های خوآن میرویادداشت

ترجمۀ یوسف نجفی جابلو

های خوآن میرو یادداشت یوسف نجفی جابلو مترجم:

میثم لیتوگرافی: میثم چاپ و صحافی:

، تبریز1400نسخه/ چاپ اول/ 150 شمارگان: 6-19-6127-622-978 شابک:

تومان 20000 قیمت:

م. 1۹۸۳ - 1۸۹۳میرو، خوان، : سرشناسه

Miro, Joan

]خوان میرو[ ؛ ]گردآوری و تدوین ایوان تیلندیر[ ؛ ]با مقدمۀ /میرو خوان هاییادداشت: عنوان و نام پدیدآور

رابرت لوبار[؛ مترجم یوسف نجفی جابلو .

ایلقار، 1400.: تبریز: مشخصات نشر

5/14 ×5/21 سم. ؛ص. 4۸ : مشخصات ظاهری

6-19-6127-622-978 :شابک

فیپا : نویسی وضعیت فهرست

.Joan Miro : I work like a gardenerعنوان اصلی: : یادداشت

توسط نشر علم 1۳۹۸ سال در و ترجمه بود« باغبان که نقاشی: »میرو عنوان با قبلا حاضر کتاب : یادداشت

است. منتشر شده

میرو : نقاشی که باغبان بود. : عنوان دیگر

م. 1۹۸۳ - 1۸۹۳میرو، خوان، : موضوع

Miro, Joan : موضوع

گردآورنده ،1۹2۶- م.تایلندیه، ایوون، : افزوده ۀشناس

-Taillandier, Yvon, 1926 : افزوده ۀشناس

نویسمقدمه ،1۹5۸- م. ،رابرت اس .لوبار، : افزوده ۀشناس

- Lubar, Robert S., 1958 : افزوده ۀشناس

1۳۶۶-، مترجم، یوسف، جابلو نجفی : افزوده ۀشناس

۸1۳ND : بندی کنگرهرده

۷5۹/۶: بندی دیوییرده

۷5۹۹۹۸4 : شناسی ملیکتاب ۀ شمار

فیپا : وضعیت رکورد

هرست مطالب ف

۸ ........................................................................................................ مه مقد

1۳ ................................................................................................. گفتارپیش

15 ........................................................................ های خوآن میرو یادداشت

4۶ ....................................................................................................بیوگرافی

که در را »میرو تنها نقاشی بود که توانست هر آن چیزی

کشیده و حق مطلب کنید، به تصویرمی تصورمورد اسپانیا

«. را ادا کند

ارنست همینگوی

مه مقد

صحبت، پای سنده ی، نقاش و نو1ر یلندیت وانیا، 1۹5۸نوامبر 25

پار رویوآن مخبا مصاحبه، .نشست س یدر این دلایل میرودر

ی وپنج سالگشصت و داشت خود از عملکرد هنری ایکنندهقانع

به 1۹5۶سال .شد قلمداد میوی هنری پختگی و شکوفاییاوج

ساحلی حومۀ شهر در 2سرت سی لوئ فکه ژوز یدیجد یو یاستود

دیده وی یبرا ۳پالما است. کرد مکان نقل ، بود تدارک دیو واین

که خود فرصتی برایش فراهم ساخت تا به بررسی آثار پیشین

ترتیب اثری داده و روی آثار جدیدش ،روی هم تلمبار شده بودند

متمرکز شود.

1 .Yvon Taillandier :1۹2۶متولد نویسنده و منتقد فرانسوی ساز،مجسمه ،نقاش.

در هنری فرانسه یخود را در گالر یانفراد شگاه ینما نیاول ریلندیت وانیا، 1۹42سال هنر( کنار خی )نقد هنر، تار اتیرا به نفع ادب ی، او نقاش1۹50 ۀده دربرگزار کرد. ونیل

ی همکارقرن بیستم نشریۀ و آشنایی با هنر ۀبه مدت چهارده سال در مجل یگذاشت. واستفاده از زبان و شخصیت و حالت بود. ه سالن م ۀتیکم ری سال دب 44به مدت و کرد

اینقبهتصاوی روایی امروزه که شد قلمداد شاخص سبک دری نام به آثار گونه سالگی ۹1در سن 201۸تیلندیر در سوم مارس سال شود.شناخته می تیلندیرلند

ره در نقاب خاک کشید. چه2. Joseph Lluís Sert

۳.Palma de Mallorca :اسپانیا که در دریای توریستیترین شهرهای یکی از معروف

زیبای مدیترانه و اقیانوس اطلس واقع شده است.

های خوآن میرو یادداشت | 9

، مشغول اشمصاحبهو دیو ووآمد به استدر بازۀ زمانی رفت

در ونسکوی یجهان سازمان یبرا ی بزرگ دیوارنگاریدو یکار رو

سال که بود سیپار را 1م یگوگنها یالمللنیب ۀزیجا، 1۹5۸در

اثر از آن خود کرد.برای این دو

این بر دیوارنگاره علاوه وی دو برگزاری ۀآستاندر ،

10-مارس 1۸) ورکی ویهنر مدرن در ن ۀموزدر یبزرگ شگاهینما

کتابی که در مورد آثار به نگارش 2و با ژاک دوپن ،( بود1۹5۹مه

1 .Guggenheim International Award :سال میگوگنها یالمللنیب ۀ زیجا در

ی کوتاه ستیل شد. سیسأت یتجسم یبرجسته در هنرها یعنوان دستاوردها به 1۹5۶مختلف انتخاب یاز کشورها یندگ یداوران به نما ئتیه وسیلۀبهاز هنرمندان و آثار

و جا میآر. گوگنها مانیسل ادیبن وسیلۀ به ی کل ۀبرند کیشد، یپول ۀزیانتخاب شد از متحده است، اهدا کرد. الاتی در ا یهنر ۀ زیجا نیترکه بزرگ کایدلار آمر 10،000

پس از سال زه یجا نیا شد.یداده م زیبار جوا کیهر دو سال 1۹۶4تا 1۹5۶سال متوقف شد. یآثار هنر دیخر یبودجه برا تینظور هدامبه 1۹۶4

2 .Jacques Dupin: بن یفرانسوقرن بیستم یشاعر، منتقد هنر ۀ مجل گذارانیو L'éphemère .وا واقع در جنوب فرانسه به دنیا ، در شهر پری1۹2۷وی در مارس بود

کار بود. سال پزشک در تیمارستانی مشغول بهروانعنوان آمد که در این شهر پدرش به، 1۹50مکان کردند، جایی که به سال ، به همراه خانواده به شهر پاریس نقل1۹44

دوپن در .نمودمساعدت را ویشعری ۀ نام رنه چار در چاپ اولین مجموعشاعری بهآثار خوآن میرو را به نمایش گالری متصدیعنوان به خود دوران مسئولیت »مگ«،

بیکنگالری ؛گذاشت فرانسیس آثار نمایش که کاندیلسکی، ای آلبرتو واسیلی و جاکمتی و بیکن، هر دو، دست به قلم برده کارنامۀ خود دارد. فهرست را در جاکمتی

دوپن مقالات بیوگرافی در باب هنرمندان و چهرۀ )پرتره( دوپن را به تصویر کشیدند.

خوآن میروهای یادداشت | 10

زندگ میرو و خود میی همکاری کتاب بعدها کرد؛بود، با این

به چاپ رسید. خوآن میرو زندگی هنر و عنوان

مجموعۀ خصوصی یهاشگاهینمابرگزاری مخصوصا ،

جایگاه میکتح منجر به 2به واسطۀ گالری پیر ماتیس 1صورفلکی

در زمینۀ هنر مدرن شد. یو جهانی

در طول پنج دهه کاشته بود، در رویکه م یهنر یبذرها

و 1۹55 یهاسال در خلالرسید. ثمر به بعدی وی یهاپروژه

خود را به سعی تمام و زدرا یو طراح ینقاش قید رویم 1۹5۹

.ساختچاپ معطوف هنر و ونسکوی یهادیوارنگاره وسویسمت

بود که با همکاری خود میرو به نگارش نامۀ خوآن میروزندگیها ترین آننوشت که مهم

سزایی در معرفی آثار میرو به جهان ایفا کرد. درآمد. دوپن نقش به

1. Constellations :ژانو ینقاشقطعه 2۳از یامجموعه یفلکصور از که ه یاست

در معرض دید رویوآن مخ ییایاسپان ستیسورئال وسیلۀبه 1۹41تا سپتامبر 1۹40

عموم قرار گرفته است.2.Pierre Matisse : اولین گالری 1۹۳1پیر ماتیس فرزند هانری ماتیس، در سال

چنان هم -به زمان فوت ماتیس- 1۹۸۹شخصی خود را افتتاح نمود و این گالری تا سال

هایی محسوب تأثیرگذارترین گالریداد. این گالری یکی از به فعالیت خود ادامه می

شد که تأثیر عمیقی در معرفی جنبش هنر مدرن در آمریکا داشت. وی با برگزاری می

و گالری ماتیس جزها، هنرمندان اروپایی را به جهان معرفی کرد. بسیاری از نمایشگاه

ک شود که آثار خوآن میرو و آلبرتو جاکمتی در نیویورهایی محسوب میاولین گالری

به نمایش گذاشته شد.

های خوآن میرو یادداشت | 11

دوست یبا همکار یکیگراف یهنرهازمینۀ در میرو شاهکار

-انجام می A toute épreuuveدر کتاب باشکوه 1الوار پل ششاعر

با یهمکار ۀتجرب .به منصۀ ظهور رسید 1۹5۸در سال که دش

ک یدر سرام دیجد یهاکیتکن کشفصنعتگران در هر دو پروژه و

صنعتگر کیعنوان را به رو یم ی هامهارت ، یچوب های قابو چاپ

به اشتکنیکی تسلطو لطیف با هنرمند کیعنوان را طبعی

.بستکار آثار خود به تمامیها را در آموزه نیا اوتقویت نمود.

م یهاروش ندیرلتی با پویایی»را رویکار روند همراه

برای آتلیهافکار، ها و پرورش ایده ضرورت ، تیخلاق دستاویزی

و دهیا یبارورساز عمیقها عناصر پیوند شرح « آثارش اصلیبا

. دهدمی

اسلوب و شیوۀ کاری که در همینبا نده یآدو دهۀ یط

به .داد سوق یدیجد یرهایهنر خود را به مس بود، پیش گرفته

پرندانزن - «اجسام» تصویرکشیدنبه یجا از -اظرمن یا گان،

1. ÉluardPaul : اصلی نام گرندل-امیل-اوژن با - 1۸۹5دسامبر 14 ۀ زاد ،پل

بین جنبش سوررئالیسم از رهبران ویبود. فرانسوی شاعر ،1۹5نوامبر 1۸ ۀدرگذشتدر انقلاب سوررئالیست ۀ سان مجلچنین یکی از مؤسو هم 1۹۳۸تا 1۹1۹های سال

از سال 1۹24سال الوار از و هم 1۹۳۳تا 1۹2۷بود. عضو 1۹۳۸سال چنین پس

بود. حزب کمونیست

خوآن میروهای یادداشت | 12

می ایده پیروی نابی ذهنیهای و برهمکرد از از تی اعم کنش

بست. کار میتصادف و تصادم را به

میرو، به محسوب زنیگمانه ینوع یهنر آثار خلق زعم

نقشۀ راه تنهاکه بکرهای به سرزمین دور و درازی سفر ؛شودمی

جان بگیرند فضایی تهیدر توانند می طوطخاست. و شهود زهیغر

ای در کنار منظره ای شده وو منجر به تداعی عالم بصری جدیدی

.تحریک کندهنرمند را ۀشاعران شمممکن است ساحل

، هر بار گرفتمی تأ نش شجهان پیراموناز میرو هایایده

استکه به به ذهنش جدیدی افکار ،گذاشتمی خود دیووقدم

می دانه. ندشد متبادر به که باغبانی جان میهمانند بخشد، ای

در ورای آثار . بود و اجسام بخشی به خطوطدرصدد جانمیرو نیز

میرو، ثابت و پویایی ایمجموعهتوان میگنگ و حرکت را از

مشاهده کرد.

1یریرابرت لوبار مس

2017 هی، ژانودیمادر

1. Robert Lubar Messeri

گفتارپیش

ی سع و ند کرددر گوشم نجوا می سخنان میرو بود که دیرزمانی

از کردم می استفاده چه آنبه ، داشتمبرمیهایی که یادداشتبا

25بعدازظهر اواخردر سخنان نیا. شنیدم سروسامانی بدهممی

-عیو سر ترشیو سپس ب آرامی شروع شدند به، ابتدا 1۹5۸نوامبر

را هاآنتوان می چگونه - به گوش رسیدند گر یکدیر به دنبال ت

پرده صریح و بی ، سخنان میروهرحال به ؟صورت مکتوب درآوردبه

. بود

، رسدیبا نوشتن متفاوت به نظر مماهیتا گفتار با این حال،

وجود دارد یگریبه د یکی لیامکان تبد ایآ اما سؤال اینجاست که

ا ؛ نه ای به ایحادثه کهن یتا ، بودم دواریام دانبشدت که

وقوع پیوست.غیرمنتظره به

کند: توصیف می چنین این پردازی خود را میرو شیوۀ ایده

-و جوانه برآورده تازه از خاک سر نهالی است، ینهال واقعبه این»

-میها را برگ و شاخه ،، تنهدوانده شهیمن ر ذهندر که زده

همانند باغبانی هستم که بذرهای ییگو کهاین خلاصه. پروراند

خوآن میروهای یادداشت | 14

شکل یاز کلمات نوشتار یرختد درنتیجه، ؛دپرورانها را می ایده

.«بخشمآن جان می، به کشیدن ریتصوبا به که گیردمی

تی ذهنی ، «مراقب باش!» به خودم گوشزد کردم که کمی

ا از دار هم نیفراتر به. دوجود باغبانیمن هم دار امانت ، عنوان

دارد! یاژهیبه مراقبت و از ینکار من سخنان خوآن میرو هستم.

ز است که به ساختار اصلی آسیبی وارد یمداخله در صورتی جا

بیوگرافیهمان .نکند که مصاحبهطوری یا معمولا نویسان گران

نمی بروز کار ارائۀ در خود از آن ؛دهند اثری بر سعی نتیجتا،

شود، ام تا هر آن چیزی که باعث هویدا کردن شخصیتم میکرده

ارائه هنرمند از عریانی چهرۀ جز چیزی و کنم اجتناب آن از

ندهم.

تیلندیر وانیا

1963، سیپار

پرت یل نیکو ۀترجم

های خوآن میرو یادداشت

ترین نقاش ارنست همینگویمحبوب

های خوآن میرویادداشت | 17

خو با سرشتم وخلقشخصیت تودار و غمگینی دارم و این

یادیز ها و دردهایسختی ی،جوان روزگار در .است عجین شده

امدر حال حاضر، تعادل روحی خود را بازیافته .ماهمتحمل شدرا

آورمعنی و تهوعزندگی پوچ و بی سراسرکه ویدگم میحساما

معتقدم – امینیبدب آدم؛ آیدچیز با عقل جور درنمیو هیچ است

شود.د که منجر به فاجعه مین روهمواره حوادث جوری پیش می

می می هاینقاش در چهچنان دیده شعف و شور از ، شودنشانی

برای احتمالا . انده ناخودآگاهم سرچشمه گرفتپویایی از جملگی

شور و هیجان دارم این ، نیاز مبرمی به د افکارمتشداجتناب از

-هب. برای تحمل درد و رنج استناخودآگاهی واکنشنوعی که

آگاهانه در جست آرامش عبارتی است که تنها چیزی -روحی

جویش هستم. و

ا استفاده ازب آرامشی یننچدست آوردن هب، به گمانم ولی

.نیست پذیرامکان 1دوا ای یدنینوش چون های ساختگیفراورده

سیر و سیاحت روزانه در فضاهای و یقیشعر، موس چونعواملی

1 .Opiumمواد افیونی :

های خوآن میرویادداشت | 18

باعث 1یگائودمعماری شاهکارهای مشاهدۀ مخصوصا شهری

مییتسل معینی چنینهم ؛ شوند خاطرم قبیل اصوات شیهۀ از

صدای ، هاگاریی چوب یهاچرخغژغژ ، دشت و دمندر هااسب

آرامش خاصی را به من القا هازنجره شبانۀ جیرجیر و هانعل اسب

. کنندمی

هلال کههنگامی. دهد مرا تحت تأثیر قرار میآسمان نظارۀ

آسمان دیخورش ا یماه در اندیشه ، نمیبیم بیکرانرا در غرق

عناصر اشکال میها نقاشی در .شوممی فضاها زیر و ی خال یدر

افقیخال یفضاها .اندبزرگی قرار گرفته یها، دشتی خال یها،

ر یتحت تأث سخت مرا آلایشساده و بیفضاهای همواره -یخال

قرار داده است. شخود

های روشنایی ها، کارخانهدر حال و هوای بصری روزگارمان،

دوست دارم. ارشود دیده می مایهواپ ورای از که شهرهاییشهر و

1. CornetAntoni Gaudí i : ژوئن ۷-1۸52ژوئن 25 :آنتونی گائودی ای کرنت

دۀ شود. عمترین معماران دو قرن اخیر شناخته میاز بزرگ اسپانیایی معمار، ۹2۶1 بارسلون شهر در آثارش شخصی بسیار و غریب و فرد به منحصر سبک خاطربه او شهرت

میلادی در انگلستان 1۷40وی تحت تأثیر مکتب نئوگوتیک بود که در اواخر .است گیری داشت. افزایش چشموجود آمد. محبوبیت این سبک در اوایل قرن نوزدهم به

های خوآن میرویادداشت | 19

پرواز شبانه بر فراز ونیرا مد میزندگ هیجانات نیتراز بزرگ یکی

-شهر میسوی از هواپیما به هنگامشب وقتی واشنگتن هستم.

-می مایهواپ از. درسنظر میهب جالب و دیدنی بسیار شهر ، دنگری

ابرها .دینیبب ار زیچهمهنید اتو فراز نحیفاز یا فردی سگ و

در آن تاریکی مطلق، صد البته که ؛ قابل رؤیت است هم ایکوتوله

زدنی را ای مثالمنظره ،های روستانشینانهای معدود خانهچراغ

کند. برایم تداعی می

ساده موجودپدیده ترین از می های الگو ، پذیرمپیرامونم

من ؛کندمیل می ار خود سوپدهقانی در آن که یاکاسهمثلا

به نیا را و کاسه صنایع م. هد یم حیترج اشرافی ظروف ظرف

گونه هیچ هنر نیا در .دارندبه بهت و حیرت وامی رام مدام 1دستی

-بی و شوداحساس کاذبی دیده نمیالقای و فرض ذهنیپیش

و آدمی از این همه تنوع. کندواسطه با مخاطب ارتباط برقرار می

ای ازجمله برجستهنقاشان . آیدبه وجد می و ساختار فرم د تعد

1. Folk art

های خوآن میرویادداشت | 20

سزایی در روند کاری هتأثیر ب ۳روسو یو هنر 2سزان، 1گوگون

باعث شد که روسو به آثار شدیدم علاقه و اشتیاقمن داشتند.

بالاتر می. شوم صنایع دستیشیفتۀ این هنر رفت، هرچه سنم

بیش را خود میاهمیت نمایان برایم که چنگکی ساخت.تر

ارزشمند است. بسیار برایم ساخته، را آن مهارتبا ی دهقان

1. Van Gogh 2. Cézanne 3. Henri Rousseau

های خوآن میرویادداشت | 21

ترین اثر این هنرمند معروف مزرعهتابلوی توان گفت میقاطع به ضرس

وحوش نه ماه تمام روی آن کار شده است. میرو در شود که حولمیمحسوب

این نقاشی، مزرعۀ خانوادگی واقع در شهر مونروکمپ کاتولونیا را به تصویر

کند: »این اثر دربرگیرندۀ خلاصۀ ای اشاره میکشیده است. وی در مصاحبه

از ،داشتممی دوستاین شهر چه دربارۀکمال هر آن و باشد، تماممیام زندگی

تابلویگرفته تا حلزونی کوچک را بر روی بوم پیاده کردم«. تناوریدرخت

شود زیرا پس گرایی قلمداد میترین اثر این هنرمند از حیث واقعکلیدی مزرعه

آورد. ارنست همینگوی، از این دوره است که وی به سبک سورئالیستی روی می

ای ها طی مزایدهبار شیفتۀ این تابلو شد و بعدتترین نویسندۀ آمریکاییمعروف

های هنری این تابلو را با کتاب شاهکار همینگوی دستاورد .آن را خریداری کرد

مقایسه کرده است و در جایی نوشته: ،جیمز جویس ،یولیس

کنم«.یک از شاهکارهای نقاشی جهان عوض نمی»من این تابلو را با هیچ

های خوآن میرویادداشت | 22

اسراری که در به اند.اجسام پویا و زندهدر ذهنم اشیا و

بهنهفته یتیکبر قوطی و گاریسپاکت از دنیای ترمراتب بیش،

، خوردچشمم به درختی گره می چهچنان اهمیت قائلم. ها انسان

سخن بر زبانش و گویی آن درخت زنده است، روددلم گنج می

د. نوجوه انسانی دار هم اندرختدار و شود. جاری می

ی بطر. کند هایی را به ذهنم متبادر میایده جانطبیعت بی

-بی اجساماین -خالی از سکنه ایدر کرانه سنگیتخته، یوانیل و

ی . چنین حسگیرندآیند و جان میجان در ذهنم به حرکت درمی

. ندارم، روند کورمال راه میکورمال هموارهکه نسبت به افرادی را

مکنونات تر از بیشمراتب به در بستر رودخانه سنگیقلوهسکون

ودخ ریتحت تأث رام، د کننتنی میآب ساحل درکه افرادی قلبی

متحرک اجسامنسبت به حرکت و بی ثابت اجسام) هددیقرار م

یفضاها تجسمثبوت اجسام باعث (. از گیرایی خاصی برخوردارند

برایو پایانی ایستدها باز نمیحرکات در آن که شودمی یبزرگ

ر نیست. متصوها آن

های خوآن میرویادداشت | 23

-وقفهاز تحرک و پویایی بی حرکتجسمی بی سنگ یاقلوه

سانتوانید بهمی تحرک و پویایی را در آثارم ای برخوردار است.

چون هم ؛ مشاهده کنید، جهندبیرون می کادر که از یی هاجرقه

آورند. سر برمی یآتشفشاندل از که یی هافوران گدازه

تکاپویی با مخاطبیچه چنان و در جنبش کارهایم که

یکه شعر ماند کسی می همانند ،برقرار نکند یوجود دارد، ارتباط

بهکلمات ولی خواندمیرا نامفهوم ازدم .رسندمینظر برایش

پرقلوه من دنیای در که متحرکی است، از سنگ در مفهوم

ی را ایجاد نکند. ممکن است چنین حسمخاطب

مشابه هستم؛ جانتحرک در طبیعت بیواقع من در پی به

کهاستعاره اطلاق 1کراس جانسنت ای پرمعنی« »سکوت بدان

شود. گفته می «کلامبی یقیموس» امروزه بدانو کردمی

1. St. John of the Cross

های خوآن میرویادداشت | 24

ویژگی . اندکمتحرو ثابت توأمان عناصر ، می هانقاشی در

یند. ابیچنین به نظر کند که عناصر ایستایی بوم ایجاب می

دل هافرمثبوت خطوط وضوح لیبه و ویژگی و خط

واقع همین ثبوت در ولی شوندواقع می آنکه است چارچوبی

کند.هست که حرکت را به مخاطب القا می

و در عمق ها فرمبعد، وخط افق ای ازنشانه با وجود نبود

اشتباه منجر به ها و رنگ وطخط چراکهشوند؛ جا میهجابسطح

تر تر در پیکرۀ عناصر بزرگعناصر کوچک . د نوشیم خطای دید به

عناصر ، شویدخیره میکه به تصویر هنگامیشوند و جا میهجاب

-عبارتی می به .کنند نوبۀخود خودنمایی میدرشت تصویر بهگل

در هم تنیده و سبب ایجاد تصویرتوان گفت اشکال و اجزای ثابت

شوند. حرکت در یکدیگر می

چونهم اشکال و عناصر تصویرروابط بین همۀ کهدرحالی

ب بیفتد یانگشت کهکمااین ؛نیستبدن اجزای نیروابط ، از کار

اثر هنری نیز بایستی تمام و شود. میعملکرد کل دست مختل

های خوآن میرویادداشت | 25

به تشکیلکمال اجزای هماهنگ مانند و یکدست بدن، دهندۀ

باشند.

ت سیالی ینوع من نیز آثار در چون گردش خون در بدن،هم

همه چیز از کار افتاده ، چه عضوی مختل گرددچنان ؛دوجود دار

معادلات و نقاشی . ریزدمیبهم تمامی از یکی نیاز هرگاه هایم

رو به وخامت و روحیم اوضاع جسمی برآورده نسازد، م راروحی

-از حرکت بازمی نبضم گویی، شومبیمار و رنجور میرود و می

آید. ایستد و نفسم بالا نمی

واقع میرو هنرمندی با گرایشات عمیق سیاسی نبود ولی با وجود این تفاسیر، تصاویری را به، سفارش طراحی تمبر یادبودی 1937جنگ داخلی اسپانیا طراحی نمود. در سال در واکنش به

خواهان اسپانیا بود. اثر را پذیرفت که غرض از فروش تمبر، کمک مالی به حزب جمهوریداد. کرده و حالتی از سلام نظامی را نشان میهای گرهکنندۀ دهقانی بود که با مشتتداعی

آمیزی شده بود که نماد رنگ گرفته است با رنگ قرمز و زرد، رنگمردی که در وسط تابلو قرار وقت چاپ و منتشر نشد، متعاقبا که این تمبر هیچپرچم کاتالان و اسپانیا بود. با وجود این

صورت شابلونی درآورد. روی کار به زبان اسپانیانی نوشته شده بود میرو طرح چاپی اثر را بهها نوشته شده ن کار دو نمونه نیز طراحی شد که در یکی از طرح»به اسپانیا کمک کن«. از ای

کنیم و از سویی مردمی را بود: »در این نبرد، نیروهای افکار فاشیستی ناکارآمد را رؤیت میشوکت خواهند کرد و جهان را به کران افکار نویی دارند که اسپانیا را قویداریم که سیل بی

دارند«.وامیبهت و حیرت

های خوآن میرویادداشت | 27

و کار نقاشی کنم.ناپذیری کار میسرمستی وصفبا شور و

کردن ی نقاش صرفا بخشد.های روحیم را التیام میتنش هنری،

واج و دچار و هاج ، کار بهشروع در کند. نیازهایم را ارضاء نمی

تمام و ، برخوردارم طلبیمبارزهچون از روحیۀ ولی د افکارم تشد

میان من و تخلیۀ ۀ واسط نقاشی. کنم کمال خودم را درگیر کار می

-باشد که تقلایی بس شورانگیز است. زمانیمی های روحیمتنش

کشم. بندند، دست از کار میهای روحیم رخت میکه اضطراب

به نقاشی روی زندگی و فراموشی حوادث ناگوار گریزبرای

میمی قلم به دست و محرکشوم. آورم نقاشی نم قوۀ برای

ا ی یآب ۀقطر چکۀ، کش شدن پارچۀ پیراهنیخن تواندکردن می

انگشت و صیقلی سطح یرو که یاثر مانده هب یزیم صاف جای

. ، باشداست

خوآن میروهای یادداشت | 28

بارقۀ نوری و یا گردوغباری باعث رهایی از عالم ،المجموعحیثمن

د که نبخشتی به من میذهنی تمامی این عناصرشود. میواقعیت

ایجاد طرح بدیعی می ،در آن به نیبنابرا شود.یک شیء منجر

پیش و ساده جهانی پاافتاده عنصری است حرکت قادر به را

به رددربیا بی. مجرو بخشم می جان جان،طبیعت اینبه کهد

شود. ها روح دمیده میگویی در آن کنم،به آثارم اطلاق می یاسم

رفته مضامین اثر به ذهنم ها، رفتهبا بسط و گسترش فرم

مضمونی ذهنم را درگیر کرد، با که به محض این کنند.خطور می

همذات می آن مضتمامی کنم. پنداری عناوینامیاین و - ن

زعم بهیابند. تجسم عینی می -ایزن درازکشیده ژستهمچون

. اندتواقعی و گویای یمن، عناوین تجل

های مدیدی کار گاها پیش آمده است که روی اثری سال

دل به کار اصلا بگذرد و چندصباحی استممکن ، برعکس کنم

اثر . دهم ن از لحظۀ ورود به برایم بسیار حائز درک شوک ناشی

اهمیت است.

های خوآن میرویادداشت | 29

، بلکه برعکس دنکننمی مضطربمرا کاره رهاشده آثار نیمه

دروازه به ورود نوید کمابیش که آثارم مضمونی غنای های از

گشاید، راضی و خشنودم. جدیدی را رو به مخاطب بازمی

در این باغچه، کنم. تجسم میای مثابۀ باغچهام را بهآتلیه

برای رشد و نموشان بایستی . امکاشتهی کنگرفرنگو زمینیسیب

-شراب ایباغبان سانبهدر زمان مقتضی و مناسبی هرس شوند.

هستم که برای حصول نتیجۀ موردنظر به صبر و شکیبایی یساز

دارد بهمثال، عنوانبه ؛نیاز آثارم عناصر شکل ترکیب یکباره

اند. نگرفته

گیرند و سیر طبیعی برخلاف میل و خواستۀ من، شکل می

ان شوندیپ دی با و سندری، م کشندقد می کنند. خود را دنبال می

اثر در ذهنم ی تکامل روند . مثل کاهو عطشان را برطرف کردو زد

گیرد. شکل می

خوآن میروهای یادداشت | 30

از اعم مجزا پروژۀ چندین روی حکینقاش توأمان ، یاک،

سنگی مجسمهچاپ وساز، دارم گریسفال ی آتش بر . دستی

بخشند. پردازی مرا فزونی میوسعت ایده، کار ابزارآلات و مصالح

کار نی، اکنممی کاریمنبت یمغار چوب با ایقطعهروی هرگاه

.کندیروحیۀ خاصی در من ایجاد م

روی ای وکنم می اکیحک یسنگروی قلم باچه چنان

نوکصفحۀ قلم با فلزی ین ا از یکهرکنم، کار می یتیزچاپ

مواد ترکیب . زنندرا برایم رقم می ی متفاوتشرایط روحی مصالح،

کند که به عقیدۀ در من ایجاد می انقلاب روحی نوعیو ابزارآلات

من، تأثیری شگرف در مخاطب نیز خواهد داشت.

با روحیه مواجهه در پرتلألو درخشان یمس ورقۀام ی یو

تیره یتکه چوب قبال که خودم را در تر از وضعیتی هستمتفاوت

-الهاممختلفی هرکدام به طرق ی رگیو ت درخشش . نمیبیم و کدر

بخش هستند.

های خوآن میرویادداشت | 31

مترسانتی 73× 60 ، ابعاد1919خودنگاره، سال Self-portrait

های خوآن میرویادداشت | 32

خود مسحور رامچون نورافشانی همها کیدرخشش سرام

رو هدر ساخت آثار سرامیکی با تقابل بین خاک و آتش روب. د کنیم

طور که پیش از این نیز بدان اشاره کرده بودم، من همان؛ هستیم

وفن برای ساخت سفالی بایستی به فوتلذا مرد روزهای سختم

غیرمنتظره بودن و عدم کنترل خروجی .ط باشید مهار آتش مسل

از یک چنان شود.ت کار میاثر، باعث جذابی از یک روش و چه

خروجی کار متغیر خواهد هر باردرجه حرارت هم استفاده کنید،

کنترل، نوعی غیرمنتظره و غیرقابل ی شکلتولید اثر هنری بهبود.

از اعجاز با خود به همراه دارد که مرا شیفتۀ خود کرده است.

شدت بهکه اکی نیز چنین اعجازی نهفته استدر هنر حک

کی خط کوچ هایمدر نقاشیآورد. درمیغلیان احساسات مرا به

منته به آن اکه است، شکلیالیه شده وصله تصویری درشت

مخاطب در را می غیرمنتنظره من کندایجاد خود شخصه هبو

شوم. غافلگیر می از مشاهدۀ آن اولین کسی هستم که

های خوآن میرویادداشت | 33

و درکمخاطب باید با هر بار مشاهدۀ آثار هنری، قادر به

از آن شود. ووجاستنباط از ه جدیدی تماشای اثری در کسری

وری روی احساسات و افکارتان تأثیر بگذارد که طتواند ثانیه می

هم هستند که تابلوهاییبرعکس تا آخر عمرتان درگیر اثر شوید،

د. نشواز ذهن شما پاک می بلافاصله حتی با چندین بار مشاهده،

ای ذهن مخاطب چون جرقهبه عقیدۀ من، تصویر باید هم

گریو زنی زیبا عشوهشعری مصرع همانند ساخته و یا ور را شعله

نقاشیکند. هم تابلوی که باید چخماقی سنگ چوپانان چون

د، کننی استفاده م ز آناخود هایپیپروشن کردن یبرا رنهیپ

.درخشندگی داشته باشد

-تأثیری که تصویر روی مخاطب می ،ریاز خود تصو شیب

از بین اثر هنریکه ستین مهم. برایم حائز اهمیت است گذارد،

این جا توجه در اینمطلب قابل ؛است فانی هنر در حقیقت ،دبرو

. ها را در ذهن ناخودآگاه بشر بپروراندایده تواندمیاست که هنر

را یها نقاشستیسوررئال چراکه ؛شدم سمیسوررئالشیفتۀ مکتب

نستند.ادینم هر چیزی تیغا

های خوآن میرویادداشت | 34

نبایستی درگیر ماندگاری اثر هنری شد، بلکه باید در واقع،

ایده آیا که نمود توجه موضوع این ذهن به در نقاش که هایی

مثمرثمر خواهد بود. روزی مخاطب پرورانده،

دنیایی کند و خود مخاطب را درگیر افکار د یبا یهنر آثار

عناصر و موضوعات درون تابلوی نقاشی شکل دهد. آندر ذهن را

د. نباید گویای دنیای واقعی باش

، یعنی دچون ریاضی جواب ثابت و مطلقی نداراثر هنری هم

صرفا در عالم ریاضیات است که این اعداد . ودشیدو چهار نم بادو

د یبا اثر .بشویممتوقف این نقطهدر د ینبا ولی جواب مطلقی دارند

بال و پر بدهد. لیتخبوده و به گویا

، م یهانقاشیاز یک ی ۀبا مشاهدای فروشندهکه احتمال این

را ایحل مسئلهراه ی محقق ا یایدۀ فروش به ذهنش خطور کند و

تواند وسیلۀ هنر میشده بهارائه حلراهبسا چه کنم.یرد نم ،دریابد

کاربرد داشته باشد. ایدر هر زمینه

های خوآن میرویادداشت | 35

1925باغ، سال The Garden

های خوآن میرویادداشت | 36

ها، سعی بر آن دارم تا مقصودم ترین ایدهبا استفاده از ساده

نحو به دهم را ارائه ذهنی ؛احسن میهمچین باعث تا تی شود

توجه و گرایش بصری د. نآلایشی توأم باشآثارم با سادگی و بی

ساده به مدلمن زمینۀ سه در رنگسازی و سازی، گذاری

تصویرسازی کاراکترها مشهود است.

تابلوهایم در به شکل واضحی هنوز ها، فضا و فرم 1۹۳5در سال

-تکنیک سایه میها ینقاش در .بودند مشاهده قابلشده مهندسی

های رفته همۀ آن تکنیکرفته اما ، وجود داشت 1بعدیوشن سهر

-مدل بود که قید 1۹40سال حدود نقاشی از آثارم تهی شدند.

زدم. ازدم را روشنتکنیک سایهو گرایانهواقع یازس

1 .Chiaroscuro بین رنگ شدید تضادهای کارگیریبه: روشن– تاریک یا کیاروسکورو

کل اثر به بندیترکیب های تیره و روشن در نقاشی به شکلی است که نمود آن درسایه چشم آید. کیاروسکورو اصطلاحی فنی برای بعدبخشی با استفاده از تضادهای نوری در

بعدی هم هست و علاوه بر آن در عکاسی و سینما نیز با کاربردی اجسام سه سازیمدلنقاش - ترین نقاشی که در این سبک فعالیت داشت، کاراواجو معروف .مشابه رواج دارد

بود. -ایتالیایی

های خوآن میرویادداشت | 37

؛ برخوردارند تریت بیشاز جذابی نشدهسازیمدلهای فرم

و و حرکت شده در مخاطب مانع ایجاد شوک یسازمدل چراکه

سازی زنی و مدلسایه. د کنیمحدود متا عمق دید را پویایی اثر

در که ، درحالی شودمحصور شدن اثر در محدودۀ خاصی میباعث

بصری دست یافت. نهایتتوان به بی ها میآن غیاب

. ها و اشکال را محدود کردمدامنۀ استفاده از رنگ تدریجبه

نقاش که ینخستین تکنیک نبودم محدود از طیف از استفاده

های دیواری نظر من، نقاشی به. باشم بهره جستهها در آثارم رنگ

اند که این قرن دهم از همین محدودۀ طیف رنگی استفاده کرده

ها بخشیده است. خاصی به آنسبک جلوۀ

رنگ همانند نیز تابلوهایم از سبکشخصیت سیاق و ها

جنبۀ انسانی و ،پیرایگی سادگی مفرط و بی. ای برخوردارندساده

ب آنجاودانگی است. هاه تصاویر بخشیده جزئیات به پرداختن

سازد. بدیل تهی میل بیگرایی(، ما را از تخی)واقع

های خوآن میرویادداشت | 38

با یمخاطبهر که های مهم آثارم این استشاخصهیکی از

های و محدودیت فارغ از تمام وجوه انسانی های آثار من،شخصیت

ارتباط تنگاتنگی شرقی و غربیاعم از سیاه و سفید، جغرافیایی

کند. برقرار می

کنفوس ایجمله تأثمرا سخت وسی از قرار خود ریتحت

استداد اوه هستند،انسان تمامی» :گفت . هم شبیه فقط ها

«. سازدمی متمایز از هم ها راآن است که خلقیات

خودمحور بریم،سر میای که در آن بهجامعهسیستم اداری

برای در هر صورت، ما با اصل انسانی مواجهیم.. است قطبیتکو

ی تحقق چنین امری، بایستی قادر به ایجاد ارتباط با تمامی ابنا

بشر بود.

و یا 1لازمۀ انسان کامل شدن، رهایی از شخصیت کاذب

است بههم ؛ ساختگی نیز من خود که نقاش یک عنوان چنان

گزینم. وار محدود دوریتبار باید از جامعۀ سلسلهاسپانیایی

1. False self

های خوآن میرویادداشت | 39

مترسانتی 70× 62، ابعاد 1918چهرۀ هریبرتو کاسانی، سال Portrait of Heriberto Casany

های خوآن میرویادداشت | 40

نام و نشانی بی ای ازخودمان را در هاله د ی ، باسخن گر یبه د

ا فرمحکم ی کل ایهقاعد عنوانبه هموارهبودن ناشناس .قرار دهیم

-احساس می شدتبهای چنین قاعده نبود ، در عصر حاضرو بوده

شود.

باید این مسئله را مدنظر داشت که نیاز از دیدگاه اجتماعی

به ابراز وجود و استقلال شخصیت توأمان با روح بشر عجین شده

است.

منچراکه ؟ از خود خواهید پرسید علت این امر چیست

امکان -ی را فراهم مبودن شمول به جهان ی ابیدست ناشناخته

که بومی است، قابلیت چیزی آن هر: مطمئن هستممن و ؛سازد

جهانی شدن نیز دارد.

ایویژه تیاهمنر صنایع دستی هحیث جهانی بودن، از

-سوت هنر بومی میانوجه اشتراکی وفور شاهد بهچه ، چناندارد

.هستیم یونان ی تصاویرو 1ورکا ژما های

1. Majorcan whistles

های خوآن میرویادداشت | 41

نشانگر گمنامی چراکه ؛سازدشیفته و شیدایم می یوارید ینقاش

و کندمیا تودۀ مردم ارتباط برقرار ب مایمستقو سازندۀ اثر بوده

ب معماران ،نمونه عنوانبه؛ دارد یمعمارهنر در سزاییهنقش

هنری ناشناخته1یابسهشهر چونهم شاهکارهای ناشناس ، و

.هستند

از رد شاهد کهشود نمیآن مانع یگمنام چنین پایی

توجه مرا به ، ماز دوستان معمار ی کی ، برعکس. نباشیمانسانیت

نقش بسته بود، جلب یابسه یوارهاید یروکه یدیسف یهالکه

کرد.

خودنمایی در اطراف هر پنجره قابی ها که به شکل لکه نیا

خم شده رونیپنجره به بدرون که از وسیلۀ هنرمندیبه، کردمی

ی از داخل خانه نقاشرا وارید، راه داشتدستش که ییو تا جا

ه دیبخش د یسف یهاقاب نیبه ا ی ابعاد انسانت و این امر کرده اس

ای ساختمانی از عهدۀ همچین کاری نقاش حرفه چهچنان .است

1Ibiza. اسپانیا در جزایر بالئارس در کاتالانیایی ۀ نام یک جزیر(: ایویزایاایبیزایا) یابسهای فعال در تولید موسیقی یابسه صحنه .قرار دارند دریای مدیترانه ست. این جزایر درا

.در جهان دارد تکنووچیل آوت پسند سبکموسیقیگر و جذب گردش

های خوآن میرویادداشت | 42

این ؛آمدبرنمی بهمگر خانه بیرون از داربستی از که و کرده پا

کارش به میبیرون میلذا دادادامه باعث امر اثر همین شد

. گرددشده و از وجوه انسانی تهی یکدست

با ؛ودشیم گروهیمنجر به کار ناشناس بودن به گرایش

1جوزف آرتیگاس شیفته و واله آثار سفالین توجه به این واقعیت،

کارگران م با قشری از در کارهای هنریشخصه هخود من ب .شدم

های نوی را به تک افراد گروه ایده تکهمکاری و مشارکت دارم.

می متبادر با و کنندذهنم را کار شیوۀ و کلیدی نکات نهایتا

چه بخواهید اسم و رسمی اما چنانگذاریم همدیگر به اشتراک می

با این شیوۀ کار به نتیجۀ رسدنظر می بعید به برای خود در کنید،

شیوۀ گروهی، خانوادۀ با توسل بهاما ترجیحا مطلوبی دست یابید.

که نتیجتا سرآمد عرصۀ جهانی باشد. آورمکوچکی را گرد هم می

1 .ArtigasJosep Llorens i :ی همکار لیبود که به دل ییایاسپان یکیهنرمند سرام

هنر یعنوان نوعبه کیمجدد سرام یاندازراه لیبه دل یو .شدمعروف رویوآن مخبا اعتبار دارد. ییاروپا

های خوآن میرویادداشت | 43

های خوآن میرویادداشت | 44

های فردی و گروهی از جنبهتوأمان آثار ناشناس بایستی

چه را که باب میلشان طبعا اعضای گروه باید آند. نبرخوردار باش

های شخصی انگیزه د اما نبای صورت غیرارادی انجام دهنداست، به

خود را به گروه تحمیل کنند.

دیگر . یابدسوق می اشتراکیمالکیت وسویسمت به جهان

خانههیچ از نداریم. تصوری مردم از دورافتاده اشرافی های

ای که خانۀ مجللی برای خود دست و پا کرده باشد، زادهاشراف

ر نیست. قابل تصودیگر

را وجودم که یابم می این مجال را نام و نشان بودنبیبا

-خویشتنقاطعیت بسا انکار وجود، مهر تأییدی برچهکنم، انکار

طنین اما سروصدا است نفی که سکوت طوریهمان . باشد خویش

کند. پا می ای بههمهمه سکوت در عالم و توقی هرگونه تق

ایدهفلسفه چنین تا است کرده متقاعدم از ای اعم را ها

صدا در عالم سکوت، حرکت و پویایی در طبیعت کشف اصوات بی

روح، لامتناهی را در متناهی، اجسام بی بخشی به جان، زندگی بی

های خوآن میرویادداشت | 45

نام و نشانی بیخودم را در شخصیت اشکال و عناصر را در فضا و

. بازیابم

این است آوردبه میان میکه مارکس از آن صحبت رسالتی

می ینفنفی ادلۀ که اثبات ادلۀ به فلسفۀ نیهم باشود. منجر

و حالم یا هینقاش کهاینوجود با نمود استدلال توانفکری می

آمیخته با سرور و توان میاما آوری دارندانگیز و ملالهوای حزن

.کرد شانتفسیرسرمستی

جویس ریوز :ترجمه اصلی

کوین لیپرت ویراستار:

بیوگرافی

ساله بود، استعداد خود را در زمینۀ هنر نشان هفتزمانی که میرو

گردد. برمی 1۹01های وی در طراحی به سال . اولین تلاشداد

نام در مدرسۀ بود که وی را تشویق به ثبت یمعلمقش اولین مشو

تمام همانند وی خانوادۀ کرد. بارسلونا لونگای زیبای هنرهای

چراکه ؛ ر بودندهای دیگر مخالف رفتن میرو به رشتۀ هنخانواده

های این ها و مشقتعنوان صنعتگری هنری با سختیپدر وی به

اش را آویزۀ گوش میرو توصیۀ خانوادهرشته آشنایی کامل داشت.

در کار مشغول بعدها و نمود تحصیل تجارت رشتۀ در و کرد

بهداروخانه نکشیدای طولی اما شد حسابدار دلیل به که عنوان

سخت مریض و از کار افتاده شد. ، میرو ضعف اعصاب

با مکاتب هنری سورئالیسم آشنایی شوق ، 1۹20در سال

عصر چون تمام هنرمندان هم همسم وی را بر آن داشت تا یو کوب

دو سال پیش از عزیمت به د. وخود به سمت پاریس رهسپار ش

پاریس، اولین نمایشگاه انفرادی خود را در بارسلون برگزار کرده

که منتقدین و مخاطبین آثارش را مورد هجمه قرار جایی ؛بود

داده بودند. شاید همین انتقادات سخت بود که باعث شد میرو از

های خوآن میرویادداشت | 47

زادگاهش به پاریس هجرت نماید. پاریس تنها مکانی بود که میرو

هایش متمرکز شود. توانست روی ایده

تنها دوران اوج شکوفایی 1۹50 -1۹20های در خلال سال

در خود شود. در دوران اقامتصلابت هنری وی محسوب میو

نویسندگان برجستۀ آن عصر چون میشل از با بسیاری پاریس

لریس، مکس جاکوب، آرماند سالاکرو، رونالد توئال، عذرا پوند و

از معروفارنست همینگوی آشنا شد. ترین آثارش با میرو یکی

فروخت همینگوی ارنست به را »مزرعه« که عنوان )اثری

مزرعه نزدیک میرو خانوادۀ از بود کاتالونیای تصویری در شان

اسپانیا(.

های خوآن میرویادداشت | 48

مزرعهارنست همینگوی و همسرش در کنار تابلوی

های خوآن میرویادداشت | 49

همینگوی تنها فردی نبود که شیفتۀ این اثر شده باشد. حتی کار

به جایی کشیده بود که همینگوی مجبور شد برای خرید تابلوی

دست به قمار زده و تاس بیاندازد. درنتیجه، بازی را برنده مزرعه

شد صاحب را تابلو و بهشد همسرش به را تابلو بعدها عنوان ،

کادوی تولد هدیه داد.

نام 1۹50آثاری که میرو در سال خلق نمود، در آبی با

عرض چند آورد که وی در به وجود را این شائبه عموم میان

کند. وقتی دربارۀ زمان تولید آثارش از دقیقه آثارش را خلق می

یت تمام پاسخ داد: وی سؤال پرسیده شد، با جد

ای وقتم وط با قلمو چند دقیقه»بله، نقاشی کردن این خط

نمی ماهاما گیرد را سالشاید یا و آن ها صرف زمان ها

«. ای را در ذهنم بپرورانمایده ن و چام تا همکرده

های عصرش تحت تأثیر تئوری میرو و هنرمندان هم شالودۀ فکری

ت از نظریۀ تداعی آزاد که منجر ها با تبعیزیگموند فروید بود. آن

شد و امیال غریزی ناخودآگاه میضمیر ال دسترسی جریال سیبه

بودند. در واقع، مرزهای واسطۀ تجربه هویدا میرا به آشنا کرد،

شان را با ذهنکردند تا افکار پس ناخودآگاه و توهمی را تجربه می

های خوآن میرویادداشت | 50

ک به ل به ساخت اثری هنری ثبت و ضبط نمایند. با تمستوس

پیش تا جایی را روی کاغذ میوهم اجسام اشکال و رفتند که

یابی و القای چنین وضعیتی بازنمایی کنند. خود میرو برای دست

گرسنگی، وهم ناشیبه حتی موهومات یا و خستگی فرط از

مت برآمدهشیدایی سرمستی اذعان از جایی در میرو بود. کی

عالم می به وی ورود عامل اشعار سورئالیستی کند که خواندن

شود. هم و خیال میو

نویسد: وی در جایی می

نمی البته که می»ابدا خواب به بینم، صبر کنید اما بینم

و خیابانی، از عبور خواب هنگام تعبیر لیکن من های

خواب نیست، رؤیا و خواب از رویاهای فرویدی من های

خواب هشیاری وضعیت در مدام لذا است. بیداری عالم

بینم«. می

امپرسیونیسم تأثیر مکتب کوبیسم، پست مند و تحتهمیرو علاق

ها که متشکل از با وجود این در برخی از نمایشگاه . و فوویسم بود

آندره گروه بوداعضای نقاش ،برتون را خود ولی نمود شرکت

نمی قلمداد سورئالیستی مصاحبهمتعارف در این کرد. به ای

باف خیالحدکافی اسپانیا به مردمگوید: » موضوع اشاره کرده و می

های خوآن میرویادداشت | 51

مند به سبک د«. علاقهنو نیازی نیست تا سورئالیست باش هستند

سورئال باب میل من دستیهای دمنقاشی شاعرانه هستم. روایت

خواهد می چهچنانکه پیکاسو به وی پیشنهاد کرد نیست. زمانی

میرو .، خاک فرانسه را ترک نکند حرفۀ نقاشی را در پیش بگیرد

آتلیهبی آندرنگ در را سالای در کرد، اجاره آغازین جا های

با دشواری از عهدۀ مخارج و خورد و خوراک پاریس اقامت در

. کردرمق می بود که سدانجیر و آدامس با خوردن آمد و فقطبرمی

توه دچار گرسنگی فرط از دوران آن و »در شدم مات

توه ایدۀ همین که بود الهام نقاشیمات من به را هایم

کرد«.

گیر و منزوی داشت و معتقد بود زندگی که شخصیت گوشهبا این

بس عبث و پوچ است ولی هنر را راهی برای رویارویی و التیام

های زندگی برگزیده بود.آلام و درد

گوید: وی در مورد هنر چنین می

ی احوال و مکنونات قلبی ها گویاچه خطوط و رنگ»چنان

خالق اثر نباشند، چیزی فراتر از سرگرمی صرف برای طبقۀ

درد نخواهد بود«. مرفه بی

های خوآن میرویادداشت | 52

متر سانتی 50× 45 ، ابعاد6193 سال زن و سگ در مقابل ماه،

Woman and Dog in front of the Moon