QuizmehubieradeslizadohaciaunaetapamsprofundadefuturidadHabadejadoatrselfuturorealparaavanzarhaciaunfuturofalso?S,lohabahecho.Enesemomentodemiodisea

suburbanalarealidadestabadetrsdem.

RobertSmithson

SmithsonyahabavisitadovariasvecesNewJersey,nosloporelhechoobviodequeeraellugardondecreci,sinoporqueleinteresabaconocerloslugaresapartadosyperifricos,encontrabaenellosunasuertedelaboratoriodeexperimentacinetnogrfica,lugaresdondepodareflexionar,ponerenprcticasusconocimientoscientficoartsticos,apropiarsedealgnmododelainmanenciayesenciadelterritorio.Passaicesunlugarentierradenadie,unterrainvague,queantaotenaunaciertaimportanciaeneldesarrolloindustrialdeunaAmricaquecrecaprsperamenteaunritmovertiginoso,sinembargo,elcrackdel29ylacrisiseconmicadejestelugardeshabitadoyabandonado.Unenclavesinningntipodeinterstursticoentrminoscomerciales.

Smithsonsinembargo,observaenPassaicuninterspseudocientfico,unlugaridneodondeanalizarlosrestosdelpasado.Sonruinas,peronolaclasederuinasromnticasalasqueestamosacostumbrados,sinoruinasindustrialesdeunpasadobastantemsreciente,testigosdelolvidoydelprogresodelahistoria.Elanlisisdelartistaamericanopartedelonegativo,delosobrante,delosrestos.InterpretaelpaisajeruinosodePassaiccomosifueraunterrenodialctico,unacontraposicindetensionesapuntodeestallar,unlugarmarginaltambindefinidocomooldsuburbia:

enlossuburbiosmutiladosdeNuevaJersey,Smithsonhallelequivalentedeunalneadefallageolgicaquedividadoszonasadyacentesperohostiles:lacienciaylaficcin,lacreacinyladestruccin,lacivilizacinyeldesierto[1].

Passaicysusalrededoresseconvertaenelespacioaptodondepoderdesarrollarsusteoras,deahlacasiobsesinporestelugarquevisitaenmsdeunaocasin:viajesquerealizabaencompaadesumujer,latambinartistaNancyHoltytambindealgunosamigos.SabemostodoslosdetallesdeestepeculiarpaseomonumentalgraciasaltextoqueSmithsonredactaparalarevistaArforumllamadoThemonumentsofPassaic,queaparecien1967,unosmesesdespusdehaberrealizadolaobra.Smithsonyatenaunborradordeestetexto,previoalarealizacindelaobraensufechaformal,porqueyaconocaellugarylerondabanciertasideasqueplasmaraeneltextofinalpublicadoenlaprestigiosarevista.ElborradorllamadoGuadelosmomentosdePassaicinduceapensarquepodrahaberrealizadounensayomsextenso,enelqueseincluatambinlosviajesquehabaidorealizandoconanterioridad.

Lametodologaquesigueelartistaconsisteenirtomandofotografasdelosdespojosindustrialesde

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lazona,pormediodestas,Smithsonreinterpretalossuburbiosdesulugardenacimiento,siguiendolaideadelamiradapintoresca.Teniendotodoesebagajepresente,Smithsondecideunsbadocualquiera,cogerunautobshaciaNewjersey.Estavezvasolo.EnelcaminoleeelNewYorkTimesyunlibodecienciaficcindeBrianAldiss.NosehaolvidadodeunacmaraparainmortalizarsuviajeaPassaic,comosifueraunturistacualquiera,ounantroplogoquearealizarunainvestigacin.UnadelosaspectosquemsatraeaSmithsondePassaicesbuscarladialcticadelpaisajeabandonado,laoposicinentrecontrarios,queeldefinecomodual:

viajardelaciudadalaperiferiatellevaalfilodelotemporal.LadualidadentrecentroyperiferiasemanifiestamejorenNuevaYork,tantoquelaconcienciadeltiempodevienedualesunaconstanteensutrabajoysobretodoenestaobra:centroversusperiferia,slidoversusliquido,ascomooposicinentrminosdeausenciaporelloelusodevocabularioreferidosvacos,agujeros,alosqueaadeunadimensintemporalesunviajeeneltiempoteyellevaaunamemoriadelfuturo[2].

Elrecorridoapieestambinunhechoquenorespondealazar:Smithsonestrememorandotodaunaherenciadelpaseantevidodeexperienciasestticasenuncontextoespecfico,unasuertedelocusamoenusquelopodrasumirenlareveriesoreflexionesdelpaseanteroussoniano.Sinembargo,elpaseopaisajsticodeSmithsonnoderivahacialaconquistaontolgicaaunqueeltextoqueacompaaalaobrapodraservirdediariodeabordosetrataradeunpaseoconundeterminadofin:unaestrategiadereconquistayreubicacindematerialesquehanquedadorelegadosdesusfuncionesiniciales,apartadosdelcontextourbanoyabnegadosaladialcticaentrecentro/periferia.

Porotroladosehadedestacarlarelacinconlafotografapuestoque,afindecuentas,eselmedioqueutilizaSmithsonpararegistrarlosmonumentosdePassaic.Graciasalareproduccinfotogrfica,podemosrecrearelviajesmithsonianoysuafnporlabsquedadelosvacosentrpicos,porbuscarunanuevasignificacinpaisajstica,portransfrmalomediantelamiradahechamquinaelojomecnicoqueescapazderomperlasuturaentreelpresenteyelfuturo,detenerycongelaruninstante[3].Aslorelataelpropioartista:

elsoldemediodadabauncarctercinematogrficoallugar,convirtiendoelpuenteyelroenunaimagensobreexpuesta.FotografiarloconmiInstamatic400fuecomofotografiarunafotografa[4]

RosalindKrausapuntaque:laspropiasfotografadePassaicquehaceSmitshonfuncionancomolagarantadelespectadordeunaseriedeenlacesindexicalesaNewJesery[5]

Puestoquesetratadeunpaisajedesolado,sehancomparadoconlasimgenespostindustrialesdeChaerlesSheeleryBernardandHillaBecher(figura1).Imgenesqueencierranunciertocarcterenigmticoyqueincidenenlaideadelolvido,deabandono.

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ElcarcterdiletanteyamateurdelasfotografasdeSmithsonsonunaformadenoartisticidadbuscada,unaestrategiaqueotrosartistastambinestabanrealizadoporlasmismasfechas.EselcasodeEdwardRuscha,26estacionesdegasolina(figura2)documentalaexistenciaefmera,lacartografadelosnolugaresamericanos.LasmquinasdesindustralizadasdeHillayBecherylasgasolinerasperdidasdeRuscha[6],funcionancomoparadigmasdelasruinasdelamodernidad.PerolaestrategiadeSmithsonenPassaicconsisteendescontextualizaresasruinasdelpasadoindustrialyqueseerigencomomonumentosaunfuturoinversoporellolasalusionesconstantesalescritorVladimirNabokov:elfuturoesloobsoletoalrevscitaqueSmithsonreincorporaensutextosobrePassaicyquecondesaconbastanteprecisinelconceptodetiempoenelartistaamericano.

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Sitenemosencuentaestasnuevasformulacionesdelaescultura,dentrodelascualessepuedeincluirlacrisisdelmonumento,noextraaqueSmithsonestuvieraexpandiendoloslmitesdelapropianocindemonumento.lnocreamaterialesexprofeso,sinoquereconvierteelpaisaje,elpaisajeendesusodePassaic,ylodotadeunnuevosignificado.

SmithsonjuegaconelpaisajeyconlaexpansindeloslmitesdelasintervencionesescultricasnosloenPassaic,sinotambinenotroslugares,comoenHotelPalenque.Esstatambinunaintervencinenmediodeningunaparte,elegidaalazar:enunviajeporMxico,Smithsonysusacompaantesdecidenalojarseenunalbergueamedioconstruir,llamadoHotelPalenque.Esunedificioruinoso,conloscimientostodavavisibles,desnudos,unespacioquedejaverlosrecovecos,losvacosylosagujerosdelpropioprocesoconstructivo,loquelefascinasobremanerayqueinmediatamenterelacionaconelpasadomayaoriginariodellugar(imagen3y4).SesabedeestaobragraciasaunaconferenciaquedioparaarquitectosenlaUniversidaddeUtahen1972unaconferenciaqueintercalconunatreintenadeimgenesquelmismorealiz.

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EstaintervencinquetambinguardarelacinconlosdesplazamientosdeYucatn,otradesusobrasquetienelugarenmediodeningunaparte,enlaqueSmithsonincorporaespejosoelementosnaturalesqueencuentraenelpropiopaisaje(imagen5).LosviajesqueSmithsonempiezaahacerseremontana1965,lmismoconfiesa:habanciertoslugaresquemeatraanms,lugaresquehabansidodealgunamanetapulverizadosoperturbados.Enrealidadmasqueunabellezaescnicabuscabaunadesnaturalizacion[8].

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SonintervencionesenelpaisajequeparaSmithsonguardanunvalorsimblico,constituyenformasdeapropiacionismodelanaturalezaalavezqueejerceunainfluenciadirectasobrelasprcticasartsticasescultricas.TalcomoargumentaJavierMaderuelo,laobradeSmithsonconsisteenconvertiruntrabajoderegeneracindelpaisajeenunaobradearte,noenerigirunobjetosinoenrealizarunaintervencinartstica

Sonportantolugaresdelolvidoquenecesitanserreactivadosdenuevo,peroestavezconunanuevafuncin,quetendrnunaexistenciacinematizadaunamiseensecenesuburbana[9].Smithsondefinecategorasdemonumentoscomosifuerancategorasdeimgenes:esunaespeciedeclasificacinpersonal,dondeincluyereferenciasamomentosdelahistoriaydelpasadoqueguardantodavaunasignofsico,comounaespeciedemarcaquelosdistingue.Paral,latareadelartista(sutarea)consisteenaprovecharlaoportunidaddeaadirnuevossignificadoslosmonumentosolosdesechosdelpasado.

EnelcasodelasruinasdePassaic,elartistadetectanuevemonumentosformadospormquinasyobjetosquetenanunafuncinprcticaindustrialylesconcedeunaoportunidaddereinsercinconnotativa,otorgndole,paraello,unanuevaactividadartstica,enalgunoscasosinclusosexualizada:

lagrantuberaestabaconectadadealgnmodoenigmticoconlafuenteinfernal.Eracomosilatuberaestuvierasodomizandosecretamentealgnorificiotecnolgicoocultoycausandounorgasmosenunrganosexualmonstruoso(lafuente)[10]

OtrosdelosmonumentosqueSmithsondescriberenencaractersticassimilares:unpuentesobreunro,unastuberas,unasmquinasenmediodelroeinclusounacajallenadearenaconlaqueejemplificalaideadeentropa(imagen6,7,8).Laentropasuponelabsquedadelequilibrioenmediodelcaos,elintentodearmonizarlaprdidairremediabledeenerga.Smithsonsentaungranintersporestefenmenocientfico,unintersquenosloconcernaalartistaamericano,sinoqueeraunademandaqueserespirabaenelmbitointelectualRudolfArnheim,importantetericodelapercepcinydelapsicologadelarte,estabatambininteresadoendiscernirculeseranlosmecanismosentrpicosdelarte,estabsquedadeequilibrioenunsistemacatico:

lavisindeestaarmoniosatendenciaalordenentodalanaturalezaseveperturbadoramentecontradichaporunadelasmsimportantesafirmacionessobrelaconductadelasfuerzasfsicas,asaberlasegundaleydelatermodinmica.[11]

Arheimconocalosescritossmithsonianossobrelaentropa,ylocitaensulibro,Arteyentropa,[12]donde,amododeeplogo,dedicaunpardecaptulosalapostulacindeunateoradelequilibrio,inherentesegnl,enlanaturalezaorgnicaeinorgnica.Asconcluye:

hetratadodemostrarallectorquelatendenciaaalcanzarelordennoestenmodoalgunoausentedelossistemasinorgnicosdehechoesunaspectocaractersticodemuchosprocesos

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medidosporelaumentodelaentropa(..)Laordenacinesunestadoalqueseaspirauniversalmenteyqueamenudosealcanza[13]

Losplanteamientossmithsonianos,porelcontrario,buscanenlaprdidadeenergalaoportunidaddereinsertarnuevossignificadosalosmonumentosquehanquedadoobsoletosyvacos.Laentropaesunacuestinquelepreocupardurantetodasutrayectoriaartstica,asenunadesusltimasentrevistas,realizaunasntesisdelconceptoentrpicoydeaquelloscientficosque,asujuicio,hanaportadonuevasmanerasdeentenderlo[14].Laentropanosloseencontraraenlaciencia,sinotambinenlaeconoma,enlateoradelainformacin,yenelecosistema:enlatierrasiendounsistemacerrado,slohayunadeterminadacantidadderecursosyporsupuestohayunintentodeinvertirlaentropagraciasalreciclajedebasura.[15]

Laentropaentoncesjuegaunpapelfundamentalenelprocesoconsumistaexacerbadoalqueestamoshabituados,puestoqueparaelartistaamericano,hayunaecuacinentreeldisfrutedelavidayelderroche[16],esdecircuantomsriquezasetienemsbasurasecrea.Larecoleccinyelreciclaje

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deesosdeshechospodraserunasalidaaunprocesoentrpicoirreversible.Buscarenelfragmentoyreciclarlo,unaideaqueyahabapostuladoWalterBenjaminensuintersporlosdesechosdelahistoria,poreldetritus,losdescartesylosmrgenesquequedanolvidadosporeldiscursohistoricista,yqueconvergeraenlafiguradeltrapero,quenoesmsqueelencargadodereciclar,decoleccionarydereincorporarelfragmento,eldesechoolaruina:

Novoyaocultarnadaquevalgalapena,niapropiarmedeformaespiritualalguna.Perolotrapos,losdesechos:sosyonoquieroinventariarlossinohacerlesjusticiadelanicamaneraposible,asaberutilizndolos[17].

Hay,portanto,unavoluntadenSmithsondereinsertarlosdesechosdeunasociedadcadavezmssobrecapitalizada,unanecesidadderescatar,ydereinvertirlosvalores.Unpensamientobasadoenladialctica,enlasoposiciones,endetectarlastensiones,lospuntosnodulareseinvertirlos.Unpensamientodialcticoquetienecomopremisalabsquedadeuntiempoalternativo,untiempoqueunalosdiferentesestratostemporales.SegnGaryShapiro,laobrasmithsonianaintentaimaginarunartequepuedaatestiguarsupoderylaverdadenlaincorporacindevariastemporalidadesylatendenciaentrpicaalaqueestsometidasuobra.[18]Eltiempoparaelartistaamericanosuponeunodelosparadigmasdelmodernismocontralosqueintentaluchar,creandounaobraartsticaalejadadelosparmetrostradicionalesconlosquesemideeltiempolineal,cronolgico:noslosecuestionaaqueltiempohistricoyeldelahistoriadelarte,sinoeltiempobiolgico[19].

Smithsonnofueelnicoenapostarporlaexpansindeloslmitesdelmonumento,otrosartistascontemporneosllevaacaboejerciciossimilares.LamismasemanaquesepublicabaeltextoLosmonumentosdePassaic,secelebraunaexposicinllamadaSculpureinenvironmentdondeexponanClaesOldenburg,conlaobraplacidcivicmonument(imagen9)yBarnettNewmanconbrokenobelisk.Obrasquetambinformulabanunanuevaformadeexpansindelaesculturamonumentalenunespaciopblico[20].

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Smithsontambinestabainteresadoenencontrarciertosparmetrosconstantesenlosartistasquetrabajabanenelmismoperiodoquel,comoDanFlavinoRobertMorris.EnLaentropaylosnuevosmonumentosrecorrealgunasdelasobrasdeestosartistasdemostrandolaexpansindeloslmitesdelaesculturaeldenominadorcomneslaentropacomoprocesodeinversindelatradicincultural.Sonartistasquerepresentanlaprdidadeenergaolahistoriainactiva.Aslosnuevosmonumentosharnqueolvidemoselfuturo,yanonosharnrecordarelpasado,unatransformacinqueataertambinalautilizacindelosmaterialesdesdegranito,rocaomrmolhaciamaterialesartificialescomoplstico,luceselctricasElobjetivodeestosmaterialesnoesperdurareneltiempocomosepersiguieseenlosantiguosmonumentos,sinoquepretendenestarsituadosenotraplanotemporal,unpresenteobjetivoquesegnSmithsonsufriraunareduccindrsticadetiempo(entrminosdeduracin)parapasarlacaptacindelinstante.

Parademostrarlosealaejemplosdondesepodraencontrarestateora,comoenelcasodemonumentosinstantedeDanFlavinoelsubmonumentodeLewittelquesegunSmithsoncreafascinacindebidoalosmaterialesinertes.Sonentoncesejemplosquerespondenaotrotipodemonumentoscuyaestrategiaderepresentacinestribaenlareflexinsobreelespacioyeltiempo,perointentandollevarestasnocionesmsall,enunjuegoqueidentificacomoestructuradelamateria.OtradelasestrategiasqueformarapartedelaentropadelosmonumentospostuladaporSmithsonseraeljuegoconlasmodulacionestemporales,comolasobrasdeDonaldJudd,quelasdefinecomoescondrijosdeltiempo.

Eltiempoentrpicoeselvectorquedefiniralosnuevosmonumentos,peroesuntiemponegativizado,dondeelfuturonoesmsqueloobsoletoalrevs,[21]esuntiempoquerechazaladecadenciaoevolucinbiolgicaesdecir,untiempoquerechacelasconnotacionesdelahistoriadelartebasadaenelprogresobiolgico.GaryShapiroobservaunguiofoucoultianoenelpensamientodeSmithson,especialmenteenelenfoquedeltiempocomounagrietaounplieguemodernodentrodeunaseriedeestratosmsamplios[22]

Elmonumentoentrpico,porlotanto,respondeaunainversindeltiempo,unaapuestapordetectarelplieguedondesehamanifestadounaprdida,unagrietalasdiferentesobrasqueaquhemosapuntado,muestranlosefectosdeltiempo,eldeterioro,elcambionatural.

NoesdeextraarqueSmithsonestuvierainteresadoporlaformacionesgeolgicas,porlamineralogaylacristaloga,endefinitiva,laserosionesdeltiempoquerepresentanunamateriaincontrolable,casiesparcida,untiempodelatierra,quecomprendeunatemporalidadinabarcableparaelserhumano.NoescasualqueelltimoartculodeJosLuisBrea(comoapuntepstumo)tratesobremineralogaytenga,comonicacita,aRobertSmithson.Laspalabrasquecierraneltextoson:Materia.Mineralidadabsoluta[23].

Porresumir,losmonumentosdePassaicdocumentanunarealidadolvidada:ladelritmovertiginoso

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delsistemacapitalista,ladelagotamientoprematurodelosobjetosysusfunciones,dondeseriendecuentadeunpasadoynosadvierte,alamismavez,deunfuturoinvertidosegnSmithson,nohayciclos,sinoqueaunaetapalesucedeotra,influenciada,sinduda,porlaideadeleternoretorno.Volveremosaunfuturopetrificado,suspendidoporlamiradadeMedusa.Esunfuturoinmvil,negativo,donderesuena,defondo,lavozdeAdornoysupostulacindeunartepolticamenteautnomo.UnaautonomaqueenPassaicsehaceevidente:partirdeladestruccinparaconstruirnuevossignificantes,quequedarndenuevoconpremura,obsoletosydebernserrestituidosporlossiguientes.Passaicnodejaderenovarse,sinirmslejos,sorprendalainclusindeunapartadodedicadoaestaobraenlanoveladeAgustinFernandezMallollamadaElhacedor(deborges),Remakeloquesuponeunguiodirectoyunareactivacindelaobra[23]

PuedequeunadelasleccionesdeSmithsonfueraconstruirotrodesusmapasquenotelleveaningunaparte,unmapaqueunopuedarealizarasuantojo,comoPassaic,dondecadamonumentoruinoso,esenrealidad,invencindelpropioautor.Lafuncinnegativaquedaentoncescomolareactivacindelcuestionamientocrtico,comounasubversindelosparmetrosdelprogreso,talcomoapuntaHuyssen:.

Estesentidopredominantementenegativodelanostalgiaenlamodernidadtieneunaexplicacin:lanostalgiaseoponeycorroelasnocioneslinealesreprogreso,tantolasqueseentiendandeformadialcticacomofilosofadelahistoria,comolasqueseenmarcandeformassociolgicaoeconmicacomomodernidad[24]

[1]Larson,K.LospaseosgeolgicosdeRobertSmithson,en:Elpaisajeentrpico,opcit,p.27.

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[2]Smithson,LosmonumentosdePassaic,opcit,p.75.

[3]OwensC.PhotographyenabymeinBeyondRecognition.Representation,Power,andCulture,UniversityofCaliforniaPress,1992,pp.1630.

[4]Smithson,R.UnrecorridoporlosmonumentosdePassaic,opcit,p.73.

[5]CitadoenLearnigformNewJersey,opcit.p.114.

[6]ElartculoAuserguidetoentropy,aparecidoenOctoberyescritopor:YveAlianBoisyRosalindKraussrelacionalostrabajosdeSmithsonconRuschayconMattaClark,ademsdeserunareferenciayayudaenelconceptodeentropaysuinsercinenlasteorasdestosyotrosartistas.

[7]Ibidem,p76.

[8]Smithson,R.Thecompeltewrtings,opcit.p.78.

[9]Ibidem

[10]Smithson,R,Unrecorridoopcit,p.75

[11]Arheim,R,.Arteyentropa,Madrid,Alianzaforma,1980,p.339.

[12]Ibidem,p.342.

[13]Ibid,p361.

[14]Sky,A.InterwiewwithSmithson:Entropymadevisible(1973)en:Flam,J.(ed)RobertSmitshon:thecollectecwrittings,UniversityofCaliforniaPress,Londres,1996.pp301310.Smitshoncitaenestaaentrevistaavarioscientficosytericosquehanestudiadoelprocesodelaentropa,comoNorbertWeineroNicholasGeorgescuRoegegn

[15]Ibidem,p.302.

[16]Ibidem,p.303

[17]Benjamin,W.Atlas.WalterBenjamin.Constelaciones,Madrid,CirculodeBellasArtes,2010,p.20.

[18]Shapiro,G.Eltiempoysussuperficies:postperiodizacionen:Heterocronas:tiempo,arteyarqueologasdelpresente,Murcia,Cendeac,2008.p.110

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[19]ibdem,p.101.

[20]LearningfromNewJersey,opcit,p.114

[21]CitadeNabokovqueSmithsonutilizaparasutextoLaentropaylosnuevosmonumentos,p.65.

[22]Shapiro,G.Opcit.p.111

[23]http://salonkritik.net/1011/2010/09/mineralidad_absoluta_el_crista.php

[23]VeresteartculodondeseanalizalanoveladeFernndezMallo

[24]HuyseenA.enHeterocronas..opcit,p.35

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