MotivationEin Buch für Fotografen

Die besten Bilder internationaler Amateurfotografen

... und wie sie entstanden sind

Übersetzung: Dr. Volker Haxsen, Heidelberg

Lektorat: Gerhard Rossbach

Layout & Satz: Cora Banek, Mainz Herstellung: Birgit Bäuerlein

Umschlaggestaltung: Helmut Kraus (www.exclam.de)

Druck und Bindung: Himmer AG, Augsburg

1x.comMotivation – Ein Buch für Fotografen

1x.com ist die weltweit größte kuratierte Kunstgalerie für Fotografie im Internet. Viele der besten Fotografen, Amateure und Profis, stellen auf 1x.com aus. Gegründet in Schweden hat sich 1x.com mit mehr als 150.000 Besuchern täglich als eine der einflussreichsten Internet-Plattformen für Fotografie weltweit etabliert.

Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://dnb.d-nb.de abrufbar.

1. Auflage 2013 Translation Copyright für die deutschsprachige Ausgabe © 2013 dpunkt.verlag GmbH Ringstraße 19 B · 69115 Heidelberg

ISBN: Buch: 978-3-86490-071-6 PDF: 978-3-86491-285-6 E-Pub: 978-3-86491-286-3

Copyright der schwedischen Originalausgabe © 2013 Pagina Förlags AB Titel der Originalausgabe: Fotografernas bästa bilder och hur de kom till, Volym 2 Pagina Förlags AB/Optimal Förlag, Box 2103, 174 02 Sundbyberg

ISBN 978-91-636-1004-2

Die vorliegende Publikation ist urheberrechtlich geschützt. Alle Rechte vorbehalten. Die Verwendung der Texte und Abbildungen, auch auszugsweise, ist ohne die schriftliche Zustimmung des Verlags urheberrechtswidrig und daher strafbar. Dies gilt insbesondere für die Vervielfältigung, Übersetzung oder die Verwendung in elektronischen Systemen. Es wird darauf hingewiesen, dass die im Buch verwendeten Soft- und Hardware-Bezeichnungen sowie Markennamen und Produktbezeichnungen der jeweiligen Firmen im Allgemeinen warenzeichen-, marken- oder patentrechtlichem Schutz unterliegen. Alle Angaben und Programme in diesem Buch wurden mit größter Sorgfalt kontrolliert. Weder Autor noch Verlag können jedoch für Schäden haftbar gemacht werden, die in Zusammenhang mit der Verwendung dieses Buchs stehen.

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III

Abstrakt 1Blätter im Eis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3Der Bug der Skandi Rona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5Bewusstsein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7Tunnelblick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91, 2, 3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11„Action Shot“ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Action 17Zusammen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19Fliegendes Fußballspiel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21Air Tractor 802 Fire Boss in Aktion . . . . . . . . . . . . . . . 23Land aus Feuer und Eis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25Fliegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Architektur 29Und nichts anderes zählt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31Bedeutungsvolle Zellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33Abstrakter Stahl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37V . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39Stadt in Bewegung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41Spaltung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43Wie die Saiten einer Harfe III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Kinder 49Emma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51Träume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53Zigeunert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55Mein erster Regenschirm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57Mees . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Dokumentation 61Tag 4 in einer heimatlosen Welt . . . . . . . . . . . . . . . . . 63Schau mal, meine Ziege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65Geschichte des Lebens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67Der indische Schneider . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69Selene, die irakische Nonne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71Gefühle in einem kleinen Raum . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Konzeptfotografie 75Reißverschluss . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77Die dunkle Jahreszeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79WMF-Schmetterling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81Das Erwachen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83Tile Tales – O! Reo! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85Zufallsbegegnung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87Die königlichen Lilien-Schaukler . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Landschaft 91Rettung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93Sonnenaufgang am Li . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95Der Lauf der Zeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97The Crystal Mill . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99Beinn Dearg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101Winterbaum #5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103Apocalypse Now . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105Blick zum Himmel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Makro 109An meiner Wand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111Freifahrt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113Von Tau benetzt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115Kleiner Soldat im Morgenlicht . . . . . . . . . . . . . . . . . 117Flosse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119Selbstporträt mit Spinne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Inhalt

IV

Montage 125Traumkind . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127Leichtigkeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129Herbstimpression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131Allein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133Frühling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135Siebenundneunzig . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137Sie starben für den Frieden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141Fantasiestreiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Menschen 147Erdbeerfeldarbeiterin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149Eitelkeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151Der Moment der Befreiung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153Beharrlichkeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155Spiegel des Lebens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

Natur 159Posierender Papageientaucher . . . . . . . . . . . . . . . . 161Einmal im Leben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163Verliebte Reiher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165Kletterunterricht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167Isolation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169Die Könige der Klippen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171Ewige Kurven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

Nacht 175Moskau City . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177Das Leben nach dem Tod . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1791946er DeSoto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181Milchstraße . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185Gefroren im Mondschein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189Mondaufgang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191Zwischen Fluss, Bergen und Himmel . . . . . . . . . . . 193Licht der Hoffnung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

Porträt 199Regenbogensträhnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201Und so wartete sie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203Der Kuss . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205Auf der Leine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207Zeitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209Dame mit Wasserlilien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211Märchenhochzeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213Ponyfrisur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215Frühling. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

Street 219Allein in der Menge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221Sprung ins Nasse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223Ohne Titel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225Auf frischer Tat ertappt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227Fahrgast . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229Graphismen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231Traum II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233Ballett auf dem Kanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235

V

Sämtliche Fotos dieses Buchs sind auf 1x.com, der größ-ten kuratierten Foto-Webseite der Welt, publiziert. Was 1x von anderen Sites unterscheidet, ist, dass alle publi-zierten Fotos von einem Team professioneller Juroren handverlesen werden. 1x hat es sich zum Ziel gesetzt, die Fotografie als Kunstform zu fördern, und wir glauben fest daran, dass jeder mit der richtigen Inspiration und Hin-gabe ein Fotokünstler werden kann. Ganz gleich, ob Ihr Ziel darin besteht, in den großen Kunstmuseen der Welt ausgestellt zu werden, oder darin, hervorragende Famili-enfotos Ihrer Kinder aufzunehmen, Sie werden mithilfe der Tipps und Anregungen in diesem Buch Ihre Fotogra-fie auf ein neues Niveau heben.

Eine gute Kamera ist immer ein guter Anfang, aber lei-der ist es so, wie die aufstrebenden Fotografen meist schnell feststellen, dass eine gute Kamera nicht automa-tisch gute Bilder macht. Ebenso macht jemand, der tech-nisch sehr versiert ist, nicht unbedingt die besten Fotos. Das Wichtigste, um fotografisch Erfolg zu haben, ist, die besten Ideen zu haben. Diese Art von Inspiration finden Sie in diesem Buch.

Noch wichtiger, als dieses Buch nur zu lesen, ist, diese Ideen in die Tat umzusetzen. Niemand wird ohne Übung, nur durch die Lektüre eines Buchs, zum Meister. Durch die Anwendung der diversen Techniken in diesem Buch werden Sie neue Möglichkeiten zu fotografieren entde-cken, an die Sie vorher noch nie gedacht haben.

Seinen eigenen Werken kritisch gegenüberzustehen, ist schwer. Wenn man seine eigenen Fotos betrachtet, erinnert man sich an die Gerüche, die atemberaubenden Aussichten, das Gelächter seiner Kinder und die Stim-mung, die man bei der Aufnahme hatte. Der außen ste-hende Betrachter dagegen beurteilt das Foto völlig unvoreingenommen. Der Wert des Feedbacks neutraler Betrachter kann nicht hoch genug eingeschätzt werden, wenn man sich fotografisch weiterentwickeln möchte.

1x.com bietet ein einzigartiges Forum für Bildkritiken, an dem sich jeder beteiligen kann. Die Diskussionen sind ausführlich und erschöpfen sich nicht in Kommentaren wie „schönes Foto“ oder „mag ich nicht“, die einen in der Entwicklung als Fotograf nicht weiterbringen. Wir haben sogar ausgewählte erfahrene Kritiker bestimmt, die Experten-Feedback zu Ihren Fotos geben. Wenn Sie ein bestimmtes Foto aus diesem Buch besonders inter-essiert, können Sie den Fotografen auf 1x.com kontak-tieren, um mehr zu erfahren und gezielte Hinweise zu bekommen, wie man ein solches Foto macht.

In diesem Buch sind fast 100 Fotos von ebenso vielen Fotografen samt ausführlicher Beschreibungen enthal-ten, wie die Fotos entstanden sind. Von daher ist es besonders interessant zu erfahren, welche die häufigsten Tipps und Hinweise all dieser Meister-Fotografen sind. So wurden fast alle Bilder im RAW-Format aufgenom-men, wodurch es möglich ist, sie in der Nachbearbeitung anzupassen, falls etwas während der Aufnahme nicht ganz korrekt war, oder um kreativer nachbearbeiten zu können. Jede Menge Geduld und manchmal auch Glück ist dabei, wenn es darum geht, das perfekte Foto zu bekommen oder den entscheidenden Moment einzu-fangen. Wie auch immer, Geduld und Glück gehen meist Hand in Hand. Wenn Sie viel Zeit mit der Fotografie ver-bringen, die Kamera immer dabei haben, wird sich Ihnen die perfekte Möglichkeit früher oder später bieten. Haben Sie keine Angst davor, die Regeln zu brechen, ler-nen Sie die Regeln aber lieber vorher zu beherrschen. Übung macht den Meister. Beginnen Sie damit, jeden Tag zu fotografieren, um dranzubleiben. Es ist wie im Fit-ness-Studio: Wenn man damit aufhört, lässt die Kraft rasch nach.

Vorwort

Ralf Stelander, Gründer von 1x.com

Abstrakt

2

Sony A700 ·Tamron 90 mm 1:2,8 · Blende 8 · 1/10 s · ISO 200

EV-1 · Stativ · Fernauslöser · ohne Blitz

ABSTRAKT 3

Blätter im Eis Es war an einem grauen, düsteren Wintertag Mitte Februar. Bei uns in Schweden ist das Tageslicht im Winter sehr rar. Als ich endlich die Sonne am Himmel erblickte, habe ich mir schnell Kamera und Stativ geschnappt, bin raus in die Kälte und habe mich in der Umgebung meines Hauses auf die Suche nach einem Naturobjekt gemacht.

Ich fand schließlich einen alten Eimer mit gefrorenem Wasser, in das einige Blätter eingeschlossen waren. Mir fiel auf, dass ich mit einem Makroobjektiv eine ganze Reihe schöner Bilder machen könnte. Als ich näher heranging, gefiel mir dieses Motiv besonders, da die Luftbläschen eine schöne Formation hatten und in dem dunklen Eimer wunderbar zur Gel-tung kamen. Ich fand sie derart beeindru-ckend, dass ich mich entschloss, nur ei-nen kleinen Teil des im Eis eingeschlos- senen Blattes in das Bild zu nehmen.

Meiner Meinung nach verleiht das Blatt dem Bild eine eigene Dimension und un-terstreicht geschickt, dass das Motiv in der Natur aufgenommen wurde.

Es war zwar eine spontane Aufnahme, aber dennoch habe ich einige Sorgfalt auf die Komposition von Eimer, Blatt, Luftblasen und die richtige Belichtung verwendet. Wenn das Motiv derart dun-kel ist, muss man die Belichtung korrigie-ren. Ich habe eine Blende weniger belich-tet, um die Schwärze im Bild zu erhalten.

Ich habe mehrere Bilder unterschiedli-cher Kompositionen aufgenommen. Um die Schärfe sicherzustellen, habe ich mei-ne Sony-A-700-Kamera auf ein Stativ montiert und mit einem Fernauslöser bei zwei Sekunden Verzögerung ausgelöst. In diesem Fall habe ich keine Spiegelvor-auslösung verwendet. Für bestmögliche Schärfe habe ich mein Tamron-90-mm-Makroobjektiv manuell fokussiert.

Wenn man in winterlicher Kälte drau-ßen Fotos macht, muss man warme Klei-dung und vor allem warme Hände haben. Mit dicken Handschuhen kann es schwie-rig sein, die Kamera einzustellen und aus-zulösen, so dass man die Handschuhe für einen kurzen Moment ausziehen muss.

Sobald ich mit einem Bild zufrieden bin, lasse ich es für eine Weile ruhen und öffne die Datei erst später wieder, um zu sehen, ob ich dann immer noch zufrieden bin. Wenn man das Bild für eine Weile nicht betrachtet hat, sieht man es manch-mal mit anderen Augen.

Ich nehme die Bilder im RAW-Modus auf und importiere sie anschließend in Lightroom. Dieses Bild brauchte keine große Anpassung. Ich hatte es unten und rechts ein wenig beschnitten, um etwas Unordnung zu beheben und um das Blatt weniger dominant erscheinen zu lassen – jetzt wirkt es mit den Luftbläschen sehr ausgewogen. Am Ende habe ich noch den Kontrast ein wenig verstärkt, um mehr Tiefe im Eis zu erzeugen und den Anschein eines dunklen, gefrorenen Sees zu vermitteln.Danach habe ich das Bild in Photoshop exportiert und dort mittels ausgewählter Farbebenen die Farben angepasst. Die Schärfung des Bildes habe ich vorgenommen, indem ich die Bildebene dupliziert, den Hochpass-Filter (in der Regel stelle ich den Radius auf 0,2 − 0,6 Pixel) angewendet, die Ebenen mit der Funktion Lineares Licht verrechnet und die dadurch erzielte Schärfung mit dem Schieber für die Deckkraft reguliert habe.

Allan Wallberg

Ich bin 66 Jahre alt, Grafiker in Rente und Amateurfotograf seit meinem elften Lebens-jahr, als ich mir eine Kamera und eine einfache Dunkel-kammerausrüstung kaufte. Ich wohne in Hölö in der Nähe von Stockholm. Meine Fotos sind auf meiner Website zu sehen: www.allansfoto.se.

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ABSTRAKT 5

Der Bug der Skandi Rona Vor einigen Jahren war ich als Elektriker auf einem Bohrinsel-Versorgungsschiff unterwegs, als wir eines Tages auf dem Weg zwischen zwei Bohrinseln irgendwo draußen vor dem schottischen Aberdeen in der Nordsee fuhren. Das Wetter war schön mit Sonnenschein bei wolkenlosem Himmel und ruhiger See. Das Schiff kam gerade frisch gestrichen aus der Werft, und man konnte seinen Anblick ohne Rost genießen. So kamen wir auf die Idee, in das Rettungsboot zu steigen und Aufnahmen von der Skandi Rona zu machen.

Wir erhielten die Erlaubnis von unserem Kapitän, sollten uns aber beeilen, da wir zum vereinbarten Zeitpunkt an der Bohr-insel sein mussten. Wir zogen unsere Schutzanzüge an, ich griff nach meiner Ka-mera und wir stiegen in das Rettungs-boot. Wir steuerten mit hoher Geschwin-digkeit auf die Skandi Rona zu und ich machte aus unterschiedlichen Blickwin-keln Fotos. Dabei fiel mir die große Bug-welle an der Rona auf und ich bat meinen Kollegen, mit konstanter Fahrt auf Höhe des Bugs zu bleiben, damit ich ein paar schöne Bilder davon machen konnte.

Bislang hatte ich nur einmal die Gele-genheit, derartige Bilder zu machen. Da-bei arbeite ich schon seit 13 Jahren auf Versorgern in der Nordsee. Nicht alle von ihnen haben allerdings auch schnelle Ret-tungsboote und vor allem erteilen nicht alle Kapitäne die Erlaubnis, mit den Ret-tungsbooten „zu spielen“. Außerdem ha-

ben wir nur äußerst selten Sonnenschein und ruhige See zugleich.

Ich habe die Aufnahmen aus freier Hand gemacht und wegen der großen Brenn-weite von 300 mm versucht, die Kamera so ruhig wie irgend möglich zu halten. Ich hatte gehofft, mit einer Belichtungszeit von 1/500 s ein Bild ohne Verwacklungen und mit ausreichender Schärfentiefe zu bekommen. Die Empfindlichkeit wollte ich nicht unnötig hochdrehen, um Bildrau-schen zu vermeiden. Die Person mit der Kamera auf dem kleinen Bild unten bin ich. Es wurde von meinem Kollegen auf-genommen, als ich das Foto von der Bug-welle gemacht habe.

Ein Bild wie dieses von der Skandi Rona ist leicht anzufertigen. Man benötigt nur ein großes Schiff und ein kleines Boot, das jemand anderes für einen steuert. Außer-dem braucht man bei der Aufnahme un-bedingt eine ruhige See.

Ich nehme meine Bilder immer im RAW-Modus auf und verwende für deren Konvertierung meistens Bibble. Dieses Bild ist mit nur wenigen Anpassungen ausgekommen. Mit der Gradationskurve habe ich den Kontrast verändert und das Bild anschließend noch etwas nachgeschärft. Warum verwende ich Bibble? Als ich 2004 meine erste digitale Spiegelreflexkamera bekam, eine Nikon D70, habe ich einfach die JPEGs aus der Kamera verwendet. Nach einigen Monaten habe ich allerdings begonnen, im RAW-Modus zu fotografieren, und benötigte daher ein Programm zur Verarbeitung von RAW-Dateien. Mehr oder weniger zufällig bin ich bei Bibble gelandet, das mir auf einer norwegischen Webseite empfohlen wurde.

Mittlerweile lade ich alle meine Bilder in Lightroom, da ich eine Datenbank benötige, um den Überblick zu behalten.

Ich bin 54 Jahre alt und arbeite als Elektriker auf einem Ankerziehschlepper und Versorger namens Skandi Vega. Ich lebe in dem kleinen Ort Mauseidvåg in der Nähe von Ålesund in Norwegen. Ich mache gerne Bilder von der Natur, von Hunden, Schiffen und Bohrinseln. Meine Website: www.skogvik.net.

Bjarne Skogvik

6

Der See: Sony Alpha 850 · Lensbaby Composer · einlinsige Optik 50 mm 1:2,8 · 1/8000 s · ISO 200

Der unscharfe menschliche Umriss: Lensbaby Composer · einlinsige Optik 50 mm 1:2,8 · 1/1600 s · ISO 100

Die Vögel: Lensbaby Composer · Sony 24-700 mm 1:2,8 ZA SSM bei 50 mm · Blende 11 · 1/250 s · ISO 100

ABSTRAKT 7

Ich stamme aus Jakarta in Indonesien und bin seit August 2009 fotobegeistert. Ich habe einen kaufmännischen Beruf, die Fotografie ist mein Hobby. Mich bewegt dabei der Wunsch, meine Ideen, Gefühle und Vorstellungen auszudrücken. Meine Website: hengkilee.1x.com.

BewusstseinAls ich beschloss, den See, die verschwommenen menschlichen Figuren und die Vögel aufzunehmen, hatte ich lediglich eine Stimmung wahrgenommen. Doch ich war mir sicher, aus meinen Aufnahmen ein besonderes Kunstwerk erstellen zu können.

Ich wollte mit diesem Bild ein tiefes Ge-fühl erzeugen und eine dramatische Ge-schichte über das Bewusstsein erzählen. Ich glaube, dass jeder Mensch ein tiefe-res Bewusstsein hat, das uns oft leitet, wenn wir nicht weiterwissen.

Ich habe von den Betrachtern keine be-stimme Reaktion erwartet, da ich glaube, dass jeder eine ganz eigene Interpreta-tion dessen hat, was er sieht. Bisher bin ich aber zufrieden mit den Reaktionen.

Es handelt sich um eine Montage aus drei Fotos:1. Das Bild des Sees wurde in Bandung

(Indonesien) aufgenommen. 2. Das Bild des verschwommenen Men-

schen stammt aus Jakarta (Indonesien).3. Das Bild mit den Vögeln wurde eben-

falls in Jakarta aufgenommen.

Um die Bildstimmung und die Bildaussa-ge zu unterstreichen, habe ich etwas Kör-nung hinzugefügt.

Tipps › Folgen Sie Ihrem Herzen. › Legen Sie Ihre Gefühle in das Bild. › Zögern Sie nicht zu experimentieren.

Die Nachbearbeitung wurde mit Adobe Photoshop CS5 mit Camera Raw vorgenommen.

Ich habe alle Fotos in Schwarz-Weiß umgewandelt. Nachdem ich sie in Photoshop auf verschiedenen Ebenen zusammengestellt hatte, habe ich die Größe jeweils angepasst, so dass genau die Komposition entstanden ist, die ich mir vorgestellt hatte.

Für den Schatten auf dem Wasser habe ich die Fotos lediglich erneut hineinkopiert, um 180° gedreht und einige formale Anpassungen vorgenommen. Dies geschah selbstverständlich auch mithilfe mehrerer Ebenen.

Motiv 1

Motiv 2

Motiv 3

Hengki Lee

8

Nikon D300s · Nikkor 10,5 mm 1:2,8 · Blende 11 · 4 s · ISO 100

ABSTRAKT 9

Von Beruf bin ich Ingenieur, in meiner Freizeit jedoch bin ich seit 2008 eine besessene, selbstgefällige Diva von Fotograf. In jenem Jahr schenkte mir meine Frau eine Nikon D60 zu Weihnachten und das war der letzte Fehler, den sie je machte. Zwei Gehäuse und ein Dutzend Objektive später bin ich noch immer dabei, alles über diese Kunst zu lernen und dabei jede Minute zu genießen. robwork.1x.com.

TunnelblickDies ist eine 4 Sekunden dauernde Aufnahme eines engen Tunnels in Dubai, den ich beim Durchfahren fotografiert habe. Der Tunnel führt zum „Palm, Jumeirah“.

Mir fällt immer wieder auf, dass mir die besten Aufnahmen gelingen, wenn ich die Kamera an ungewöhnlichen Orten platziere. Wenn einem ein Motiv gefällt, sollte man es unbedingt auf den Knien von unten, vom Dach des eigenen Autos oder, wie in diesem Fall, vom vorderen Stoßfänger des Autos aus betrachten.

Da die Kamera während der Aufnahme nicht erreichbar sein würde, musste ich die Belichtung vorher aufgrund von Er-fahrungswerten einstellen. Ich nahm an, dass die Tiefgarage bei mir zu Hause un-gefähr die gleichen Lichtverhältnisse auf-wies und auch der Weißabgleich ähnlich sein müsste, da sie wie der Tunnel von Leuchtstoffröhren erhellt wird. Ich wollte eine Langzeitbelichtung, damit das Bild einen sanften, surrealen Look bekommt, und so fand ich heraus, dass ich mit vier Sekunden bei Blende 11 der Sache recht nahe kam.

Den Weißabgleich habe ich auf Glüh-lampe gestellt, was zu einer starken Blautönung des Bildes führte. Die Kame-ra habe ich in den manuellen Modus ver-setzt, sie fokussiert und dann schweren Herzens mit einem Nylonseil an meinem vorderen Stoßfänger befestigt. Den Fo-kusring und die Schalter habe ich mit Ge-webeband gesichert. Weil es meine einzi-ge Kamera war, habe ich die festesten Knoten meines Lebens gemacht.

Als ich zum Tunnelausgang Richtung „The Palm, Jumeirah“ kam, habe ich auf

etwa 20 km/h verlangsamt und einige 4-Sekunden-Aufnahmen gemacht.

Diese Aufnahme stach sofort heraus; einmal wegen der sanften Linien (die meisten anderen Aufnahmen waren ein wenig wackelig wegen der Unebenheiten auf der Fahrbahn) und dann auch durch das willkommenheißende orangefarbene Glühen am Ende des Tunnels.

An dieser Stelle zeigt das Foto ganz of-fensichtlich einen zweispurigen Tunnel, mir gefiel aber besonders, dass die De-ckenbeleuchtung wie eine Schiene aus-sah. Mein letzter Schritt bestand deshalb darin, das Bild um 180° zu drehen, damit es scheint, als ob der Tunnel sich auf die-sen Lichtschienen fortbewegt. Wenn Sie das Bild auf den Kopf stellen, erkennen Sie sofort die Straße wieder. Dieser Schritt hat meiner Meinung nach dem Bild mehr Surrealismus verliehen.

Tipps Die Kräfte, die auf eine an einem fahren-den Auto montierte Kamera wirken, sind sehr stark. Wenn die Kamera nicht or-dentlich befestigt ist, kann sie sich leicht lösen und kaputtgehen. Außerdem wür-de sie dauernd gerüttelt und dadurch würde sie unscharfe Bilder erzeugen. Ein Mitfahrer, der den Fernauslöser bedient, kann auch sehr hilfreich sein, da Sie sich so besser auf das Fahren konzentrieren können. Niedrige Fahrgeschwindigkeiten funktionieren in der Regel am besten.

Dieses Bild habe ich direkt aus dem JPEG-Format in Adobe Photoshop CS5 verarbeitet. Da ich mehrere Kilometer fahren musste, bis ich zum Aufnahmepunkt im Tunnel kam, hatte ich einige Dreckflecken auf dem Foto, die ich mit dem Reparaturwerkzeug entfernt habe. Anschließend habe ich eine schwarze und eine weiße Einstellebene hinzugefügt, das Blau und das Gelb angepasst, um den Kontrast zu steigern, und die Füllmethode Weiches Licht gewählt. Auf diese Weise habe ich einen schönen Kontrast und Tonwertumfang erhalten. Danach habe ich die Sättigung etwas angehoben und mit Unscharf maskieren etwas nachgeschärft; damit war ich fertig.

Robert Work

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Canon 5D MkII · Canon EF 16-35 mm 1:2,8 · Blende 11 · 1/160 s · ISO 100 · RAW

ABSTRAKT 11

Roland Shainidze ist ein Amateurfotograf aus Toronto. Er ist Doktorand der Geisteswissenschaften an der York University und seine Fotografie konzentriert sich in erster Linie auf Architektur, innen wie außen. 1x.com/artist/roliketto.

1, 2, 3Das Varsity-Stadion gehört zur Universität Toronto. Ich hatte schon immer mal vor, einige Bilder von der Laufbahn aufzunehmen, da ich ein großer Freund von Linien und Kurven bin. Als ich an einem Nachmittag im Sommer in der Gegend von Toronto unterwegs war und nach dem „perfekten Schnappschuss“ suchte, sah ich, dass das Stadion geöffnet war. Endlich konnte ich das Bild machen, das ich schon immer haben wollte.

Als Fotograf bin ich oft überrascht von den Ergebnissen, die ich erziele, wenn ich mit der Kamera oder bei der Nachbear-beitung ein bisschen herumspiele. Die Ergebnisse können sehr beeindruckend ausfallen und selbst den Fotografen ver-blüffen, der diese Ergebnisse nicht erwar-tet hat. Der spielerische Ansatz sollte al-lerdings nicht immer die Grundlage sein. Eine gute Idee zu haben und zu wissen, wie man sie umsetzt, macht einen guten Fotografen aus. Bei diesem Foto wusste ich bereits vor der Aufnahme, welche Techniken ich bei der Bildbearbeitung anwenden wollte und wie das Bild am Ende aussehen sollte.

Tipps Wenn Sie kontrastreiche Schwarz-Weiß-Bilder erzeugen möchten: › Fotografieren Sie bei Tageslicht, wenn

die Sonne stark genug scheint, um deut-lich Licht und Schatten zu erzeugen.

› Versuchen Sie, sich bereits vor der Auf-nahme das fertige Bild vorzustellen und so Ihre Vorstellungskraft zu beflügeln.

› Versuchen Sie, aus dem Gewöhnlichen etwas Außergewöhnliches zu schaffen. Denken Sie daran, dass man nicht un-bedingt weit gehen muss, um beein-druckende Ergebnisse zu bekommen: Es könnte Ihr Schlafzimmer, Ihre Hei-matstadt oder das Stadion sein, das Sie bei jedem Gang zur Kirche passieren.

Roland Shainidze

Die Nachbearbeitung habe ich in Photoshop CS5 vorgenommen. Zuerst habe ich den Kontrast auf ein Maximum erhöht, um die weißen Linien und Kurven hervortreten zu lassen. Danach habe ich in Silver Efex Pro 2 die Voreinstellung High Contrast (smooth) benutzt, um die Weiß- und Schwarztöne zu verstärken. Ich habe noch ein wenig mehr Kontrast erzeugt und die feine Struktur etwas nach rechts verschoben. Nun waren sämtliche Farben verschwunden und das ganze Bild war schwarz-weiß. In Silver Efex Pro habe ich dann auf den Füllen-Button geklickt und mit dem Löschwerkzeug die Farbe der gelben Linien wiederhergestellt. In Photoshop habe ich anschließend mit dem Pinselwerkzeug das tiefste Schwarz ausgewählt und bei maximaler Vergrößerung sorgfältig die fehlenden Stellen ausgebessert. Mit der Einstellung Dynamik habe ich etwas Sättigung und Dynamik in die gelben Linien gebracht und mit der Einstellung Farbton/Sättigung die gelben Linien selektiv behandelt, bis ich das Gelb gefunden hatte, das mit dem Rest der Bildkomposition harmonierte.

Original

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Sony Alpha 77 · Minolta 100 mm 1:2,8 · Blende 16 · 1/160 s · RAW

Blitz Vivitar 285 · drahtloser Fernauslöser Yongnuo RF-602 · Filter Lee · Selbstgebautes Synchronisationsgerät GlimpseCatcher

ABSTRAKT 13

Ich bin 34 Jahre alt und arbeite als Parkettleger. Ich habe vor drei Jahren mit der Fotografie begonnen, um einfach ein paar gute Bilder für das Familienalbum zu machen. Daraus wurde aber ein schönes Hobby. Mein Hauptbetätigungsfeld ist die Makrofotografie, vor allem bei Hochgeschwindigkeit, da sie uns die schönen Dinge zeigt, die uns normalerweise im Leben verborgen bleiben. Ich mag es auch sehr, mit alten M42-Objektiven Blumen und Insekten zu fotografieren.

Falls Sie Fragen zur Hochge-schwindigkeitsfotografie haben, kontaktieren Sie mich über meine Homepage www.MarkusReugels.de.

„Action Shot“ Die Idee hinter diesem Bild war die Herausforderung, viele Elemente in einer Aufnahme zu vereinen.

Ich hatte vor, zwei kronenartige Formen in einem Bild einzufangen, aber der zweite Tropfen kam ein wenig zu spät. Trotzdem ist es sehr interessant zu sehen, wie er auf der Seifenblase liegt. Um die einzelnen Elemente unterscheiden zu können, habe ich unterschiedliche Farben für jeden Tropfen gewählt, was für ein solches Bild sehr wichtig ist.

Dieses Bild erforderte keine spezielle Kamera. Allein die Möglichkeit der voll-ständigen manuellen Kontrolle war Vor-aussetzung. Ich habe eine Kamera von Sony mit einem Makroobjektiv von Mi-nolta verwendet. Als Lichtquelle wählte ich den Vivitar-285-Blitz bei einer Leis-tungseinstellung von 1/16, den ich mit dem drahtlosen Auslöser Yongnuo RF-602 ausgelöst habe.

Für das Timing wurde eine selbstge-baute Schaltung namens GlimpseCat-cher benutzt. Sie ermöglicht mir, alle Pa-rameter der Ventile, der Blitze und der Kamera genau nach meinen Vorgaben zu steuern. Als Diffusor habe ich aufgerautes Glas verwendet, das das Licht sehr weich macht. Um Farbe in das Bild zu bringen, habe ich vor den Blitzen Farbfolien ver-wendet und das Wasser mit Lebensmit-telfarbe oder Tinte eingefärbt.

Die an der Kamera eingestellte Belich-tungszeit war weniger wichtig, da alle Be-wegung durch den Blitz eingefroren wur-

de. Weil der drahtlose Auslöser damit am besten funktioniert, habe ich 1/160 s als Verschlusszeit gewählt. Im Regelfall wäh-le ich Blende 16, um fast alles scharf zu bekommen. Dabei wähle ich meist eine ISO zwischen 50 und 400 (ich bevorzuge die höhere Einstellung).

Als feste Unterlage habe ich Acrylglas gewählt. Dies hat sich zur Herstellung von Seifenblasen als gute Wahl herausge-stellt. Auf Wasser sind Seifenblasen sehr schwer zu erzeugen, da es kein stabiles Medium ist. Ein weiterer Vorteil der fes-ten Unterlage besteht darin, dass kronen-förmige Figuren darauf besser gelingen als auf Wasser und keine Riffelungen rundherum entstehen. Um die Fontäne in der Mitte zu erzeugen, habe ich ein Loch durch die Acrylglasplatte gebohrt und ei-nen Mechanismus installiert, der Wasser emporschießen lässt. Dann ist da noch der Tropfen, der diesen bestimmten Ef-fekt erzeugt. Die Tropfen für die Krone und die Blase steuere ich über zwei wei-tere Ventile. Dies erfordert gutes Timing und präzise Richtungssteuerung aller be-teiligten Elemente auf den gleichen Punkt hin.

Als Erstes habe ich die Seifenblase auf die Arbeitsfläche gesetzt. Anschließend habe ich mit einer Pipette etwas gefärb-tes Wasser innerhalb der Blase platziert. Dies war nötig, um die Kronen zu erzeu-

Die Nachbearbeitung dieses Bildes war einfach. Als Erstes habe ich in Lightroom die RAW-Konvertierung vorgenommen und anschließend in Photoshop die Tonwertkorrektur und die Kontrastanpassung durchgeführt. Einige kleine Spritzer wurden mit dem Stempelwerkzeug entfernt. Der letzte Schritt bestand im Nachschärfen mit drei verschiedenen Hochpass-Filtern: einem Filter mit großem Radius (ungefähr 30) für mehr Kantenkontrast und einem mit kleinerem Radius (ungefähr 5–8), um den Mikrokontrast zu steigern. Die letzte Ebene war die Schärfungsebene mit einem noch kleineren Radius (ungefähr 0,8–1).

Markus Reugels

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„Action Shot“

gen, denn ohne dieses Wasser wären sie nicht entstanden. Anschließend habe ich auf den Auslöser des Mechanismus ge-drückt, damit alles wie geplant ablaufen konnte. Natürlich braucht man für den perfekten Schuss viele, viele Anläufe.

Einer der wichtigsten Aspekte eines solch komplexen Bildes ist das Gerät für das Timing. Außerdem braucht man gute Kenntnisse von der Dynamik des Was-sers. Die Synchronisierung ist ebenfalls eine der größten Herausforderungen. Auch sollte man die Beleuchtungseinstel-

lungen sehr sorgfältig planen (dabei ist die Blitzdauer entscheidend). Man kann die Wasserformen im Bruchteil einer Se-kunde fotografieren, indem man die Blit-ze auf eine Leistung von unter 1/16 regelt (ich bevorzuge 1/32 oder 1/64). Mit die-sen Einstellungen sind die Blitze in der Regel schneller als 1/16.000 s.

Und zu guter Letzt: Falls Sie mit Farben arbeiten, achten Sie auf eine gute Kombi-nation der Farben. Bedenken Sie, dass ei-nige Farben nicht gut miteinander har-monieren.

ABSTRAKT 15

Action

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Canon 5D · Canon 70-200 mm IS 1:2,8 L bei 100 mm · Blende 9 · 1/3 s · ISO 100