dos piezas del paleolítico superior del mediterráneo

http://dx.doi.org/10.15366/cupauam2015.41.010 CuPAUAM 41, 2015, pp. 147-163

Dos piezas del Paleolítico Superior del Mediterráneo Ibérico con paralelos Extra-Mediterráneos

Two pieces from the Upper Palaeolithic in the Central Mediterraneanregion of the Iberian Peninsula with Extra-Mediterranean parallels Valentín Villaverde. Departamento de Prehistoria y Arqueología. Universitat de València. [email protected]ía Borao. Departamento de Prehistoria y Arqueología. Universitat de València. [email protected] Cardona. Arqueólogo Municipal de Gandia. [email protected]

Recibido 11/06/2015Aceptado 17/09/2015

ResumenSe dan a conocer dos piezas singulares del Paleolítico superior de la región central mediterránea ibérica, que por suscaracterísticas tipológicas y decoración permiten establecer la existencia de contactos intergrupales de cierta ampli-tud que apuntan al Cantábrico y el sur de Francia. Se trata de un bastón perforado de la cova del Badall (Gandia,València) y un candil decorado del Magdaleniense de la cova del Parpalló (Gandia, València). Esta última pieza com-bina representaciones figurativas y signos cuyos paralelos cabe situar en la propia secuencia del yacimiento y en con-textos magdalenienses septentrionales, lo que indica que en periodos de marcada regionalización regional no deja-ron, sin embargo, de darse contactos intergrupales de elevado interés para comprender la dinámica cultural dePaleolítico superior del suroeste de Europa.Palabras clave: Arte mueble paleolítico. Bastón perforado. Tecnología y tipológica de la industria ósea. Candil deco-rado. Solutrense. Magdaleniense.

AbstractWe expose here two singular pieces from the central Mediterranean region of the Iberian Peninsula. Both of them arefrom the Upper Palaeolithic. Typological and decorative characteristic allow us to stablish the existence of wide inter-group relationship between this region, cantabric area and the south of France. These pieces are a perforated batonfrom Badall cave (Gandia, València) and a decorated tine from the Magdalenian layers of Cova del Parpalló (Gandia,València). The decorated tine from Parpalló combines figurative representations and signs which parallels can belocated in its own site sequence and septentrional magdalenian contexts. It indicates that when the regionalization ishighest, connections between different groups still happening. These pieces are interesting to establish long-distanceexchange networks between the groups of hunter-gatherers living in south-western Europe.Keywords: Palaeolithic portable art, perforated baton, osseous technology and typology, decorated tine, Solutrean,Magdalenian.

1. INTRODUCCIÓN

El Paleolítico superior de la vertiente mediterrá-nea ibérica presenta desde fases tempranas rasgos deregionalización con respecto a la vertiente cantábrica.Las diferencias se observan tanto en la estructura desus industrias líticas y óseas, como en el estilo dealgunas de sus piezas más significativas. Así, de

manera general, constituyen rasgos que justifican laconsideración de este proceso de regionalización: laescasa incidencia del Noailliense en la secuenciaGravetiense mediterráneo (Villaverde & Roman,2013), la singularidad que en el Solutrense de faciesibérica se asocia a las puntas de pedúnculo y aletas ylas puntas escotadas de retoque abrupto (Villaverde &

http://dx.doi.org/10.15366/cupauam2015.41.010 ISSN 0211-1608148 Valentín Villaverde, María Borao, Joan Cardona CuPAUAM 41, 2015: 147-163

Fullola, 1990), o la peculiar caracterización tipológi-ca de las industrias magdalenienses y epimagdale-nienses, con presencia en las primeras de arpones decaracterísticas diferenciadas de las piezas cantábricas(Aura, 1995; Roman & Villaverde, 2012). Y lo queresulta más significativo, en nuestra opinión, es laamplitud cronológica del fenómeno, pues abarca granparte de la secuencia paleolítica.

Esta situación no impide que en ocasiones seobserven determinados componentes o rasgos estilís-ticos que indican la existencia de contactos o relacio-nes con la vertiente mediterránea francesa o, ya en elámbito peninsular, con la vertiente cantábrica, a tra-vés probablemente del valle del Ebro (Utrilla, 1997).Son precisamente esos rasgos de coincidencia los queparecen dar cuenta de la sincronía de los procesos decambio cultural y transformación en las dos zonasibéricas, ya que los ritmos y cadencias de cambio dela secuencia industrial ofrecen notable parecido en lamayor parte del Paleolítico superior, lo que testimo-nia la existencia de amplias redes de conexión supraterritorial que se superponen a las tendencias deregionalización vinculadas a una extensión geográfi-ca más acotada, propia de la dimensión territorial delos grupos humanos. Y en esa dualidad de interrela-ción supra territorial y tradición regional, determina-das piezas y rasgos estilísticos ayudan a comprenderel juego de influencias y contactos que estuvieronpresentes a lo largo de una buena parte de la secuen-cia supero paleolítica.

Nuestra atención se centra en este trabajo en lavaloración de dos piezas singulares, documentadas enla zona valenciana, cuya mera documentación atesti-gua el vínculo existente entre distintas regiones delSuroeste europeo. Dicho de otra manera, la evidenteregionalización que se observa en la región medite-rránea ibérica a lo largo del Paleolítico superior noimpide que esta región pueda estudiarse como unamás de las unidades territoriales del Suroeste deEuropa.

Las dos piezas que seguidamente vamos a descri-bir y comentar en relación con esta perspectiva son:un fragmento de candil decorado, localizado reciente-mente como consecuencia de la revisión que se estárealizando de la colección de industria ósea de laCova del Parpalló (Gandia, València); y un bastónperforado, también decorado, encontrado hace yaunos años, pero no estudiado con detalle, que provie-ne de la Cova del Badall (Palma de Gandia,València). En la misma región contamos con otro bas-tón perforado, procedente de la Cova del Volcán delFaro (Cullera, València), publicado hace ya algúntiempo (Aparicio 1977), cuya valoración se abordaráen el apartado de comparaciones y que aporta infor-mación similar al de esta otra pieza.

2. CANDIL DECORADO DEL MAGDALENIENSEDE PARPALLÓ

La pieza se localizó (M. B.) en los fondos delMuseu de Prehistòria de València cuando se procedía ala identificación y estudio de los elementos tecnológi-cos vinculados a la fabricación de la industria óseamagdaleniense del yacimiento. Procede, según indicabala sigla asociada a los materiales entre los que se encon-traba, del sector P, capa de 0,40 a 1 m de profundidad.Es decir, una capa que abarca una potencia sedimenta-ria considerable y cuyos materiales pueden correlacio-narse con el Magdaleniense superior mediterráneo(Aura, 1995). Cierta inconsistencia entre la referenciade profundidad y la fecha de excavación del sector a laque hace referencia la sigla nos llevará, como más ade-lante se expone, a dudar de si la indicación de profun-didad es correcta, sugiriendo que pueda ir referida a lostramos de 2-2,40 m en ese sector.

Tiene una longitud parcial de 94 mm, una anchu-ra máxima de 16 mm y un espesor de 18,5 mm. Elgrosor del tejido compacto es menor de 4 mm. Dadoel carácter fragmentario de la pieza, es imposibleidentificar su correspondencia anatómica, más allá deindicar que se trata de un candil de asta de ciervo.

La pieza se encuentra fracturada en los dos extre-mos y la superficie ha sufrido en algunas zonas pér-dida de materia, como consecuencia del proceso delimpieza al que fue sometido por el gabinete de res-tauración del Museo de Prehistoria, pues en elmomento de su identificación apareció totalmentecubierta por una importante capa de concreción ysolo una pequeña superficie del grabado al descubier-to. El resultado del proceso de limpieza fue excelen-te, en cuanto a la visualización de la decoración, peroimpide un análisis tecnológico del objeto, ya que nose conservan los estigmas del trabajo.

La decoración de la pieza es compleja y presentauna evidente originalidad, con la combinación demotivos zoomorfos y signos, que se sitúan en las doscaras de anchas del candil.

El grabado es poco profundo y en algunas zonasel surco se encuentra relleno de material, que dada latonalidad rojiza que presenta, fue analizado porClodaldo Roldán y Sonia Murcia, del Instituto deCiencias de los Materiales, de la Universitat deValència, mediante espectroscopía Raman, paradeterminar si se trataba de colorante. Sin embargo, nose pudo determinar la presencia de óxidos de hierro,quizás como consecuencia de la concreción que cubrela superficie de esas zonas, ya que fueron objeto demenor limpieza que las zonas no grabadas.

En las zonas en las que los surcos aparecen des-provistos de relleno, el trazo es somero y en forma deV. En las zonas en las que el trazo es más ancho, elsurco es más aplanado.

En la cara que denominaremos A (Fig. 1) , seobserva el dibujo de tres cabezas de caballos, orienta-das a la izquierda, y con un recorrido progresivamen-te descendente que se ajusta al campo disponibledejado por un motivo que identificamos como larepresentación de una serpiente.

De izquierda a derecha, el primer caballo presen-ta pérdida sustancial de materia en la parte del morroy en la zona de contacto de la línea de la cara con lade la crinera (Fig. 2.A). El morro parece que estáabierto, y la línea de cara es bastante rectilínea, mien-tras que la de quijada dibuja una convexidad pocopronunciada que da lugar a una ligera inflexión deensanchamiento cuando se acerca al morro. Es posi-ble que el ollar y la boca estuvieran indicados, pero lamala conservación de esta zona impide estar segurosde esta circunstancia, que será valorada al terminar ladescripción de las tres cabezas. En términos globales,la cabeza es alargada y estrecha y la zona de contac-to con la línea de cuello se ve interrumpida por undesconchado. La parte superior de la cabeza estáabierta, con inserción de orejas lineales poco separa-das en los extremos de las líneasde cara y de crinera. Esta últimase refuerza con trazos cortos, dedisposición ligeramente oblicuaorientada hacia delante, en algúncaso bastante perdidos.

El segundo animal (Fig. 2.B)responde al mismo patrón gráfi-co, en tanto que también se limi-ta a la representación de la cabe-za y cuello. A pesar de la pérdidade materia en la zona del morro,parece que los trazos dedicados adar cuenta del ollar y la boca seidentifican. El morro, abierto,presenta un ligero ensancha-miento con respecto al dibujo dela cara, de tendencia alargada yestrecha. El trazo de la frente esrectilíneo, mientras que el de laquijada dibuja una ligera conve-xidad. La parte superior de lacabeza, abierta, se asocia denuevo a la representación de dosorejas lineales, de desigual lon-gitud. La crinera, de trazado rec-tilíneo, se combina con los trazoscortos oblicuos orientados haciadelante, y el cuello es especial-mente estrecho, lo que contribu-ye a otorgar un aire de ciertaesquematización o simplifica-ción al dibujo.

El tercer animal (Fig. 2.B) se halla afectado por lafractura de la zona proximal del candil, que interrumpela línea de crinera. Al igual que en el primer caballo, lasorejas tienen un trazado paralelo, con ligera proyecciónhacia delante. La parte superior queda abierta, al igualque el morro, donde también se intuyen los trazos deollar y boca. La quijada dibuja una mayor convexidadque el caballo anterior y resulta, por lo mismo, másparecida en proporción y diseño, a la del primer caballodescrito. Se observa el mismo ligero ensanchamientoen la zona que corresponde al morro, y el trazo de lacara es menos recto que en los otros dos caballos, conligera inflexión en la zona de la frente. Además, el dibu-jo de la línea de cuello contribuye a diferenciar esteejemplar de los otros dos, pues adquiere un recorridocurvo, que parece contribuir a dar más volumen a estaparte del animal. La crinera también aparece reforzadacon los trazos cortos oblicuos que se identifican en losotros dos caballos.

En definitiva, y pese a las ligeras diferencias quepueden observarse en las tres cabezas, existen rasgoscomunes a todas ellas que permiten, a pesar de la

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Fig. 1. Candil decorado de Parpalló. Fotografía de las caras A y B y dibujo de la pieza.


mala conservación, transferir al menos el detalle delos ollares a los tres ejemplares. Esta unidad serefuerza con el tamaño similar que presentan las tresfiguras.

Si tomamos como referencia la disposición de lastres cabezas de caballo, inmediatamente encima deéstas se identifica un tema de cierta amplitud, ya queocupa prácticamente la mitad de la longitud conser-vada del candil. Se trata de un motivo que, por eldibujo del contorno, podría evocar la representaciónde una serpiente (Fig. 3.A), aunque no estamos segu-ros de esta identificación, sobre todo por la pérdidadel trazo en la parte inferior de la zona que identifi-camos como la cabeza. El motivo, incompleto comoconsecuencia de la fractura de la pieza, está realizadoa partir de una banda de trazos paralelos rellena detrazos oblicuos, que parece dar lugar a una zona deengrosamiento y terminación más o menos adelgaza-

da, que correspondería a la cabe-za del reptil. La forma de lamisma sería lanceolada, y suinterior está relleno con una seriede cinco ángulos abiertos embu-tidos, a veces mal conservados.Los trazos correspondientes a laparte inferior de la cabeza se hanperdido prácticamente, quedandounas ligeras depresiones queparecen corresponder con laslíneas de relleno del doble trazode contorno. El carácter incom-pleto de la representación impidedefinirse con rotundidad sobre surealismo anatómico, tanto por laseñalada pérdida de una parte delgrabado como por lo que serefiere a las proporciones entrecabeza y cuerpo, al quedar esteúltimo interrumpido por la frac-tura de la pieza. Por otra parte,el cuerpo registra también unligero ensanchamiento en laparte central de lo conservado,que en este caso se ha rellenadocon un motivo en zigzag. El ajus-te a la disposición de las cabezasde caballo es notorio, generandoun pequeño contacto entre la crindel caballo 1 y la cabeza de laserpiente, o entre la oreja dere-cha del segundo caballo y elcuerpo de esta otra figura. Elhecho de que esa oreja sea algomás corta, ajustada al espaciodisponible, hace pensar que elprimer motivo representado

fuera la serpiente y con posterioridad se dibujaran loscaballos, en línea descendente en el momento en elque se sitúan bajo el cuerpo del reptil. Una mismaimpresión se deriva de la tendencia incurvada de laterminación de las orejas del tercer caballo (Fig. 2.B),como si se hubiera querido evitar la superposicióncon esta otra figura.

En la cara B, la extensión de la decoración abarcamayor longitud. De izquierda a derecha, o de partedistal a proximal del candil, se observan los siguien-tes motivos: en primer lugar, una línea dentada y acontinuación una banda quebrada de líneas paralelas(Fig. 3.B) ; bajo estos dos temas, y sobrepasando lige-ramente la extensión del dentado, una serie de trazospareados de cierta longitud, un motivo que se repitehasta seis veces; e inmediatamente un haz de líneasparalelas ligeramente curvas que, a medida que seaproximan hacia la parte proximal del candil van

Fig. 2. Candil decorado de Parpalló, cara A. Imagen superior: detalle del caballo1; Imagen inferior: detalle de los caballos 2 y 3.

ganando en anchura (Fig. 3.B), y cuyo límite inferiorparece enmarcado por la articulación de una bandaondulada de tres líneas paralelas y trazos oblicuos enserie en los dos laterales. Esta parte de la decoraciónse encuentra especialmente afectada por la pérdida demateria, y su lectura resulta extremadamente difícil(Fig. 3.C).

A la hora de clasificar la pieza, su fragmentaciónabre la posibilidad de que nos encontremos ante dosidentificaciones: la de un fragmento de bastón perfo-rado o la de un simple candil decorado y extremo tra-bajado, un tipo de pieza que ha sido muy reciente-mente descrito en el ámbito cantábrico, en el

Magdaleniense superior de SantaCatalina (Berganza & Ruiz, 2014)y que en el ámbito francésencuentra uno de sus ejemplaresmás característicos, aunque algodistinto por la terminación escul-pida de la parte distal, en el cono-cido “poignard” de la Vache(Welté & Romain, 1993). La com-plejidad que adquiere la decora-ción en las piezas de este tipoimpide que recurramos a este cri-terio a la hora de decidirnos poruna de las dos posibilidades, aúncuando la escasez de efectivos decandiles decorados con respecto alos bastones perforados inclina apensar más en este último tipo depiezas. Por otra parte, un segui-miento de los “poignards” o loscandiles decorados se hace muydifícil en la bibliografía, pues lamayor parte de los candiles deciervo o reno fracturados que pre-sentan decoración suelen aparecerclasificados como posibles basto-nes fracturados.

3. BASTÓN PERFORADO DELA COVA DEL BADALL

Se localizó el año 1984, conmotivo del descubrimiento de estacavidad, por uno de los firmantes(JC). En una recogida de los mate-riales que aparecían en superficie,en las tierras afectadas por laacción de los animales, se encontróel bastón ya fracturado, así comoun reducido lote de piezas líticas yrestos de fauna. Entre los materia-les líticos, de clara adscripción alPaleolítico superior, destacanvarios raspadores y una punta

escotada solutrense. La ausencia de excavaciones en elyacimiento y el desconocimiento de la amplitud desecuencia arqueológica, impiden establecer la cronolo-gía de la pieza que ahora damos a conocer.

Con anterioridad, de la pieza tan sólo ha apareci-do publicada una foto, incluida en una guía deMuseos de la Comuninat Valenciana, editada por laConselleria de Cultura de la Generalitat Valenciana.

El mal estado de conservación en el que se encon-traba el bastón, obligó a su consolidación, pues pre-sentaba claros síntomas de agrietamiento que poní-an en peligro su integridad. Esta iniciativa, adecua-


Fig. 3. Candil decorado de Parpalló. A. Posible serpiente, con relleno de ángulos embutidos en la zona que

correspondería a la cabeza y línea en zigzag en la del cuerpo; B. Dentado, haz de líneas paralelas quebrada, trazos pareados y haz

de líneas paralelas curvas; C. Articulación de haz de líneas paralelas formandobanda de recorrido serpentiforme y bandas de trazos cortos paralelos oblicuos.


da en términos de conservación, impide sin embargoun estudio detenido de la superficie en términos tec-nológicos.

La pieza corresponde al candil basal izquierdo de unasta de ciervo. Tiene una longitud parcial de 204mm, unancho máximo de 22mm y un espesor de 32mm. El gro-sor del tejido compacto es menor de 4mm. Su parte dis-tal, definida a partir de la ubicación de la perforación,tal y como se hace con los bastones perforados (Peltier,1992) carece de ramificación, y la perforación es decontorno ovalado y bifacial, dando lugar a un perfilbicónico. Esta parte se encuentra fracturada y existepérdida de materia que afecta a una de las caras. Elángulo de la perforación es muy variable en ambascaras, produciendo diferentes anchuras en el cono de laperforación, que van de 1mm a 4,5mm. La forma de losbordes es redondeada en la parte medial y angulosa enlos extremos. El ancho máximo de la perforación es de20mm y la longitud 48mm. La distancia conservada dela parte distal a la perforación es de 12,7mm, y en loslaterales de 7 y 8mm respectivamente.

Además de la fractura y la pérdida de materia dela parte distal, el cuerpo del candil ha sufrido altera-ciones atmosféricas que conllevan la aparición degrietas longitudinales.

La decoración afecta a una de las caras y se com-pone de temas lineales poco complejos (Fig. 4). Elgrabado es somero y los trazos se identifican con difi-

cultad en algunas zonas. Además de una serie de tra-zos lineales que forman haces de recorrido ajustado ala longitud de la pieza, se distinguen una serie deángulos embutidos de lados desiguales (Fig. 5.A) yejecución poco cuidada, varias bandas de trazos cor-tos paralelos oblicuos (Fig. 5.B, 6.A y 6.C), un esca-leriforme (Fig. 6.B) y una banda de líneas paralelasde tendencia ligeramente serpentiforme.

4. APROXIMACIÓN TECNOLÓGICA A LASDOS PIEZAS

El tipo de soporte empleado para la manufacturadel candil decorado de Parpalló y del bastón perfora-do de Badall es el soporte en volumen total (Goutas2004), que conserva la estructura del bloque (2013).Se obtiene mediante el método de transformación dela segmentación. En este caso se segmentan los can-diles respecto del bloque primario, que es el astacompleta.

Ante la ausencia de estigmas que nos indiquen lastécnicas y procedimientos empleados en su transfor-mación y dada la fracturación que afecta a los dosobjetos que presentamos, hemos recurrido al registroarqueológico del Magdaleniense superior de la CovaParpalló para hacer una aproximación tecnológica.Para ello, hemos estudiado aquellos objetos cuyo tipode soporte es el mismo y que conservan estigmas delmétodo de transformación, como son los cinceles, y

Fig. 4. Fotografía del bastón perforado de la cova del Badall ydibujo de la decoración.

por otra parte todos los elementos tecnológi-cos que se derivan de la segmentación y queclasificamos como bloques secundarios,soportes y restos de fabricación (Goutas2004, p. 142) cuyo origen anatómico es elcandil y además conserven estigmas de lastécnicas y procedimientos empleados en lasegmentación.

Así pues, del conjunto de objetosencontramos 5 cinceles, un punzón y uncandil biselado interpretado como bruñidor.Todos ellos conservan estigmas de la cade-na operativa de transformación. En el casode los cinceles, en la segmentación se utili-zan técnicas y procedimientos variados.Dos fueron obtenidos mediante entallado opercusión cortante directa periférica, que secaracteriza por presentar en el borde proxi-mal negativos de extracción superpuestoscon una morfología escaleriforme irregular(Provenzano 2001, p.170; Goutas 2004,p.142). Y a continuación se empleó la per-cusión o la flexión para acabar se separar elsoporte, ya que se observa en el extremoplanos de fractura en forma de dientes desierra. Uno fue obtenido mediante percu-sión cortante directa bifacial seguido deuna percusión o una flexión. En este caso,los negativos de extracción del borde proxi-mal, se localizan tan solo en dos de lascaras. Y por último, dos cinceles se seg-mentaron mediante percusión o flexión, yaque muestran en la parte proximal, planosde fractura en forma de dientes de sierra. Elpunzón, se segmentó mediante entalladomás flexión o percusión, mientras que el bruñidor porflexión o percusión.

En los elementos tecnológicos que describimos acontinuación, encontramos los mismos estigmas pre-sentes en los objetos aunque con ligeras variaciones.

Hemos identificado un total de 143 candiles queconservan estigmas tecnológicos de segmentación comopodemos ver en la tabla (tabla 1). Fundamentalmente se

emplea la percusión o flexión en la segmentación segui-da, con distancia, de la percusión cortante directa peri-férica o entallado, la trifacial, la unifacial, la bifacial ypor último la que combina la percusión cortante directay la indirecta. La percusión cortante indirecta, se dife-rencia de la directa por la presencia de negativos deextracción contiguos que a menudo se superponen, muyregulares y facetados (Provenzano 2001, p.172; Goutas,2004, p.142).


Fig. 5. Bastón perforado de la cova del Badall. A. Ángulos embutidos en serie;

B. Bandas de trazos cortos y motivos lineales formando bandas de líneas paralelas.

Tabla 1: Técnicas y procedimientos empleados en elementos tecnológicos en asta para la segmentación.


De esta manera podemos plantear posibles esque-mas de la cadena operativa de transformación para laobtención de estos objetos (Fig. 7). Para la obtencióndel soporte en volumen, se puede haber empleado lapercusión, la flexión, la percusión cortante directa (entodas sus variantes) más percusión o flexión, y final-mente, la percusión cortante directa más percusióncortante indirecta con una separación final del sopor-te por percusión o flexión. A continuación, se proce-de al trabajo de la superficie por raspado. En el casodel bastón perforado, se continúa con la perforaciónbifacial por doble ranurado convergente en ambosextremos, seguida de la correspondiente decoracióndel objeto mediante la técnica de incisión. Por suparte, el fragmento de candil decorado de Parpalló, si

se interpretara como un objeto tipo “poig-nard”, al estilo de la pieza recuperada enSanta Catalina (cita Berganza y Ruiz,2014), su parte proximal sería trabajadapor abrasión con el fin de regularizarla,para posteriormente proceder con la deco-ración, también llevada a cabo mediante laincisión.

5. VALORACIÓN DE LAS DOS PIE-ZAS EN EL CONTEXTO DELPALEOLÍTICO SUPERIOR MEDITE-RRÁNEO

Son pocas las piezas de estas caracterís-ticas tipológicas en el ámbito mediterráneoibérico. El bastón perforado de Badallencuentra un paralelo muy cercano en elbastón hallado en el Volcán de Faro deCullera (Aparicio, 1977). Esta pieza fueatribuida al Magdaleniense pero, según seindica en la publicación mencionada, elcontexto arqueológico remite a la asocia-ción con piezas propias del Solutrense evo-lucionado (puntas solutrenses bifaciales ypuntas escotadas de retoque abrupto). Lapieza de Volcán se clasifica entre los basto-nes sin ramas, si bien la anchura de la partedistal sugiere la asociación de este extremocon la percha. La perforación es circular ycentrada con respecto al soporte en el quese fabrica. Tiene una longitud parcial de245mm largo, 88mm de ancho y 34mm deespesor máximo. El diámetro de la perfora-ción en cada cara es de 27,5 x 27,6mm / 28x 29mm. En cuanto a la distancia que hayentre la perforación y el extremo distal esde 20mm, distancia en el lateral derecho de18mm y en el lateral izquierdo de 15mm. Elespesor del tejido compacto se encuentraentre 4 y 5mm.

La forma de los bordes de la perfora-ción es completamente redondeada y presenta unaimportante pérdida de materia, por lo que no es posi-ble determinar la técnica o procedimientos empleadosen su manufactura. El extremo proximal está fractu-rado y, en general la superficie de la pieza presentauna erosión producida por la limpieza del materialcon ácido. La decoración es escasa y está compuestade motivos lineales simples.

Mientras que la decoración de la pieza de Badallpresenta algunos signos bien documentados en lasecuencia de Parpalló, tanto en las piezas óseas comoen la colección de plaquetas y cantos, la decoración delbastón perforado de Volcán del Faro resulta de escasaformalización y poco apropiada para la comparación.

Fig. 6. Bastón perforado de la cova del Badall. A. Banda de trazos cortos paralelos oblicuos;

B. Detalle de escaleriforme; C. Banda de trazos cortos paralelos en serie y haces de líneas formando bandas en serie, enmarcando los motivos anteriores.

Por otra parte, la amplitud de los temas documen-tados en el bastón perforado de Badall ayuda poco aintentar indagar en la cronología de la pieza: las ban-das formadas por trazos cortos paralelos, ya sean ais-ladas o en serie, normales u oblicuos, de recorridorecto o incurvado, aunque resultan especialmenteabundantes en las plaquetas de las capas que corres-ponden al Magdaleniense antiguo B de Parpalló,están presentes a lo largo de la práctica totalidad de lasecuencia, pues se documentan desde el Solutrensemedio hasta el Magdaleniense superior; los ángulosembutidos constituyen una variante poco importanteen las plaquetas de Parpalló, pues en una única serie,o en varias asociadas, tan sólo contabilizan tres casos,uno en el Solutrense inferior, otro en una pieza deGalerías, de cronología insegura, pero presumible-mente magdaleniense, y otro en el Magdalenienseantiguo B; finalmente, los escaleriformes, repiten lamisma pauta, con máximos en el Magdaleniense,pero una presencia puntual en el Solutrense medio ysuperior. En cuanto a la documentación de estostemas en la industria ósea, las bandas de trazos cortos

no son un motivo especialmente numeroso enParpalló, aunque se documentan desde el Solutrenseevolucionado, recorriendo el fuste de algunas azaga-yas; tampoco los ángulos embutidos son un temahabitual, aunque se observan algunos ejemplos a par-tir del Magdaleniense antiguo, en el límite con elfinal del Solutrense evolucionado; mientras que losescaleriformes cuantifican algunos ejemplares en elMagdaleniense antiguo A.

Industria ósea con decoración figurativa existemuy poca en la amplia región mediterránea ibérica ,ya que el inventario se reduce en Parpalló a un frag-mento de punta con una cabeza incisa de morro abier-to y orejas lineales, con parte superior de la cabezaabierta, y relleno de líneas paralelas en la zona delcuello, del sector L, con una profundidad de 2,5 m,que se sitúa en el límite del Magdaleniense antiguo Ay B, identificada por Pericot como una posible cierva(Pericot, 1942, fig. 77-17); una punta fracturada en laque aparece representada una cabra de cornamentavertical zigzagueante, con detalle de la cara y la barbay un despiece de crinera, en la que el cuerpo queda


Fig. 7. Propuesta de esquemas operativos para la obtención de soportes en volumen para la manufactura de bastones perforados y candiles decorados mediante el método de transformación de la segmentación:

A. Segmentación por percusión directa o flexión. B. Segmentación por percusión cortante directa seguida de percusión o flexión.

C. Segmentación por percusión cortante indirecta y directa, seguida de percusión o flexión. Una vez obtenido el soporte, se rebaja la superficie mediante raspado, en el caso de los candiles perforados

la parte proximal se rebajaría por abrasión y se llevaría a cabo la decoración por incisión. En el caso de los bastones perforados, se realiza la perforación por doble ranurado convergente en ambas caras

y se decora mediante incisión.


reducido a una línea de recorrido suavemente incur-vado de trazo compuesto, encontrada en el Sector P,en la capa de 3,50-3,75 m, en tránsito del final delSolutrense evolucionado al Magdaleniense antiguo(Pericot, 1942, fig. 76-6); un motivo pisciforme, deelevado naturalismo al dar cuenta de la cola del ani-mal, de contorno efectuado a partir de trazos cortosconsecutivos y apretados, localizada en el RincónNE, en la capa de 1,80-2 m, en pleno Magdalenienseantiguo B (Pericot, 1942, fig. 78-11); y un fragmentode hueso en el que se documentan dos zoomorfos:una cabeza de caballo grabada, superpuesta a un hazde líneas paralelas, encontrada en el tramo de 4-4,5 mde profundidad (Aparicio, 1977), la crinera del ani-mal aparece representada en forma de escalón, conlínea de despiece rellena de trazos cortos paralelos, alque se antepone un trazo corto lineal que da cuenta deuna oreja, quedando la parte superior de la abierta, sícomo el morro, cuyo dibujo se limita a la parte supe-rior, y una cabeza de cierva, de morro cerrado redon-deado y orejas lineales, en forma de V, también super-puesta al haz de líneas paralelas.

Otros yacimientos que hayan proporcionado piezasde hueso o asta, con temas figurativos, son la BoraGran, donde Pericot y Maluquer (1951; fig. 29) identi-ficaron en la colección Bosóms una punta de ciertotamaño, “con una decoración grabada, muy estilizada,que representa cabezas de ciervo”, propuesta que pare-ce implicar la existencia de visiones esquematizadasfrontales, asociadas a trazos cortos, a veces pareados, yuna banda de trazos cortos paralelos oblicuos; y un parde fragmentos óseos de la Cova de les Cendres, las doscon representaciones grabadas de ciervas, una lineal yde orejas en V, y otra de componente más naturalista(Villaverde, 1985; Villaverde y Martínez-Valle, 2000),y una pieza de la Cueva de la Mora (Almagro, 1975;Fortea, 1978) que los dos autores analizan con ciertasreservas, pero cuyos paralelos consideran paleolíticos.En la pieza se han identificado un ciervo y un rinoce-ronte, los dos mediante trazo continuo y modelado, quese aleja de los grabados figurativos de la pieza deParpalló.

En definitiva, ninguna de las piezas señaladasfacilita la valoración y comparaciones con los moti-vos figurativos del candil de Parpalló, pues bien portemática, bien por cronología y modo de realización,se alejan de los motivos zoomorfos identificados enesta pieza.

Esta escasez de arte mueble figurativo apenas sematiza con las decoraciones no figurativas, y remite,en general, a un contexto de escasa importancia de laindustria ósea. Las excepciones son pocas y ni siquie-ra las importantes colecciones de Parpalló y Cendres, olas ya de menor entidad de Parco, Matutano o Nerja, secaracterizan por la abundancia de temas decorativosgeométricos de cierta complejidad o entidad.

Candiles con decoración compleja, del tipo de laseñalada en la pieza del Magdaleniense superior deParpalló, no existen en toda la vertiente mediterránea,ya sean asociados a bastones perforados o a piezas noperforadas. Esta situación contrasta con la amplia dis-persión de los bastones perforados y los candiles deco-rados en todo el ámbito euroasiático, pues tal y comose recoge por Peltier (1992) los bastones perforados,en sus distintas variantes, se documentan desde elAuriñaciense al final del Paleolítico superior, y aunqueuna buena cantidad de sus efectivos se concentra en elámbito francés, especialmente en la Dordoña y losPirineos, estas piezas llegan a Ucrania y Siberia yalcanzan una cierta entidad en el ámbito suizo y ale-mán, así como en la zona cantábrica ibérica.

En cuanto a la decoración del candil de Parpalló,si centramos, de nuevo, las comparaciones en lacolección de arte mueble de este yacimiento, encon-tramos que los trazos pareados en serie se documen-tan al inicio de la secuencia, desde el Solutrense infe-rior hasta el Solutrense medio, y en el Magdalenienseantiguo B (a partir de ahora MAB), alcanzando unamayor amplitud cronológica los trazos pareados ais-lados; los motivos dentados, aunque se documentanen el Solutrense medio un par de casos, se concentranen los niveles magdalenienses, y de manera particularen el Magdaleniense antiguo B y el Magdaleniensesuperior; en cuanto a la banda de líneas paralelas derecorrido quebrado, su distribución nuevamente repi-te la misma pauta, con una cierta presencia en elSolutrense medio y evolucionado y en los dos mis-mos periodos del Magdaleniense que los dentados;los haces de líneas paralelas incurvadas carecen decronología precisa, pues están presentes a lo largo detoda la secuencia, si bien alcanzan una cierta entidaden el MAB; finalmente, los haces de líneas paralelasformando bandas de recorrido serpentiforme, tambiénofrecen un par de casos en el Solutrense, pero suimportancia coincide con el Magdaleniense, especial-mente en el antiguo B y el superior; la articulacióndel haz de líneas paralelas formado banda y las ban-das de trazos cortos, no constituye un tema que seidentifique en la colección de plaquetas magdalenien-ses, pues tenemos un solo caso, y de factura diferen-ciada a la del motivo asociativo que hemos identifi-cado en el candil decorado de Parpalló, se trata deldocumentado en la plaqueta 19375 A delMagdaleniense antiguo B.

La industria ósea de las capas relacionadas con elMagdaleniense superior de Parpalló presenta pocaspiezas con decoraciones elaboradas, o de la compleji-dad de la que ahora estamos valorando. Tan sólo esposible señalar la buena documentación de los moti-vos en zigzag o en línea quebrada en los tramos delMagdaleniense antiguo B y el Magdaleniense supe-rior, y en este último, la existencia de algún motivo

dentado (Pericot, 1942, fig. 79-3) y de dos varillasdecoradas en su cara dorsal con motivos de tendenciacurva, realizados a partir de varios trazos paralelosbien marcados, que en el único caso en que se con-serva completo queda abierto en uno de sus lados ycuyo interior se rellena con un motivo en zigzag, quese complementa con motivos angulares, en serieregular y paralela al motivo en zigzag (Pericot, 1942,fig. 79-6), mientras que en la otra el contorno de lalínea interior adquiere un trazado serpentiforme(Pericot, 1942, fig. 79-3).

Al centrarnos en los motivos figurativos, las com-paraciones con las representaciones de équidos de lasplaquetas del periodo al que parece corresponder elcandil proporcionan un resultado bastante contrasta-do con los tres équidos de la pieza que estamoscomentando, ya que no es habitual encontrar en eseperiodo cabezas en las que las partes correspondien-tes al morro y la parte superior queden abiertas, y deigual manera, faltan representaciones de équidos conorejas de tipo lineal y no existe un solo caso en el quela parte que corresponde a la crinera se resuelvamediante trazos cortos similares a los descritos eneste candil de Parpalló.

Un total de 15 équidos se han identificado en lasplaquetas de los tramos del Magdaleniense superior, alos que probablemente se puedan añadir una buenaparte de los identificados en las piezas encontradas enlas Galerías, en su conjunto revueltas cuando lasexcavó Pericot, pero con una alta proporción de mate-riales cuya tipología o estilo parece corresponder coneste periodo. Sin embargo, tampoco estas piezas pre-sentan representaciones de caballos que resultenparecidas a las de la pieza que ahora estamos comen-tando. Así, sólo dos ejemplares de esos tramos pre-sentan el morro abierto y un solo ejemplar tiene laparte superior de la cabeza abierta, en la mayoríadominan las crineras en escalón, asociadas a veces alíneas de despiece de la misma, y en ocasiones a surelleno mediante trazos cortos. El único rasgo comúnes la presencia de algunos animales en los que se hadado cuenta de los detalles de ollar o boca mediantetrazos cortos en la zona del morro, pero esta zona seencuentra cerrada y el trazo es modelado, atento aldibujo de la morfología de esta parte de animal.

Esta situación contrasta con la que se observa enel periodo inmediatamente anterior, el correspondien-te al Magdaleniense antiguo B. En esta fase se conta-bilizan 13 équidos, con un predominio notable de losque aparecen representados con los morros abiertos,ya que 8 ejemplares de los 10 en los que esta parte delanimal se conserva corresponden a esta forma, y en 7de los 9 ejemplares en los que se conserva la partesuperior de la cabeza, esta parte queda abierta.Además, en los animales que se conservan cabeza ycuello, no son numerosas las crineras en escalón, y en

algunos ejemplares las orejas son lineales, del tipo delas que aparecen en las tres cabezas del candil deco-rado. Estas similitudes se hacen especialmente visi-bles en los casos del los équidos representados en lasplaquetas 19349 b y 19351 A, del sector Talud, capade 2-2,5 m y sector EO, capa de 2-2,20 m respectiva-mente. Otra pieza de esa misma cronología, la 19361,también del sector EO capa de 2-2,0 m, presenta unaejecución de cabeza abierta en morro y parte superior,sin orejas lineales pero con un resalte de la línea decrinera mediante trazos cortos oblicuos que se extien-den por toda la línea dorsal.

Por otra parte, la etiqueta asociada a la bolsa en laque se localizó esta pieza, junto a otras veintiuna pun-tas de candil y un soporte en hueso, presenta unainconsistencia que nos parece importante con respec-to a la cronología, ya que en ella se indica sector P,capa de 0,40-1 m, y la fecha del VII-29. En los últi-mos días de junio y los primeros de julio de ese añola excavación consistió en el levantamiento en losdistintos sectores, de la capa de 2-2,20 m, empezandoen el sector P, la capa de 2,20-2,40 el día 2 de julio.Es decir los niveles del Magdaleniense superior fue-ron excavados con bastante anterioridad al mes dejulio en este sector. De hecho, en el diario consta(pág. 44) que a día 14 de junio de 1929, en el sectorOeste se había alcanzado la profundidad de 1-1,50 m,y en para el día 29 de junio de ese año se indica (pág.84 del diario de excavaciones) que en el sector P seempieza la capa de 2-2,20 m.

Estas circunstancias nos han hecho dudar de laadecuación de la etiqueta de la bolsa de fauna en laque se encontró el candil decorado, en mayor medidacuando la mayor profusión de signos similares a losdescritos en esta pieza se produce en los tramos delMagdaleniense antiguo B (entre 1,50 y 2,40/2,50 mde profundidad, según sectores). Pero la amplitudcronológica de esos mismos signos y la peculiaridadque puede provenir del soporte en el que se han rea-lizado las tres cabezas, impiden considerar estosparalelos como una prueba que contradiga de maneraincontrovertida la adscripción a la que remite la eti-queta de la bolsa en la que se localizó.

Volviendo al comentario de los motivos represen-tados, la figura identificada como serpiente carece deparalelos en Parpalló, y son pocos, en general, los ofi-dios en los que el detalle de la cabeza esté presente enel arte paleolítico. Sin embargo, suele ser frecuenteque en estos últimos el cuerpo presente rellenos detrazos cortos o en zigzag que se aproximan al ejem-plar de esta pieza. Baste citar como ejemplos más sig-nificativos, un hueso de ave de Gourdan (MAN47304), en el que el cuerpo de la serpiente, de cabezabien definida, aparece con un relleno de trazos cortosparalelos (Chollot-Varaganc, 1980, págs. 362 y 363);la bramadera documentada en la cueva des Rideaux,



de Lespugue, en la que los dos ofidios representadoscon cuidado detalle de cabeza, aparecen con éstasrellenas de ángulos abiertos embutidos y con peque-ños trazos cortos situados en el contorno del cuerpodel animal; o las controvertidas representaciones deserpientes o anguilas del bastón perforado deMontgaudier , con un relleno sumamente cuidado enel que se combinan los recorridos en zigzag con zonasen las que el contorno del cuerpo se cubre de serie depequeños trazos cortos oblicuos (Breuil y Saint-Périer, 1927, fig 68:1 y 2), o ya en el marco peninsu-lar, una gruesa azagaya de El Pendo, en la que elensanchamiento de la cabeza es claramente visible, ycuyo cuerpo se rellena de una serie de trazos cortosparalelos (Aura, 1986), un arpón de La Pila, con simi-lar relleno de trazos cortos paralelos (Gutiérrez Sáezet ali. 1987), aunque en el ensanchamiento de lacabeza no resulta tan claro como en el objeto anterior,y una punta de El Valle (Barandiarán, 1973 y 1994),también con rellena de trazos cortos paralelos y ter-minación apuntada en la parte que parece correspon-der a la cabeza.

Menos significativo resulta el inventario de moti-vos que se han considerado por algunos autores comosimplificaciones de serpientes, los conocidos comomotivos serpentiformes (Barandiarán, 1973 y 1994;Corchón 1986 y 2004; González Sainz, 2005, ya seacon o sin relleno interno, dando en el primer casolugar a los escaleriformes de recorrido serpentifome,pues no queda demostrada en muchos casos la volun-tariedad de esas identificaciones. Estos temas, aligual que en la mayoría de las colecciones de artemueble magdaleniense, sí aparecen ampliamenterepresentados en la secuencia de Parpalló, pero lavariedad de temas en los que se observa el recorridoserpentiforme es elevada (bandas de líneas paralelas,bandas de trazos cortos paralelos, dentados, escaleri-formes y haces de líneas paralelas formando bandas)y, por tanto, limitada en su valor comparativo con unmotivo figurativo.

Mientras que los bastones de Badall y Volcán delFaro presentan decoraciones lineales de carácter geo-métrico, relativamente simples y que resultan bastan-te habituales en los contextos cronológicos pre-mag-dalenienses (Leroi-Gourhan, 1965; Barandiarán,1979; Noiret, 1990), la pieza de Parpalló encuentrasu originalidad en la complejidad de la decoración,con la combinación de motivos figurativos y geomé-tricos, especialmente si consideramos la escasa pre-sencia de este tipo de decoraciones en la vertientemediterránea ibérica. En términos comparativos, yrefiriéndonos siempre al contexto de los bastones per-forados, la temática del caballo resulta habitual eneste tipo de piezas, pues tanto Noiret en su estudioglobal sobre la decoración de los 395 bastones queanaliza en su trabajo centrado en la decoración, como

Peltier (1992) en su estudio de detalle de 184 piezasque incluye en su muestra de referencia (30 de laregión de Charente, 135 de la Dordoña, 15 de laGironda y 3 de Vienne), coinciden al contabilizar aeste animal como el más representado. Además,Noiret llama la atención sobre la tendencia a que lasrepresentaciones animales formen alineaciones oasociaciones geométricas, ya sea mediante la repre-sentación de diversos contornos completos o cabezasaisladas.

Si centramos las comparaciones en el ámbito can-tábrico, del conjunto de 30 piezas que catalogaBarandiarán se desprende que la temática figurativaestá dominada por los cérvidos, fundamentalmenteciervas, y las cabras, éstas dispuestas frontalmente yen su mayoría simplificadas, con un sólo caballorepresentado en un bastón del Pendo (PE 22, de suinventario), temas a los que cabría sumar dos cabezasinterpretadas como de toro o sarrio (Barandiarán,1973). Los motivos geométricos no son especialmen-te complicados en este conjunto, salvo el caso delbastón perdido del Valle (V 6 del mismo inventario),donde la parte proximal aparece profusamente graba-da con temas dentados de recorrido serpentiforme, enserie, combinados con aspas y un tema identificadoen su día por Obermaier como correspondiente a lavisión frontal del hocico de un animal, y cuya inter-pretación resulta insegura. En los demás ejemplaresla decoración se limita a bandas de trazos cortos enserie irregulares, como es el caso de la pieza deAltamira, inventariada por Barandiarán en el trabajocitado como AL 79, o bandas de trazos cortos parale-los en serie, haces de líneas paralelas formando ban-das o a algún motivo dentado, como sería el caso delos que se observan en el bastón del Pendo en el quese combinan tres cabezas de cierva, una de ciervo yuna de caballo (PE 22 del ya citado inventario deBarandiarán).

Finalmente, al comparar la pieza de Parpalló conel candil decorado de Santa Catalina (Berganza yRuiz, 2014), llama la atención la menor complejidadgráfica de esta otra pieza, en la que una de las caraspresenta una figura completa de cierva, mientras queen la otra se observa una serie de líneas paralelasincurvadas parcialmente superpuestas a un haz delíneas de tendencia convergente, en el que pareceindividualizarse un doble motivo en V o una banda delíneas paralelas quebrada. De manera que esta piezase aleja considerablemente de la densidad decorativay variedad de temas que pueden verse tanto en el“poignard” (Welte & Romain, 1983) o el “sceptre” dela Vache (Delporte, 1993), con las que la comparan, oen las que se registra también en la pieza recuperadaen el abrigo de Montmorillon (Vienne), en la que lascabezas de cuatro caballos se combinan con escaleri-formes en serie, bandas de trazos cortos y haces de

líneas paralelas, cubriendo prácticamente las doscaras de un candil de asta de reno cuya extremidaddistal, en este caso, forma a modo dos ramas trans-versales, cortas, de cuidada terminación y sin perfo-rar (Laurent & Marcel, 2011).

6. SIGNIFICACIÓN DE LAS PIEZAS DEPARPALLÓ Y BADALL

Hacíamos referencia al comienzo de este trabajo aque determinadas piezas o rasgos estilísticos presen-tes en las representaciones artísticas permiten esta-blecer la existencia de contactos de cierta amplitudterritorial, en nuestro caso entre el Paleolítico supe-rior de la vertiente mediterránea ibérica y las regionescantábrica, pirenaica y del mediterráneo francés. Seha llamado la atención sobre las posibilidades(Sauvet et ali. 2008) y limitaciones (Sauvet, 2014) deestas comparaciones, señalando como elementos fun-damentales de cualquier argumentación la existenciade una cronología común, la similitud cultural y unasuficiente consistencia en la similitud de los rasgosestilísticos comparados. En el caso que nos ocupa, lamera presencia de determinadas piezas (los bastonesperforados y los candiles decorados) permite, enobjetos cuya realización queda fuera de razones deorden puramente funcional, establecer la intercone-xión entre los distintos territorios del suroeste deEuropa a lo largo del Paleolítico superior. La ampli-tud cronológica de estas piezas, presentes desde elAuriñaciense hasta el Magdaleniense final, introduce,sin duda, la necesidad de considerar diferentes ritmosy juegos de influencias a la hora de valorar las dis-persiones, pues sin el sustento de la cronología sepueden extraer falsas conclusiones. Si centramos lavaloración en el Solutrense y el Magdaleniense de lasregiones cantábrica, pirenaica y del sureste francés,periodos a los que cabría en principio remitir las pie-zas de Badal y Parpalló analizadas, los dos periodosse caracterizan en el Mediterráneo ibérico por unamarcada regionalización con respecto a estas otrasregiones. Tanto el Solutrense como el Magdaleniensede la vertiente mediterránea ibérica ofrecen rasgosindustriales suficientes para que sea fácil distinguir-los del Solutrense cantábrico o del Sur de Francia. Demanera que las evidencias que abogan por la existen-cia de un fondo cultural común se superponen a lasfuertes tendencias regionales señaladas.

La mera identificación de dos bastones perforadosen Volcán del Faro y Badall contribuye de manerarotunda a confirmar la similitud de los implementosfabricados en hueso y asta de la vertiente mediterrá-nea y el resto del suroeste de Europa. Resultaba cho-cante observar el mapa de distribución de los basto-nes perforados documentados en el Paleolítico supe-rior europeo (Peltier, 1992: fig. 4) y constatar el vacíocorrespondiente al ámbito mediterráneo ibérico. Un

vacío que todavía resulta más llamativo cuando ladocumentación de la pieza de Volcán del Faro(Aparicio, 1977) precede en varios años a la publica-ción del volumen dedicado a los bastones perforadosy las varillas en las Fiches typologiques de l’industrieosseuse préhistorique, editado por la Comisión deNomenclature sur l’industrie de l’os préhistorique dela UISPP del año 1992.

La pieza de Badall reafirma la similitud global deformatos y tipos que, con carácter general, cabe seña-lar para el Paleolítico superior de esta zona y la de lasregiones cantábrica, pirenaica y mediterránea france-sa. Es imposible, en este orden de cosas, sustraerse ala importancia y la variedad de la industria ósea delos niveles Solutrenses y Magdalenienses de Parpalló(con más de tres mil piezas documentadas) (Pericot,1942) cuando se valora esta cuestión, y los datos pro-porcionados por otros yacimientos en curso de exca-vación no hacen más que confirmar que no se trata deun hecho aislado.

Puesto que no queremos en estas líneas extenderlos comentarios a la totalidad de la secuencia, por evi-tar una generalización que debe ir acompañada demayor esfuerzo argumental del que permitiría la exten-sión disponible, nos centraremos en algunos ejemplosque remiten al Magdaleniense medio y superior, dosetapas en las que la influencia septentrional es escasaen el dominio del arte mediterráneo ibérico y que pre-sentan marcados rasgos de individualización con res-pecto al ámbito cantábrico y pirenaico.

El candil decorado de Parpalló, dada su cronolo-gía magdaleniense, se presta a esta argumentación,pues aporta, con independencia de que se trate de unfragmento de bastón perforado o una pieza sin perfo-ración, un claro ejemplo de complejidad gráfica ytemática plenamente coincidente con la que es fácilobservar en esas mismas fechas en ese mismo tipo depiezas en esas otras regiones.

Si la presencia de los bastones perforados resultaindicativa de la extensión hasta el ámbito mediterrá-neo de una de las piezas más significativas delPaleolítico superior franco-cantábrico, diversos obje-tos recuperados en el Paleolítico superior de la regióncentral mediterránea ibérica sugieren la existencia deamplias redes de contacto e interconexión incluso enlas fases de la secuencia que se caracterizan por unamayor diferenciación regional.

El ejemplo más evidente lo constituyen los arpo-nes, una de las piezas más características delMagdaleniense superior y durante muchos años ape-nas documentada en la vertiente mediterránea ibérica.Hasta los años ochenta del siglo XX los únicos ejem-plares conocidos se circunscribían a los documenta-dos en la Bora Gran, en la zona septentrional, algunosejemplares de Parpalló y Cendres, en la zona central,



y los encontrados en las cuevas del Higuerón y laVictoria, en la zona meridional. En aquellas fechas elconjunto de piezas de Cendres era reducido y unavaloración tipológica, capaz de establecer rasgosregionales a partir de estas piezas resultaba imposi-ble, pues sólo la Bora Gran ofrecía un lote de piezasde suficiente entidad y su tipología, con presencia dearpones de una y dos hileras de dientes, no resultabadistinta de la propia de otros ámbitos regionales comoel sur de Francia. A media que han avanzado los tra-bajos arqueológicos y se ha ido ampliando la docu-mentación del Magdaleniense superior, el número dearpones ha ido creciendo, encontrándose un elevadoconjunto de piezas en la Cova de les Cendres (20,incluyendo un nuevo arpón todavía inédito localizadoen la campaña del 2013), un yacimiento situado aunos 30 km, en vuelo de pájaro, de la Cova delParpalló lo que amplía el número de efectivos para elMagdaleniense superior mediterráneo hasta un totalde 46 piezas procedentes de 12 yacimientos (Roman& Villaverde, 2012). La variedad de ejemplares deeste yacimiento confirma la existencia de dos morfo-tipos con paralelos en los restantes yacimientos de lafacies mediterránea: por un lado, los arpones de cuer-pos cilíndricos, con un número variable de dientes detamaño pequeño o medio; y por otro, los arpones decuerpos aplanados, asociados siempre a un númeroreducido de dientes, muchas veces escasamente defi-nidos. En general, las bases carecen de sistemas deenmangue, son considerablemente largas con respec-to a la longitud total de las piezas y los dientes que-dan englobados en el contorno del soporte empleadopara su fabricación, y no separados del cuerpo y labase, como suele ser habitual en el ámbito cantábrico.El tamaño resulta muy variable, y aunque en prome-dio son más cortos que los de esta otra zona, algúnejemplar, llega a contabilizar 12 dientes y alcanzadimensiones comparables a los de las piezas más lar-gas del ámbito cantábrico (163 mm). El contrasteentre mediterráneo y cantábrico resulta especialmen-te significativo cuando se observa la ausencia de per-foraciones, abultamientos basales y ejemplares dedos hileras de dientes en la región mediterránea, eincluso esta diferencia afecta a la importancia de ladecoración, muy reducida en esta zona. Sólo un ejem-plar de Cendres presenta un ligero engrosamiento enla zona de arranque de la base, pero sin adelgaza-miento posterior del cuerpo basal, lo que contribuye,al combinarse este rasgo con una mayor separaciónde los dientes del cuerpo, a una cierta similitud a lostipos propios del Cantábrico, los del sur de Francia o,incluso, los documentados en la Bora Gran.

Es imposible, al referirnos a este juego de dife-rencias y similitudes, no hacer mención de la presen-cia de determinados tipos y decoraciones de la indus-tria ósea de Parpalló cuyo paralelo más inmediato

cabe situar en el Magdaleniense medio de Pirineos yAquitania. El caso quizás más claro lo podemosobservar en una varilla del tramo de 1-1,20 m deParpalló, cuyo paralelos más cercano se encuentra enlas varillas de Gourdan o Mas d’Azil, donde los moti-vos tuberculados, a veces muy apretados y angulosos,alineados a los dos lados de la cara superior de laspiezas se enmarcan con finos trazos longitudinales.Esta similitud no pasó desapercibida a Fortea (Forteaet ali. 1983: 58) quien llamó la atención sobre otrolote de piezas de esos mismos niveles que también seidentificaban en el Magdaleniense medio de esa zona.Y una circunstancia similar se señaló al analizar lacolección de arte mueble de este yacimiento, puesresultaba sugerente la comparación de determinadosprocedimientos estilísticos, como el trazo compuesto“en alambre de espino” y la forma de representar elcontorno de algunas piezas de arte mueble de aquellaotra región en esa misma cronología (Villaverde, 1994:364). Incluso el haz de líneas curvilíneas de Parpallóencuentra claros paralelos en la industria ósea delMagdaleniense medio pirenaico (Lucas, 2014).

A escasa distancia de Parpalló, en la Cova de lesCendres, en niveles atribuidos al Magdaleniensemedio, dos varillas vuelven a proporcionar paralelosque remiten al mismo contexto cronológico y cultu-ral: una pieza completa, de bisel lateral, y otra incom-pleta, con la que pudo formar unidad, ya que compar-ten tamaño y decoración, que combinan los temascurvilíneos y lineales en la cara dorsal y unas líneasde recorrido quebrado, formadas a veces por trazosinterrumpidos y enmarcadas por profundos trazoslongitudinales (Villaverde y Martínez Valle, 2000).

En los niveles del Magdaleniense superior delmismo yacimiento otra pieza, una bramadera, decompleja decoración geométrica (Villaverde et al,2010), constituye la única pieza de este tipo encon-trada fuera del ámbito cantábrico en la PenínsulaIbérica, y se trata de un tipo que tampoco resultaabundante en esta región (Barandiarán, 2012). Sudocumentación en la vertiente mediterránea ibéricatestimonia de nuevo la presencia de un morfotipoóseo de marcado valor a la hora de establecer influen-cias o contactos de amplia dimensión territorial.

Si nos hemos detenido en el comentario de estaspiezas es porque estos elementos de similitud supra-rregional, significativos de contactos o influenciasque remiten a zonas relativamente alejadas, se produ-cen, como antes señalábamos, en una de las etapas enlas que las industrias y el arte de Parpalló presentanmayores diferencias con respecto al núcleo franco-cantábrico.

Varios trabajos recientes, centrados en el estudiode las formas artísticas, o de piezas características,han hecho mención de los importantes contactos que

se registran a partir del Magdaleniense medio entrePirineos, Cantábrico y Aquitania. Claramente visiblesa partir de la distribución de tipos (rodetes, perfilesrecortados, (Corchón, 2006; Sauvet et ali. 2008,Rivero & Álvarez, 2009; Barandiarán 2015) y for-mas de ejecutar las cabezas de los caballos (Rivero &Sauvet, 2014) o la forma de ejecutar las representa-ciones parietales de los bisontes, con el caso paradig-mático de Covaciella (Fortea et ali. 2004), o en latemática misma del arte parietal magdaleniense(Ruiz, 2015), parece evidente que influencias, con-tactos o relaciones facilitadas por redes sociales decierta amplitud territorial dieron contenido a estarelación de amplia dimensión geográfica, que no essin embargo rastreable en la zona mediterránea ibé-rica. Al contrario, todo parece indicar que esta regiónquedó en lo fundamental fuera del circuito habitualde movimientos o influencias registradas a partir delMagdaleniense medio en esas otras zonas del suroes-te europeo. Sin embargo, algunas piezas y modosdecorativos, a veces de especial interés a la hora deestablecer relaciones, contactos o flujo de ideas, mati-zan la diferenciación o el aislamiento regional y obli-gan a pensar que algunos movimientos de amplio reco-rrido debieron producirse incluso en esas fechas. Ladimensión geográfica no puede extrañarnos a la horade valorar estos casos, pues existe un claro precedentede la amplitud que llega a alcanzar la difusión de lostipos líticos mediterráneos durante el Solutrense, comobien atestigua la presencia de las puntas de pedúnculoy aletas en Portugal (Zilhão, 2013).

Las vías naturales para estos contactos remiten alvalle del Ebro (Utrilla, 1997) y al litoral septentrionalmediterráneo, zona esta última que puede habersevisto afectada por importantes modificaciones comoconsecuencia de la transgresión marina postglaciar.El ámbito centro-oriental cantábrico y la zona medi-terránea francesa constituyen las dos zonas de refe-rencia a las que esos contactos pueden remitir, y nofaltan convenciones y similitudes temáticas que indi-can que esos contactos se produjeron en las etapasartísticas premagdalenienses.

La incierta cronología del bastón perforado deBadall limita considerablemente su incidencia en estadiscusión. Ante la falta de excavación del yacimientoy al tratarse de una pieza recogida en superficie, lasugerencia de que la pieza pueda corresponder alSolutrense evolucionado, considerando la existenciade una punta escotada en el reducido lote de materia-les entre los que se incluía, no puede considerarsemás que de manera tentativa. La cronología del bas-tón perforado del Volcán del Faro remite, en princi-pio, a ese mismo periodo.

Los contactos con el Sureste de Francia para esasfechas sobrepasan el hecho de que las industriasSalpetrienses presenten una estrecha similitud con el

Solutrense evolucionado, y se observan también enlos modos de representación de cabezas y signosrepresentados en Parpalló y Cosquer.

Aunque remite a un contexto cronológico distinto,el candil decorado de Parpalló permite precisar elalcance de la compleja red de relaciones territorialesque se asocia a unas etapas en las que el arte deParpalló queda claramente apartado del de la zonaCantábrica y el Pirineo. Este tipo de piezas, aun cuan-do sean indicativas tan sólo de relaciones esporádi-cas, permiten visualizar la complejidad de contactosque contribuyeron a tejer la similar cadencia de pro-cesos de cambio tecnológico e industrial que presideel ámbito franco-ibérico a lo largo de la secuencia delPaleolítico superior.

El proceso se articula a través de una tempranaconfiguración de ámbitos territoriales y probable-mente grupales, capaz de promover rasgos estilísticosy diferenciadores, pero a su vez evidencia una impor-tante capacidad de interrelación que facilita la articu-lación de las zonas ibéricas extra cantábricas con esasotras regiones del suroeste europeo.

AGRADECIMIENTOS

Este trabajo se ha beneficiado de los siguientesproyectos: HAR2014-52671-P "Paleolítico medio ysuperior en la vertiente mediterránea ibérica(Valencia y Murcia)" DEL MEyC, y PROMETEOII-2013-016 "Más allá de la Historia: los inicios delpoblamiento paleolítico valenciano", de laGeneralitat Valenciana.

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dos piezas del paleolítico superior del mediterráneo

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