-gzltttllsatlon @sVUtilisation de I'arpège en improvisation

Sur un accord MA7

Ràgle : Jouer l'arpège de ? pris sur la quinte de l'accord de MA?

C MA?

' ùpègc è ----:--:--: €i+-

Accord

Cm?-m,

EbMT-mAru7

"mAæompâgnement

ARP

Denis Lomboley

vrpèges7LES CII{Q ARPEGES DE BASE

STRUCTURE

POSITIONS

O Editions CONIIECTION Mai 1992Tou droits réservés pour tous pals

reproduction i nterdite

Exemple en C7

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32

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LES CINQ ARPEGES DE BASE

STRUCTURE

POSITIONS

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Exemple en C9

32

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O Editions CONNECTION Mai 1992Tous droits résewés pow tous pays

reproduction i nlerdite

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Composition de I'arpège

Exemple en G7

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2 majeur

3 annulaire

4 auriculaire

O Editions CONIiBCTION Mai 1992Tous droits résenés poù tou pays

reproduction interdiæ

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Composition de I'arpège

Exemple en F7

Jouez l'arpège longitudinalement sur chaquecorde en démanché.

XVI

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O Editions CONNECTION Mai 1992Tou drciæ réseryés pour touç pays

reproducrion i nterdrte

T357b

@tilfrsatfrondæ7Sur un accord MA7

Règle : Jouer I'arpège de 7 pris sur la quinte de I'accord de MAZ.

C MA7* arpège de

G7

5 7M 9 il

PLAN 1

PLAN 2

PLAN 3

OEditions CONNECTION Mai 1992Tous droits réservés pour tous pals

reproduction interdiæ

EbuaT

AMAT

Accompagnement

H

H

H

Arpège

G7

Improvisationavec les arpèges

Accord ,

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III

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I

O

WffifisatfrondesTPLAN 1

CuaT

(Arpège de G7)

PLAN 2

EbueT

AB-5

(Arpège de Bb7)

PLAN 3

AunT

@ Editions CONNECTION Mai 1992Tous droits réservês. pour-tous pals

reprodrctlon lnterdlte

4-1

(Arpège de E7)

Wtfiffrsatfrondes7utilisation de I'arpège en improvisation

Sur un accord m7

Règle : Jouer I'arpège de 7 pris sur la quinte de l'accord de mT.

Dm7* arpège de

G7

11 13 T3m

PLAN 1

PLAN 2

PLAN 3

VII

O Editions CON'I'iECTION Mai 1992Tous drcits résetrés.pour-tous pals

reproducllon I nterdtte

Accord ,

Dm7x

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H

H

-

Arpège

G7

Improvisationavec les arpèges

V

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Accompagnement

VI

X

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I I

I

@tfilïsatfiondes7PLAN 1

Dm7

(Arpège de G7)

PLAI\ 2

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(Arpège de D7)

PLAN 3

Eml

@ Editions CONNECTION Mai 1992Tous droits réservés pour tous pays

reproduction interdite

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TAB-

(Arpège de A7)

@titfrsatfrondæ7Sur un accord 7

Règle : Jouer l'arpège de 7 sur I'accord de 7 correspondant.

C7* arpège de

C7{Ê}

T 7b

PLAN 1

PLAN 2

PLAN 3

@ Editions CON\:ECTION Mai 1992Tous droits résewés pour tous pals

reproduction i nterdite

I

G7

E7

I

Accompagnement

-

H

Arpège

c7

E7

Improvisationavec les arpèges

Accord ,

C7

III

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V

I-4

\. I I

II

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Wtitfrsatfrondes7PLAN 1

C7

(Arpège de C7)

PLAN 2

G7

(Arpège de G7)

PLAN 3

E7

@ Editions CONNECTION Mai 1992Tous droits réseruês pour tous pals

reproduction i nterdi t€

AB--25's

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(Arpège de E7)

Wtfrfisatfrondæ7Utilisation de I'arpège en improvisation

Sur un accord altéré

Règle : Jouer I'arpège de 7 pris sur la quinte bémol de I'accord de 7 altéré.

* arpège deDb7

5b7 9b

G7 alt.

-t

Accord

G7e*x

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475+eb

Accompagnement

H

H

E

Arpège

Db7

Improvisationavec les arpèges

PLAN 1

PLAN 2

PLAN 3

O Editions CONNBCTION Mai 1992Tous droits résewés pour tous pals

reprcduction interdite

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IV

Vx

I lt

@titisationdes7PLAN 1

G7s*

(Arpège de Db7)

PLAI\ 2

D7g*

(Arpège de Ab7)

PLAN 3

fJ s+eb

@ Editions COMVECTION Mai 1992Tou^s droils réservés pour tous pays

reproducrion I nterdite

(Arpège de Eb7)

il

PorrENT uTrLrsER LEs ARPE.E' ?

Y Les fiches vous donneronl l'utilisation en:l: improvisation de ces arpèges de base avec pour.1: ChâQUê i

.,;, 1 -Laràgleàappliquer,

''i:: 2 - Des eiemples mettant en parallèle I'aæord':: joué en accompagnemenl avec I'arpège correspon-.:.. dant en rmprovrsation.

::i 3 - Trois petits plans mélodiques illuslrant les..'. exemples donnès.

.::: Chaque utilisation est donnée en lonction de

.,., quatre types d'acærds principaux :

1 - Les accords MA7, les accords m7, lesaccords 7, les accords 7 allérés (c'esl à dire lesaæords 7 sur lesouels on a modilié la 5 ou la 9 de olusou moins un demilton. Ex. :G7!, Gl'eb, G75be+, eic.).

Sur chacun de ces aæords vous sera donnéeune règle simple à appliquer qui vous permettra dejouer ainsi tous les arpèges étudiés.

En plus de l'arpège conespondant à chaqueaccord il vous sera ainsi possible d'en développerd'autres, dits en substitution, qui vous permetlrontdevarier votre jeu de mille êt une laçons en exploitanltoutes les faættes harmoniques d'une grille.

Ex. : Aæord de C MA7

L'arpèqe de base à iouer est évidemment CMA7 qui don-ne les T, 3, 5.?MA de I'accord. Mais, sinous jouons à la place un autre arpège de MA7 priscelte fois sur la quinte c'est à dire G i/A7 constituéde G, B, D, F# qui sont les 5,7MA,9, 11# de CMA7 on se rend compte que I'on met en valeurd'autres notes dites d'enrichissement ou de tension.

Les arpèges sont imdeux raisons essentielles :

1 - lls donnenl au jeu un côté très mélodique diffé-renl de I'utilisation des galnmes.

2 - Les notes de I'arpège servent de point derepère pour mettre en valeur lea accords et I'harmoniegénérale d'une grille donnée.

tlTuro soNT rEs ARPE.E' DE BA'E ?

7 on distingïe 5 types principaux d'arpèges de.i. base qui permettenl d'improviser sur 99% des grillés cou-

:;:. fâîlêS :

.::: 1 - Les arpèges MA7, m7, 7, m7b5 et mMA7.

:::: Lss arpèges étudiés ici sont composés de 4 notes:::. (pour les arpèges de base).

;::: Sur un accord plus riche (avec des 9èmes ou des.;:; 13èmes, par exemple), norts avons le choix :

:::: 1 - D'utiliser l'arpège enrichi de 9ème qui figure::i sul l€s fiches N' 2.

:::: 2 - D'utiliser d'autres arpèges dits "en substitution"..;. qui m€ttent en valeur les noles d'enrichissement man-

.. quant dans l'arpège de base.

P"rrEN DE PosrTroNs ?

Y Pour couvrir toul le manche de la guilare, il.i: convient d'étudier au minimum 5 positions ile base..... Néanmoins, et pour travailler un jeu en démanché plus

. lluide, nous vous donnerons à chaque fois une position'r: démanchée sur plusieurs octaves (arpège de base) ainsi.::: que les posilions le long d'une corde pour acquérir les.... repères de manière longitudinale.

FTtGRTLLE'7 . GRILLE N" 1 :Travail des Apèges MA7'::i

lt c MA7 t% tEb MA7 t% tAb MA7 t% tc MA7 ly" ll

.:::: . GRILLE N" 2 :Travail des Açèges m7

:::: ll C m7 I % lEb m7 l% lAb m7 l% lG m7 l% ll

,,,. . Ot'rtt N" 3 :Travail des Aryèges m76,:tj llcm/sI% lEb mPsl% lAbm76l %lGmrslo/o ll

:::. . enfffe N'4 : Travail des Açèges de 7

,:,, ll c7 l%l EbT l % I Ab 7 l"/"1G7 l%ll'"" . GRILLE N" 5 : Travail des Arpeges m MA7

::: lcmMATt%IEbmMATt%I!i lAbmMA7 l%lGmMA7 l%ll

,::i

'::r .GFILLE N" 6 :

'::i: il FMATt%tc7t %lGn7 tcT t FMATl c7 il

..,.. . GRILLE N.7 :

':ir ll Cl%lCml%lGMA7 l%lE7lD7ll

.:,: . cnrrrr H" e ,

,,:. ll A7lD7lA7l%lD7l%lE7 lD7 ll

i'i' . GRTLLE No g '...' rr cm7ro/or Gm7rcTr

.,,,. I F MA7 I "/"1F n7 l9b 7 I Eb MA7 ll

.:ir . GRILLE l,l" l0:'iij ll A m7b5 | D TAlt I G m7 l% I.:::; lG m76 I C 7be I F m7 l% ll

Accord de G7

æ

Arpège de G7

..----------__->--L-__€D__r-_J_-*

portanls à mémoriser pour

!,

1i

il

.i:

Ptt "ï?::. consriruenr un ieu un oeu en

.Io marge des arpèges puisqu'à elles sedles elleis peu-

,:,. vent se définir comme un concept à part entière

Différentes du jeu en arpège et du jeuen gammes, elles ont leur propre æuleur aisémenlreconnaissable chez des guitaristes modernescomme Pal Metheny, Larry Carlton, Lee Ritenour,Robben Ford, etc.

Très m6lodiques, chantantes el gaies,ces triades lorment un véritable puzzle harmoniquetrès enrichissant à explorer. Sur les fiches que nousvous proposons, vous lrouverez :

1 - La technique d'utilisation des triades.

2 - Le tableau complet qui vous permet-

tra de les jouer sur tous les types d'accords.

3 - Enfin, toutes les posilions impor-tantes à connaîke sur les différentes cordes el sur 3renversements.

De la même manière que pour lesarpèges, exercez-vous à bien maîtriser les pæitionsdans un 1er lemps pour ensuite les jouer sur des

rythmiques simples (sur la K7).

7au môme titre que les gammes, ils font partie des connaissances élémentaires que tout musicien désirant maîlriser l'instrument doit acquérir,

DZ""*ENT TRAVATTLER ?

7 Nous vous conseillons loul d'abord de bien.i' maîtriser les positions de base de chacun des types d'ac-.:.: cords regroupées sur les liches 1, 2, 3 et 4. Ensuite, sur... des rvthmioues simoles fenreoistrées sur la K7 d'accom-'.

pagnôment), travaillez lès plàns donnés pour voir com-'r ment cela 'sonne" et explorez par vous-même ce nou-

':': veau champ infini qu'est le jeu en arpèges. Au passage,:::: nolsz les plans qui vous semblenl intéressants el consti-:::: luez vous progressivement un "cahier de mise en applica-..., lion" du travail de ces dilférentes liches.

tf7, ,r, cE eu'uN ARPEGE ?

Y En improvisation, un arpège est constitué desi: notgs d'un accord donné, lesquelles vont servir à créer.,., des lignes mélodiques,

O Editions CONNECTION Mai 1992 - Tous dmite réserrés pour tous paysEditions CONNECTION 30 rue Duperré ?5009 - Paris Té1. : (1) 40 23 08 35

Po,"rENT uTrrsER LAKT ?

7 Dix grilles sont enregistrées sur Ia K7 à.l deux tempos différents. Sur chaque grille, vous.r:r, pouvez exécuter quatre exercices :

',,. 1 - Enchaîner les arpèges des acærds de la

':;: $rille'::: 2 - Enchaîner les arpèges des acærds de la.:.r grille en allernanl à chaque fois I'ordre des notes.,.. de l'arpège joué (une fois en monrant, une lois en

... descendant),

,.' 3 - Jouer les arpèges de çubstilution de. chaque aæord (voir fiches) pour Jévelopper ten-'''

sions, styles et couleurs diflérenter;.

.:: A : sur C MA7 -> jouer les apèges de E m7,

"" GMA7,F#m7$etBm7.

.,: 4 - Jouer les triades conespcndantes ou en

..,.. substitutlon

,,i, Ex :sur I C MA7 l% I

'::i -> 1 - iouer la triade de C.,,, -> 2 - jouer les kiades de E m, G, Bm, D et Am.