TEORIE DEL CINEMA CINEMA E GENDER STUDIES DISPENSE 2019/2020 Prof. Giulia Fanara BIBLIOGRAFIA V. Pravadelli, Le donne del cinema. Dive, registe, spettatrici, Laterza, Bari 2014, pp. 123-144; 164-173. V. Pravadelli, Feminist Film Theory e Gender Studies, in P. Bertetto, Metodologie di analisi del film, Laterza, Urbino 2006, pp. 59-102. T. Modleski, La donna e il labirinto. «Rebecca» di Alfred Hitchcock, in G. Bruno, M. Nadotti (a cura di) Immagini allo schermo. La spettatrice e il cinema, Rosemberg & Sellier, Torino 1991, pp. 43-61. R. Braidotti, La molteplicità: un’etica per la nostra epoca, oppure meglio cyborg che dea, in D.J. Haraway, Manifesto cyborg. Donne, tecnologie e biopolitiche del corpo, Feltrinelli, Milano 2018, pp. 9-38. J. Butler, Corpi che contano. I limiti discorsivi del «sesso», Feltrinelli, Milano 1996, pp. 111-127. R.C. Snyder, What Is Third Wave Feminism? A New Directions Essay, in «Signs», Vol. 34, No. 1, Autumn 2008, pp. 175-196. C.M. Dole, The Return of Pink. Legally Blonde, Third-Wave Feminism, and Having It All, in Suzanne Ferriss, Mallory Young (a cura di) Chick Flicks. Contemporary Women at the Movies, Routledge, New York 2008, pp. 58-78. V. Coladonato, Mascolinità al cinema: prospettive teoriche e linee di ricerca, in «Imago», Vol. 6, pp. 203-213. B. Bracco, Belli e fragili. Mascolinità e seduzione nel cinema del secondo Dopoguerra in E. dell’Agnese, E. Ruspini (a cura di) Mascolinità all’italiana. Costruzioni, narrazioni, mutamenti, UTET, Torino 2007, pp. 65-78. L. Williams, "Something Else besides a Mother": "Stella Dallas" and the Maternal Melodrama, in «Cinema Journal», Vol. 24, No. 1, Autumn 1984, pp. 2-27. V. De Simone, Final Girl. L’eroina dell’Horror e dello Slash, Aracne, Roma 2012, pp. 76-116. L. Mulvey, Afterthoughts on 'Visual Pleasure and Narrative cinema' Inspired by Duel in the Sun, in «Framework: The Journal of Cinema and Media», Vol. 15-17, Summer 1981, pp. 12-15. M.A. Doane, Gilda: Epistemology as Striptease, in «Camera Obscura», Vol. 4, No. 2, 1983, pp. 6-27. K. Silverman, Male Subjectivity and the Celestial Suture: It’s A Wonderful Life, in «Source: Framework: The Journal of Cinema and Media», Vol. 14, Spring 1981, pp. 16-22. G. Studlar, Masochism and the Perverse Pleasures of the Cinema, in «Quarterly Review of Film Studies», Vol. 9, No. 4, pp. 267-282. S. Busni, Mildred Pierce: ‘Melodramma del rimatrimonio’ tra romanzo, cinema e televisione, in «Between», Vol. 7, No. 14, Nov. 2017.

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FILMOGRAFIA 10 OBBLIGATORI Amore sublime (Stella Dallas, King Vidor, 1937) Il bell’Antonio (Mauro Bolognini, 1960) Perdutamente tua (Now, Voyager, Irving Rapper, 1942) Rebecca. La prima moglie (Rebecca, Alfred Hitchcock, 1940) Riddles of the Sphinx (Laura Mulvey, 1977) Venere bionda (Blonde Venus, Joseph Von Sternberg, 1932) Picnic (Joshua Logan, 1955) Duello al sole (Duel in the Sun, King Vidor, 1946) Gilda (Charles Vidor, 1946) Il Romanzo di Mildred (Mildred Pierce, Michael Curtiz, 1945) 6 A SCELTA TRA QUESTI Paris is Burning (Jennie Livingston, 1990) Il colore viola (The Color Purple, Steven Spielberg, 1985) Under the Skin (Jonathan Glazer, 2013) Priorità assoluta (Eve of Destruction, Duncan Gibbins, 1991) Soldato Jane (G.I. Jane, Ridley Scott, 1997) Lola Darling (She's Gotta Have It, Spike Lee, 1986) La rivincita delle bionde (Legally Blonde, Robert Luketic, 2001) Venerdì 13 (Friday the 13th, Sean S. Cunningham, 1980) Orlando (Sally Potter, 1992) La vita è meravigliosa (It's a Wonderful Life, Frank Capra, 1946) La preda della belva (Outrage, Ida Lupino, 1950) La moglie di Craig (Craig’s Wife, Dorothy Arzner, 1936)