semantica quiveira 40118420008

7/26/2019 SEMANTICA QUIVEIRA 40118420008

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Quivera

ISSN: 1405-8626

[email protected]

Universidad Autnoma del Estado de Mxico

Mxico

Lara Escobedo, Mara Isabel; Rubio Toledo, Miguel ngel; Higuera Zimbrn, Alejandro

SEMIOTICA Y LA ARQUITECTURA. Lo que al usuario significa...

Quivera, vol. 13, nm. 1, enero-junio, 2011, pp. 139-155Universidad Autnoma del Estado de Mxico

Toluca, Mxico

Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=40118420008

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SEMITICA Y ARQUITECTURA

Lo que al usuario significa

Mara Isabel Lara Escobedo1

Miguel ngel Rubio Toledo2Alejandro Higuera Zimbrn3

Resumen

El presente trabajo, es producto de los avances del trabajo de investigacin con fines degraduacin de la Maestra en Diseo, de la Arquitecta Mara Isabel Lara Escobedo.Pretende, abordar la Arquitectura aplicada a la ciudad, desde la reflexin, a travs de

una propuesta terica, como la semitica, que resulta de la intencin de fomentar elconocimiento de la pluralidad de las corrientes del diseo, enfocando la discusin, enuna perspectiva que ha sido desatendida ante el huracn que ha llevado a la arquitecturaurbana al punto de centralizarse en la forma esttica, o an ms, en la funcin.

Palabras clave:Arquitectura, semitica, usuario

Abstract

This paper, is product of one the components of the terminal research project for the

Design Masters Degree of Architect Mara Isabel Lara Escobedo. Its about theArchitecture related to the city, from thoughts, through a theorical proposal, assemiotics, as a result of the intention of encourage the knowledge of different

perspectives of design, focus the discussion on the way that the city has been unassisted,leading the urban architecture to a centralism in the aesthetics forms, and even infunction.

Key words:Architecture, semiotics, user

1Alumna del Programa de Maestra de Diseo de la Facultad de Arquitectura de la UAEM2Profesor Investigador de la Facultad de Arquitectura de la UAEM. Correo electrnico.

[email protected] Investigador de la Facultad de Arquitectura de la UAEM. Correo [email protected]


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Introduccin

Existen diferentes formas de entender la Arquitectura; el actual mundoglobalizado debe conocer el desarrollo de las diversas ideas que alimentan las viejas ynuevas tendencias y las formas de interpretarlas a travs del tiempo. A lo largo de la

historia, la Arquitectura se ha conceptualizado como un objeto en abstracto queresponde a las leyes de la geometra debiendo satisfacer funciones especficas (habitar,comerciar, gestionar, educar, recrear), y donde el usuario se ha visto tambin como unsujeto en abstracto, pasivo, sin sentimientos, cuyas necesidades de techo, consumo,educacin o recreo deben satisfacerse eficientemente.

La experiencia del usuario en la Arquitectura, se traduce en un cmulo desensaciones y emociones, con frecuencia no conscientes, que constituyen lo quedenominamos, vida cotidiana. El presente artculo nos lleva a contemplar el recurso dela semitica desde la experiencia directa del usuario, el que habita y transita en y por laarquitectura; el resultado del curso llevado a cabo durante el primer semestre de la

Maestra en Diseo, se hace patente en esta disertacin acerca de la Semitica y laArquitectura, en lo que al usuario significa.

Argumentacin

Sobre la semitica

La discusin se aborda desde la semitica, como una especie de modelo tericodel cual no puede, ni debe prescindir ninguna disciplina. Para Peirce (en Carontini yPeraza, 1979), resulta ser una accin, una influencia que sea, o que involucre, unacooperacin entre tres elementos, tales por ejemplo un signo, su objeto y su

interpretante. La semitica se conforma como la teora de los actos comunicativos, y, laarquitectura, lo es; ya que desde la semitica o la semiologa4 podemos contemplartodos los sistemas de signos, cualesquiera que sean las sustancias y lmites de estossistemas. Los ms recientes desarrollos de la investigacin semitica no se limitan a

problemas de carcter especficamente epistemolgico y gnoseolgico; desde estateora, se amplan las perspectivas a muy extensos campos disciplinarios como lamsica, el teatro, el cine, la danza, el diseo y la arquitectura; y en donde la experienciade relacin con la semiologa resulta sumamente positiva.

De los signos en la Arquitectura

As la semitica como punto de partida, en su modo de concebir un fenmeno enrelacin a otro confrontando su hacer y su ser; en relacin a la arquitectura, es darlesentido a su potencial comunicativo acorde a su tiempo y espacio.

Los proyectos semiticos son muchos y de variadas ideas y conclusiones, perotienen un lugar comn (al menos el de Peirce y Saussure); hacer posible la aprehensinde todo hecho de cultura y de toda prctica social como un lenguaje (Carontini y Peraya,1979: 29).

4La diferencia entre la semitica y la semiologa se da por el origen de la naturaleza de sus autores, es

decir, para el caso de la semitica estadounidense de Charles Sanders Peirce se trata de un origenfilosfico; para el caso de la semiologa francesa de Ferdinand de Saussure observa una clara tendencia ala lingstica.


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La semiologa tiene por objeto cualquier sistema de signos, sea cual sea susustancia: las imgenes, los gestos, los sonidos, los ritos, en una palabra, todos lossistemas de significacin, toda prctica social. No hay campo que no haya sidoalcanzado por la expansin semiolgica, y la arquitectura, sus espacios, sus elementosconstructivos, decorativos, los que nos movemos en ella, la habitamos y transitamos y

su trascendencia en el diseo no escapamos al encanto de la interpretacin.Los productos del diseo no slo tienen funciones prcticas (una puerta, no es

solamente el elemento que puede impedir o posibilitar el acceso o la salida a ciertoespacio), sino tambin simblicas, que adquieren una importancia cada vez mayor (las

puertas para Luis Barragn, significan el paso de una dimensin a otra, y como tal, debemarcar ese paso, es un signo que debe tratarse en su trascendencia y conservar suesencia simblica). La orientacin racional y analtica del diseo debera sustituirse porvalores sensitivos y emocionales (Brdek, Bernhard, 1994: 233).

De la misma forma, una ventana o una escalera no son arquitectura. La

arquitectura sucede, cuando alguien se asoma por la ventana o se conduce por laescalera. La arquitectura es accin, movimiento desde la experiencia del usuario y loque esto signifique para l.

De acuerdo a Morris, el signo se considera en tres dimensiones: a) Semnticaendonde el signo se considera en relacin con lo que significa; b) Sintctica,en sta elsigno es susceptible de ser insertado en secuencias de otros signos; y c) Pragmtica,aqu el signo en relacin con sus propios orgenes, los efectos sobre sus destinatarios, lautilizacin que hacen de ellos.

En la Arquitectura, quienes se mueven por ella, los usuarios, son los que le dan

significado; la vida social, resulta ser un sistema de signos, donde los seres se relacionanprimariamente, desde sus cuerpos. Un cuerpo ocupa una posicin con respecto a otro,guardando tambin relacin con el espacio dado, ya sea privado o pblico (Eco, 1973:129); las palabras de una persona, entre muchas, pueden tornar completamente suconnotacin por el hecho de hablar frente a ellos, de pie, sobre una plataforma o foro,que si es escuchado sentado frente a los dems o al mismo nivel que todos alrededor deuna mesa.

Las formas espaciales en todo edificio y en toda ciudad, estn concebidas parasugerir, para inducir a tipos de comportamiento determinados. Una nueva rama de lasemitica, la proxmica, supone que esto no es un caso de insinuacin o meraestimulacin, sino que se trata de un proceso de significacin de manera que cualquierforma espacial es un mensaje convencional preciso que transmite determinadossignificados sociales sobre la base de unos cdigos existentes (Eco, 1973: 130).

Entonces, los signos pueden clasificarse de acuerdo a Peirce en Smbolos, esdecir, recursos arbitrarios tales como las palabras del lenguaje verbal; enndices, lo quequiere decir sntomas, acontecimientos naturales de los que podemos inferir otrosacontecimientos (en una terraza por ejemplo, si hubiere algn elemento pararecargarse, podra indicar al cuerpo que se detenga, a mirar, a descansar; si l a terrazano cuenta con dicho elemento, indica que no es precisamente, un lugar de estancia, de

contemplacin o descanso; en conos, cuya categora extensa de signos aparentementeposeen algunas de las propiedades de su referente.


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As, la semitica va construyendo diversos cauces de investigacin, entre los quese incluyen los espacios arquitectnicos; Saussure deseaba ver una disciplina queestudiara la vida de los signos, y que el conjunto de la vida social pudiera verse como un

proceso semitico; Eco pretende demostrar que cualquier fenmeno cultural es tambinun fenmeno semitico.

Los objetos se transforman en formas significantes; dentro de la cultura,cualquier entidad se convierte en un fenmeno semitico y las leyes de la comunicacinson las leyes de la cultura. As, la cultura puede estudiarse desde una perspectivasemitica, y a su vez la semitica, es una disciplina que debe ocuparse de la totalidad dela vida social (Eco, 1973: 131).

De los contextos: el usuario y su entorno

En realidad, un signo puede no denotar objeto real alguno. Los lenguajes pueden

tener varios grados de riqueza en la complejidad de su estructura, en la gama de cosasque designan y en los propsitos para los que resultan idneos (Morris, 1994: 36). Loque los signos designan y las diferentes formas de designarlo quedar determinado porel contexto en el que esos signos sean utilizados.Morris otorga tres dimensiones que pueden darse simultneamente o por separado al

proceso de significacin (Lpez, 1993: 303):

a) Dimensin designativa.- proporciona informacin sobre el objeto a partir de unestmulo recibido por los rganos sensoriales (en el caso de la arquitectura, sucedenormalmente cuando la vemos, pero para una persona invidente, por ejemplo, sucederaal tocar, al sentir).

b)Dimensin apreciativa.- aquella que permite hacer una seleccin comparativa a partirde las propiedades del objeto (es una escalera alta? a dnde me conduce? es unaescalera pesada?).c)Dimensin prescriptiva.- la que pide una conducta activa en el receptor (el usuario semueve por la arquitectura, transita en ella: subo por la escalera, o no?

Por otra parte, existen diferentes categoras de acuerdo a la clasificacin delsignificado (Lpez, 1993: 306), para lo cual tomar como ejemplo, un elemento espacialde la arquitectura, los pasillos:

1.Defini cin conceptual.- confunde significado con concepto, sin analizar el contextoen que se emite dicho juicio (definicin de pasillo: pieza larga y estrecha, del interior deun edificio que comunica unas habitaciones con otras).

2. Defin icin contextual.- abre casi todas las posibilidades a la significacin delconcepto (no es lo mismo un pasillo en una casa habitacin, que en una escuela, o queen un centro comercial).

3. Defin icin referencial.- donde la totalidad del significado se centra en el objeto, osea, en el referente (a qu nos refiere un pasillo? Precisamente a ello, a un lugar pordonde se pasa para ir de un espacio a otro).


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4. Defin icin no-referencial.- separa el proceso significativo de todo aquello que no seaun concepto abstracto sin postular ninguna orientacin sobre el referente (aqu cabra

especular sobre el concepto abstracto de pasillo : trascender, cambiar de dimensin,

transformarse, etc.).

5. Defin icin mentali sta.- es independiente de nuestras experiencias, es el conceptoexistente en nuestra mente aislado de cualquier otro campo (definitivamente, unconcepto individual).

6. Defin icin conductista.-parte de la experiencia que tenemos, observable en trminosde comportamiento como reaccin a un estmulo, se manifiesta como una simple

respuesta fsica, excluyendo prcticamente el proceso mental de la significacin (elusuario responde al estmulo, su cuerpo se mueve al ver un pasillo que lo invita a

recorrerlo), se le llama tambin definicin mecanicista.

7. Definicin sistemtica.- donde el significado se concibe como una propiedad socialestable para una comunidad o un grupo o un sistema social (en una escuela, porejemplo, la comunidad comparte una significacin al respecto de los pasillos en suespacio construido; en una casa-habitacin, la familia puede tener un significado comnal respecto del pasillo que distribuye las recmaras, la parte ms ntima del hogar; en unedificio de departamentos, los usuarios comparten un significado de los pasillos que losreparten en cada uno de los espacios privados -su propio departamento-, del edificiocomn.

8. Defin icin individuali sta.- es la asociacin que cada uno de nosotros hace ante elobjeto; es algo esencialmente distinto para cada receptor. El significado se concibe

como algo subjetivo e irrepetible en los sujetos (an dentro del mismo espacioarquitectnico, una casa-habitacin por ejemplo, cada miembro de la familia tiene su

particular significado ante un pasillo; para el padre de familia puede ser el camino quele lleva al descanso, para su esposa el camino al amor y para su pequeo hijo de cincoaos, el camino al juego).

As, la Arquitectura no slo debe ser correcta o estilsticamente adecuada en uncontexto especfico, sino que tambin exige un efecto ptimo en sentido estratgico(Van Dijk, 1992: 140); yo dira que a la arquitectura habra que exigirle tambin lavuelta a su sentido humanista, el retorno a su naturaleza, el rescate de su esencia; unhecho que crea en base al ser al que debe su existencia.

De los espacios arquitectnicos

Todo comienza con el desplazamiento de los descubrimientos realizados por lalingstica moderna a otros campos, pero, la lingstica no es mas que una pequea

parcela de una semiologa o ciencia general de los signos; as, los conceptos operativosdel signo, significante y significado, paradigma y sintagma, sincrona y diacrona,funcin y estructura, entre otros, fueron trasladados al campo de la semiologa generaly, por lo tanto, aplicados a la semiologa de todo aquello que se presente ante los

sentidos (Loret, 1979: 89).


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La semiologa se funda a partir del concepto de signo, es decir, a partir del asertoque casi todas las cosas que llegan a nuestros sentidos significan algo para nosotros, yesta significacin est forjada alrededor y gracias al funcionamiento del signo, al

carcter de entidad doble propio de todo signo: tiene un soporte material, fsico,evidente, palpable o audible (objetivo), que llamamos significante, y este soporte escapaz de comunicarnos una cierta cantidad de informacin, que denominamos elsignificado de aquel signo.

Podemos preguntarnos cmo fue posible pasar de una semiologa del lenguaje,a una semiologa del diseo? Puesto que una cosa es el lenguaje que usamos parahablar, escribir y entendernos (relativamente) en sociedad, y otra cosa muy distinta es elconjunto formado por una casa urbana con toda una serie de objetos en su interior;analizar en trminos de significacin la sintaxis (la articulacin fraseolgica de

paradigmas) de la decoracin de una casa o el dibujo urbanstico de una ciudad, la

arquitectura o el urbanismo propio de una cultura (Loret, 1979: 90).

Los espacios arquitectnicos tienen su lugar en el esquema bsico del proceso decomunicacin bsico, son el mensaje; el usuario que los habita y transita, es el receptor;cuando se realiza una accin, cuando el usuario activa la arquitectura, se da el

movimiento, y esto, es lo que dice el mensaje, la denotacin y connotacin, lasdiferentes funciones. As, el usuario desarrolla diferentes actividades sociales (va a laescuela, hace trmites, acude al templo, o simplemente pasea) que conforman undeterminado contexto de diseo arquitectnico y urbano, donde el arquitecto, eldiseador, actan como emisor.

El usuario entonces, se convierte en el punto central del diseo, el que recibe losmensajes, el que los vive. A partir de la dedicacin al lenguaje de los productos el

diseo adquiere su propia objetivacin, su especificidad. No obstante, la teora deldiseo misma deba rebasar una teora de los objetos, es decir, deba desarrollarse comouna teora de la conducta de los sujetos frente a los objetos. Esto incluye la crtica del

objeto concreto (productos y complejos ambientales), la crtica de su aspecto sensorial yesttico, y la crtica de sus procesos de desarrollo, circulacin y utilizacin (Brdek,1994: 240).

As, segn este autor, las relaciones psicolgicas entre el producto y el usuario seclasifican en cinco categoras:

1. Productos para las necesidades diarias2. Productos para necesidades familiares3. Productos de uso profesional4. Productos para el sector pblico5. Productos de finalidad religiosa o ritual

Lo que es claro, es que la dualidad formulada en la semitica entre las funcionesprcticas y las simblicas, se est aplicando ahora en el diseo; resulta necesarioconocer a profundidad la teora de los objetos como un anlisis de la relacin sujeto-

objeto: cmo se relacionan los espacios arquitectnicos y urbanos (sus elementos,objetos), con el usuario (sujeto)?; en donde la utilidad del producto, es lo de menos


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(porque, hasta cierto punto es muy clara), ms bien se trata de lo simblico del elementoen la relacin, en la experiencia del usuario, cuyo significado est conformado por elconjunto de todos los contextos en que ste puede tener lugar, en los espaciosarquitectnicos y urbanos de una ciudad, sus escenarios.

El proceso es muy claro: el emisor o destinador (el arquitecto, el diseador),

efecta un enunciado acerca de algo (diseo), lo que lleva un contenido mental(significado o sentido bsico); pero ste no puede ser presentado directamente a quiense le desea hacer conocer (destinatario, usuario), por lo que debe ser asociado a algnobjeto (fnico, visual, tctil), algo que sea captable por el destinatario (receptor). Estosobjetos materiales externos, son seales.

Entre los significados (objetos mentales) y las seales (objetos materiales)median otros objetos mentales llamados significantes; as puede considerarse que a

partir de los sentidos bsicos se lleva a cabo en la mente del destinador un procesopsicolgico, en el cual se establecen cdigos, es decir, relaciones adecuadas entre lossignificados y los significantes (Negri-Chel y Fornari, 1992: 13).

De los pasillos; qu nos dicen?

Se expone a continuacin, el Modelo de las funciones del mensaje (Negri-Cel yFornari, 1992: 14), el cual, diferencia una serie de funciones denominadasmacrofunciones, constituidas por una cantidad variable de funciones de grado inferior:

Macrofuncin informativa: el mensaje sirve para comunicar datos significativos,atae al qu se dice, lo que la centra en los aspectos semnticos.

Macrofuncin esttica: mensaje autorreflexivo, pretendiendo atraer la atencin deldestinatario sobre la propia forma, atae al cmo se dice.

Macrofuncin ldica: sirve de medio de entretenimiento. Macrofuncin catrtica: el mensaje sirve de medio para que quien lo emite y/o

recepta experimente sentimientos de purificacin.

Para efectos del presente artculo, se retomo la macrofuncin informativa,exponiendo a continuacin lasfuncionesque la conforman:

1.Funcin autorreferencial:el mensaje constituye a la seal en el objeto, suministrandodatos acerca de s mismo.

2. Funcin referencial: el mensaje se refiere a cualquier otro objeto material o ideal(referente).3.Funcin expresiva: el mensaje puede dar a conocer datos acerca del emisor, como los

pertenecientes a su identidad, personalidad, situacin social, ideologa (filosfica,poltica, profesional) actitud hacia el producto-seal, actitud hacia los destinatarios, etc.4. Funcin influenciadora: tambin llamada conativa; el mensaje puede poner demanifiesto lo que el emisor se propone con respecto al destinatario exponiendo susintenciones comunicacionales (propagandstica, inductiva, mercantil, esttica, etc.).5. Funcin de contacto: tambin llamada ftica: el mensaje informa acerca del propio

proceso de comunicacin del que forma parte, lo que el emisor quiere de dicho proceso(que se inicie, prosiga o termine) y de sus destinatarios tambin en relacin al mismo

(que perciban las seales, que se interesen en los mensajes, que los comprendan, etc.).6.Funcin metalingstica: mensajes que explican el sentido de otros mensajes.


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As como de cada macrofuncinse desprendenfunciones, de stas surgensubfunciones,por ejemplo:Macrofuncin: informativaFuncin: autorreferencialSubfunciones: de la significacin:

De la finalidad prctica del productoDel modo de uso del productoDel tipo de destinatario del productoDe la capacidad del productoDel lugar de uso correspondiente al productoDe la filiacin del productoDel estilo del productoDe la data temporal del productoDe la data geogrfica del productoDe la factura del productoDe las cualidades del producto

A un objeto de diseo, a un producto, pueden atribursele un sinnmero desentidos diferentes, en realidad, los sentidos que llegamos a advertir, son precisamentelos que nosotros les atribuimos a dichas seales objetuales; a tal objeto se le atribuyo talsignificado.

Posteriormente se analizo un ejercicio semitico (Figura 1) tratando deejemplificar algunas de las macrofunciones, funciones, subfunciones y funciones de

grados menores en relacin al espacio arquitectnico al que se hizo referenciaanteriormente: lospasillos.

Macrofuncin: informativaFuncin: autorreferencialSubfuncin: de significacin de la finalidad prctica

(Qu es, para qu sirve?)Funcin de grado menor: Significacin de la funcin prctica genrica del producto: Pasillo de acceso. Significacin de la funcin prctica operativa global del producto:

Pasillo. Pieza larga y estrecha del interior de un edificio, que comunica unashabitaciones con otras; pieza larga y estrecha en exteriores que comunica oconecta un espacio con otro.

Significacin de las funciones prcticas operativas de las partes del producto:piso.- suelo, pavimento.techo.- cubiertaparedes.- construccin vertical que cierra el espacio.

Significacin de las funciones prcticas paraoperativas del producto:Pasillo de acceso.- exposicin, introduccin, publicidad, etc.

Significacin de las funciones prcticas paraoperativas de las partes del producto:piso.- alfombra, suave, clido.

techo.- alto, oscuro (iluminacin artificial dirigida), enmarcado, slido.paredes.- obscuras (iluminacin artificial dirigida).textura.- vertical, clida, con motivos propios del contexto.


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Figura 1. Pasillo de Acceso

Fuente: www.cinesargentinos.com (recuperado 04/10/10)

Macrofuncin: informativaFuncin:referencialSubfuncin:Significacin heteroobjetual (el mensaje hace referencia a tal cosa, osignifica tal cosa)Subfuncin de grado menor:

Significacin de hechos culturales; significados referidos a aspectos de la culturaespiritual:Escenario: pasillo estrecho y algo elevado por el que pasan los modelos en undesfile de modas (Figura 2). El o los sujetos que pueden acceder a este pasillo,necesariamente tienen o adquieren caractersticas que les dan la

posibilidad de elevarse fsicamente a un pasillo superior; los (as) modelos,

usuarios de un pasillo-pasarela viven una experiencia diferente al transitar por all,la pasarela significa una diferenciacin entre dos mundos (el pblico y los modelos,los de arriba y los de abajo, los que muestran y los que observan); acceder a

este pasillo es un derecho adquirido que simboliza estatus, profesin, glamour, etc.


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Figura 2. Escenario

Fuente: www. arqhys.com (recuperado 07/04/11)

Macrofuncin: informativaFuncin: expresiva

Subfuncin: Significacin de las actitudes de los emisores hacia los temas de sus mensajes y

hacia los destinatarios (expresin del inters de los diseadores por los destinatarios-usuarios en cuanto a su comodidad fsica o en cuanto a los interesescomunicacionales en juego, adems de ciertas apreciaciones ideologizadas).La arquitectura puede considerarse como un rea del campo general de lacomunicacin objetual, por lo que mucho de lo que se diga de ella es vlido paraotros sectores de dicho campo. Segn el idealismo subjetivo el arte se identifica

con el propio sujeto, es decir, con su expresin individual; otras escuelas buscanalternativas al individualismo y expresionismo de la obra de arte, proponiendola conciliacin del trabajo individual del artista con la herencia cultural de carcter

supraindividual, como el que encierra la propia nocin de tipo o tipologa(Linazasoro, 1981). Implica, en este caso, un mensaje significativo de ubicacinsocial, donde unpasillo, suele actuar como seal:Pasillo o recorrido de csped para alberca que denota una condicin econmicaacomodada ( Figura 3).Pasillos o recorridos del patio central del edificio de Rectora de la UAEMx(Figura 4), un supertexto en el que se lee una serie de significados caracterolgicosentre los que podemos mencionar: conservador, formal, ordenado; expresin de unaideologa de diseo esteticista sintonizada con una corriente estilstica de moda ensu momento.


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Figura 3. Pasillo

Fuente: www.pasiondeco.com (recuperado 04/10/10)

Figura 4. Pasillo de la Rectora de la UAEM

Fuente: www.imageshack.com (recuperado 04/10/10)


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Macrofuncin: informativaFuncin:influenciadoraSubfuncin: De significacin de la intencin propagandstica del emisor.

Indicadora del propsito de suscitar, o reforzar, o transformar creencias ideolgicasde los destinatarios, que pueden abarcar desde creencias religiosas hasta creencias

relacionadas con la adquisicin y/o el uso de mercancas.La ideologa se presenta como generadora de diseo y establece ciertas relacionesespaciales; pero, por otra parte, tal diseo o tal organizacin se constituyen en laseal de un mensaje claramente propagandstico de dicha ideologa, consistente noslo en una cantidad de ideas ms o menos abstractas, sino tambin en concepciones

bien concretas acerca de los comportamientos correspondientes a los usuarios dedichos espacios (Negri-Chel y Fornari, 1992: 55).

El ejemplo muestra una serie de espacios arquitectnicos donde se pueden apreciarvarios pasillos(circulaciones) donde el usuario se desenvuelve (Figuras 5 y 6). La

publicidad, emite entre los conceptos de valor fundamental el orden, la armona, el

lujo, el confort, el estatus social, etc., por medio de los elementos arquitectnicosque combina.

Figura 5. Pasillo

Fuente: www.guate360.com (recuperado 04/10/10)


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Figura 6. Pasillo

Fuente: www.rinconessecretos.com (recuperado 04/10/10)

Macrofuncin: informativaFuncin: de contactoSubfuncin:

De significacin del propsito conectivo-fsico del emisor.Se trata de conectar mediante los componentes fsicos de los mensajes, identificadoscomo seales externas, donde el canal es el medio por donde circula la seal pararecorrer el trayecto que va del polo emisor al polo receptor (Negri-Chel y Fornari,1992: 60)Las seales objetuales en la Figura 7 (arquitectura de casa-habitacin en AvenidaMiguel Hidalgo poniente, hoy #1312: Arq. Manuel Barbabosa Lpez 1908-1973),habrn de ser consideradas como externas, tcnicas, duraderas; en tanto que loscanales correspondientes sern entendidos como los espacios interiores,arquitectnicos. En el mensaje objetual, entonces, puede leerse cunto cuidado ha

puesto el emisor en concebir la seal como un buen estmulo, que ha querido que laseal sea llamativa. Los pasillos que conducen a la majestuosa escalera, seminimizan ante la meta a la que conducen, reconocen al elemento magistral delcontexto arquitectnico.


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Figura 7. Arquitectura de Casa-Habitacin

Fuente: Revista Arquitectour. rgano de difusin del Instituto Latinoamericano deArtes y Ciencias, S.C. Ao X abril-mayo de 2005

Macrofuncin: InformativaFuncin: MetalingsticaSubfuncin: De significacin explicativa, por parte del mensaje, del significado de otro mensaje:

Consiste en que un mensaje explicite el sentido de otro, lo cual implica obviamenteaclarar cul es el contenido semntico correspondiente a la forma del mensajeexplicado. Todos los mensajes cumplen con la subfuncin de remitir a sus cdigosde origen, pero slo algunos, especializados en ella, cumplen con la subfuncin deexplicar otros mensajes (Negri-Chel y Fornari, 1992: 70).

Muchas veces los emisores tratan de asegurarse de que los destinatarios entiendanlos mensajes que les envan como ellos quieren, anticipndose a posibles dudas ymal interpretaciones, los complementan con mensajes explicativos que al cumplircon sus funciones metalingsticas lo hacen tambin con subfunciones fticassquicas porque contribuyen a hacer comprensibles los mensajes explicados(pudiendo ser derivados de un mismo cdigo lingstico o diferentes, explicadosicnicamente.

Las circulaciones que se generan en la estructura presentada, funcionan comopasillosque llevan un mensaje de convivencia entre una comunidad que comparte

un espacio escolar comn (Figura 8).


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Figura 8. Espacio escolar

Fuente: www.creativosdevanguardia.com (recuperado 08/06/09)

El Modelo de las funciones del mensaje es descendiente directo del Modelo de

las funciones del lenguaje de Roman Jakobson donde los componentes del procesocomunicacional que pueden identificarse a partir de aquellos esquemas son:

Fuente de informacin Transmisor Mensaje

SealReceptor Canal Cdigo

Destino

Hasta hace muy pocos aos se comenz a investigar la posibilidad de utilizareste modelo como gua de lectura de mensajes arquitectnicos; se considera que estemodelo funciona adecuadamente desde el momento que permite una lectura amplia, quecontempla lo objetivo y subjetivo en un equilibrio procesado que se identifica con todomensaje que, finalmente, slo el ser humano suele interpretar.


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Conclusiones

Como hemos podido observar, la semitica es un buen punto de partida, unpunto de vista, una manera ms de reflexionar sobre la Arquitectura.Las conclusiones a las que llegamos resultan enriquecedoras, sobretodo en el sentido de

realizar un ejercicio de relacin entre los espacios arquitectnicos y el usuario que loshabita y transita.Cada apartado del artculo, ha aportado conceptos importantes en el proceso deinvestigacin de diseo, en resumen, entonces, concluimos que:

De los signos en la arquitectura.- La Arquitectura es un lenguaje, un hecho decultura y de toda prctica social. La Arquitectura no tiene slo funciones prcticas, sinotambin simblicas, donde se da como accin, cuando sucede el movimiento, laexperiencia del usuario y lo que esto signifique para l.

De los contextos.- Lo que los signos designan queda determinado por el

contexto en el que los signos sean utilizados. Un recurso semitico se puede aplicar apartir de un proceso de significacin como el de las dimensiones determinadas porMorris, las cuales nos llevan a definir diversas categoras, como definiciones. As, laarquitectura no slo debe ser funcional o estilsticamente adecuada, sino que debevolver a su sentido humanista, retornar a su naturaleza, al rescate de su esencia; unhecho que crea en base al ser al que debe su existencia.

De los espacios arquitectnicos.- Pasamos de la semiologa del lenguaje, a lasemiologa del diseo, desde el momento en que la disciplina, es capaz de abordar todoaquello que se presente ante los sentidos. As, nuestro esquema queda determinado porlos espacios arquitectnicos como mensaje, el usuario como receptor, el movimiento del

usuario como la connotacin y denotacin, el contexto como la actividad social que sedesarrolla en los espacios arquitectnicos (educacin, gestin, religin, recreacin, etc.)y el diseador, el arquitecto, como el principal emisor.

De los pasillos; qu nos dicen? El Modelo de las funciones del mensaje,determina una macrofuncin, que puede ser informativa, esttica, ldica o catrtica.Retomamos nicamente la macrofuncin informativa, de la cual se desprenden diversasfunciones y subfunciones que dan cuenta de los mltiples mensajes que la arquitectura

puede emitir, en este caso, ejemplificados a travs de seis casos donde los pasillos, sonel pretexto para mirar a la arquitectura desde dicho modelo heredado del Modelo de lasfunciones del lenguaje de Jakobson, como gua de lectura de mensajes arquitectnicos.

La experiencia de haber realizado este ejercicio de reflexin y anlisis es tansolo un buen comienzo, el umbral de acceso al mundo de la semitica, que, finalmentees el espacio en que vivimos y convivimos en una comunidad donde la arquitectura nosenvuelve y, aunque a veces pase desapercibida, no deja nunca de atraparnos.


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Bibliografa

Libros

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Hemerogrficas:

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semantica quiveira 40118420008

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