Entrevista concedida a repórter Louise King, para a revista Rhythm 174 de Março de 2010

Traducão StellaRevisão Thanira

Gersh é o engenheiro de som, o técnico e amigo pessoal do Dave, ou simplesmente o “anjo da guarda”. Ele quase não aparece no palco, fica sentado atrás do Dave, mas sua presença é imprescindível para a performance do Dave. Durante a apresentação, Gersh o ajuda com o Miczilla - microfone móvel que o deixa livre para movimentar-se e detonar a bateria.Gersh é o dono e fundador da Drum Fetish http://drumfetish.com (companhia baseada em Los Angeles, que cria, fabrica e revende baterias e instrumentos de percussão) extraordinário técnico de bateria, Gersh tem trabalhado com Dave nos últimos sete anos. Aqui ele divide os segredos existentes por detrás do som do Them Crooked Vultures.

Gersh e Grohl

A primeira vez que trabalhei com Dave foi em Songs For The Deaf. Eu fui convidado pelo Josh Homme porque eu tinha trabalhado com ele antes. Então me telefonaram para fazer o disco do Killing Joke [Killing Joke] e, foi então que eu e Dave começamos a nos conhecer melhor, é importante uma sinergia entre o engenheiro de som e o musico, para poder explorar a musicalidade. Trabalhamos em conjunto no Nine Inch Nails e álbuns de Juliette Lewis [With Teeth e Four On The Floor, respectivamente ]. Também trabalhei com o Taylor Hawkins dos discos do Foo In Your Honour, Echoes Silence, Patience & Grace e no ultimo Greatest Hits.

Quando, pela primeira vez o Vultures falou sobre a turnê, Dave não tinha um kit para levar para a estrada, tinha?Não, e eu queria surpreendê-lo assim que eu chamei o meu amigo, Scott Donnell, da DW. Eu queria combinar tudo o que tínhamos feito no estúdio em um único kit. Decidimos pela série Jazz da DW; velha tecnologia, novo design, a minha serie favorita pela qualidade feita hoje em dia.

Eles têm um set de 7-ply shells ; 2-ply de dupla camada com 3-ply em gumwood intermediando (para destacar o som de baixa frequência) e um 2-ply maple externa. As bordas dos cascos reproduz timbre mais aberto, de característica própria e mais suave. Naquele momento eu não sabia exatamente o que eu ia precisar, então fizemos um bumbo de 24 ", tom-tons de 12",13" e 14", e surdos de 16" e 18" e um gongo adaptado como um surdo de 20” (gong drum).

Dave tinha usado um gong drum em 'Warsaw Or the first breath You Take After You Give Up', e tornou-se parte do kit.

A configuração do KitBateria DW Jazz Series: um bongô de 8"e 10" pra show; tom-tom de 13", surdos de 16" e 18”; bumbo de 24" , Gongo drum de 20"- com pele branca da Remo Emperor nos toms; pele Powerstroke 3 da Remo no bumbo; 5B-XL baquetas com pontas de madeira bolota e pedal DW 9000.

Acabamento Pelham AzulNós decidimos que o acabamento do kit seria Pelham Blue, como a guitarra Gibson DG-335 Trini Lopez que o Dave usa no Foos. Eu tinha certeza que o Dave ia adorar o kit que estávamos montando para ele, e ele ficou tão animado quando o viu pela primeira vez

.

A Caixa

Se tratando da montagem final do kit para a turnê, optei pelo tom-tom de 13", em vez do de 14". Nós tínhamos vários tambores grandes e a forma que Dave toca, ele monta uma série de seções com o primeiro rack, então eu quis basicamente notas mais altas.

A caixa é uma "DW de 14" x 6 1/2" de alumínio, é basicamente esta encaixado entre os Acrolite e modelos Bell Brass que usamos no estúdio. Tem aros die-cast, num estilo " Bonham-y."

PratosChimbal da Zildjan K hi-hats de 15”, um crash Custom EFX de 20”, um crash Custom A de 20”,um china Custom K de 19” ,um crash Custom Rezo A de 20” e um ride ZHT de 24”.

Nos shows, usamos pratos Zildjian e eles fazem um incrível trabalho,duplicando o som de uma forma bem específica, soando como um velho sino. Temos também um grande crash Effects de 20”,feito sob encomenda, que soa muito bem e segue a minha teoria de coisas explodindo e dissipando muito rápido. Nós usamos Zildjians, antigos e novos. Os pratos podem ser um 'ladrão sonoro', assim, quando eu escuto os pratos ou um set-up, estou ouvindo o som misturado e como os pratos vão traduzir tudo isso sonoramente. Você não quer roubar os vocais ou ficar no caminho de outras coisas. Eu gosto de um prato realmente suave - um que bate forte e vai embora. É quase como se você quisesse que eles soassem como se eles tivessem compressão sobre eles, mas eles não têm .

O “Trono”

Você também teve que recriar algum bongô para o kit …

Dave tocou bongô numa música no disco. Ele queria levá-lo para a turnê ... e isso não tinha como! Ao invés de toms menor, queria alguma coisa versátil para a percussão – algo que não ia parecer muito profissional,algo simples. Então eu desenhei estes toms pequenos de 8” e 10” , a DW criou, e nós só o pintamos de preto.

Dave queria um bloco de madeira, de modo que literalmente fizemos um bloco de madeira de dois por quatro, pintado de preto!

Bumbo

Dave senta realmente baixo - ele ganha mais velocidade, potência e volume desse jeito, especialmente com sua técnica - e ele está usando o assento mais baixo da DW totalmente rebaixado. Na frente de percussão temos uma meia-lua, uma coisa antiga que o Bonham também utilizava.

Você pode nos contar um pouco sobre como você está ajustando o kit?

Eu tento não modificar a estrutura da bateria quando estou afinando - cada tambor tem seu lugar onde soa melhor e eu apenas tento tirar o melhor timbre. Você não pode fazer uma bateria soar o que não é, então afino em quinta. No bumbo eu uso um pad flam e estofamento moleskin, é um truque que aprendi com James Gadson [lendário baterista R&B ] - o que elimina muito dos clicks.

No show dos Vultures no Metro em Chicago, foi a primeira vez que você teve contato com a tecnica ao vivo do Dave, não foi?

Sim, até aquele momento eu nunca tinha feito um show ao vivo com ele. Dave entrou no palco, jogou água sobre sua própria cabeça o que acabou molhando toda a bateria - e começou a tocar como um animal. Ele literalmente tocou 50 por cento mais pesado do que eu nunca tinha visto ele tocar antes e eu estava lá, em êxtase, enlouquecendo com tudo aquilo, observando os braços detonando a bateria! Foi uma experiência incrível.

Dave quer o máximo em tudo o que ele faz - a excelência pessoal, orgulho e disciplina, e ele só quer ser tão bom quanto ele pode ser. Adoro vê-lo tocar bateria, ele é um baterista muito musical, porque ele é um compositor, e nunca faz algo simplesmente por fazer, ele faz o melhor, entende?

Técnica, estilo e sacos de areiaEle tem uma técnica muito boa - ele não é um ignorante- sua técnica de pé é inacreditável. Ele não passa por estágios, ele tem uma pressão instantânea e sua dinâmica - a forma como ele mistura a si mesmo - é incrível. E ele acerta todos os seus tambores com a mesma velocidade que ele atinge sua caixa e o bumbo. A maioria dos bateristas há uma queda de ritmo, de velocidade, mas com o Grohl isso não ocorre.

Eu tenho 200 quilos de sacos de areia sobre esse kit para mante-lo parado! Eu preferiria colocar correntes , mas o Dave realmente gosta do jeito que os sacos de areia aparentam ...

Durante um show eu tenho que estar lá o tempo todo, assistindo linguagem corporal do Dave. A engrenagem é o meu negócio e eu não quero a atenção de Dave desvie-se da percussão e da música. Tocar ao vivo é o momento e não há como voltar atrás.

Conte-nos sobre 'Miczilla e 'The Pig'

"Eu sou psicótico, quando se trata de tecnologia, eu sou do tipo que tenho que ter um backup para o backup! 'The Pig' é minha loja sobre rodas – tudo o que eu preciso tenho lá, até mesmo um umidificador! Axl Rose e eu costumávamos fumar charutos em pleno palco...

'Miczilla' é microfone vocal de Dave. Eu sou responsável por ele, balançando-o para fora e como ele precisa. Eu o construí a partir de stands para prato DW e um braço móvel com um grampo de microfone. Dave tinha um grande sorriso em seu rosto quando ele me explicou que eu tinha que desenvolver algo que poderia potencialmente deslizar para a boca dele durante um show ... Mas, hey, isto incrementa toda a diversão!

Você pode nos contar um pouco sobre o set-up da bateria no estúdio para o Them Crooked Vultures? Tivemos duas cenas completamente diferentes - uma sala grande e um pequeno quarto, o engraçado é que o pouco espaço acabou soando maior, mas isso é apenas a magia da forma como estas coisas funcionam. Estávamos usando uma combinação de três diferentes kits; Gretsch dos anos 80 vermelho que é um dos jogos favoritos de Dave da Drum Fetish (ele usou no Grammy com Paul McCartney),

Além de um velho Ludwig DW Timeless Timber dos anos 60.

Tínhamos vários tambores diferentes, incluindo Tama Brass Bell e Ludwig Black Beautys, é um dos favoritos de Dave, este fantástico Ludwig Acrolite. É uma notável e rara 14" x6 1/2"Azul / verde-oliva marcante dos anos 70 e existem apenas 100 fabricados. É algo mágico, nós o usamos muito.