the complete marches of jps volume 6 editorial notes
TRANSCRIPT
The Complete Marches of JPS Volume 6 Editorial Notes
March, “The Dauntless Battalion” (1922)
Future President Warren G. Harding and bandmaster John Philip Sousa—two Americans who were serving their country in totally different capacities were awarded honorary doctorates by the Pennsylvania Military College in Chester on February 7, 1920. Sousa saluted the cadets in his own inimitable way, by composing a march in their honor. The band score was dedicated “To Col. Hyatt, the Faculty and Cadets of the Pennsylvania Military College” and was entitled “The Pennsylvania Military College March.” An orchestra score, presumably made later, was entitled “The Pennsylvania Military March.” But by the time the march was published, Sousa had provided the more colorful title.
Paul E. Bierley, The Works of John Philip Sousa (Westerville, Ohio: Integrity Press, 1984), 49. Used by permission.
Editorial Notes
Throughout Sousa’s career as a conductor, he often altered the performance of his marches in specific ways without marking or changing the printed music. These alterations were designed for concert performances and included varying dynamics and omitting certain instruments on repeated strains to expand the range of the musical textures, as well as adding unscripted percussion accents for dramatic emphasis at key points in the music. Although Sousa never documented his performance techniques himself, several players who worked extensively with Sousa provided directions for his frequently performed marches, most notably cornetist Frank Simon. Many of the marches in this volume of “The Complete Marches of John Philip Sousa” were staples in Sousa’s regular concert repertoire and were included in the Encore Books used by the Sousa Band, which can be found online at https://www.marineband.marines.mil/About/Library-and-Archives/Encore-Books/. A complete set of his Encore Books resides in the U.S. Marine Band Library and Archives, and they are referenced extensively by the Marine Band not only as a guide for some of Sousa’s special performance practice, but also to ascertain the exact instrumentation he employed in his own performances of his marches. “The Complete Marches of John Philip Sousa” appears in chronological order and is based on some of the earliest known sources for each composition. These newly edited full scores correct many mistakes and inconsistencies found in the parts of early publications; however, all of the other expressive markings and the original scoring are largely preserved. Where instruments are added to the original published orchestration, it is guided by the additional parts Sousa sanctioned in his Encore Books where applicable or based on these typical doublings. Additionally, the alterations traditionally employed by the United States Marine Band in performance are incorporated throughout; either those specifically documented by Sousa’s musicians or changes modeled on the customary practices of “The March King” in his own performances. The musical decisions included in these editions were influenced by the work of several outstanding Sousa scholars combined with many decades of Marine Band performance tradition.
These editions would not be possible without the exceptional contributions to the study of Sousa’s marches by Captain Frank Byrne (USMC, ret.), Jonathan Elkus, Colonel Timothy Foley (USMC, ret.), Loras Schissel, Dr. Patrick Warfield, and “The March King’s” brilliant biographer, Paul Bierley. Performance practices that deviate from the original printed indications are described below and appear in [brackets] in the score. There are many instances in which these alterations appear side-by-side with the original markings in this edition in an effort to clearly document where and how these deviations occur. An open diamond marked with an accent in the cymbal part indicates that the cymbal player should let that accent ring for an additional beat before rejoining the bass drum part. Introduction (m. 1-4): The vigorous opening to this march should be played with a full fortissimo and strong accents, noting the dramatic chokes indicted in the cymbal part. First Strain (m. 5-21): The dynamic drops significantly to mezzo-forte with the pick-up note to the first strain. A musical conversation takes place in this strain, led by the indicated dynamic changes every two measures. Along with these dynamic changes, which should be emphasized, the marked articulation changes should follow suit, with the softer sections played leggiero and the louder measures played with more emphasis on the front of the notes. Second Strain (m. 22-39): Starting with the pick-up notes to m. 22, the first time through the second strain is traditionally played piano, with piccolo, E-flat clarinet, cornets, trombones, and cymbals tacet. Clarinets all play down one octave as indicated. Even at the softer dynamic, there must be good bounce and phrase direction infused throughout this strain. A few subtle dynamic changes have been added to highlight the musical shape of this melody. Accents have been added in the horn parts to emphasize the playful syncopations in the accompaniment. All parts are back in with the pick-up notes in m. 37 and play at the original dynamic of fortissimo for the second time through. Accents are added in the percussion parts in m. 24 and 28, with a stronger sffz on beat 2 of m. 33. Trio (m. 40-57): Beginning with the pick-up note in m. 39, piccolo, E-flat clarinet, cornets, trombones, and cymbals are tacet once more for the entire trio. The clarinets play down one octave from the original parts as indicated. All play piano for the first strain, and xylophone is traditionally added to the melody with the indicated rolls on long notes. On the repeat of the trio, the dynamic drops further to pianissimo, and saxophone and all percussion except xylophone are now tacet. If desired, the xylophone can be omitted first time and only play on the repeat. Break Strain (m. 58-73): All instruments are back in with the pick-up note in m. 57 and at the original fortissimo dynamic. The single notes in woodwinds and high brass in m. 58 and 62 have added marcato “caps” on them and should be played short and with a good accent. Note the unique dialogue between rolled snare and bass drum and cymbal solo through this strain. The three cymbal crashes in m. 66, 68, and 70 are added to the original parts but are in keeping with
Sousa performance practice. A two-measure diminuendo is added first time going into the final strain. Final Strain (m. 74-91): Piccolo, E-flat clarinet, cornets, trombones, and cymbals are out once more first time though this last strain, and all others play piano. All instruments are back in at fortissimo for the repeat of the break strain, which is played exactly as before, but this time with a further crescendo in m. 72-73. All play tutta forza to the end, with the counterline now sounding in the trombones and added percussion sffz accents in m. 77 and 85, last time only.
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FullScore
March
THEDAUNTLESSBATTALION(1 922)
JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2020
Asplayedby“ThePresident’sOwn”UnitedStatesMarineBand
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Piccolo
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1 st&2ndOboes
EbClarinet
Soloor1 stBbClarinet
2nd&3rdBbClarinets
EbAltoClarinet
BbBassClarinet
1 st&2ndBassoons
BbSopranoSaxophone
1 st&2ndEbAltoSaxophones
BbTenorSaxophone
EbBaritoneSaxophone
SoloBbCornet
1 stBbCornet
2nd&3rdBbCornets
(Trumpets)
1 st&2ndFHorns
3rd&4thFHorns
Baritone
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Sop.Sax.
AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
SoloBbCor.
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1 st&2ndFlutes
1 st&2ndOboes
EbClar.
Soloor1 stClar.
2nd&3rdClars.
AltoClar.
BassClar.
1 st&2ndBssns.
Sop.Sax.
AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
SoloBbCor.
1 stBbCor.
2nd&3rdBbCors.
1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
Bar.
1 st&2ndTrbns.
B.Trbn.
Tuba
Drums
&Xylo.
Harp
[ p] ff(2ndX)
2.
21 22 23 24 25 26 27 28 29
[ p] ff(2ndX)
[ p]-ff
[ p] ff(2ndX)
[ p] ff(2ndX)
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[ p] ff(2ndX)
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2.
[ p]ff(2ndX)
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[ p] ff(2ndX)
[ p] ff(2ndX)
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1 st&2ndOboes
EbClar.
Soloor1 stClar.
2nd&3rdClars.
AltoClar.
BassClar.
1 st&2ndBssns.
Sop.Sax.
AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
SoloBbCor.
1 stBbCor.
2nd&3rdBbCors.
1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
Bar.
1 st&2ndTrbns.
B.Trbn.
Tuba
Drums
&Xylo.
Harp
[ 1 stX mp][ ff]
1 . 2.
30 31 32 33 34 35 36 37 38 39
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BassClar.
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AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
SoloBbCor.
1 stBbCor.
2nd&3rdBbCors.
1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
Bar.
1 st&2ndTrbns.
B.Trbn.
Tuba
Drums
&Xylo.
Harp
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TRIO.
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TRIO.
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AltoSax.
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1 stBbCor.
2nd&3rdBbCors.
1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
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B.Trbn.
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Drums
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THEDAUNTLESSBATTALION
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JOHNPHILIPSOUSA
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THEDAUNTLESSBATTALION
2ndBbClarinet
2
3rdBbClarinet
March
THEDAUNTLESSBATTALION(1 922)
JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2020
Asplayedby“ThePresident’sOwn”UnitedStatesMarineBand
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3rdBbClarinet
2
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March
THEDAUNTLESSBATTALION(1 922)
JOHNPHILIPSOUSA
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THEDAUNTLESSBATTALION(1 922)
JOHNPHILIPSOUSA
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THEDAUNTLESSBATTALION
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March
THEDAUNTLESSBATTALION(1 922)
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THEDAUNTLESSBATTALION
1stBassoon2
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March
THEDAUNTLESSBATTALION(1 922)
JOHNPHILIPSOUSA
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THEDAUNTLESSBATTALION
2ndBassoon2
BbSopranoSaxophone
March
THEDAUNTLESSBATTALION(1 922)
JOHNPHILIPSOUSA
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BbSopranoSaxophone2
1 st&2ndEbAltoSaxophones
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THEDAUNTLESSBATTALION(1 922)
JOHNPHILIPSOUSA
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1st&2ndEbAltoSaxophones
2
BbTenorSaxophone
March
THEDAUNTLESSBATTALION(1 922)
JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2020
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THEDAUNTLESSBATTALION
BbTenorSaxophone2
EbBaritoneSaxophone
March
THEDAUNTLESSBATTALION(1 922)
JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2020
Asplayedby“ThePresident’sOwn”UnitedStatesMarineBand
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THEDAUNTLESSBATTALION
EbBaritoneSaxophone
2
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THEDAUNTLESSBATTALION(1 922)
JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2020
Asplayedby“ThePresident’sOwn”UnitedStatesMarineBand
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JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2020
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JOHNPHILIPSOUSA
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THEDAUNTLESSBATTALION
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JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2020
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JOHNPHILIPSOUSA
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