rectorado ua -alvaro siza-
DESCRIPTION
Folleto descriptivo del edificio del Rectorado de la universidad de AlicanteTRANSCRIPT
SIZA
EDIFICIO
R ECTOR A D O
u n iv e rsid ad a lic a nte
c o m p o sic ió n 3
u a. a l ic a nt e
c o m p o sic ió n t e a m
roberto carrasco
mayka mira
fco pastor
c o m p o sic ió n t e a m
Edifi cio Rectorado, situado en la Uni-
versidad de Alicante, San Vicente del
Raspeig en Alicante.
Espacio destinado a albergar las la-
bores de administración, así como de
gestión y dirección de la universidad.
Se dispone como un gran volumen uni-
forme y equilibrado con colores neu-
tros consiguiendo una imagen del edi-
fi cio noble y distinguida, subrayando,
mediante contenidas apertura, el aus-
tero, contundente y unitario carácter
exterior del edifi cio más institucional
del campus, revalorizándose más así la
función a la que se destina.
prólogo
_/ presentación álvaro siza
_/ sitúación
_/ edifi cio rectorado
_/ ánalisis edifi cio
_// simetría
_// modulación
_// ruptura
_/// asimetrías
_/// corrección de visuales
_/// marco
_// situación
_/// concesión
_// patio
_/// descubrir el interior
_/// jerarquía de accesos
_/// sintaxis
_/// permeable
_// masa_fortaleza
_/// muros ciegos_foso_visión controlada
_// masa_cueva
_/// estrada luz puntual
_/// sobredimensionamiento de muros
_// vacío-claustro
_// negación del lugar
_// materialidad
_/// técnica tradicional
_/// materiales convencionales
_/// diferenciación de zócalos
_// luz_interior
_// luz_sombra
_// máximo detalle
_/// catálogo de elementos
_/// detalles caprichosos
_/// simbolismo extremo
_// función_programa
_/// distribución lineal
_/// espacio jerarquizado
_/// posición centralizada
índice
SIZA, Álvaro
Alvaro Joaquim Melo Siza Vieira nace en Matosinhos, Portugal, en 1933.
Estudia en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Oporto entre
1949 y 1955, terminando su primera obra en 1954.
Durante los años 1955 a 1958 colabora en el despacho del arquitecto Fer-
nando Távora. Imparte clases en la Escuela de Arquitectura de Oporto (ES-
BAP) entre 1966 y 1969, y en el año 1976 es nombrado Profesor Asistente
de Construcción. Ha sido profesor invitado en la Ecole Polythéchnique de
Lausana, la Universidad de Pensilvania, la Universidad de Los Andes de
Bogotá y en la Graduate School of Design de la Universidad de Harvard. En
la actualidad, continúa su actividad académica en la Escuela de Arqui-
tectura de Oporto. Ha participado en numerosos seminarios y conferencias
en Europa, América y Japón. Ha obtenido el título de Doctor Honoris Causa
por la Universidad de Valencia, España (1992), por la Escuela Politécnica
Federal de Lausana, Suiza (1993), por la Universidad de Palermo, Italia
(1995), por la Universidad Menéndez Pelayo de Santander, España (1995),
por la Universidad Nacional de Ingeniería de Lima, Perú (1995 y por la
Universidad de Coimbra, Portugal (1997).
Es miembro de la American Academy of Arts and Science, y miembro honorífi co
del Royal Institute of British Architects, del American Institute of Ar-
chitects, de la Académie d’Architecture de France y de la European Academy
of Sciences and Arts.
varo
OBRAS REPRESENTATIVAS
Restaurante Da Boa Nova (1958)
Piscinas en Leça de Palmeira (1966)
Schlesisches tor Housing en Berlín (1988)
Facultad de Arquitectura de Oporto (1988)
Biblioteca de la Universidad de Aveiro Portugal (1988)
Centro meteorológico de la Villa Olímpica, Barcelona (1992)
Centro Galego de Arte Contemporánea. Santiago de Compostela (1993)
Casa Vieira de Castro (1994)
Iglesia en Marco de Canaveses (1996)
Edifi cio del Rectorado de la Universidad de Alicante (1997)
Pabellón de Portugal para la Exposición Universal de Lisboa (1998)
Fundación Serralves, Oporto (1999)
Rehabilitación del Café Moderno en Pontevedra (sede de la Fundación
Caixa Galicia en Pontevedra) (2000)
Poliesportiu Ribera Serrallo, en Cornellà de Llobregat (2004)
Fundación Iberê Camargo, en Porto Alegre (2008)
Paraninfo de la Universidad del País Vasco, Bilbao (2009)
UNIVERSIDAD DE ALICANTE
Rectorado (1995/1998), ocupa los terrenos del antiguo aeródromo militar
de Rabasa, un terreno rectangular de marcada dirección noreste-suroeste,
paralelo al eje que defi ne el campus universitario, que le sirve de límiete
noroeste. En su extremo noreste, el solar limita con el Aulario, mientras
que al lado opuesto aparece conservada, la Torre de Control de aeródromo,
de evidentes referencias modernas.
Campus. San Vicente del Raspeig. Alicante.
El edifi cio del Rectorado, de clara horizontalidad, está pensado como una
fortaleza cerrada en sí mismo, a la manera hispano-musulmana, enfatizando
el carácter marcadamente plano del campus, dándole el cierre necesario
para su correcta defi nición geométrica y destacándolo de los innumerables
espacios libres, sin forma clara, que aparecen en todo el recinto univer-
sitario.
Abarcando la anchura del Aulario, y participando de su escalonamiento, el
Rectorado va reduciendo sus dimensiones hacia la torre del aeródromo, tan-
to en sección como en planta, para valorar aquella construcción notable.
La preferencia por sus volumetrías sencillas es común en ambas construc-
ciones, en la Torre y en el Rectorado, el cual aparece como un edifi cio
de doble patio (en forma de H), de usos claramente diferenciados, virado
hacia el interior, y en el que se hace especial hincapié en la protección
solar mediante el cuidado uso de galerías cubiertas.
El edifi cio se formula mediante una excesiva proporción a razón de una
marcada modulación que sirve como patrón generador y determinante tanto de la forma del volumen total de la obra como de los elementos de acabados.
Consecuentemente se añade el parámetro de la simetría como productor del resultado fi nal de la construcción. Una simetría que aparece en cuanto
a la composición total del edifi cio, siendo el factor determinante de los
anchos, las alturas, distancias, etc.
Toda esta máxima exigencia compositiva se rompe voluntariamente con aspec-
tos asimétricos, generándose elementos distinguidos que se diferencian del conjunto, elementos como por ejemplo el balcón mirador que sobresale
de la totalidad. Aparecen correcciones visuales que provocar falsas proporciones, jugando con las alturas de las carpinterías exteriores y
las barandillas de la planta primera hace que parezcan las dos plantas
similares en altura no siendo realmente así.
La idea de marco de los paisajes tanto exteriores como interiores se re-pite de forma generalizada en toda la composición. Existe, por ejemplo, un
elemento puntual que sirve de unión de las dos alas de la formada “H”, un
elemento que marca un nuevo paisaje, una nueva percepción de lo existente.
Como ya se ha nombrado el elemento importante en el proyecto es el pa-
tio, un patio donde se descubre los pensamientos creativos y provocati-vos del autor. Es el epicentro físico y funcional, sobre él se vuelca la
actividad. El contacto de los usuarios con el exterior se realiza hacia
este espacio abierto situado en el interior del mismo, no teniendo una
vinculación con el exterior del edifi cio. El aspecto fi nal es semejante a
una fortaleza con grandes superfi cies ciegas sin dejar ver nada de su
interior, rechazando al entorno inmediato donde se sitúa. Caracte-rística que no compartimos con el arquitecto, ya que el edifi cio se sitúa
dentro de un campus donde el ambiente es agradable y de calidad, además y
puntualmente su ubicación concreta es paralela a un boulevard de zona vede
y paseo, concretamente un lugar privilegiado y cuidado donde es absurdo
no querer compartir.
EL EDIFICIO DEL RECTORADO
A grandes rasgos, el edifi cio del rectorado es un edifi cio
simétrico. Dos módulos alargados, idénticos y simétricos,
conforman el eje principal de actuación. Se unen por medio
de un bloque rectangular, el cual, a pesar de no estar en
el centro, como una disposición absolutamente simétrica re-
queriría, encuentra un homólogo a distinta escala, buscando
de manera indirecta la contraposición a dicha pieza.
Por otro lado, encontramos también una simetría vertical
en la sección.
Vemos también cómo dispone de manera regular las columnas
del patio, dejando justo en el centro del intervalo entre
columnas una puerta. La disposición de los despachos resul-
ta peculiar por su agrupación de tres en tres. En los lados
los vicerrectorados correspondientes, y en el centro las
respectivas secretarías.
SIMETRÍA
SIMETRÍA
Simetría general de la composición. Dos módulos alargados y paralelos,
una pieza de unión y los árboles y salas principales están situadas en
el centro de la composición.
Repite la misma composición de salas
y pasillos en los dos módulos.
Abajo: Agrupación de los
despachos de tres en
tres. Sitúa en medio las
secretarías y a los lados
los vicerrectorados.
Derecha: Fotografía y
alzado de la composición
de columnas y huecos en la
planta baja.
10L
2L3L 2L L 2L
n
MODULACIÓN
L
L
L
n/2
2n
n
Siza, como buen seguidor del movimiento moderno,
compone sus obras a partir de un módulo que estructura
el todo. En este caso, hay dos módulos claramente
apreciables, el primero, L = 14 metros, que organiza
los grandes volúmenes del edifi cio. Surge de dividir
el solar disponible en tres bandas, de las cuales los
dos extremos se ocupan y se deja la central vacía.
Además, sitúa una pieza de unión, que tiene la misma
anchura “L” que el resto de piezas. El segundo módulo,
m = 4 metros, organiza los espacios interiores. Su
origen parece un tanto aleatorio, sin embargo, está
presente en toda la composición. Divide los volúmenes
laterales en tres franjas otra vez, pero esta vez
desiguales, la primera es un corredor que está abierto
al patio interior, donde una columnata de pilares
se suceden según el módulo “n”; la segunda es la
franja de despachos u otras salas, que al necesitar
de más espacio obtienen una anchura mayor a las otras
franjas, siendo de dos módulos; por último, con la
mitad del módulo, siza crea un pasillo interior que
da acceso a las salas de la banda central. La única
falta, es la disposición de los pilares del corredor
interior, los cuales no tienen un intereje de medio
módulo, sino que para aumentar la anchura del pasillo
se abren un poco y dejan una luz de dos metros.
Esta manera de diseñar
tiene referencias in-
agotables, pero quizá
la más característica
de los tiempos moder-
nos, corriente que si-
gue Siza, es “le Mo-
dulor” de Le Corbusier
(derecha). Módulo que
aparece intentando re-
lacionar el cuerpo
humano con todos los
elementos de la natu-
raleza, para aplicarlo
después en la arqui-
tectura.
ACIÓN
n/40n/40
n/10
60cm
n/10
n/10
n/5
n/10 n/10 0,3n 0,3n
n/2
n
n
Vemos como en la composición de fachada todo está
perfectamente modulado con n (= 4 metros). También
vemos cómo agrupa de tres en tres los despachos, si-
guiendo con la idea de terna que nuestro arquitecto
aplica en todas las escalas. Incluso en el alzado
(PB+P1ª+murete de cubierta).
RUPTURA
El movimiento de las
piezas transversales
libera espacio en los
despachos más al este,
lo cual hace que se
rompa el módulo básico
que planteaba de des-
pachos de 4 metros de
ancho.
Simetrías planteadas inicialmente
Movimiento de las piezas transversales hacia el este. Elimina las columnatas del patio del este
RUPTURA
ASIMETRÍASSiza se inventa las reglas de un juego y se divier-
te rompiéndolas. De esta manera, se dedica a rom-
per las simetrías que previamente planteaba. Las
salas circulares, se quedan cortadas, pero no por
la mitad; los árboles situados perfectamente simé-
tricos y en el centro de la composición se mueven.
El pasillo planteado en principio como contrapun-
to de la pieza de vestíbulo y recepción, que hacía
de contrapeso para la simetría, ahora se mueve, al
igual que la pieza central, variando de esta manera
la simetría.
Movimiento de las piezas transversales hacia el este. Elimina las columnatas del patio del estePieza que ejerce de contrapeso del vestíbulo en la
composición.
Mueve el árbol del oeste hacia el sur, corta las salas
circulares y plantea piezas que rompen la simetría
La ruputra de la simetría en las piezas situadas en el
extremo este de la composición genera una situación
controvertida. Por un lado mantiene la sensación de
fortaleza que reina en el edifi cio, y por otro lado, genera
un elemento tremendamente potente de conexión con el
exterior. Este gesto se puede entender también como un
elemento de “vigilancia”, a modo de “torre” horizontal
para la protección de la fortaleza.
Vista sureste del Rectorado.
anchura
total /2
n/2
n
Piezas transversales que rompen la simetría, hasta el punto
en que la pieza transversal llega hasta el eje de simetría
longitudinal, pero luego se prolonga con un voladizo n/2
más allá de dicho eje. En este caso mantiene la modulación.
Vista del Rectorado desde el este.
CORRECCIÓN DE VISUALES
AL ESTILO CLÁSICO
n/101metro
1metron/10
n/5
n/2
n
n
Igual que los griegos corregían el grosor de la
última columna y su separación con la columna an-
terior con la fi nalidad de que la percepción del
edifi cio fuese correcta e igualitaria, Siza plantea
correcciones en las alturas de las plantas para
mantener la percepción igualitaria de las plantas
superiores con las inferiores
El Partenón. Edifi cio emblemático de la cultura griega. No se
aprecia a simple vista puesto que esa es su fi nalidad, pero
las columnas de los extremos están modifi cadas, en dimensiones
y separación con la anterior, para que la percepción sea
regular.
Sección. Muestra la proporción y modulación de la fachada interior.
Otorga cuarenta centímetros más (n/10) a la planta pri-
mera, aumentando el tamaño de las puertas pero mante-
niendo los ochenta centímetros (n/5) de la barandilla.
De esta manera, se corrigen las visuales desde el pa-
tio, lo cual da la sensación de que, tanto la planta
superior como sus puertas, tienen la misma altura que
la planta baja y sus puertas. La barandilla refuerza
esta situación, por la proporción generada en la visual.
Imagen de la fachada interior desde el patio.
Planta. Giro de la pieza longitudinal superior.
Vista interior del patio.
La corrección de la pieza lateral
hace que el patio se perciba más
corto de lo que en realidad es.
Puesto que se modifi ca la línea de
fuga en la perspectiva.
MARCOLa columnata de los laterales unido al paso de la primera
planta, generan unos límites en las visuales que hacen
de marco del propio paisaje que nuestro arquitecto
propone. Un marco del paisaje interior del Rectorado.
Además, la pieza transversal que vemos en la foto, separa
el cielo de la tierra, con lo que la línea del horizonte
queda marcada con un gesto rotundo y fi rme.
Plano de situación. Propuesta inicial para el Rectorado.
Modifi cación del bloque norte e imagen fi nal del proyecto.
SITUACIÓN
Al situar el edifi cio en el campus de la universidad, Siza
se da cuenta de que taparía un edifi cio histórico, la to-
rre de control del antiguo aeródromo militar que era el
recinto. Con lo que decide cederle importancia a dicho
edifi cio, y para ello gira el bloque norte del Rectorado.
Permite así su visionado desde la entrada principal de la
universidad.
Vista de la torre de control desde el camino que conecta con la
entrada de la universidad desde San Vicente y con los principales
puntos de aparcamiento.
CONCESIÓN.
VUELTA AL ORIGENLa arquitectura ára-
be plantea el mis-
mo tipo de entradas
en sus palacios. Al
contrario que los
cristianos, situa-
ban sus entradas en
recovecos y en giros
de la muralla. Esta-
ban marcadas por la
posición de una to-
rre, y daban acceso
a un patio interior
que era imposible de
imaginar desde el
exterior.
PATIO
Plano de situación. Caminos principales en rojo: eje norte-sur (entrada
desde San Vicente unión con los aparcamientos) y eje este-oeste (unión
de los aularios principales). Caminos secundarios en naranja. Situación
de las entradas marcadas con fl echas
Reconstrucción de la muralla del castillo de Lorca.
DESCUBRIR EL INTERIORLas entradas que se plantean
para el Rectorado son pecu-
liares por su disposición. Se
sitúan una frente a otra, y
se perciben más como un hueco
de paso que como un acceso a
un edifi cio como es el recto-
rado. De esta manera cuando
por primera vez atraviesas
estas puertas, te sorprende
enormemente el patio que se
oculta tras los muros. De re-
pente, te encuentras con un
gran espacio abierto, para
nada previsto, pues la sen-
sación que se da al exterior
es de un bloque totalmente
macizo.
Siza da muchas pistas para
pensar que esta es la entrada
principal. Por un lado te-
nemos el tamaño de la puer-
ta (como vemos en la foto-
grafía de la izquierda), y
por otra la disposición de un
árbol extremadamente alto,
que otorga un punto de refe-
rencia al que está buscando
la entrada. Sin embargo, la
disposición del edifi cio en
la universidad, hace que la
entrada principal sea preci-
samente la del lado opuesto,
la del extremo este.
PATIO
Vista del patio interior Vista de la entrada principal, por el norte
Vista de la entrada principal, desde el sur
JERARQUÍA DE A
2,50
metros
1,20 metros
A diferencia de la
arquitectura convencional,
en este edifi cio se plantean
todas los huecos de paso
con el mismo tamaño. Es
igual que sean interiores
o exteriores, principales
o secundarios. Todas las
puertas mantienen la misma
anchura y altura. La única
diferenciación que hace
es la de la planta baja
y la planta superior. En
la superior aumenta la
altura 40 centímetros, lo
cual viene planteado por
la corrección de visuales
desde el patio.Imagen de una puerta de PB.
Vista del interior del patio y su acceso al vestíbulo
desde planta baja y desde planta primera
JERARQUÍA DE ACCESOS
2,90
metros
1,20
metros
Puerta de acceso al vestíbulo de la primera planta.
Entrada este. Desde el exterior del recinto se
accede directamente a través de esta puerta, que
tiene exactamente el mismo tamaño que el resto de
puertas de planta baja.
Plano de planta baja. Se puede apreciar el corredor continuo en marrón. Marcado en rojo están los límites
interiores, que delimitan y refuerzan el corredor, y los límtes exteriores, que delimitan y refuerzan el patio.
Imagen del corredor.
Continuidad
columna-forjado
Discontinuidad
columna-forjado
SINTAXIS
En el patio interior se plantea
una columnata que marca los
límites de los bloques laterales
y sostiene el vuelo del forjado.
La separación de las columas
parece extremadamente pequeña,
con lo que la hipótesis de que
se plantean así por una necesidad
estructural queda apartada. Por
otro lado, la sección del pilar
parece aleatoria. Aparece en esta
situación la idea de sintaxis,
que explica el posicionamiento de
los pilares. Por un lado, enmarcan
las puerta con una composición
simétrica y modulada. Y por otro
lado, refuerzan la separación
entre el corredor y el patio. De
esta manera, el lado plano del
pilar, que se alterna de manera
regular dentro-fuera, consigue
el refuerzo de la percepción de
un muro imaginario que te aisla
del patio (si estás situado en
el corredor), o consigue la
continuidad del forjado y la
columna, para su percepción como
un todo (si estás en el patio).
Plano de planta baja. Se puede apreciar el corredor continuo en marrón. Marcado en rojo están los límites
interiores, que delimitan y refuerzan el corredor, y los límtes exteriores, que delimitan y refuerzan el patio.
Vista desde el patio. En este caso, como no se ve el
canto del forjado, no es necesario que el pilar tenga su
lado plano hacia el patio, y se colocan de manera que se
refuerce el límite interior del pasillo.
Vista desde el patio de una ventana que da al vestíbulo. No se
aprecia el interior puesto que el refl ejo no lo permite.
Plano de planta baja donde se aprecia la permeabilidad desde el interior de los
despachos hacia el patio.
La separación de las
columnas permite también
una relación directa del
interior del edifi cio con
el patio, manteniendo
una permeabilidad visual
dentro-fuera constante.
Es importante recalcar
que la permeabilidad está
totalmente direccionada,
puesto que desde dentro sí
que se ve el patio, pero no al
revés, puesto que el refl ejo
no lo permite. Sucede esto
al estar mucho más oscuro el
interior que el exterior.
PERMEABLEPlano de planta baja donde se aprecia la permeabilidad desde el interior de los
Vista desde el vestíbulo de una ventana que da al patio. Se ve
perfectamente el exterior.
MASA_FORTALEZAEl aspecto formal exterior del edifi cio, tiene una lectura directa
donde se destaca el aspecto de fortaleza. Se trata de un edifi -
cio retraído hacia el interior donde se vuelca a un gran espa-
cio abierto, con presencia de mucha luz natural y hacia donde se
orientan los despachos. La apariencia exterior desde todos sus
lados, se resume en la existencia de grandes paños de muro ciego,
de color blanco rematado en su parte inferior con un zócalo de
piedra. Siendo todas sus partes homogéneas estrictamente con la
diferenciación de la aparición de algún elemento de carpintería
de forma aleatoria.
Se potencia todavía más la idea de
control sobre lo que ocurre en el
exterior con la colocación de huecos
puntuales que sirven de miradores,
donde desde el interior se controla
el exterior, pero no sucede lo mis-
mo al contrario. Se vuelca esta idea
simbólica con las fortalezas donde
también ocurría lo mismo, pero de
forma diferente, en esos casos re-
currían a realizar pequeños huecos
donde les permitía controlar el ex-
terior, pero desde éste no poder ver
que sucede en el interior. En el Rec-
torado se consigue con el juego de
refl ejos del vidrio.
VISIÓN CONTR
ORTALEZA
FOSO
MUROS CIEGOS
Con referen-
cia a la for-
taleza, a lo
largo del pe-
rímetro del
R e c t o r a d o
aparece una
delimitación
con arena de
albero como
metáfora a
un foso donde
enfatiza la
aparición del
edifi cio res-
pecto al es-
pacio públi-
co.
ONTROLADA
SOBREDIMENSIÓN DEL MURO
Predomina el papel destacado de
los muros tanto exteriores como
interiores, destacados por su
gran sección. En la zona inte-
rior, se aprovecha este exceso
caprichoso de ampliar la sección
de los muros divisorios para
convertirlos en muros-armarios.
MASA_CUEV
O
ENTRADA LUZ PUNTUAL
Por el elevado espesor de los
muros y por la entrada de luz
puntual y redirigida cabe apun-
tar la comparación simbólica que
aparece con la similitud con las
características de una cueva.
Donde sus muros de tierra son de
gran sección además de coincidir
con las mínimas y destacadas en-
tradas de luz natural.
A_CUEVA
VACÍO_CLAUSTRO
ElElElElElElElElElElElEl ioioioioioio sisisisisisisisisisisisitútútútú l l l ininininininininininin ririririririririri d d d d d d d d d d delelelelelelelelelelel didididididididididididididididididididididifi fi cicicici l l l l ElElElElElElElElElElElElElElElElEl p p p p p p p p p p p p p p p p p p p p patatatatatatatatatatatatatatatatatatatatatioioioioioioioioio s s s s s s s s s s s s s s se e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e sisisisisisisisisisisisisisisisisisisisisisisisisisisisisisisisisisisisisisisitútútútútútútúa a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a enenenenenenenenenenenenenenenenenenenenenenenenenenenenenenenen e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e el l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l ininininininininininininininininininininininininteteteteteteteteteteteteteteteteteteteteteteteteteteteteriririririririririririririririririorororororororororororor d d d d d d d d d d d d d d d d d d d delelelelelelelelelelelelelelelelelelelelelel e e e e e e e e e e e e edididididididididididididididididididididididididididididididididididifi fi fi fi fi fi fi fi fi cicicicicicicicio,o,o,o,o,o,o,o,o,o,o,o,o,o,o,o,o,o,o,o,o,o,o,o,o,o, e e e e e e e e e entntntntntntntntntntntntrererererererererererere l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l lasasasasasasasasasasasasasasasasasasasasasasasasasasasasasasasasasas
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VACÍO_CLAUSTRO
NEGACIÓN DEL LUGAR
El edifi cio del Rectorado se cierra sobre sí mismo, dando la es-
palda y rechazando su entorno inmediato, niega el lugar de su
ubicación. Precisamente, el edifi cio se sitúa en la zona central
del campus, donde existe un boulevard de paseo con un gran eje
vegetal, siendo ésta la zona mejor acondicionada como zona de
estar y paseo, es concretamente el único edifi cio rodeado por este
tipo de tratamiento. Aún así, parece que el entorno no vaya con
el edifi cio, que sea algo indiferente para él. Pretende que la re-
lación con el espacio exterior se haga contradictoriamente desde
el interior, desde el patio, por ello, ninguna dependencia vuelca
hacia el exterior sino solamente hacia dicho espacio.
ACIÓN DEL LUGARImágen desde el interior hacia el paseo arbolado del exterior
MATERIALIDAD TÉCNICA DE C
MATERIALES CONVENCIONALES
MATERIALIDADEl aspecto exterior del edifi cio esta terminado con materia-
les que comparten características tales como la sencillez,
sobriedad y calidez, los cuales no requieren de una coloca-
ción especialmente cualifi cada, sino comparten una simpli-
cidad en el sistema de construcción fomentando los sistemas
tradicionales de colocación y/o aplicación.
A DE CONSTRUCCIÓN TRADICIONAL
La elección de los materia-
les de acabado de la zona
interior del edifi cio cambia
respecto a los del exterior.
Aparecen materiales de mayor
calidad, así como el zócalo
exterior de piedra arenisca
pasa a utilizarse un apla-
cado de piedra natural, en
concreto, mármol, qué tam-
bién es utilizado como pa-
vimento.
Concretamente, la zona de
recepción-entrada al edifi -
cio es la zona donde apare-
cen materiales de mayor ca-
lidad en los acabados.
ALES
DIFERENCIACIÓN DE ZÓCALOS
nivel_2 ambienteINTERMEDIO
aplacado de azulejo cerámico
nivel_1ambienteEXTERIOR
aplacado de piedra natural
Zócalo exterior como asentamiento del edifi cio,
como contacto y unión con el terreno que lo sus-
tenta. Se crea una vinculación directa del para-
mento vertical con el horizontal, donde se destaca
la aparición del mismo material de zócalo colocado
como pavimento formando recorridos a través del
patio interior.
Una unión vertical-horizontal que intenta sea des-
preciable y confusa.
ALOS Existe una diferenciación del material elegido para el aplacado
de los zócalos, que apunta a una dualidad contradictoria con la
elección de estos materiales, apareciendo una clasifi cación contra-
puesta donde en el ambiente exterior, con predominio de una mayor
afección de los agentes atmosférico se coloca el material más blan-
do, más disgregable. Como contraposición en el ambiente interior
aparecen materiales más ricos y duros, como es el mármol, pasando
por una zona intermedia (el patio y pasillos interiores) donde se
decide por un aplacado de azulejo cerámico.
ambienteINTERIOR
aplacado de mármol
nivel_3
ambienteDESPACHOS
aplacado de madera
nivel_4
LUZ_INTERIORSe juega con una seriación, un ritmo donde se alterna
la entrada de luz natural con la artifi cial. Para ello
se tiene un estudio detallado de este juego regular
que se pretende para ubicar los focos artifi ciales es-
tratégicamente colocados hasta tal punto que se con-
funden con una entrada de luz natural.
Imágenes del
entrada controlada de luz natural.
LUZ_INTERIOR
Al ser un espacio encerrado en sí mis-
mo, la entrada de luz natural se hace
de forma muy controlada, apareciendo
elementos puntuales de iluminación po-
tente marcada por una direccionalidad
buscada. De tal forma que se crean es-
pacios donde revelan un interés y lla-
mada hacia ese punto, provocada por un
foco luminoso.
del interior donde se destaca la
entrada controlada de luz natural.
LUZ_SOMBRAZona protegida del sol_espacio
sombra_ventanas de los despachos
LUZ_SOMBRAsol_espacio de
sombra_ventanas de los despachos
En la sección se comprueba la solución realizada para
provocar una zona de sombra, mediante un vuelo del for-
jado. Se resuelve así, en las dos alturas, una protección
a la zona de ventanas de los despachos. En ambas plan-
tas el siste-
ma empleado es
el mismo con la
diferenciación
que en la plan-
ta baja esta
zona de sombra
viene limitada
por una corre-
lación de pila-
res frente a la
planta primera
que aparece una
losa volada sin
apoyo estructu-
ral sólo existe
una barandilla
de protección
anticaída.
MÁXIMO DETEl arquitecto de la obra estableció todo un catálogo de elementos diseñados por él mismo. Así el autor consigue un control completo de todo aquello que en su obra aparece, tanto es así, que genera un espacio donde todo esta deter-minado. Se conoce con antelación cuales y/o como van a ser los elementos de grifería, los mecanismos de electricidad, puntos de iluminación, carpinterías, etc. El máximo deta-lle de estos elementos cobrar la misma importancia que el proyecto global de la obra.
DETALLES CAPRICHOSOS
MÁXIMO DETALLE CATÁLOGO DE ELEMENTOS
La excesiva dedicación de desarrollo total del proyecto, lleva a límites de empleo de elementos de acabado caprichosos, es el caso de la colocación de un listelo de mármol de 1 cm de espesor como terminación superior del zócalo interior donde se coloca azulejo cerámico. De igual forma, aparece un elemento que rompe con la homogeneidad del zócalo del patio de azulejo cerámico; en este caso recurre a la colocación de una pieza de piedra (material de acabado del zócalo exterior) de terminación supe-rior en las esquinas de las jam-bas de las ventanas de los despa-chos, sin un sentido justifi cado. Se aprecia en estos casos una cualidad excéntrica por parte del arquitecto.
SIMBOLISMO EXTREMO
Álvaro Siza vuelca sutilmente apéndices simbólicos por me-dio de los elementos de acabado. Esto se visualiza en los vidrio de las puertas interiores de acceso a los despachos, donde los destinados a vicerrectorado tienen un tratamiento opaco_traslúcido, mientras el espacio dedicado al secreta-riado es vidrio transparente. Se matiza con ello, la jerar-quía predominante en el edifi cio.
El muro como referencia modular se marca en el transcurso de todo el proyecto, en distintas posiciones y enfoques (grandes espesores, muros ciegos, uso abusivo de pilares, etc.) pero aún más se resalta esta posición dominante hasta el extremo, sobretodo en la aparición en el descansillo de las escaleras de entre plantas. Aparece un muro que cor-ta transversalmente el ancho del descansillo. Un muro con un hueco de paso de similares dimensiones que las puertas interiores que destacan por su gran altura respecto a la anchura, teniendo así una importancia revelada con este au-mento de una de sus dimensiones.
FUNCIÓN_PROGRAMAEl programa del edifi cio del RECTORADO es estrictamente ad-
ministrativo donde se ubica el equipo directivo y gestor de
la Universidad de Alicante.
Básicamente se trata de una composi-
ción uniforme por medio de una banda
de despachos, homogéneos y de similares
dimensiones que se sitúa entre las ban-
das distribuidoras interior y exterior.
Esta modulación de orden, generalmente,
se repite en todo el edifi cio aparecien-
do pequeñas alteraciones de composición
generando otros espacios, despachos más
grandes, zonas abiertas de recepción,
etc.
El programa marcado se resuelve me-
diante distribución de bandas fun-
cionales paralelas, manteniendo un
esquema simétrico y repetitivo de
las mismas en todo el edifi cio, sin
distinción de la altura de planta,
ubicación y/o su situación.
Banda_DESPACHOS
Banda_DISTIBUIDOR INTERIOR
Banda_DISTIBUIDOR EXTERIOR
Banda_DESPACHOS
Banda_DISTIBUIDOR INTERIOR
Banda_DISTIBUIDOR EXTERIOR
Banda_DISTIBUIDOR ESPACIO CENTRAL
DISTRIBUCIÓN LINEAL
ESPACIO JERARQUIZADO
planta baja_SERVICIOS
planta primera_DIRECCIÓN
Uso_RESTRINGIDO
Uso_PÚBLICO
Existe una jerarquía estableci-
da mediante la distribución de las
funciones según la planta donde se
sitúa. La planta baja se destina a
un uso más público de recepción y
atención de los interesados, así
como servicios de registro y con-
tratación.
La planta primera se trata de un
uso más restringido y privativo,
donde se destina exclusivamente a
vicerrectorado y rectorado.
Se destaca de una forma simbólica esta clasifi cación jerárquica de
posición, donde en un estrado superior se sitúa la gerencia y di-
rección de la Universidad, destacando una posición principal res-
pecto a la planta baja donde aparece como en un escalón inferior y
más accesible a todos los usuarios.
POSICIÓN CENTRALIZADA
Localización centralizada del órgano directivo y gestor,
ocupando una posición de “control” sobre la actividad el
edifi cio.
Como referencia cabe destacar la
vinculación que existe con la
Prisión de Panóptico de Focault
donde esta intención de centra-
lidad como posición de control
absoluto aparece de forma desta-
cada.