un chien andalou – an orchestral film score
TRANSCRIPT
UN CHIEN ANDALOU – AN ORCHESTRAL FILM SCORE
A DISSERTATION IN
Music Composition
Presented to the Faculty of the University
of Missouri-Kansas City in partial fulfillment of
the requirements for the degree
DOCTOR OF MUSICAL ARTS
by
PHILIP DEWALT
B.M.E., University of Missouri-Kansas City, 1978
M.M., University of Missouri-Kansas City, 1990
ii
©2017
PHILIP CRAIG DEWALT
ALL RIGHTS RESERVED
iii
UN CHIEN ANDALOU – AN ORCHESTRAL FILM SCORE
Philip DeWalt, Candidate for the Doctor of Musical Arts Degree
University of Missouri-Kansas City, 2017
ABSTRACT
Un Chien Andalou - An Orchestral Film Score, is a one-movement work for small
orchestra composed as live accompaniment to the 1929 silent film Un Chien Andalou by
Luis Buñuel and Salvador Dali.
Several factors went into my decision to compose a soundtrack for this movie. It
is a well known film and it is relatively short at 22 minutes, conditions conducive to
increased performance possibilities. Being silent, it allows for continuous or nearly
continuous music, so this soundtrack functions as a suite. The film contains numerous
contrasting and bizarre scenarios and it boasts sudden shifts in tone and mood, offering
opportunities to compose both empathetic and anempathetic music. Finally, the 2003
Filmoteca Español restoration returned the film to its correct frame rate, lengthening the
duration from sixteen to twenty-two minutes and rendering unusable Buñuel’s original
1960 soundtrack (which consisted of excerpts from various Argentinian Tangos and a
passage from Wagner’s Tristan und Isolde).
My goal was to produce a score tailored for orchestras of modest size and ability,
so few passages make virtuosic demands on the performers. Equally important was to
make sure conductors could synchronize the performance: visual cues in the movie are
carefully aligned with markers placed in the score. Eliminating the need for a click track
iv
means the score can be performed with only a copy of the movie and appropriate
projection equipment.
I also sought to avoid stylistic dissonance by relying principally on conventional
musical tropes such as circus music, romantic themes, jazz and other recognizable styles.
“Stylistic dissonance” indicates music composed in a style far enough removed from the
film it is intended to accompany that its presence is anachronistic. Since most
contemporary soundtracks created for this film are rife with stylistic dissonance, I wanted
to create an alternative and more stylistically appropriate response.
I created the score in four stages. I spotted the film to calculate all hit points and
tempos, then composed a rough draft piano score that I later fleshed out and orchestrated.
Finally, I edited the score, corrected mistakes and added small details.
v
APPROVAL PAGE
The faculty listed below, appointed by the Dean of the Conservatory of Music and Dance,
have examined a dissertation titled “Un Chien Andalou – An Orchestral Film Score”
presented by Philip DeWalt, candidate for the degree of Doctor of Musical Arts, and
certify that in their opinion it is worthy of acceptance.
Paul Rudy, D.M.A., Committee Chair
Composition/Music Theory/Musicology Division
Chen Yi, D.M.A.
Composition/Music Theory/Musicology Division
James Mobberley, D.M.A.
Composition/Music Theory/Musicology Division
Andrew Granade, Ph.D.
Composition/Music Theory/Musicology Division
Caitlin Horsmon, M.F.A.
Communication Studies
vi
CONTENTS
ABSTRACT …………………………………………………………………………… iii
ACKNOWLEDGEMENTS……………...………………...…………………………….vii
INSTRUMENTATION……………………………...………………………………….viii
PERFORMANCE NOTES…………………………………………………..…………...ix
SCORE…………………………………………………………………………………….1
VITA……………………………………………………………………………………..79
vii
ACKNOWLEDGEMENTS
I would like to thank the following for sharing their wisdom, experience and
insights with me over the course of my studies:
My composition teachers, Dr. Gerald Kemner, Dr. James Mobberley, Dr. Chen Yi,
Dr. Zhou Long and Dr. Paul Rudy. Their unique contributions helped me focus my skills
and find my compositional voice.
Dr. Andrew Granade and Dr. Tom Poe for their knowledge of film music and film
history.
Dr. Sarah Tyrrell for her dedication and professionalism.
Dr. Merton Shatzkin, Herb Six and Garland Reckert for encouraging me to pursue
composition early in my career.
Lastly, to my wife, Teresa. Were it not for her support and belief in me, I would
never have made it this far.
viii
UN CHIEN ANDALOU – AN ORCHESTRAL FILM SCORE
INSTRUMENTATION
2 Flutes
1 Oboe
2 Clarinets in B flat
1 Bass Clarinet
2 Bassoons
2 Horns in F
2 Trumpets in C
2 Trombones
I Tuba
Timpani
Mallets: Xylophone, Vibraphone, Tubular bells
Percussion 1 / 2: Snare drum, Bass drum, Suspended (ride) cymbal, Crash cymbal,
Cowbell, Agogo bells, Tambourine, Large gong, Castanets (or Woodblocks),
Ratchet, Vibraslap, Flexatone, Floor toms (4), Triangle
Piano
Strings
Duration: 21:40
ix
PERFORMANCE NOTES
This score serves as a soundtrack intended for live performance alongside the
2003 Filmoteca Española restored version of the movie Un Chien Andalou by Luis
Buñuel and Salvador Dali. As of May, 2017, the restoration may be purchased directly
from the distributor at the following URL: https://sede.educacion.gob.es/publiventa/un-
chien-andalou--un-perro-andaluz-luis-bunuel-1929/cine/13673C.
The movie starts on the downbeat of measure 14. Cue playback to immediately
before the opening credits and start precisely on the downbeat of measure 14.
Percussion instruments are not assigned to each musician. They are freely
exchanged among them depending upon the need at any given time.
All mallet instruments appear on the same staff. When assigned to xylophone, the
part is transposed down one octave. The vibraphone keeps vibrato on throughout, set to
ca. 160 – 200. Mallets are soft for vibraphone and hard for xylophone.
In measures 266 – 297, various instruments are indicated ad-lib. Here and
elsewhere in the score where this is indicated musicians are encouraged to improvise
freely within the indicated parameters. In these places the written notes serve only as
general guidelines.
For the extended groping scene in measure 298, the conductor should cue each
entrance and cutoff while watching the movie carefully. The conductor is free to indicate
more or less percussive punctuation than indicated in the score and the percussion section
may choose any instrument appropriately.
In measure 299 (K), the original tango from the 1960 release is briefly parodied.
x
In measure 323 scratch tones in first violins should be exaggerated to the point
where little remains of the original pitches.
In measure 366 – 367, the xylophone and ratchet should synchronize to the
cocktail shaker doorbell gag. They can fall ahead or behind the indicated beat regardless
of the other instruments.
In measure 440 (Q) there is a sudden change of frame rate in the movie here.
Align tempo change with this shift.
In measures 447 – 461 the instruments playing scale-wise passages may drift off
the beat as long as everyone re-aligns by the downbeat of rehearsal mark (R).
In measure 588 and following the percussion is allowed to improvise fills
replacing the indicated notes.
Last measure. Drop all lights, including stand lights if possible, leaving the
audience in darkness for the duration of the fermata, which should be lengthy (at least ten
seconds).
It is not critical if synchronization drifts a bit out of alignment over the course of a
scene. As most sections end with brief pauses, these can be temporally adjusted on the
fly to correct such issues.
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Flute 1
Flute 2
Oboe
Clarinet 1
Clarinet 2
Bass Clarinet
Bassoon 1
Bassoon 2
Fr. Horn I
Fr. Horn II
Trumpet 1
Trumpet 2
Trombone 1
Trombone 2
Tuba
Timpani
Mallets
Percussion 1
Percussion 2
Violins 1
Violins 2
Viola
Cello
Contrabass
Piano
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Un Chien AndalouPhilip DeWalt
© 2017 Philip DeWaltAll Rights Reserved
ScoreAn Orchestral Film Score
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32Un Chien Andalou
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70Un Chien Andalou
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71Un Chien Andalou
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72Un Chien Andalou
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73Un Chien Andalou
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78Un Chien Andalou
79
VITA
Philip DeWalt (b. 1954) is a composer, performer and music teacher from Kansas
City Missouri. After earning the B.M.E. from the University of Missouri-Kansas City in
1978, he took a job with the Kansas City Missouri School District in 1985, where he
taught vocal and instrumental music until he retired in 2010. While teaching DeWalt
pursued the M.M. in composition at the University of Missouri-Kansas City, graduating
in in 1990.
DeWalt has been active as a composer since 1974.
His early compositions include Eidolon, for String Quartet, which has the
distinction of being the first student composition read by the Volker String Quartet, and
Hydra II for orchestra, which was read by the Kansas City Philharmonic under the
direction of Maurice Peress as part of the KCRCHE program.
He has also worked with many choreographers and dancers in the Kansas City
area. For Arielle Thomas, DeWalt composed The Visitor and Formrelations, and for Cati
Blanche he composed music for Solo, Gargoyles and The Shedding (performed by the
Kansas City new music ensemble newEar). His Master’s thesis was a composition for
City in Motion, Coyote, Iktome and The Rock.
DeWalt’s film music includes the soundtrack to Richard Corben’s The Dark
Planet (1989) and more recently, Fishbone (2014), a short film by Hannah Radcliff.
Several of DeWalt’s compositions were given premier performances by newEar,
including Ovipositor, Quartet Atomica, Dodecaphobia, The Shedding, Penguin in the
Powerhouse (based upon themes by Raymond Scott) and The Uspud Project.
80
His multi-movement composition for orchestra, Three Dramas, won UMKC’s
Gerald Kemner award for new orchestral work in 2014. That same year the H2
saxophone quartet selected his composition Quadrupedalism for performance at the
Black Lab in Kansas City.
DeWalt specializes in composing music featuring mandolin family instruments.
His Zephyrisms for Mandolin Solo and Mandolin Orchestra was published by Haus der
Musik Trekel in 2010. His suite for mandolin orchestra, Coming Attractions, took second
place at the Concurso de Composición para formaciones de Plectro “Ciudad de
Logroño”/ “José Fernández Rojas” Edición 2015 event. In 2014 he composed a work for
solo mandolin under commission from Dr. Robert Margo. Trifecta, premiered later that
year at the annual Classical Mandolin Society of America convention. His works for solo
mandolin are often published in CMSA’s journal. In 2017 he was instrumental in
founding the Mandolin Orchestra of Kansas City (MOOKC), and he currently serves as
president of the organization.
Philip DeWalt has recently completed all academic requirements towards the
Doctor of Musical Arts in Composition degree from the University of Missouri-Kansas
City. He will graduate in 2017.