Булгаков Михаил Афанасьевич

Мастер

и

Маргарита

АСТ

Москва

УДК 821.161.1-31ББК 84(2Рос=Рус)6-44 Б90

Об лож ка – ди зайн-сту дия «Гра фит»

Оформ ле ние вы пол не но Фо мен ко А.Т.

Под пи са но в пе чать 12.03.15. Фор мат 70х1001/16

Печать офсетная. Бумага офсетная. Усл. печ. л. 46,8.Доп. ти раж 2000 экз. За каз №

Бул га ков, Михаил Афанасьевич.Б90 Ма с тер и Мар га ри та/ М.А. Бул га ков – Москва: АСТ,

2015. – 571, [5] c.

ISBN 978-5-17-066102-2

«Ма с тер и Мар га ри та», ро ман-за гад ка, кни га, вы хо дя щая за рам ки сво е го вре ме ни, за став ля ю щая воз вра щать ся к се бе вновь и вновь. Веч ное про ти во бор-ст во сил до б ра и зла, све та и тьмы пред став ле но на этих стра ни цах в ма не ре, так от ли ча ю щей Бул га ко ва от сво их со вре мен ни ков. Фи ло соф ская глу би на со че та-ет ся с ув ле ка тель ным сю же том, иро нич ный взгляд на ве щи с ве рой в веч ные цен но с ти, без ко то рых не воз мож но пред ста вить жизнь че ло ве ка. Фан та с ти ка и ми с ти ка впле та ет ся в ре а лии мос ков ской жиз ни, в свою оче редь че ре ду ясь с ро ма ном Ма с те ра о Пон тии Пи ла те. Вся ис то рия ро да че ло ве че с ко го с его не из-мен ны ми по ро ка ми и до б ро де те ля ми пред ста ет на стра ни цах од но го из глав ных ше де в ров ми ро вой ли те ра ту ры XX ве ка.

Кни га ил лю с т ри ро ва на жи во пис ны ми ра бо та ми из ве ст но го ма те ма ти ка и ав то ра «Но вой хро но ло гии» А.Т. Фо мен ко — ма те ма ти ка и ли те ра ту ра сли лись во еди но и пред ста ли пе ред на ми в глу бо ко ху до же ст вен ном гра фи че с ком ис пол не-нии. Его ра бо ты мно го крат но уча ст во ва ли в меж ду на род ных вы став ках и вы став ля-лись в ху до же ст вен ных му зе ях. Ху дож ник и ма те ма тик пе ре дал нам свое уни каль-ное ви де ние ве ли ко го ро ма на, не ог ра ни чи вая се бя рам ка ми ка ко го-ли бо жа н ра.

УДК 821.161.1-31ББК 84(2Рос=Рус)6-44

ISBN 978-5-17-066102-2

© Бул га ков М.А., наследники, 2010 © Фо мен ко А.Т., 2010 © ООО «Из да тель ст во АСТ»

Я профессиональный математик и не имею специ-ального художественного образования – рисоватьменя научила моя мать Валентина Поликарповна.Однако в моей жизни был период, довольно продол-жительный и закончившийся в конце 80-х годов, ког-да мне довелось проиллюстрировать некоторые мате-матические книги, – как мои собственные, так и моихколлег-математиков, – графическими работами на те-мы математики. Таких монографий и учебников на-бралось довольно много – около двух десятков. Делов том, что геометрическое воображение и интуицияиграют огромную роль в современных математичес-ких исследованиях, в особенности, связанных с мате-матической физикой, геометрией, топологией. Быва-ет так, что доказательство строгого математическогофакта удается сначала «разглядеть» лишь в нефор-мальных геометрических образах, и только потомудается оформить как аккуратное логическое рассуж-дение. Оказалось также, что и при чтении лекций поматематике часто бывает полезным проиллюстриро-вать сложное математическое доказательство нефор-мальными изображениями. Это помогает студентамбыстрее вникнуть в суть проблемы. В этом смысле

3

Мастер и Маргарита

многие мои графические работы имеют прикладнойхарактер. Таким образом, именно математика и пре-подавание в МГУ привели меня в свое время к созда-нию графических работ. Это была попытка как бысфотографировать изнутри увлекательный мир гео-метрии и топологии. Многие мои графические листыоснованы на математических идеях и теоремах, либоизображают реальные физические процессы и важ-ные математические понятия.

В то же время часть моих работ возникла на грани-це математики и других областей знания и искусства.Таковы, например, мои работы, навеянные замеча-тельным романом Михаила Афанасьевича Булгакова«Мастер и Маргарита». Некоторые мои графическиеработы вообще не связаны напрямую с математикойи отражают совсем другие мысли. Однако «математи-ческий налет» присутствует всюду и, вероятно, такаянеожиданная комбинация ощущается зрителями.

Мои графические и живописные работы много-кратно выставлялись на выставках, организованныхв разные годы различными энтузиастами в научных иучебных центрах Москвы, Ленинграда (Санкт-Пе-тербурга), Киева, Новосибирска, Свердловска и дру-гих городов. Мои персональные официальные вы-ставки происходили также в художественных музеяхЧелябинска, Магнитогорска, Магадана. Голландскоеиздательство Reidel (потом Kluwer) организовалобольшую персональную выставку в Амстердаме. Кро-ме подобных персональных выставок (всего их насчи-тывается около 100), работы участвовали в известныхвсесоюзных и международных выставках, например:«Ученые рисуют» (1982 г.) и «Время-пространство-че-ловек» (1980 г.), экспонировавшихся во многих горо-дах страны и за рубежом.

4

Михаил Булгаков

На киностудии «Союзмультфильм» в 1988 году ре-жиссером В.И. Тарасовым был создан с широким ис-пользованием моих работ получасовой мультфильм«Перевал» по повести К. Булычева. Довольно многоработ было также использовано в двухсерийном те-лефильме Т.А. Лебедевой «Мир и война» (Централь-ное телевидение).

Ввиду отсутствия специального художественногообразования, я не ограничивал себя рамками какого-либо одного жанра. Возможно, определенное влияниеоказали мои любимые художники Босх, Брейгель, Дю-рер, Дали, Эшер, Беклин, хотя сознательного подра-жания им никогда не было. Все работы выполнены «отруки», то есть без использования компьютерной гра-фики.

Роман М.А. Булгакова очень глубок. В частности,в его части, говорящей о Христе, встречаются любо-пытные старинные сведения. Отметим, например, та-кой интересный штрих. По-видимому, подлинная да-та распятия Христа в той или иной форме долго со-хранялась в литературе, объявленной затем апокри-фической. В частности, крещение Руси апостоломАндреем, – как считается, в самом конце X века, –иногда напрямую связывалось во времени с распяти-ем Христа. Эту традицию и отразил М.А. Булгаков,литературно обработав многочисленные апокрифиче-ские сказания о Христе. М.А. Булгаков в последней,32-й главе «Прощение и вечный приют» своего рома-на, рассказывает, что покидая Москву в конце 30-хгодов (более точно, роман был завершен в 1940 году),Воланд со свитой посещает римского прокуратораИудеи Понтия Пилата, одиноко отбывающего наказа-ние на скале в пустынной местности. И тогда Марга-рита, пораженная длительностью наказания Пилата,

5

Мастер и Маргарита

спрашивает Воланда: «ДВЕНАДЦАТЬ ТЫСЯЧ ЛУНза одну луну когда-то, не слишком ли это много?»

Выражение «прошло столько-то лун» хорошо изве-стно. Имеется в виду, что от какого-то события прошлонекоторое число лунных месяцев, так называемых си-нодических месяцев. Такой месяц-«луна» равен 29,5 су-ток [«Советский Энциклопедический Словарь». – М.,Советская Энциклопедия, 1984, с.792]. Но в таком слу-чае получается, что от распятия Христа до 1940 годапрошло 12000 лун, то есть 970,8 лет. Откладывая этувеличину назад от 1940 года, года завершения романаМ.А. Булгакова, получаем примерно 969 год н.э. Еслиже считать, что имелся в виду звездный лунный месяц,равный 27,3 суток [см. там же], то в качестве даты рас-пятия Христа получится 1043 год н.э. Так или иначе,но традиция, – которую в слегка завуалированной фор-ме озвучил М.А. Булгаков, – указывает на распятиеХриста либо в конце X века, либо в XI веке. Конечно,отмеченное обстоятельство само по себе ничего не дока-зывает, однако в ряду фактов, становящихся теперь из-вестными, оно становится вполне понятным. Подробно-сти на эту тему см. в книге А.Т. Фоменко «Методы»(ХРОН2),гл.2:6 (М., «РИМИС», 2005).

Но вернемся к иллюстрациям. Конечно, они непретендуют на какую-либо объективность, а отража-ют индивидуальное восприятие замечательного ро-мана «Мастер и Маргарита». Сколько читателей –столько и мнений. Данные работы в значительноймере отражают то восхищение и уважение, которыевозбудил роман среди студентов механико-математи-ческого факультета МГУ тех лет.

Михаил Афанасьевич Булгаков – гениальный рус-ский писатель, некоторые произведения которого бы-ли долго и незаслуженно замолчаны. Когда в СССР

6

Михаил Булгаков

впервые стал готовиться к публикации его замеча-тельный роман «Мастер и Маргарита», в издатель-ских кругах обсуждалась идея снабдить его иллюст-рациями. Возникла идея проведения неформальногоконкурса художественных работ. Для меня было при-ятной неожиданностью оказаться среди тех, комупредложили в нем участвовать, хотя я математик, ув-лекавшийся в то время живописью, а не профессио-нальный художник. (К тому времени у меня было не-сколько выставок и некоторые работы были опубли-кованы). Для этого готовившегося издания «Мастераи Маргариты» я сделал несколько десятков иллюст-раций. Однако по каким-то причинам конкурс не со-стоялся, и первое издание романа вышло вообще безиллюстраций. С тех пор прошло много лет. Романбыл неоднократно переиздан, в том числе и с прекрас-ными иллюстрациями разных художников. Я оченьрад, что могу теперь попытаться внести и свой вклад впамять о замечательном писателе – М.А. Булгакове.

Академик Российской Академии Наук, действительный член Российской Академии

Естественных Наук, действительный членМеждународной Академии Высшей Школы

доктор физико-математических наук А.Т.Фоменко

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ

В

Глава 1

НИКОГДА НЕ РАЗГОВАРИВАЙТЕ

С НЕИЗВЕСТНЫМИ

В час жаркого весеннего заката на Патриарших пру-дах появилось двое граждан. Первый из них —приблизи-тельно сорокалетний, одетый в серенькую летнюю па-ру, — был маленького роста, темноволос, упитан, лыс,свою приличную шляпу пирожком нес в руке, а акку-ратно выбритое лицо его украшали сверхъестествен-ных размеров очки в черной роговой оправе. Второй —плечистый, рыжеватый, вихрастый молодой человек взаломленной на затылок клетчатой кепке — был в ков-бойке, жеваных белых брюках и черных тапочках.

Первый был не кто иной, как Михаил Александро-вич Берлиоз, редактор толстого художественногожурнала и председатель правления одной из крупней-ших московских литературных ассоциаций, сокра-

11

Мастер и Маргарита

щенно именуемой Массолит, а молодой спутникего — поэт Иван Николаевич Понырев, пишущий подпсевдонимом Бездомный.

Попав в тень чуть зеленеющих лип, писатели пер-вым долгом бросились к пестро раскрашенной будоч-ке с надписью «Пиво и воды».

Да, следует отметить первую странность этогострашного майского вечера. Не только у будочки, нои во всей аллее, параллельной Малой Бронной улице,не оказалось ни одного человека. В тот час, когда уж,кажется, и сил не было дышать, когда солнце, раска-лив Москву, в сухом тумане валилось куда-то за Са-довое кольцо, — никто не пришел под липы, никто несел на скамейку, пуста была аллея.

— Дайте нарзану, — попросил Берлиоз.— Нарзану нету, — ответила женщина в будочке и

почему-то обиделась.— Пиво есть? — сиплым голосом осведомился

Бездомный.— Пиво привезут к вечеру, — ответила женщина.— А что есть? — спросил Берлиоз.— Абрикосовая, только теплая, — сказала женщина.— Ну, давайте, давайте, давайте!..Абрикосовая дала обильную желтую пену, и в воз-

духе запахло парикмахерской. Напившись, литерато-ры немедленно начали икать, расплатились и уселисьна скамейке лицом к пруду и спиной к Бронной.

Тут приключилась вторая странность, касающаясяодного Берлиоза. Он внезапно перестал икать, сердцеего стукнуло и на мгновенье куда-то провалилось, по-том вернулось, но с тупой иглой, засевшей в нем. Кро-ме того, Берлиоза охватил необоснованный, но стольсильный страх, что ему захотелось тотчас же бежатьс Патриарших без оглядки.

12

Михаил Булгаков

Берлиоз тоскливо оглянулся, не понимая, что егонапугало. Он побледнел, вытер лоб платком, поду-мал: «Что это со мной? Этого никогда не было... я пе-реутомился... Пожалуй, пора бросить все к черту и вКисловодск...»

И тут знойный воздух сгустился перед ним, и сот-кался из этого воздуха прозрачный гражданин прест-ранного вида. На маленькой головке жокейский кар-тузик, клетчатый кургузый воздушный же пиджа-чок... Гражданин ростом в сажень, но в плечах узок,худ неимоверно, и физиономия, прошу заметить,глумливая.

Жизнь Берлиоза складывалась так, что к необыкно-венным явлениям он не привык. Еще более побледнев,он вытаращил глаза и в смятении подумал: «Этого неможет быть!..»

Но это, увы, было, и длинный, сквозь которого вид-но, гражданин, не касаясь земли, качался перед ним ивлево и вправо.

Тут ужас до того овладел Берлиозом, что он за-крыл глаза. А когда он их открыл, увидел, что все кон-чилось, марево растворилось, клетчатый исчез, а за-одно и тупая игла выскочила из сердца!

— Фу ты черт! — воскликнул редактор. — Ты зна-ешь, Иван, у меня сейчас едва удар от жары не сде-лался! Даже что-то вроде галлюцинации было... — онпопытался усмехнуться, но в глазах его еще прыгалатревога, и руки дрожали. Однако постепенно он успо-коился, обмахнулся платком и, произнеся довольнободро: «Ну-с, итак...» — повел речь, прерванную пи-тьем абрикосовой.

Речь эта, как впоследствии узнали, шла об ИисусеХристе. Дело в том, что редактор заказал поэту дляочередной книжки журнала большую антирелигиоз-

13

Мастер и Маргарита

ную поэму. Эту поэму Иван Николаевич сочинил, и вочень короткий срок, но, к сожалению, ею редакторанисколько не удовлетворил. Очертил Бездомныйглавное действующее лицо своей поэмы, то есть Ии-суса, очень черными красками, и тем не менее всю по-эму приходилось, по мнению редактора, писать зано-во. И вот теперь редактор читал поэту нечто вроделекции об Иисусе, с тем чтобы подчеркнуть основнуюошибку поэта.

Трудно сказать, что именно подвело Ивана Нико-лаевича — изобразительная ли сила его таланта илиполное незнакомство с вопросом, по которому он пи-сал, — но Иисус у него получился, ну, совершенноживой, некогда существовавший Иисус, только, прав-да, снабженный всеми отрицательными чертами Ии-сус.

Берлиоз же хотел доказать поэту, что главное не втом, каков был Иисус, плох ли, хорош ли, а в том, чтоИисуса-то этого, как личности, вовсе не существова-ло на свете и что все рассказы о нем — простые вы-думки, самый обыкновенный миф.

Надо заметить, что редактор был человеком начи-танным и очень умело указывал в своей речи на древ-них историков, например, на знаменитого ФилонаАлександрийского, на блестяще образованного Иоси-фа Флавия, никогда ни словом не упоминавших о су-ществовании Иисуса. Обнаруживая солидную эруди-цию, Михаил Александрович сообщил поэту, междупрочим, и о том, что то место в пятнадцатой книге, вглаве 44-й знаменитых Тацитовых «Анналов», где го-ворится о казни Иисуса, — есть не что иное, как по-зднейшая поддельная вставка.

Поэт, для которого все, сообщаемое редактором,являлось новостью, внимательно слушал Михаила

14

Михаил Булгаков

Александровича, уставив на него свои бойкие зеле-ные глаза, и лишь изредка икал, шепотом ругая абри-косовую воду.

— Нет ни одной восточной религии, — говорилБерлиоз, — в которой, как правило, непорочная деване произвела бы на свет бога. И христиане, не выду-мав ничего нового, точно так же создали своего Иису-са, которого на самом деле никогда не было в живых.Вот на это-то и нужно сделать главный упор...

Высокий тенор Берлиоза разносился в пустыннойаллее, и по мере того, как Михаил Александрович за-бирался в дебри, в которые может забираться, не рис-куя свернуть себе шею, лишь очень образованный че-ловек, — поэт узнавал все больше и больше интерес-ного и полезного и про египетского Озириса, благост-ного бога и сына Неба и Земли, и про финикийскогобога Фаммуза, и про Мардука, и даже про менее изве-стного грозного бога Вицлипуцли, которого весьма по-читали некогда ацтеки в Мексике.

И вот как раз в то время, когда Михаил Александ-рович рассказывал поэту о том, как ацтеки лепили изтеста фигурку Вицлипуцли, в аллее показался пер-вый человек.

Впоследствии, когда, откровенно говоря, было ужепоздно, разные учреждения представили свои сводки сописанием этого человека. Сличение их не может невызвать изумления. Так, в первой из них сказано, чточеловек этот был маленького роста, зубы имел золотыеи хромал на правую ногу. Во второй — что человек былросту громадного, коронки имел платиновые, хромална левую ногу. Третья лаконически сообщает, что осо-бых примет у человека не было.

Приходится признать, что ни одна из этих сводокникуда не годится.

15

Мастер и Маргарита