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Historia del ArteMagíster
Ângela Camargo Amado
PRE HISTORIADEL ARTE
Historia del ArteMagíster Ângela Camargo Amado
Pinturapaleolítica
SoporteParietal
(sobre paredes)
Capa de arcilla superficial(por descomposición de caliza)
Sobre roca original
Materiales
Pigmentos cromáticos
Carbón vegetalNegro manganeso
Arcillas Óxidos de hierro
AglutinantesGrasa animal
Resinas
Técnicas
Tamponado trozos de piel mojado en pinturaAerografía pintura diluida en la boca y escupirlaDedos untar dedos y pintar ( ej. macaronis)
Carbón fragmentos de madera carbonizada
Contexto histórico
Paleolítico Superior (35000 – 9000)
Grupos de cazadores-recolectores
Glaciaciones
Sólo pueden mantenerse grupos pequeñosDeben emigrar siguiendo las manadas
Vida en cuevas
Historia del ArteMagíster Ângela Camargo Amado
Historia del ArteMagíster Ângela Camargo Amado
Características formales
Ausencia de composición
Individuales sin formar escenas
Figuras aisladas
Yuxtaposición amplia(separadas por longitud superior a figuras)
Yuxtaposición estrecha(separadas por longitud inferior a figuras)
Superposición(unos animales cubren parte de otros)
Ausencia de suelo
Indefinido Ausencia de parte inferior de animales
Lineal Final de patas sugieren suelo
Posicionesvariadas
HorizontalesVerticalesOblicuas
Trazo grueso
Silueta pintada
SeguidaDifuminadapuntillada
Refuerzo Raspadosestrías
Hocico, ojos, cuernosespecialmente
Pinturapaleolítica
Historia del ArteMagíster Ângela Camargo Amado
Pinturapaleolítica
temática
Predominio de animales de gran tamaño (más de
un metro)
Escasa presencia de figuras humanas
Signos, contornos de manos,
Ejemplo
Interpretaciones
Abate Breuil(considera poco importante el significado)
Magia simpática
Figuras representan ideas de animales concretos.Danzan y hieren simbólicamente para propiciar caza
Leroi-Gourham Santuarios con dos principios
Masculino caballos y venablos
Femenino bóvidos y heridas
División en siete regiones (Principales masculino-femenino. Secundarias cápridos
cérvidos)Otros
(Ucko – Rosenfeld)No siempre se cumplen las divisiones de Leroi-Gourham
Cueva de Altamira
Casi trescientos animales
Estilo III y IV magdaleniense según Leroi-GourhamSeis fases según F. Jordá
zonas
Sala de polícromos ( 18 x 9 m.)Pasillo en zig-zagZona final (50 m. longitud)
EL ARTE DEL PALEOLÍTICO.
Arte útil.
CHOPPERS. PALEOLÍTICO INFERIOR. HOMO HÁBILIS.-1,5 MILLONES DE AÑOS.
BIFAZ ACHELENSE. PALEOLÍTICO INFERIOR. HOMO ERECTUS.-500.000 AÑOS.
BIFAZ, RAEDERA Y BURIL MUSTERIENSES.PALEOLÍTICO MEDIO. HOMBRE DE NEANDERTAL.- 100.000 AÑOS.
MICROLITOS Y ARPONES DE ASTA O HUESO. PALEOLÍTICO SUPERIOR.HOMO SAPIENS. –12.000 AÑOS.
EL ARTE MOBILIAR: LAS VENUS.
VENUS DE LAUSSEL O
VENUS DEL CUERNOO.
VENUS DE WILLENDORF
1. EL ARTE PREHISTÓRICO.
EL ARTE MOBILIAR: PROPULSORES Y/O BASTONES DE MANDO (-15.000/-10.000).
PROPULSOR DE BRUNIQUEL. PROPULSOR DE ENLÉNE.
1. MUSTERIENCE2. AURIÑACIENCE3. GRAVITENSE4. SOLUTRENCE5. MAGDALANIENCE6. CROMAGNON
PINTURA RUPESTREAURIÑACIENCE
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CUEVA ROSA, GRUTA DE DORDOÑA
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Pintura de manos
Positivos
Negativos(con aerografía)
Pintura de manos, llamada también esténcil.
Pictogramas musterience
FIGURAS AMORFAS
PINTURA RUPESTRESOLUTRENCE
Y GRAVITENCE
Historia del ArteMagíster Ângela Camargo Amado
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Cueva de Altamira
Hallazgo de la cueva de AltamiraDordoña España.
Historia del ArteMagíster Ângela Camargo
Amado
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Altamira. Techo de sala policromada
Hasta año 1925 el suelo estaba
muy cerca del techo por lo que era imposible
una contemplación unitaria de todas las figuras
Características generales (esquema anterior)
Ausencia de composición
Grandes figuras
policromía Trazo grueso e incisiones
Naturalismo(visual e intelectual)
SoporteMaterialesTécnicas
TemáticasInterpretación
Contexto históricoEtc.
convencionalismos
Según Leroi-Gourham:Grupo de bisontes delimitados
por dos caballos, un jabalí y dos ciervas ( casi treinta
figuras)
Descubierta en 1879 por Marcelino de Sautuola
Datada de hace unos 14.000 a 15.000 años
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Altamira. Bisontes
Protuberancias que dan sensación
de tridimensionalidad
Historia del Arte
Altamira. Figuras aisladas.Ausencia de composición
Magíster Ângela Camargo Amado
Posición Fetal
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Altamira. Contorno grueso.Policromía
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Naturalismo. Pelo señalado. Cuatro patas
PINTURA RUPESTREMAGDALANIENCE
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Lascaux. Galería axial.
Descubierta en 1940 por Radivat y Marsal
Cueva de LascauxDiversas zonas
Sala de los toros
Uros de cinco metrosy un monstruo ( la Licorne)
Galería axial
Veinte metros
Passage y Nef
Galería principal
Manifestaciones pictóricas pertenecientes al estilo
magdaleniense III
Más de cuatrocientas cincuenta figuras
reconocibles en toda la cueva
Cabinet des Felins
Ábside El pozo
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Lascaux. Caballos chinos
EL ARTE PARIETAL: LOS RELIEVES.
CABALLOS TALLADOS DE CAP BLANC (FRANCIA).
PINTURA POST PALEOLÍTICA
MAGDALANIENCEY
CROMAGNON
Historia del ArteMagíster
Ângela Camargo Amado
Historia del ArteMagíster Ângela Camargo Amado
Pinturapostpaleolítica
SoporteParietal
(sobre paredes)
Capa de arcilla superficial(por descomposición de caliza)
Sobre roca original
Materiales
Pigmentos cromáticos
Óxidos de hierro predominantemente
AglutinantesGrasa animal
Resinas
Técnicas Dedos“Pincel”
Contexto histórico
Mesolítico (9.000 – 6.000)
Grupos de cazadores-recolectores
Interglaciar
Sólo pueden mantenerse grupos pequeñosDeben emigrar siguiendo las manadas
Vida en abrigos rocosos
Historia del ArteMagíster Ângela Camargo Amado
Características formales
ComposiciónForman escenas
Trazo fino
Silueta continua
Sin incisiones
Pinturapostpaleolítica
Composición en diagonal(punto de fuga oblicuo)
Escenas muy movidas
Antinaturalismo
Geometrización y esquematización
Figuras planas
Contornos simplificadosEliminación de los detalles(no señalan ojos o pelo)
No reproducen volumen
Representación del movimiento
Posiciones diagonales
Figuras con extremidades muy abiertas
Monocromía Figuras rellenas de un solo colorPredominio de tonos ocres
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Pinturapostpaleolítica
Temática (Se impone lo narrativo)
Predominio de animales de pequeño tamaño (en
torno a veinte centímetros)
Abundancia de figuras humanas
Ejemplos
Muy estilizadas
Convencionalismos Partes de frentePartes de perfil
Escenas de vida cotidiana (recolección, caza, etc.)
Valltorta (Castellón) Mesolítico
Cogull (Lérida) Neolítico
interpretaciones Pierden función mágica
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Área de difusión del arte rupestre levantino
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Valltorta. Abrigo rocoso
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Valltorta. Cacería
Características generales(ver esquema anterior)
esquematización estilización Contornos finos
monocromía Composiciones dinámicas
Carácter narrativo
convencionalismos
Extremidades muy abiertas
planitud
Composición en diagonal
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Valltorta. Arquero
PERÍODO NEOLÍTICO
PALEOLÍTICO NEOLÍTICO
VENUS DE LESPUGNE FRANCIA
Arquitectura megalítica
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MEDITERRANEO
LA ISLA DE
MALTA
Entre los años 5000 y 2500 a. C. floreció en las islas de Malta y Gozo una civilización extraordinaria y todavía poco conocida, fundada en el culto de la Diosa Madre.
Detalle de Tarxien, uno de los templos de Malta y Gozo declarados Patrimonio de la Humanidad por la Unesco. (Fotografía: Thomas Schmid, www.pressenza.com)
MENHIRES.
MENHIR DE CHAMP-DOLENT.BRETAÑA, FRANCIA.
MENHIR DOS ALMENDRES. ALENTEJO, PORTUGAL.
MENHIR DE LA MURTRA. GERONA.
ALINEAMIENTOS.
ALINEAMIENTO DE CARNAC. BRETAÑA. FRANCIA.
DOLMEN.
DOLMEN DE SALAS. ORENSE. DOLMEN DE AIZKOMENDI. ÁLAVA.
DOLMEN DE FONTANACCIA. ITALIA.
DOLMEN DE POULNABRUNE.IRLANDA.
DOLMEN DE PORTSALL.BRETAÑA. FRANCIA.
DOLMEN. SOLSONA. LÉRIDA.
CROMLECH I.
CROMLECH DES PERRAINES. FRANCIA. CROMLECH DOS ALMENDRES. ALENTEJO. PORTUGAL.
CROMLECH II.
CROMLECH DE STONEHENGE. SALISBURY, INGLATERRA..
Menhir de Caldonia
Menhir de Carnac
Menhires de Vieux maulón.
Señales en los Menhires.
Menhir En la catedral de REIMS
FRANCIA
Menhir en la catedral de REIMS FRANCIA.
EL INFIERNITO CERCA DE VILLADELEIVA, BOYACA COLOMBIA
Alineamiento Carnac. Aérea
Once filas
Un kilómetro de longitud
Pueblos sedentarios(agricultura, ganadería, etc.)
Numerosa población para poder extraer, transportar y
colocar piedras
Suficientes excedentes alimenticios para poder dedicar mucho tiempo y
energía a estas construcciones
Cien grandes menhires en
cada fila
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Alineamiento de Carnac
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Menhir
Grandes bloques de piedra
(varias toneladas)
Colocados en vertical
Trasladados Grandes distancias
Dolmen
Piedras verticales
(Ortostatos)
LascaHorizontal
(cobija)
Completamente cubiertos de tierra
A veces desbastan frotando con areniscas
Arrancan de yacimientos con maderas y odres de
agua (ensanchan) y mediante contrastes frío-calor
Recortan dándole formas más o menos geométricas
Sentido mágico de conexión de fuerzas
telúricas (tierra) con el cielo (proyección)
Posible función funeraria
Historia del ArteMagister Angela Camargo Amado
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CROMLECH
Ubicada en único lugar dondeuna llena se coloca perpendicular a la salida del sol en el solsticio de veranoen hemisferio norte (sobre 21 de junio)
Diversas remodelacionesDesde finales del cuarto milenio
antes de Cristo hasta mediados del segundo
Círculo de trilitos (dos piedras verticales de 25 Tm. y una horizontal de 5 Tm. De arenisca local) trabados entre
sí con junturas de espiga y mortaja
Cinco trilitos en forma de herradura
Gran avenida
Círculo formado por veinte monolitos de piedra azulada traída
de Gales (a más de 150 Km) de unos cuatro a cinco metros de alto
Foso circular de más de cien metros de diámetro
y anillos de hoyos
Gran piedra central
Cromlech Stonehenge. Aérea
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Cromlech Stonehenge
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Cromlech Stonehenge. Reproducción
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Dolmen cubiertoHistoria del Arte
Magister Angela Camargo Amado
Evolución dolmen: sepulcro de corredor y galería cubierta
Pasillo adinteladoCámara sepulcral
circular con falsa cúpula(por acercamiento progresivo
de lascas)
Ortostatos pueden ser progresivamente
reemplazados por muros ciclópeos
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Galería cubierta: Menga
Pasillo adintelado
25 metros de largo por 6 metros
de ancho
ortostatos
cobijas Montículo de arena lo cubría.
Orientacion hacia el este(iluminación en solsticio)
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Cueva del Romeral
Muros ciclópeos
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Sepulcro de Corredor: cueva del Romeral
Doble cámara
Falsa cúpula con gran cobija
final
Montículo de cubrición
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Modelos cultura megalítica baleárica
Taula
Naveta
Talayot
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Taula
Tres lados con muros y frente abierto
Losa vertical y encima horizontal
Tercera losa inclinada
Función ritual: sacrificios de animales
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Talayot
Torreòntroncocónico
Cubierto con falsa cúpula
Vanos en zona superior
Pilar central como refuerzo
Adosados a muros o exentos
Función defensiva y de vivienda
Muros ciclópeos
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Naveta
Construcción longitudinal(rectangular)
Piedras talladas en aparejo regular.
Más gruesas las de la zona inferior
Falsa bóveda
Apertura muy estrecha
División en tres naves separadas
por pilares
Función funeraria: enterramiento colectivo
Historia del ArteMagister Angela Camargo Amado
LOS MILLARES. Tumbas del tipo tholos.
EL VASO CAMPANIFORME.
DIFUSIÓN DE LA CULTURA DEL VASO CAMPANIFORME.
TUMBA DE SHREATON. INGLATERRA.
GRACIAS