production documentaire interactif en france
DESCRIPTION
Panorama de la production de documentaire interactifs (web documentaires) en France. Des circuits classiques impliquant le CNC aux méthodes "Do it yourself", crowdfunding etc.TRANSCRIPT
PRODUIRE UN IDOC DIY & methode tradition
Gerald HOLUBOWICZ @gholubowicz
Fondateur de Chewbahat Storytelling Lab Co-fondateur de Storycode Paris Photojournaliste (France, U.S.A) (Abaca, Polaris, Gamma, Corbis) Auteur de The Moneyocracy Project
BIO
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Création et de production du documentaire interactif • L’Auteur, cœur battant du projet • Le Producteur, chef d’orchestre de l’idoc • Les organismes publics, une aide forte à la création • Le diffuseur, un partenaire essentiel
Casting
Un tournage de film, ça ressemble exactement au trajet d'une diligence dans le Far West ; d'abord on espère faire un beau voyage et puis très vite on se demande si on arrivera à desBnaBon “ ” François Truffaut
L’auteur
C’est une vision neuve d’un vieux métier : Il continue de raconter des histoires mais les développe
avec les outils contemporains.
C’est un regard fort mais dont la place évolue de plus en plus
Co-création, partage des rôles, l’auteur doit se remettre en question.
Auteurs de tous horizons
Un mix de compétences : du cinéma, de la télé, de l’Internet, des jeux vidéos, de la photo, de l’écrit… journalistes
documentaristes, artistes ou créateurs…
D’où la nouveauté des écritures, des narrations, des formes explorées.
Vivre la Mutation L'auteur doit « lâcher prise »
• Le partage & la collaboration :
Avec les co-auteurs, le designer, le producteur, le public, l’ensemble du team. L’auteur s’enrichit de ces collaborations.
• L’oeuvre n'est plus forcément monolithique &
linéaire, elle évolue, se transforme, s’adapte à l’utilisateur.
Le producteur
Trouver la perle
C'est quoi un "bon" projet ?
« Coup de coeur » ou intérêt personnel Ligne éditoriale de la société
Potentiel d'audience(s) Potentiel de financement(s)
R&D / innovation
Comment?
Proposition spontanée de dossiers
Veille internet active
Festivals & marchés
(Sunny Side, I Love Transmedia, Cross Video Days, IDFA Doclab)
Challenger le projet
Envisager / tester de nouvelles pistes interacBves
Pousser l'auteur(e) à prendre en compte la place de
l'internaute dans l'histoire et la navigaBon
Eventuellement lui faire rencontrer un graphiste et/ou développeur très en amont
Définir les supports (web, tableLe, smartphone…)
Elaborer le projet
Formaliser l'idée (Cible, message, point de vue, intenBon)
Formaliser la narraBon interacBve
(schéma narraBf, arborescence, storyboard…)
EQUIPE DE TOURNAGE Réalisateur, techniciens prod/post-‐prod…
Matériel (caméras, son…)
EQUIPE DEVELOPPEMENT WEB Graphiste web : porTolio vs le sujet de l'auteur(e)
UX Designer : ergonomie de l'interface, principes de navigaBon
Game Designer : définiBon du gameplay, scénarisaBon
MoBon Designer : animaBons AWer Effects, modélisaBon 3D
Développeur(s) : selon foncBonnalités / technologies retenues (Flash, HTML5, PHP, base de données MySQL, iOS / Android…)
Sound Designer : bande-‐son de l'interface, des interacBons…
La A-Team au service du projet
LES GRAPHISTES DESIGNERS: Behance – Pinterest – Awwwards
LES PLATEFORMES
RacontR Klynt
LES DEVs : www.codeur.com LinkedIn / Viadéo
Les graphistes et développeurs des webdocs que vous
avez appréciés ou une agence web pour une soluBon intégrée
Où les trouver??
RacontR
Klynt
Financement Marchés
Distributeurs
I-doc
Financement Conventionel Financements publics (50% max du budget) : • SCAM : Brouillon d'un rêve mulBmédia [auteurs] • CNC Nouveaux Medias Aide à l'Ecriture/Développement • (MulB support vs Internet/Mobile) [auteurs] [prod] • CNC Nouveaux Médias Aide à la ProducBon [prod] Régions : • Nord-‐Pas-‐de-‐Calais [prod] [auteurs] • Rhône-‐Alpes [prod] [auteurs] • … • MEDIA (Union Européenne) [prod]
Financement Conventionel Focus CNC Nouveaux Médias • Planning commissions • vendredi 25 avril 2014
ComposiOon • ALendus Dév vs Prod • Contact (Pauline Augrain)
Financement Conventionel
PROJETS ÉLIGIBLES le projet doit être un concept original comprenant des contenus spécifiques (linéaires ou interacBfs) pour les nouveaux médias Le projet doit être desBné à plusieurs médias, dont le cinéma et / ou la télévision. le projet doit proposer des développements narraBfs spécifiques sur chacun des supports L’agrégaBon des différents contenus forme un univers et présente une dimension interacBve et/ou parBcipaBve Le projet doit être conçu et écrit en langue française.
Financement Conventionel
FOCUS INA (InsOtut NaOonal de l’Audiovisuel) L'Ina peut financer une parBe du projet en faisant de l'apport en industrie avec ses archives. Depuis le 1er janvier 2013, l'Ina a revu sa grille tarifaire et mis fin à la "minute indivisible" >> FacturaBon à la seconde (au-‐delà de 30")
Financement public plafond max de 50%
Financement Privés (diffuseurs)
• France Télévisions Nouvelles Ecritures • ARTE France Pôle Web • Canal+ • France24 • TV5 Monde • Le Monde • LibéraBon • Rue89 • …
Financement Privés (hors diffuseurs)
• Ateliers Orange de la créaBon • Bourse DailymoBon [MoBon Makers] • Les ONG (Abbé Pierre, MSF, Médecins du Monde…) • Le crowdfunding (Ulule, KKBB…) • OuBl de donaBon en ligne (FlaLr) • Apple Store, Google Play • Les fondaBons d'entreprises (Fond. JL Lagardère…) • Les marques Ex: Homo Numericus Bollendorff) • TFI New Media (USA), ITVS (USA), BritDoc (Grb)
Budgets, Contrats, à voir
EsOmaOon des temps passés, tarifs des "profils digitaux" (coût/jour vs forfait)… • PlanificaBon des tâches
• Contrats avec les auteurs / prestataires / diffuseurs
• Assurances pour les tournages
Cross ou Transmédia?
• FragmentaBon : des usages & aLentes différentes sur tableLe, smartphone, réseaux sociaux… • ArBculaBon du contenu entre les différents diffuseurs (et donc entre les différents supports) • CommunicaBon, notamment sur les réseaux sociaux
La distribution DIY • L’experience non-‐linéaire difficile à diffuser • L’expérience linéaire facile à diffuser et bénéficie des canaux sur le web
• Le diffuseur TV n’est pas le seul diffuseur possible • En fait, il est même contre-‐nature d’envisager une distribuBon web via un diffuseur TV
• Nombreuses plateformes existent en premier ou second circuit.
Les plateformes
Snagfilms
La distribution DIY
Vodo
La distribution DIY
A Rajouter à ce]e Liste: • Submarine Channel – Hollande • Cinelan – U.S.A (format trés courts) • Babelgum – U.S.A • DailymoBon • Youtube • Vimeo • Blip.tv
La distribution DIY
LES LIMITES: • Le seuil de rentabilité lié à la taille du marché
• Le télédiffuseur doit rester au coeur du disposiBf • La quesBon des droits et la mulBplicaBon des contrats
d’exploitaBon
• De nouvelles compétences et une charge de travail supplémentaire pour les réalisateurs et les producteurs
• Le rôle primordial des moteurs de recherche : se faire voir
• L’effet de la longue traîne remis en quesBon
La distribution DIY
Business Model
Business Model • Un projet = un business model
MAIS • Les financements mixtes doivent prévaloir • La recherche innovante de revenus • La tendance est au financement privé en amont, l’achat et le licensing en aval.
• MulBplicaBon des sources de revenus.
Business Model A considerer en termes de débouchés: • Merchandising périphérique • Ventes directes DVD sur site • Sites de streaming • Plateformes de distribuBon indépendantes • Amazon.com • Itunes • Licensing dans l’éducaBon
Le crowdfunding
Le Web ne déclenche pas une levée de fonds spontanée : le travail de mobilisaOon de la communauté puis de fidélisaOon des donateurs est toujours à faire
Le crowdfunding
• Un système d’intéressement aux bénéfices.
• Des plateformes d’intermédiaBon entre le public et l’auteur
Le crowdfunding
1. Les internautes misent sur un film pour un montant égal ou supérieur à la valeur d'une contreparBe choisie. 2. Les collectes durent un temps limité pendant lequel les parBcipaBons se cumulent dans le but d'aLeindre ou de dépasser l'objecBf minimal déterminé par l’auteur ou le producteur du projet. 3. Tant que l'objecBf n'est pas aLeint les contribuBons des parBcipants sont enregistrées et mises en aLente, sans débit bancaire réel. 4. Le porteur de projet et ses parBcipants ne récupèrent, pour l'un, le montant collecté, pour les autres, leurs contreparBes, qu'à la condiBon expresse que la collecte soit réussie.
Le crowdfunding
5. Les « collecteurs », pour être certains d’aLeindre leur mise, fixent des objecBfs de collecte d’un montant qui tourne le plus souvent autour de 10 000 $. 6. En soutenant financièrement le film, l’internaute acquiert d’emblée le statut de spectateur privilégié et il lui est demandé de relayer la promoBon du film auprès de ses réseaux. 7. Pour a�rer l’internaute, les plateformes misent sur l’aLrait de cadeaux qui seront offerts aux contributeurs : invitaBon à la première, DVD, nom au générique, etc.
Le crowdfunding
Fiscalité Par$culier : Fonds collectés = déclaraBon d'IR Entreprise : Fonds collectés = bénéfice imposable (déclaraBon de chiffre d'affaires pour auto-‐entrepreneurs) ContreparBes soumises à TVA
Le crowdfunding
Les contributeurs sont des donateurs, pas des invesOsseurs : pas de royalBes (sauf pour TousCoProd) ou RNPP Pas de lien contractuel entre les contributeurs et le porteur de projet "Que la présentaOon et la réalisaOon du Projet et la Collecte des Dons y afférents ne sauraient être consOtuOfs d'un lien contractuel quelconque entre les KissBankers et la Société, le Créateur de Projet restant seul responsable de la collecte et de l'uOlisaOon des Dons, de la réalisaOon du Projet et de la livraison des contreparOes comme figurant sur votre page projet, tel que présenté sur le Site, ainsi que de tout changement des Paramètres du Projet"
Le crowdfunding, les plateformes
Kickstarter
Créé en 2009 Accès: U.S.A & U.K En 2012 2,241,475 “backers” $319,786,629 18,109 projets financés 10% de films à Sundance sont financés par Kickstarter 5% charges + 3-‐5% Amazon
h]p://www.kickstarter.com/year/2012
Kickstarter
Double fine, éditeur de jeux vidéos, a réuni $3,335,265 soit 8 fois de plus que le montant demandé de $400,000. Le dernier projet de Double fine a réuni $785,000 en une semaine.
h]p://www.kickstarter.com/year/2012
1er film Kickstarter a gagner un
Indiegogo
Créé en 2008 Acces: Interna$onal Possibilité de re$rer les fonds même en cas d’echec. 4% charges + 3% de process carte de crédit + 25$ pour les campagnes non-‐U.S
KissKissBankBank
Ulule
KickSaver (un outil)
Kicksaver permet de sauver les projets Kickstater sur le point de terminer www.kicksaver.net
The Age of Stupid | Spanner Films
• £450.000 recueillis • ObjecBf: toucher 58 millions de spectateurs
avant le sommet de Copenhague.
• SorBe: 22 septembre 2009 • 700 salles + free online en streaming pendant 1 mois.
IronSky | Blind Spot Pictures
• $300.000 en Crowdfunding
• $900.000 en Crowdinvestment
• $6.000.000 financement
classique. • Crowdsourcing via “wreckamovie.com”
En France
• Paroles de Roumains | Marianne Rigaux • Arevah | Micha Patault • L’autre élecBon | Igal Kohen • Et bien d’autres…
Autres Solutions de Monétisation
Players VOD – VHX
Players VOD – VHX (films)
Players VOD – BitTorrent Bundle
Beta mode
Players VOD – Movie Discovery
Players VOD – IndiePIX Film
Merci …