STANLEY KUBRICK“IF IT CAN BE WRITTEN, OR THOUGHT, IT CAN BE FILMED”

LOLITA

1962

Vladimir Nabokov, autor de la novela, fue quien hizo el guión para la película. En un inicio, Nabokov le entregó al director Stanley Kubrick un guión que equivalía a unas 9 horas de película. Kubrick afirmó que, a pesar de su extensión, era uno de los mejo-res guiones que había leído. En la novela original Lolita tiene 12 años. Sin embargo, por la censura de la época, en la película el personaje tiene 14 años, aunque la actriz

que interpretó el papel, Sue Lyon, contaba 16 años cuando se rodó.

En 1997 se rodó otra versión de la película dirigida por Adrian Lyne, donde trabajan, entre otros, Jeremy Irons y Melanie Griffith. Dominique Swain comentó que las ami-gas de su madre habían gritado de envidia al saber que iba a besar a Jeremy Irons. A ella no le hizo tanta ilusión. Christina Ricci fue rechazada en cinco ocasiones para el

personaje principal que finalmente protagonizó Dominique Swaim.

DR. STRANGELOVE

1964

Originalmente Peter Sellers también iba a interpretar a Kong, el piloto del B-52. Sin embargo debido a discusiones con Kubrick, la dificultad y cansancio que tenía Sellers para interpretarlo y que finalmente Sellers se torció el tobillo antes de empezar a fil-mar ese personaje; llevaron a necesitar otra persona para interpretarlo. Sin embargo Kubrick en vez de elegir a alguien que pudiera imitar a ese cowboy con marcado acento del Oeste prefirió elegir a alguien que se asemejase realmente a esa descrip-ción. Contrató a Slim Pickens, al que conocía de “El Rostro Impenetrable”, y el actor tuvo que hacerse un pasaporte ya que jamás había salido de Estados Unidos. Cuan-do por fin llegó a Inglaterra se presentó tal como era; con un sombrero de vaquero, una chaqueta de cuero, unas botas y un fuerte acento texano. Al verlo uno de los

técnicos comentó “Ahí va, ya ha venido vestido para el personaje”.

2001: A SPACE ODYSSEY

1968

Hay un rumor muy extendido que dice que en un principio parte de la banda sonora fue encargada al grupo de rock psicodelico Pink Floyd, pero al final Kubrik cambio de opinión y optó por la música clásica para la película. Si se pone el tema Echoes de Pink Floyd justo cuando aparece el título de Jupiter and beyond y se baja el volumen de la televisión el tema entero coincide exactamente con lo que sucede en la película.

La película originalmente tenía una duración de 161 minutos. Después de la premiere del 3 de abril de 1968, Kubrick decidió cortar 19 minutos, reduciéndolo al metraje de 142 minutos que todos conocemos. Se eliminaron secuencias del Amanecer del Hombre, el viaje de Floyd, ejercicios de Poole en la centrifugadora y su paseo en el

exterior de la Discovery.

A CLOCKWORK ORANGE

1971

Las relaciones entre Stanley Kubrick y Anthony Burgess eran muy buenas con el es-treno de la película, de hecho, Burguess sólo criticó la omisión del último capítulo de la novela, culpando al editor de la película y no a Kubrick (que no la rodó). Le gustaba tanto que llegó a decir que era un film “tan brillante que podría ser peligroso”. Hasta que comenzaron las polémicas por la violencia de la película y Kubrick se escudó en que la historia original era cosa de Burguess y éste tuvo que enfrentarse a graves acusaciones por lo que se deterioró por completo la relación de amistad entre ambos.

Burguess achacó el asunto al gran ego de Kubrick.

Cuando Alex salta por la ventana para terminar su tormento, el espectador ve el suelo viniendo hacia la cámara hasta que colisionan. Este efecto se consiguió tirando una

cámara por la ventana, con el objetivo apuntando hacia abajo.

BARRY LYNDON

1975

La película iba a ser, en un principio, la vida de Napoleón, personaje con el que Ku-brick se sentia identificado. La película sobre Napoleón la iba a producir MGM pero quebró y el proyecto fue a pique. Años más tarde, Kubrick leyó el libro de William Makepeace Thackeray y optó por aprovechar toda la documentación que tenía sobre la época adaptando esta novela, a la cual veía que podía adaptar sin tener que ha-

cerle demasiados cambios.

La primera elección de Kubrick para interpretrar a Barry Lyndon fue Robert Redford, quien tras llegar a un primer acuerdo abandonó el proyecto. Malcolm McDowell era el elegido por Kubrick pero este no queria volver a trabajar con el director, ya que tenian

muchas diferencias.

THE SHINNING

1980

La escena en la que Jack (Jack Nicholson) amenaza a Wendy (Shelley Duvall), mien-tras están subiendo las escaleras, se repitió cerca de 60 veces. A pesar de que la primera toma fue buena, Stanley Kubrick quiso que el agotamiento de repetir muchas veces una misma escena, se reflejara en la cara de Nicholson en forma de locura e ira.

En la escena del servicio, cuando Jack rompe la puerta y posteriormente recita la fra-se famosa, los técnicos pensaban que Jack Nicholson no sería capaz de romper una puerta normal, por lo que la cambiaron por una mucho más delgada. En la primera toma Jack destrozó por completo la puerta, al parecer su técnica para manejar el hacha era buena; se tuvo que poner una puerta normal qué resistiera sus tremendos hachazos.

Los actores del doblaje español fueron elegidos por el propio director, Stanley Kubrick.

FULL METAL JACKET

1987

Primero el padre y después la madre de Kubrick fallecieron durante la producción, pero éste no interrumpio el rodaje.

El actor Vicent D´Onofrio engordó 26 kilos para dar vida al soldado Gomer Pyle, esta-bleciendo el record de las transformaciones metabólicas del cine.

El veterano de Vietnam Lee Ermey fue contratado como asesor militar pero como hacía su papel mejor que el actor al que instruía, Kubrick le pidió que interpretara al sargento

instructor, pues se bastaba con hacer de sí mismo.

Para construir el set de rodaje de la ciudad de Hue, en una fábrica abandonada de Bec-kton, se trajeron 200 palmeras de España y 100.000 plantas tropicales de Hong Kong.

EYES WIDE SHUT

1999

El apellido del protagonista, Harford, cambia respecto a la novela debido a que Ku-brick pensaba que el papel de William debía ser un americano blanco que no levantara prejucios, como Harrison Ford y de ahí el apellido, que es la contracción: HAR-FORD.

Stanley Kubrick fue un admirador de Woody Allen y por eso quería darle un papel para la película, el de Victor, pero finalmente el proyecto se demoró demasiado, años, y Allen ya no pudo entrar en el rodaje, a pesar que también estaba dispuesto a actuar en la película de Kubrick. El papel luego pasó por Harvey Keitel, que llegó a hacer

unas cuantas escenas, pero finalmente recayó en Sydney Pollack.

Días más tarde de acabar de montar la película, a los 70 años, Stanley Kubrick moría en la cama de su residencia de Hertfordshire, al sureste de Inglaterra

UNA POTENTE VISIÓN FILOSÓFICA CENTRADA EN EL EXISTENCIALISMO

1928 - 1999