teorie dell'ascolto - pitch combinations

Teorie della percezione sonora e musicale, teorie dell'ascolto

a.a. 2013-14

Se

Bibliograa:

D. Deutsch The Psychology of Music, third edi=on Academic Press A. Frova - Fisica nella musica - ed. Zanichelli

La scienza del suono - Zanichelli Campbell and Grated - The musicians guide to acous=cs - Oxford Press

A. Everest - Manuale di Acus=ca - ed. Hoepli

Si= internet:

University of New South Wales; Department of Music Acous=cs: h

La studiosa D. Deutsch ha studiato un altro ee

Composizione spettrale dei suoni che formano il pattern D-G#. Il grafico superiore rappresenta le componenti del pitch class D, quello inferiore del G#

Conservatorio di Musica G. Verdi di Milano | Dipartimento di Musica con Nuove Tecnologie | Scuola di Musica Elettronica

Pitch combina=on: triton paradox

Sequenze 14

Sequenze 58

Sequenze 612

Sequenze 1316

Dati e Grafico



o Le sequenze cos generate sono interpretate come ascenden= o discenden= in maniera molto diversa e molto ne

Il paradosso del tritono come percepito da due soggetti differenti. La notazione musicale mostra come la stessa serie di suoni stata percepita dai due soggetti.



Questo studio me

o dierenze geograche da parte dellascoltatore e della famiglia di origine E emerso inoltre che madri e gli percepiscono il tritono in maniera molto simile; quindi c uninuenza tra il pa

Distribuzione dei picchi di pitch class in due gruppi di soggetti. Un gruppo cresciuto nel sud dellInghilterra, laltro in California. I due gruppi rispondono al paradosso del tritono in maniera molto differente.



Pitch combina=on: semitone paradox

Sulla scia del tritone paradox, un ulteriore studio della Deutsch ha riguardato la percezione di due suoni alla distanza di un semitono, con risulta= analoghi. I suoni venivano somministra= a coppie, che davano luogo a due intervalli melodici, uno ascendente e uno discendente.


Pitch combina=on: semitone paradox I risulta= delle percezioni erano di due =pi ma sempre in accordo al principio di prossimit:


Pitch combina=on: semitone paradox


Pitch combina=on: melodic paradox

Un ulteriore studio condo

Pitch combina=on: melodic paradox


Pitch combina=on

Le implicazioni di ques= risulta= sono che: o pitch class e pitch height non sono dimensioni indipenden=, ma la

percezione dellaltezza collegata sistema=camente alla posizione nel cerchio dei pitch class

o violazione del principio di invarianza per trasposizione o molte persone posseggono una forma di orecchio assoluto implicito, dal

momento che la percezione di altezza dipende dal pitch class


Pitch combina=on: scale illusion

La scale illusion stata scoperta e riportata da D. Deutsch nel 1973. Il pa


La gura B mostra come il pa


La g. C mostra la percezione pi frequente, nella quale sia ha una scala discendente proveniente da un orecchio e una ascendente proveniente dallorecchio opposto. Quando la posizione delle cue viene inver=ta spesso non si avverte alcuna dierenza nella percezione.



Analogamente alla octave illusion, sogger destrorsi tendono a percepire i toni acu= dallorecchio destro e i gravi dal sinistro, mentre i mancini non mostrano una preferenza par=colare.



Le gure seguen= mostrano altri modi in cui vengono percepite le sequenze:



Cambiamen= =mbrici uguali in ciascun canale non modicano la percezione. Cambiamen= invece pi notevoli provocano un raggruppamento in base al =mbro e non pi in base alla prossimit di pitch. Come esempio di raggruppamento =mbrico possiamo considerare questo passaggio dall inizio del secondo movimento della Sonata per violino e pianoforte op. 24 di Beethoven:



In questo caso i suoni dei due strumen= si sovrappongono in altezza, ma data la marcata dierenza =mbrica lascoltatore percepisce due linee melodiche dis=nte.


Pitch combina=on: chroma=c illusion

La chroma=c illusion una variante della scale illusion, basata sulla scala croma=ca:


Pitch combina=on: chroma=c illusion

Il modo in cui viene sovente percepita il seguente:


Pitch combina=on: cambiata illusion

Unulteriore illusione basata sullo stesso principio la cambiata illusion basata sul seguente pa=ern:


Il modo in cui viene sovente percepita il seguente:



Altri modi con cui viene percepita:



Qui abbiamo la stessa illusione ma costruita a par=re da suoni di campana:



Pitch combina=on

Studi di Butler (1979) trovarono che lorganizzazione percerva che si verica in queste illusioni interviene in molte situazioni musicali. Dapprima veric la percezione dei pa

Pitch combina=on

Per dare generalit a ques= risulta= Butler fece ulteriori esperimen= u=lizzando i seguen= pa

Pitch combina=on


Pitch combina=on


Il pa

Pitch combina=on

Un esempio musicale di questo fenomeno un passaggio allinizio del movimento nale della 6 sinfonia di Tchaikovsky. In gura riportata la frase suonata dai violini:


Pitch combina=on

Un esempio musicale di questo fenomeno un passaggio allinizio del movimento nale della 6 sinfonia di Tchaikovsky. In gura riportata la frase suonata dai violini: La frase percepita invece:


Pitch combina=on

Un altro esempio nel nale del secondo movimento della seconda Suite per due Pianofor= di Rachmanino: Rachmaninoff Suite no.2 per due pianoforti (circa minuto 12)


Pitch combina=on

Come varia la percezione quando i suoni non sono presenta= simultaneamente alle due orecchie ? Uno studio del 1979 della Deutsch aronta la ques=one presentando le seguen= successioni di suoni: La successione A consiste nel presentare lo stesso suono ad entrambe le orecchie contemporaneamente


Pitch combina=on

La successione B consiste nel presentare un suono per volta, randomizzato tra sx e dx: Mentre la C analoga alla B, ma con ciascun suono accompagnato da un suono di supporto allorecchio controlaterale:


Pitch combina=on

La successione D inne analoga alla C ma con il supporto allorecchio ipsilaterale: Questo studio conclude che importante il tempo di arrivo nel raggruppamento: o quando i suoni arrivano alle due orecchie insieme, il usso

organizzato in base alla prossimit di pitch o quando i due suoni sono ne

Pitch combina=on

E interessante notare che, da un punto di vista musicale e composi=vo, Berlioz scrive nel suo Tra=ato di strumentazione:


Pitch combina=on

Possiamo quindi concludere che la percezione dei fraseggi musicali pu essere profondamente inuenzata dalla disposizione spaziale degli strumen=, in par=colare in passaggi rapidi distribui= su diversi strumen=. Ulteriori studi confermano e generalizzano lassunto che le combinazioni di suoni high-right e low-ley tendono ad essere localizzate corre

Pitch combina=on

Stage plan della Chicago Symphony Orchestra !


Pitch combina=on: glissando illusion

Unulteriore illusione acus=ca, studiata dalla Deutsch, che riguarda il tema della spazialit chiamata glissando illusion. Consiste in un suono di oboe sinte=zzato, presentato insieme ad una sinusoide che esegue un glissando ascendente e discendente. I segnali sono alterna= in modo che quando loboe al canale sx la sinusoide al canale dx e viceversa.



La percezione pi comune q u e l l a d i l o c a l i z z a r e corre


P o s s i a m o c o n c l u d e r e , generalizzando, che vi la tendenza a percepire i toni acuto dal lato dominante dello spazio, e i gravi dal lato non dominante. D i c o n s e guen z a l arv i t c e r e b r a l e m a g g i o r e nellemisfero dominante per i toni acu=, e nellemisfero non dominante per i gravi.


Disegno originale di un ascoltatore che descrive la sua percezione della Glissando Illusion come una traiettoria ellittica che attraversa la zona in basso a sinistra in corrispondenza del tono grave,

e in alto a destra in corrispondenza del tono acuto.!


In generale quindi possiamo dedurre le seguen= regole: o quando i suoni sono ricevu=

simultaneamente alle due orecchie il raggruppamento avviene per prossimit di pitch

o quando invece vi sono delle disparit temporali tra i due suoni il raggruppamento pu avvenire per prossimit di collocazione spaziale


Disegno originale di un ascoltatore che descrive la sua percezione della Glissando Illusion come una traiettoria ellittica che attraversa la zona in basso a sinistra in corrispondenza del tono grave,

e in alto a destra in corrispondenza del tono acuto.!

Pitch combina=on: octave illusion

Uneccezione a questa regola avviene nella octave illusion, scoperta da D. Deutsch nel 1973. I pa

I toni di frequenza 400 Hz e 800 Hz si alternano alle due orecchie in opposizione di fase, quindi quando lorecchio sx riceve 400 Hz il dx riceve 800 Hz e viceversa. In termini musicali la sequenza presentata la seguente:



Circa il 99 % degli ascoltatori sente un singolo segnale a 400 Hz allorecchio sx e un altro di 800 Hz allorecchio dx. Quando le cue vengono inver=te, nella maggior parte dei casi non cambia nulla (Deutsch, 1974).



Percezione pi frequente delloctave illusion!

I sogger destrorsi tendono a percepire il tono acuto nellorecchio dx il tono grave nel sx, comunque vengano orientate le cue. I toni acu= sembrano quindi percepi= come se provenissero dallorecchio che collega lemisfero dominante.



Lo schema so

Per quanto riguarda la localizzazione, essa dipende da dove viene somministrato il suono ad alta frequenza. In generale viene scelta come direzione di provenienza la direzione in cui si trova il suono ad alta frequenza, cos che nella sequenza nale la percezione del suono acuto dal lato dominante spaziale del sogge

Illusioni simili possono vericarsi anche con suoni non sinusoidali ma pi complessi. Ecco un esempio con le parole high e low



In musica un criterio di raggruppamento molto u=lizzato quello del desAno comune. Un esempio in questo passaggio tra

In questo caso il raggruppamento per pitch proximity darebbe luogo a d u n a s e r i e d i m e l o d i e rappresentate in gura, mentre la percezione di una serie di accordi discenden=.


Pitch combina=on: common fate

Pitch combina=on: circolarit

Un esempio ecace d i uso d i c i rco lar i t in mus ica v iene dallOuverture n. 3 Leonora di Beethoven:!



La scala discendente di G7 viene compressa dal dividerla in esacordi mantenu= nella stessa o


Bartok u=lizz la tecnica della c i r c o l a r i t n e l l 'Allegro del Quartetto per archi n. 5:!



Un ulteriore esempio viene dalla


In questo caso Berg orene lee


Lige= o


La can=lena del primo violino sovrapposta alla texture circolare dei violini gravi.

teorie dell'ascolto - pitch combinations

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