pwt 29 2015

transmission 29 contents :

selection of books and photographs 1-9

der Gläserne mensch, l’homme de verre 10-14

rwt acronym (s) 15

rhinoceros weekly transmission rwt-29

thursday 23 july 2015 : follow the blue rabbit

5 The Blue Rabbit

The e-bulletin presents books, albums, photographs and ancient docu-ments as they have been transmitted to us by their creators

and by amateurs from past generations.

The physical descriptions, attributions, origins, place and date of printing of books and photographs have been carefully ascertained by collations and comparisons with other prints

or comparable samples (from our picture library).

The books and photographs from all around the world are presentedin chronological order. It is the privilege of ancient and authentic

things to be presented in this fashion, mirroring the flow of ideas andcreations.

All the items presented are available at the time of transmission. The prices are denominated in euro. Paypal is accepted. Priority is

given to the first outright purchase, confirmed by email to

[email protected]

Rhinoceros & CieStudios Robespierre71 rue Robespierre 93100 Montreuil

RWTransmission 29 1 29th week 2015

Attr. to Gerard van spaendonck (1746-1822) aubépines, paris, 1800s

Ink drawing on heavy paper, 240x170 mm, captioned in vintage pencil : “G. Van Spaendoncklud. faciebat 18.. ” (GvS l’a réalisé pour son plaisir), paper strips verso. Interesting study bythe professor of Redouté. From the same collection, was also a drawing of Tulip. € 1.200


louis dupré (1789-1837)Repas du Vaivode, Gouverneur d’Athènes, paris, Gache, [1825]

Litographic print, 180x235 mm (picture), 250x330 mm (sheet), printed caption. A very lastevocation of Ottoman rule in Athens: “In 1822, a Greek insurgency captured the city, but itfell to the Ottomans again in 1826 (though Acropolis held till June 1827). Again the ancientmonuments suffered badly. The Ottoman forces remained in possession until March 1833,when they withdrew. At that time, the city (as throughout the Ottoman period) had a smallpopulation of an estimated 400 houses, mostly located around the Acropolis in the Plaka”(Wikipedia). This composition lithographed by Dupré himself from his original drawing waspublished again in 1833 (Cf. Bibliographie de la France, XXII). € 250


Circle of auGustin dumont (1801-1884) blanche of castile, luxembourg Gardens, paris, 1850s

Albumen print, 248x183 mm, on vintage paper mount, strong tonality. “In 1248, Blancheagain became regent, during Louis IX's absence on the Crusade, a project which she hadstrongly opposed. In the disasters which followed she maintained peace, while draining theland of men and money to aid her son in the East“ (Wikipedia) € 600


alphonse jeanrenaud (1835-1895)alphonse poitevin (1819-1882)tradition de paysage romantique, vers fontainebleau, c. 1855

Impressive photolitograph after a Jeanrenaud picturesque photograph, 300x390 mm, cap-tioned on mount “Photolithographie Poitevin Paris” (original gilded frame with vintage sheet-glass available). Another print in the Poitevin album, BNF. € 4.000


cyanotypiste français. le Grand lapin bleu, paris, c. 1860

Vintage cyanotype, 290x137 mm. Exceptional print from a classical artistic documentationof Second Empire. € 2.500


candid cameradomino blanc et noir, congo belge, 1920s

Vintage silver print, 247x164 mm, American Danish, Germanand French agency stamps and numerous vintage captions: “Elleest éblouie par les cheveux blonds de son petit camarade”.€ 150


[franz tschackert (1885-1958)]der Gläserne mensch, berlin, 1935

Vintage silver print, 220x170 mm, American agency stamp ( Franz Tschackert is the author ofthe Glass Man, made of Cellon, see page 10). € 200


marGrit schmidhauserbiter soup, 1940s

Vintage silver print, 247x180 mm, photographer stamp, Agency stamp : “Agence Lynx” (Könidruck). € 200


pichonnierHaß ist dauerhafter als Abneigung, barricade, paris, 1944

Vintage silver print, 120x170 mm, stamp: “Pichonnier, 148 rue de Grenelle”. “Der Glaubeist schwerer zu erschüttern als das Wissen, Liebe unterliegt weniger dem Wechsel als Achtung,Haß ist dauerhafter als Abneigung, und die Triebkraft zu den gewaltigsten Umwälzungen aufdieser Erde lag zu allen Zeiten weniger in einer die Masse beherrschenden wissenschaftlichenErkenntnis als in einem sie beseelenden Fanatismus und manchmal in einer sie vorwärtsjagen-den Hysterie. Wer die breite Masse gewinnen will, muß den Schlüssel kennen, der das Tor zuihrem Herzen öffnet. Es heilt nicht Objektivität, also Schwäche, sondern Wille und Kraft ”.

€ 150

Der Gläserne Mensch 10 L’Homme de verre

martin roth, Le corps en morceaux, L'homme de verre, traduit de l'allemand par anne-marie thiesse (Terrain n°18, mars 1992)

“Dans les documents que j’ai consultés au cours de mes recherches sur la muséologie etl'histoire des musées, il était fréquemment fait mention d'un « homme de verre ». Ces al-lusions me paraissaient plutôt amusantes. Mais j'y trouvais de plus en plus d'intérêt, surtoutaprès avoir lu que des expositions présentant cet homme en verre1 avaient dû être ferméessuite à une affluence excessive, qu'un pavillon entier lui avait été consacré à l'Expositioninternationale de 1937 et qu'il avait été salué à New York sous le nom de X-ray man. Monintérêt pour cet homme de verre devenait une recherche passionnante sur un sujet réser-vant bien des surprises. Il s'avéra que l'homme de verre était en fait une sorte d'image si-gnifiante, aujourd'hui oubliée, des années 20-30, un symbole autour duquel on pouvaitreconstruire le contexte social et culturel de l'histoire du corps à cette époque.

Grâce au hasard, grâce aussi à des recherches intensives, j'ai pu établir que trois deshommes de verre existaient toujours, et qu'ils étaient tous trois conservés aux États-Unis.Deux d'entre eux furent offerts au Musée historique allemand de Berlin. Le transport futdifficile, la restauration ne le fut pas moins, car le matériau utilisé pour leur construction,le Cellon, n'existe plus. Rosmarie Beier et moi-même avons organisé un petit colloque àce sujet, au printemps 1990, en invitant des spécialistes des études culturelles, des socio-logues, des historiens de la médecine et de l'art. Nous avons publié les résultats de cetterencontre dans le livre Der Gläserne Mensch - Eine Sensation (Beier et Roth 1990)....

Lieu de l'action : Dresde, un hangar de l'usine Siemank et Ringelhahn, spécialisée dansles préparations à base d'amandes et les confitures. Franz Tschackert, collaborateur tech-nique du Musée allemand d'hygiène fait des expériences avec des os, des matières syn-thétiques, des circuits électriques et des petites ampoules colorées. A l'aide de la grossechaudière à vapeur de la fabrique de confiture, il essaie de donner à des plaques de Cellonles formes d'un corps humain. Isolde, sa fille, a assisté dans sa jeunesse à cette mystérieuseentreprise. Agée aujourd'hui de quatre-vingts ans, elle raconte ses souvenirs : « Peu à peuça a formé un squelette qui tenait droit grâce à un tuteur en fer. Ah la la ! ce que ça faisaitpeur quand Jumbo – c'est comme ça qu'on avait appelé le macchabée – remuait douce-ment parce qu'on avait ouvert la porte du hangar. Après il a fallu donner forme humaineà ce squelette. Jumbo a été garni de copeaux de bois et entouré de couches de plâtre. En-suite, on a coulé des moulages du mannequin, on a fait des négatifs de la peau.


Chaque moulage avait un couvercle. Entre le moulage et le couvercle, Franz déposait duCellon. Par le couvercle, il introduisait de la vapeur et comme ça le Cellon réchauffé secollait contre le moule. Ça a été un travail incroyable de peindre les organes internes, lesveines et les artères en bleu et en rouge, les nerfs principaux en vert. » Voilà comment estné le premier mannequin transparent, devenu célèbre sous le nom d'Homme de verre.

La grande première, la présentation publique, a lieu pendant la deuxième Exposition in-ternationale d'hygiène à Dresde en 1930, organisée par le Musée allemand de l'hygiène,à l'occasion de son inauguration. Les spécialistes ne sont pas les seuls à s'étonner et às'enthousiasmer devant cet homoncule clignotant et parlant. La presse internationale pu-blie des reportages à sensation sur cette extraordinaire invention. Ce symbole du corpsintact, du citoyen transparent est présenté à la population berlinoise en 1935 seulement,pendant le grand spectacle de propagande “Les Merveilles de la vie”. Bruno Gebhard,un ancien collaborateur du Musée de Dresde, se rappelle la présentation de l'homme deverre : “Les visiteurs entraient par une sorte d'écluse de lumière à l'intérieur d'une salleplongée dans une demi-pénombre. Ils quittaient le vacarme de la rue pour le silence d'unehalle en forme de cathédrale dont le plafond bleu mat était éclairé par des sources de lu-mière dissimulées sur les côtés. Le visiteur devait descendre quelques marches avant dedécouvrir sur un socle une représentation en trois dimensions de l'anatomie humaine.Puis la pièce était plongée dans une complète obscurité. Alors les organes internes, à com-mencer par le cœur, s'allumaient les uns après les autres, tandis qu'une voix mélodieuseenregistrée sur un disque de gramophone donnait des explications précises. Les visiteursrestaient fascinés par cette reconstitution si "intelligente" du corps humain. Après cettedémonstration didactique, les projecteurs éclairaient une banderole avec ces mots :"L'Homme s'émerveille devant la mer sans repos, les fleuves, le spectacle des cieux étoiléset il oublie que, de toutes les merveilles, il est lui-même la plus grande."

A l'Exposition internationale de 1937 à Paris, l'homme de verre dispose de tout un pavillon.Là aussi il suscite le plus vif intérêt. « Certains jours (...), c'est à peine si le pavillon peutcontenir tous les visiteurs. Aussi a-t-il fallu organiser une queue et faire régler la circulationpar la police. Pourtant, cette exhibition spéciale est ouverte jusqu'à minuit. »

L'homme de verre voyage en Europe et ailleurs. Ses grandes tournées à succès aux Etats-Unis commencent avec les Expositions universelles et les Panamericans, comme l'exposi-tion « Century of Progress » (Chicago, 1932-33) ou le « New York World's Fair » (1939).


Ces voyages à travers les États-Unis sont le théâtre d'un rendez-vous exceptionnel : lafemme de verre, qui est alors la toute nouvelle production du Musée de Dresde, rencontrel'homme de verre pour une brève exposition commune dans le Cabana Hall of Man duMusée scientifique de Buffalo. La presse locale, d'ordinaire fort prude, se laisse aller pourl'occasion à plus d'un commentaire équivoque.

Cette représentation en synthétique du corps humain a, comme on l'a dit plus haut, unvisage à la Janus : mi-mannequin de vulgarisation scientifique, mi-représentation normativede l'être humain. La manière dont elle est utilisée dans de multiples expositions de propa-gande le montre bien. Cela concerne d'ailleurs même les États-Unis, où l'on s'intéressealors non seulement à l'éducation à la santé, mais aussi aux “Eugenics of New Germany”.Le matériel de propagande présentant la “science des races”, également fabriqué auMusée d'hygiène de Dresde, a le même usage.

Pour répondre à une forte demande, on s'est décidé au milieu des années 1930 à entre-prendre une production accrue d'hommes de verre dans les ateliers du musée. Neuf exem-plaires ont été fabriqués entre 1928 et 1945 :

— L'ancêtre de ces hommes de verre est exposé à partir de 1930 dans le Musée d'hygiènede Dresde ;— en 1932-33, un second homme de verre est fabriqué pour le Museum of Science deBuffalo et montré également à la “New York World's Fair” en 1939. Il se trouve aujourd'huien possession du Musée historique allemand de Berlin ;— en 1935 un homme de verre est construit pour l'exposition “Les Merveilles de la vie”,et présenté ensuite dans de nombreuses expositions itinérantes. Son dépôt actuel est in-connu (il est possible qu'il serve encore aujourd'hui d'attraction dans les foires) ;— en 1936 un homme de verre est construit pour l'exposition “La Mère et l'Enfant” deStockholm puis montré à l'Exposition internationale de 1937 à Paris, dépôt actuel inconnu — en 1936 encore est créée la première femme de verre. Elle a été financée par un in-dustriel en textiles de Jackson (Michigan), S. H. Camp. Elle est dévoilée le 20 août 1936au New York Museum of Science. Durant des années, elle est en tournée à travers les États-Unis, avant d'être exposée au Saint Louis Science Center. Elle est aujourd'hui au Muséehistorique allemand de Berlin ;— en 1937, un homme de verre est livré à un musée d'hygiène japonais. Le dépôt actuelest inconnu ;


— en 1937 un homme de verre est fabriqué pour le Trust Oberlaender et la Fondation dusouvenir Carl-Schurz. Il est présenté dans des expositions itinérantes. En 1987 j'ai pu établirqu'il avait été vendu au Texas, mais la piste se perd là ;— en 1942-45, les travaux de fabrication d'un dernier homme de verre étaient en coursmais n'étaient pas achevés à la fin de la guerre. Les différentes parties, ayant survécu auxbombardements aériens du 13 au 14 février 1945, ont formé la base du premier manne-quin en verre de l'après-guerre (Stephan 1986). Après ce bombardement nocturne, leMusée d'hygiène de Dresde n'est plus que décombres...

Texte integral : http://terrain.revues.org/3037

English résumé : “Place of action: Dresden, a hangar of the Siemank and Ringelhahn fac-tory, specialised in preparations based on almonds and jams. Franz Tschackert, the tech-nical associate of the Deutsches Hygiene Museum Dresden makes experiments withbones, synthetic matter, electrical circuits, and small coloured bulbs. Using a large steamboiler from the jam factory, he tries to give the Cellon plates the shape of a human body.Isolde, his daughter, assisted in her youth with this mysterious enterprise. At age 24, shenarrates her memories: "Little by little, it formed into an upright skeleton thanks to an ironguardian. My, my! The fear that Jumbo provoked - that's how we called the stiff - when itmoved gently, because we had opened the hangar door. Afterwards, we had to give ahuman form to this skeleton. Jumbo was furnished with wood shavings and surroundedwith layers of plaster. Then we ran a casting of mannequins, in a way we made the nega-tives of the skin. Every casting had a cover. Between the casting and the cover, Franz de-posited the Cellon. Through the cover, he introduced some steam and that's how theheated Cellon was stuck against the mould. It was incredible work to paint the internalorgans, the veins, and the arteries in blue and red, the main nerves in green." That's howthe first transparent mannequin was born, and got famous under the name of the Man ofGlass”.



rwtAcronym DefinitionRWT Required Weekly TestRWT Real World Trading (gaming)RWT Rutland Weekend Television (TV show; UK)RWT Rail With TrailRWT Robotic Workspace Technologies, Inc. (Fort Myers, FL)RWT Radiation Worker TrainingRWT Right When TestedRWT Requisition Wait Time (US Army)RWT Royalty Withholding Tax (Australia)RWT Round the World TourRWT Realness with a Twist (dance)RWT Rear Wheel TorqueRWT Radon-Wigner TransformRWT Roadway Worker Training (railroading; Jacksonville, FL)RWT Radiological Warfare TreatyRWT Russian War Tacticsrwt rhinoceros weekly transmission (2015)RWT Raw Water TankRWT Red Water Tragedy (band)RWT Rob Wyly Trading (South Africa)RWT Robotic Weld Tool

Number Twenty-Nine of the weekly Transmission has been adapted to a new format for iphones and mobile devicesuploaded on Thursday, 23rd July at 15:15 (Paris time).

Upcoming uploads and transmissions now on Thursdays : Thursday 30th July, Thursday 6th August, Thursday 13th August

Rhinocéros & CieStudios Robespierre / 71 rue Robespierre

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pwt 29 2015

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