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EL COLOR EN EL ARTE

El color debe ser pensado, soado, imaginado.

Henri Matisse

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QUE ES EL COLOR?

El color es un atributo que percibimos de losobjetos cuando hay luz

Los objetos devuelven la luz que no absorben

hacia su entorno. Nuestro campo visualinterpreta estas radiaciones electromagnticasque el entorno emite o refleja, como

"COLOR".

http://www.google.com.ar/url?sa=i&rct=j&q=matiz+color+arte&source=images&cd=&cad=rja&docid=DGiIsFaAWISL3M&tbnid=lM0vBIkMO1YIkM:&ved=0CAUQjRw&url=http://eqaula.org/eva/course/view.php?id=1870&ei=6ZWNUae1IY3Y8gTF2IGICg&psig=AFQjCNHJ1P6iBqBD595EzS5mLLNCZcpqow&ust=1368319754863241http://www.google.com.ar/url?sa=i&rct=j&q=matiz+color+arte&source=images&cd=&cad=rja&docid=DGiIsFaAWISL3M&tbnid=lM0vBIkMO1YIkM:&ved=0CAUQjRw&url=http://eqaula.org/eva/course/view.php?id=1870&ei=6ZWNUae1IY3Y8gTF2IGICg&psig=AFQjCNHJ1P6iBqBD595EzS5mLLNCZcpqow&ust=1368319754863241http://www.google.com.ar/url?sa=i&rct=j&q=matiz+color+arte&source=images&cd=&cad=rja&docid=DGiIsFaAWISL3M&tbnid=lM0vBIkMO1YIkM:&ved=0CAUQjRw&url=http://eqaula.org/eva/course/view.php?id=1870&ei=6ZWNUae1IY3Y8gTF2IGICg&psig=AFQjCNHJ1P6iBqBD595EzS5mLLNCZcpqow&ust=1368319754863241

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CERRO DE LOS SIETE COLORES. JUJUY

Como todos los elementos del lenguaje, el colortiene un

gran protagonismo en la naturaleza

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No slo la naturaleza sino el hombre crea obras con el color

AGUSTIN IBARROLA EL BOSQUE DE OMA

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EL COLOR LUZ . Mezclas aditivas.Son los colores producidos por luces (en el monitor de la pc, en el cine, televisin,etc.) tienen colores primarios, rojo, verde y azul (RGB). La fusin de estos, crean ycomponen la luz blanca, por eso a esta mezcla se la denomina aditiva y las

mezclas parciales de estas luces dan origen a la mayora de los colores delespectro visible.

http://www.google.com.ar/url?sa=i&rct=j&q=color+luz&source=images&cd=&cad=rja&docid=Q9yuxdbU_AvGxM&tbnid=NIivwDt1PuWf2M:&ved=0CAUQjRw&url=http://arte-disenyoyalgomas.blogspot.com/2009/03/apunte-i-el-color.html&ei=douNUfKNAYy89QTE8oCIAQ&bvm=bv.46340616,d.eWU&psig=AFQjCNGghzRFFNXcoCidb5o1fIvGPmpoyA&ust=1368317096021499

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EL COLOR PIGMENTO Mezclas sustractivasLos colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de lospigmentos aplicados a las superficies. Forman esta sntesis sustractiva, elcolor magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores bsicos de las tintas

que se usan en la mayora de los sistemas de impresin.La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teora deberaproducir el negro, el color ms oscuro y de menor cantidad de luz, por locual esta mezcla es conocida como sntesis sustractiva.

http://www.google.com.ar/url?sa=i&rct=j&q=color+pigmento&source=images&cd=&cad=rja&docid=grwDEOS3246_lM&tbnid=JPqubnMCH5XnAM:&ved=&url=http://www.ballesterismo.com/2013/02/color-luz-y-color-pigmento-los-curiosos.html&ei=PIyNUZHaIIim9AT6uoGQAw&bvm=bv.46340616,d.eWU&psig=AFQjCNEKOIcEA9ZGGYj6WedY8e-PduQGqA&ust=1368317373044030

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EL MATIZ O TINTE

Un matiz es el estado puro de un color, sin el blanco o negroagregados. Es el color mismo o croma. Hay mas de cien matices

Colores

primarios o elementales

terciariossecundarios

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EL VALOREs una dimensin acromtica . Va de la luz a las oscuridad, Es el valor de lasgradaciones tonales. Es la cantidad de luz emitida por una fuente lumnica oreflejada por una superficie.Un tono se genera a partir de la variacin hacia blanco o hacia negro de un nicocolor

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LA SATURACIONEs la pureza de un color, la intensidad cromtica. La saturacin es la vivacidad,la fuerza que tiene un tinte. Esta relacionada con la falta de dilucion con elblanco. Constituye la pureza del color respecto al gris, y depende de lacantidad de blanco presente.

Nielle Francoise

Cuanto mas saturado est un color, mas puro es y

menos mezcla de gris posee

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Los colores desaturados apuntan hacia una neutralidadcromtica y acromatismo. Para desaturar un color en un sistemasustractivo puede agregrsele blanco, negro, gris, o su colorcomplementario

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FORMAS BASICAS COMPOSITIVAS DEL COLOR

ARMONIALlamamos Armonas

Cromticas a la relacin

equilibrada que se

establece entre dos oms colores.

COLORES ANALOGOS :.En razn de su parecido,armonizan bien entre s.Este tipo decombinacioneses frecuente en lanaturaleza.

CONTRASTEEl contraste se produce cuando en

una composicin los colores no

tienen nada en comn o no guardanninguna similitud.

Segn Itten hay 7 esquemas de

contraste:

CONTRASTE DE COLORES PUROS

CONTRASTE DE CLARO-OSCUROCONTRASTE DE CLIDO-FROCONTRASTE DE COMPLEMENTARIOSCONTRASTE SIMULTNEOCONTRASTE DE CALIDADCONTRASTE DE CANTIDAD

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COMPOSICIONES CON COLORES ANALOGOS

Escala de colores entre dos siguiendo una gradacin

uniforme. Cuando los colores extremos estn muy prximosen el crculo cromtico, la gama originada es conocidatambin con el nombre de colores anlogos. En razn de suparecido, armonizan bien entre s. Este tipo decombinaciones es frecuente en la naturaleza.

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CONTRASTE DE COLORES PUROS

Es el contraste de matiz o tinte. Se produce por la aproximacin de cualquier color asu ms elevado punto de saturacin. As pues el color tendr un efecto energtico y

ruidoso, cuando nos acerquemos a los colores primarios, mientras que se iratenuando cuando ms nos alejemos de stos.Este contraste fue utilizado en el arte popular, en el expresionismo. Un ejemplo deeste contraste, lo encontramos en The Night Cafe (1888) de Van Gogh.

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CONTRASTE DE CLARO-OSCURO

Se obtiene mediante la gama de grises o utilizando el blanco y el negro. Elpunto extremo est representado por blanco y negro, observndose la

proporcin de cada uno. Un ejemplo de este contraste, lo encontramos enNarciso (1600) de Caravaggio.

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CONTRASTE DE CLIDO-FRO

Es el contraste de temperatura, producido al confrontar un colores clidoscon otros fros. Se acenta a su vez, por el contraste de claro-oscuro. Un

ejemplo de este contraste, lo encontramos en Atardecer en Venecia (1908) deClaude Monet.

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Es aquel producido por dos colores diametralmente opuestos sobre el crculocromtico; en cualquiera de los casos, su mezcla da como resultado el gris. Dos colorescomplementarios son los que ofrecen juntos mejores posibilidades de contraste, aunque

resultan muy violentos visualmente combinar dos colores complementarios intensos.Un ejemplo de este contraste es The Effect of Sunlight on the Banks of the Loing (sinfecha) de Francis Picabia.

CONTRASTE DE COMPLEMENTARIOS

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CONTRASTE SIMULTNEO

Llamado tambin efecto de la imagen persistente, es el fenmeno segn el cual nuestro ojo,para un color dado, exige simultneamente el color complementario, y si no le es dado loproduce l mismo. Consecuencia inmediata del contraste de complementarios, se produce no en

presencia sino en ausencia del complementario (cada color produce simultneamente, la ilusin

de su propio complementario con el fin de mantener el equilibrio).Otra consecuencia del contraste simultneo es que un color aparezca como ms claro o msoscuro dependiendo del tono del color que lo rodea. Un ejemplo de este contraste, lo encontramosen La rendicin de Breda (1635) de Velzquez, donde al acercarse lo suficiente a la obra, puedencomprobarse como los delicados matices de azul grisceo del fondo son el resultado ptico de

los tonos clidos del primer plano.

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Hace referencia al grado de pureza o de saturacin de los colores(intensidad cromtica). Los colores del prisma poseen el mximo de saturaciny luminosidad. Se origina de la modulacin de un tono puro, saturndolo con

blanco, negro o gris. El contraste puede darse entre colores puros o bien por laconfrontacin de stos con otros no puros. Los colores puros pierdensaturacin cuando se les aade negro, y varan su saturacin mediante laadiccin del blanco, modificando los atributos de calidez y frialdad.Un ejemplo de este contraste es la obra Foggy Bank Rocky Neck (1916) de John Sloan.

CONTRASTE DE CALIDAD

CONTRASTE DE CANTIDAD

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Mientras que el contraste de calidad afecta la saturacin de los colores, elcontraste de cantidad lo hace sobre las dimensiones del campo, sobre la

cantidad. Es la contraposicin de lo grande y lo pequeo, de tal manera que

ningn color tenga preponderancia sobre otro. Este tipo de contraste puedealterar o exaltar todos los dems contrastes, para ello se modifican lasproporciones de los colores para una mayor amplitud y profundidad. Unejemplo de este contraste lo encontramos en Paisaje con la cada de caro(1558) de Pieter Brueguel

CONTRASTE DE CANTIDAD

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PSICOLOGA Y SIGNIFICACIN DEL COLOR

El color tiene una afinidad muy intensa con las emociones y tiene unfuerte valor simblico. Est cargado de informacin y es una valiosaherramienta en la comunicacin visual.El significado del color est relacionado con el contexto. El negro en

significado de muerte pero para la cultura mapuche significa divinidad.El rojo puede ser asociado a la furia por ej. en la capa del toro. Cadauno de nosotros tiene sus preferencias cromticas personales ysubjetivas. Sin pensarlo estamos diciendo muchas cosas cuandoelegimos un color.

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IDENTIFICAR ESQUEMAS ORGANIZATIVOS DE

COLOR EN LAS SIGUIENTES IMGENES

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Matisse

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Fotografa tomada en Japn Cerezos

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Monet Sol naciente

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Azul en la Habana

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Campo de tulipanes

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28/35Obra annima

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El ensueo de las races Viviana Torres Curth

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INTERACCIONES DE LA LUZ Y EL COLORCON LA FORMA Y EL ESPACIO

YAYOI KUSAMA

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Yayoi Kusama

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Choi Heong

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Ch i H