tesis arquitecto mayor

7/14/2019 Tesis Arquitecto Mayor

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Anlisis arquitectnico de lasobras del arquitecto mayor

diego de porres

FACULTAD DE ARQUITECTURAUNIVERSIDAD DE SAN CARLOS de

Guatemala

YESIKA

M

AGALY

M

ORALES

M

ILI

N

WU

ILFRED

DUAYK

LPEZ

ARROYO


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diego de porres

FACULTAD DE ARQUITECTURAUNIVERSIDAD DE SAN CARLOS de

Guatemala

YESIKA

M

AGALY

M

ORALES

M

ILI

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UILFRED

DUAY

K

LPEZ

ARRO

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U N I V E R S I D A D D E S A N C A R L O S D E G U A T E M A L AF A C U L T A D D E A R Q U I T E C T U R A


diego de porres

P R E S E N T A D A A L A J U N T A D I R E C T I V A

P O R

Yesika magaly morales milinWuilfred duayk lpez arroyo

A L C O N F E R I R S E L E E L T T U L O D E

ARQUITECTO

G U A T E M A L A , A B R I L D E L 2 0 0 5


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JUNTA DIRECTIVA

FACULTAD DE ARQUITECTURAD E C A N O Arq. Carlos Enrique Valladares Cerezo

V O C A L I Arq. J orge Arturo Gonzlez Peate

V O C A L I I Arq. Ral Estuardo Monterroso J urez

V O C A L I I I Arq. J orge Escobar Ortiz

V O C A L IV Br. J os Manuel Barrios Recinos

V O C A L V Br. Herberth Manuel Santizo Rodas

S E C R E T A R I O Arq. Alejandro Muoz Caldern

TRIBUNAL quE PRACTIC EL EXMEN

D E C A N O Arq. Carlos Enrique Valladares Cerezo

E X A M I N A D O R Arq. Danilo Calln

E X A M I N A D O R Arq. Karim Chew

E X A M I N A D O R Arq. Werner Meza

S E C R E T A R I O Arq. Alejandro Muoz Caldern


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DEDICAToria

A N U E S T R O P A D R E C E L E S T I A LA quien le debemos todo lo que tenemos.

A N U E S T R A S M A D R E SEmma Alicia Arroyo de Lpez y Midyan Milin vda. de Morales, quienes nos han brindado su apoyo yamor incondicional, especialmente en los momentos mas difcilles de esta carrera, quienes se handesprendido de sus necesidades por nuestro bienestar. Gracias por ser tan tiernas y dedicadas.

A N U E S T R O S PA D R E SMario Alfonso Lpez, por haber guiado con firmeza y cario nuestro camino, quien reconocemos por sunobleza de carcter. Y especialmente a Carlos Humberto Morales (QEPD), por todo su esfuerzo, andesde los 5 aos, por ser un verdadero profesional, por sus valores tan elevados, por su mirada tanclara, profunda y verdica, por marcar la senda de progreso que se debe seguir en esta vida. Le amamoscon todo el corazn y sabemos que estar muy felz de que hayamos alcanzado esta meta, porque enalgunos momentos tambin fue suya y por un poco de tiempo casi lo ve con sus propios ojos.

A N U E S T R O S HI JOSPuesto que ellos han sufrido nuestra ausencia en este tiempo importante de nuestra vida. Gracias porsu paciencia.

A N U E S T R O S H E R M A N O S Y H E R M A N A SPor todo el apoyo que nos brindaron, especialmente a Carlos Humberto Morales (hijo), quien ha sentidoel compromiso de la entrega total en este trabajo.

agradecimiento

A L D R . M A R I O C E B A L L O S

A L A R Q . D A N I L O C A L L N

N E S T R O S A M I G O S Y C O M P A E R O S U N I V E R S I T A R I O S

Quienes nos han brindado su amistad y su confianza.


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NDICEPRESENTACIN PAG.

ANTECEDENTESDELIMITACIN DEL TEMA

ALCANCES DE LA INVESTIGACIN

CAPTULO 1 -Las Ciudades Iberoamericanas y su Arquitectura

1 Introduccin 12 Caractersticas Generales de las principales ciudades y su arquitectura 33 Herencias del Romnico 44 1450 - 1550 Europa 4

5 1550 1700 Europa 126 1550 Amrica 15

Planos de la Arquitectura Iberoamericana 167 Conclusiones al captulo 1 23

CAPTULO 2 -Las Obras de Diego de Porres en su Contexto de Fbrica1 Introducccin 272 Entorno Micro-Regional 27

a.- Demarcacin del rea de estudio 27b.- Localizacin Geogrfica 28c.- Topografa Morfologa 30d.- Hidrologa 30e.- Sismologa 30f.- Geologa 32g.- Recursos Naturales 32

Clima 32Vegetacin 33Vocacin del suelo 33

3 Entorno Urbano (La ciudad de Antigua) 34a.- Antecedentes Histricos 34b.- Aspectos Socio-Econmicos 39c.- Aspectos Poltico- Cultural 40d.- Aspecto Religioso 40e.- Materiales y Sistemas Constructivos 40Planos de Perodos Estilsticos de la Antigua Guatemala 42

4 Conclusiones al captulo 2 495 Recomendaciones al captulo 2 49

CAPTULO 3 -Influencias arquitectnicas

1 Introducccin 532 Tratadistas de la Arquitectura 533 Otros arquitectos de la poca 54

Planos de Caractersticas de la obra de cada uno de los arquitectos 60

4 Conclusiones al captulo 3 71

CAPTULO 4 -Vida y Obra de Diego de PorresIntroduccin 75

1 Vida Familiar 752 Vida Profesional 793 Sntesis histrica del desarrollo de sus obras 88

arquitectnicas en Santiago de los Caballeroscomprobadas 88a.- Iglesia y Convento de la Recoleccin 89b.- Oratorio de San Felipe Nery Escuela de Cristo 91


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c.- Santa Clara, iglesia y convento 92d.- Capuchinas, Iglesia y convento 93e.- La Casa de la Moneda 95

Obras relevantes de Fontanera en Santiago de los Caballeros,comprobadas 97a.- Fuente de la Plaza Mayor de Santiago de los Caballeros 98

Obras relevantes de Fontanera fuera de Santiago de los Caballeros,comprobadas 100a.- Introduccin de agua a Patzn 101b.- Puente de San Lorenzo el Tejar 101c.- Introduccin de Agua y Fuente de Comalapa 102d.- Puente de los Esclavos 103

Obras de Arquitectura en Santiago de los Caballeros,probables 104a.- Ayuntamiento 105

Obras de Arquitectura fuera de Santiago de los Caballeros,probables 106a.- Iglesia de Concepcin de Ciudad Vieja 107b.- Templo del Cristo de Esquipulas 108

4 Conclusiones al captulo 4 109

CAPTULO 5 -

Anlisis Arqui tectnico de los MonumentosIntroduccin 113

1 Planos de Localizacin de las Obras de Diego de Porres 1152 Planos de Ubicacin 119

3 Plantas Arquitectnicas 1274 Fuentes 1615 Fachadas 1696 Cimientos 1957 Muros 1998 Escaleras 2099 Apoyos aislados 21510 Arcos y Bvedas 22311 Instalaciones 24112 Chimeneas 24713 Superestructuras 25314 Conclusiones al captulo 5 269

CONCLUSIONES GENERALESANEXOSGLOSARIOBIBLIOGRAFIA GENERAL


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presentacinEl trabajo de tesis que se presenta contiene el anlisis de las obras del Arquitecto Mayor Diego

de Porres, quien fuera uno de los grandes diseadores y constructores de templos, conventos,monasterios, edificios pblicos y fuentes en la ciudad de Santiago de los Caballeros. La obra de estesingular personaje se extiende a una considerable cantidad de edificaciones construdas en el perodo de1717 a 1741.

Sus obras son de suma belleza y contribucin, particularmente a la ciudad de Santiago de losCaballeros, declarada ciudad histrica, construdas en la poca de la colonia y dominacin espaola. Elanlisis de las obras de Diego de Porres parte desde el punto de vista del sincretismo que resultara de

este dominio sobre los dueos originales de las reas apoderadas.

Dado que este mismo fenmeno sucedi a lo largo de toda latinoamrica, estudiamos los rasgosarquitectnicos generales de las obras construdas en las distintas ciudades iberoamericanas para filtrarlos aportes locales, importantes para establecer nuestra identidad y que en mayor o menor grado permiteel espaol agregar a su forma de construir, a lo que ste considera compatible con el concepto debelleza que trae y aora de la lejana Espaa. Este estudio corresponde al primer captulo y es el marcogeneral de introduccin al tema.

A medida que se avanza, se hace un acercamiento al territorio inmediato en el cual sedesarrollan las obras de Diego de Porres, a saber, la ya mencionada ciudad de Santiago de losCaballeros. En este captulo se llega a conocer los desafos fsico - territoriales que van a acotar lascaractersticas arquitectnicas como una respuesta local. Las obras construdas en Santiago de los

Caballeros se estudian segn sus rasgos y son agrupadas cronolgicamente.

Luego se ha establecido, segn el enfoque de este trabajo, las obras construdas o tratados dearquitectura que pudieron tener mayor influencia sobre la arquitectura de Porres. Es de vital importanciaenfatizar que en este captulo, al igual que en los otros, se ha recurrido frecuentemente a la expresingrfica a fin de educar los ojos y enriquecer nuestro lenguaje arquitectnico a medida que atravesamoscada uno de los apartados de estudio, de manera que, al analizar las obras de Porres, se puedareconocer aquellos rasgos que se han observado anteriormente.

Ms cercano al anlisis de las obras de este insigne arquitecto, se encuentra el estudio dealgunos acontecimientos importantes de su vida, tal como la clase social, la vida familiar, la vidaprofesional, y otros aspectos que den a conocer parte de su personalidad como arquitecto, padre,esposo, etctera.

La parte esencial y el objetivo en la presente tesis es el anlisis profundo de las obras de Diegode Porres, como se ha mencionado anteriormente, y han sido abordadas desde el probable enfoque queDiego de Porres haya tenido al iniciar cada uno de los proyectos, desde la conceptualizacin hasta laconstruccin de cada obra. Adems se analiz cada uno de los renglones, sea plantas, fachadas,detalles, etc, desde un juicio comparativo por medio del cual se ha establecido patrones correlativos, encuanto a relaciones, geometra, proporcin y otros aspectos

Consideramos que los resultados de esta tesis son de mucha satisfaccin para los autores yaque se ha ampliado la forma de abordar los temas de investigacin en el campo de la documentacinhistrica de los monumentos. Se ha ampliado la posibilidad de hacer proyectos de tesis que a cortoplazo puedan generar beneficio, como lo representa el haber entregado al Consejo Nacional para laAntigua Guatemala CNPAG una fachada ideal muy cercana a la original del templo de Santa Clara,reconociendo que actualmente slo se cuenta con fotografas y bocetos, mas no planos realizados a

partir de un levantamiento formal. Ahora bien, es importante mencionar que este esfuerzo se haadentrado lo suficiente para facilitar la revisin e interpretacin que permita dar sustento a la generacinde proyecciones apropiadas y tcnicamente correctas.


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ANTECEDENTESA la luz de la conciencia del desarrollo del hombre se tiende a considerar todo hecho como

acontecimiento, a definir sus orgenes, a remontarse desde el dato, testimonio actual y tangible, a lasetapas pasadas de su constitucin, a buscar la inteligibilidad no solamente de lo que es, sino delmovimiento por el cual ha llegado a ser lo que es ahora, hecho que es motivado por el deseo depertenecer a algo, de encontrar su identidad, de saber quin es.

Segn la Conferencia Mundial de la UNESCO, realizada en Mxico entre el 26 de julio y el 6 deagosto de 1982, se firm la siguiente declaratoria:

-La afirmacin de la identidad cultural contribuye a la liberacin de los pueblos. Por el contrariocualquier forma de dominacin, niega o deteriora dicha identidad.-La identidad cultural es una riqueza que dinamiza las posibilidades de realizacin de la especie humana,

al motivar a cada pueblo y a cada grupo a nutrirse de su pasado y acoger los aportes externoscompatibles con su idiosincracia y continuar as el proceso de su propia creacin.

La idiosincracia es el temperamento o carcter de un individuo o una colectividad por el cual sedistingue de los dems.

Entendemos entonces que es en nuestro pasado histrico en donde hemos de buscar identidad.Ahora, si bien es cierto que en los ltimos aos se ha dado mucha importancia a la conservacin yrestauracin de los monumentos testigos de este pasado, se ha dado poca importancia al significado questos tienen, los mensajes que quieren transmitirnos. La importancia que tienen, por poseer unaarquitectura de la poca colonial, distintivamente guatemalteca y ser nicos e impresionantes, merecenser analizados y documentarse visualmente.

En el campo arquitectnico se ha limitado en muchas ocasiones en hacer trabajos de restauracin,dejando de lado la documentacin histrica grfica que stos requieren, que por medio de unainvestigacin y estudio profundo se elaboren catlogos e inventarios a fin de que podamos comprenderlos signos que los integran y aprendamos a leer la arquitectura que representan.

En el decreto 60-69 del congreso de la Repblica, la ciudad de Santiago de los Caballeros es unconjunto monumental que se declara como patrimonio mundial; a pesar de esto, no resalta a la vista quesea parte de una identidad guatemalteca, pues se desarrolla en un momento de conquista, dedominacin espaola y como respuesta a sus propias necesidades. Sin embargo, contiene elementostcnicos y espaciales extrados de las comunidades tanto indgenas como de las capas medias que seasentaron en el Valle de Panchoy. Se habla de que fueron los primeros en llegar y los ltimos enabandonarlo, obligados a hacerlo. Fuentes y Guzmn dice Las iglesias, las calles y plazas, las casasde habitacin y los edificios pblicos fueron levantados por el trabajo de stos Por lo tanto, cada

edificio, cada elemento arquitectnico o elemento decorativo fue el resultado del trabajo fsico, destreza,conocimiento de las tcnicas constructivas y de su intelecto los que ayudaron a dar forma a esta ciudad,mismos que a su vez se fueron heredando y siendo parte de su idiosincrasia que los distingua de losdems pueblos, llegando a su climax con el arquitecto Diego de Porres que se sita en el momento demayor auge constructivo en la Antigua Guatemala en la posicin de Maestro Mayor de

Arquitectura, brindndole la oportunidad de desarrollarse como tal, siendo uno de los nuestros, puessegn Aguirre Beltrn tena una apariencia de mestizo pardo, ascendiente de mestizo pardo con mulataparda o quizs mestizo prieto con parda. Segn la clasificacin colorida de Aguirre Beltran sera: 50% denegro, 25% indgena, y 25% blanco; si fuese mestizo pardo, 50% indgena, 25% negro, 25% blanco,aunque no existe acuerdo segn Luis Lujn Muoz con respecto a la exacta categora tnica.


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justificacin

Los antecedentes nos preparan para la justificacin de la investigacin profunda que a ese nivelexiste muy poco. En su mayora han sido historiadores los que se han dedicado a investigar ydocumentar las obras arquitectnicas y la ciudad de Santiago de Los Caballeros. Varios proyectos degraduacin de la Facultad de Arquitectura han estudiado los monumentos, sin embargo, se han basadoen los historiadores, en lo que a materia de investigacin se refiere y los resultados en materiaarquitectnica se han limitado a mtodos de conservacin y restauracin.

De las obras de Diego de Porres existe una tesis de arquitectura de la Universidad Rafael Landvarpresentada por el arquitecto Fernando Porres Oberln y es a manera de descripcin de las obras que lhizo.

Nosotros exponemos un proyecto de tesis con un anlisis arquitectnico de las Obras de Diego dePorres como una respuesta a la necesidad de identidad, a la necesidad de un anlisis grfico ycatalogacin, que nos permita aprender a leer su arquitectura y documentar los signos que nostransmiten estos testimonios de los monumentos que otros estarn conservando y restaurando.


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DELIMITACIN DEL TEMA

La ciudad de Antigua Guatemala ha sido estudiada en su aspecto histrico por distintos autorescomo los arquitectos Verle L. Anis y Sidney Markman y los historiadores Diego Angulo Iguez, PalKelemen, Francisco de la maza, J ustino Fernndez, Mario Buchiazzo, Luis Lujn Muoz, entre otros,hasta el punto de ser declarada Monumento Nacional y Patrimonio de la Humanidad, en el decreto 60-69del Congreso de la Repblica. A partir de ello se han hecho diferentes proyectos de conservacin,restauracin y reciclaje como ya hemos mencionado y puede verse en la bibliografa adjunta, siendostas algunas de las necesidades primarias, creando toda una tarima sobre la cual puede desarrollarseun estudio a profundidad y elaborarse un catlogo de signos presentados por las obras del MaestroMayor de Arquitectura ms representativo de la la poca colonial de la c iudad de Santiago de losCaballeros de Guatemala, a saber DIEGO DE PORRES de los aos 1677 1741. No se harnfasis a un solo monumento o a otro, sino se incluir aquellos que se hayan realizado en la ciudad de

Santiago de los Caballeros siendo Diego de Porres, Maestro Mayor, ms no analizaremos las obras querealiz en otras ciudades y fuera del Reino de Guatemala, sino slo haremos mencin de ellas.

Esta tesis no se limitar solamente a hacer un compendio de las obras de Diego de Porres, sino seenfocar necesariamente al anlisis de las distintas respuestas arquitectnicas, puesto que, claroest, es all donde radica la escencia de su talento. Por ello, se hace imprescindible la ayuda de laimagen dentro de esta concepcin de la investigacin, por lo que el dibujo y la fotografa se presentarnen abundancia en la mayora de los apartados. Por tanto, la parte textual no se extender en la medidaque redunde lo que la ilustracin explica. Con este enfoque, el fondo histrico servir para contextualizary dar breves explicaciones de los factores que han infludo en las distintas respuestas arquitectnicas.

Se plantea avanzar en este proceso de investigacin y conocimiento de la arquitectura de la pocacolonial ms no se llegar hasta un juicio interpretativo que de acuerdo a nuestra ideosincracia seaaplicada y que as permita continuar el proceso de nuestra propia creacin como lo expresa el conceptode identidad, sino hasta algunas conclusiones, ideas y recomendaciones sobre ello, quedando abierto elcampo tanto para la ampliacin de este estudio o catlogo que pueda hacerse sobre la obra de otrosarquitectos de la Antigua, como el de la interpretacin y nuevos aportes a la arquitectura guatemalteca.


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ALCANCES u objetivos DE LAINVESTIGACIN

Durante la Carrera de Arquitectura como estudiantes tuvimos la oportunidad de especializarnos enuna lnea, por ejemplo, el de las historias, que culminan con los cursos de Anlisis de la ArquitecturaColonial y Conservacin de Monumentos, por lo que ha sido nuestra inquietud la investigacin y elconocimiento de nuestras races en materia de arquitectura, y siendo que ambos somos de la provincia,es decir Cobn y Antigua Guatemala respectivamente, nos interesa realmente que dentro de nuestraformacin profesional se considere el aprendizaje de aquellos elementos arquitectnicos presentes en lapoca colonial, las proporciones, armona, la simbologa, la geometra, los materiales, la tcnica, etc,.

Por lo que nuestros Objetivosson:

Generales

Contribuir al conocimiento y divulgacin del Patrimonio Cultural de Guatemala. Avanzar en el campo de la investigacin cientfica y documentacin histrica de la arquitectura

de la poca colonial a fin de percibir este conjunto monumental como fuente de identidad quedinamice nuestras posibilidades de realizacin y maximizar la posibilidad que ste sirva alturismo cultural y no slo para fines econmicos.

Particulares: Hacer un estudio del contexto de fabricacin de las obras de DIEGO DE PORRES, como

Maestro Mayor de Arquitectura. Conocer algunos datos importantes de su vida Estudiar y extraer las posibles influencias de otros arquitectos de la poca y de los tratadistas de

la arquitectura.

Toda la informacin que pueda explicar algunos de los significados arquitectnicos de los signospresentes en las obras y a partir de ello:

Hacer un anlisis arquitectnico-grfico de la obra de DIEGO DE PORRES. Clasificar a manera de catlogo, los diferentes componentes de los edificios.


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ESTUDIO DE LAS CIUDADES IBEROAMERICANAS Y SU ARQUITECTURA1

C A P T U L O 1

ESTUDIO DE LAS

ciudadesberoamericanasY S U A R Q U I T E C T U R A

______________________________________________________________________________________________________________

1 INTRODUCCIN

En 1492 Cristobal Coln lleg a las Amricas patrocinado por los reyes catlicos de Espaa,acontecimiento que ensanch las fronteras ocenicas de Europa y se dice tambin que fue una de lasaventuras descubridoras ms importantes de la historia de la humanidad. Sin embargo, no dej de serlarga, costosa y con transfondos polticos, sociales, econmicos, culturales, etc,.

Si nos situamos en elcontexto histrico, el mundoatravesaba por una poca deimperios; vemos los inicios de steen particular el Imperio Espaol,que conquistaba y dominaba. Unapoca de alianzas matrimonialesentre reinos, sin integracin,aplicadas por los reyes catlicoscomo estrategia para ampliar susdominios; tal es el caso que para

1,556 se complet la expansinbajo el reinado de Felipe II (bisnietode los reyes catlicos) quedandosometidos los espacios geogrficosque se muestran (Esquema 1-1 y 1-2) tanto en Europa, Asia, Africa yAmrica. Basado en el curso de Anlisis dela Arquitectura Colonial. 2001. USAC Esquema 1-1

Otra de las estrategiasaplicadas fue el apoyo y lealtad a laIglesia Catlica y a su figura principal elpapa , que desde el siglo IV Y V

reclamaron para s una autoridadespecial sobre todas las comunidadescristianas y apenas fueron discutidos,debido, quizs, a la pobreza de lascomunicaciones, indiferencia oconsentimiento de los devotos.Con el papa Leon I (440-461) losprivilegios del papado fueronestablecidos de palabra y obra, uno deestos fue el derecho a promulgar bulas.Ibid

Esquema 1- 2

Durante el papado de Alejandro VI (que era de origen espaol) se promulg la bula papal llamada InterCaetera de la que extraemos:

(Fue redactada y despachada en abril, si bien datada unos das despus: el 3 de mayo de 1493. En dicho documentopapal se hacan dos concesiones fundamentales en favor de los Reyes Catlicos: en primer lugar, la donacin de tierrasdescubiertas y por descubrir en el mar ocano por la parte de occidente "hacia las Indias", siempre que no perteneciesena ningn prncipe cristiano. En segundo lugar, la concesin de privilegios espirituales u obligacin de "adoctrinar a losindgenas y habitantes dichos en la fe catlica e imponerlos en las buenas costumbres". Este documento pecaba deimprecisin.) Enciclopedia Encarta 2005

ISacro-imperio GermanoCorona de AragnCorona de Castilla

1464


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A partir de este hecho, Espaa y Portugal hacen un monopolio en la mayor parte de Amrica,tanto en la conquista y colonizacin, como en el comercio y la fe, dejando fuera a todo prncipe nocristiano , ingls, francs, etc., de ejercer alguna influencia.

Podemos saber historicamente que en la segunda clusula de la bula papal que se refiere a laconcesin de privilegios espirituales u obligacin de adoctrinar a los indgenas - la Corona adquirioderechos y potestades que hasta entonces slo le competan a la Iglesia, como el cobro de diezmos,organizacin de la iglesia de Amrica y el envo de misioneros, presentacin de candidatos a todos loscargos eclesisticos y decisin sobre la construccin de catedrales, iglesias, conventos, colegiosmayores y universidades.- Ibid. Todas estas atribuciones se definieron con la constitucin del PatronatoReal y el Vicariato Regio que convertan a la Corona espaola en protectora de la Iglesia y enocasiones incluso en su supervisora, ya que se lleg a establecer la obligatoriedad de que el monarcadiera el visto bueno a los documentos que el Vaticano destinaba a Amrica.

Despues de que Cristobal Coln regresara a Espaa (1492-1493) tras su expedicin a SanSalvador, Cuba y la Espaola, otros exploradores y conquistadores partieron rumbo a Amrica delNorte. En 1497, Giovanni Caboto explor las costas de Labrador, Terranova y probablemente, NuevaInglaterra. A principios de la dcada de 1500, J uan Ponce de Len explor Florida y parte de la

pennsula de Yucatn. En 1519, Hernn Corts lleg a Mxico y durante aos se dedic a laconquista del Imperio azteca. En 1524 Pedro de Alvarado conquista Guatemala. En SudamricaFrancisco Pizarro entr en la ciudad de Cuzco y concluy la conquista militar del Per en 1534. Ibid

Posterior a las conquistas, sedio comienzo al desarrollo delasentamiento colonial, y seestableci por orden real en 1542la creacin de las entidadespolticas- administrativas llamadasvirreinatos, al principio NuevaEspaa y Per (Esquema 1-3) y apartir del siglo XVIII tambin los de

Nueva Granada y Buenos Aires.El envo de misioneros fue uncatalizador en el proceso deconquista, ya que la mayora destos vean a los nativos no comoseres a quienes subyugar yexplotar sino a quienes hay queensear y amar, este conceptoayud inclusive a conquistar reaslas cuales no fue posible pormedio de las armas, ya que suactividad iniciaba con la mismaconquista militar y continuabaposteriormente dirigindose a todala poblacin indgena para sucristianizacin. El instrumentoms activo de la evangelizacinfue la entrega total de las rdenesmendicantes o sea las que hacanvotos de pobreza y vivan de laslimosnas, algunas de las quellegarn a Amrica fueron:Los franciscanos, que llegarona la Espaola en 1500, y losmercedarios. Las rdenes de losPredicadores que eran losdominicos lo hicieron a partir de

1510. A tierra firme llegaron losfranciscanos en 1524,distribuyndose rpidamente porel virreinato de Nueva Espaa yluego a los territorios queconstituiran el virreinato del Pera partir de 1541. En 1533 seincorporaron los agustinos y en1572 los jesuitas . Ibid

Esquema 1-3 Division poltica de la Amrica Espaola(Segn Cspedez del Castillo) 1


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Los Virreinatos se dividan en demarcaciones territoriales llamadas gobernaciones y desde elpunto de vista de la administracin de justicia del territorio se organizaban en audiencias, que llegaron aser once en toda Amrica. Sin embargo, lasciudades fueron desde el principio los centros neurlgicosde todas las divisiones administrativas del terriotorio hispanoamericano. En ellas se situaron las sedesde los organismos civiles, militares y religiosos.

Segn relata el cosmgrafo Lpez de Velazco, en su Geografa y Descripcin Universal de las

Indias, se establecieron 225 ciudades desde la conquista hacia 1572. Varias de las ciudades quecobraron mayor importancia fueron: En 1494 Santo Domingo, 1519 Panam, 1521 Mxico, 1524Guatemala (Ver el Captulo 2. La ciudad de Santiago de los Caballeros), 1530 Guadalajara, 1533 Cartagena deIndias, 1534 Quito , 1534 Los Reyes o Lima, 1536 Buenos Aires, 1538 Sucre.

2 CARACTERSTICAS GENERALES DE LAS PRINCIPALES CIUDADESY SU ARQUITECTURA

La mayora de las ciudades guardan entre s elementos comunes producto del sincretismo de lasculturas espaol-indgena a lo largo de la mayor parte del territorio americano.

A la hora de llegar los conquistadores y establecer las primeras ciudades hemos de recordar queno venan artistas, arquitectos e ingenieros sino que las rdenes religiosas y sus frailes (algunosexpertos en construccin) fueron quienes hicieron las primeras edificaciones que en su mayora fueronprovisionales, pero que consigo trajeron publicaciones y grabados de arquitectura del viejo mundo.Posteriormente pese a la uniformidad que las rdenes, muy centralizadas, van a intentar aportar, lasnuevas formas artsticas van impregnndose de variaciones tnicas y geogrficas. Las distintasescuelas se diferenciarn tanto por los materiales utilizados para la construccin, especficos en cadazona, como por las tipologas de los edificios que al final la mayoria de ellos van a responder a los estilosy corrientes en boga provenientes de la pennsula Ibrica y Europa.

- Este plano de fundacin est lleno de toda lafuerza simblica que los espaoles impriman al hecho

de la fundacin de la ciudad. El escribano tomababuena nota del acto, que era refrendado por lostestigos, incluyendo el documento de la trazade laciudad, que representaba una imagen fsica fielmentetrasladada al lugar elegido para el nuevo asentamiento-. AGUILERA ROJAS, J AVIER. Antigua, capital del Reino deGuatemala: 76 ver esquema 1-5

La influencia va desde la fundacin de lasciudades, en el trazado reticular, con origen en losesquemas romanos filtrados a travs de los espaolesque los proponen, aparecen las plazas y losmonumentos como elementos capaces de tensionar y

referenciar el conjunto. La iglesia edificada junto a laplaza central de las poblaciones y alrededor de sta losedificios pblicos que se erigen en un punto dereferencia del espacio urbano. Las viviendas de lospoderosos situados en las cuadras que giran entorno ala plaza y en tanto las que se alejan de ella son de losmenos acaudalados. Los conventos y sus iglesiasdistribuidos por toda la ciudad. Ibid.

De esta manera pues, para comprender eldesarrollo arquitectnico de las Amricas, necesitamosconocer los estilos que se introdujeron en paralelo conla Europa del siglo XVI, XVII, y XVIII.

Plano de FundacinSan J uan de la Frontera 1562 Toms Suarez.

Archivo General de Indias Sevilla.Esquema 1-5

Estos son principalmente; El Renacimiento y el Barroco, aunque debido a la tipologa de edificios(arquitectura Monacal, domstica, etc,.) que an prevaleca en esta poca vemos las herencias del estiloRomnico, y por otras diversas razones del Romano.


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3 HERENCIAS DELROMNICO

El monaquismo, manifestacinsocial y religiosa, caracterstico delperodo, necesitaba grandes complejosresidenciales que incluyeran capillas,claustros, bibliotecas, talleres, cocinas,refectorios y dormitorios para losmonjes.

Los arquitectos idearon nuevastcnicas constructivas, creando unatipologa de claustros, que prevalecaan hasta la poca moderna, puestambin prevaleci el monaquismo.

(Ver esquema 1-6)

4 1450 - 1550EUROPA-RENACIMIENTO

El Renacimiento llega aEspaa en un perodo histrico, el delos reyes catlicos, sumamentepletrico de empresas, comprometidocon el arte.

Esquema 1- 7Portada del Colegio de SanGregorio, Valladolid. 1488- 1496.Platerescosobre fachada gtica

Esquema 1- 6

Fuente: Atlas del ArteEncarta 2005Elaboracin Pro ia

CARACTERSTICAS DEL ROMNICO

Muros ms grue-sos, columnas msrobustas


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Las influencias venan en una dobledireccin a unirse con la proliferacin del gticoflorido o estilo Isabelino. (Esquema 1-7) con losaires nuevos de Italia y los gustos de Flandes,manifestados principalmente en la pintura. Y

hubo, naturalmente, una aparicin sbita pura yesencialmente espaola: el estilo Plateresco(ver esquema 1-8).

Es el estilo Plateresco un movimientoartstico cuyo fin es el enriquecimiento de lasformas decorativas en arquitectura. Sedesarrolla principalmente en las fachadas y lospatios sobre estructuras gticas y elementosmudejares; tanto unos como otros se vandesprendiendo sucesivamente de la remotagtica y van recogiendo elementosrenacentistas.

En resumen, un estilo artstico de la pocarenacentista. que se vale de los elementosanterioresgtico y mudjar, mozrabe (Veresquema 1-9) as como de las nuevas eimpresionantes formas italianas de gusto y trazarenacentista.

Esquema 1-8Palacio de la Universidad de Salamanca.Entre 1520-1530

Platerescosobre fachada renacentista

El estilo nace y se desarrolla principalmente en Castilla, en lo que pudieramos llamar ciudades de alzaen el perodo Isabelino: Toledo, Burgos, Salamanca, Santiago, Alcal y Granada. (1500-1530) El

nombre de plateresco, atribuido a este estilo, es reciente porque parece ser que arquitectos comoEnrique de Egas y los hermanos Guas aplicaron las formas de los orfebres o plateros (esquema plateresco1- 10) a las grandes arquitecturas de piedra. Y lo que primero adoptaron fue este HORROR AL VACIOtan caracterstico del plateresco. Y como no era posible tamaa labor en la fachada entera se limitabana labrar como joya ptrea el espacio superior y central de la portada.

Otra caracterstica importante es laimplantacin de los temasHerldicos (Arte de explicar ydescribir los escudos de armas decada linaje, ciudad o persona). Losescudos de los Reyes Catlicos, deCarlos V o de los fundadores delmonumento campean como motivocentral en casi todas estasconstrucciones, de las que estsembrada en edificios oficiales ynobles la extensa geografa de lameseta castellana

Escudo de

Carlos VCon el Toisonde oro

.

Esquema 1- 10

Fuente:Atlas del arte 1998Elaboracin Propia


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Juan de Guas (?-1496),exponente destacado del gtico tardoespaol del ltimo tercio del siglo XV, ymximo representante del focotoledano y el llamado estilo Isabelino.

El palacio del Infantado enGuadalajara (ver esquema 1 - 11),construido hacia 1480 es caracterstico eltratamiento de su fachada, con lienzos muy lisosornamentados con motivos en punta dediamante y una interesante galera decoronacin, compuesta por arcos conopialesalternados con garitones de origen militar.

Esquema 1- 11

Palacio del Infantado, 1480.

EL ARTE MOZARABE EL ARTE MUDEJ ARNombre dado a la produccin artstica de losmusulmanes que vivan en territorios cristianos deEspaa.

Esquema 1- 9

Anticlacicismo, ca-rencia de toda nor-ma y sentido org-nico.

De carcter funda-mentalmente orna-mental.

Ataurique (Deco-racin en estucode tipo vegetal)

Yesera

Arcos ciegos,

bvedas de tipoislmico.

Tcnicasde arque-ra y arte-

sonadosprximos algtico,desarrolla-dos magis-tralmente.

Fuente:Atlas del arte 1998Encarta 2005Elaboracin Propia


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El Renacimiento, el revivir de la cultura y estilos clsicos (griego yromano), es el arte de los siglos XV y XVI. Fue precedido, ciertamente, y conmucha dignidad por el humanismo, movimiento de vuelta a los escritoreslatinos(latn) y griegos; esto produjo durante todo el siglo XV una literatura culta yuna conciencia de haber roto con la Edad Media. Nunca el arte ha representadotan bien a su poca como el Renacimiento (ver esquema 1-13). Tanto, que se ha

dicho de el que era un gnero de vida y, en efecto, el arte de este perodo refleja elmodo de vida y las costumbres de los pueblos en los inicios de la Edad Moderna.

El Renacimiento es una poca en la que varios descubrimientos cambian la faz delmundo;

a) La imprenta:desarrollada en Europa en 1440 por Guttemberg; se inicia con la impresin detoda clase de libros incluyendo los tratados de arquitectura como: Vitrubio, L' Architettura deSebastiano Serlio(1537), Le antchita de Roma(1554) y I quattro libri de architettura(1570) dePaladio, Tratado de los cinco rdenes arquitectnicos de Vignola(1562), Los sellos delMonasterio de El Escorial de Juan de Herrera. (Ver esquema 1- 12)

b) La plvora: descubierta por lo chinos en 1334, modific la estructura defensiva de lasciudades.

c) La brjula: permitiendo los grandes descubrimientos geogrficos.

Brillante es esta poca,pero tambin compleja ydiferente a todo lo pasado a toda la edad Media-Ella marca el inicio de laEdad Moderna y rompe conlas estructuras medievales.Si anteriormente el centrodel pensamiento y deluniverso- era Dios, y elcentro de la vida social e

individual era la religin.

Enel Renacimiento, por elcontrario, el centro es elpensamiento, lascuestiones intelectuales ytodo lo que conllevaexaltacin del hombrecomo ser dominante ydominador de la creacin.De esa autocontemplacinnacea)El placer.b)Los goces de lossentidos.c)La belleza carnal y de lanaturalezad)La exaltacin de la figurahumana bien en sudesnudez casi absoluta,bien con las galas deseoro, bien del valor, biende la virtud.Los santos cobran suimportancia no en aras de

sus sacrificios (martirio, penitencias) sino como expresin de su humanidad, de la que dieron ejemplopara imitar.

El arte del Renacimiento nace en Italia y aunque se expande a toda Europa, es alli en donde segenera mayor cantidad de artistas, mayor calidad en las obras, mayor grado o altura artstica y en elequilibrio de formas y fondo, como en ninguna otra parte del mundo. El arte Renacentista refleja la vidade la poca, que se manifestaba alegre, seorial, opulenta y refinada; guerrera, diplomtica; religiosa,servicial al papa y a las dignidades eclesisticas, poco piadosa y poco respetuosa con la tradicin decostumbres excesivamente permisivas, lo que llev a Savonarola a predicar ardientemente contra lacorrupcin y a Lutero a luchar por una reforma; amante de las fiestas, de jardines y elegantes palacios.

Italia fue como una desembocadura donde confluyeron a principios del siglo XV una serie defuerzas y de torrentes que contribuyeron a esa eclosin fenomenal que llamamos Renacimiento, y stas

Esquema 1-13

Esquema 1-12

capitel jnico

capitel drico


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fueron sus causas: La prosperidad econmica, El humanismo, es decir aquella dedicacin a las lenguasclsicas que fue como una vuelta a nacer, como una resurreccin espiritual, pues crean que las artes sehaban extinguido en la Edad Media. El entorno clsico, que en Italia flotaba en cada edificio romano,El pensamiento cristiano; que evolucion hacia una valoracin del hombre, La bsqueda de armona yreforma como oposicin a lo gtico, tenido como brbaro y extranjero.

El Renacimiento, pues surge con una actividad cultural, social y econmica tal que estpreparado a emprender la tarea de crear no imitar- obras artsticas siguiendo lo cnones y principiostericos de los clsicos y con una inquietud intelectualista en la que estarn involucrados los seores, laburguesa, los artistas y el pueblo con su aceptacin. Sus focos principales fueron Roma, Florencia,Venecia, Pisa, Miln; sus mecenas(patrocinadores), los papas, la corte de los Mdicis en Florencia, delos Sforza en Miln, de la casa de Aragn en Npoles; sus artistas se distribuyen en dos pocas:Prerrenacimiento, primer Renacimiento o Quattrocento (Siglo XV); y segundo Renacimiento oCinquecento (Siglo XVI). Los principales arquitectos del Renacimiento fueron:

FillipoBrunelleschi. Nacien Florencia, Italia en1377, se educ en untaller de orfebrera,alcanzando el grado demaestro. Pero suformacin autodidactacomo arquitecto es unaoriginal combinacin deconocimientos cientficosy tradicin artesanal.Dirige las obras de lacpula de la catedral deFlorencia y su trabajo

concluido en 1432 (Veresquema 1-14), es unprodigio de ingeniera noslo por su audacia y

Esquema 1-14Cpula renacentista de la Catedral gtica de Florencia. (Florencia 1432)

precisin, sino tambin por el estudio detallado de cada fase constructiva y los medios auxiliares. Elproblema que supona una cpula de tales dimensiones (40 metros de dimetro y 56 de altura),irresoluble hasta ese momento, estribaba en el peso de la mampostera, imposible de resistir con lasclsicas nervaduras gticas y sus refuerzos de cadenas horizontales. Su proyecto, que represent unagran innovacin no slo tcnica, sino tambin artstica, consista en la superposicin de dos bvedasesquifadas octogonales, una dentro de otra. Esta disposicin permita un reparto de esfuerzos juntocon una ligereza excepcional de la plementera , y se convirti en el modelo constructivo durante variossiglos. De hecho, aunque la idea de partida fue medieval, esta cpula de ocho nervios sobre tambor seconsidera la primera obra arquitectnica del Renacimiento. En otros edificios florentinos, como elHospital de los Inocentes (1419-1444) y la iglesia de San Lorenzo (1421-1428), Brunelleschi perfeccionsu estilo austero y geomtrico, inspirado en la antigua Roma y completamente diferente del gtico floridoque prevaleca en su poca. Su caracterstica principal consista en el predominio de las proporcionesmatemticas, marcado por un orden espacial modular, basado en las formas cbicas, con nerviosortogonales, lneas rectas y planos lisos. Esta arquitectura austera se convirti con su rigor geomtricoen un paradigma para la mayora de los edificios posteriores del Renacimiento Florentino.La Baslica del Santo Spiritu en 1436, es un objeto perfecto y completo, con un interior compuesto pormuros que alternan con profundos nichos, abiertos hacia un espacio interior octogonal. Esta tipologa deiglesia centralizada, con su espacio racionalista y sus rtmicos contrastes entre vacos y llenos, seconvirti en el paradigma de la arquitectura humanista y fue el primer paso hacia el Renacimiento Tardode Miguel ngel.

En sus ltimas obras, la linterna de la cpula y las exedras de la catedral de Florencia,Brunelleschi estableci casi todas las formas ornamentales del arte clasicista, entre ellas la invencin dela voluta (una mnsula romana invertida) como contrafuerte. Fue el primer maestro renacentista querecopil las leyes geomtricas de la perspectiva.


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Leone Battista Alberti (1404-1472),arquitecto y escritor italiano, fue el primerterico del arte del Renacimiento, y unode los primeros en emplear los rdenesclsicos de la arquitectura romana. LaFachada de la Iglesia de Santa Maria

Novella en Florencia (1456-1470) (Veresquema 1- 15) es una de las obras msimportantes de Leon Battista Alberti. Conesta composicin geomtrica de mrmolde colores, complet la antigua iglesiagtica.

Esquema 1- 15La Fachada de la Iglesia de Santa Maria Novellaen Florencia (1456-1470)

Donato Bramante(1444-1516). Una de las primerasobras romanas maduras de Bramante es el templete deSan Pietro in Montorio (1502)(Esquema 1- 16), un pequeotemplo circular cubierto por una cpula semiesfrica,quiz inspirado en el desaparecido templo de la Sibila, enTvoli. Encargado por el rey de Espaa en el lugar dondela tradicin sita el martirio y crucifixin de san Pedro, fueel primer edificio de la nueva arquitectura romana y elnico concluido enteramente por Bramante. Con sucolumnata exenta y homognea de orden toscano, elespacio interior diminuto y sus superficies desprovistas

de ornamentos figurativos, representa un momentoculminante de la arquitectura del Renacimiento. Con l,Bramante se acerca como nadie al espritu clsico,combinando los ideales romanos de severitas y dignitas(austeridad y decoro) con la elegancia y la vitalidad delcinquecento italiano.Esquema 1- 16Templete de San Pietro in Montorio (1502)

Miguel Angel Bounaroti(1475-1564) En lugarde seguir con fidelidad los cnones clsicosestipulados por griegos y romanos, Miguel ngelutiliz estos motivos columnas, frontones,

mnsulas (un poco ms estiradas) de manerams personal y expresiva (Ver esquemas 1-17).

La obra cumbre de Miguel ngel como arquitecto fuela baslica de San Pedro, con su impresionante

Esquema 1- 17Escalinata de Miguel Angel

cpula.(Ver esquema 1- 18) Dise en ladcada de 1520 la biblioteca laurenciana deFlorencia. En el dibujo se puede contemplar suvestbulo y la escalinata de acceso, donde elartista italiano altern curvas y ngulos rectos, yformas cncavas y convexas, para crear unasensacin de movimiento y tensin.

Esquema 1- 18Cpula de San Pedro. Roma.


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Andrea Palladio Naci en Padua el 30 de noviembre de 1508 y comenz su formacin como simplecantero. Palladio analiz las ruinas clsicas y estudi a fondo los tratados de Vitrubio, el nico legadoterico de la arquitectura romana. Aunque su estilo arquitectnico tiene sus antecedentes inmediatos enla obra de los maestros del alto Renacimiento, como Donato Bramante (que a su vez se inspir en latradicin constructiva de la antigua Roma), Palladio siempre cultiv una interpretacin propia de losmotivos romanos, derivada del estudio directo de la arquitectura antigua. Combin libremente muchos de

los elementos del lenguaje clsico, de acuerdo con las exigencias del emplazamiento o de lasnecesidades funcionales de cada edificio, y en este sentido se le puede considerar como un arquitectomanierista. Sin embargo, al mismo tiempo comparti la bsqueda renacentista de las proporcionesarmnicas, y sus fachadas se caracterizan por una excepcional elegancia basada en la sencillez casiaustera y la serenidad compositivas.

Palladio fue el primer arquitecto que desarroll un sistema organizado para la disposicin de lashabitaciones privadas. Tambin fue el primero que ubic en edificios residenciales prticos confrontones, propios de los templos clsicos, como los que se pueden contemplar en las cuatro fachadasidnticas de la Villa Rotonda, compuestas por seis columnas jnicas sobre un elevado podio precedidopor una escalinata.

Los edificios de Palladio a menudo incorporaban soluciones ingeniosas, en ocasiones parafacilitar la entrada de luz o para hacer ms cmodos los trnsitos entre distintas estancias. En la Baslicade Vicenza, por ejemplo, proyect una elegante fachada formada por dos pisos de arqueras dondeemple la ventana o motivo serliano, (Ver esquema 1-19) conocido tambin como palladiano (un vanotripartito compuesto por una parte central arqueada y ms ancha que las dos laterales, separadas pordelgadas columnas), gracias al cual pudo estrechar los pilares estructurales y con ello captar ms luzpara el espacio interior.

Otra de sus aportaciones a la historia de la arquitecturafueron los tratados, entre los cuales destaca I quattro libridell'Architettura (1570, segunda edicin en 1580), que seconvirti en un canon para la arquitectura occidental de los siglosvenideros. Esta influencia se extendi sobre todo por Inglaterra,donde apareci una corriente llamada palladianismo, que seguafielmente sus preceptos y reglas compositivas. Entre losseguidores de esta tendencia se hallaban arquitectos de laimportancia de Inigo J ones o Christopher Wren, que a su vezfueron antecesores de algunos estilos neoclasicistas, como el

neopalladiano o el georgiano ingleses y el federal de EstadosUnidos.

Esquema 1- 19Giorgio Vasari (1511-1574), escritor, pintor y arquitecto italiano, conocido especialmente por su obrasobre la vida de los ms importantes artistas del renacimiento italiano. Galera de los Uffizi, galerapblica italiana de pintura, situada junto a la plaza de la Signoria en Florencia. Consta de un elegante parde edificios con soportales en arcadas que se comunican, que datan del periodo comprendido entre 1560y 1580. En el Corridoio Vasariano (Corredor Vasariano), que une los Uffizi con el palacio Pitti, se hallaexpuesta una famosa coleccin de autorretratos que van desde los de Vasari, Rafael o Rubens hasta losde Diego Velzquez, Camille Corot y Eugne Delacroix.

Pedro Machuca (1495-1555), pintor yarquitecto espaol. Su nica, pero universal,

obra de arquitectura es el palacio de Carlos V,un imponente edificio renacentista encargadopor el emperador como residencia en laAlhambra de Granada.

El soberano espaol Carlos V mand construirjunto a la Alhambra de Granada un edificio renacentistaque sirviera de puerta al palacio Nazar. El edificio, deplanta cuadrada, contiene un hermoso patio porticadocircular rodeado por 32 columnas de mrmol (Veresquema 1-20). El exterior del palacio mide 63 metros delado por 17,5 metros de alto.

Naci en Toledo y se form en Italia,donde fue discpulo de Miguel ngel y pudoconocer a J acobo Florentino. En 1528 comenz las Esquema 1- 20obras del palacio del emperador Carlos V. En sus trazas se aprecia el contacto con la cultura delarquitecto romano Vitrubio a travs de los artistas italianos Rafael, Baldassare Peruzzi y, sobre todo,Giulio Romano. Se trata de un edificio de planta cuadrada que introduce como elemento innovador unpatio circular. Todo el edificio est girado respecto a la trama principal de los patios y edificios Nazaresde la Alhambra. El patio tiene un dimetro aproximado de 30 m, con una composicin de alzadosadintelados a base de dos rdenes superpuestos. El cuerpo bajo est cubierto por una bveda decan. El aspecto global es de bastante ligereza, en contraste con la poderosa pesantez de lasfachadas, ms prximas al espritu romano. Los principales materiales utilizados son la piedra calizaarenisca rojiza en todo el palacio y el mrmol grisceo en las portadas


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Iacopo da Vignola (1507-1573), arquitecto italiano, uno de los ms destacados del bajorenacimiento, precursor del barroco y pionero del estilo asociado a la Contrarreforma. Naci en Vignola,cerca de Mdena, con el nombre de Giacomo Barozzi. Su actividad arquitectnica comenz en Bolonia,pero en 1551 volvi a la ciudad eterna como arquitecto del Papa J ulio III, que le encarg su villa derecreo en las afueras de la ciudad. La villa Giulia, realizada en colaboracin con Giorgio Vasari y

Bartolommeo Ammanati, forma un conjunto ordenado por un fuerte eje de simetra visual donde primanlas diferencias de nivel y los recorridos interrumpidos. El apogeo de esta tipologa lleg con la villaFarnese en Caprarola (comenzada en 1559), un emblemtico edificio-fortaleza de planta pentagonalalrededor de un patio circular, construido cerca de Viterbo para la familia Farnese. De mayortrascendencia fue, si cabe, su proyecto para el Ges, la iglesia principal de la Compaa de J ess enRoma, cuya construccin comenz en 1568. En ella recuper el modelo de iglesia longitudinal deuna sola nave y capillas laterales, cubierta por una enorme bveda de can sobre pilastraspareadas e iluminada por lunetos practicados en la bveda. Aunque la fachada final es obra deGiacomo della Porta, la estructura interior del templo tuvo una importancia decisiva para laevolucin de los templos catlicos de toda Europa, imbuidos en la nueva ideologa litrgica de laContrarreforma. Sin embargo, Vignola tambin proyect iglesias centralizadas, como SantAndrea in viaFlaminia (1550-1553) o SantAnna dei Palafrenieri (comenzada en 1565), ambas en Roma, precursorasde los espacios ovales popularizados casi cien aos despus por Francesco Borromini y Gian Lorenzo

Bernini. El estilo de Vignola, pese a sus numerosas aportaciones precursoras del barroco, fue sosegadoy tradicional. Los espacios que proyect, aunque innovadores, buscaron la sistematizacin antes que eldramatismo. Su Tratado de los cinco rdenes arquitectnicos (1562) se tradujo a numerosos idiomas ylleg a ser una obra de referencia durante los siglos XVII y XVIII como catlogo de composicinclasicista. El libro se basa en la exposicin grfica de los rdenes de la arquitectura y su desarrollo endiversas soluciones constructivas. Realizado a partir del estudio de los monumentos antiguos, suprincipal xito residi en su carcter prctico frente a los tratados de Sebastiano Serlio, Alberti o el propioVitrubio.

Juan de Herrera (1530-1597)arquitecto, matemtico ygemetra espaol del siglo XVI,mximo exponente del bajo

renacimiento en su pas. Seguidorde los maestros italianos, enespecial de Sebastiano Serlio yIacopo da Vignola, estableci unnuevo estilollamado herrerianoen su honor estrechamenteligado al imperio espaol deFelipe II y sus sucesoresdinsticos de la casa de losAsturias. A la muerte delemperador Carlos V comenz sucarrera arquitectnica bajo latutela de J uan Bautista de Toledo,encargado por el nuevo rey de laconstruccin de un monasterio-palacio en El Escorial hasta sufallecimiento en 1572 (Ver esquema1-21). A partir de este momentoHerrera se hizo cargo de ladireccin de las obrasescurialenses, modific algunasde sus tcnicas constructivas,complet las techumbres yconstruy la monumental fachadaoccidental, Esquema 1- 21

Monasterio de El Escorial

La fachada de la baslica del monasterio de San Lorenzo de El Escorial, obra de Juan

de Herrera, domina majestuosamente la entrada meridional a travs del patio de losReyes.

la gran baslica de planta centralizada y el templete del patio de los Evangelistas. El rey Felipe II lepermiti publicar los sellos de la fbrica del monasterio El Escorial y por este medio se difundi su estilopor toda europa e hispanoamrica.


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5 1550 - 1700 EUROPAEl Barroco El proceso de experimentacin sobre las normas clsicas, que se haba iniciado con elmanierismo desemboc en el barroco. As, si el manierismo segua utilizando las disposicionesespaciales clsicas (escasa articulacin, formas geomtricas primarias), el barroco rompe tambin conestas normas compositivas del renacimiento para obtener una arquitectura explcitamente escenogrfica.Para ello emplea los elementos clsicos, pero los manipula de forma que resulten ambiguos (le aplica

distintas interpretaciones, por ejemplo a la proporcin, formas, composicin etc,.), matizndolos con unsabio manejo de la luz que aade dramatismo a los espacios (Ver esquema 1- 22).

El barroco es la oposicin al estilo renacentista en la misma medida en que lo son la reforma ycontrareforma, si en el renacimiento el centro de la vida deja de ser Dios y en todos los mbitos lamanera de actuar y juzgar es por medio de la razn y a travs de los escritos de los humanistas se verealzado el ser humano y sus placeres; en el barroco se recurre a los sentimientos ms sublimes del serhumano como medio para juzgar por lo que se genera un arte emocional, exaltado, dramtico ynaturalista, con un claro sentido de propagacin de f, movimiento que aprovecha la contrareforma paracombatir el protestantismo, principalmente en Espaa. Los tratadistas del arte definen al barrococomo el estilo de ornamentacin arquitectnica que se caracteriza por la abundancia de volutas y otrosadornos en que predomina la linea curva. Los principales exponentes del barroco son originarios deItalia, francia, espaa. Entre los ms sobresalientes veremos:

Gian Lorenzo Bernini (1598-1680) artista italiano. De 1620 datan sus primeras obras hechas parael vaticano, de las cuales las ms importantes fueron: La creacin del magnfico baldaquino (1624-1633) colocado en el altar mayor de la baslica de San Pedro, sobre la tumba de San Pedro, en dondeutiliza gigantescas columnas salomnicas fabricadas en bronce obscuro. En el abside de la baslicautiliz mrmol, bronceado y estuco de una manera esplndida con una composicin ascendente, queadquiere mayor dramatismo con una ventana oval de oro que tiene en el centro y se convierte en elpunto focal de la baslica. La Scala Regia (1663-1666) con un autntico juego de ilusiones pticas. Laplaza de San Pedro que enmarcan la entrada a la baslica dentro de un espacio oval dinmico formadopor dos galeras de columnatas dricas semicirculares. El palacio Chigi-Odescalchi con su fachadatripartita dominada por un cuerpo central de siete vanos entre pilastras (modificada en 1745 por NicolaSalvi) y alas laterales retranqueadas. Esta composicin, insinuada ya en el palacio Ludovisi, se convirtien modelo para los palacios barrocos europeos.

Caractersticas del Renacimiento: Es un estilo claro, ordenado, que busca la sencillez y la PROPORCION como gusto. Imita y copia del arte clsico slo los PRINCIPIOS tericos y los tres rdenes clsicos de los

capiteles. El smbolo de la majestad de Dios, patente en el plano de las iglesias gticas, lo trasladan a las

CUPULAS. Arcos de medio punto descansando sobre finas columnas con capiteles de orden corintio. Armona, serenidad, elegancia y proporciones son sus principales caractersticas.

Caractersticas del Barroco: La columna se retuerce, en espiral: columna salomnica La columna pierde su poder sustentador para convertirse en elemento decorativo. El fuste de la columna revestido de pmpanos, hojas de vides, racimos, peras, etc,. Arquitrabes encorvados, doblados, dislocados. Fachadas y retablos abigarrados, con frecuencia con santos de largos ornamentos. Frontones rotos, abiertos. Ropajes con pliegues que en lugar de caer, se agitan. Posturas violentas en movimiento; expresin de rapto o pasin. Acumulacin de formas y exceso de decoracin Superposicin de elementos ornamentales curvados transformados en estructuras.

Francesco Borromini, entre cuyas obras destacan dos pequeas iglesias de Roma: San Carlo alle

Quattro Fontane (1638-1661; fachada terminada en 1667) se organiza en torno a una planta elptica, querefuerza el eje longitudinal, cubierta por una cpula de la misma forma sobre pechinas, y cuya fachadaes ms alta que la propia iglesia y se curva en una ligera ondulacin que a su vez se convierte en unarquetipo de las iglesias barrocas de Roma. la planta de SantIvo alla Sapienza (comenzada en 1642) seorigina por la interseccin de dos tringulos equilteros, en cuyas esquinas aparecen tres nichos oabsidiolos cncavos y otros tres chaflanes convexos alternativamente. Estos muros curvos, delimitadospor pilastras, alcanzan el nivel de la cpula y continan la planta hexagonal desde el suelo hasta lalinterna. Borromini consigui una nueva forma de expresin arquitectnica con sus muros ondulantes,cncavo-convexos, as como con sus originales volmenes, desarrollados a partir de un motivogeomtrico.


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Iglesia de San Carlo Alle Quatro FontaneFrancesco Borromini 1667

Esquema 1- 22

Guarino Guarini trabaj en Turn, pero curiosamente, en dos de sus obras ms significativas recogi algunos temas detradicin hispana. As, la iglesia de San Lorenzo (1668-1687) est cubierta por una peculiar cpula de ocho nervios cruzados, alestilo califal cordobs, que en sus intersticios permiten el paso de la luz. La capilla de la Santa Sindone (o del Santo Sudario,1667-1694) est situada detrs del altar mayor de la catedral de Turn, en lo alto de unas gradas, en una disposicin similar a la delos camarines de vrgenes hispanas.

La arquitectura religiosa barroca en Espaa y Latinoamrica est enormemente influida por la Contrarreforma, yespecialmente por la nueva arquitectura de la orden jesuita, cuyo modelo espacial es la iglesia del Ges en Roma, de Vignola. Unade las iglesias donde esta influencia es ms palpable es la Clereca de Salamanca (1614-1617), obra de Juan Gmez deMora, que adems de la iglesia violesca incorpora un patio de tradicin monstica. Pero sin duda la aportacin ms original delbarroco espaol es la acumulacin decorativa en los retablos y en algunos elementos murales, como en el hospicio de SanFernando (1720) en Madrid, de Pedro de Ribera.

CARACTERISTICAS DEL BARROCO

La columna pierde

su poder sustenta-dor y se convierteen elemento deco-rativo.

Superposicin de elementosornamentales curvados trans-formados en estructuras.

Frontones rotos,abiertos.

Acumulacin deformas y exesode decoracin.

Arquitrabes en-corvados, dobla-dos, dislocados.

Posturas violentasen movimiento, ex-presin de rapto.

Ropajes con plieguesque en lugar de caer,

se agitan.

Acumulacin deFormas y excesode decoracin.


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Jose de Churriguera. Su apellido, asociado a algunas de sus obras ms caractersticas,sirvi para acuar el trmino churrigueresco, calificativo extendido al barroco espaol del siglo XVIII.Naci en Madrid y se form junto a su padre, ensamblador de retablos.

EnSalamanca realiz su trabajo ms conocido e influyente, el retablo de la iglesia de SanEsteban (1693-1700), (Tomar en cuenta que Diego de Porres inicia su carrera como maestro mayorde Arquitectura en 1703)

Una obra que cubre por completo el bside, con una composicin movida, en varios planos,y un amplio uso de estpites y columnas salomnicas gigantes (Ver esquema 1-23 y 1- 24). Esteelemento, la columna salomnica (cuyo fuste se gira en espiral) se convertir en el distintivo del estilochurrigueresco. En los planos del conjunto urbano Nuevo Batzn destaca su arquitectura por lasobriedad de lneas y austeridad decorativa, aunando monumentalidad y funcionalismo. Sushermanos menores, J oaqun (1674-1724) y Alberto (1676-1740), trabajaron en un estilo similar, por loque su lenguaje se convirti en una de las tendencias del barroco ms elaboradas y recargadasdel siglo XVIII en Espaa y en Latinoamrica.

Esquema 1- 23COLUMNA

SALOMONICA

SANTUARIO DE

OCOTLN, MXICO.

Ejemplo de fachada recorrida por estpites en Iberoamrica. Esquema 1- 24

ESTIPITE:Figura de forma pi-ramidal y se gene-ra de una figura an-tropomrfica.


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15 ESTUDIO DE LAS CIUDADES IBEROAMERICANAS Y SU ARQUITECTURA

5 1500 AMRICA

Todo el arte colonial, o su mayor parte por lo menos, tiene unas connotaciones comunes, fijasy predominantes que se pueden concretar en estos dos conceptos: a) Carcter defensivo de lasprimeras construcciones civiles, b) Carcter religioso. Slo algunos edificios civiles posteriores comopalacios y universidades escapan a ese doble sello peculiar de la arquitectura colonial amricana. La

primera debido a las condiciones de seguridad y defensa: contra las belicosas tribus indgenasprimero, contra los piratas despus y la segunda por las condiciones religiosas, debido a tantosconceptos importantes y condicionantes ante los movimientos Herticos.

En la arquitectura religiosa cabra distinguir una doble vertiente:

* La oficialista, Las catedrales y los grandes conventos:Ciudadana o - Con ms medios econmicos que resulta en un mayor inters de las autoridadesdependiente que realza los valores artsticos:del poder a) Materiales nobles.

b) Monumentalidad.c) Enriquecimiento decorativo, hasta llegar a una profusin cargada y dominadora de

los espacios.d) Afn artstico por seguir las reglas del arte.e) Influencias indigenistas, el aprovechamiento de las ideas, de los materiales o de los

artfices.

* Popular o Sencillas iglesias de las misiones J esusticas en el sur y franciscanasmisioneras en el norte.

a)Tienen menos preferencias artsticas.b) Son ms populares los elementos constructivos, son ms po-

bres y reducidas las dimensiones de los templos.

Como ya se ha dicho el estilo de la poca colonial proviene de los estilos dominantes enEspaa durante los siglos XVI al XVIII. Pero tampoco es el arte puro que con mayor o menororiginalidad imperaba en la metrpoli sino que las influencias indgenas y autctonas prestan a estearte su personalidad caracterstica.

El esquema general del desarrollo de la arquitectura en Amrica y su paso por los diferentesestilos podemos apreciarlo de esta manera en el esquema 1 - 25

Esquema 1 25

Podra decirse que el barroco adquiri mayor significacin en Amrica que en la propiaPennsula Ibrica. El barroco en Iberoamrica es esencialmente decorativo. Se aplica un lenguajeornamental a esquemas constructivos y estructurales inalterados desde los comienzos de laarquitectura iberoamericana. Mxico y Per son quiz los dos grandes focos donde con msintensidad iba a encontrar eco el nuevo estilo as entendido.

Catedrales.Construccin de grandes

S XVII

S XVIMuy ligada a lo plateresco

S XVI

S XVIII

S XVI - XVII

S XV - XVI

Muy ligada a lo gtico

Tercera Etapa

Segunda Etapa

Primera Etapa

Barroco

Renacimiento


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23 ESTUDIO DE LAS CIUDADES IBEROAMERICANAS Y SU ARQUITECTURA

6 CONCLUSIONES AL CAPTULO 1

La arquitectura Iberoamericana s tuvo su fuente de inspiracin y su sostn en laarquitectura Gtica, Renacentsta y Barroca, an cuando no se alcanzaron los niveles yexpresiones artsticos que se dieron en Europa. Las herencias del Romnico tienen ciertassimilitudes con la arquitectura de la poca colonial, sin embargo creemos es debido alsistema constructivo que se utiliz y no meramente al estilo.

Las distntas zonas geogrficas van a aportar como desafo, los materiales y lacultura indgena propia de cada lugar. La cultura indgena va a influir en la arquitecturadependiendo del nivel de organizacin, desarrollo y el conocimiento que de s misma hayatenido en el momento en que se encontr cuando lleg la conquista. De tal suerte que lamayor influencia indgena y an los puntos ms fuertes de la arquitectura iberoamericana sedan en Mxico y el Per.

La cultura indgena lleg a influir en la mayora de los casos, en la decoracin (conlos descubrimientos que hasta este momento se han hecho), probablemente en algunas

tcnicas de construccin, y en pocos casos a nivel estructural. Este fenmenoiberoamricano result de un proceso de conquista que no permiti una simbiosis cultural,religiosa y artstica, por otro lado, s fue una imposicin de f y nuevas costumbres, donde nose preserv lo valioso e importante de ambas culturas, sino mas bien se di una mezcla, unsincretismo en el que se obtiene la religin catlica con algunas tradiciones mezcladas conlas indgenas, no sabiendo donde empieza y termina la una y la otra, a manera de disfraz.Este fenmeno como decamos, tambin se traslada a la arquitectura.

6 RECOMENDACIONES AL CAPTULO 1

An cuando hemos concludo que la arquitectura Iberoamericana tuvo su fuente de

inspiracin de la arquitectura Europea, es posible que un estudio desde el punto de vista delanlisis de la arquitectura de las culturas indgenas a nivel Iberoamericano aporten nuevosavances en la concepcin que tenemos actualmente de la arquitectura desarrollada por losllamados criollos en la arquitectura de la poca colonial.


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LAS OBRAS DE DIEGO DE PORRES EN SU CONTEXTO DE FABRICA27

C A P T U LO 2

AS OBRAS DEDIEGO DE PORRES EN SU

C O N T E X T O D E F B R I C A_______________________________________________________________________________________________________

1 INTRODUCCIN:Se estudia la relacin entre la ciudad de Santiago de los Caballeros y las caractersticas fsicas

del valle sobre el cual est asentada, as como su relacin con los pueblos circunvecinos.

2 ENTORNO MICRO-REGIONAL (El Valle de Panchoy)a.- Demarcacin del rea de estudio

Se encuentra entre los cuadrantes 163-159 y 72-76 del plano de la Repblica (IGN, 1978) escala1:250,000 (Ver esquema 2-1). El rea delimitada contiene actualmente la ciudad de Antigua Guatemalacomo nuestro objeto de estudio y como rea de influencia, todos municipios del departamento deSacatepquez, segn la divisin poltica de Guatemala, a una altura de 1500.17 MSN.

Esquema 2-1

72 73 74 75 76

163

162

161

160

159


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Fuente:Atlas Geogrfico Universal y deGuatemala. Editorial Ocano 2002.QUEZADA, Flavio. Tesis USACElaboracin Propia.

En la poca de la colonia contuvo la provincia de Guatemala:(Ver aspectos polticos-administrativos). La Ciudad de Santiago de los Caballeros de los siglos XVI, XVII y XVIII

Las comunidades que se fueron desarrollando adyacentes a la traza formal de Antonelli (1541)las que Empezaron como centros de personas de un mismo oficio ANNIS, Verle Lincoln. La

arquitectura de la Antigua Guatemala. Pg: 10. Que llegaron a formar dieciseis barrios con su propiaiglesia o ermita.

Como rea de influencia: El rea que contena los pueblos de indgenas(milpas) que se habansituado alrededor del rea donde se fundara la ciudad de Santiago de los Caballeros.

b.- Localizacin Geogrfica:La ciudad de Antigua Guatemala actualmente se localiza en 143030 latitud norte y

904350Longitud oeste del Meridiano de Greenwich. Limita al norte con el municipio de Pastores yJ ocotenango, al este con los municipios de San Bartolom Milpas Altas, Santa Luca Milpas Altas yMagdalena Milpas Altas, al sur con el municipio de Santa Mara de J ess, al oeste con los municipios deCiudad Vieja y San Antonio Aguas Calientes. (Ver esquema 2 - 2)

Esquema 2 - 2

Vieja

I

II

III

IVV

VI

VII

VIIII CII N - CIII N - ORIV S - ORV S - S

VI S - OVII N - OCCVIII PETEN

DIVISION POLITICA DE LA REPUBLICA

MAPA DE LA REGION V

ESCUINTLA

CHIMALTENANGO SACATEPEQUEZ

1 Antigua Guatemala2 J ocotenango3 Pastores4 Sumpango5 Santo Domingo Xenacoj

6 Santiago Sacatepquez7 San Bartolom Milpas Altas8 San Lucas Sacatepquez9 Santa Lucia Milpas Altas10 Magdalena Milpas Altas11 Santa Mara de J ess12 Ciudad Veija13 San Miguel Dueas14 Alotenango15 San Antonio Aguas Calientes16 Santa Catarina Barahona

1

23

45

6

7 8

9

10

11

1213

14

15

16

J urisdiccin de laprovincia de GuatemalaJ urisdiccin del Corregimientodel Valle de Guatemala

DIVISIN POLTICA DE LA REPBLICA DE GUATEMALA

1. Antigua Guatemala2. J ocotenango3. Pastores4. Sumpango5. Santo Domingo Xenacoj6. Santiago Sacatepquez7. San Bartolom Milpas Altas8. San Lucas Sacatepquez9. Santa Luca Milpas Altas10. Magdalena Milpas Altas11. Santa Mara de J ess12. Ciudad Vieja13. San Miguel Dueas14. Alotenango15. San Antonio Aguas Calientes16. Santa Catarina Barahona

SACATEPQUEZ

MAPA DE LA REGIN V


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Fuente:AGUILERA ROJ AS, J avier.Antigua, Capital delReino de Guatemala . 2002Elaboracin Propia.

En 1541, la ciudad de Santiago de los Caballeros que pertenece a la provincia de Guatemalaque a su vez forma parte de la Gobernacin y Capitana General de Guatemala y esta del Reino deGuatemala del Virreinato de Mxico. ( Ver esquema 2 - 3). Se localizaba de acuerdo con Lpez de VelascoEn 93 de longitud del Meridiano de Toledo, del cual distar 1610 leguas por un crculo mayor y 14 y1/3 de altura, y Setenta Leguas de Chiapas al nor-nordeste y cuarenta de San Salvador al sureste y sesenta de la villa de San Miguel.

Esquema 2-3

Guatemala

Nicaragua

Chiapas

El SalvadorComayagua

Gobernaciones yCapitanas Generales

Mar del SurOcano Pacfico

Mar Caribe

CORREGIMIENTOS

18

192

5

6

3

17

4

1

1. Atitln2. Tecpan Atutln o

Solol

3. Escuintla4. Guazacapn5. Acasaguastln6. Chiquimula17. Totonicapn18. Quetzaltenango19. Valle de Guatemala

SuchitepquezSonsonateVerapazAmatique

Divisin poltica administrativa delReino de Guatemala al finalizarel siglo XVI.

ALCALDAS MAYORES

DIVISIN POLTICA ADMINISTRATIVA DELREINO DE GUATEMALA AL FINALIZAREL SIGLO

1. Atitln2. Tecpn Atitln o

Solol

3. Escuintla4. Guazacapn5. Acasaguastln6. Chiquimula17. Totonicapn18. Quetzaltenango19. Valle de Guatemala


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Fuente: SIGLO VEINTIUNO. 17 de enero 2001. Pg:3Elaboracin Propia

c.-Topografa-Morfologa: (Ver mapa 1 en anexo 1)El valle de Panchoy en su mayor parte es llano, con pendientes del 0 al 15%.

Rodeado por una cadena de montaas y volcanes que lo encierran y delimitan.La cuenca hidrogrfica es hacia el ro Achihuate, el cual desemboca en el Ocano

Pacfico.

d.-Hidrologa:(Ver mapa 2 en anexo 1)El sistema superficial:

Corrientes intermitentes del volcn de Agua, Principales ros: Guacalate alponiente, Pensativo que atraviesa todo el valle de oriente a surponiente, provocainundaciones anuales en poca de invierno (que fue desviado en la poca colonial), LaQuebrada el Hato(El J ute o El Zopilote) y el riachuelo Los Encuentros.El sistema Fretico:

El CNPAG tiene dos referencias comprobadas, una es el pozo 4-1996, en dondese detect agua a 5.60 m de la superficie, y el pozo 5-2002, se detect agua a 8.90 m dela superficie.

e.-Sismologa:(Ver mapa 3 en anexo 1)La ciudad de Santiago de los Caballeros se encuentra asentada sobre la placa

tectnica del Caribe e influenciada por las placas de Norteamrica y de Cocos. Por logeneral, en los bordes de una placa tectnica convergente se generan cadenas demontaas y volcanes. Tal es el caso de Santiago, ambas situaciones generan sismos.(Ver esquema 2- 4). La ciudad tambin est asentada sobre la falla del Motagua. Enrelacin al ltimo terremoto que vivi Guatemala en 1976 el informe de prevencin ymitigacin de desastres menciona que el desastre pudo haber sido activado por estafalla, en donde se localiz el epicentro del fenmeno. (Ver esquema 2- 5)Santiago a travs de su historia sufri de muchos terremotos, de hecho fue una de lasprincipales causas del traslado de la ciudad hacia el Valle de la Ermita en 1773.

Esquema 2 - 4

PLACAS TECTNICAS


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Fuente: SIGLO VEINTIUNO. 17 de enero 2001. Pg:3Elaboracin Propia

Tectnica de placas, teora detectnica global (deformacionesestructurales geolgicas). La teora sebasa en la observacin de que lacorteza terrestre slida est dividida enunas veinte placas semirgidas. Las

fronteras entre estas placas son zonascon actividad tectnica donde tienden aproducirse sismos y erupcionesvolcnicas.

Falla, en geologa, es una lnea defractura a lo largo de la cual una seccinde la corteza terrestre se ha desplazadocon respecto a otra. El movimientoresponsable de la dislocacin puedetener direccin vertical, horizontal o una

combinacin de ambas. En las masasmontaosas que se han alzado pormovimiento de fallas, el desplazamientopuede ser de miles de metros querepresentan el efecto, acumulado alargo plazo, de desplazamientospequeos e imperceptibles en vez de ungran levantamiento nico. Sin embargo,cuando la actividad en una falla esrepentina y abrupta, se puede producirun fuerte terremoto.

Falla de desgarre

Falla Normal

Falla inversa

Esquema 2- 5


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f.-Geologa:(Ver mapa 4 en anexo 1)La mayor parte del rea de estudio presenta un suelo con caractersticascorrespondientes a:

- Aluviones cuaternarios:El cuaternario se divide en

pleistoceno, la primera y ms largaparte del periodo, que incluye losperiodos glaciales, y la poca reciente opostglacial, tambin llamada halceno,que es desde hace 10,000 y llega hastanuestros das.

Aluvin, limo, arena, arcilla,grava o material suelto depositado porcorrientes de agua. El aluvin aparecenormalmente en cualquier punto en elque la velocidad de las aguas

torrenciales se reduce, as como lacapacidad de transporte de la corrientehasta que el traslado de sedimentos yano es posible. Los depsitos aluvialesse localizan en las llanuras deinundacin de los valles de los ros, enmedio de los deltas y donde los arroyosde montaa desaguan en lagos o pasana fluir por un terreno ms llano.

- Las rocas volcnicas (gneas), comoel basalto y la riolita se formaron alascender magma fundido desde las

profundidades llenando grietasprximas a la superficie, o al emergermagma a travs de los volcanes. El

enfriamiento y la solidificacinposteriores fueron muy rpidas, dandocomo resultado la formacin deminerales con grano fino o de rocasparecidas al vidrio.

- Las rocas sedimentarias seclasifican segn su origen en detrticaso qumicas. Las rocas detrticas, ofragmentarias, se componen departculas minerales producidas por ladesintegracin mecnica de otras rocasy transportadas, sin deterioro qumico,

gracias al agua. Son acarreadas hastamasas mayores de agua, donde sedepositan en capas. Las lutitas, laarenisca y el conglomerado son rocassedimentarias comunes de origendetrtico.

- Las rocas sedimentarias qumicasse forman por sedimentacin qumicade materiales que han estado endisolucin durante su fase detransporte. La halita, el yeso y laanhidrita se forman por evaporacin de

disoluciones salinas y la consiguienteprecipitacin de las sales.

g.- Recursos Naturales:(Ver mapa 5 en anexo 1)Se deduce los recursos naturales por medio del mapa de zonas de vida para Guatemala,elaborado por el Programa de emergencias por desastres naturales (PEDN).La zona de vida correspondiente al rea de estudio es Bosque hmedo Montano BajoSubtropical que interpretado segn el Sistema de Holdrige Contiene:

Clima: (Ver mapa 6 en anexo 1)

Actualmente el clima de Antigua es

templado, a pesar de su posicingeogrfica en donde los rayos solaresdan casi perpendicularmente la mayorparte del ao.En 1541 probablemente haba msbosque y ms agua corriendosuperficialmente, hechos quegeneraban temperaturas ms bajas enlas mximas diurnas y ms altas en lasmnimas nocturnas, ampliando la zonade confort. Como lo registraron en1586 Es aquel valle de maravillosotemple, ni fro ni caliente AlonsoPonce. Ms fro que caliente Lopez deVelasco, cronista que escribi lasRelaciones Geogrficas del siglo XVI.Ambas opiniones extradas de: J ICKLING, David.La ciudad de Santiago de los Caballeros por suscronistas y viajeros.

Datos climticos 2003 La Temperatura promedio es de

16.4C. Oscila entre un mnimopromedio de 15C y un mximo - 23C.La zona de confort es

diurna 20 - 25nocturna 15 - 20

Precipitacin promedio 1322 mm. Lapoca lluviosa es de mayo a octubre,teniendo en junio la mayor precipitacin.Con 98 das de lluvia anual.

La Humedad es del orden del 75%. El Soleamiento es de este(5:30 a 6:00)

a oeste (17:30 a 18:00), con 176.9horas de soleamiento al ao.Declinacin Solar:

900 al norte 22 de junio

3827 al sur 22 de diciembreCenit 29 y 30 de abril15 y 15 de agosto

Vientos variables, probables de norte asur con una velocidad de 4.5 km/h y unatemperatura de 11 en marzo y 4 endiciembre.


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Vegetacin:(Ver mapa 7 en anexo 1)La vegetacin natural, que es tpica de la parte central del altiplano, est

representada por rodales de robles y encinos (Quercus spp.) Normalmente asociadoscon pinos tristes y de ocote, ciprs, cicop, cerezos, y madrn de tierra fra,. (MAGA2004: Clasificacin zonas de vida)

Vocacin del suelo:(Ver mapa 8 en anexo 1) El uso apropiado para esta zona es fito-cultural:

En la parte llana (produccin de maz, frijol, trigo, verduras y frutales de onastempladas como: durazno, pera, manzana, aguacate y otros) y forestal en laspendientes altas.

En el siglo XVI se us de la siguiente manera:El colonizador se asentaba en los valles. Las llanuras ms frtiles y las tierras

fras se dedicaban al cultivo de los productos que necesita la metropoli o elcolonizador. Los valles servirin para la produccin de trigo o de las verduras que

necesitaba el criollo segn Carlos Guzmn Bockler. En las laderas de lasmontaas arrendaban, pues daban tributo, los indgenas a los espaoles o a lacorona espaola para el cultivo de maz, aj, frijoles, fruta, legumbres y hortalizasetc,. LUTZ , Christopher .HIstoria Sociodemogrfica de Guatemala 1541 1773. CIRMA. 1984 p:102


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3 ENTORNO URBANO (La ciudad de Antigua)

a.- ANTECEDENTES HISTRICOS Santiago de los caballeros 1541-1773

La ciudad de Santiago de Guatemala, es pueblo de quinientos vecinos, los setentaencomendadores y los dems pobladores y tratantes: hay en su jurisdiccin ciento treinta o dos

mil indios tributarios, repartidos en otros tantos repartimientos como encomendaderos: resideen esta ciudad la y : Pobl esta ciudad con poderes de Hernndo Corts, Pedro de Alvarado, ao de 1524da de Santiago (a lo que se entiende de quien tom nombre), al principio entre dos volcanes,que estn en espacio de dos leguas, de los cuales, el que estaba ms cerca de la ciudad,habiendo llovido mucho, revent da de Nuestra Seora de Septiembre del ao 1541 y sali deuna creciente grande y furiosa que se llev media ciudad, y entre mucha gente que pereci fue

tambin Doa Beatriz de la Cueva, mujer del dicho don Pedro de Alvarado, primer gobernador, ypor esta inundacin se pas media legua de all al valle de Xocotenango, donde ahora est, quequiere decir Valle de Fruta, por la mucha que hay en el. Est edificada de buenas casas bienlabradas. Porque hay muy abundancia de buenos materiales. De mucha madera de pino, cal,yeso, teja y ladrillo: hay en su comarca buenos molinos para la molienda Juan Lpez de Velasco,Geografa y Descripcin Universal de las Indias, (Madrid: Ediciones Atlas, 1971, Biblioteca de Autores Espaoles), 145-6.

Fundacin siglo XVI:Ante la tragedia ocurrida a la segunda ciudad de Santiago de los caballeros, descrita por Lpez

de Velasco, el 22 de octubre de 1541 se tom el acuerdo, siguiendo los consejos del Ing. Juan BautistaAntonel li de construir rancheras provisionales y luego trasladar la ciudad al Valle de Panchoy,aprovechando los materiales de los edificios arruinados, como primera instancia y de trasladar la ciudadal Valle de Panchoy.

La fecha de fundacin, segn los autores de la Gua de Antigua Guatemala, es el 10 de marzode 1543 en que el Ayuntamiento se reuni por primera vez en su edificio que an no estaba concludoen su construccin- para celebrar el primer cabildo. Otros historiadores consignan la fecha de fundacinel 22 de noviembre de 1542. La ciudad mereci el ttulo de Muy noble y Muy leal Ciudad de Santiago delos Caballeros de Guatemala, el 10 de marzo de 1566, por cdula real de Felipe II, firmada en ElEscorial, Espaa.

Con respecto a la traza,

Se le destin a Antonelli la obra de trazar la nueva ciudad y a l corresponde el mrito por laprimera capital planificada de Amrica , este di a las calles una orientacin norte-sur, este-oeste, en una forma rectilnea perfecta, empezando con una plaza central y trazando doscuadros de unos cien varas cada uno, en todas las direcciones. Cre esto un rea de

veinticinco manzanas como el corazn de la ciudad ANNIS, Verle Lincoln. La arquitectura de la Antigua.Guatemala 1543 1773. Pg: 10Aunque existen algunas controversias debido a lo que registr Antonio de Remesal (primer historiador dela Ciudad de Santiago de Guatemala)

Volviendo a la traza nueva de la ciudad, primero edificaron la plaza y las cuadras que estncerca de ella y luego se extendieron ms a todas partes, como parece por el asiento de muchoscabildos, en que pidiendo los vecinos solares, se les responda los haba al presente, queensanchndose la ciudad se les dara. En esta segunda traza se repartieron los solaresconforme a la calidad de los vecinos

Y en efecto, la ciudad fue ensanchndose, por lo general descuidadamente, a medida que elcentro era predominantemente espaol, en la periferia se asentaban criollos o espaoles de menosrecursos y en algunos casos, se esparcan por los barrios indgenas que se fueron desarrollandoconexos al corazn de la ciudad. Aunque a su alrededor haba ms de 40 milpas (asentamientosrurales pequeos), estos no eran considerados parte de la ciudad, pues eran poblados indgenas y seasentaron mucho antes de la fundacin de la misma.


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La ubicacin de las tierras en las cuales se establecieron los asentamientos indgenasdel valle procedan de la distribucin de tierras, que se hizo en la primera generacin deconquistadores espaoles, poco despus de la fundacin de Almolonga en 1527 (ver esquema2-6). CEBALLOS E. Mario y TO QUIONES, El complejo arquitectnico de la Recoleccin. De la Antigua Guatemala,una propuesta de Restauracin y Reciclaje. USAC. Facultad de Arquitectura. Tesis de Maestra. 1990

Esquema 2-6Fuente: Christopher Lutz 1984, CIRMA


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Capital Regional siglo XVII

- En el siglo XVII Santiago de Guatemala lleg a alcanzar las cien manzanas; los monasteriosprimitivos estaban casi integrados en el conjunto. Santiago de Guatemala era la sede del podercentral centroamericano. Al comenzar el siglo XVII la poblacin de Antigua alcanzaba ms de6,000 habitantes. La necesidad de construir edificios de una sola planta para resistir mejor losefectos de los terremotos, provoc un gran crecimiento en extensin formndose nuevos barrios.A la Universidad de San Carlos de Guatemala, donde se impartan clases en las ctedras deTeologa, Filosofa, Leyes, Medicina y lengua Cakchiquel, se aaden los colegios fundados pordominicos, franciscanos y jesuitas (Ver esquema 2-7).Guatemala era la capital econmica del Reino, se abasteca y comerciaba con numerososproductos agropecuarios como el ail, la cochinilla, el cacao o el tabaco y adems era el centrode una red de comunicaciones centroamericana que llegaba hasta Panam. A finales del sigloXVII Guatemala tena casi 30 edificios pblicos, seis hospitales, cinco colegios, univesidad; ochocrceles, cinco carniceras, tres boticas y 24 fuentes pblicas.- AGUILERA ROJ AS, Javier.Antigua,Capital del Reino de Guatemala. Pg: 48

Esquema 2-7

Fuente:AGUILERA ROJ AS, Javier. Antigua, Capital del Reino de Guatemala. 2002Elaboracin Propia


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Fray Alonso Ponce pas por Guatemala en 1586, en su viaje de Nicaragua a Mxico.Dos compaeros prepararon una Relacin breveque incluye una descripcin de la ciudad deGuatemala; lease

Hay en aquella ciudad mucha gente noble, aunque no muy rica, y todos son devotsimos denuestro estado, y las casas son de tapias con algunas rafas de ladrillo y piedra y cal, y tinenlascubiertas de tejas; est fundada en un valle de casi tres leguas de largo, y de ancho legua y

media por donde es ms ancho, hay en aquella ciudad Audiencia Real, un Presidente y cuatrooidores, y a veces no ms de tres y otras veces dos; caen en su distrito cuatro Obispados queson el de Guatemala, el de Chiapa, el de Honduras y el de Nicaragua, y cuatro gobernaciones,conviene a saber; la de Xoconusco, la de Honduras, la de Nicaragua y la de Costa Rica; enaquella ciudad de Guatemala que se llama Santiago, reside y tiene su silla el Obispo, hay Iglesiacatedral con algunas dignidades, y hay un convento de monjas de la Concepcin sujetas alordinario, y tres de frailes, el uno de la orden de Santo Domingo, el otro de la Merced y otra de lanuestra, el cual es muy antiguo y es el primero que all se fund; era hecha de sola tierra e basecayendo por una parte, y por otra le iban derribando porque se hace otro muy bueno de tapieracon muchas rafas de cal, piedra y ladrillo; la capilla de la iglesia iba muy fuerte y curiosa,cubierta de bveda de ladrillo y hacase en nombre de la Audiencia para enterrarse en ella losoidores y otros oficiales reales. Moraban en aquel a la sazn ms de veinte frailes, que haba enel estudio de gramtica y enfermera en la cual se curaban todos los enfermos de la provincia, y

paga el rey la medicina y el mdico. Pegada al convento est la capilla de los indios, donde unreligioso de l les predica y administra los Santos Sacramentos.

- Los indios de aquella guardiana son pocos, y entre ellos hay algunos mexicanos, los demsson guatemaltecos, que en vocablo ms particular se llaman cakchiqueles. Hay en aquellaciudad labradores muy gruesos que cogen gran suma de trigo en las laderas de las tierras deaquel valle, y dan al convento de limosna cada ao, unos veinte y otros a treinta y ms fnegasde trigo. Es aquel valle de maravilloso temple, ni fro ni caliente, dse el maz, trigo y cebada,Danse los duraznos, membrillos, granadas, manzanas, peras, higos, aguacates, zapotes,colora

tesis arquitecto mayor

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