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UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO
Colegio de Música
Trabajo de Titulación: Producción Musical y Sonido
Gustavo Martín Herrera Andrade
Teresa Brauer, M.A., Directora Trabajo de Titulación
Trabajo de Titulación presentado como requisito para la obtención del título de Licenciado en Producción Musical y Sonido
Quito, Diciembre de 2013
Universidad San Francisco de Quito
Colegio de Música
HOJA DE APROBACIÓN DE TRABAJO DE TITULACIÓN
Trabajo de Titulación: Producción Musical y Sonido
Gustavo Martín Herrera Andrade
Teresa Brauer, M.A.
Director del Trabajo de Titulación ------------------------------------------------
Gabriel Montufar M.A.
Miembro del Comité de Trabajo de Titulación ------------------------------------------------
Jorge Balladares, B.A.
Miembro del comité de Trabajo de Titulación ------------------------------------------------
Gabriel Ferreira, M.A .
Miembro del Comité de Trabajo de Titulación ------------------------------------------------
Esteban Molina, DMA.
Decano del Colegio de Música ------------------------------------------------
Quito, Diciembre de 2013
©DERECHOS DE AUTOR
Por medio del presente documento certifico que he leído la Política de Propiedad Intelectual de la Universidad San Francisco de Quito y estoy de acuerdo con su contenido, por lo que los derechos de propiedad intelectual del presente trabajo de investigación quedan sujetos a lo dispuesto en la Política.
Asimismo, autorizo a la USFQ para que realice la digitalización y publicación de este trabajo de investigación en el repositorio virtual, de conformidad a lo dispuesto en el Art. 144 de la Ley Orgánica de Educación Superior.
Firma: ---------------------------------------------------------------------------
Nombre: Gustavo Martín Herrera Andrade
C.I.: 131031345-5
Fecha: Quito, Diciembre de 2013
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Documento de Aprobación – Trabajo de Titulación
Instituto de Música Contemporánea
Universidad San Francisco de Quito
Gustavo Herrera
27 de mayo de 2013
#00014780
02-3340221/0984997531
e-mail: [email protected]
Propuesta de concepto
La propuesta de tesina estará basada en la creación de un sonido musical sustentado
en elementos tradicionales de la música y la literatura oral ecuatoriana. Su objetivo
principal es aportar a la cimentación y consolidación de la música propia del país,
fusionándola con las principales corrientes musicales en la industria y en consecuencia
llegar a una audiencia masiva que siembre, sobre todo en los jóvenes, profundos valores
nacionales. El intérprete de estas obras será el autor de este trabajo y cantautor, Gustavo
Herrera, manabita de 28 años de edad con seis años de trayectoria en la industria musical
ecuatoriana. Su afán profesional es el de construir una marca, más que un producto,
buscando perfeccionar y desarrollar su propio estilo.
Propuesta de equipo de trabajo y proceso musical
Compositor: Gustavo Herrera
Arreglista : Gustavo Herrera
Propuesta de repertorio
1. Volveré (Gustavo Herrera, pop ecuatoriano, 3 minutos, 30 segundos)
6
2. Digo Yo (Gustavo Herrera, pop ecuatoriano, 4 minutos, 34 segundos)
Propuesta de arreglos e instrumentación
La propuesta de arreglos e instrumentación será clave para el desarrollo del sonido
y del estilo que se quiere lograr. El espíritu para el arreglo será mantener la esencia y
originalidad del folklore de modo que se pueda percibir el sentimiento ecuatoriano, pero
sin abusar de él para que no resulte en una propuesta musicalmente cruda. El reto será,
con la menor cantidad de elementos instrumentales conseguir un sonido orgánico, acústico,
donde esta fusión de estilos se pueda percibir en toda la base rítmica, armónica y melódica.
La interpretación vocal será un punto decisivo en el logro de este sonido ya que será el hilo
conductor que podrá cohesionar las fusiones de pop y folklore dándole la identidad
artística que requiere la propuesta.
Lista de instrumentos:
Batería
Cajón
Bajo
2 Guitarras acústicas
Piano
Voz
Propuesta de equipo técnico
Ingeniero de Grabación: Juan José Galarza
Asistente de Grabación: Daniel Escudero
Asistente de Grabación: Bryan Ati
Ingeniero de Mezcla: Juan José Galarza
Propuesta de rider técnico
Amplificador de bajo
7
Amplificador de guitarra
Batería (2 toms, 1 floor tom, 1 bombo, 1 snare, 1 ride, 2 crash, 1 hi-hat)
2 Cajas Directas J48
Micrófono Neumann U87
2 Micrófono Neumann U184
2 Micrófono Sure SM7B
Micrófono Sure SM57
Micrófono AKG 414
3 Micrófono Seinheiser md421
10 Stands para micrófonos
8 Paneles aislantes de sonido
Piano acústico
4 Stands porta-partituras
2DB-25
10 cables XLR
Consola API
Propuesta de distribución de horas de estudio
La distribución de horas para la producción de los dos temas serán de esta forma: 23 horas
para grabación, 5 de Mezcla y 2 de Masterización.
Propuesta de estrategia de lanzamiento y promoción
Estrategia de lanzamiento. La estrategia de lanzamiento será importante para
lograr que nuestra propuesta tenga un resultado positivo. Es conveniente dirigir esta
propuesta a los jóvenes, puesto que es con ellos donde se puede construir un nicho para
que los valores ecuatorianos se enraícen y cosechar a futuro un consumo de lo nacional.
Por lo tanto, esta propuesta musical estará enfocada hacia un target masivo juvenil entre 16
y 25 años de edad. Los medios que se utilizarán son canales de TV abierta nacionales y
8
regionales, cable operadoras, radios nacionales y regionales AM y FM, prensa escrita,
redes sociales y asociaciones de marca. Se lanzarán dos sencillos musicales para el
mercado ecuatoriano durante un lapso consecutivo de tres meses cada uno. Antes de
ejecutar el plan de promoción, será importante, concretar citas estratégicas con los
principales dueños y ejecutivos de medios de comunicación, con el fin de anticipar un
lanzamiento oficial del sencillo y buscar alianzas que aumenten las probabilidades de
éxito. La consecuencia entre imagen y sonido serán importantes en el lanzamiento. El
mensaje debe ser claro, un artista juvenil fusionando música moderna con folklore
ecuatoriano.
Plan de promoción. El plan de promoción para los dos temas se desarrollará
durante un lapso de tres meses cada uno, pudiendo extenderse o acortarse según la
respuesta del mercado. Se lo llevará a cabo a nivel nacional y con una estructura de dos
promotores, uno para la Sierra y Oriente, y otro para la Costa. El plan de promoción
tendrá tres fases principales: distribución del material, seguimiento a la recepción del
material y desarrollo de campañas de promoción. Además, para reforzar las campañas de
promoción se realizarán actividades como showcase para medios de comunicación (radios,
TV, prensa escrita), lanzamiento de video clip, campañas en redes sociales, campañas de
promoción en radios y TV, club de fans. Con este tipo de campañas se buscará la
activación directa del artista al target que se quiere llegar. Concursos y dinámicas que
permitan durante este lapso de tiempo una cercanía del artista con su público en colegios y
universidades. Los cronogramas de promoción se deberán cumplir de manera estricta y
bajo un seguimiento semanal. En el anexo se adjunta un cronograma de promoción, sujeto
a cambios, como modelo de referencia a tres meses.
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Propuesta de diseño
La propuesta de imagen deberá reflejar el sonido plasmado. Colores que transmitan
alegría, a la vez tenues que transmitan romanticismo y colores intensos que irradien pasión.
Elementos tradicionales, como son: el campo, la tierra, el cielo, las aves, mar y arena serán
contrastados con la imagen propia del artista, una imagen actual y descomplicada que
caractericen su identidad individual.
Propuesta de tesina
El contenido de la tesina explicará de manera más extensa todos los pasos
necesarios para lograr esta propuesta. Tendrá como puntos importantes: antecedentes, pre-
producción y producción del proyecto.
En los antecedentes se podrá explicar no solo la actividad y el proyecto a realizar,
sino la motivación y la filosofía detrás de la propuesta. En otras palabras, no solo el ¿qué?,
sino el ¿por qué? Se explicará también el contexto nacional y mundial dentro del cual se
concibe este proyecto artístico de identidad ecuatoriana en la voz de un artista ecuatoriano.
Otro tema relevante será la pre-producción. La investigación en campo será parte
indispensable de la pre-producción con el fin de rescatar y empaparse de ese folklore. El
rescate de literatura oral sin registro, en las provincias de Manabí, Guayas y Bolívar, como
amorfinos, coplas y leyendas serán importantes para la elaboración lírica de la propuesta a
realizar. Durante la pre-producción se tratará también sobre la naturaleza propia del artista
y sus influencias musicales globales que son pieza importante para que la propuesta pueda
fusionarse con las corrientes de la música pop moderna y cumplir con las exigencias de la
industria musical.
La producción del proyecto será el momento para aplicar todo lo conseguido en las
investigaciones de campo y durante la etapa de pre-producción. Se explicarán las
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diferentes técnicas de grabación que se utilizarán para la grabación, además de los
diferentes elementos rítmicos y armónicos que se aplicarán para la ejecución de las piezas
musicales.
Propuesta de Bibliografía
Eargle, J. (2012). Eargle’s Microphone Book. Waltham: Focal Press.
Hidalgo, L. (2012). Literatura Oral. Recopilación poesía popular. USFQ
Hidalgo, L. (1994). Coplas del Carnaval de Guaranda. Quito : El Conejo.
Hidalgo, L. (1990). Décimas esmeraldeñas. Crónica de Sueños. Madrid : Quinto
Centenario.
Hidalgo, L. (2007). Mariangula y otros aparecidos. Quito : Eskeletra
Kotler, P. (2003). Principles of Marketing. New York: Pearson Prentice Hall.
Moulton, D. (2000). Total Recording: The Complete Guide to Audio Production and
Engineering. Sherman Oaks: KIQ Productions.
Passman, D. (2012). All you need to know about the music business. New York: Free
Press.
Thompson, D. (2005). Understanding Audio. Boston : Berklee Press.
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Anexo
Cronograma estimado para plan de promoción
Redes sociales
Distribución de material
Seguimiento de recepción
Desarrollo campañas promocionales
Club de Fans
Showcase Gira de medios
1era semana
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2da semana
X X
3era semana
X X X X
4ta semana
X X X
5ta semana
X X X X
6ta semana
X X X X X
7ma semana
X X X
8va semana
X X X X
9na semana
X X X X
10ma semana
X X X X
11va semana
X X X X
12va semana
X X X X
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Firmas del comité de aprobación
Teresa Brauer, coordinadora-producción musical y sonido. _______________
Fecha ______ /______ /______
(FIRMA)
Jorge Luis Mora, profesor-departamento de ejecución instrumental. ______________
Fecha ______ /______ /______
(FIRMA)
Gabriel Montufar, profesor-producción musical y sonido. ______________________
Fecha_____/______/______
(FIRMA)
Gabriel Ferreira, profesor-producción musical y sonido. _______________________
Fecha ______ /______ /______
(FIRMA)
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Documento de Descripción del Proceso de Producción
Volveré – Gustavo Herrera
David Viteri – Percusión
Alex Guerrero – Bajo
Pablo Quintero – Guitarra Acústica y Eléctrica
Gustavo Herrera – Pianos y Sintetizadores
CD Track No: 1
Fecha de Grabación: 14 al 17 de Octubre del 2013
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Tipo de Sesión: Grabación de estudio
Ingeniero de Grabación: Juan José Galarza
Asistente de grabación: Brian Ati
Ingeniero de Mezcla: Juan José Galarza
Intérprete: Gustavo Herrera
Titulo de la Obra: Volveré
Compositor: Gustavo Herrera
Instrumentos: Bajo, Guitarra, Percusiones, Piano, Voz
Ubicación: Estudio A
Formato: Estéreo
Monitoreo: Dynaudio Excite X14
Mezcla: In the Box
Procesamiento: Waves Plug Ins
Ruteo de la Señal
Instrumento Micrófono Posición Preamp A/D-D/A Sample Rate(Bit rate)
DAW Nivel de Mezcla
Pan
Cajón Beta52 Spot API Digi 192 44.1/24bit Pro Tools 10
-9dB C
Platos KSM184 Spot API Digi 192 44.1/24bit Pro Tools 10
-9dB L-R
Caja SM57 Spot API Digi 192 44.1/24bit Pro Tools 10
-10dB C
Bombo Beta 52 Spot API Digi 192 44.1/24bit Pro Tools 10
-10dB C
Guiro U87 Spot API Digi 192 44.1/24bit Pro Tools 10
-13dB C
Shakers U87 Spot API Digi 192 44.1/24bit Pro Tools 10
-14dB L-R
Bajo Beta 52 Spot API Digi 192 44.1/24bit Pro Tools 10
-8dB C
Guitarra U87 Spot API Digi 192 44.1/24bit Pro Tools 10
-8dB C
Piano KSM184 Spot API Digi 192 44.1/24bit Pro Tools 10
-10dB L-R
Voz U87 Spot API Digi 192 44.1/24bit Pro Tools 10
-5dB C
Guitarras Eléctricas
SM57 Spot API Digi 192 44.1/24bit Pro Tools 10
-8dB L-R
Hammond Secuencia Spot API Digi 192 44.1/24bit Pro Tools 10
-13dB L-R
Marimba Secuencia Spot API Digi 192 44.1/24bit Pro Tools 10
-12dB L-R
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Objetivo
Este tema fue grabado en sesiones de estudio. El objetivo fue conseguir un sonido
crudo, rico en armónicos para poder representar bien al folklore en esencia.
Setup técnico
En el estudio A se realizaron todas las sesiones de grabación. Primero se grabó la parte
rítmica con la batería percusiones y bajo. Luego se procedió a grabar las guitarras
acústicas, eléctricas y piano, y finalmente la voz. La ubicación técnica y el ensamblaje fue
la misma que el tema “Digo Yo” ya que se tenía el tiempo justo para poder grabar los dos
temas, de modo que se aprovechó el mismo set up para los dos temas y de esa forma ganar
tiempo. La única diferencia fue que a la percusión se agregó más elementos como el jam
lock y campana utilizando el mismo micrófono, U87. Se adicionó además la guitarra
eléctrica, la misma que se grabó por medio de un amplificador fender con un micrófono
SM57.
Proceso de mezcla
Se quiso lograr para este tema mantener la esencia del folklore, sin afectar en
edición el groove de cada uno de los músicos para no afectar el swing tradicional. Se
trabajó en la limpieza de cada uno de los instrumentos y su espacio dentro del rango de
frecuencias respectivo. Se utilizaron para el procesamiento del sonido el filtro Q1,
Ecualizador Q8, Compresor waves C1, procesadores de tiempo R-verb, y para el master el
limitador L1, esto es, también el mismo proceso de mezcla del tema “Digo Yo”, para
mantener el mismo concepto sonoro y de estilo de toda la producción.
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Se trabajó además en la automatización, secuencias y paneos para lograr un sonido
compacto, uniforme y con un espectro amplio.
Conclusión
Este tema constituyó un reto por su estilo. Sin embargo se pudo contar con
músicos que interpretaron de manera exitosa el sentimiento musical ecuatoriano, esto
ayudó a lograr un buen sonido. El trabajo de edición y mezcla potenció de mayor manera
la interpretación de esta obra.
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Documento de Descripción del Proceso de Producción
Digo Yo – Gustavo Herrera
Juan José Galarza – Batería
Alex Guerrero – Bajo
Pablo Quintero – Guitarra electroacústica
Gustavo Herrera – Piano
David Viteri – Percusión
CD Track No: 2
Fecha de Grabación: 14 al 17 de Octubre del 2013
Tipo de Sesión: Grabación de estudio
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Ingeniero de grabación: Juan José Galarza
Asistente de grabación: Brian Ati
Ingeniero de Mezcla: Juan José Galarza
Intérprete: Gustavo Herrera
Titulo de la Obra: Digo Yo
Compositor: Gustavo Herrera
Instrumentos: Batería, Bajo, Guitarra, Cajón, Piano, Voz
Ubicación: Estudio A
Formato: Estéreo
Monitoreo: Dynaudio
Mezcla: “In the box”
Procesamiento: Waves Plug Ins
Ruteo de la señal
Instrumento Micrófono Posición Preamp
A/D-D/A Sample Rate/Bit Depth
DAW Nivel Mezcla
Pan
Kick Beta52 Spot API Digi 192 44.1kHz/24bit Pro Tools 10
-10dB C
Coros Sure57 Spot API Digi 192 44.1kHz/24bit Pro Tools 10
-6dB L-R
Caja Sure57 Spot API Digi 192 44.1kHz/24bit Pro Tools 10
-8dB C
Tom1 MD421 Spot API Digi 192 44.1kHz/24bit Pro Tools 10
-8dB R
Floor Tom MD421 Spot API Digi 192 44.1kHz/24bit Pro Tools 10
-9dB L
OHLR KSM184 PE API Digi 192 44.1kHz/24bit Pro Tools 10
-6dB L-R
SHAKERS KSM184 PE API Digi 192 44.1kHz/24bit Pro Tools 10
-10dB C
Room U87 Room API Digi 192 44.1kHz/24bit Pro Tools 10
-14dB C
Cajón Beta52 Spot API Digi 192 44.1kHz/24bit Pro Tools 10
-9dB C
Bajo AMP Spot API Digi 192 44.1kHz/24bit Pro Tools 10
-7dB C
Guitarra U87 Spot API Digi 192 44.1kHz/24bit Pro Tools 10
-7dB L-R
Piano KSM184 X-Y API Digi 192 44.1kHz/24bit Pro Tools 10
-8dB L-R
Voz U87 Spot API Digi 192 44.1kHz/24bit Pro Tools 10
-8dB C
Drum Machine
Secuencia Secuencia
API Digi192 44.1kHz/24bit Protools10
-15dB L-R
19
Objetivo
Este tema fue grabado en sesiones de estudio. Aunque el arreglo pop en sí no fue
tan complejo, el tratar de apegarse bien al tiempo y que cada nota suene limpia y nítida si
lo fue. Por lo que el objetivo fue el de lograr una grabación limpia y uniforme en cuanto al
sonido, tiempo y musicalidad.
Setup técnico
En el estudio live room principal se ubicó la batería, guitarra, bajo, percusión,
piano y voz con las paredes aislantes respectivas colocándolos a su vez en las partes donde
la altura del techo es menor para evitar la reflexión y poder conseguir en los micrófonos
directos el sonido más legible y sin cuarto posible.
En la batería se utilizó como overs a los KM184 por su excelente respuesta a todo
el rango de frecuencias de la batería. En el bombo se usó el Shure Beta 52 para captar las
frecuencias graves y el ataque del mismo. En el tom alto y bajo se utilizó a los senheizer
MD 441 para lograr conseguir un sonido redondo captando todo el rango de frecuencias
de estos instrumentos. En la caja utilizamos el SM 57 por su fidelidad para este tipo de
sonidos en el rango medio. Para el cajón utilizamos el U87.
El bajo eléctrico lo procesamos por dos vías. Una por línea directa hacia la consola
y otra por el amplificador Mark Bass cuyo sonido fue captado por el Shure Beta 52 y este
hasta los pre amps de la consola API. En la guitarra se utilizó al Neumann 184 cerca de la
caja de resonancia consiguiendo los armónicos del rasgueo y el sonido resonante de la caja.
Las voz se la grabó con el Neumann U87 por su buena respuesta en las frecuencias
medias – altas resaltando un rango muy distinto en la voz del cantante y se lo aisló en los
gobos.
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Proceso de mezcla
Para mezclar esta canción se tomó como referencia el estilo pop. Se aseguró de
hacer un buen trabajo en edición para que toda la banda suene bien ensamblada y en
tiempo. Se procedió a limpiar el sonido y hacer que cada instrumento encaje dentro de
una rango de frecuencias. Se trabajó también en el balance de cada uno de los instrumento
distribuyéndolos en todo el espectro estéreo. El concepto de la mezcla fue utilizar la
misma línea de procesamiento en todos los canales emulando el sistema de procesamiento
de una consola análoga. La línea de procesamiento es la siguiente: Un filtro q1,
ecualizador q8, compresor waves C1, procesadores de tiempo r-verb. Y para el master se
utilizó el l1 limiter.
Se trabajó también en la automatización para lograr un volumen homogéneo de
todos los instrumentos.
Para el paneo se utilizó la técnica estéreo para conseguir una imagen horizontal más
amplia.
Conclusión
El equipo quedó satisfecho con el resultado. Se procuró mantener la simpleza del
pop pero trabajando al mismo tiempo la complejidad de los tiempos, afinación y
musicalidad. Los ensayos ayudaron a que los músicos vayan preparados a las sesiones de
grabación y todo el proceso de producción sea mucho más fluido.
Volveré
Compositor: Gustavo Herrera
Arreglista: Gustavo Herrera
Productor: Gustavo Herrera
Año de composición: 2013
Estilo: Pop – Folklore
Tempo: Balada Rítmica ♩.= 115
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Voice
Ac. Guitar
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Claves
Maracas
Bongo Drums
Conga Drums
Drum Set
Piano
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VolveréComposición y arreglos:
Gustavo Herrera
© 2013 Gustavo Herrera
Score
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42 Volveré
Digo Yo
Compositor: Gustavo Herrera
Arreglista: Gustavo Herrera
Productor: Gustavo Herrera
Año de Producción: 2013
Estilo: Balada Pop
Tempo: Balada ♩= 67
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44
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Voice 1
Voice 2
Voice 3
Voice 4
Acoustic Guitar 1
Acoustic Guitar 2
Electric Bass
Conga Drums
Drum Set
Piano
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∑
∑
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© 2013 Gustavo Herrera
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35
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