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8/7/2019 Moderation Script (11/2006): Evening & Night Ragas on the Violin & Sitar - part 2 (Raga CDs of the Months)

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11/2006 Verbundkonzept EUFLETZ (Stiftung i.G.) Teilprojekt IMC India meets Classic (Lothar J.R. Maier)

IMC OnAir ...Broadcasting show No. 10 27. November 2006 ()Radiostation: TideRadio 96.0 ()

Raga CDs des Monats:

Abend- & Nachtragas (Violine, Sitar) Teil 2


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IMC OnAir / Feature Raga CDs des Monats 27.11.06 (15:00-15:58) / Sendeplatz: www.tidenet.de)


Hintergrund ...

IMC OnAir als Radiosendung (Radio + Internet Radio (PodCasting) gliedert sichhistorisch und hierarchisch in folgenden Aufbau. Die Struktur soll als konzeptionelleMarkenarchitektur fr alle sozialen Projekte von IMC verstanden werden.

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Abend- und Nachtragas(Raga CDs des Monats)

- Teil 2 / 27.11.06 (15:00-15:58) -


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[0.] Jingle (Intro)

IMC - India meets Classic ... eine Sendung fr indisch klassische Musik.IMC bietet Ihnen ein monatliches Hr- und Leseangebot mit Werken indischerMusikmeister, Raga-CDs, Festivalreports und Special Features.

ber die Website Ihres Radiosenders oder mit einem Besuch bei IMC im Internet findenSie in deutscher und englischer Sprache weitere Infos zu den Musikmeistern, zu

indischen Instrumenten, dem Musiksystem Indiens und vorgestellten CD-Titeln.IMC - India meets Classic wird auch im Podcasting-Verfahren, im MPEG-Format alsDownload angeboten. Stellen Sie sich Ihr ganz individuelles Radioprogramm zur indischklassischen Musik zusammen unter:www.imcradio.net(Englisch: uu-uu-uu_dot_aiemciereidio_dot_net)imcradio.net(Deutsch: i em Ce Radio Punkt Net)


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[1.1.] Sehr verehrte Zuhrerinnen und Zuhrer !

.. ich heisse Sie herzlich Willkommen bei IMC - India meets Classic, eineSendung fr indisch klassische Musik. Mein Name ist Lothar J.R. Maier.

Es freut mich, fr Sie heute den Themenschwerpunkt "Abend- undNachtragas", Teil 2 zu prsentieren.

Wir orientieren uns dafr an der Tages- und Nachtspielzeit der Ragas imindischen Musiksystem.

Wie in all unseren Sendungen Raga-CDs des Monats hren Sie Beispieleoriginal indisch-klassischer Musik, gespielt von den renomiertesten

Musikmeistern Indiens.Beachten Sie auch die Hinweise zu unserem Hrertelefon undInternetangebot in dem weiteren Verlauf der Sendung.

[1.2] Themenintro ... Zusammenfassung aus Teil 1

Unser heutiges Thema ergnzt sich zur letzten Sendung Abend- undNachtragas, Teil 1.

Hierbei stellten wir die Violine als westliches Instrument vor, das in dienordindische und sdindische Musik Einzug fand Und prsentierten dafr

Ragabeipiele, wie den Abendraga Yaman, die Nachtragas Rageshri undDurga oder den Raga Maru Behag, eine Mischung aus einem Abend- undNachtraga.

Auch heute wollen wir uns mit der Violine und ihrer herausragendeBedeutung in der indischen Klassik weiter beschftigen ....


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[2.1] 1. Knstler: Kala Ramnath (Violine) & Purbayan Chatterjee (Sitar) ...

Die Violinistin Kala Ramnath hrten wir bereits in unserer Sendung Abend-und Nachtragas, Teil 1 ... im Zusammenspiel mit ihrem Lehrmeister undGesangsknstler Pandit Jasraj. Kala ist in Indien als The singing Violinbekannt und prsentiert sich auch heute in einem Jugal Bandi, in derTradition des indischen Duettspiels, mit einem Vertreter der jngerenMusikergeneration Indiens, dem Sitarmeister Purbayan Chatterjee.

Purbayan stammt aus einer Familie, die tief verwurzelt ist in der Tradition derklassischen Musik. Der Vater Partha Chatterjee, er war Purbayans ersterLehrmeister im zarten Alter von 4 Jahren, ist ein ausgewiesener Experte auf

der Sitar. Er ist in Indien wie in den U.S.A. und Europa als Lehrer undKnstler hoch angesehen.

Purbayan hatte auch das Glck, bei einem der grssten Musiker Indiens zustudieren, dem Sitarmaestro Pandit Nikhil Bannerjee.

1982 zog Purbayan, gerade im Alter von nur 5 Jahren, bei einem indischenFestival in der Schweiz, in Basel mit einer sensationellen Performance dieinternationale Aufmerksamkeit auf sich. Mit 14 entschied er sich fr dieBerufslaufbahn als Musiker, als er die hchste Auszeichnung der besteInstrumentalist seines Landes erhielt.

Purbayan nimmt als Sitarspieler noch heute Unterricht bei der Sarod-

Legende Ali Akbar Khan. Sein frherer Lehrer, Nikhil Bannerjee, warlangjhriger Weggefhrte von Akbar Khan in hunderten von Konzerten undals Lehrkraft am Ali Akbar College of Music ttig. Bannerjee verstarb 1986,im Alter von nur 54 Jahren.

Purbayan fhrt die knstlerische sthetik von Nikhil Bannerjees Sitarspielfort. Obergleich sich Purbayan als professioneller Sitarmusiker versteht, wirdihm von den fhrenden Musikern Indiens eine erstaunliche Begabung alsSnger bescheinigt.

In der Tradition der indischen Musikschule Senia Maihar Gharana von BabaAlauddin Khan, Ali Akbar Khans Vater, kombiniert Purbayan fr seinSitarspiel auf hchst anspruchsvolle Weise die Facetten des Dhrupad- und

Khayal-Gesangs, zwei der grossen klassischen Gesangsformen Indiens: dieStrenge und der musikalische Reichtum des Drupads mit der Prsenz undLyrik des Khyals.


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[2.2] Anmoderation zum Hrbeispiel Nr. 1: Raga Bageshri (Tarana) ...

Im indischen Verstndnis wird der Raga Bageshri zur Zeit des sptenAbends, der Zeit fr das Lustig sein und der ausgelassenen Frhlichkeitgespielt.

Ihn interpretieren uns die Violinistin Kala Ramnath und Purbayan Chatterjeeauf der Sitar in dem rhythmisch-lebhaften und leichten Gesangsstil Tarana.

Der Tarana gehrt zu den Gesangsstilen, die mit dem Dhrupad verwandtsind. Der Dhrupad ist eine alte, in allen klassischen Werken beschriebeneKompositionsform, die aus vier Teilen besteht und in ihrer heutigen Form auf

die Hofmusik des Herrschers von Gwalior, Raja Mana Simha (1486-1525)zurckgeht.

Beim Tarana werden die Worte durch mnemo-technische Silben ersetzt. Siewerden verwendet, um die unterschiedlichen Arten, die Trommel zuschlagen, darzustellen. Der Gebrauch von Trommelsilben (oder Bols) - alsvokale Basis der Melodien - wird von mehreren Sanskrit-Autoren erwhnt undstammt aus sehr alter Zeit. Manchmal werden auch einige Wrter aus einemGedicht und konventionelle Silben ohne Bedeutung (yala, nom, tom, non,dani usw.) eingefhrt. Phrasen wie Tana Dere Na Dim, Na Der Dani Niwerden in einer lebendigen, rhythmischen Form gesungen.

Der Volkslegende folgend, soll diese Idee von Amir Khusru stammen, dem

grossen Musiker trkischer Herkunft, der Sanskrit nicht beherrschte.[2.3] Hrbeispiel Nr. 1 ... (Raga Bageshri)

[2.4] Abmoderation zu Hrbeispiel Nr. 1 ...

Aus der CD SAMWAD, aufgenommen in den Virtual Studios im Jahre 2004 inSanjaya, Gujarat (Indien) und bei dem Label SenseWorldMusic verffentlicht,hrten wir den Sptabendraga Bageshri, im Tarana-Stil. Auf der SitarPurbayan Chatterjee. Die Violine spielte Kala Ramnath, von SubhankarBanerjee auf der Tabla begleitet.

Der Tablamaestro Subhankar Banerjee gehrt zu den populrstenTablaspielern der indischen Musikszene. Bereits im Alter von fnf wurde er

Schler von Shri Swapan Shiva, ein gefeierter Knstler und Vertreter derFarukhabad Tabla Gharana, fr das Tablaspiel Nordindiens einer der sechsanerkannten Musikschulen (Gharanas). Subhankar widmet sich intensiv denStudien dieser unterschiedlichen Stile bei verschiedenen Musikmeistern.


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[3.1]Indische Violine & Westliche Musik

Zwischen indischen Violinmeistern und Violinisten der westlichen Klassik unddes Jazz gibt es seit Jahrzehnten geradezu typisch fr die Menthalitt desSubkontinents eine ausgeprgte Wechselbeziehung, die sich ingemeinsamen Musikprojekten niederschlgt.

Sir Yehudi Menuhin, dessen grosser Verdienst es ist, die indisch klassischeMusik in die Neuzeit des Westen eingefhrt zu haben, veranlasste nicht nurRavi Shankar, die Weltbhne zu betreten: Menuhin spielte u.a. mit Dr. L.Subramaniam, einem zeigenssischen Violinisten aus Chennai. Er gilt alseiner der aussergewhnlichsten Multitalente Indiens. - In Indien wird erbetitelt als The God of Indian Violin, The Paganini of Indian Classical

Music.Subramaniam erhielt nach einer Ausbildung in der westlichen Klassik amkalifornischen Institut der Knste das Masters Deegree, machte seinenMedizinabschluss, entschied sich aber, sein Leben ganz der Musik zuwidmen. Von ihm existieren Aufnahmen der Karnatischen Musik, derwestlichen Klassik, orchestrale Kompositionen bis hin zu Weltmusik undFusion.

Die indische Musik wurde erstmalig fr ein breites Publikum im Westen inden 60er Jahren bekannt, als George Harrison mit den Beatles Indienbesuchte, auf der Suche nach alternativen Methoden derBewusstseinserweiterung und zur spirituellen Erleuchtung. Und dabei den

Sitarspieler und lehrer Ravi Shankar entdeckte. Viele musikalischewechselseitige Befruchtungen folgten. Eines der ertragreichsten Ergebnissewar die des Gitarristen John Mc Laughlin mit seiner Formation Shakti. Bei ihrspielte der geniale Violinist Dr. Lakshminarayana Shankar, bekannt als L.Shankar.

Er ist ein herausragender Violinist und Bruder von L. Subramaniam (Wie esscheint, gilt fr die meisten der indischen Violinisten, einen Vater, Bruder,Schwester oder Chiropraktiker zu haben, die berhmt ... und talentierteMusiker sind).

L. Shankar, sowohl in der westlichen als auch sdindischen Klassik zuHause, verwendet seine blendende Virtuositt mit grsstmglicher Wirkung

im Rock und Jazz Fusion ... und wirkte mit Knstlern wie Peter Gabriel, JanGarbarek, Frank Zappa, Talking Heads und dem Fiedler Mark OConnorzusammen. Das Publikum versetzt er in Erstaunen mit einer elektrischenDoppel-Hals-Violine. In den Hnden eines nahezu jeden anderen Knstlerswrde es ziemlich lcherlich und vllig berheblich wirken. Das 10-saitigeInstrument gibt L. Shankar alle Mglichkeiten eines Streichquartetts.

Dem Thema Fusion & Weltmusik wird sich IMC India meets Classic ineiner seiner Sondersendungen widmen.


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[3.2] Anmoderation zum Hrbeispiel Nr. 2: Nikhil Bannerjee ... Raga Desh ...

Als Vergleich zu unserem ersten Hrbeispiel mit dem Sitaristen PurbayanChatterjee nun sein Lehrmeister und grsstes Vorbild selbst: Pandit NikhilBannerjee, auf der Sitar, begleitet von Pandit Samta Prasad auf der Tabla.Den Sptabendraga Desh hren wir als Ausschnitt aus dem Hauptteil GAT imlangsamen Tempo (vilambit).

[3.3] Hrbeispiel Nr. 2 ... (Raga Desh)

[3.4] Abmoderation Hrbeispiel Nr. 2 ...Aus der CD Pt. Nikhil Banjerjee Sitar spielten wir den Sptabendraga Desh,ein im Jahre 1992 verffentlichter Archivbestand von All India Radio,erschienen bei SCI Super Cassettes India Ltd. (Indien) in 2001.

[4.1.1]Frauen & Indische Violine

Ausser im Gesang sind die Musikerinnen in der Instrumentalmusikgegenber ihren mnnlichen Kollegen immer noch unterreprsentiert.Besonders auf der Violine aber konnten sich die Frauen in Indien und iminternationalen Musikzirkus erfolgreich etablieren.

Kala Ramnath, Anupria oder Sunita, Tochter der Violinistin Minto Khaundoder Sangeeta Shankar, Kalas Cousine und Gingger, die Nichte von L.Shankar und Tochter von L. Subramaniam, sind Vertreterinnen der jngerenMusikergeneration.

[4.1.2] Biographisches zu Dr. N. Rajam ...

Unter all diesen Knstlerinnen kann man Dr. N. Rajam den grsstenVerdienst fr die Violine in der indisch klassischen Musik zusprechen ... Wiedie Violinistin M. Narmadha kombiniert auch N. Rajam die nordindische mitder sdindischen Musik.

Selten gibt es bei Knstlern eine solche Beherrschung sowohl des Hindustanials auch des karnatischen Musiksystems. Obgleich sie unvermeidlichmiteinander in Verbindung stehen, erfordern sie in der Praxis eineunabhngige Beachtung voneinander und verschiedentlicher Schematas.

Die Violine wurde im Ganzen im Nordteil Indiens khler aufgenommen. Vonvielen wurde der Klang als zu dnn fr die Hindustani Musik betrachtet,

verglichen mit dem sonoren Sound der Sarangi. Das vernderte sich, alsN. Rajam erstmalig im Alter von 15 in der Musikszene auftauchte. Bereits ihrefrhen Performances waren so inspirierend, dass viele derhervorkommenden Violinisten ihre eigene instrumentale Herangehensweise(gatkari) fallen liessen.

N. Rajam entstammt einer illustren Familie mit musikalischen Wurzeln, dieeine Vielzahl von Generationen zurckreichen. Sie wurde in die Musik undSpieltechniken der Violine von ihrem Vater A. Narayana Iyer eingefhrt. VonIhm wurde ein Kind fr die Grsse (Erhabenheit/Bedeutung) in derkarnatischen Tradition vorbereitet, T.N. Krishnan, N. Rajams Bruder.Seine Tochter fhrte der vorausschauende Narayana Iyer in Richtung der

Hindustani-Tradition und trug zu der Erfindung einer Fingertechnik bei, diedie Rolle der Violine in der nordindischen Musikform revolutionieren wrde.


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Raga Malkauns

17th century ragamala

painting of Raga Malkauns

A scarf around his neckand fanned by the fair-

hipped one,a golden seat has been

madefor the king of the

gandharvas.Handsome and wealthy,

Shri Malav is knownas the fifth Malav.

Provincial Mughal,ca 1610

In ihren lehrreichen Jahren hatte N. Rajam auch das Glck, den grossenDoyen des nordindischen Gesangs kennenzulernen und bei ihm zustudieren: Pandit Omkarnath Thakur. Der Gesangsmeister war sobeeindruckt von dem Talent und der Virtuositt der jungen Rajam, dass er sieunter seine Fittiche nahm ... und ihr dazu verhalf, ihre eigene Handschriftgayaki ang zu entwickeln, die all die Nuancen der nordindischenVokalmusik aufgriff. So brachte N. Rajam die Violine an die Spitze desRepertoires der indisch klassischen Musik.

[4.2.1] Anmoderation Hrbeispiel Nr. 3 u. 4 ... (Raga Malkauns / Raga Bageshree)

Das Gegenstck zu dem Mitternachtsraga Malkauns, den wir bereits in Teil 1unserer Sendung Abend- und Nachtragas auf der Violine prsentierten,

werden wir nun von Dr. N. Rajam hren. Mitternachtsraga Malkauns gibt esauch in der Karnatischen, sdindischen Musik als Raga Hindolam.Der Raga Hindolam gehrt dem Bhairavi Thaat an, in der aufsteigenden wieabsteigenden Skala jeweils aus 6 Noten bestehend. S g m d n Saufsteigend und absteigend S n d m g S.

Zitat:Die Noten dieses Ragas kreieren Nuancierungenspiritueller bungen, die tiefen Respekt mit einemunbewussten Erstaunen ber die Tatsachen derSchpfung vermischen: die Tiefe der Nacht, magisch,mystisch, verloren und sich dennoch sicher fhlend.

Im 17. Jahrhundert wurde in der Raga-Malerei derRaga Malkauns wie folgt beschrieben:

Ein Tuch um seinen Nacken gelegt

befchert von dem mit schlanken Hftenwurde ein goldener Sitz angefertigt

fr den Knig der Engel.Gutaussehend und reich.

Shri Malav ist bekannt als der fnfte Malav.

in der Provinz Mughal,um ca. 1610

[4.2.2] Biographisches zu Sangeeta Shankar ...

Die Tochter von Dr. N. Rajam, Sangeeta Shankar, hufig im Duett mit IhrerMutter und auf der Bhne, wollen wir nach dem Raga Malkauns als Solistinmit dem Tablavirtuosen Ustad Zakir Hussain und einem Spt-Nacht-Raga,dem Raga Bageshree hren ...

Sangeeta hat mit ihrer Mutter Musikwerke aus beiden Traditionen realisiert,ein seltenes Merkmal fr einen indischen Musiker. Ihre akademischenAuszeichnungen stehen in Verbindung mit einer illustren Berufskarriere.Sangeetas These Ihrer Doktorarbeit an der Benares Hindu Universittbesteht aus der Ansammlung einer detaillierten und hingebungsvollen

Forschung ber den Beitrag der Violine und Violininsten an der indischenMusik. Sie ist auch Grnderin von Vidyaa Niketan, ein empfehlenswertesZentrum fr die kulturrelle Erziehung von Frauen und Kinder.


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[4.2.3] Hrbeispiel Nr. 3 (RADIANT / Dr. N. Rajam) ...

Auf der Website von IMC (Englisch) www.imcradio.net (Deutsch) finden Sie neben vielfltigenInformation rund um die Musiktitel ein Gstebuch, in dem Sie sich mit unseren Hrern zurindisch klassischen Musik austauschen knnen. Registrieren Sie sich auch gerne fr den Bezugdes kostenlosen Newsletters, und IMC - India meets Classic hlt Sie regelmssig ber neueSendungen auf dem Laufenden. Telefonisch knnen Sie bundesweit zum Ortstarif IhreWnsche an das Redaktionsteam richten: 01801-993322-3863.

[4.2.4] Hrbeispiel Nr. 4 (MELODY & RYTHM / Sangeeta Shankar & Utd. Zakir Hussain) ...

[4.2.5]Abmoderation Hrbeispiel Nr. 3 und 4 ...

Dies waren zwei Ragainterpretationen von den beiden Violinistinnen Dr. N.

Rajam und ihrer Tochter Sangeeta Shankar. Der Abendraga Malkauns ist aufRajams CD RADIANT in 2002 bei SenseWorldMusik verffentlicht ... von derCD MELODY & RYHTM, verffentlicht 1997 bei Magnasound India Ltd.,hrten wir den Spt-Nacht-Raga Bageshree. Kein geringerer als derTablaMaestro Ustadt Zakir Hussain begleitete Sangita Shankar.

[5.1] Sdindisches Musikbeispiel ... Geschichte

In unseren beiden Sendungen zum Thema Abend- und Nachtragas, Teil 1und 2 mit verschiedenen Hrbeispielen zum indischen Violinspiel sind wirimmer wieder auf die sdindische, karnatische Musik gestossen.

Der Ursprung der karnatischen Musik kann ca. 2000 Jahre zurckdatiertwerden. A.D. Purandaradasa (1484-1564), zuweilen als der Vater dersdindischen Musik bezeichnet, komponierte eine Vielzahl von Liedern, dienoch heute zum Standardrepertoir und zu bungen gehren, die von denMusikstudenten eingebt und praktiziert werden. Das goldene Zeitalter fr diesdindische Klassik bestand zwischen 1750 und 1850, in dem die Stilformenund Musikdarbietungen entwickelt wurden, die wir heute kennen.Kompositionen von Thygaraja, Dikshitar und Syama Sastri, die aus jener Zeitstammen, werden nahezu in jedem Konzert fr karnatische Musik prsentiert.

Die Violine hat sich in der sdindischen Musik wie kein anderes Instrumentaus dem Westen etablieren knnen. In den Sden Indiens wurde sie vonBaluswamy Dikshitar im frhen 19. Jahrhundert eingefhrt. Er selbst standdurch die ost-indische Handels-Company unter dem Einfluss des

europischen Orchesterspiels. Heute werden nahezu alle Gesangskonzertein Sdindien auf der Violine begleitet. Sie hat die Veena als ein antikesInstrument Indiens fast vollstndig verdrngt.

[5.2] Biographisches zu Ganesh & Kumaresh ...

Dazu mchten wir Ihnen zwei der fhrenden Knstler der karnatischen Musikprsentieren: das Violin-Duett mit den Brdern Ganesh & Kumaresh ... Seitihrer frhesten Kindheit entwickelten sie ihre musikalische Partnerschaft.Bevor der jngere der Brder sein 10. Lebensjahr erreichte, hatten sie bereitsgemeinsam ihren 100. Bhnenauftritt absolviert. Das Violinspiel entwickeltensie technisch zu einem kraftvollen Ausdruck von hchster Przision undVirtuositt.


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[5.3] Anmoderation Hrbeispiel Nr. 5 ... (Abendraga Vasantha)

Auf der CD Sundaram, in der bersetzung heisst das Schnheit, wird diedie sd-indische Form Ragam Tanam Pallavi dokumentiert ... mit einereigenen Komposition von Ganesh.

Ragam steht fr die melodische Improvistation von Phrasierungen in einervorgegebenen Tonskala; Tanam ist die melodisch-rhythmische Improvisationohne Begleitung durch die Perkussionsinstrumente und Pallavi ist derkompositorische Anteil mit einem sich wiederholenden Motiv, aus demverschiedene Melodiemuster desselben Notenmaterials entwickelt werden.

Ganeshs Komposition entspricht dem sdindischen Abendraga Vasantha.Das Notenmaterial finden wir im Raga Basant (o. Vasant) der nordindischenKlassik, den wir bereits in unserer Sendung Frhlingsragas prsentierten.

Der Abendraga Vasantha, einer der ltesten Ragas in Indien, wird seit mehrals 1000 Jahren gespielt ... und tradionsgemss am Ende eines Konzertesaufgefhrt. In diesem Sinne soll die letzte Aufnahme unsere heutige Sendungbeschliessen.

Ganesh & Kumaresh werden begleitet von Patri Satish Kumar auf derMridanga (irdenes Glied) und Tripoonithura Radhakrishnan auf demGhatam. Die Mridanga ist die klassische Trommel Indiens, die bis auf das 3.vorchristliche Jahrtausend zurckdatiert werden kann. Heute besteht sie auseinem langzylindrischen Hohlkrper aus Holz, an beiden Enden jeweils miteinem Fell berspannt. Der Ghatam, ein gefssartiger Klangkrper aus Ton,wird typischerweise zur Begleitung der grossen sdindischen Vokal- u.Instrumentalmusik gebraucht. Er ist ein schlichtes Instrument, auf demrhythmisch dennoch sehr subtile Variationen ausgefhrt werden knnen. Derirdene Klang wird von dem Spieler mit dem Schlagen der Finger erzeugt.

[5.4] Hrbeispiel Nr. 5 (Ganesh & Kumaresh / Raagam Taanam Pallavi) ...

[5.5] Abmoderation Hrbeispiel Nr. 5

Der Abendraga Vasantha in der sdindischen Form Raagam TaanamPallavi aus der CD Sundaram wurde 2005 von den Violinisten und BrdernGanesh & Kumaresh in den Virtual Studios, in Sanjaya, im indischen Gujarat

aufgenommen ... und im gleichen Jahr bei dem Musiklabel SenseWorldMusicverffentlicht.

[6.1] Verabschiedung ...

Das war IMC - India meets Classic. - Eine Sendung fr indisch klassischeMusik.

Ich hoffe, Ihnen hat der heutige Themenschwerpunkt "Abend- undNachtragas", Teil 2 mit Beispielen des indischen Violin- und Sitarspielsgefallen. - Vielen Dank fr's Zuhren.

Am Mikrophon war Lothar Maier. Namaste.


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[6.2] Abspann ...

Hinweise zu kommenden Sendeterminen entnehmen Sie dem Internetangebot IhresRadiosenders.- Oder besuchen direkt die Website von IMC - India meets Classic:www.imcradio.net(Englisch: uu-uu-uu_dot_aiemciereidio_dot_net)imcradio.net(Deutsch: i em Ce Radio Punkt Net)

...Sie hrten die Sendung "IMC - India meets Classic" mit der Reihe "Raga CDs desMonats".imcradio.net(Deutsch: i em Ce Radio Punkt Net).


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C D - P L A Y L I S T

(1) Purbayan Chatterjee & Kala RamnathSAMWAD (SWM 039)

Raga Kedar1. Alap 12:352. Composition in Vilambit Jhaptaal 19:543. Composition in Medium Teental (16 beats) 14:25Raga Bageshri (night)4. Tarana 15:05Kala Ramnath (Violin), Purbayan Chatterjee (Sitar), Sbhankar Banerjee (Tabla) 2004 - SenseWorldMusic----------------------------------(2) An All India Radio ReleasePt. Nikhil Banjerjee Sitar (SICCD 027 - PKD. 5/2001)

Raag Des (late evening)1. Gat Vilambit & Drut 34:292. Mishra Gara 14:21Tabla: Pt. Samta Prasad3. Rachna Thumri Ang 10:54Tabla: Pt. Chautrlal4. Rachna Khamaj Thumri 11:37

Tabla: Premballabh 1992 SCI Super Cassettes Ind. Ltd. (India)----------------------------------(3) N. RajamRADIANT (SWM 022) - Live at Saptak Festival 2002Raga Malkauns (evening raga)1. Vilambit Ektaal 25:142. Teental (Medium Tempo) 15:153. Teental (fast tempo) 05:524. Raga Khamaj (evening), Thumri (dadra) 12:195. Raga Nilambari (Ektaal) 06:446. Raga Bhairavi (any time) (Teental) 12:30Dr. N. Rajam (Violin), Akram Khan (Tabla) 2002 - SenseWorldMusic----------------------------------


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C D - P L A Y L I S T

(4) Sangeeta Shankar & Ustad Zakir HussainMELODY & RHYTHM (D4HI2428)1. Raag Bageshree (late night) 30:50Alaap, Vilambit - Jhaptaal (10 beats) u. Madhyalaya, Drut - Teentaal (16 beats)2. Raag Miyan Ki Sarang 27:50Alaap, Madhyalaya - Teentaal (16 beats) u.Madhyalaya, Drut - Ada Chautal (12 beats)3. Thumri (CD bonus track) 10:08Ektaal (12 beats)

accompanying artist: Vilas Pednekar (Tanpura) 1997 - Magnasound (India) Ltd.----------------------------------(5) GANESH and KUMARESHSUNDARAM (SWM 062)Sadamadindaladu (Thyagaraja) Raga Gambeeravani1. Adi tala (8 beats) 09:19Andavane (Papanasam Sivan) Shanmugapriya Raga2. Alap 27:503. Composition in Rupaka tala (6 beats) 13:46

Raagam Taanam Pallavi Raga Vasantha (evening raga)4. Alap Part 1 10:095. Alap Part 2 07:456. Composition in Misra Chappu tala (7 beats) 17:27accompanying artist: Patri Satish Kumar (Mridangam), Tripoonithura Radhakrishnan (Ghatam) 2005 - SenseWorldMusic


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I m p r e s s u m ...

Kontakt:

IMC On Air ...eMail: [email protected]: http://www.imcradio.netProjektbro Sinn-Macher.netc/o Lothar J.R. Maier (verantwortl. Redakteur i.S.d.P.)Sootboern 7D-22453 HamburgTel.: +49-(0)40- 41431-2872 (Intern.: -2892)Mobil: +49-(0)170- 882 81 76Fax2eMail: +49-(0)180.5-999986-58919* (UMS)email: [email protected] Internet: http://www.sinn-macher.net

*) 12 cent aus dem Netz der Dt. Telekom.IMC-Kontaktdaten ...

Frderinitiative IMC - India meets Classic (c/o EUFLETZ Stiftung i.G.)Tel.: +49-(0)40- 41431-2034 (Intern.: -2053)eMail: [email protected] | [email protected]: http://home.arcor.de/eufletz/| http://home.arcor.de/music-therapy/

Authoren:

Lothar J.R. Maier (Endfassung)

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