ghentian songs rise of the lyrical style, ghent 1830-1880

GHENTIAN SONGSrise of the lyrical style, Ghent

1830-1880Music for horn and piano

VOL.1

sample

Edited by Jeroen BillietIn collaboration with Jan Huylebroeckand Steven Vande Moortele

HoGent School of Arts research fund

Ghent University

In collaboration with the Centre for theStudy of Nineteenth-Century Music(CSNCM), University of Toronto

Historical instrument pictures: Bieke De Meyer - www.fotobiekedemeyer.be

Special thanks to the librarians of the Royal Ghent, Brussels, Antwerp and Liège Conservatories

© Golden River Music, 2019ISMN 979-0-3655-2795-3sample

Volume 1: Songs of Ghent

Preface

Martin-Joseph Mengal:

Martin-Joseph Mengal:

Gustaaf Pape:

Adolphe Samuel:

Hendrik Waelput:

François-Auguste Gevaert:

Jules De Vulder:

F. Thomé (arr. Rinskopf):

Page 4

Sixième duo pour piano et cor (c. 1820) Page 22

Romance du 1° concerto (c. 1820) Page 60

Evening Prayer - Avondbede (c. 1870) Page 66

Morceau de concours (1872) Page 78

Romance (1873)Page 88

Air d’Alcina (1872) Page 100Air de Richard Coeur de Lion (1875) Page 104

O Deus (c. 1880)Page 110Ascouta Jeanette (c. 1880)Page 117

Duo d’amour (c. 1880)Page140sample

This French influence on the Belgian musical training system was determining for the development of young musicians up to today. Fig.1: Front page of the original edition of Mengal’s Sixième Duo (aBGc)

Mengal’s Sixième duo pour piano et cor, probably dating from around 1820, is a clear example of the French early romantic style influenced by the great opera composers of the time. A pupil of Antonin Reicha in Paris, Mengal’s composition technique is impeccable, and his works for the horn are reminiscent of contemporaries such as Louis François Dauprat. It is good-sounding music for the salons, perfectly suitable for performance for the eager Parisian public. Besides a sense of easy-going virtuosity, the piece also illustrates some then-popular evolutions: the use of theincreasingly popular F-crook and the rise of the cor mixte style, which limited the range of the horn to the middle two octaves.

The second piece in this volume, a lyrical Adagio from around the same time, is a movement from Mengal’s first Horn Concerto that was transcribed by the eminent Ghentian horn teacher Charles Heylbroeck around 1917. It clearly illustrates the amount of lyricism that was already present in the writing style of horn-playing composers at the beginning of the nineteenth century.

In the following decades, the popularity of the horn stood in the shadow of new rising stars such as the saxophone and the cornet à pistons. Most of the horn repertoire written in Belgium between 1840 and 1870 period followed the templates imposed by more mainstream brass repertoire: simple arrangements of well-known melodies, themes and variations, dances, and other popular forms. Some traces of this “light brass music style” can be found in the exam pieces by Fétis, as well as the Thème et Variations by Louis Henri Merck, both published in volume 4.

Around 1870, Belgian-written horn repertoire takes a stylistic U-turn. The joyful and elegantly ornamented world of Mengal changes suddenly into a highly poetic and lyrical language. This is particularly noticeable in the pieces written in the last three decades of the nineteenth century published in this volume. A first benchmark of this lyrical style is represented by the two audition pieces for the position of horn teacher at the Royal Ghent conservatory, held in the summer of 1872: a Morceau de Concours by the Ghent conservatory director Adolphe Samuel and a transcription of the aria “Verdi prati, salve amene” from Handel’s opera Alcina by François-Auguste Gevaert.1 The audition was won by Jean Deprez, a player from Liège trained in the

1 The school was in full development, and its new director, Adolphe Samuel, forced severalimportant changes on the Ghent conservatory teaching staff in his first years of directorship.Upon Samuel’s appointment in 1871, the horn class was still led by Mengal’s pupil NorbertHerteleer. The class had declined rapidly since the death of Mengal, partly because ofHerteleer’s difficult relationship with the conservatory’s direction committee. By the summerof 1872, Herteleer was incarcerated in the Gueslain Hospital for the mentally ill, mostly oninstruction of Samuel.

Volume 1:Songs of Ghent

Contents:

Martin-Joseph Mengal: Sixième duo pour piano et cor (c. 1820)Martin-Joseph Mengal: Romance du 1° concerto (c. 1820)Gustaaf Pape: Evening Prayer (Avondbede) (c. 1870)Adolphe Samuel: Morceau de concours (1872)Hendrik Waelput: Romance (1873)François-Auguste Gevaert: Air d’Alcina (1872)

Air de Richard Coeur de Lion (1875)Jules De Vulder: O Deus (c. 1880)

Ascouta Jeanette (c. 1880)F. Thomé (arr. Rinskopf): Duo d’amour (c. 1880)

(general text first)

This first volume of the Brave Belgians Horn Albums focusses on the Ghentian lyrical horn playing tradition from the early nineteenth century to the beginning of the Belle époque around 1870. A number of coinciding historical and sociological events led to the establishment of a strong horn tradition in Ghent. An old Belgian saying goes “rain in Paris, drizzle in Brussels,” referring to the economic, cultural and social relations between both countries. The French cultural influence on all aspects of cultural life in nineteenth-century Belgium was overwhelming. Since the most important horn teachers of the first half of the nineteenth century had been trained in the French tradition, the horn repertoire in the early days of the Belgian conservatories was entirely French, including French teaching methods and the use of French-style instruments.

Although the first two pieces by Martin-Joseph Mengal are not Belgian in the strict definition of the word—they were written in France before the Belgian revolution of 1830—they are exemplary for the take-off of the romantic playing tradition in our part of Europe. Mengal came from a family of horn players: his father Jacques-Joseph (Brussels, 1753–Ghent, 1823) was principal horn of the Ghent Opera and a friend of the French prefect Guillaume-Charles Faipoult, who made it possible for his son to study with Frédéric Duvernoy in Paris. In 1810 Martin-Joseph’s younger brother, Jean-Baptiste Mengal jeune (Ghent, 1792–Paris, 1878), also came to the French capital to study with Henri Domnich.

Many of the directors taking the lead in the early Belgian conservatories had been trained at the Paris conservatoire: not only Martin-Joseph Mengal, but also the Brussels Royal Conservatory director François-Joseph Fétis and the first director of the Liège conservatory, Louis-Joseph Daussoigne-Méhul (Givet, 1790–Liège, 1875). This French influence on the Belgian musical training system was determining for the development of young musicians up to today.

Fig.1: Front page of the original edition of Mengal’s Sixième Duo (aBGc)

Mengal’s Sixième duo pour piano et cor, probably dating from around 1820, is a clear example of the French early romantic style influenced by the great opera composers of the time. A pupil of Antonin Reicha in Paris, Mengal’s composition technique is impeccable, and his works for the horn are reminiscent of contemporaries such as Louis François Dauprat. It is good-sounding music for the salons, perfectly suitable for performance for the eager Parisian public. Besides a sense of easy-going virtuosity, the piece also illustrates some then-popular evolutions: the use of theincreasingly popular F-crook and the rise of the cor mixte style, which limited the range of the horn to the middle two octaves.

The second piece in this volume, a lyrical Adagio from around the same time, is a movement from Mengal’s first Horn Concerto that was transcribed by the eminent Ghentian horn teacher Charles Heylbroeck around 1917. It clearly illustrates the amount of lyricism that was already present in the writing style of horn-playing composers at the beginning of the nineteenth century.

In the following decades, the popularity of the horn stood in the shadow of new rising stars such as the saxophone and the cornet à pistons. Most of the horn repertoire written in Belgium between 1840 and 1870 period followed the templates imposed by more mainstream brass repertoire: simple arrangements of well-known melodies, themes and variations, dances, and other popular forms. Some traces of this “light brass music style” can be found in the exam pieces by Fétis, as well as the Thème et Variations by Louis Henri Merck, both published in volume 4.

Around 1870, Belgian-written horn repertoire takes a stylistic U-turn. The joyful and elegantly ornamented world of Mengal changes suddenly into a highly poetic and lyrical language. This is particularly noticeable in the pieces written in the last three decades of the nineteenth century published in this volume. A first benchmark of this lyrical style is represented by the two audition pieces for the position of horn teacher at the Royal Ghent conservatory, held in the summer of 1872: a Morceau de Concours by the Ghent conservatory director Adolphe Samuel and a transcription of the aria “Verdi prati, salve amene” from Handel’s opera Alcina by François-Auguste Gevaert.1 The audition was won by Jean Deprez, a player from Liège trained in the

1 The school was in full development, and its new director, Adolphe Samuel, forced severalimportant changes on the Ghent conservatory teaching staff in his first years of directorship.Upon Samuel’s appointment in 1871, the horn class was still led by Mengal’s pupil NorbertHerteleer. The class had declined rapidly since the death of Mengal, partly because ofHerteleer’s difficult relationship with the conservatory’s direction committee. By the summerof 1872, Herteleer was incarcerated in the Gueslain Hospital for the mentally ill, mostly oninstruction of Samuel.

Songs of Ghent

- 17 -

sample

Sixième duo pour piano et cor - Martin-Joseph Mengal1896 and 1914. This makes Thomé's Duo d'Amour by far the most played work for horn solo during the Belle époque in Belgium. Martin-Joseph Mengal Sixième Duo Original title: 6ième Duo pour piano et cor Composition: c. 1820 Movements: 1. Grazioso; 2. Andante con Variatione (sic); 3. Final: Allegro Original instrumentation: French-style natural horn, pianoforte Dedication: dédié à Madame Euchetet Source: original printed edition (Frère s.a. à Paris), in library of Royal Ghent Conservatory (BGc) nr. II 269 Notes: recorded by Jeroen Billiet and Jan Huylebroeck on Phaedra 65 “The Fall now blows its Horn”. In this edition we shortened the work to a concert version: in the second movement, the first, fifth and seventh variation are cut, and the finale was abridged. Bio: Martin-Joseph Mengal aîné (Ghent, 1784–1851) wrote nearly all of his horn works while he had an active career as a player in Paris, between 1803 and 1824. He is therefore often confused with his younger brother with. Since Martin-Joseph went by Joseph, he is often confused with his younger brother Jean-Baptiste (“Jean”) Mengal jeune (Ghent, 1792–1868), with whom he shares his initials. Jean-Baptiste Mengal studied with Domnich and became principal of the Paris opera and a player in the Parisian Société des Concerts du Conservatoire. Martin-Joseph Mengal’s most important horn work is the Grand Octuor for 6 horns in different keys and trombone (1817), published by Ostermeyer Edition ROM 217. Martin-Joseph Mengal Adagio Original title: Adagio du premier concerto pour cor en fa, de Mengal Composition: c. 1820 Original instrumentation: French-style natural horn, orchestra Arrangement: Charles Heylbroeck, ca. 1917 Source: manuscript in library of Royal Ghent Conservatory (BGc) nr.II 17587 Notes: recorded by Jeroen Billiet and Jan Huylebroeck on Phaedra 65 “The Fall now blows its Horn” Adolphe Samuel Morceau de concours Original title: Concours pour la place de professeur de cor 1872 Composition: 9 August 1872 Original instrumentation: valve horn, piano

- 22 -

sample

&

&

?

b

b

c

c

c

Cor

Piano

œ

Œ

Œ

GraziosoAllegro

œ œ œ œ

œ œ œœ œ œœ œ œœ œ∑

˙ œ œ œ œ

œœ œ œœ œ œœ œ œœ œŒ œ

œ œœ œ

œ

œ œ œ œ œ œ

œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ˙˙

˙˙

&

&

?

b

b

5jœ œ œ œ œ ˙

œ

œœ œ œœ œ œœ Œœœ

œœ

œœ

.˙ Œ

œœ

œœ

œœ

œœ

œ œ œœ œ œœ œ œœ œ

Œ œ œ œ

˙˙

œœ œ œ œ

œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ

p

&

&

?

b

b

8

w

œ œ œ œ œ œœ

œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ˙ ˙

Ó Œ œ

.

.˙˙ Œ

œ œ œ œ œ Œ˙ œ

œ œ# œ œ

œ œ œœ œ œœ œ œœ# œ∑

Sixième SoloCor en Fa et Piano

Martin-Joseph Mengal

© All rights reserved by Golden River Musicwww.goldenrivermusic.be

Making photocopies is illegal.

edited by Jan Huylebroeck

sample

&

&

?

b

b

11 ˙ œ œ œ# œ

œœ œ œœ œ œœ œ œœ œŒ

œœ œ

œ œœ

œ œ œ œ œ# œ

œœ# œ œœ œ œœ œ œœ œww

jœ œ œ# œ œ ˙

œ

œœ œ œœ œ œœ# Œœœ

œœ

œœ

&

&

?

b

b

14

.˙ Œ

œœ

œœ#

# œœ

œœ

œ œ œœ œ œœ œ œœ# œ

∑

˙˙

œœ

œ œ œ

œœ œ œœ œ œœ Œ

∑

œ œ jœ œ œ œ œ

œ# œ œ œ# œ œœ

&

&

?

b

b

17∑

jœ.˙ œn

...˙̇̇#Œ

.˙ Œ

œœ

œœ

œœ

œœ

œ œ œœ œ œœ œ œœ œ

Œ œ œ œ

˙˙

œœ œ œ œ

œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ

&

&

?

b

b

20

w

œ œ œ œ œ œ

œœ œ œœ œ œœ œ œœ œw

œ œ œ œ

jœ œ œ œ œ œ Œ

œ œ œ œ œŒœ œ œ

œ œ œ œ

œ œ œœ œ œœ œ œœ œ∑

- 24 -

sample

&

&

?

b

b

23˙ œ œ œ œ

œœ œ œœ œ œœ œ œœ œŒ œ

œ œœ œ

œ

œ œ œ œ œ œ

œœ œ œœ œ œœ œ œœ œww

.˙ Œ

œ œ œ œ

œœ˙

œ œœ œ œœ œ œ œ œf

&

&

?

b

b

26

œ ˙ œ

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ

˙

˙̇̇ œœf

f Íœ œ œ œ œ Œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ œœ# œœ œœ œœ œ œ œ œ

Œ ˙ œ

œœ4 œ œ œ œ4 œ œ œ œ5 œ œ œ

œ ˙̇̇ œœ

Í

&

&

?

b

b

29!̇ œ Œ

œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn

œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ

œ Œ œ Œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

fœ# ˙ œ

œn˙̇˙

œœœ

œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn

&

&

?

b

b

32œ Œ œ Œ

œœœ œ œ œ œn œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ

œ# ˙ œ

œ# ˙̇˙

œœœ

œ#œ# œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ

œ ˙b œ

œœœn œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#

œ ˙̇̇b œœœf

éf

- 25 -

sample

&

&

?

b

b

35

œ Œ Ó

œ œ œ œn œ œ œ# œ œ œ œn œ œ

œœœnn

œ œ œn œ œ œ# œ œ

œ œ œ œ

∑

œ# œ œ œ

œn œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œœ# œ œ œ œn œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ

Œ œ œ œ

œœ Œ Ó

p

&

&

?

b

b

38˙ œ œ# œ œ

‰ œœb œœ œœ ‰ œœ œœ œœ˙˙n

n ˙˙b

b

cresc.

.œ œ .œ œ# œ œ

‰ œœb œœ œœ ‰ œœ œœ œœ˙˙

˙˙b

b

.œ œ .œ œ œ œ

‰ œœœb œœœ œœœ ˙̇̇˙˙

˙˙

&

&

?

b

b

41˙ jœ œ# œ œ œ

œœ œn œœ œ œœ# œ œœ œwwn

n

˙ jœ œ# œ œ œ

œœ œn œœ œ œœ## œ œœ œwwn

n

˙ jœ œn œ œ œ

œœ œn œœ œ œœnœ œœ

œ˙˙n

n ˙˙

&

&

?

b

b

44˙ œ œ. œ. œ. œ. œ.3

3

œœ œ œœ œ ˙̇˙˙

˙˙

jœ .˙ œ#

œœ

œb

œœ

œ œœn œœn

˙˙#

# œœ

œœ

S

œ .œ œ œ œ œ œ œ#

‰ œœœ#b œœœ œœœ‰ œœœ œœœ œœœ

˙œ œ œ

˙œ œ œ

- 26 -

sample

&

&

?

b

bb

bb

43

43

43

Cor en Fa

Piano

∑

˙ œŒ ˙

..˙̇

Adagio∑

˙ œ.˙

˙ œœ ˙

∑

œ œœ œœœœœ

œ œœœ œœœœœ

∑

˙̇˙

œœœ

˙̇˙

œœœ

&

&

?

b

bb

bb

5.˙

‰ œ œ œ œ œ

...˙̇˙

p

π

.˙

œ œ œ œ œ œ

...˙̇˙

œ œ œ œ .œ œ#

..˙̇

˙ œ.˙

œ œ œn œ œ œ œ .œ œ

œ œ .œ œ˙ œ

œœ œ œœ

&

&

?

b

bb

bb

9

œ Œ Œ

œœ œœ œœ

˙̇ Œ

œ œ œ

Œ œœœ œœœ

.˙

œ .œ œ œ œ œ œ3

Œ œœœœœœ

.˙

œ œ œ

Œ œœœœœœ

.˙



arr. Charles Heylbroeck

Romancepour Cor en Fa

Martin-Joseph Mengal

sample

&

&

?

b

bb

bb

13 œ œ œ œ œ œ

Œ œœœ œœœ

.˙

˙ œ#

Œ œœ œœœ#

.˙cresc.

œ œ œ

œ œ œ œ œ œœœ œœ œ œ

œ œ œ

œ# œ œ œ .œn jœ

‰ jœœœ‰ œœ œœ œœ

œ œ œp

&

&

?

b

bb

bb

17

œ Œ Œ

œœŒ .œ œ

‰ œ œœ œ œœ œ..

˙˙

f

∑

.œ œ œ .œ œ

‰ œœœ œ

œœ œ..

˙˙

∑

.œ œ œ.œ œ

‰ œ œœ œ œœ œ..

˙˙

∑

.œ œ œ œ œ œ

‰ œœ œœ œ œœ œœ˙˙

œ

&

&

?

b

bb

bb

21∑

Jœœœ œœœn

œœœœœ œœœn

Jœœ œ œ œ œ

.œ œ œ œ

Jœœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ

.˙p

.œ œn œ Œ

‰ œœœn œœœœœœ

œœœœœœ

.˙

.œ œ œ œ

‰ jœœœ˙̇˙!

.˙n

....

&

&

?

b

bb

bb

25.œ# œ œ Œ

‰ jœœœ ˙̇̇!

.˙

....

‰ Jœ œ œ œ œn œ œ

œ œn œ.˙

œ œ œœ œ œ œ œ œ

‰ Jœ œ œ œ œn œ œ œ œ

œ œn œ.˙


œ œn œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ

œ Œ œ

œœ Œ œ

œ

- 62 -

sample

&

&

?

b

b

c

c

c

Cor en Fa

Piano

∑

˙ œ œ

˙ ˙ww

Andante sostenuto

"De overweging (The consideration)"

π

∑

˙ œŒ

˙̇ œœ Œ

∑

Œ œœ œœ œœ.˙

Œ œ œ œ.˙

∑

Œ œœœ# œœœŒ

Œ œ œ Œ

&

&

?

b

b

5∑

˙̇̇gggggggggggggggg

˙̇̇˙bggggggggggggggggg

˙̇̇˙

˙̇˙n

bÍ

∑

œœœœn Œ ˙˙˙#

œœœn Œ ˙˙

∑

œœœŒ ˙̇̇

œ Œ ˙˙

∑

œœœœœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ

œ Œ Óp

&

&

?

b

b

9Ó Œ œ œ#

œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ#

∑

œ jœ ‰ Œ œ œb

œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœb

∑

.œjœ œ œ œ œ

œœœœ œœœœ œœœœœœœœ

œœœœ œœœœœœœœ œœœœ

∑

˙ œ Œ

œœœ œœœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ

Ó œ œ œ œ

Avondbede(Evening Prayer)

Cor en Fa avec accompagnement de piano

Gustaaf Pape



adapt. accomp. Jan Huylebroeck

sample

&

&

?

b

b

13

.œ jœ# œn œ

Ó Œœœ

œœ#

#

œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ#

.œ jœb œ œ

œœ J

œœ ‰ Œ

œœ

œœb

b

œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœb

.œ jœ œœ œ œ

.

.œœ J

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœœœœœ

œœœœœœœœ

&

&

?

b

b

° * ° * ° *

16œ Œ Ó

Ó Œœœ

œœ

œ œœ œ œ œ œ œ

Andante

espressivo

p

∑

.

.œœ

Jœœ

œœ

œœ

œœ

œ œœ œœœ

œ œœ œ

∑

.

.œœ

Jœœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œ œœ œ œ œ œ œ

∑

œœ

Œ ˙̇̇

œœœœ Œ ˙˙

&

&

?

b

b

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..20

Ó Œ œ

œœœ œ œ œ œ œ œ œ

œœ Œ Ó

p.œ jœ œ œ

œ œ œœ œ œ œ œ

œ œ

œœ

Œ œœ

Œ

con espressivo

"Reeks onafgebroken gebeden (Series of continuous prayers)"

* original for horn solo, no accompagnement.

.œ jœ œ œ œ


œœ

Œ Ó

œ œ œ# œ œn œ œ œ

œœœŒ ˙̇

˙

œ Œ ˙˙

&

&

?

b

b

24

˙ œ œ

œœ# œn œ œ œ œ œ œ

œœ

Œ Ó

.œ jœ œ œ

œb œ œœ œ œ œ œ

œ œ

œœ

Œ œœ

Œ

.œ jœ œ œ œ

œ œ œœ œ œ œ œ

œ œ

œœ

Œ Ó

*

œ œ œ œ œ œ .œU

œ

˙̇̇ggggggggggggggg

œœœnŒU

˙̇̇ œœœ ŒUp

rall.

- 68 -

sample

&

&

?

bb

bbb

bbb

43

43

43

Cor en Fa

Piano

Œ Œ œ

œ œ œ œ œ œ∑

Andante Sostenuto

p molto espressivo

π

˙ .œ œn

œœ œœ œœ œœ œœ œœ∑

œn œ œ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ∑

&

&

?

bb

bbb

bbb

4˙b .œ œ

œœœœœœ œœœ œœœ

œœœœœœ

˙˙

œœ

p

œb>œ

,œ

œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœœœ

˙̇ œœ#

pœ .œ jœ

œœœœœœ

œœœœœœ

œœœnn œœœ

˙̇ œœ

&

&

?

bb

bbb

bbb

7

œ> œ œ

œœœnn œœœ

œœœœœœ

œœœœn œœœœ

œ œ œ˙ œ

cresc.

cresc.

œ .œ>Jœ

œœœœœœœœ

œœœb>

œœœœœœ

œœœ

œœ

œœ

œœb

b

œ> œ œ

œœœœb œœœœœœœœ

œœœœœœœœ

b œœœœ

˙˙ œœ

Morceau de ConcoursCor en Fa

Adolphe Samuel



sample

&

&

?

bb

bbb

bbb

10 ˙ .œ œ

œœœœœœœœ œœœœ

œœœœœœœœn

nb œœœœ

œ œ œ˙̇

°

œœ

f dim.

ƒ

œ .œ jœ

œœœœnnb œœœœ

œœœœœœœœ œœ œœ

œ œœœ

˙

p

π

œ .œ Jœ

œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ

œœ

Œ Œdim.

rit. poco

dim.

&

&

?

bb

bbb

bbb

13œ œ Œ

œœœœœœ

œœœœœœ

œœœœœœ

œœ

Œ Œ∏

∑

jœœœœœœ œœœ

jœœœn

Jœœœ

œœœœœ

Jœœœ

p

a tempo

dolce cantando

con. °

∑

jœœ œœ œœnjœœ

Jœœœ œœœ œœœ J

œœœ

&

&

?

bb

bbb

bbb

16∑

Jœœœ œœœ œœœ

jœœœ

Jœœœ

œœœœœœ J

œœœ

∑

jœœ œœn œœjœœ

Jœœ œœ œœ J

œœn

∑

Jœœœ

œœœœœœ

jœœœ

Jœœœ œœœ œœœ J

œœœ

&

&

?

bb

bbb

bbb

19∑

jœœœ œœœ œœœnjœœœ

Jœœ œœ œœ J

œœ

∑

Jœœœ

n œœœœœœ J

œœœ

Jœœœ

œœœœœœ J

œœœ

∑

jœœ œœ œœnjœœ

Jœœœ

œœœn œœœ#Jœœœ

- 80 -

sample

&

&

?

bb

bbb

bbb

44

44

44

Cor en Fa

Piano

Œ

Œ

œ œF

Andante cantabile

∑

Œ ˙̇˙ œœœn

œ œ jœ œ œn œ œ œ

∑

œœœœœœœn

œœœœbb œœœ

œœœœœœb

œ œ œ œ œn œ œœœbœœœn

b

&

&

?

bb

bbb

bbb

4∑

œ œ jœ œ œn ˙˙̇ œœ œœ Jœœ œœ œœ#n

˙̇ œœœœ

∑

œ œb jœ œ œ ˙˙̇ œœ œœ Jœœ œœ œœn

˙˙

œœ

œœ

∑

œ œ jœ œ œ# ˙˙̇ œœ œœb œœ œœb

˙˙

œœ

œœ

&

&

?

bb

bbb

bbb

7∑

œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œœ œœ

˙˙

œœ

œœ

∑

œ œ œ œ œ œ œœœb œœœbœœ œœ œœn

œœ œ

œœœ

œœ

rit.

Ó . œ œ

œœ œœœŒ œœœ

œœ

Œ œ Œ

a tempo

p

dolce

Romancepour Cor en Fa

Henrdrik Waelput



arr. Oscar Roels

sample

&

&

?

bb

bbb

bbb

10œ œ jœ œ œn œ. œ.

Œ œœœ-Œ œœœ-

œœ

Œ œœ

Œ

˙ œÖ

œ œ

Œ œœ

œ#

- Œ œœ-

œœ Œ

œœ

œœ

sempre

œ œ jœ œ œ œ. œ.

Œ œœœŒ œœ

œnœœ Œ œ

œ Œ

&

&

?

bb

bbb

bbb

13˙ œ Ö

œœ

Œ œœ

œ

Œ œœ

œœœ Œ

œœ Œ

cresc.

œ œ œ œ œ. œ.

Œ œœœŒ œœœ

œœ Œ œ

œnn Œ

.˙ œ œ

Œ œœœn œœ œœœnœœ#

# Œ œœ Œ

&

&

?

bb

bbb

bbb

16 jœ ‰ >̇œ œ œ

3

Œ œœœ

Œ œœœn

œœn

n Œœœ

œ

˙ jœ ‰ Œ

Œ˙̇˙b

b œœœœœ

œœ

3

œœ Œ œ

œœœ

Ó Œ œ œ

œœœ œœœŒ œœœn

œœ Œ œœ#

# Œ

&

&

?

bb

bbb

bbb

19œ œ jœ œ œn œ. œ.

Œ œœœŒ œœœ

œœ

Œ œœ

Œ

˙ œœ

œ

Œ œœœ#Œ œœœœ

œ Œœœ Œ

œ œb jœ œ œ œ- œ- œ- œ-

Œ œœœb Œ œœœœœ Œ œ

œ Œ

- 90 -

sample

&

&

?

bb

bbb

bbb

22 œ œ œ^

œ̂

œœœb œœœ ˙̇

˙

n

œœn

n œœ ˙

˙

Jœ ‰>̇ œ œ œ

3

Œ œœœŒ œœœb

œœ

Œ œœ

Œ

˙Jœ ‰ Œ

Œ˙˙b

b œœ

œœ

œœ

3

œœ

œœœbœœ

œœœ

&

&

?

bb

bbb

bbb

25Ó Œ œ

œ

œœ

œœŒ œœœ

œœ Œ œ

œ Œ

œ œ jœ œ œn œ. œ.

œœn . œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.

jœ.˙ œ œ

leggiero

˙ Œ œ œ

œœn œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œ œ jœ œ œ# ˙

&

&

?

bb

bbb

bbb

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~28œ œ jœ œ œn œ. œ

,.

œœn œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ

˙ œnœ œ

w

˙̇ œœ œœœnœ

œ œ jœ œ œn œ œœ

w œ œ

œ œ jœ œ œn œ œ œœ œ œ

œœn

œ œ œ œœ˙ œ

&

&

?

bb

bbb

bbb

31

Jœ ‰ Œ Ó

œ œ jœ œ œn œ œ jœ œ œ#œ œœ œœ œœn#

˙˙

œœ

œœ

Ó Œ œ œ

œn œb jœ œ œ œ

œœ-

œœ œœ

˙˙

œœ

Jœœ

‰

œ œ jœ œ œn œ. œ.

jœ œ œ œ jœ

wjœ

œjœ

œjœ

œ jœœ

- 91 -

sample

&

&

?

bb

bbb

bbb

23

23

23

Cor en Fa

Piano

∑

..˙̇ œœ œœ œw ˙

w˙

Larghetto

Dolce

∑

˙̇ w˙ w

˙ w

∑

˙̇ œ ..˙̇ œœ˙ w

˙ ˙ ˙

∑

œœ œœ ˙̇ Ów Ó

.˙ œ œ œ

∑

..˙̇ œœ œ œw ˙̇

w˙

F

∑

˙ ˙̇Ó˙ ˙ Ó

˙ ˙ Ó

&

&

?

bb

bbb

bbb

7∑

..˙̇ œœ œœ œ˙ ˙ ˙

˙ ˙ ˙p

∑

˙̇̇ ˙̇ Ó

˙ ˙˙ Ó

∑

˙̇ ˙̇ Ó

˙̇ ˙̇Ó

∑

.˙ œ ˙w ˙

w ˙˙ ˙ ˙

F

∑

œ œ .˙ œw ˙

w ˙˙ ˙ ˙

∑

.w

.w .w

&

&

?

bb

bbb

bbb

..

..

..13 % .˙ œ ˙

%.˙ œ ˙.˙ œ ˙

w ˙w ˙

Dolce assaila 1e fois 1e Piston et

la 2e fois 2e Piston (sons bouchés)

∏la 2e fois

˙ w

˙ w˙ w

˙ w˙ w

F˙ w

˙ w˙ w

˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙

œ œ ˙ Ó

œ œ ˙ Óœ œ ˙̇ Ó

.˙ œ œ œ

.˙ œ œ œ

.˙ œ œ œœ œ œ

w ˙.w

˙ w

˙ w˙ w

˙ w˙ w

4 Morceaux Imposés1. Air d'Alcina de Haendel



edited by Jan HuylebroeckFrançois-Auguste Gevaert

sample

&

&

?

bb

bbb

bbb

43

43

43

Cor en fa

Piano

∑

.˙

.

.˙˙

Andantino non troppo lento

p

∑

.˙

.

.˙˙

∑

.˙

.

.˙˙

∑

.˙

.

.˙˙

∑

.˙

.

.˙˙

∑

.˙

.

.˙˙

&

&

?

bb

bbb

bbb

7∑

.˙

.

.˙˙

∑

.˙

.

.˙˙

Œ Œ œ

˙ œœ

˙˙

Œ

p˙ œ

˙̇ œ

.

.˙˙

˙ œ

˙̇ œœ

.

.˙˙

˙ œ

˙̇ œœ

.

.˙˙

&

&

?

bb

bbb

bbb

13˙ œ

˙ œœ

.

.˙˙

˙ œ

˙̇̇ œœœ

˙˙ œ

œ ˙

œœœ ˙̇̇

.

.˙˙

.˙

...˙̇̇

.

.˙˙

˙ œ

œœœŒ œœ

œœ

Œ Œ

˙ œ

˙̇̇ œœœ

.

.˙˙

François-Auguste Gevaert



red. Jan Huylebroeck

4 Morceaux Imposés2. Air de "Richard Cœur de Lion"

sample

&

?

&

?

#43

43

43

43

Cor en Fa

Basse

Orgue

˙ .œ œ

∑

..

.

˙̇

˙ .œ œ ˙

Andante

p

P

˙ .œ œ

∑

˙

˙

œœ

.œ œ# œ œœ#b

˙T .œ œ

∑

˙̇ œœ..

œœ

œœ#

# œœ

œœb

b

˙ œ

∑

˙̇ œœ œ

˙œ œ œ œ

˙ œb

∑

˙̇ œœœb#œ œ# œ

˙ œ#

&

?

&

?

#6.œ œ œ œ

∑

˙ œœ œœœœœ œœ# œœ

˙ œ œb

˙ œ

∑

˙̇̇ œœœ

œœ œ œ œ

œ

˙ Œ

∑

œ œ# œ Œ˙

œ œb œ Œ˙

∑

œ œ œO De us

˙̇ œœ

˙̇ œœp

∑

œ œ œ œe go a

˙̇ œ œ

˙̇ œ œ

- - -

&

?

&

?

#11∑

˙ œ œ

mo

˙ œ œœ œ œ œœœ œ œ œb

∑

˙ œte,

˙̇ œœœ œ# œ

∑

˙ œ

Nec a

˙̇ œœœb

˙ œ

∑

œ œ œ

mo te, ut

œœ œœ œœ

œ œœ œœ

∑

˙ œsal ves

˙̇ œœ

˙̇ œœ œ

- -

O Deuspour Cor en Fa et basse solo

avec accompagnement d'orgueJules De Vulder



sample

&

?

&

?

#15∑

.˙me,

˙œ œ œ œ

.˙

∑

˙ œ

Aut,

˙̇ œœ˙˙

œœœ

∑

˙ œ#

qui a

˙ œ#.˙

˙ œ#..˙̇

∑

˙œ

non a

˙# œ..˙˙..˙̇

∑

Jœ Jœ ˙

man tes te

œ ˙œœ ˙̇

.œ œ œ œ

- - -

&

?

&

?

#20∑

œ œ œ

Æ ter no

‰ œ œ# œ œ œ

˙ œb..˙̇

∑

œ œ œpu nis

œ œ œœ#

œ œ œ#.˙

∑

œ# œ œ

i

œ# œ œ.˙

œn œ œ#.˙

∑

˙ œn

gne.

˙̇ Œ

œ œ œ Œ

∑

œ œ œTu, tu, mi

˙̇ œœ

˙̇ œœ

- - - -

&

?

&

?

#25Œ œ œ

˙ œ œJe su,

˙̇ œ œ

˙̇ œ œ

œ œ œ

˙ œ œ

to tum

˙ œ œœ œ œ œœœ œ œ œb

˙ œ

˙ œme

˙̇ œœœ œ# œ

∑

œ œ œ

Am ple xus

˙ œb œœ œ# œ

˙ œ

œ œ œ

œ œ œ

es in

œœ œœ œœ

œ œœ œœ

- - - -

- 112 -

sample

&

&

&

?

bb

bbb

bbbb

bbbb

86

86

86

86

Sopr Sax

Solo Horn in F

Piano

∑

∑

œœœjœœœ œœœ

jœœœ

œœ

jœœ

œœ

jœœ

p

Pastorale

∑

∑


jœœœ

œœ

jœœ

œœ

jœœ

.˙

∑


jœœœ

œœ

jœœ

œœ

jœœ

œ œ œ œ jœ œ œ

∑

œœœn jœœœ œœœjœœœ

œœ

jœœ

œœ

jœœ

.˙

∑

œœœjœœ œœn

jœœ

œœ J

œœœ œœœ Jœœœ

&

&

&

?

bb

bbb

bbbb

bbbb

6

.˙

∑

œ œ œ œ œ œœ Jœ œ Jœ

œœœ Jœœœ œœœ J

œœœ

jœ.˙

∑


jœœœ

œœ

jœœ

œœ

jœœ

œ œ œ œ jœ œ œ

∑

œœœnjœœœ œœœ

jœœœ

œœ

jœœ

œœ

jœœ

.˙

∑

œœœJœ

œœ J

œœ

œœ

Jœœœ œœœ J

œœœ

.œ œ œ œ

∑

œœ

œœ

œœ .

.œœ


œœœ

&

&

&

?

bb

bbb

bbbb

bbbb

11

œ# œ œ œJœ

∑


œœ

jœœ

œœ

œœn

n œœn

n

œ jœ .œ

∑

œœœjœœœ

.œœœ œœn œœ

œœ

jœœ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ#

∑


jœœœ

œœ

jœœ

œœ

jœœ

.˙

∑

œœœnjœœn œ œ œ

œJœ

.

.œœ

œœ

œœ

.œ

.˙

∑


jœœœ

œœ

jœœ

œœ

jœœ

Ascouta JeanetteDuo pour Saxophone Soprano et Cor en Fa Jules De Vulder



piano reduction by Jan Huylebroeck

sample

&

&

&

?

bb

bbb

bbbb

bbbb

16œ œ œ œ jœ œ œ

∑


œœ

jœœ

œœ

jœœ

.˙

∑

œœœ Jœœœ J

œœ

œœ J


.˙

∑

œ œ œ œ œ œœ Jœ œ Jœ


œœœ

jœ.˙

∑

œ jœœœ œœœjœœœ

œ

œœœ jœœ

œœ

jœœ

œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

œœœb jœœœ

œœœjœœœ

œœ

jœœ œ

œjœ

œ

&

&

&

?

bb

bbb

bbbb

bbbb

21.˙

∑

œœœjœœ œœœ J

œœ

œœ J


.œ œ œ œ

∑

œœœœœb

b œœn

n ..

œœ


œœœ

œ# Jœ œJœ

∑

..˙̇ œnjœ œ œ œ

œœ

jœœ

œœn

n œœ

œœ

.œ œ œ œ

∑

œœœœœœ

œœœ....

œœœœ

œœ

jœœ

œœ

jœœ

œ# œ œ œ œ œ œJœ

∑

....˙˙˙̇n

.

.˙˙

&

&

&

?

bb

bbb

bbbb

bbbb

26

.˙

∑

‰ œœ œœœœ œœ œœ

....œœœœ

.œ...

œœœ

gggggg

∑

.˙


œœ

jœœ

œœ

jœœ

p

∑

œ œ œn œn jœ œ œ

œœœnjœœœ

œœœjœœœ

œœ

jœœ

œœ

jœœ

∑

.˙

Œ jœ œ Jœn

œœ

Jœœœn œœœ J

œœœ

∑

.˙

œn œ# œ œ œ œ

œœ

Jœœœn œœœ J

œœœ

- 118 -

sample

&

&

&

?

bb

bbb

bbbb

bbbb

31∑

.˙n

.˙

œœ J

œœœn œœœ Jœœœ

∑

œ œ# œn œ œ# œ

œ œn œ œn œ œ

œœ J

œœœn œœœ Jœœœ

∑

.˙#

.˙#

œœ

Jœœœ## œœœ J

œœœ

∑

.˙

œ œn œ œ œn œœœn

nJœœ œœ J

œœ

œœ

jœœ

œœ

jœœ

∑

.˙


œœ

jœœ

œœ

jœœ

&

&

&

?

bb

bbb

bbbb

bbbb

36∑

œ œ œn œn jœ œ œ

œœœnjœœœ

œœœjœœœ

œœ

jœœ

œœ

jœœ

∑

.˙

Œ jœ œ Jœn

œœ

Jœœœn œœœ J

œœœ

∑

.˙

œn œ# œ œ œ œ

œœ

Jœœœn œœœ J

œœœ

∑

.˙n

œJœn .œn

œœ

Jœœœœnn œœœœ J

œœœœ

∑

œ œ œ œn jœ œ œn

.œ ....œœœœnn

Jœœœœnn ‰ ‰ .

.œœ

&

&

&

?

bb

bbb

bbbb

bbbb

41∑

.˙

...˙̇̇n

.

.˙˙

∑

.˙

œœœœ œ .œ

!

jœœ

‰ ‰ Œ .

.˙

∑

Œ . .œ

‰ œ œ œœ œ œœœ ‰ Œ .

L.H.

R.H.

œ œ œ œ œ œ

∑

.œ .œ


R.H.L.H.

.˙

∑

œ œ œ œ œ œ


L.H.

- 119 -

sample

&

&

&

?

#83

83

83

83

Cor en Fa

Violon

Piano

∑

∑

‰ œœœœ.œœœœ.

œœ.

‰

VALSE LENTE e = 116

∑

∑


œœ.

‰

∑

∑


œœ.

‰

∑

∑


œœ.

‰

.œ

∑


œœ.

‰

p.œ

∑

‰ œœœœœœœœ

∑

simile

œ œ œ œ

∑


œœ

‰

œ jœ

∑


œœ

‰

&

&

&

?

#9

œ jœ

∑


œœ

‰

œ Jœ

∑


∑

πœ jœ

∑


œœ

‰

.œ

∑


œœ

‰

.œ

.œ


œœ

‰

p

p

sourdine

.œ

.œ


∑

œ œ œ œ

œ œ œ œ


œœ

‰

œ jœ

œJœ


œœ

‰

&

&

&

?

#17

œ jœ

œ jœ


œœ

‰

œ Jœ

œ Jœ


∑

πœ jœ

œ jœ


œœ

‰

.œ

.œ


œœ

‰

œ Jœ

∑

‰ œœœ œœœ

œœ

‰

œ œ œ œ

∑


œœ

‰

œ Jœ

∑


œœ

‰

œJœ

∑

‰ œœœ œœœ

œœ

‰

Duo d'AmourFrancis Thomé



pour violon, cor en fa et piano

sample

&

&

&

?

#25

œ Jœ

∑


œœ

‰

œ œ œ œ

∑

‰ œœœ œœœ

œ ‰

Jœ œ

∑

‰ œœœœ œœœœ

œ ‰

.œ

∑

‰œœœ œœœ

œ‰

œ Jœ

œ Jœ


œœ

‰

œ œ œ œ

œ œ œ œ


œœ

‰

œ Jœ

œ Jœ

‰ œœœœœœ

œœ

‰

œJœ

œJœ

‰ œœœ œœœ

œœ

‰

&

&

&

?

#33

œ Jœ

œ Jœ


œœ

‰

œ œ œ œ

œ œ œ œ


œ ‰

Jœ œ

Jœ œ

‰ œœœœ œœœœ

œ ‰

.œ

.œ

‰œœœ œœœ

œ‰

∑

∑

œ œ œ

‰ œœœ œœœœ ‰

F

∑

∑

œ œ œ


∑

∑

œ œ œ


∑

∑

œ œ œ


&

&

&

?

#41

œ Jœ

∑


œ ‰

pœ Jœ

∑

‰ œœœ œœœ

œ ‰

œ Jœ

∑


œ ‰

.œ

∑

‰ œœœœœœ

œ ‰

∑

∑

œ œ œ


F

∑

∑

œ œ œ


∑

∑

œ œ œ


∑

∑

œ œ œ


- 142 -

sample

ghentian songs rise of the lyrical style, ghent 1830-1880

Documents