EDA, Esempi di Architettura, Diciembre 2012
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Heritage Series:
Novel methodology to include buildings with heritage potential
from local Ibagué-COLOMBIA
Juan Carlos Espinosa Pasaje, María Fernanda García Burbano, Institución: Universidad de Ibagué-Colombia
Coautor: Grupo Rastro Urbano.
Institución: Universidad de Ibagué-Colombia
ABSTRACT
From a particular vision of heritage structure is a way to demonstrate the potential methodological
material heritage town of Ibague. Methodologically starts from the concepts of type, type and number,
around these notions are incorporated with potential real estate, in order to make them visible to the
inhabitants of the region, while contrasting with topics related to authors the series. The result is
building two new proposals, as typological series and series bio-poetic function symbiotically, the two
series are assets. Based on the results of the study concluded that the implementation of this route
methodological proposal can provide recognition as a heritage house recondite, constituting an
alternative possibility of nomination from local heritage.
Keywords: number, type, heritage potential.
RESUMEN
Desde una visión particular del patrimonio, se estructura un camino metodológico para evidenciar el
potencial patrimonial material del municipio de Ibagué. Metodológicamente se inicia a partir de los
conceptos de tipo, tipología y serie, alrededor de estas nociones se incorporan bienes con potencial
patrimonial, con el objeto de hacerlos visibles a los habitantes de la región; al mismo tiempo la
contrastación de autores con temas relacionados a la serie. Como resultado se construye dos
propuestas novedosas: serie tipológica y serie bio-poética que funcionan de forma simbiótica, las dos
constituyen la serie patrimonial. Basado en los resultados del estudio se concluye que con la
aplicación de ésta ruta metodológica propuesta se puede propiciar el reconocimiento como
patrimonio de inmuebles recónditos, constituyéndose una alternativa de nominación patrimonial
desde lo local.
Palabras clave: serie, tipología, potencial patrimonial.
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INTRODUCCIÓN
San Bonifacio de Ibagué se encuentra aproximadamente a 220 km de Santa Fé de Bogotá, la capital
de Colombia; destacándose por ser una región tropical húmeda, e implantada en una hermosa
meseta cerca del volcán Machín uno de los más activos del mundo. Es una ciudad intermedia de
530.000 habitantes aproximadamente, en donde la apropiación del patrimonio material es muy
débil, bien sea por desinterés social o poca información del mismo.
Este escrito presenta una parte del resultado de la investigación “Explorando el potencial
patrimonial de Ibagué”*. El objetivo inicial del proyecto fué realizar un listado de bienes inmuebles
susceptibles de convertirse en Bienes de Interés Cultural [BIC], y en caso de ser aceptados, por la
comunidad, proponer para ellos un Plan Especial de Manejo y Protección [PEMP], en el marco del
Decreto 763 de 2009 emanado por el Ministerio de Cultura de Colombia.
Durante el proceso se develaron treinta y seis inmuebles; se registra en la indagación, desde los
rastros de la línea del ferrocarril que existió en la ciudad, hasta el canal Mirolindo, un objeto que
consideramos como tipo arquitectónico contundente en el desarrollo urbano de Ibagué.
En las encuestas de percepción, realizadas al interior del proyecto de investigación, se pudo
observar que la ciudadanía muestra mínima aceptación por dichos inmuebles y la mayoría de ellos
no posee un valor arquitectónico excepcional o relevante desde la regla vigente.
Lo anterior expuesto conlleva a que se implemente el concepto de Serie como un enfoque desde la
normativa del patrimonio, para incluir algunos de estos inmuebles en un listado de Bienes de Interés
Cultural-BIC. Partiendo de esta idea se conforma dos series: la serie tipológica y la serie
biopoética, ésta, muestra la visión prospectiva del trabajo. El presente texto aclara el concepto y
definición propuesta de serie, serie tipológica y serie biopoética; documentado en el contraste de
autores con temas similares, como Rossi[1], Waisman[3, Hernández [5], Niño [9].
METODOLOGÍA
Se plantea una pregunta inicial, ¿Cuáles elementos arquitectónicos del municipio de Ibagué pueden
entrar a formar parte del listado de inmuebles susceptibles de catalogarse como BIC nacional o
internacional?; como consecuencia de una visión infortunada de valor patrimonial y su endeble
apropiación por parte de los habitantes del lugar, surge una dificultad al encontrar 36 inmuebles
diversos (ficha anexos No. 1), unos que ostentan nominación nacional en el caso del Panóptico
de Ibagué, sin embargo hoy amenaza ruina o inmuebles que por su aparente insignificante1* valor
en el marco de la norma nacional o internacional, no puede ser merecedor de una designación
patrimonial como el caso del canal Mirolindo; es entonces surge una segunda pregunta de
investigación: ¿Qué estrategia metodológica implementar para articular una visión de conjunto e
incluyente de los bienes con potencial patrimonial de Ibagué?
1*Grupo Rastro Urbano investigación académica Universidad de Ibagué.
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Figura No.1 Colegio Santa Teresa. G.C. año 2011.
En una primera fase se realizan encuestas, entre la población urbana, con el objeto de encontrar los
posibles bienes reconocidos por la población. Una vez escogidos los más relevantes o en su defecto
los que nunca se manifestaron en los reportajes, pero que para el grupo de investigación contienen
un potencial patrimonial importante que aún no es visualizado por la sociedad ibaguereña; se
realiza una segunda encuesta, para observar el nivel de apropiación que sobre ellos se tiene.
Paralelamente se realiza la indagación de fuentes documentales: fotografías, planimetrías, archivo
histórico, archivo notarial; correspondiente a los inmuebles incluidos en el listado. Se estudia
conjuntamente los referentes teóricos, que alimentan el proceso investigativo y la contrastación de
postulados teóricos; esto permite construir un camino metodológico estructurado a partir del
concepto de Serie.
En primera instancia se formula lo siguiente desde Rastro Urbano: ¿Qué es la Serie?: Se incluye el
concepto de serie como una metodología que permite incluir en un listado, bienes patrimoniales o
con potencial patrimonial, disimiles, diversos que involucren un nexo común o una relación entre
ellos (no necesariamente físico es decir una calle o un camino); Como resultado se obtiene que la
Serie: es un conjunto, por consiguiente sus partes aisladas, no poseen un valor universal
excepcional; por el contrario sus valores individuales en sumatoria y, sí solo sí, pertenecen a la
serie construida, poseen un valor excepcional.
La contrastación de autores en relación a la serie, tipología y serie tipológica se inicia con el Centro
Internacional para la Conservación del Patrimonio (CICOP-Argentina, 2011); con documentos
Unesco específicamente las Directrices Prácticas del 2008; Carlos Martí Aris junto con Marina
Waisman se refieren a serie tipológica; en cuanto a Tipología autores como Aldo Rossi, Alvaro
Niño, Rafael Moneo, Marina Waisman, Martín Hernández en su tesis doctoral, (Leupend, Zevi,
Pina Lupianez [10] ), entre otros. La Serie se relaciona y confunde con conceptos o definiciones
como sistema, redes y nodos tema tratado por Josep Maria Montaner[7]; sistemas callejeros o
morfología urbana por Rob Krier [8]; o la teoría de los sistemas por Ludwing Von Bertalanffy
[9]; (Ficha anexa No. 2). Se estudia algunos autores los pertinentes al tema propuesto, se indaga
sobre las diferencias y similitudes de éstas en relación a la propuesta de serie tipológica de nuestro
grupo; Waisman propone cinco posibilidades de estudio sobre las tipologías arquitectónicas
(Waisman 1977) [2]: estructural, formal, funcional, por las relaciones entre el edificio y el entorno,
y, por las transformaciones en los modos de empleo de la tecnología ambiental2*. De éstas se
escoge una como instrumento de nuestra indagación: las relaciones del edificio y el entorno.
2 *Se pueden usar otras relaciones diferentes al Tipo para construir la serie, ejemplo, por autoría: La obra de Gaudí; por estilo: Los
edificios barrocos; o por estilo y función: Las iglesias barrocas.
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Para la idea de serie tipológica: se propone que en ella se concrete la idea original de la serie, pero,
con la característica sociocultural, que es representar un interés colectivo, de al menos, una parte de
la comunidad. En este caso, se consideró como una tipología arquitectónica originaria de la Serie, el
canal de conducción de agua: El canal Mirolindo3*.(Foto 1)
Figura No.1 Secciónes canal Mirolindo.
Canal Mirolindo en Ibagué: Para 1941 se inicia un ambicioso plan político liderado por el Alcalde
Ernesto Salazar, se pretende la producción de energía eléctrica por medio de una hidroeléctrica, es
así como el municipio de Ibagué adquiere por medio de compra o de expropiación soterrada,
terrenos privados y los conecta con ejidos coloniales de propiedad municipal cuya primera escritura
data de 18984*, en este sentido se traza 4 kilómetros con 300 metros de longitud y 5 mts de ancho,
en donde se desvía grandes cantidades de agua del Río Combeima hasta las tuberías y maquinaria
de producción eléctrica; Hoy en día este canal es propiedad de una multinacional de carácter
privado encargada del suministro y cobro de la energía en la ciudad y recorre 29 barrios desde
invasiones, pasa junto a un hotel cinco estrellas hasta la morgue municipal y finalmente llega a las
tuberías de 800 mts. en caída libre hasta llegar a la planta hidroeléctrica. (Foto 2).
Foto Sección canal Mirolindo Foto M.F.G.B. año 2011.
El proceso de construcción de la serie es plástico, moldeable, siempre y cuando todos y cada uno
de los elementos que la conforman estén suficientemente justificados en relación a su valor en
conjunto de serie y no individualmente.
3 *El canal Mirolindo conduce aguas con destino a una planta de generación de electricidad. Desde hace una década pasó a ser
propiedad privada, junto con toda la infraestructura eléctrica regional. 4 *Escritura 392 del 7 de julio 1898 Notaria Única de Ibagué y agosto 19 de 1919 Notaria 1era del Círculo de Ibagué. Escritura 101
del 11 de febrero 1941 Notaria 1era del Círculo de Ibagué.
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Expuesto lo anterior empieza a cimentarse novedosas nociones, como resultados de la indagación:
la serie tipológica y serie bio-poética
RESULTADO: A.- SERIE TIPOLÓGICA
El concepto de Tipo arquitectónico, desvalorizado por la arquitectura de los movimientos modernos
de principios del siglo XX, se ha ido revaluando a partir de las tesis de Aldo Rossi (Rossi, 1999)
[1], quien plantea una noción abstracta del Tipo. Esta es desarrollada posteriormente por otros
autores, que la concretizan, entre ellos Marina Waisman, quien ubica al edificio en su entorno físico
y Álvaro Niño, quien además incluye, en el entorno, al ser social.
Et tipo según Rossi [1]: a partir de los estudios de Quatremere de Quincy, reconoce al modelo
como un objeto que se repite tal cual, en cambio el tipo es una categoría que va unida a la forma y
al modo de vida (tipos de habitar) y se convierte en un objeto según el cuál nadie puede concebir
obras que no se asemejen en absoluto entre ellas. La tipología es el estudio de los tipos.
Rossi, al igual que De Quincy, plantea que ningún tipo se identifica con una forma, si bien todas las
formas son reducibles a tipos. Infiriéndolo como un decantado de la historia que, como su producto
depurado, sirve de inspiración para otras aproximaciones a la creación arquitectónica. La
importancia del tipo en arquitectura radica en ser un elemento que permite la evolución de la
disciplina.
Uno de los tipos más estudiados en la historia de la arquitectura es el bloque de apartamentos
producto de múltiples indagaciones y experimentos que culminaron en el ejemplo más elaborado y
que se concretizó en la Unidad de habitación de Marsella. El arquitecto Le Corbusier hizo más de
veinte variaciones sobre este planteamiento, que vienen a hacer como variaciones del mismo tipo
(bloque de apartamentos), que sirvieron de inspiración a muchas propuestas que se encuadran en el
Tipo Bloque de apartamentos. Rossi [1], dice (1982, p.78): “Pienso en el concepto de tipo como en
algo permanente y complejo, un enunciado lógico que se antepone a la forma y lo
constituye”.(Ficha No.3)
El tipo según Waisman: Concibe la tipología como un instrumento que se utiliza para el análisis
arquitectónico y para la proyectación, arquitectónica como urbana. Se aparta un tanto de Rossi, al
ponderar el tipo como un modelo abierto que se construye al identificar una serie de aspectos
urbanos y arquitectónicos que se suceden en la historia específica de cada realidad latinoamericana.
Más allá del hecho urbano propuesto por Rossi [1], Waisman [2], promueve la tipología como
instrumento de la historiografía arquitectónica, a través de cuatro aspectos:
Como pauta de periodización; Como objeto de estudio; Como pauta para el ordenamiento para el
material histórico; Como base para el análisis crítico histórico de los hechos arquitectónicos.
“Puede afirmarse que la fuerte incidencia de los factores políticos, económicos sociales y
territoriales, y la carencia de un desarrollo interno sistemático de las tipologías, diferencian
profundamente el carácter de una historiografía latinoamericana de una europea.” (Waisman 1993,
p. 86) [3].
En el concepto de tipología, Waisman ve la posibilidad de rescatar la historia, la tradición y una
manera de habitar. El tipo, para la autora, bajo estas consideraciones, pertenece a la cultura y a las
ciencias humanas, como posibilidad de orden y de sistematización.
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La diferencia radica en que en Latinoamérica, tiene un carácter transitorio, mientras que, en el
discurso Europeo de Rossi se hace en un lugar consolidado lentamente como es Italia, cosa que no
sucede con nuestro contexto latinoamericano donde las cosas suceden abruptamente y no hay
tiempo para la decantación.
La revisión a la historia del arte y la contraposición de las dos visiones teóricas, una europea y otra
americana, permiten definir la noción de Serie Tipológica, desde el entorno, anteriormente
expuesta.
Cada uno de los treinta y seis bienes, o subconjuntos de ellos, escogidos, pueden entrar a formar
parte de una serie tipológica. Entre ellos el canal Mirolindo se asume como un tipo arquitectónico y
pertenece a una serie tipológica inmersa en una visión que supera lo formal , es necesario estudiarlo
por escalas.
ESCALAS DE LA SERIE: Una particularidad del método propuesto de construcción de las series
se cimenta en las escalas de valoración de los bienes incluidos. Existen bienes, localizados en la
región, que pueden tener valor a nivel nacional o mundial, como el Parque Natural Los Nevados
que podrán incluirse en la serie, para nuestro caso nos concentraremos en elementos a nivel del
casco urbano de Ibagué, como la infraestructura de canales o drenajes que atraviesan la ciudad y
lleva agua a la zona rural agropecuaria; otros, valorados a nivel de vecindario, tienen que ver con
la manera como se apropian los vecinos de la ronda del canal que pasa cerca a sus casas.
La escalabilidad se presenta, no como un mecanismo ideológico propio de la modernidad ilustrada,
que fracciona el conocimiento para profundizar en él, sino como medio para el análisis de los
problemas integrales. Los anteriores presentan particularidades que los diferencian, por ejemplo en
el canal Mirolindo, el problema barrial de la contaminación del agua, posee unas características que
lo diferencian del problema de contaminación regional; aquí no se contamina con agroquímicos
sino con basura y vertimiento de aguas servidas. Esto hace que la solución a los problemas también
sea escalar.
ESCALA DE LO URBANO EN LA SERIE TIPOLÓGICA.
Se visualizan 36 (Foto 3)elementos con potencial patrimonial ( Ver ficha No. 1)., susceptibles de
organizarse en series tipológicas, como no es el objeto de este trabajo el estudio detallado de cada
uno de los bienes mencionados, se abre como campo de investigación la posibilidad de indagarlos, a
partir de su inserción en una serie tipológica, teniendo en cuenta que, el inmueble esté referido a un
tipo arquitectónico o tipología arquitectónica originaria de la Serie y que posea un valor histórico,
estético o simbólico para la población. En nuestro caso se escoge el Canal Mirolindo por tener
implicaciones de carácter urbano.
Foto No. 1Estación Electrica Laserna. Foto M.F.G.B. año 2011.
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ESCALA DE SECTOR EN LA SERIE TIPOLÓGICA.
Incluye el sector sur oriental de la ciudad, en el cuál el canal Mirolindo emerge como un elemento
capaz de cohesionar las estructuras socio ambientales dispersas del sector esta subdivisión permite
un acercamiento al sector; Se produce esta pregunta: ¿Por qué los canales5* dentro de la escala del
sector en la serie tipológica? Si bien se podrían escoger otro bien o bienes del listado, se escogen
los canales6*{5}, no solo por pertenecer a un Tipo sino porque a lo largo del sector, se desarrollan
múltiples percepciones; su entorno, cambia según la vecindad por donde pasa; por sus
características ambientales siguieren un enorme potencial para su recuperación, esto en relación a
la propuesta de Waisman [2];
ESCALA DE BARRIO EN LA SERIE TIPOLÓGICA. Corresponde a esta escala los
veintinueve barrios7 que se incorporaron al trazado del Canal Mirolindo. Como componentes de la
serie que se articulan a la visión de Serie Tipológica propuesta.
Vale mencionar que un barrio como una parte de ciudad está supeditada a una diferenciación, bien
sea por el paisaje urbano, el contenido social, su función, su evolución en el tiempo y la geografía.
“El barrio se convierte, por ello, en un momento, un sector, de la forma de la ciudad, íntimamente
vinculado a su evolución y a su naturaleza, constituido por partes y a su imagen. De estas partes
tenemos una experiencia concreta”) [1], (Rossi).
Específicamente se toma el barrio las brisas, ubicado a un equipamiento de ciudad como es el
cementerio San Bonifacio en donde reposan restos de personajes ilustres de la ciudad. Las
inmediaciones presenta como característica un alto nivel de contaminación y menor nivel de
apropiación del canal Mirolindo, la degradación del entorno es evidente. La contrastación del
entorno, en el pasado, presente y futuro promueve una movilidad temporal que lleva a establecer
una propuesta de Diseño urbano que permite valorizar el elemento tipológico: El canal Mirolindo
como originario de la serie biopoética.
Con lo anterior expuesto la serie tipológica emerge desde un tipo arquitectónico originario, está
compuesta por escalas de indagación en éste caso tres: escala urbana, sector y barrio. Para otros
estudios con el objeto de proponer serie tipológica pueden anexarse escalas de mayor envergadura
como territorial o regional y de menor alcance como escala colindante o vecinal.
Foto No. 2 Sección canal Mirolindo Barrio Foto M.F.G.B. año 2011.
5 *Canal Aceituno, Ambafer, Mirolindo, entre otros. 6 *La UNESCO incluye los canales como obras patrimoniales tanto por su característica de obra de ingeniería, como por el hecho de que define un paisaje cultural lineal o por ser un componente de un paisaje natural complejo, proporcionando pautas de asentamiento cambiantes causando cambios visibles en las formas y características del paisaje. (2006), p. 136 7 *La modernidad se construye a partir de la escisión del hombre y la naturaleza. En algún vecindario llaman al canal Mirolindo “El canal de la muerte”. 7 *Brisas, Santofimio, Metaima, Cementerio San Bonifacio, sector piscinas olímpicas, y otros.
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Fundamentado en lo anterior expuesto, resulta una pregunta y se elabora una respuesta ¿Que es la
serie tipológica para Rastro Urbano?: Es un conjunto de elementos que se refieren a diferentes
estructuras arquitectónicas, no desde la forma sino desde la relación con el entorno, la
apropiación social y se proyectan mediante transformaciones de elementos precedentes. (Ficha
No.2)
RESULTADO : B.-SERIE BIO-POÉTICA
Esta serie propone una visión de futuro, con el objeto de propiciar la nominación patrimonial o
BIC de uno o varios elementos arquitectónicos, inspirada en la creación de vida, una
participación cursada a los habitantes de la ciudad, motivada en una actitud reflexiva desde una
perspectiva arquitectónica, bajo consideraciones biológicas, poéticas, espaciales, estéticas y de
materialidad.
Analizar y comprender la ciudad en su complementariedad, reflexionar sobre los imaginarios y
espacialidades que se han construido en la ciudad de Ibagué en las diferentes épocas de su
historia, discutir acerca del concepto de patrimonio y como la Arquitectura actual responde a
esta consideración más como un “pasivo de la nostalgia y no como un activo de la memoria”;
interpretar el ecosistema incorporando al hombre en una noción de desarrollo sostenible y
sustentable en el cual las obras construidas con calidad estética configuren relaciones
espaciales y se inserten en el entorno, es la prospección sobre la cual se observa el desarrollo de
esta región.
Se entiende que la serie bio-poética es solo una semilla sembrada desde la visión académica,
parcial y de la disciplina arquitectónica, y que por ello no es suficiente.
La visión prospectiva debe construirse por los actores relevantes que han de ser las personas o
instituciones involucradas directamente en cada escala; a nivel de sector, los vecinos del canal y
los propietarios de las haciendas, las universidades, colegios, personas del común, las
instituciones encargadas de la protección del medio ambiente, entre otros. En este sentido se
construye un cuadro en donde se propone posibilidades arquitectónicas en torno a nueve
segmentos del canal, se evidencia la serie tipológica con autores como Rossi, Niño y Waisman;
Se observa la serie biopoética o visión prospectiva, en donde junto a estudiantes de arquitectura
proponemos proyectos el cuál proporcionarían una posibilidad de valor patrimonial y por
consiguiente su nominación como Bien de Interés Cultural local, nacional o internacional, a este
objeto arquitectónico.
En relación a lo dicho la serie Biopoética para Rastro Urbano, es un constructo de ideas para
la proyectación futura en relación a la conservación, rehabilitación o cualquier intervención
patrimonial del objeto propuesto, en este caso el Canal Mirolindo.
DISCUSION DE RESULTADOS
Principios: el contexto latinoamericano en especial el colombiano contiene sus propias
diferencias y particularidades en relación al patrimonio construido; en este sentido la principal
relación que cobra vigencia con postulados en el tema es la diversidad y aceptación de la
diferencia como posibilidad de apropiación del patrimonio local.
La implicancia de los resultados: Proponer la inclusión de conceptos de Serie Patrimonial:
serie tipológica y serie biopoética; como criterio de valor: el potencial patrimonial , con el fín
de un cambio de norma en Colombia; específicamente en el Decreto 763 de 2009 del
Ministerio de Cultura; así:
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Criterio de valor :
Potencial patrimonial: es la puesta en valor de un conjunto de bines materiales e inmateriales
que presentan un nexo común en este caso pertenecer a una serie tipológica y ser contenedor de
una serie biopoética; Además este conjunto de objetos en el marco normativo vigente tiene
como característica no estar posicionado por representar un paradigma producto de las visiones
limitadas del patrimonio.
Camino metodológico de presentación de propuestas para nominación :
Serie patrimonial : se conforma por dos conjuntos:
1.-la serie tipológica: Estudiada por escalas: urbana, sector y barrio; puede incluirse escalas
como la territorial, regional, mundial; incluye la indagación pasada y presente de el o de los
objetos candidatos a patrimonio.
2.- la serie biopoética:( Bio: vida, agua, entorno, ambiente, Poética: creación): Es una propuesta
de visión prospectiva de el o los objetos candidatos a patrimonio, cuyo fín es procurar su
conservación integral en donde se incluye la guía futura del elemento en miras de concretarse
como Bien de Interés cultural.
Alcance de los resultados :Dar cuenta de la riqueza cultural patrimonial que hoy se encuentra
disconforme en la normativa patrimonial en Colombia.
Puntos inciertos: La aceptación de la desmaterialización de la arquitectura sin que pierda su
escencia edilicia, es el punto más difícil de vencer al interior del contexto normativo y
académico. Puesto que existe una profunda brecha basado en el desconocimiento del concepto
de tipo, que al analizarlo con mayor profundidad no incluye solo lo material sino lo inmaterial.
Interpretación de resultados:En primera instancia en cuanto a la serie, permite diferenciar
conceptos que son similares pero en estudio detenido ella contiene su propio fundamento. Es
decir no es un sistema, un modelo o una red.
En cuanto a la serie tipológica propuesta da cuenta que puede incluir objetos tipológicos
originarios no desde la forma, función, uso, sino desde la apropiación social, la relación con el
entorno y su proyectación futura apoyada en el pasado.
La serie biopoética pone en valor la relación intrínseca de la acción edilicia con la creación de
vida, en función de la conservación integral presente hacia el futuro.
CONCLUSIONES
Tema Patrimonio Cultural:
Entendemos por serie patrimonial: una metodología que permite incluir en un listado,
bienes patrimoniales o con potencial patrimonial, disímiles, diversos que involucren un nexo
común o una relación entre ellos (no necesariamente físico es decir una calle o un camino); ésta
debe contener dos niveles: la Serie Tipológica y la serie biopoética.
Entendemos por serie: un conjunto de elementos ( no sus partes aisladas), poseen un valor
universal excepcional; sus valores individuales en sumatoria a la serie que conforman, otorgan a
estos valores excepcionales, en este sentido sí falta un elemento de la serie no se conforma como
tal.
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Entendemos por conformación de la serie: un proceso de construcción que es plástico,
moldeable, siempre y cuando todos y cada uno de los elementos que la conforman estén
suficientemente justificados en relación a su valor en conjunto de serie y no individualmente.
Entendemos por serie tipológica: conjunto de elementos que se refieren a diferentes
estructuras arquitectónicas, no desde la forma sino de la relación con el entorno, y la
apropiación social y se proyectan mediante transformaciones de elementos precedentes. (Que
contiene para su origen un tipo arquitectónico)
Entendemos como originario de la serie tipológica: un objeto, individuo o elemento tipo
arquitectónico.
Entendemos como Tipo arquitectónico: Es un objeto, elemento o individuo resultado del
decantado histórico heredero de una importante ascendencia y capaz de generar una prospera
descendencia; contiene el arquetipo como origen y el tipo descendiente.
Entendemos como Serie Bio-poética: es un conjunto de propuestas proyectuales con visión de
futuro, con el objeto de propiciar la nominación patrimonial o BIC de uno o varios elementos
arquitectónicos; inspirada en la creación de vida, con participación activa de los habitantes,
motivada en una actitud reflexiva desde una perspectiva arquitectónica, bajo consideraciones
biológicas, poéticas, espaciales, estéticas y de materialidad; fundamentada en una reflexión
histórica, espacial o serie tipológica develada y en relación simbiótica.
Entendemos por potencial patrimonial: es poner en valor unas particularidades que junto con
una acción, un conjunto de objetos edilicios o no, pueden llegar a obtener por sus
características una nominación patrimonial; que además éste conjunto en el marco
normativo vigente no obtenga posicionamiento; Por consiguiente éste criterio debe estar
justificado mediante una serie patrimonial.
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
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2. WAISMAN, Marina. “El interior de la historia". 1993. p.77
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http://www.cime.cl/archivos/ILI260/4958_tgsbertalanffy.pdf (Consultado agosto del 2012)
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(en línea):en: http://oa.upm.es/1789/1/RAFAEL_PINA_LUPIANEZ.pdf(Consultado septiembre del 2012).
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Ficha No. 1 Elementos con potencial patrimonial en Ibagué:
Nombre Objeto Foto imagen Criterios de Valor Decreto 763 de 2009 Colombia.
Nivel de nominación como patrimonio actual:
1.El museo de Arte del Tolima. 2.Estadio Manuel Murillo Toro-Rojas Pinilla. 3. Estación de Energía Laserna. 4. Colegio Sta Teresa de Jesús. 5. Rieles del Ferrocarril.
1 2 3. 4.
5
1.Representatividad y contextualización sociocultural. 2. Autoría: Diseño Juvenal Moya y Padre Carlos Restrepo -Gobierno Roberto Urdaneta. 3-Representatividad y contextualización sociocultural. 4.Forma:Arq. Moderna . 5. Representatividad y contextualización sociocultural.
1. Nivel : Local. 2.Si se hubiese acatado el diseño de Juvenal Moya podría contener valor estético. Nivel : Local. 3.En ruina. Sin nivel de reconocimiento. 4.Sin Nivel de Reconocimiento. 5. En ruina. Sin Nivel de Reconocimiento.
6.Canal Mirolindo 7. Canal Laserna. 8. Hospital Federico LLeras. 9. Canal Ambafer. 10. Canales y Granja San Jorge.
6 7 8 9
10
6. criterio aproximado Contexto Urbano, 7. criterio aproximado Contexto Urbano, desde el Decreto 763. 8. Forma: Arq. Moderna en Colombia. 9.Sin criterio de valor. 10.La granja San Jorge antigüedad, canales criterio aproximado Autoría.
6.Considerado marginal Sin Nivel de Reconocimiento. 7. Considerado marginal uso privado. Sin Nivel de Reconocimiento. 8.Contiene Valor estético y simbólico. Sin nivel reconocimiento. 9. Considerado marginal uso privado industrial. Sin Nivel de Reconocimiento. 10. Canal granja San Jorge Considerado marginal uso privado. Sin Nivel de Reconocimiento. Lotes con protección Ambiental o reserva. Edificio Salesianos Nivel: l ocal NO ACCESO A INFORMACION.
11. Plazoleta Santa Librada. 12. Colegio Inem. 13. Casa Antiguo Das. 14.Palacio de Justicia 15. Iglesia del Carmen -In San José.
11 12 14
13 15
11. Contexto Urbano. 12. 13.Contexto físico 14.Representatividad y contextualización sociocultural. 15.Criterio aproximado antigüedad.
11. Sin nivel reconocimiento. 12. 13.Nivel de reconocimiento :local 14. 15 Nivel de reconocimiento: local.
16. Banco de la República de Ibagué. 17.Cra 3ª ente 14 y 15 Edificio 18.Casa La Pola Cra.2da Clle 6ta 19.Banco Cafetero. 20.Colegio la Presentación.
16 17 18 19
20
16.Critério:Contexto Urbano . Representatividad y contextualización sociocultural-Forma 17.Forma. 18.Forma 19.Forma 20 Representatividad y contextualización sociocultural-Forma.
16. Nivel de reconocimiento: local. 17. Sin nivel reconocimiento. 18.Nivel de reconocimiento local como perteneciente a un barrio, pero no como objeto. 19 Sin nivel reconocimiento. 20. Nivel de reconocimiento: local.
21. 22.Colegio San Simón.-iglesia 23.Ed. Urrutia. 24.El salado-Casa la Buseta. 25.Colegio San Jorge
21
22 23
24 25
21.Antiguedad 22.Autoria. 23.Antiguedad. 24.Sin criterio desde el Decreto 763. 25. Antigüedad y Representatividad y contextualización sociocultural-
21. . Nivel de reconocimiento: local. 22.. Nivel de reconocimiento: local. 23.Nivel de reconocimiento: local. 24 Sin nivel reconocimiento. 25. Nivel de reconocimiento: local.
26.UnibagueAmbala-Icce. 27.Casa Melendro Cra 3 No.7-31. 28.Barrio el jordan nueve etapas. 29Conservatorio. 30. Panoptico de Ibagué.
26 27 28
29 30
26. Criterio aproximado Representatividad y contextualización sociocultural. 27 Representatividad y contextualización sociocultural. 28. Contexto Urbano. 29.Antiguedad. Representatividad y contextualización sociocultural. 30Antigüedad.Representatividad y contextualización sociocultural.
26. Sin nivel reconocimiento. 27. Nivel de reconocimiento: local. 28. Sin nivel reconocimiento. 29. Nivel de reconocimiento: Nacional. 30. Nivel de reconocimiento: Nacional.
31. 32.Club Campestre. 33.Palacio Municipal Ibague 34.Casa Cadiz Alberto Suarez 35.Casa Cadiz Flia Cruz. 36 Banco Caja Agraria.
32 33 34
35 36
31. 32.club Campestre Autenticidad y autoría. 33.Criterio aproximado Estado de conservación. 34.Forma. 35.Forma. 36 Forma.
31. Nivel de reconocimiento: local. 32. Sin nivel reconocimiento. 33. Nivel de reconocimiento: local. 34. Nivel de reconocimiento local como perteneciente a un barrio, pero no como objeto. 35. Nivel de reconocimiento local como perteneciente a un barrio, pero no como objeto. 36. Nivel de reconocimiento local como perteneciente a un barrio, pero no como objeto.
FICHA No 2
Tipo Lugar Autor Tipología. Uso Forma Función Est. Concepto
Edificio
Contenedor de actividades
interdependientes
Dessau
Alemania
Escuela de la Bauhaus
Walter Gropius
1919-1933
U. Weimar.
C.Ibagué. Arq. Fajardo.
Recinto aprendizaje
creativo.
Forma de aspa recortada:
Volúmenes puros articulados.
Escuela de Arte
y arquitectura
Bauhaus.
Sistema
modulado
y ordenado
Racionalismo critico-
racionalismo
arquitectónico. Funcionalismo.
Pabellón
Espacio bajo cubierta de relación
interior exterior
Barcelona
España
Mies Vander Rohe
- 1929.
Espacio de
Encuentro.
Representa el carácter
Progresista de la
nueva república y su
auge después de la
1era guerra mundial.
Descomposición volumétrica Exposición. Columnas
exentas de
muros
sostiene
cubierta
Simetría horizontal,
no simetría estricta
Academicista
EDA, Esempi di Architettura, Diciembre 2012
12
Menos es Más.
Casa Farnsworth
New National Gallery
Casas con tres patios
Espacio bajo cubierta de relación
directa con el espacio delimitado
Estudio de
arquitectu-
ra.
Tipos
experimen-
to
Mies Van der
Rohe 1934-1939
O&V Btá 1951.
Salmona 1997
Experimento Teórico Descomposición de Planos
Casa
Estructura
diferenciada de
planos
Fluidez de espacios en
recogimiento interno,
interior absolutamente
privado.
Villa Savoye
Inmueble localizado en un lugar
exento, en contacto con lo natural
Poissy-Francia Le Corbusier 1928
L.Rother Barranquilla
O.Niemeyer
F.Valsassina
génesis
de los 5 conceptos de
Le Corbusier
Formas puras al exterior y al
interior espacios ricos en detalle.
Vivienda
Unifamiliar
abierta
Estructura
funciona sin los
planos.
Transición
entre lo público
y
privado(rampa
inter)
Contraste y
contraposición.
Bloque de apartamentos
Unidad de Habitación autosuficiente
Marsella-
España
Le Corbusier
(1947-1952,
C.Nariño
Karl Marx Hof. El ladrillo
rojo
Génesis de la
modernidad.
Gran Bloque pensado
como Vivienda Social
Colectiva.
El concreto limpio
como acabado.
Se inspira en un barco
Multifamiliar.
Unidad
Autosuficiente
Al interior
Semiabierta al
exterior.
Horizontal y
vertical.
Tres Planos: 1.
Pilotes y
relación con lo
Urbano, 2.calle
de servicios-
comercial y 3
terraza colectiva.
Su forma
réponde a su
estructura
funcional
Descomposición de
funciones.
Ciudad Autosuficiente
Recuperar las
condiciones de
naturaleza en la
ciudad.
Inicio del Brutalismo.
Autonomía de funcionamiento con
respecto al exterior.
Catedral Gótica de Notre Dame
Espacio de congrégation simbolismo
en la verticalidad
Reims -
Francia
Obispo San
Nicasio siglo V;
La edilicia actual
fue promovida por
el Arzobispo Aubry de Humbert
en el año1.211.
Catedral de Chartres S.
XII
Catedral de León S. XIII
Catedral de Toledo 1227
Catedral
Sede arzobispal o
iglesia principal.
En inicio las
catedrales fueron aulas se impartieron
cátedras diferentes de
además del
catolicismo a
seminaristas
Unidad de espacialidad dividida
por funciones.
Esquelética.
Reims.
Monumental
Espacios para
multitud.
. Ligereza
estructural
Estructura
como forma y
estilo.
Forma unida a la
Función y a la
estructura.
Esbeltez.
Monumentalidad Conexión con el cielo.
Oposición al
Románico es decir
Liviandad,
iluminación y altura.
Basílica
Románica de Santa Lucia de Alcuéscar
-Cáceres
Espacio de congregación conformado
por adición
Alcuéscar -
Cáceres
Autor Anónimo
Siglo VII
San Vital de Rávena.
Año.527
Hocius Lucas S, XI.
Grecia
Rotonda de la
Résurrection de Jesús
1208 Segovia
Basílica (en latín Casa
Real) edificio público
y después con la
conversión al
cristianismo se usa
para ritos religiosos.
Sumatoria de espacios muy
diferenciados unidos por
pequeñas conexiones
edificatorias
Cruciforme
Cruz latina
O Cruz Griega
Intima,
rectangular,
hexagonal.
Mampostería
estructural,
grandes muros
pesadez.
Privacidad de
espacios.
Espacios diferentes.
EDA, Esempi di Architettura, Diciembre 2012
13
Casa Schroeder - 1924
Nucléo de servicios central, relación expansiva.
Utrecht
(Países Bajos)
Gerriet Rietveld.
1924
Of. Oud
C.Wropius.
H.The Lovell
Beach
Formas puras. De Stijl
Colores Primarios, obra de arte realizada como
arquitectura en tres
dimensiones.
Composición asimétrica de planos
horizontales y verticales. Líneas rectas.
Vivienda
unifamiliar
Ensamble de
planos, escalera central posición
de muros
alrededor de la
escalera. Planos
independientes.
Ideal de Relación
equilibradas Neoplasticismo
Flexibilidad de espacios.
Transformable
espacialmente.
Casa nuclear se diseña
desde la vivienda hasta
la vajilla.
Canal de Panamá
Acueducto Bizantino de Bosdogan año
375
Panamá
İstanbul
U.S.A 1914
Emperador
Bizantino
Valento.año 375 a.C.
Ca-nal Rio de la Plata Buenos
Aires.Argentina
Canal natural
La cocha-Nariño Colombia
Ramsar.
Conducción de agua y
transporte marítimo.
Canal Objeto que
conduce el agua
a un destino
específico, que se
resuelve según su
ubicación,
movimiento,
forma y
finalidad.
(Ingeniería
hidráulica)
Conducción de agua.
Transformación.
Impacto
Supervivencia.
Desarrollo
Mercados y comercio.
Ficha No. 3
SELECCIÓN DE TIPOS EN EL AREA URBANA DE IBAGUÉ
Plaza Cole-
Gio-
rural
Panóptico Fer
ro-
car
ril
Edifi-
cio
parque Palacio Plazoleta Colegio
urbano
Iglesia Canales Bancos Casa
1908
1915
1900
1921
1920
1915
1900
1911
1822
1915
1993
1963
1920
1911
2011
2011
2012
2012
2011
2011
2011
2011
2011
2011
2011
2011
2011