heritage series: novel methodology to include buildings ... · resumen desde una visión particular...

EDA, Esempi di Architettura, Diciembre 2012

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Heritage Series:

Novel methodology to include buildings with heritage potential

from local Ibagué-COLOMBIA

Juan Carlos Espinosa Pasaje, María Fernanda García Burbano, Institución: Universidad de Ibagué-Colombia

Coautor: Grupo Rastro Urbano.

Institución: Universidad de Ibagué-Colombia

ABSTRACT

From a particular vision of heritage structure is a way to demonstrate the potential methodological

material heritage town of Ibague. Methodologically starts from the concepts of type, type and number,

around these notions are incorporated with potential real estate, in order to make them visible to the

inhabitants of the region, while contrasting with topics related to authors the series. The result is

building two new proposals, as typological series and series bio-poetic function symbiotically, the two

series are assets. Based on the results of the study concluded that the implementation of this route

methodological proposal can provide recognition as a heritage house recondite, constituting an

alternative possibility of nomination from local heritage.

Keywords: number, type, heritage potential.

RESUMEN

Desde una visión particular del patrimonio, se estructura un camino metodológico para evidenciar el

potencial patrimonial material del municipio de Ibagué. Metodológicamente se inicia a partir de los

conceptos de tipo, tipología y serie, alrededor de estas nociones se incorporan bienes con potencial

patrimonial, con el objeto de hacerlos visibles a los habitantes de la región; al mismo tiempo la

contrastación de autores con temas relacionados a la serie. Como resultado se construye dos

propuestas novedosas: serie tipológica y serie bio-poética que funcionan de forma simbiótica, las dos

constituyen la serie patrimonial. Basado en los resultados del estudio se concluye que con la

aplicación de ésta ruta metodológica propuesta se puede propiciar el reconocimiento como

patrimonio de inmuebles recónditos, constituyéndose una alternativa de nominación patrimonial

desde lo local.

Palabras clave: serie, tipología, potencial patrimonial.


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INTRODUCCIÓN

San Bonifacio de Ibagué se encuentra aproximadamente a 220 km de Santa Fé de Bogotá, la capital

de Colombia; destacándose por ser una región tropical húmeda, e implantada en una hermosa

meseta cerca del volcán Machín uno de los más activos del mundo. Es una ciudad intermedia de

530.000 habitantes aproximadamente, en donde la apropiación del patrimonio material es muy

débil, bien sea por desinterés social o poca información del mismo.

Este escrito presenta una parte del resultado de la investigación “Explorando el potencial

patrimonial de Ibagué”*. El objetivo inicial del proyecto fué realizar un listado de bienes inmuebles

susceptibles de convertirse en Bienes de Interés Cultural [BIC], y en caso de ser aceptados, por la

comunidad, proponer para ellos un Plan Especial de Manejo y Protección [PEMP], en el marco del

Decreto 763 de 2009 emanado por el Ministerio de Cultura de Colombia.

Durante el proceso se develaron treinta y seis inmuebles; se registra en la indagación, desde los

rastros de la línea del ferrocarril que existió en la ciudad, hasta el canal Mirolindo, un objeto que

consideramos como tipo arquitectónico contundente en el desarrollo urbano de Ibagué.

En las encuestas de percepción, realizadas al interior del proyecto de investigación, se pudo

observar que la ciudadanía muestra mínima aceptación por dichos inmuebles y la mayoría de ellos

no posee un valor arquitectónico excepcional o relevante desde la regla vigente.

Lo anterior expuesto conlleva a que se implemente el concepto de Serie como un enfoque desde la

normativa del patrimonio, para incluir algunos de estos inmuebles en un listado de Bienes de Interés

Cultural-BIC. Partiendo de esta idea se conforma dos series: la serie tipológica y la serie

biopoética, ésta, muestra la visión prospectiva del trabajo. El presente texto aclara el concepto y

definición propuesta de serie, serie tipológica y serie biopoética; documentado en el contraste de

autores con temas similares, como Rossi[1], Waisman[3, Hernández [5], Niño [9].

METODOLOGÍA

Se plantea una pregunta inicial, ¿Cuáles elementos arquitectónicos del municipio de Ibagué pueden

entrar a formar parte del listado de inmuebles susceptibles de catalogarse como BIC nacional o

internacional?; como consecuencia de una visión infortunada de valor patrimonial y su endeble

apropiación por parte de los habitantes del lugar, surge una dificultad al encontrar 36 inmuebles

diversos (ficha anexos No. 1), unos que ostentan nominación nacional en el caso del Panóptico

de Ibagué, sin embargo hoy amenaza ruina o inmuebles que por su aparente insignificante1* valor

en el marco de la norma nacional o internacional, no puede ser merecedor de una designación

patrimonial como el caso del canal Mirolindo; es entonces surge una segunda pregunta de

investigación: ¿Qué estrategia metodológica implementar para articular una visión de conjunto e

incluyente de los bienes con potencial patrimonial de Ibagué?

1*Grupo Rastro Urbano investigación académica Universidad de Ibagué.


3

Figura No.1 Colegio Santa Teresa. G.C. año 2011.

En una primera fase se realizan encuestas, entre la población urbana, con el objeto de encontrar los

posibles bienes reconocidos por la población. Una vez escogidos los más relevantes o en su defecto

los que nunca se manifestaron en los reportajes, pero que para el grupo de investigación contienen

un potencial patrimonial importante que aún no es visualizado por la sociedad ibaguereña; se

realiza una segunda encuesta, para observar el nivel de apropiación que sobre ellos se tiene.

Paralelamente se realiza la indagación de fuentes documentales: fotografías, planimetrías, archivo

histórico, archivo notarial; correspondiente a los inmuebles incluidos en el listado. Se estudia

conjuntamente los referentes teóricos, que alimentan el proceso investigativo y la contrastación de

postulados teóricos; esto permite construir un camino metodológico estructurado a partir del

concepto de Serie.

En primera instancia se formula lo siguiente desde Rastro Urbano: ¿Qué es la Serie?: Se incluye el

concepto de serie como una metodología que permite incluir en un listado, bienes patrimoniales o

con potencial patrimonial, disimiles, diversos que involucren un nexo común o una relación entre

ellos (no necesariamente físico es decir una calle o un camino); Como resultado se obtiene que la

Serie: es un conjunto, por consiguiente sus partes aisladas, no poseen un valor universal

excepcional; por el contrario sus valores individuales en sumatoria y, sí solo sí, pertenecen a la

serie construida, poseen un valor excepcional.

La contrastación de autores en relación a la serie, tipología y serie tipológica se inicia con el Centro

Internacional para la Conservación del Patrimonio (CICOP-Argentina, 2011); con documentos

Unesco específicamente las Directrices Prácticas del 2008; Carlos Martí Aris junto con Marina

Waisman se refieren a serie tipológica; en cuanto a Tipología autores como Aldo Rossi, Alvaro

Niño, Rafael Moneo, Marina Waisman, Martín Hernández en su tesis doctoral, (Leupend, Zevi,

Pina Lupianez [10] ), entre otros. La Serie se relaciona y confunde con conceptos o definiciones

como sistema, redes y nodos tema tratado por Josep Maria Montaner[7]; sistemas callejeros o

morfología urbana por Rob Krier [8]; o la teoría de los sistemas por Ludwing Von Bertalanffy

[9]; (Ficha anexa No. 2). Se estudia algunos autores los pertinentes al tema propuesto, se indaga

sobre las diferencias y similitudes de éstas en relación a la propuesta de serie tipológica de nuestro

grupo; Waisman propone cinco posibilidades de estudio sobre las tipologías arquitectónicas

(Waisman 1977) [2]: estructural, formal, funcional, por las relaciones entre el edificio y el entorno,

y, por las transformaciones en los modos de empleo de la tecnología ambiental2*. De éstas se

escoge una como instrumento de nuestra indagación: las relaciones del edificio y el entorno.

2 *Se pueden usar otras relaciones diferentes al Tipo para construir la serie, ejemplo, por autoría: La obra de Gaudí; por estilo: Los

edificios barrocos; o por estilo y función: Las iglesias barrocas.


4

Para la idea de serie tipológica: se propone que en ella se concrete la idea original de la serie, pero,

con la característica sociocultural, que es representar un interés colectivo, de al menos, una parte de

la comunidad. En este caso, se consideró como una tipología arquitectónica originaria de la Serie, el

canal de conducción de agua: El canal Mirolindo3*.(Foto 1)

Figura No.1 Secciónes canal Mirolindo.

Canal Mirolindo en Ibagué: Para 1941 se inicia un ambicioso plan político liderado por el Alcalde

Ernesto Salazar, se pretende la producción de energía eléctrica por medio de una hidroeléctrica, es

así como el municipio de Ibagué adquiere por medio de compra o de expropiación soterrada,

terrenos privados y los conecta con ejidos coloniales de propiedad municipal cuya primera escritura

data de 18984*, en este sentido se traza 4 kilómetros con 300 metros de longitud y 5 mts de ancho,

en donde se desvía grandes cantidades de agua del Río Combeima hasta las tuberías y maquinaria

de producción eléctrica; Hoy en día este canal es propiedad de una multinacional de carácter

privado encargada del suministro y cobro de la energía en la ciudad y recorre 29 barrios desde

invasiones, pasa junto a un hotel cinco estrellas hasta la morgue municipal y finalmente llega a las

tuberías de 800 mts. en caída libre hasta llegar a la planta hidroeléctrica. (Foto 2).

Foto Sección canal Mirolindo Foto M.F.G.B. año 2011.

El proceso de construcción de la serie es plástico, moldeable, siempre y cuando todos y cada uno

de los elementos que la conforman estén suficientemente justificados en relación a su valor en

conjunto de serie y no individualmente.

3 *El canal Mirolindo conduce aguas con destino a una planta de generación de electricidad. Desde hace una década pasó a ser

propiedad privada, junto con toda la infraestructura eléctrica regional. 4 *Escritura 392 del 7 de julio 1898 Notaria Única de Ibagué y agosto 19 de 1919 Notaria 1era del Círculo de Ibagué. Escritura 101

del 11 de febrero 1941 Notaria 1era del Círculo de Ibagué.


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Expuesto lo anterior empieza a cimentarse novedosas nociones, como resultados de la indagación:

la serie tipológica y serie bio-poética

RESULTADO: A.- SERIE TIPOLÓGICA

El concepto de Tipo arquitectónico, desvalorizado por la arquitectura de los movimientos modernos

de principios del siglo XX, se ha ido revaluando a partir de las tesis de Aldo Rossi (Rossi, 1999)

[1], quien plantea una noción abstracta del Tipo. Esta es desarrollada posteriormente por otros

autores, que la concretizan, entre ellos Marina Waisman, quien ubica al edificio en su entorno físico

y Álvaro Niño, quien además incluye, en el entorno, al ser social.

Et tipo según Rossi [1]: a partir de los estudios de Quatremere de Quincy, reconoce al modelo

como un objeto que se repite tal cual, en cambio el tipo es una categoría que va unida a la forma y

al modo de vida (tipos de habitar) y se convierte en un objeto según el cuál nadie puede concebir

obras que no se asemejen en absoluto entre ellas. La tipología es el estudio de los tipos.

Rossi, al igual que De Quincy, plantea que ningún tipo se identifica con una forma, si bien todas las

formas son reducibles a tipos. Infiriéndolo como un decantado de la historia que, como su producto

depurado, sirve de inspiración para otras aproximaciones a la creación arquitectónica. La

importancia del tipo en arquitectura radica en ser un elemento que permite la evolución de la

disciplina.

Uno de los tipos más estudiados en la historia de la arquitectura es el bloque de apartamentos

producto de múltiples indagaciones y experimentos que culminaron en el ejemplo más elaborado y

que se concretizó en la Unidad de habitación de Marsella. El arquitecto Le Corbusier hizo más de

veinte variaciones sobre este planteamiento, que vienen a hacer como variaciones del mismo tipo

(bloque de apartamentos), que sirvieron de inspiración a muchas propuestas que se encuadran en el

Tipo Bloque de apartamentos. Rossi [1], dice (1982, p.78): “Pienso en el concepto de tipo como en

algo permanente y complejo, un enunciado lógico que se antepone a la forma y lo

constituye”.(Ficha No.3)

El tipo según Waisman: Concibe la tipología como un instrumento que se utiliza para el análisis

arquitectónico y para la proyectación, arquitectónica como urbana. Se aparta un tanto de Rossi, al

ponderar el tipo como un modelo abierto que se construye al identificar una serie de aspectos

urbanos y arquitectónicos que se suceden en la historia específica de cada realidad latinoamericana.

Más allá del hecho urbano propuesto por Rossi [1], Waisman [2], promueve la tipología como

instrumento de la historiografía arquitectónica, a través de cuatro aspectos:

Como pauta de periodización; Como objeto de estudio; Como pauta para el ordenamiento para el

material histórico; Como base para el análisis crítico histórico de los hechos arquitectónicos.

“Puede afirmarse que la fuerte incidencia de los factores políticos, económicos sociales y

territoriales, y la carencia de un desarrollo interno sistemático de las tipologías, diferencian

profundamente el carácter de una historiografía latinoamericana de una europea.” (Waisman 1993,

p. 86) [3].

En el concepto de tipología, Waisman ve la posibilidad de rescatar la historia, la tradición y una

manera de habitar. El tipo, para la autora, bajo estas consideraciones, pertenece a la cultura y a las

ciencias humanas, como posibilidad de orden y de sistematización.


6

La diferencia radica en que en Latinoamérica, tiene un carácter transitorio, mientras que, en el

discurso Europeo de Rossi se hace en un lugar consolidado lentamente como es Italia, cosa que no

sucede con nuestro contexto latinoamericano donde las cosas suceden abruptamente y no hay

tiempo para la decantación.

La revisión a la historia del arte y la contraposición de las dos visiones teóricas, una europea y otra

americana, permiten definir la noción de Serie Tipológica, desde el entorno, anteriormente

expuesta.

Cada uno de los treinta y seis bienes, o subconjuntos de ellos, escogidos, pueden entrar a formar

parte de una serie tipológica. Entre ellos el canal Mirolindo se asume como un tipo arquitectónico y

pertenece a una serie tipológica inmersa en una visión que supera lo formal , es necesario estudiarlo

por escalas.

ESCALAS DE LA SERIE: Una particularidad del método propuesto de construcción de las series

se cimenta en las escalas de valoración de los bienes incluidos. Existen bienes, localizados en la

región, que pueden tener valor a nivel nacional o mundial, como el Parque Natural Los Nevados

que podrán incluirse en la serie, para nuestro caso nos concentraremos en elementos a nivel del

casco urbano de Ibagué, como la infraestructura de canales o drenajes que atraviesan la ciudad y

lleva agua a la zona rural agropecuaria; otros, valorados a nivel de vecindario, tienen que ver con

la manera como se apropian los vecinos de la ronda del canal que pasa cerca a sus casas.

La escalabilidad se presenta, no como un mecanismo ideológico propio de la modernidad ilustrada,

que fracciona el conocimiento para profundizar en él, sino como medio para el análisis de los

problemas integrales. Los anteriores presentan particularidades que los diferencian, por ejemplo en

el canal Mirolindo, el problema barrial de la contaminación del agua, posee unas características que

lo diferencian del problema de contaminación regional; aquí no se contamina con agroquímicos

sino con basura y vertimiento de aguas servidas. Esto hace que la solución a los problemas también

sea escalar.

ESCALA DE LO URBANO EN LA SERIE TIPOLÓGICA.

Se visualizan 36 (Foto 3)elementos con potencial patrimonial ( Ver ficha No. 1)., susceptibles de

organizarse en series tipológicas, como no es el objeto de este trabajo el estudio detallado de cada

uno de los bienes mencionados, se abre como campo de investigación la posibilidad de indagarlos, a

partir de su inserción en una serie tipológica, teniendo en cuenta que, el inmueble esté referido a un

tipo arquitectónico o tipología arquitectónica originaria de la Serie y que posea un valor histórico,

estético o simbólico para la población. En nuestro caso se escoge el Canal Mirolindo por tener

implicaciones de carácter urbano.

Foto No. 1Estación Electrica Laserna. Foto M.F.G.B. año 2011.


7

ESCALA DE SECTOR EN LA SERIE TIPOLÓGICA.

Incluye el sector sur oriental de la ciudad, en el cuál el canal Mirolindo emerge como un elemento

capaz de cohesionar las estructuras socio ambientales dispersas del sector esta subdivisión permite

un acercamiento al sector; Se produce esta pregunta: ¿Por qué los canales5* dentro de la escala del

sector en la serie tipológica? Si bien se podrían escoger otro bien o bienes del listado, se escogen

los canales6*{5}, no solo por pertenecer a un Tipo sino porque a lo largo del sector, se desarrollan

múltiples percepciones; su entorno, cambia según la vecindad por donde pasa; por sus

características ambientales siguieren un enorme potencial para su recuperación, esto en relación a

la propuesta de Waisman [2];

ESCALA DE BARRIO EN LA SERIE TIPOLÓGICA. Corresponde a esta escala los

veintinueve barrios7 que se incorporaron al trazado del Canal Mirolindo. Como componentes de la

serie que se articulan a la visión de Serie Tipológica propuesta.

Vale mencionar que un barrio como una parte de ciudad está supeditada a una diferenciación, bien

sea por el paisaje urbano, el contenido social, su función, su evolución en el tiempo y la geografía.

“El barrio se convierte, por ello, en un momento, un sector, de la forma de la ciudad, íntimamente

vinculado a su evolución y a su naturaleza, constituido por partes y a su imagen. De estas partes

tenemos una experiencia concreta”) [1], (Rossi).

Específicamente se toma el barrio las brisas, ubicado a un equipamiento de ciudad como es el

cementerio San Bonifacio en donde reposan restos de personajes ilustres de la ciudad. Las

inmediaciones presenta como característica un alto nivel de contaminación y menor nivel de

apropiación del canal Mirolindo, la degradación del entorno es evidente. La contrastación del

entorno, en el pasado, presente y futuro promueve una movilidad temporal que lleva a establecer

una propuesta de Diseño urbano que permite valorizar el elemento tipológico: El canal Mirolindo

como originario de la serie biopoética.

Con lo anterior expuesto la serie tipológica emerge desde un tipo arquitectónico originario, está

compuesta por escalas de indagación en éste caso tres: escala urbana, sector y barrio. Para otros

estudios con el objeto de proponer serie tipológica pueden anexarse escalas de mayor envergadura

como territorial o regional y de menor alcance como escala colindante o vecinal.

Foto No. 2 Sección canal Mirolindo Barrio Foto M.F.G.B. año 2011.

5 *Canal Aceituno, Ambafer, Mirolindo, entre otros. 6 *La UNESCO incluye los canales como obras patrimoniales tanto por su característica de obra de ingeniería, como por el hecho de que define un paisaje cultural lineal o por ser un componente de un paisaje natural complejo, proporcionando pautas de asentamiento cambiantes causando cambios visibles en las formas y características del paisaje. (2006), p. 136 7 *La modernidad se construye a partir de la escisión del hombre y la naturaleza. En algún vecindario llaman al canal Mirolindo “El canal de la muerte”. 7 *Brisas, Santofimio, Metaima, Cementerio San Bonifacio, sector piscinas olímpicas, y otros.


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Fundamentado en lo anterior expuesto, resulta una pregunta y se elabora una respuesta ¿Que es la

serie tipológica para Rastro Urbano?: Es un conjunto de elementos que se refieren a diferentes

estructuras arquitectónicas, no desde la forma sino desde la relación con el entorno, la

apropiación social y se proyectan mediante transformaciones de elementos precedentes. (Ficha

No.2)

RESULTADO : B.-SERIE BIO-POÉTICA

Esta serie propone una visión de futuro, con el objeto de propiciar la nominación patrimonial o

BIC de uno o varios elementos arquitectónicos, inspirada en la creación de vida, una

participación cursada a los habitantes de la ciudad, motivada en una actitud reflexiva desde una

perspectiva arquitectónica, bajo consideraciones biológicas, poéticas, espaciales, estéticas y de

materialidad.

Analizar y comprender la ciudad en su complementariedad, reflexionar sobre los imaginarios y

espacialidades que se han construido en la ciudad de Ibagué en las diferentes épocas de su

historia, discutir acerca del concepto de patrimonio y como la Arquitectura actual responde a

esta consideración más como un “pasivo de la nostalgia y no como un activo de la memoria”;

interpretar el ecosistema incorporando al hombre en una noción de desarrollo sostenible y

sustentable en el cual las obras construidas con calidad estética configuren relaciones

espaciales y se inserten en el entorno, es la prospección sobre la cual se observa el desarrollo de

esta región.

Se entiende que la serie bio-poética es solo una semilla sembrada desde la visión académica,

parcial y de la disciplina arquitectónica, y que por ello no es suficiente.

La visión prospectiva debe construirse por los actores relevantes que han de ser las personas o

instituciones involucradas directamente en cada escala; a nivel de sector, los vecinos del canal y

los propietarios de las haciendas, las universidades, colegios, personas del común, las

instituciones encargadas de la protección del medio ambiente, entre otros. En este sentido se

construye un cuadro en donde se propone posibilidades arquitectónicas en torno a nueve

segmentos del canal, se evidencia la serie tipológica con autores como Rossi, Niño y Waisman;

Se observa la serie biopoética o visión prospectiva, en donde junto a estudiantes de arquitectura

proponemos proyectos el cuál proporcionarían una posibilidad de valor patrimonial y por

consiguiente su nominación como Bien de Interés Cultural local, nacional o internacional, a este

objeto arquitectónico.

En relación a lo dicho la serie Biopoética para Rastro Urbano, es un constructo de ideas para

la proyectación futura en relación a la conservación, rehabilitación o cualquier intervención

patrimonial del objeto propuesto, en este caso el Canal Mirolindo.

DISCUSION DE RESULTADOS

Principios: el contexto latinoamericano en especial el colombiano contiene sus propias

diferencias y particularidades en relación al patrimonio construido; en este sentido la principal

relación que cobra vigencia con postulados en el tema es la diversidad y aceptación de la

diferencia como posibilidad de apropiación del patrimonio local.

La implicancia de los resultados: Proponer la inclusión de conceptos de Serie Patrimonial:

serie tipológica y serie biopoética; como criterio de valor: el potencial patrimonial , con el fín

de un cambio de norma en Colombia; específicamente en el Decreto 763 de 2009 del

Ministerio de Cultura; así:


9

Criterio de valor :

Potencial patrimonial: es la puesta en valor de un conjunto de bines materiales e inmateriales

que presentan un nexo común en este caso pertenecer a una serie tipológica y ser contenedor de

una serie biopoética; Además este conjunto de objetos en el marco normativo vigente tiene

como característica no estar posicionado por representar un paradigma producto de las visiones

limitadas del patrimonio.

Camino metodológico de presentación de propuestas para nominación :

Serie patrimonial : se conforma por dos conjuntos:

1.-la serie tipológica: Estudiada por escalas: urbana, sector y barrio; puede incluirse escalas

como la territorial, regional, mundial; incluye la indagación pasada y presente de el o de los

objetos candidatos a patrimonio.

2.- la serie biopoética:( Bio: vida, agua, entorno, ambiente, Poética: creación): Es una propuesta

de visión prospectiva de el o los objetos candidatos a patrimonio, cuyo fín es procurar su

conservación integral en donde se incluye la guía futura del elemento en miras de concretarse

como Bien de Interés cultural.

Alcance de los resultados :Dar cuenta de la riqueza cultural patrimonial que hoy se encuentra

disconforme en la normativa patrimonial en Colombia.

Puntos inciertos: La aceptación de la desmaterialización de la arquitectura sin que pierda su

escencia edilicia, es el punto más difícil de vencer al interior del contexto normativo y

académico. Puesto que existe una profunda brecha basado en el desconocimiento del concepto

de tipo, que al analizarlo con mayor profundidad no incluye solo lo material sino lo inmaterial.

Interpretación de resultados:En primera instancia en cuanto a la serie, permite diferenciar

conceptos que son similares pero en estudio detenido ella contiene su propio fundamento. Es

decir no es un sistema, un modelo o una red.

En cuanto a la serie tipológica propuesta da cuenta que puede incluir objetos tipológicos

originarios no desde la forma, función, uso, sino desde la apropiación social, la relación con el

entorno y su proyectación futura apoyada en el pasado.

La serie biopoética pone en valor la relación intrínseca de la acción edilicia con la creación de

vida, en función de la conservación integral presente hacia el futuro.

CONCLUSIONES

Tema Patrimonio Cultural:

Entendemos por serie patrimonial: una metodología que permite incluir en un listado,

bienes patrimoniales o con potencial patrimonial, disímiles, diversos que involucren un nexo

común o una relación entre ellos (no necesariamente físico es decir una calle o un camino); ésta

debe contener dos niveles: la Serie Tipológica y la serie biopoética.

Entendemos por serie: un conjunto de elementos ( no sus partes aisladas), poseen un valor

universal excepcional; sus valores individuales en sumatoria a la serie que conforman, otorgan a

estos valores excepcionales, en este sentido sí falta un elemento de la serie no se conforma como

tal.


10

Entendemos por conformación de la serie: un proceso de construcción que es plástico,

moldeable, siempre y cuando todos y cada uno de los elementos que la conforman estén

suficientemente justificados en relación a su valor en conjunto de serie y no individualmente.

Entendemos por serie tipológica: conjunto de elementos que se refieren a diferentes

estructuras arquitectónicas, no desde la forma sino de la relación con el entorno, y la

apropiación social y se proyectan mediante transformaciones de elementos precedentes. (Que

contiene para su origen un tipo arquitectónico)

Entendemos como originario de la serie tipológica: un objeto, individuo o elemento tipo

arquitectónico.

Entendemos como Tipo arquitectónico: Es un objeto, elemento o individuo resultado del

decantado histórico heredero de una importante ascendencia y capaz de generar una prospera

descendencia; contiene el arquetipo como origen y el tipo descendiente.

Entendemos como Serie Bio-poética: es un conjunto de propuestas proyectuales con visión de

futuro, con el objeto de propiciar la nominación patrimonial o BIC de uno o varios elementos

arquitectónicos; inspirada en la creación de vida, con participación activa de los habitantes,

motivada en una actitud reflexiva desde una perspectiva arquitectónica, bajo consideraciones

biológicas, poéticas, espaciales, estéticas y de materialidad; fundamentada en una reflexión

histórica, espacial o serie tipológica develada y en relación simbiótica.

Entendemos por potencial patrimonial: es poner en valor unas particularidades que junto con

una acción, un conjunto de objetos edilicios o no, pueden llegar a obtener por sus

características una nominación patrimonial; que además éste conjunto en el marco

normativo vigente no obtenga posicionamiento; Por consiguiente éste criterio debe estar

justificado mediante una serie patrimonial.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

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http://oa.upm.es/1789/1/RAFAEL_PINA_LUPIANEZ.pdf


11

Ficha No. 1 Elementos con potencial patrimonial en Ibagué:

Nombre Objeto Foto imagen Criterios de Valor Decreto 763 de 2009 Colombia.

Nivel de nominación como patrimonio actual:

1.El museo de Arte del Tolima. 2.Estadio Manuel Murillo Toro-Rojas Pinilla. 3. Estación de Energía Laserna. 4. Colegio Sta Teresa de Jesús. 5. Rieles del Ferrocarril.

1 2 3. 4.

5

1.Representatividad y contextualización sociocultural. 2. Autoría: Diseño Juvenal Moya y Padre Carlos Restrepo -Gobierno Roberto Urdaneta. 3-Representatividad y contextualización sociocultural. 4.Forma:Arq. Moderna . 5. Representatividad y contextualización sociocultural.

1. Nivel : Local. 2.Si se hubiese acatado el diseño de Juvenal Moya podría contener valor estético. Nivel : Local. 3.En ruina. Sin nivel de reconocimiento. 4.Sin Nivel de Reconocimiento. 5. En ruina. Sin Nivel de Reconocimiento.

6.Canal Mirolindo 7. Canal Laserna. 8. Hospital Federico LLeras. 9. Canal Ambafer. 10. Canales y Granja San Jorge.

6 7 8 9

10

6. criterio aproximado Contexto Urbano, 7. criterio aproximado Contexto Urbano, desde el Decreto 763. 8. Forma: Arq. Moderna en Colombia. 9.Sin criterio de valor. 10.La granja San Jorge antigüedad, canales criterio aproximado Autoría.

6.Considerado marginal Sin Nivel de Reconocimiento. 7. Considerado marginal uso privado. Sin Nivel de Reconocimiento. 8.Contiene Valor estético y simbólico. Sin nivel reconocimiento. 9. Considerado marginal uso privado industrial. Sin Nivel de Reconocimiento. 10. Canal granja San Jorge Considerado marginal uso privado. Sin Nivel de Reconocimiento. Lotes con protección Ambiental o reserva. Edificio Salesianos Nivel: l ocal NO ACCESO A INFORMACION.

11. Plazoleta Santa Librada. 12. Colegio Inem. 13. Casa Antiguo Das. 14.Palacio de Justicia 15. Iglesia del Carmen -In San José.

11 12 14

13 15

11. Contexto Urbano. 12. 13.Contexto físico 14.Representatividad y contextualización sociocultural. 15.Criterio aproximado antigüedad.

11. Sin nivel reconocimiento. 12. 13.Nivel de reconocimiento :local 14. 15 Nivel de reconocimiento: local.

16. Banco de la República de Ibagué. 17.Cra 3ª ente 14 y 15 Edificio 18.Casa La Pola Cra.2da Clle 6ta 19.Banco Cafetero. 20.Colegio la Presentación.

16 17 18 19

20

16.Critério:Contexto Urbano . Representatividad y contextualización sociocultural-Forma 17.Forma. 18.Forma 19.Forma 20 Representatividad y contextualización sociocultural-Forma.

16. Nivel de reconocimiento: local. 17. Sin nivel reconocimiento. 18.Nivel de reconocimiento local como perteneciente a un barrio, pero no como objeto. 19 Sin nivel reconocimiento. 20. Nivel de reconocimiento: local.

21. 22.Colegio San Simón.-iglesia 23.Ed. Urrutia. 24.El salado-Casa la Buseta. 25.Colegio San Jorge

21

22 23

24 25

21.Antiguedad 22.Autoria. 23.Antiguedad. 24.Sin criterio desde el Decreto 763. 25. Antigüedad y Representatividad y contextualización sociocultural-

21. . Nivel de reconocimiento: local. 22.. Nivel de reconocimiento: local. 23.Nivel de reconocimiento: local. 24 Sin nivel reconocimiento. 25. Nivel de reconocimiento: local.

26.UnibagueAmbala-Icce. 27.Casa Melendro Cra 3 No.7-31. 28.Barrio el jordan nueve etapas. 29Conservatorio. 30. Panoptico de Ibagué.

26 27 28

29 30

26. Criterio aproximado Representatividad y contextualización sociocultural. 27 Representatividad y contextualización sociocultural. 28. Contexto Urbano. 29.Antiguedad. Representatividad y contextualización sociocultural. 30Antigüedad.Representatividad y contextualización sociocultural.

26. Sin nivel reconocimiento. 27. Nivel de reconocimiento: local. 28. Sin nivel reconocimiento. 29. Nivel de reconocimiento: Nacional. 30. Nivel de reconocimiento: Nacional.

31. 32.Club Campestre. 33.Palacio Municipal Ibague 34.Casa Cadiz Alberto Suarez 35.Casa Cadiz Flia Cruz. 36 Banco Caja Agraria.

32 33 34

35 36

31. 32.club Campestre Autenticidad y autoría. 33.Criterio aproximado Estado de conservación. 34.Forma. 35.Forma. 36 Forma.

31. Nivel de reconocimiento: local. 32. Sin nivel reconocimiento. 33. Nivel de reconocimiento: local. 34. Nivel de reconocimiento local como perteneciente a un barrio, pero no como objeto. 35. Nivel de reconocimiento local como perteneciente a un barrio, pero no como objeto. 36. Nivel de reconocimiento local como perteneciente a un barrio, pero no como objeto.

FICHA No 2

Tipo Lugar Autor Tipología. Uso Forma Función Est. Concepto

Edificio

Contenedor de actividades

interdependientes

Dessau

Alemania

Escuela de la Bauhaus

Walter Gropius

1919-1933

U. Weimar.

C.Ibagué. Arq. Fajardo.

Recinto aprendizaje

creativo.

Forma de aspa recortada:

Volúmenes puros articulados.

Escuela de Arte

y arquitectura

Bauhaus.

Sistema

modulado

y ordenado

Racionalismo critico-

racionalismo

arquitectónico. Funcionalismo.

Pabellón

Espacio bajo cubierta de relación

interior exterior

Barcelona

España

Mies Vander Rohe

- 1929.

Espacio de

Encuentro.

Representa el carácter

Progresista de la

nueva república y su

auge después de la

1era guerra mundial.

Descomposición volumétrica Exposición. Columnas

exentas de

muros

sostiene

cubierta

Simetría horizontal,

no simetría estricta

Academicista


12

Menos es Más.

Casa Farnsworth

New National Gallery

Casas con tres patios

Espacio bajo cubierta de relación

directa con el espacio delimitado

Estudio de

arquitectu-

ra.

Tipos

experimen-

to

Mies Van der

Rohe 1934-1939

O&V Btá 1951.

Salmona 1997

Experimento Teórico Descomposición de Planos

Casa

Estructura

diferenciada de

planos

Fluidez de espacios en

recogimiento interno,

interior absolutamente

privado.

Villa Savoye

Inmueble localizado en un lugar

exento, en contacto con lo natural

Poissy-Francia Le Corbusier 1928

L.Rother Barranquilla

O.Niemeyer

F.Valsassina

génesis

de los 5 conceptos de

Le Corbusier

Formas puras al exterior y al

interior espacios ricos en detalle.

Vivienda

Unifamiliar

abierta

Estructura

funciona sin los

planos.

Transición

entre lo público

y

privado(rampa

inter)

Contraste y

contraposición.

Bloque de apartamentos

Unidad de Habitación autosuficiente

Marsella-

España

Le Corbusier

(1947-1952,

C.Nariño

Karl Marx Hof. El ladrillo

rojo

Génesis de la

modernidad.

Gran Bloque pensado

como Vivienda Social

Colectiva.

El concreto limpio

como acabado.

Se inspira en un barco

Multifamiliar.

Unidad

Autosuficiente

Al interior

Semiabierta al

exterior.

Horizontal y

vertical.

Tres Planos: 1.

Pilotes y

relación con lo

Urbano, 2.calle

de servicios-

comercial y 3

terraza colectiva.

Su forma

réponde a su

estructura

funcional

Descomposición de

funciones.

Ciudad Autosuficiente

Recuperar las

condiciones de

naturaleza en la

ciudad.

Inicio del Brutalismo.

Autonomía de funcionamiento con

respecto al exterior.

Catedral Gótica de Notre Dame

Espacio de congrégation simbolismo

en la verticalidad

Reims -

Francia

Obispo San

Nicasio siglo V;

La edilicia actual

fue promovida por

el Arzobispo Aubry de Humbert

en el año1.211.

Catedral de Chartres S.

XII

Catedral de León S. XIII

Catedral de Toledo 1227

Catedral

Sede arzobispal o

iglesia principal.

En inicio las

catedrales fueron aulas se impartieron

cátedras diferentes de

además del

catolicismo a

seminaristas

Unidad de espacialidad dividida

por funciones.

Esquelética.

Reims.

Monumental

Espacios para

multitud.

. Ligereza

estructural

Estructura

como forma y

estilo.

Forma unida a la

Función y a la

estructura.

Esbeltez.

Monumentalidad Conexión con el cielo.

Oposición al

Románico es decir

Liviandad,

iluminación y altura.

Basílica

Románica de Santa Lucia de Alcuéscar

-Cáceres

Espacio de congregación conformado

por adición

Alcuéscar -

Cáceres

Autor Anónimo

Siglo VII

San Vital de Rávena.

Año.527

Hocius Lucas S, XI.

Grecia

Rotonda de la

Résurrection de Jesús

1208 Segovia

Basílica (en latín Casa

Real) edificio público

y después con la

conversión al

cristianismo se usa

para ritos religiosos.

Sumatoria de espacios muy

diferenciados unidos por

pequeñas conexiones

edificatorias

Cruciforme

Cruz latina

O Cruz Griega

Intima,

rectangular,

hexagonal.

Mampostería

estructural,

grandes muros

pesadez.

Privacidad de

espacios.

Espacios diferentes.


13

Casa Schroeder - 1924

Nucléo de servicios central, relación expansiva.

Utrecht

(Países Bajos)

Gerriet Rietveld.

1924

Of. Oud

C.Wropius.

H.The Lovell

Beach

Formas puras. De Stijl

Colores Primarios, obra de arte realizada como

arquitectura en tres

dimensiones.

Composición asimétrica de planos

horizontales y verticales. Líneas rectas.

Vivienda

unifamiliar

Ensamble de

planos, escalera central posición

de muros

alrededor de la

escalera. Planos

independientes.

Ideal de Relación

equilibradas Neoplasticismo

Flexibilidad de espacios.

Transformable

espacialmente.

Casa nuclear se diseña

desde la vivienda hasta

la vajilla.

Canal de Panamá

Acueducto Bizantino de Bosdogan año

375

Panamá

İstanbul

U.S.A 1914

Emperador

Bizantino

Valento.año 375 a.C.

Ca-nal Rio de la Plata Buenos

Aires.Argentina

Canal natural

La cocha-Nariño Colombia

Ramsar.

Conducción de agua y

transporte marítimo.

Canal Objeto que

conduce el agua

a un destino

específico, que se

resuelve según su

ubicación,

movimiento,

forma y

finalidad.

(Ingeniería

hidráulica)

Conducción de agua.

Transformación.

Impacto

Supervivencia.

Desarrollo

Mercados y comercio.

Ficha No. 3

SELECCIÓN DE TIPOS EN EL AREA URBANA DE IBAGUÉ

Plaza Cole-

Gio-

rural

Panóptico Fer

ro-

car

ril

Edifi-

cio

parque Palacio Plazoleta Colegio

urbano

Iglesia Canales Bancos Casa

1908

1915

1900

1921

1920

1915

1900

1911

1822

1915

1993

1963

1920

1911

2011

2011

2012

2012

2011

2011

2011

2011

2011

2011

2011

2011

2011

http://es.wikipedia.org/wiki/Utrecht

http://es.wikipedia.org/wiki/Pa%C3%ADses_Bajos

heritage series: novel methodology to include buildings ... · resumen desde una visión particular...

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