate on tracking and reporting the verylatest advances in technology and applications. This activity is under the direction of the AESTechnical Council and its Committees.

The Technical Council and its first Technical Committees were founded by the AudioEngineering Society in 1979, and standing rules covering their activities were established in1986, with the intention of defining and consolidating the technical leadership of the Society forthe benefit of the membership. The Technical Council consists of the officers of the TechnicalCouncil, the chairs of the Technical Committees, the editor of the Journal, and as ex-officiomembers without vote, the other officers of the Society.

TECHNICAL COUNCILWieslaw Woszczyk - Chair ([email protected])Juergen Herre - Vice Chair ([email protected])

Robert Schulein - Vice Chair ([email protected])

TECHNICAL COMMITTEES Acoustics andSound Reinforcement Archiving,

Restoration and Digital Libraries Audio forGames

Audio for Telecommunications AudioRecording and Storage Systems

Automotive AudioCoding of Audio Signals High-

Resolution Audio Loudspeakersand Headphones Microphones

and ApplicationsMultichannel and Binaural Audio Technologies

Network Audio SystemsPerception and Subjective Evaluation of Audio Signals

Semantic Audio AnalysisSignal Processing

Studio Practices and ProductionTransmission and Broadcasting

AES TC TECHNICAL PUBLICATIONSAES White Paper 1001: Networking Audio and Music Using Internet2

and Next-Generation Internet CapabilitiesDocument AESTD1001.1.01-10: Multichannel surround sound systems and operations

Document AESTD1002.1.03-10: Recommendation for delivery of recorded music projectsThese and other Technical Council publications may be downloaded from its home page at:

WWW.AES.ORG/Technical

The Audio Engineering Society, now in its fifth decade, is the only professional society devoted exclusivelyto audio technology. Its membership of leading engineers, scientists, and other authorities has increaseddramatically throughout the world, greatly boosting the Society’s stature and that of its members in a trulysymbiotic relationship.

Traducido por marvin El Salvador San SalvadorPara todos mis amigos q quieren saver

-, contact any AES office or go to the AES website at www.aes.org

mailto:[email protected]

http://www.aes.org


http://www.aes.org

WWW.AES.ORG/Technical

Recommendation for Delivery of Recorded Music Projects

Page 1 of 19 – Delivery Recommendations 030930.33 revision

Introducción Al uso de la tecnología digital y la disponibilidad de software y hardwareinformático potente, pero relativamente barato exponencialmente ha ampliado el alcance yla variedad de herramientas creativas que se utiliza en el proceso de grabación. Sinembargo, la constante evolución y la obsolescencia incluso como consecuencia de estasherramientas muy amenaza cada vez más nuestra capacidad de volver a examinar las víasmaestras originales, incluso en el corto plazo. Con esto en mente, los miembros deNashville de la P & E ala de la Academia de la grabación ® formaron a un Comité deespecificaciones de entrega, que ha creado la entrega recomendaciones para documento degrabaciones del maestro. Este es un documento conciso pero expansivo que contienedirectrices para ambos a corto plazo (transitorio) y almacenamiento a largo plazo de(archiving) de grabaciones, que son la esencia misma de la obra del artista de la grabacióny el núcleo de la base de activos de la industria discográfica. Es esencial que todas laspartes interesadas - los productores, ingenieros, artistas, sellos discográficos y fabricantes -trabajar juntos para garantizar que estos activos a menudo insustituibles de históricosartísticos se conservan. El documento incluye una "instantánea" de los formatos másampliamente en uso hoy en día. Mantendrá su relevancia con actualizaciones de dos vecesal año por el Comité de las especificaciones de la entrega, que se reunirán en sesionespúblicas para discutir nuevos formatos y tecnologías a medida que crecen y nota queterminará las tecnologías y materiales en situación de riesgo. El documento derecomendación de entrega subraya la importancia de la documentación y la creación dedocumentación en formatos legibles por máquina listo para "recopilación" en explotacionesde datos. Hay poco acuerdo en este momento como al formato de la documentación; Noobstante, es crítico para denotar el proyecto de grabación en detalle, y ofrecemos algunosejemplos de un punto de partida. Es de vital importancia enfrentar estos problemas ahora,como formatos de grabación profesional nunca antes han sido objeto de tal un ritmoacelerado de obsolescencia.

Kyle Lehning George Massenburg

Delivery Specifications Committee Co-Chairs,The Producers & Engineers Wing of the Recording Academy and the AESTechnical Committee on Studio Practices and ProductionSeptember 30th, 2003

www.aes.org

COMITÉ DE PRODUCTORES DE INGENIEROS & ALA ENTREGAESPECIFICACIONES

Kyle Lehning and George Massenburg, Co-Chairs

Chuck Ainlay Tom Endres Jake NicelyJeff Balding Garth Fundis Gary PaczosaSteve Bishir Susan Heard Mike PurcellAlison Booth Scott Hendricks Traci SamczykTony Brown Steve Marcantonio Kay SmithBarry Cardinael Pat McMakin John SpencerEric Conn Marshall Morgan Bil VornDickSharon Corbitt Betsy Morley

AES COMITÉ TÉCNICO SOBRE LAS PRÁCTICAS DE ESTUDIO YPRODUCCIÓN

George Massenburg, ChairDavid Smith and Mick Sawaguchi, Vice Chairs

Nika Aldrich John Jacobson Shawn MichaelCraig Anderson Michal Jurewicz Doug SaxJim Anderson James Kaiser Elliot ScheinerJames Angus Toru Kamekawa Al SchmittMichael Bishop Bob Katz Tom ScottAlison Booth Fred Katz John SorensenChristopher Dinneen Richard King John SpencerMichael Frondelli John Klett Vincent A. Van HaaffAkira Fukada Kyle Lehning Hank WilliamsCarlos Garza Thomas Lund Martin WoehrKimio Hamasaki Howard Mangrum Wieslaw Woszczyk

Contents:

Page 3 of 19 – Delivery Recommendations 030930.33 revision

The Delivery Document.

1. Recomendación para la entrega

2. Glosario de términos técnicos

3. Glosario de las tecnologías de grabación

Documentation Examples.

1. Recording Map

2. Media ID (label)

of 19 – Delivery Recommendations 030930.33 revision

AES Technical Council Document

Recomendación para la entrega de proyectos de música grabada030930 rev 33

Este documento se ha creado como una recomendación para la entrega de losproyectos de música grabada. Este documento especifica los productos físicos queson la base del proceso creativo, en el entendimiento de que es en interés de todaslas partes involucradas hacerlos accesibles por tanto a corto plazo y a largo plazo.Por lo tanto, este documento recomienda la copia de seguridad fiable, la entrega yel archiving de metodologías para las tecnologías de audio actuales, que debenvelar por que la música será completamente y confiable recuperable y estéprotegido contra daños, la obsolescencia y la pérdida.

El Comité de especificaciones de entrega, compuesto por ejecutivos de losproductores, ingenieros, Record Company y otras personas que trabajanprincipalmente en Nashville, Nueva York y Los Angeles (y en conjunto con elComité técnico de AES sobre las prácticas de estudio y la producción y el capítulode Nashville de la Audio Engineering Society), desarrollado las recomendacionesde la entrega a lo largo de dos años. Durante su desarrollo, la Comisión se reuniócon regularidad en las oficinas de la Academia de la grabación ® Nashville capítulopara debatir las cuestiones relacionadas con el corto plazo y la viabilidad a largoplazo de las herramientas creativas que se utiliza en el proceso de grabación ypara diseñar una especificación en interés de todas las partes involucradas en elproceso de grabación. El Comité llegó a un consenso en julio de 2002 y lasrecomendaciones del Comité se complete y presentó a los P & E ala miembros, lacomunidad de la grabación y la prensa en Nashville el 19 de julio de 2002.También se presentó el documento a la AES en la prácticas de estudio y Comité detecnología de producción reunión el 7 de octubre de 2002 en Los Ángeles y el 24de marzo de 2003 en Amsterdam.

El Comité de las especificaciones de entrega revisará el título de documentofrente a grabar técnicas, hardware y formatos de cada 6 meses para su continuapertinencia dentro de las prácticas comúnmente aceptadas por la industria. EsteComité está abierto a todos los comentarios de las partes interesadas, ynotificación de reuniones está disponible by e-mailing p&edeliveryrecs @grammy.com.


Summary of the Delivery Recommendations

Hay dos recomendaciones para la entrega de música:1. Minimo2. preferido (incluyendo “Minimo”)

Para cada uno de las cuatro tecnologías de grabación:

1. Multi analógico y cinta de dos pistas2. Digital Multi y cinta de dos pistas (and Digital MO)3. Formato propietario Multi y dos pista grabador de disco duro (Proprietary

HDD)4. Estación de trabajo de Audio digital o DAW (HDD)

Delivery Recommendations:

La recomendación de entrega mínimo proporciona la capacidad para volver autilizar la grabación original en el corto plazo y, si es necesario, para volver a crearla grabación original o mezclar lo más cerca posible. Esto permite que elpropietario del principal (registro de empresa) un acceso más rápido a loselementos del proyecto en uso al concluir el proceso de mezclado.

La recomendación de entrega preferida proporciona unasolución más robusta a las cuestiones a largo plazo que hacerfrente a las etiquetas de registro en sus esfuerzos por mantenersus activos. Por lo tanto, es la recomendación que todos lostracks1 de audio se "aplanado" y emigraron al formato dearchivo de onda de difusión con un máximo de 1 canal por BWFarchivo2 (for further information about the file structure of the Broadcast WaveFile click on: EBU Technical Documents Site(http://www.ebu.ch/tech_32/tech_32xx.html) then click on 3285 on the left-handside. A “flattened” file is one segment of digital audio that plays continuously fromthe start of the track to the end. Formatos de archivo de código abierto (porejemplo, el archivo de onda de difusión) y medios de almacenamiento de claseempresarial proporcionan acceso a los archivos de audio después de que elpropietario equipo utilizado para crearlas ya no puede estar disponible. Estosformatos de archivo se adapten fácilmente a cualquier infraestructura informáticaactual o futuro.

Para cumplir con la recomendación de la entrega de mínimo:

Entregar a la discográfica, el maestro de primaria (de tabla 1) y dos copias deseguridad/dispositivos de seguridad para cada maestro. La copia deseguridad/seguridad primaria y la secundaria copia de seguridad/seguridad debenentregarse en dos almacenamiento diferentes autorizados

http://www.ebu.ch/tech_32/tech_32xx.html


1. A los efectos de este documento, una "pista" es el lugar donde se almacena una unidadindivisible del material de origen y puede tener de 1 a n canales de audio; Además, una"pista" se define en el glosario de términos.2 No está claro en este momento si la especificación del formato de archivo de onda dedifusión puede ser modificada para incluir explícitamente los archivos en múltiples canales(para números de canales algoritmo 2) a tiempo para la versión de este documento.Además, los archivos BWF con más canales son más probabilidades de superar el tamañode archivo máximo de FAT32 de 2gbytes. Cuando la norma de BWF forma enmendada seentiende que este documento se actualizará para incluir el contenido multicanal en archivosBWF.


medios de comunicación de la lista de medios de almacenamiento aceptable para latransición maestro de copia de seguridad (cuadro 2). Las copias de seguridad/dispositivosde seguridad deben tener velocidades de muestreo y precisiones iguales o mejores que el"maestro" (88.2, 96, 176.4, 192, 352.8 y 384 kHz se recomiendan como son 24 o mayoresprofundidades de bits). Estas mismas velocidades de muestreo y precisiones son necesariospara la conversión A/d. Además, no debe haber ninguna ajustes de nivel, truncamiento,tramado o forma de ruido o modificación de la señal digital.El "maestro" es definido como una colección de los diversos componentes originales delproceso de grabación para una producción determinada, cada uno en sus formatosoriginalmente registradas y recogido en un formulario que está listo para la transición a lasiguiente fase del proceso. (Por ejemplo, los 'maestros' registrados desde el seguimiento y laoverdubbing procesos se recogen en un formulario que está listo para la transición hacia elproceso de mezclado. Los 'maestros' mixtos se recogen en un formulario que está listo parala transición hacia el proceso de creación de originales. El 'maestro' dominó está listo parala transición hacia el proceso de fabricación). "Maestros" incluyen (pero no se limitan a)todos abierto-carrete cintas, unidades de disco duro (HDD) y copias de seguridadincrementales durante el proceso de grabación. Incluyen todos los componentes originalesdel proceso de grabación para una producción determinada en sus formatos originalmenteregistradas. No debería haber ninguna eliminaciones de material útil de los "maestros",tales como descartadas, artista de hablar, grabaciones inéditas o incompletas, etc.. LaConstitución de "material útil" está determinada por el acuerdo entre la compañía deregistro y productor antes de la iniciación del proyecto de grabación.

También se proporcionan un glosario de términos técnicos, así comoun glosario de tecnologías de grabación con el documento. Algunosnomenclatura estándar de la industria fue se ha agudizado (porejemplo, "Maestros" y "Pistas").

Además, se recomienda encarecidamente que Papers acompañar a todos los productos demaestro y Backups/dispositivos de seguridad y toda la documentación se acompañan enforma legible por máquina. Tradicionalmente, esta documentación ha incluido seguimientode hojas, ingeniero de notas, notas de configuración, bocetos de la colocación delmicrófono y otros datos pertinentes para el proyecto de grabación. El Comité de lasespecificaciones de entrega recomienda que todos los maestros y copias de seguridadtengan etiquetado conciso. Se recomienda una etiqueta como la etiqueta de ID de mediosde comunicación, un documento elaborado por el capítulo de Nashville de la sociedad deingeniería de Audio (AES). La etiqueta debe ser completada y colocada a cada maestro ycopia de seguridad/seguridad para el proyecto de grabación. La etiqueta de ID de mediosde comunicación proporciona datos importantes (se espera a ser formateado con metadatospara acompañar la entrega electrónica) acerca de cada maestro y entrega de copia deseguridad/seguridad física y se puede incluir dentro de los archivos de onda de difusión. Seadjunta una copia de muestra de la etiqueta de ID de medios de comunicación a estedocumento. Además, un documento como debe completar el mapa de la grabación, ya queproporciona metadatos importantes sobre el proceso de grabación todo y la metodología. Elmapa de grabación debe mantenerse durante el transcurso del proyecto de grabación, comose detalla información acerca de las fuentes originales, las transferencias y copias deseguridad/dispositivos de seguridad. Un ejemplos de un mapa de grabaciónfollows this document.


Para cumplir con las recomendaciones de entrega preferido:

Además del maestro y Backups/dispositivos de seguridad se describe en la recomendación dela entrega de mínimo anterior, cada track3 de cada canción debe ser "aplanado" o convertido encontinua Files4 de onda de difusión sin procesamiento o automatización. Los archivos de ondade difusión, a continuación, deben transferirse a un aprobado largo plazo Backup medio dealmacenamiento (cuadro 3). En algunas situaciones procesamiento auxiliar puede entenderseen el sentido de ser un componente clave del producto final (el nivel volumen de automatización,compresión, etc.). Este proceso puede incluirse en un archivo independiente "aplanado"Además del archivo "aplanado" sin transformar, mutuamente convenido por el productor y lacompañía de registro.

Con relación al código de tiempo para los archivos de onda de difusión:

Si el código de tiempo fue apoyado en el proceso de grabación, la referenciaposicional original debería incorporarse en el formato de archivo de onda de difusiónen el campo de "Tiempo de referencia" de la parte de "bext" como un entero de 64bits de alta precisión que representa a muestra Conde. Todos los archivos oregiones para cada pista deben consolidarse en un único archivo. La regla estándarque debería aplicarse es que habrá un archivo no más de un (1) por pista. Debehacerse todo lo posible para todos los archivos de onda de difusión de una copia bita bit de las pistas digitales originales.

Si ningún código de tiempo o referencia posicional se utilizaba en el proceso de grabación,todas las pistas grabadas (Digital y analógico huellas) deben convertirse al formato dearchivo Difundir onda continuo con un tiempo de inicio del equivalente de recuento de lamuestra de 1: 00: 00: 00 (cuando sea posible). (Por ejemplo, 2 "cinta analógica, así comoarchivos AIFF raw no pueden tener ningún código de tiempo actual) Todas las cancionesincluyendo pistas parciales, tales como los solos de guitarra, voz de fondo, etc. deben tener lamisma hora de inicio para mantener relaciones de tiempo propio entre pistas.

3 En cuanto a cómo se define la "vía", véase la nota 1 en la página anterior.4 En cuanto a cómo se definen los "Archivos de onda de difusión", véase la nota 2 en la páginaanterior.


Table 1. Primary Master Delivery Media5

ANALOG

DIGITAL TAPE

24 tk 2” analog tape16 tk 2” or 1” analog tape8 tk 2” or 1” analog tape2 tk 1/4”, 1/2” or 1” analog tape

PCM3348 48 tk 1/2” digital tapePCM3348HR (48/24bit) 48 tk 1/2” digital tapePCM3324 24 tk 1/2” digital tapeTascam DA-88 / DA-98 / Sony PCM80016-bit

8mm cartridge tape

Tascam DA-78, DA-98HR 24-bit 8mm cartridge tapeTascam DS-D9896k, 192k 24-bit; DSD-capable

8mm cartridge tape

DIGITAL MO

HARD DISKRECORDERS

DIGITAL AUDIOWORKSTATIONS

Alesis ADAT, XT 16-bit VHS tapeAlesis XT-20 / M-20 20-bit VHS tape

Genex GX8500 MOGenex GX9048 MO

RADAR II / RADAR 24 Proprietary HDDMackie HDR/MDR 2596 Proprietary HDDAlesis HD-24 Proprietary HDDTascam MX-2424 (MacOS) SCSI HDDTascam MMR-8, MMP-16 (player only) (MacOS & FAT32) SCSI HDDEuphonix R-1 Proprietary HDDFairlight MFX / MFX plus Proprietary HDDFairlight Merlin Proprietary HDD

ProTools 24, Mix, Mix Plus (MacOS) SCSI/FW HDDProTools HD (MacOS) SCSI/FW HDDNuendo (MacOS & FAT32) SCSI/FW HDDParis (MacOS) SCSI/FW HDDCubase VST (MacOS & FAT32) SCSI/FW HDDDigital Performer (MacOS) SCSI/FW HDDEmagic Logic (MacOS) SCSI/FW HDDSonic Solutions / Sonic SolutionsHD (MacOS) SCSI HDDMerging Technologies Pyramix (PCM &DSD)

Windows NT/2000 SCSI/FWHDD

DIGITAL OPTICAL

SADiE (PCM & DSD) (FAT32) SCSI/FW HDDSony Sonoma (DSD) (FAT32) SCSI/FW HDD

Alesis Masterlink AIFF files on CD-24 (ISO9660 formaton CD-R)

Unidades de disco duro debe entregarse en casos seguros, 7,1 como el pelícano, que puedeofrecer la empresa Registre como sea necesario. Unidades de disco duro ATA/IDE/EIDEson aceptables, pero sólo en gabinetes de interfaz Firewire.

5 El P & entrega especificaciones Comité E del ala examinará el título de documento frentea grabar técnicas, hardware y formatos de cada 6 meses para su continua pertinencia dentrode las prácticas comúnmente aceptadas por la industria. Este Comité está abierto a todos loscomentarios de las partes interesadas, y notificación de reuniones está disponible by e-mailing p&edeliveryrecs @ grammy.com.


Table 2. Transitional Master Backup Storage Media

COMPUTER TAPEARCHIVE

AIT (includes DSD archives) SonyDLT/SDLT QuantumVXA Exabyte (except 8505 &

EL820)LTO Hewlett-Packard, IBM, and

Seagate (currently)DIGITAL AUDIOTAPE

PCM3348 48tk/16bit SonyPCM3348HR 48tk/24bit SonyDA-78, DA-98HR TascamDS-D98 (includes DSD archives) Tascam

COMPUTER HARDDISK

SCSI I/F HDD (many, standard)FireWire I/F HDD (includesATA/EIDE/IDE/)

(many, standard)

COMPUTEROPTICAL DISK

CD-R (many, standard)CD-RW (many, standard)DVD-R (many, standard)DVD-RW (many, standard)DVD-RAM (many, standard)MO (includes DSD archives) Genex

Unidades de disco duro debe entregarse en casos seguros, 7,1 como el pelícano, que puedeofrecer la empresa Registre como sea necesario.


The Future

La Comisión de las especificaciones de entrega espera que entrega directa (a través de unaconexión segura en la Internet & etc.) será algo habitual en el futuro, y se recomendará lacarga de archivos a gran escala de las bibliotecas digitales. Archivos de código fuente digitaldeberían adaptarse fácilmente a cualquier infraestructura informática general que está en sulugar o prevé que ponerse en práctica por los propietarios de los maestros. La industriadiscográfica reconoce la necesidad de que todos los elementos de audio disponible en lostipos de medios de almacenamiento de información utilizados por estos sistemas. Basándoseen estos criterios, medios aceptables para las entregas de preferidas se enumeran en elcuadro 3, a continuación:

La tabla 3. Medios de almacenamiento de copia de seguridad de Master deplazo largo

COMPUTER TAPEARCHIVE

AIT (includes DSD archives) SonyDLT/SDLT QuantumLTO Hewlett-Packard, IBM, and

Seagate (currently)


Guía de consulta rápida para la entrega de Masters y copias deseguridad/dispositivos de seguridad (o "Lo que el productor ofrece arecibir el pago Final")

Minimum Delivery

Para todas las tecnologías de grabación que se enumeran a continuación, el productor y/o elingeniero debe entregar a la casa disquera:

a.) y los maestros, en sus formatos originalmente registradas, b.) A copia deseguridad/seguridad primaria en uno de los medios de la c "Actualmente aceptabletransición Storage Media listado", (cuadro 2),.) A secundaria copia de seguridad/seguridad,en un medio diferente que la copia de seguridad/seguridad primaria también de la"Actualmente aceptable transición Storage Media listado" (cuadro 2). y d.) Catalogararchivos de copia de seguridad de la unidad de disco duro/Safeties, si procede. Copias deseguridad/dispositivos de seguridad digitales deben tener velocidades de muestreo yprecisiones iguales o mejores que el maestro. Además de los maestros físicas y dispositivosde seguridad, incluye documentación de "Tradicional" (hojas de seguimiento, letras, cartas,arreglos orquestales y partes, documentación de mezcla). Para una guía de lo queconstituye la documentación, recomendamos el uso de la etiqueta de ID de medios para eletiquetado específico de cada elemento de la entrega y el mapa de grabación para que sedetalla el proceso de grabación y las metodologías conexas.Preferred Delivery

Además de los elementos de la entrega de mínimo enumerados anteriormente, la entregapreferido incluiría "Flattened" continua transmitir archivos de onda de cada Multipista ydos realizar un seguimiento de elemento, sin procesamiento o automatización, en unactualmente aprobados largo plazo maestro de copia de seguridad medios dealmacenamiento (cuadro 3). En algunas situaciones, el procesamiento se considera que uncomponente clave del producto final (el nivel volumen de automatización, compresión,etc.). Esto puede ser incluido como un archivo independiente, además de la sin transformar' archivo aplanado, mutuamente convenida por el productor y la compañía de registro.

If You Are Recording or Mixing To:

Analógico Multipista o dos pista, 2 ", 1", 1/2 "o 1/4" cintas analógicas es el maestro. Nota:Se debe utilizar analógica de alta calidad para la conversión Digital para convertir a losmaestros de analógico a Digital copias de seguridad/Safeties emplean frecuencias demuestreo de al menos 88 y profundidad de bits de 24 o superior. Se ha determinado que lasdiversas tecnologías DSD son aceptables para backup analógico. Te recomendamos a todoslos usuarios de esta tecnología a directamente para más información, póngase en contactocon Sony/Phillips.Multipista digital o dos cintas de pista (y Digital MO), 1/2 "Digital, 8 mm


Cartucho de cinta, Cinta VHS o MO es el maestro. Formato propietario unidad de discoduro Multi - o pista dos, el disco duro de propietario es el maestro. (para Alesis Masterlink,CD-R siempre es el maestro) Radar II/Radar 24, Mackie HDR/MDR 2496, Alesis HD-24,Tascam MX-2424, Euphonix R-1, Fairlight Shipping/Shipping plus, Fairlight Merlin yAlesis Masterlink) estación de trabajo de Audio Digital (DAW), el disco duro es el maestroProTools 24 Mix/Mix Plus ProTools HD, Nuendo, París, Cubase VST, Digital Performer,SADiE, Emagic lógica, Sony DSD (SACD). Los backups lógicos válidos para ProToolsincluyen Dantz Retrospect y formatos de alquitrán (cinta) de Unix/Linux.


Glossary of Technical Terms32 / 44.1 / 48 / 88.2 / 96 / 176.4 / 192 / 352.8 / 384 Khz. – hace referencia a la velocidad demuestreo de una grabación digital (muestras por segundo).

16 bits/24 BIT/32 bits: se refiere al ancho de bits (a veces llamadoprofundidad de bits) o la precisión de una señal digital PCM (o en lagrabación).AIFF: formato de archivo de intercambio de Audio. Un tipo de archivo decomputadora que contiene datos de audio digitales. En particular, el formatoAIFF no admite sellado de tiempo.AIT – Advanced Intelligent Tape. Formato de almacenamiento de cintamagnética de Helical-Scan desarrollado por Sony.ATA: avanzada de datos adjuntos de dispositivo. Se utiliza a menudo en elmismo contexto que IDE o EIDE. Siglas de Advanced TechnologyAttachment, una implementación de la unidad de disco que se integra elcontrolador en la propia unidad de disco. Existen varias versiones de ATA,todos elaborado por el Comité de Factor de forma pequeño (SFF):

* ATA: Conocido también como IDE, es compatible con una o dosunidades de disco duro, una interfaz de 16 bits y modos PIO 0, 1 y2.

* ATA-2: Es compatible con los modos PIO más rápidos (3 y 4) ymultipalabra modos DMA (1 y 2). También soporta lógica bloqueadirecciones (LBA) y bloquear las transferencias. ATA-2 escomercializado como Fast ATA y EIDE (Enhanced IDE).

* ATA-3: Revisión menor a ATA-2.

Ultra-ATA: También llamado Ultra-DMA, ATA-33 y DMA-33, soportamultipalabra modo DMA 3 corriendo a 33 Mbps. *

ATA/66: una versión de ATA propuesto por Quantum Corporation, y apoyadopor Intel, que duplica la capacidad de ATA a 66 Mbps.

* ATA/100: una versión actualizada de ATA/66 que aumenta las velocidadesde transferencia de datos a 100 Mbps.

Blu-Ray – Una tecnología de disco óptico de nuevo, como-de-sin embargo-inédita queutiliza un láser de onda corta (por lo tanto, "azul") a la escritura y lectura, lo que permitemucho mayores cantidades de datos que se almacenen de forma fiable.

Broadcast Wave File – Un tipo de archivo de computadora que contiene, entre otros, losdatos de audio digitales. El formato de archivo de onda de difusión es un estándar EBU (BroadcastUnión Europea) cuyo formato de datos se basa en el formato de onda RIFF de Microsoft; hayespacio para obtener información adicional en el archivo (según lo especificado en el encabezadode"") que permite el almacenamiento de metadatos. Las especificaciones técnicas están disponiblesat http://www.ebu.ch/tech_32/tech_32xx.html (click on document#3285).

http://www.ebu.ch/tech_32/tech_32xx.html


BWF – Difusión en formato de onda. Lo mismo anterior.

B-Wave – Formato de onda de difusión. Mismo que arriba.

CD – Disco compacto. medio de almacenamiento de ópticos de 5,25 pulgadasque permite el almacenamiento de ya sea 74 min./650 MB o 80 min./700 MB deinformación.

CD-R – Compact Disc, recordable one time. The CD-R is 5.25-inch optical mediawith same storage capability as CD.

CD – RW – Disco compacto grabable/escritura. formato de disco compacto de5,25 pulgadas que puede ser escrito a, borrado y reescrito muchas veces.

Channel – un indivisible "secuencia" de audio. Canal de "one" se refería a un origenmono, "dos" canales pueden hacer referencia a un origen estéreo, 6 canales (y tal vez más)podrían referirse a una fuente de "Rodear".

Consolidate (as it refers to audio files) – El proceso de tomar los constituyentesarchivos de audio con ediciones & etc. para una sola pista ("vocal", "guitar" & etc.) ycombinarlos en un solo archivo continuo.

DAW – Estación de trabajo de Audio digital. ProTools, Nuendo, Fairlight, DigitalPerformer, Emagic lógica, Sonic Solutions, SADiE & etc..

Deliverables – Materiales se convirtieron en la etiqueta de registro a la finalización de unproyecto. Se refiere a todos los medios de comunicación y documentación.Especificaciones de entrega de Master de NARAS definen un conjunto mínimo yrecomendado de requisitos de entrega.

DLT – Cinta digital lineal. Formato de copia de seguridad de cinta magnética propiedadde Quantum.

DSD – Direct Stream Digital. Es el proceso que se utiliza para la codificación de audio enuna velocidad de muestreo alta (2.8224 MHz) formato de profundidad de un bit. Algunosgrabadores de Genex, Tascam y DAW de fusión de SaDIE & Technologies (véase másadelante) admiten este tipo de formato. DSD es la tecnología en la Fundación del formatode lanzamiento de Sony SACD.

DVD – Disco versátil digital - de 5,25 pulgadas de formato de almacenamiento óptico que permiteel almacenamiento de 4,7 GB para medios de comunicación cara única y 9,4 GB para medios decomunicación de doble cara. Hay muchos tipos de consumidores DVD (por ejemplo, el conocidoDVD-vídeo y más recientemente DVD-A, que proporciona múltiples formatos incluyendo 5.1 oenvolvente, audio) y formatos de computadora personal (DVD-R, DVD-RW, DVD+RW, DVD -RAM), algunos de los cuales no son compatibles con algunos jugadores.

Ecrix (was Exabyte) 820/8505 – formato de almacenamiento de 8 mm privativo de cintamagnética. Se utiliza en muchos II de RADAR y RADAR 24 grabadores digitales comodispositivo de copia de seguridad. Ya no se fabrica.


Ecrix (was Exabyte) VXA – formato de almacenamiento de 8 mm privativo decinta magnética. Actualmente posee un máximo de 66 GB de datos comprimidos porcinta (33 GB sin comprimir). Puede considerarse como un reemplazo para Exabyte8505 / 820 (véase más arriba).

EIDE - See ATA above.

Enterprise-Class Storage Media – Tipos de medios de comunicación que están siendoutilizados por las grandes corporaciones (Fortune 500, etc.). Estos tipos dealmacenamiento de información incluyen LTO, SDLT y AIT.

Exabyte – see Ecrix

FAT32 – Método de formato de disco lógico utilizado por máquinas compatibles PC.

Firewire Drive – Disco duro utilizando una interfaz física de Firewire y por lo generalcompuesto de un Firewire al chip de puente IDE y, dentro de la caja, la mayoría a menudoun disco IDE/EIDE.

Flatten (Audio Files) – Es el proceso de toma archivos de audio utilizados en una estaciónde trabajo de Audio Digital y convertirlos en un solo archivo continuo para cada pista.También se denomina "Consolidación" (véase más arriba).

HDD – Hard Disk Drive.

IDE – Electrónica de dispositivo integrado. Consulte ATA anterior.

HFS, HFS Plus (also called “Extended”) – Lógica (en contraste a la física) método deformato desarrollado por Apple de disco. HFS Plus aumenta el número de la asignación debloques, especialmente útiles para unidades de disco duro de alta capacidad.

Linux / Unix <tar> – Formato lógico desarrollada originalmente para archiving dearchivos en máquinas Unix. tar es un acrónimo de "Recuperación de archivo de cinta".formato tar es aceptado como un formato de almacenamiento lógico universal y de códigoabierto. Se utiliza más a menudo con el streaming de medios físicos de la cinta.

LTO – Linear Tape Open. Formato de cinta magnética, desarrollado conjuntamente porHewlett - Packard, Seagate e IBM. Múltiples proveedores para unidades y soportes.

Master – Un "maestro" es definido como una colección de los diversos componentes originales delproceso de grabación para una producción determinada, cada uno en sus formatos originalmenteregistradas y recogido en un formulario que está listo para la transición a la siguiente fase delproceso. (Por ejemplo, el 'maestro' desde el proceso de seguimiento se recoge en un formulario queestá listo para la transición hacia el proceso de ir. El 'maestro' desde el proceso de ir, a continuación,se prepara para el proceso de mezclado. El 'maestro' mixto es en una forma que está lista para latransición hacia el proceso de creación de originales. Y así sucesivamente; por ejemplo, el 'maestro'dominó está listo para la transición hacia el proceso de fabricación (donde, presumiblemente, otros'maestros' pueden prevalecer).


"Masters"incluyen (pero no se limitan a) todos cintas analógicas y digitales, discos duros,medios ópticos y todos los backups realizados a su vez de estos durante el proceso degrabación. Los maestros incluyen todos los distintos componentes originales del procesode grabación para una producción determinada en cada uno de sus formatos originalmenteregistradas. Estos 'maestros' no deberían tener ninguna eliminaciones de material útil(descartadas, artista hablando, grabaciones inéditas o incompletas, etc..). La Constituciónde "material útil" está determinada por el acuerdo entre la compañía de registro y productorantes de la iniciación del proyecto de grabación.

Metadata - Metadata es datos (o "información") acerca de datos u otra información.

MO – Magneto-ópticos. Método de almacenamiento de información que utiliza un láseróptico y un campo magnético para grabar datos en un disco óptico.

Optical Storage Media – Entendida como medio grabable que consta de varios materiales,uno de los cuales se calienta con un láser para permitir la absorción (en lugar de reflexión)para exponer los 'boxes' en el material que, cuando se lee por un láser, se puede interpretarcomo datos. CD-R, CD-RW, DVD-R, DVD-RW & etc..

PCM – Modulación por impulsos codificados que se refiere a un proceso de codificaciónque se utiliza para convertir un archivo digital binario que se puede escribir en una variedadde formatos de audio analógico. Modulación por impulsos codificados que se refiere a unproceso de codificación que se utiliza para convertir un archivo digital binario que se puedeescribir en una variedad de formatos de audio analógico.

PDF – Formato de documento portátil. Un estándar de producto de Adobe quegeneraliza el formato del documento; se permite el mismo formato deldocumento deben crearse y transferidos entre diferentes tipos de equipos

PHDD – Unidad de disco duro propietario.

Positional Reference – Referencia de tiempo utilizada durante la grabación /doblan / mezcla de proceso que se utiliza para sincronizar dispositivos yautomatización de mezclas.

SACD – Super Audio CD. De 5,25 pulgadas formato óptico utilizando latecnología Direct Stream Digital (DSD) para grabar y reproducir música conun "solo bit" en marcha con una alta frecuencia de muestreo (2.8224 MHz).

SCSI – Small Computer Systems Interface. Una interfaz se utiliza un menudo en losequipos para conectar dispositivos (por lo general los duros) un equipo de las NacionesUnidas. SCSI es actualmente la tecnología de acceso aleatorio de gran formato más rápidadisponible, siendo deseable para uso de sonido profesional.

SDII – Sound Designer II. Se utiliza para referirse a un tipo de archivo de datosde audio desarrollado por Digidesign. Limitado a una velocidad de muestreomáxima de 48 kHz.


SDLT – Super DLT. Formato de cinta magneto-ópticos propiedad deQuantum. Próxima generación del formato DLT.

Time Code –El tipo más común de referencia posicional, usualmente se refiereal código de tiempo SMPTE (desarrollado por la Society of Motion Picture eingenieros de televisión). El número (30, 29,97, 29,97 fotograma, 25, 24)especifica la referencia del código de tiempo en el número de fotogramas porsegundo.

Track – "Track", con el fin de almacenamiento de información de audio, esun lugar donde se colocan los elementos de material de programa (música &etc.). Abundan los significados, however… Pista (n.): originalmente, encintas analógicas de grabación, un término sinónimo de un canal decontenido. Un grabador de tres pistas de Ampex 301 tenía la capacidad de3 canales separados de audio.

Pista (n.): (definición moderna propuesta para la grabación de audio) el irreductible, únicoelemento en el contexto de una "producción". Una moderna "pista" puede contener uno omás canales de material de programa (por ejemplo, la "principal pista vocal" más a menudosería una pista de un canal, mientras que la "pista de sala vivo" grabada en un DAW en elsonido envolvente, puede tener 4 o más "canales" de audio). Pistas podrían incluir también,o incluso se limitará a, MIDI o secuencias de datos.

La palabra "Track" tiene varios significados adicionales en y alrededorde música y de la producción.

Pista (n.): una selección individual en un CD o un "LP" o etc..Pista (v.): el proceso de grabación. (por ejemplo, "para realizar el seguimiento deuna sesión de")Pista (v).: logísticamente, para localizar. (Ejemplo, "puede usted localizar unbaterista que puede desempeñar en el tempo?")


Glossary of Recording Technologies

Alesis ADAT & XT – 8-Pista 16 bits Modular grabador Digital que utiliza una cintade vídeo VHS.

Alesis HD-24 – Grabador de disco duro de 24 pistas

Alesis XT-20 / Alesis M-20 – 8 Pista 20 bits Modular grabador Digital que utilizauna cinta de vídeo VHS.

Cubase VST – Host Basado en software de estación de trabajo de Audio Digital.

Digital Performer - Software de base de estación de trabajo de Audio Digital dehost.

Emagic Logic - Software de base de estación de trabajo de Audio Digital de host.Adquirido recientemente por Apple (julio de 2002).

Euphonix R-1 – Grabador de disco duro de multipista Digital. Configurable hasta 96pistas & admite la grabación de 24 bits / 96 kHz.

Fairlight MFX / MFX Plus – Digital Audio Workstation utilizando un formatopropietario de la unidad de disco duro para el almacenamiento de audio.

Fairlight Merlin – Grabador de disco duro de Digital de 24 o 48-pista 24 bits

Genex GX8500 & GX9048 – 8 canales alta densidad 24 bits / 96 kHz PCM (8500)& PCM/DSD (9048) grabadores de disco óptico de Magneto.

Mackie HDR / MDR 2496 – Grabador de disco duro de 24 pistas fabricadopor Mackie. Informe sobre desarrollo humano / MDR grabadores utilizanunidades extraíbles de IDE en un formato propietario.

Merging Technologies (Pyramix) – Software de base de estación detrabajo de Audio Digital de host.

Nuendo – Basado en host (es decir que se ejecuta en un Macintosh o un PC),estación de trabajo Audio Digital, fabricado por Steinberg. Admite hasta lagrabación de 32-bit / 96 kHz.

Paris – Multitrack Digital Audio Workstation manufactured by Ensoniq.

PCM 3348 / PCM 3348-HR – Grabador digital de 48 pistas de carreteabierto. Los equipos de PCM3348-HR admitir la resolución de 24 bits. Losequipos de PCM 3348 admitir sólo la resolución de 16 bits.

PCM 3324 – Carrete abierto 16 bits 24 pistas grabador digital fabricado por Sony.


ProTools 24, Mix, Mix+ – Workstation de Audio digital fabricado por Digidesign.Limitado a una resolución máxima de 48 kHz, 24 bits. Un sistema de "basado enhost", se ejecuta en un Macintosh o un PC.

ProTools HD – Revisión más reciente de una basada en host (es decir que seejecuta en un Macintosh o un PC) estación de trabajo Audio Digital, lanzado porDigidesign. Soporta tasas de ejemplo & resoluciones arriba a 192 kHz / 24 bits.

RADAR II / RADAR 24 – Grabador de disco duro de 24 pistas actualmentefabricado por iZ tecnologías. RADAR utiliza un formato propietario unidad dedisco duro y genera privativos backups en DVD o Exabyte 820 / 8505 8 mm demedios de comunicación

Tascam DA-88 / Sony PCM 900 – 8-Pista 16 bits Modular grabador Digitalque utiliza cintas de formato de Hi-8.

Tascam DA-78 / Tascam DA-78HR – 8-Pista de 16 bits el grabador ModularDigital que utiliza cintas de formato de Hi-8. AR DA-78 se refiere a la versión dealta resolución que admite la grabación de 24 bits de ancho.

Tascam DA-98 / Tascam DA-98HR – Grabadores de Digital Modular de 8 pistas conbásico de edición y enrutamiento de funciones que utilizan las cintas de formato de Hi-8.AR DA-98 se refiere a la versión de alta resolución que admite una grabación de 24 bits deancho, el DA-98 es una máquina de 16 bits.

Tascam DS-D98 – Grabador Digital modular que se puede configurar como un grabadorDSD (formato SACD) de dos pistas cinta-basado o hasta el grabador digital de 8 pistas.Soporta muestras velocidades de hasta y incluyendo 192 kHz.

Tascam MMR – 8 o 16 - un seguimiento (16 es jugar sólo) grabador de discoduro con medios extraíbles (disco duro SCSI en formato FAT32 o MacOS).Inusual en que lee los archivos de proyecto de Digidesign-formato.

Tascam MX 2424 – Grabador de disco duro de 24 pistas que utiliza tantointernos como extraíbles SCSI unidades de disco duro con formato Fat-32 oHFS formatos.

Recording MapDate Created:

General Label:Project Number:

Artist:Producers:Production Assistants:Engineers:

Assistant Engineers:

Studios:

Song Title:

Start Time:

General Notes:

Tracking Artist:Song Title:

Recording Date:Studio:Engineers:Assistant Engineers:

Original Tracking Format:

Analog Machine Information: Digital Machine Information:

Analog Tape Machine: Digital Machine:Tracks: Tape Speed: Tracks: Tape Speed:Tones: Fluxivity: Bit Depth: Sample Rate:Overbias: Total Machines Used: Bit Split? Total Machines Used:SMPTE Rate: Track: SMPTE Rate: Track:Sync Source:Noise Reduction Used:Tape Manufacturer:Notes:

Sync Source:Media Manufacturer:A/D Conversion:Reference Level:Notes:

Digital Audio Workstation (DAW) Information:

DAW Program: Host Computer: DAW Software Version:Sample Rate: Bit Depth: Sync Source:Host Computer Operating System: Saved File Format:A/D Conversion:Hard Disk:

Reference Level:Notes:

General Tracking Notes:

Overdubs Artist:Song Title:

Date: Overdub:Studio:Engineer: Assistant:

Analog Machine Information: Digital Machine Information:



Digital Audio Workstation (DAW) Information:



General Overdub Notes:

Mixing Artist:Song Title:

Mix Date:Studio:Monitoring: Mono Stereo SurroundEngineer:Assistant Engineer:Console:Console Automation:Console Automation Backup Format:

Mix Bus Signal Path:

Final Mix Source:D/A Conversion:Mix Recorder:

Mix Analog Machine Information: Mix Digital Machine Information:



Mix Digital Audio Workstation (DAW) Information:



General Mixing Notes:

Transfers Artist:Song Title:

Transfer Date: Transfer:Location/Studio:Engineer: Assistant:

Transfer Source Transfer Destination Transfer Source Transfer Destination

Analog Tape Machine:Tracks: Tape Speed:Tones: Fluxivity:Overbias: Total Machines Used:SMPTE Rate: Track:Sync Source:Noise Reduction Used:Tape Manufacturer:Notes:

Digital Machine:Tracks: Tape Speed:Bit Depth: Sample Rate: Bit Split?

Total Machines Used:SMPTE Rate: Track:Sync Source:Media Manufacturer:Conversion:Reference Level:Notes:

Transfer Source Transfer Destination

DAW Program: Host Computer: DAW Software Version:Sample Rate: Bit Depth: Sync Source:Host Computer Operating System: Saved File Format:Conversion: Reference Level:Hard Disk: Notes:

General Transfer Notes:

Track SheetArtist:

Bit Length:Sample Rate:

Song Title:Start Time:

No. Track Name Performer Comments

AES/NARAS Media ID Label

Artist Project# Disk of

Project/Song Date

Label Contact: Phone: ( )

Producer Phone: ( )

Studio/Contact Phone: ( )

Engineer Phone: ( )

Asst. Engineer Phone: ( )

Physical Format: Bit Depth

16

24 Other

Sample Rate

44.1 88.2 176.4 356

48 96 192 384

File Format AIFF QT BWF WAV

SDII AES 31 Other

CDData FormatRedbook Masterlink

Yellowbook ISO 9660Other

Time Code Format

24 29.97 NDF 30 SMPTE

25 29.97 DF MTC

Sync Reference (or master)

Master

Dig (Clone) Copy

Analog Copy

WorkTracks/Files

DAW Platform

MacO/S

PC

Software DP Nue Sadie Logic

PT TDM LE HD

Software version Other

Songs/Files

AES/NARAS Media ID proposal March, 2003 rev 7

..


60 East 42nd Street, Room 2520, New York, NY 10165-2520, USATel: +1 212 661 8528 Fax: +1 212 682 0477

E-mail: [email protected] Internet: http://www.aes.org

Europe ServicesB.P. 50, FR-94364 Bry Sur Marne Cedex, France

Tel: +33 1 4881 4632, Fax: +33 1 4706 0648E-mail for membership and publication sales: [email protected]

United KingdomBritish Section, Audio Engineering Society Ltd.

P. O. Box 645, Slough, SL1 8BJ UKTel: +441628 663725, Fax: +44 1628 667002

E-mail: [email protected]

AES Japan Section1-38-2 Yoyogi, Room 703, Shibuyaku-ku,

Tokyo 151-0053, JapanTel: +81 3 5358 7320, Fax: +81 3 5358 7328,

E-mail: [email protected]


http://www.aes.org

documentos tecnicos de grabacion espanol

Documents

audio technology

games audio

networking audio

technical information

technical council publications

technical leadership

technical committees

digital libraries audio