vii la experiencia en lionardo
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Del mismo libro de Meli.TRANSCRIPT
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
1/67
c . ~ P I L : U ) VIl
LA
E X P E R l E ~ C l
E:\'
U O ~ R D O
Ya vimos
en
el ,olumen sobre El mundo mztiguo de
este Pmzon1111l1 cmo
en muchos
casos los antiguos uti
lizaban sistemticamente la
.
experiencia"; ya desde las in
yestigaciones ac sticas atribudas a PYTAGOR
.-\S
hasta los
experimentos fisiolgicos de
G .\ L F:-IOS
,-ya en las consi
deraciones t::
ri
c
as
de Smxro:-> nt-: LA:\l i 'S
c K.OS
qu e admita
1
En el Yohimen El 11111 JJo
,;ntig
u
o
de nue stro f
,mo
r.rma no
hemos, q niz;, su
hray
;
tdo,
corno
mcrn
:an, las
inrcstig
acioncs
de
ti po
experimental :ttrihudas a P Y :_At;Ol\.\S y las ,\e GM.r.:-os;
cn
:cnt
u>
po r
tanto cotwcnicnte dar aqu ;t gunas rciercncias
mn
con
las pulsaciones en el feto; de la deglucin de
la
far inge
cuando
se sacan las fibra s
de
sus tnicas, cte.
Transcribo,
nica
tncnte, con ms detalles, uno de esos experimentos, qu e ser: tomado
de nuevo en consideracin y
repetido
por YVn.LIAlvi HAIWEY: "Ha
biendo
pu
esto al des
nudo
un a :1rtcria
y pr
acti cado
una
seccin lon
ntudinal , introduca en la herida una plunu o un pequeo tubo.
-
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72
CIENCIA
EXPERIJJf:. .'TAL E.\'
EL
.
HEI IQEVO
\'11
cursor directo de aquel mtodo que con GALILEO deba
alcanzar xitos verdaderamente trascendentales (vase
l.
c.,
7
y
8).
B . < \
fu, seguramente,
un
notable
precursor
del
mtodo
experimental, pero no podemos decir que en
su aplicacin fu
siempre
feliz consecuente,
y
que lo
grara
resultados
que revolucionaran
a la ciencia de
enton
ces. Adems, la experiencia" de B.-\co:-; incluve tambin
la que hoy distinguimos como observacin con;cicnte, cu i
dadosa v reiterada. Por Jo ramo, una distincin neta
entre
observain y experiencia en el sentido moderno, slo se
produce
mucho
ms tarde , . aun encontramos
una
mar
cada confusin entre las dos (Jurante el Renacimiento, cua
n
do
el
m t
odo
experimental de Jos artistas y tcnicos, y de
aquellos que lue
go
siguieron su rumbo, hace su ingreso
triunfal en la prctica cientfica.
Por otra parte, la magia la alquimia, por razones fcil
mente
comprcnsibk:,
se
confundan
frecuentemente
con
la ciencia experimental , con la que
compartan
la tarea
comn de trabajar con substancias concretas y objetos ma
teriales; encomramos esta confusin, no ~ l o en PARACFI.SL:S,
al
que hemos estudiado en el captulo VIII de La eclo sin
del Renacimiento sino tambin
en
hombres de una o dos
generaciones posteriores que gozaron de gran fama y auto
ridad,
cerno
el polgrafo GEHOJ..\.\ 0 C\RDA'\O (150 1-1 576)
Luego
de
haber cerrado
la arteria comprobaba
que
ella continuaba
su pul
sa
cin po r arriba de la herida. F.n cambio la pul sacin
cesaba si se ligaba
la
arteria
por
debajo del
lugar
de la incisin."
A d e m ~
creemos importante scialar una reciente
pub
licacin
de
una
obra
de
GAJ.EXS
de
la
cual slo se
conoce
el
texto
com
pleto en
una
tradu
cc
i(m rabe:
GALES, On medica/ expcrience. f irst
edition
of
tl.1e
Ar.1bi
c
:e
rsion -;.;;it/.1
Englis/.1
tram/ 7tion and notes
y
n \VAJ.ZER,
London
. 1944
.
Fsta obra llfQl c;
l(l."tQLXi;
~ J . : C f . L Q n ;
fu
traducida por Hu:-
-
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7-f
/.A
EXP :'RIENCIA
L'N UO
NA
RDO
VII
en este campo, _\' sin reticencias, a la perfeccin. A prop-
sito del mto
do
experimental en el
Renacimiento
vase tam
bin
un interesante pasaje de :xEJ>ETTO
V.\HCHI,
que he
mos reproducido en la nota
4
del
2
del captulo
VIII
de La
ec osi11
del
R e71acimiemo.
?\os limitare mo
s
en este captulo, a considerar rpida-
mente
cul era la
concepcin
de LIOXA
HIJO
acerca de la
experiencia y
cmo la
aplicaba. Estimamos
que
la
mejor
manera
de explicar este asunto
es
reproducir una serie de
fragmentos del gran sa bio en los que
expone co
n mayor
claridad sus concepciones sob re este tem
a.
Como dijimos, L s
.
\HDO
co
noce Jo qu e
~ o b r e
temas cien-
tficos fu escrito por sabios anteriores, pero jams se so
mete al principio de
la
autoridad: Molti mi crederanno
r g i o n c
~ n t e
potcre riprendcre allegando le mie prove
csscr contro all'autorita d 'alquanti omini di gran reverenza,
presso de l
oro
in
es
pcrti judi7.i:
non
considerando le
mi
e cose
essere natc ~ o t r o la semplicc e
mera
spcrienza, la quale
e
maestra H ra. Cod.
At
l.,
119r.
(
Mu
ch0s
creer
n que
podrn rnzonablemcnrc replicar, alegando que mis
prueba
s
estn en contra la
autoridad
de mu chos ho
mbre
s muy
respetables, frente a sus ine:-;pertos
juicio
s, sin
co
nsiderar
que mis c o ~ s han nacido bajo
la
i m p l e y mera experiencia,
que es la verdadera mae'tra. ) Pero,
''C
hi disputa alle
gando l'auro riter fa\lace; a
torto
si lam:::
n-
r1no li omini della innocente spcrientia, quella spesso accu
s:1ndo di fallacia e di hugiarde dimostrazioni. Cod . Atl.,
H r.) (La experiencia no falla nunca ; slo fallan -.;ucstros
juicios atribuyendo a aqulla efectos que no son causados
por \uestros experimentos. La experiencia no falla ; slo
f:\
\:ln vuestros juicios,
atribu
ye
ndo
a ella cosas que no est
en su pod
er hacer
; sin raz n se lamentan los hombres de
la
np
cricncia,
la reprenden
y acusan de ser falaz, pero dejad
h experiencia dirigid vuestras
lamentacion
es hac ia vuestra
ignorancia que os hace perder en vuestros vanos
y
tontos
deseos, atribuyendo a aqulla las cosas que no est en su
po
der hacer y acusndola de ser falaz; sin razn se lamentan
lus hombres de la inocen te ex periencia acu s
ndola
frecuen-
temente de
se
r falaz ...- de mentidns demostrac iones.)
En efecto,
la r i a ,
int
erpret
e infra \
'a r
tificiosa natura
e la
umana
speti
e
ne insegnia ci che cssa natu ra
infra
mor
rali adopera, da neciessita
costrctta
non altrimenti
op
er
arsi
possa che la ragion, suo timonc,
operare
le assegni . Cod .
Atl., 86 r. ) ( La experiencia, in
trp
re te entre la a r t i f i ~ i o s a
naturaleza
la
e ~ p e c hum ann, ensea lo que opera la na
turaleza en tr e los mortales; no puede necesariamente ope-
rarse de o
tr
o modo
para
que la raz n, que
es el
timn . le
asigne la operacin. ) Y io ti richordo che tu facci le tue
proposizioni e che tu alleghi le sopra scritte cose p
er
esempli
e non
per
proposirionc
che
snrebe
tropo se
mplice e dirai
co
si: Sperientia . M 11/
.
A, 31 r.) ( f e recuerdo que fo
r-
mules
tm propo
siciones que alegues
la
s cosas escr
itas
antes
con ejemplos no con proposiciones que sera demasiado
simple v dirs: Exper iencia.)
l. a experiencia para tener valor debe repetir
se
muchas
\eccs v deben obtenerse resultados concordanres; as lo dice
en el pasaje t itula
do
]) e po11de1
ibw
.l l
an.
A, 7 E ) : Se
un
peso de
un
a libbra fa fich
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
4/67
76 LA
EXPERIENCIA
EN L/ONARDO VII
peso de dos libras cunto har hundir una barra semejante
en una tierra igual y en el mismo tiempo?
Haz
la prueba
de esta
forma:)
Y despus de indic
ar cmo
debe proce-
derse en esta experiencia, agrega: "Ma innanzi che tu facci
di questo chaso regola generale pruonlo due o tre volte
e
guarda
se
le
pruove
fanno simile
effetti."
(Pero
antes de
hacer de este caso una regla general, prubalo dos o tres
veces y mira si las
pruebas hacen
efectos seme ja
nte
s.)
Para terminar con
estos ejemplos,
reproducimos otro
pa
saje en el cual
LIO?\AROO,
en un c ~ o
concreto,
indica cmo
se debe conducir la expe ri encia y luego pasa tambin a
consideraciones generales. ''])efinitione de/le bilancie
com-
porte. Definiremo la natura delle bilancie composte cosi
nelle bilancie
circhnbre
(cioc charrucole e rote)
chome
nel e hilancie rectilinec. ;\lapprima far alchuna esperienzia
avanti ch'io pil
oltre
procieda per
che
ma intentione e
alleghare prima
la
p e r i e n t i e po cholla rag ione dimostrare
per
che
tale esperientia
e
chons
trecta in
tal
modo
adoperare
e questa e la vera reghola co
me
Ji ~ p e c h u l t o r i delli
effett
i
naturale anno a prociedere. E anchora che la natura cho-
minci dalla ragione e tcrmini nella sperientia a noi hisognia
seghuitare a chontrario cioc chomonciando (chome disopra
dissi) dalla sperientia e chon quella imestichare la ragione."
(Ma71 E, 55 r. ) Definicin de las balmnas compuestas De
finiremos la natura lcza de las balanzas compuestas,
tanto
para las circulares
r
ornos ) rneda 1 como p:lra las recti
lneas.
.\hs
antes de
p r o s e ~ u i r
har alguna experiencia. pues
mi intenci(n es alegar primero la experiencia y luego
de-
mostrar con
la
razn
por
qu
la experiencia est obligada
a obrar as, sta es la
verdadera
regla segn la cual
los in-estigadores de los efectos naturales deben proceder .
Y aunque la naturaleza comience con la razn y termine
con la experiencia, nosotros debemos seguir el camino in
verso, comenzando fcomo dije antes]
con
la experiencia
ella ime 'tigar la razn)
En este Pmwrmna tendremos varias veces ocasin de
l-Iar var ias obras que tratan del desarrollo hist>rico del m
todo experimental. Creemos comenicnte citar nicamente una obra
L STOR A'' DE H FF ELLO CAVERNI
i7
vil
considerar ms de cerca a
otros
sabios
que
siguieron con
n{ls o menos intensidad y con mayor o
menor
fortuna,
habilidad o correccin, esta direccin de\ mtodo experi-
111ental.
voluminosa, til no s6lo para el
es
tudio de la ciencia del Rena
cirnicnw, sino
tamb
in para
el
lle GALILEO,
de
los discpulos
de ste
y
de los sabios
de
la Aecadcmia del Cimento, as como los
de pocas posteriores. Pero las caractersticas de esta obra hacen
necesar
ia
una explicacin, porque
el
lecto r
no
preven ido puede,
utiJiz:lndoh, caer en \os ms
1YCS errores.
Se trata de la
obra
de un diligente
cura
florentino, R.wrAEJ .J.O
CAVER'SI
(1837-1900 ) ,
riru lada StoTia del metodo spe1imcntale in Italia. De sta en el
pe r
odo 1891
-18911
aparecieron
en Fir
enze, cinco gruesos yo\me
nes. A la mu erte del autor
una
mitad del s
exto
Yolumcn estaba
w impreso en el taller
donde
se publicaba la obra. ;\ uchos aos
con
fecha de
1900
este medio volumen, que t ermina a
nit d de una frase, fu
dado
a la publicidad.
'Ku
se encontr la
continuacin del escrito. La obra de C.> VERSI constituye una pre
cio
sa
fuente de informaciones, cuidado
sa
mente reunidas, sobre la
ciencia italiana, y
en parte
la ext ranjera; sin embargo, es
de
lectura
cxrrcmadamcntc fatigosa y
no
carece de afirmaciones extraas yen particular de preconeeptos, de simpatas o ant ipatas injusti
f
ie;Hla
S hacia determinados sabios, de falsas conce\)cioncs (por ejem
plo, de las filosofas platnica y aristotlica, cte.) . De
man
era
que
no
se
puede utilizar este escrito sino con gran cautela y espritu
cr tico . Pero quien puede superar estas dificultades, seguramente
no pequeas, puede alcanzar grandes beneficios. En particu
lar
fu
destacada su a\ersin, que en gran parte debemos reconocer efecti
v:nncnte, contra G ,\I.ILFO ; as que fu considerado por algunos como
un clllpcdernido enemigo de s te. F.n
lo
s primeros tomos de
mi
rcvisra
"Archeion
"
he
analizado.
con
la colaboracin de ot ros sa
bios (AsTo 'IO F ,w,wo, CAm .o EL Lcs(;o, padre
G I O v . u : : : - ~ i l 7 . Z I
las
caractersticas de \a figura y
Je
la obra tlc
CAVER'SI,
especialmente
en lo
que
se refiere a su anrigalilesmo. En este
y
en Yarios vol
menes de mi
'anura
ma frecuentemente utilizaremos l obra del cu r;t
florentino.
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
5/67
CAPn ro VIII
ZOOLOGA Y
BOTNICA
En
este captulo
y en
los siguientes,
no
s proponemos
exponer,
de la
manera ms breve, los resultados ms im
portantes
y
caractersticos que
obtuvo L w ~ R D O en
las di
ferentes ciencias puras
y
aplicadas, hacia las cuales dirigi
su atencin.
Empecemos po r las ciencias ms estrechamente vincula
das con su actividad de pintor y
de
"imitado r"
de
la natu-
raleza. Como consecuencia de las caractersticas mentales
de L OX .-\RI>O, es natural que sus cuidadosas observaciones lo
condujeran ; reflexionar,
\'
tambin a actuar, en los cmn
pos de la nnatoma,
de
l botnica de la geologa, as
como en los
de
la geografa fsica
y
de
la
cartografa .
De sus extensos estuclios anatmicos trataremos detenida
mente en los captulos siguientes, mientras en el captulo
VII
del volumen Ill de este anorama consideramos en fom1n
sistemtica el desarrollo que du rante el R enacimiento expe
riment esta parte de la ciencia; naturalmente all, slo con
sumarias indicaciones relacionadas con LTOXARDO.
Pero
L T O ~ R D O
no slo se ocup del cuerpo humano , sino
tamb
in del
de
Jos animales,
de
Jos cuales estudia la
repre-
sentacin \ las actitudes.
Hi
zo tambin disecciones de ellos
y
conside.raciones de anatoma comparada,
en partic
ular
entre el hombre
y el
cahallo.
Re
c
ono
ce as
que el
tarso
del caballo
o r r e n d e
al tobillo del hombre, mientras
rne la articulacin
de
la pata trasera
co
r responde a la
rodi-
lla, co rrespondencias, ambas, que s lo fneron reconocidas
mn cho tiempo despus de LTOX.-\RDO. As es que merece
tener un lu
gar
mu : importante en la historia de la zoologa.
De mucho
menor Yalor cientfico son las numerosas fbu-
[7R)
YIIl
ZOOLOGA f BOTAN CA
79
; ~ E ~
~ t ~
. , ~
: \ :
< : : : ; ~
F1c
21. - Esmoio de caballos CWindsor.)
-
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80
ZOOLOGA BOTAN CA
FrG
22.- Estudio de gatos. (Windsor.)
VIII
ZOOLOGA BOTANICA
8
las que t
oma
del
Physiologus
(vase Panor
ama
I, cap.
XVII
7) y de Lacerba de Eceo o AscoLr (vase Panorama
FIG 23.- Diseccin del pie de un oso. Quad. An. V, 11.)
cap.
XVI,
2 , y que se
encuentran en
sus ap logos y otras
composiciones parecidas.
Sin
embargo, donde
sus obsen aciones v representaciones
llegaron a una
prec
isin extraordinaria, fu en la represen-
-
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8
ZOOLOG BOT
NIC
VIII
FJC; 24 .
Estudio
plantas y flores. (\Vindsor.)
VIII
L FILOT XIS 83
to c o de flores hojas, de tal modo que de ellas puede
siempre deducirse
exactamente
la planta a la cual pertene-
cen. Por esto
y
otras particularidades
mere
ce un lugar des
C1cado
en la historia de la botnica. Como justamente se
expresa CuARLFS SIXGF.R en su
mencionada
istory of bic-
fogy (p.
83)
slo pueden contraponrsclc, en su poca, dos
ri\'a lcs: SAXDRO BoTTJCF.LL
(
1444-151 O), el famoso
pintor
de la Primavera v ALBRECHT OCRFR 'las no ~ l o LmxARDO
obresale
en
esas representaciones, sino que observa algunas
regularidades que ms tarde se inc
or porarn
a la ciencia
botnica.
Quiz
el
fenmeno
ms in teresante, que
fu el
primero en
destacar, es
el
de la filotaxis, vale decir,
el orden
el cual las hojas se disponen
en
las ramas, de tal ma-
nera qu e Jos puntos de imercin constituyen una especie
de hlice cilndrica, cuyas espiras comprenden cada
una
un determinado nmero de hojas, caracterstico de cada
planta
1
. Observ tambin los fenmenos de geoi:ropismo
J
"Ha mesw la natura le foglie delli ultimi rarni di molte piante
in modo
che
la sesta foglia
e sopra
la prima e cos seguita se la
rcgola
non
e impedita e questo ha fatro per 2 utilita d'e
ss
e
piante
e l prima e perche nasccndo il ramo o il frutto nell'anno s e ~ u c n t e
dalla gemmella
ovvero occhio
ch'c
sop
ra in contatto dell'appicca-
rura dclla foglia, l'acqua che bagna tal
ramo
possa discendere
los
fe
n
me
nos capilares;,
s i r v i n d o
de ellos
p.na explicar
la
ascensin de la savia
4
Fu;. 26.-
Estudio
de rboles ( \Vindsor .)
En el Trattato della pittltra se Ice: Li circuli delli rami delli
alberi seghati mos
rran il
numero dclli su
oi
anni e quali
furono pi
umidi o pi secchi , sccon
do
la
maggiorc
o minore l
oro
grossczza.
(Los crculos de los t roncos de los rboles seccionados, mu estran
l nmero de sus aos, y cules fueron m s hm edos o ms secos,
seg
n
su mayor o
menor
espesor.)
3
Sobre los fcnmcnos
de
la capilaridad L t o ~
ntelvc
,arias
nces,
especialm e
nte
en el Codice A tlantico,
11
r.; ibd. 67 r .; ibd.
74
v .;
Mnn . G , 44 ,-.; ib d. 68 r .
No
podemo
s
re
pro
du cir aqu
algu
nos de esos pasajes ; slo ind icaremos
que
L1oSARDO observa
cmo
el
ag
ua y otros lquidos
que
mojan las paredes de
un
nso en el
cual estn
contenidos,
suben, mientras qu e los que no mojan,
como
el
a
r.icn
to
m
erc
urialc (
mercurio
) , bajan. Ha
estos fe
nmen
os en la
cichognola''
(el sifn), y los aplica para
explicar, adems de la as
cen
sin de la savia en las plantas, la del
aceite
por
la
mech
a de
la
hmpara.
4
Para el tema tra tado en este
pargra
fo, es interesante consultar
a t o v ~ x B ~ r r s r A
DE
ToKI,
Le
pia111e e gli ani111.1li in l.conardo da
Vinci, Bologna, 1922. Del mismo ;utor hay
una
larga e impor
tante serie de l- r.m
nn
enti Vinci.
mi
publicados en ,arios peri
dicos.
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
9/67
86
DESCRIPCIN DEL
OLMO VIH
Termino este captulo reproduciendo, en la traduccin
castellana de la edicin argentina del Trattato de/la pittura
ya
citado, la magnfica Descripcin del o mo (p. 329) que
me parece debe ser destacada como un ejemplo
de
la
cien
cia de LmNARDO: Esta
ramificacin
del
olmo
tiene
la
ra
ma
mayor
en
su frente,
y
las
menores son
la
primera
y
la
......
:'f1
'lJJ..;,l
,.,., ':_
. /:
,)c,r ~ ( 1 )
~ h ~ p t )if .-.,t . , . , ~
t
~ . , j i ' " \
- ~ t t i t
l tfl
~ _,, ,.,.,
f o y ~ . ) . J l ... ~ l ~ 1 ; # ~ , _ , J
. ...,., ) ,, '--4'1 :') . ..
nr{At}f f
, . . . ~ ,lf cii }
\ 1 '1 )\
..
m
- J t J I I f ~ ~ ~
f . ~ . , , ~ , J J , . .
,rl ,_,,.
. .J
..... ...,
......
f f
.,_,._H.,,_,.I
FIG. 27.- Una
hoja de
Salvia officinalis
obtenida por
LIONARDO
con su nuevo mtodo de impresin directa.
penltima, cuando la
maestra
es
recta.
El
nacimiento
de
una hoja a otra es la mitad de la longitud mayor de la hoja,
o un
poco m e n o ~
pues la hoja hace un intervalo
que
es
cerca del tercio de la anchura
de
tal hoja. El
olmo
tiene
sus hojas ms cerca del extremo de su rama que del naci-
miento, y su anchura vara
poco
,
mirndola
de un mismo
aspecto.
En
las composiciones de rboles frondosos,
advier
te el no copiar demasiadas veces un mismo color de una
planta que campee sobre el mismo color de otra planta,
VJil
l .l1PRESJN DIRECT
DE
PARTES
DE PL NT S 87
sino varalo mediante verdura ms clara, o
ms
obscura,
o ms verde.
La hoja vuelve siempre su anverso hacia el cielo para
mejor poder recibir en toda su superficie el
roco
que
con lento movimiento desciende del aire; y tales hojas es-
tn repartidas
sobre
sus ramas
en
tal
forma
que
una tapa
a
la
otra lo
menos
posiple, al trenzarse la una sobre la otra,
como se ve
hacer
a las hiedras
que
cubren los muros; y
tal trenzado sirve a dos cosas, o sea a dejar intervalos
para
que el aire y el sol puedan
penetrar entre
ellas, y,
segundo,
que las gotas que caen de las primeras hojas tambin caen
sobre la cuarta y la sexta de las otras ramas.
L 1 o ~ A R D O
tiene, adems, importancia en la historia de la
botnica
por
haber sido el primero
en
imaginar
uno de
los
nuevos mtodos que el Renacimiento realiz para la
con
sc n
acin y
el
estudio directo
de las plantas:
la
impresin
directa de algunas
partes de
las plantas,
la formacin de
herbarios desecados, la inauguracin de
verdaderos
jardines
botnicos. Trataremos
ampliamente
de esta
cuestin
en el
6 del captulo II de este Panorrnna, V, que esrudia
la segunda parte del desarrollo de la ciencia del
Renaci
miento. Aqu nos limitamos (fig. 27) a
reproducir
una
hoja de Salvia officnalis obtenida
por
LIONARDO con este
mtodo,
cronolgic2mente el primero de los tres antes men
cionados
Cod. Atl., 72 v.)
5
A la izquierda d ~ ; . la hoja, LIONAROO escribe: Questa carta si
debbe tignere di fumo
di
candela temperato con colla dolce. e poi
imbrattare sottilmente la foglia di biacca a olio, como si fa alle
lettere in stampe, e poi s t a m p i r ~ del modo comune; e casi tal foglia
parra sombrata ne'cavi e illuminata neili rilievi;
il
che interviene
qui il contrario. (Este papel debe recubriese con humo de vela
mezclado
con
cola dulce, y luego pasa r a
la
hoja una delgada capa
de pintura blanca al aceite, como se hace con las letras para impri-
mir, y luego se imprime - es
decir
se coloca debajo de la prensa
de
la
manera ordinaria; as, esta hoja aparecer sombreada en los
huecos y clara en los relieves; es decir aparece aqu lo contrario.)
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
10/67
c ~ P T U O IX
EL DESARROLLO DE LA ANATOMA
Y LOS ARTISTAS
Pero
donde
LIONARDO
alcanz resultados
que lo
ponen no
slo a
un
nivel muy superior
al de
los otros a
rt i
stas contem
porneo
s, sino
tambin
al
de
los
anatmicos
pr
ofesionales
de
su
generacin
y
de
la siguiente. lo igualan con ANDRF.AS
VEsAuus \ ' los a
natmicos
de su escuela de Padova, es
en
la anatomfa del hombre v de muchos animales.
Desde la poca de G 1 ~ n o y de ?vlAsAccio, se manifiesta
en los artistas del
primer
Renacimiento italiano una clara
tende
ncia
a
abandonar
las
form
as
tradicionale
s
para apro
ximarse
cada
vez ms a la
reproduccin
fiel
de
la
naturale
za.
Para ello
no
bastaba
nicamente
el estudio
cuidadoso
de
la
perspe
c
ti
va (vase a este
prop
sito lo
que decim
os
en
varios lugares del captulo
III
del
volumen
III
de
este
Pan
rama
pues era
tambin
nece
sar
io el
examen
del
cuerpo humano co
n sus
aparienci
as
ext
ern
as
y
la
pro
fundizacin
en la
observacin
de muchas partes de su
esrruc
tu r
a interna,
que
explicaban
con
frecuencia la configuracin
superficial. Este inters
por
una anatoma verdadera ;. pro
pia, se reco noce clara mente en ANDRFA DF.L VFRROCCHIO
1432-1488
),
el
maestro de LioNAR
oo; en ANDREA MANTFGKA
(1431-1506)
de
Vicenza;
en
LecA SIGNoRELLT (1441-1523)
de Cortona, discpulo de PtERo DELLA FRANCEScA y se des
arrolla
con LIONARI:o D \ Vr:-.-u, ALBRF.CHT Dt:-RER
(1471-
15
28), MICHFLANGIOI.O
BL
:o::-;ARROTI ( 1475 - 1564) v R w AE L-
[88]
IX
ESTUDIOS
ANATMICOS DE UON
ARDO.
JUICIO 89
r.o SANZIO (1483-1521) ' Pero mientras en todos estos artis
tas y en otros menores la anatoma se tom
simplemente
como un auxiliar de la pintura, o de la escultura, en
Lr o
NARDO
o
VINCI
poco a poco lleg a constituir un objeto en s mis
ma, has ta convertir al sabio toscano en el ms grande anat
mico
de
su
poca,
y
cabe
afirmar
que,
solamente por
haber
pe
rmanecid
o desco
no
cidos sus dibujos, l
no
pudo ejercer in
fluencia sensible sobre la ciencia
de
su siglo. Ya dijimos
que
sus
manuscritos
s lo fueron
cabalmente conocidos
en el
siglo XIX y
que
la
publicacin de
los
anatmicos data
slo
de es
tos
l6mos
ai1os
(va se cap. III).
Pero
el
he
cho de
que
las disecc iones y los
dibujos anatmicos
lionardianos no
e
jerci
eran
en su
poca
una influencia
notable, no
nos
dis
pen
sa
de ocuparnos detenid amente de ellos, lo que
harem
os
en. este captulo y en el siguiente 1 pues
LJO:\ARDO
en este
tema debe
i d e r r
como una figura aislada, que es p re
ciso
estudiar
como
ral v casi
fuera
del desarrollo normal
de
la ciencia
anatmica.
Sin duda el in ters
de
LJONARDO
por
las disecc
ione
s, tanto
la de Jos cuerpos
humanos como
la
de
los animales, se des
pert seguramente cuando l fre cuentaba la bottega del
VERROCcliiO. Y
es
probable que fuera el maestro quien pri-
Muchas reproducciones de cuadros de est
os y
otros
pintores,
no tables
por
su cuidado de la anatoma, se encuen tran
en el
cap
ml o VII del Panorama Il l .
1
A dems
de
l
os
numerosos trabaj
os
c
itad
os
en el captulo 11 so
bre LIO:-
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
11/67
90
EL
TRATADO
DE
ANATOMA
DE L ONARDO
IX
mero
lo
impulsara hacia esa
prctica.
Pero nada sabemos de
positivo acerca de s
us
primeras disecciones que, hechas
al
comienzo con
un afn puramente artstico,
pronto
desper
taron en l
un
inters profundamente cientfico, que sobre
pas en mucho
el
necesario para satisfacer al artista. El
pri
mer indicio de esta actividad se
encuentra en
1489,
cuando
escribe:
A dl
2 d 'aprile 1489'
[he empezado] libro
titolato
de figura humana."
(Fogli
A.)
J\:Iuchos autores fijan en
esta fecha el
comienzo
de los estudios anatmicos de LJo
NARDo pero es evidente que tal opinin es
totalmente
err6-
nea. Por el contrario, esos estudios deban ya haber
pro
gresado de tal manera que el autor se senta no slo auto
rizado a componer un tratado que deba contener 120 libros,
sino t ambin Jleg a trazar ampliamente el ordine del libro"
como l hace en el largo pasaje que encontramos en
Fogl
B
20
v.
y que nos duele no poder reproducir aqu dada su
inusitada extensin
2
Por
otra
parte,
Jos
dibujos de la
poca
2
MciVIuRRI
CH por el lugar en que se encuentra el pasaje, cree
que debe haber sido escriw cerca de la poca indicada.
Entre
ocras cosas dice
LIO
NR O :
Es
ta
obra
debe comenzar
con
la
con
cepcin del hombre
y
debe describir la forma de la matriz y
cmo
el feto la habita, en qu grado reside en ella y la manera de vivi
ficarse y nutrirse, su crecimiento y qu intervalo hay
entre
un grado
de crecimiento
y
otro. . .
Lucgu
de5cribirs cules miembros del
recin nacido crecen ms que otros, y dars la medida de un nio
de un ao. Luego describes al hombre ya hecho y a la mujer,
sus medidas
y
las naturalezas en complexin, color
y
fisonoma.
Luego describes cmo est compuesto de venas, nervios, msculos
y hu esos. Esto lo hars en el ltimo de los libros; adems repre
semas en
cuatro
historias
cuatro
casos universal
es
de los hombres:es decir, alegra
con
diversas actitudes de risa,
y
das
la
causa
de
la risa; llantos en distintos m o d o ~ con sus causas; contencin con dis
tintos mmimientos de muertes, fugas, miedos, ferocidades, arrojo . . .
Lue
go describes gestos
y
mmimicnros, luego perspectivas de acuerdo
con
l
oficio y efectos del ojo y del odo; dirs de msica, y des
cribes los otros sentidos. Luego describes la naturaleza de Jos sen
tidos." Como se ve, la obra
que proyectaba LIONARDO
iba
mucho
ms all
de
una simple anatoma.
'Ko podemos detenernos en otros pasajes, donde de una manera
ms o menos semejante se trata del "ordinc del libro". Slo
como
un interesante paralelo entre el microcosmo (el
hombre
), y el ma
crocosmo, creemos interesante reproducir el siguiente pasaje que
iX CRONOLOGA DE DISECCIONES DE
L/ONARDO
91
indicada, que tratan de la anatoma
(externa)
del caballo
(d ibujos realizados para la preparacin de la estatua ecues
tre de FRANCESCO
S
FORZA de
la
cual ya hemos hablado)
y que se encuentran en los Fogli
B
y en los
Quaderni
V,
contienen tambin dibujos comparados
de
las piernas del
hombre
y
las patas del caballo.
Adems, muy
poco
conocemos acerca
de
la cronologa
de sus disecciones. Probablemente es
de
1503,
durante
su
segunda larga estada
en
Firenze, el relato (Fogli
B)
de dos
anatomas; una de
un
anciano centenario,
otra
de
un
nio
de dos aos, que hizo en aquel
entonces
en
el
hospital flo
rentino
En e ~ t e perodo, adems de anatoma humana o
de otros mamferos, L J o e > ~ A R D O para sus estudios sobre el
Yuelo, se ocup intensamente de la anatoma de las aves.
De todos modos, a su regreso a Milano,
LroNARDO
crea
estar prximo al trmino de su tratado de anatoma. En
efecto, en 1510 escriba (Fogli A): "Questa vernata
del510
credo spedire tutta tal notomia."
Conoce, entonces, a
MARC:> A : - : T o ~ J O DALLA ToRRE.
tsre,
nacido en Verona en 1481 y dotado de slidos conocimien-
se encuentra en Qttaderni 1 (quiz de 1513-1514): As pues, con
quince figuras completas, se demostrar la cosmografa del mundo
menor, en el mismo orden scg)l ido antes
por PTOJ.EMAIOS
en su
cc
s
mografa. De manera similar dividir los miembros como l divide
las pro\incias; y luego describir de cada parte el uso de los miem
bros, poniendo delante
de
tus ojos
l
conocimiento del
conjunto
de las formas y de la fuerza del
hombre,
y de los movimientos lo
cales de sus
pa n
es."
Para un paralelo entre microcosmo y macrocosmo, que encon
tramos en
LJOXAIIIJO,
\asc
m:s
adelante en
l
captulo
XI,
nota
l
:: y este \iejo, que pocas horas antes de su muerte, me dijo
sohrrpasara los cien aos, y que no senta ningn malestar, excepto
debilidad;
y
as, permaneciendo sentado en
una
cama del hospital
de Santa ;\ aria Nova de Firenze, sin otro movimiento ni seal
al wna de accidente, pas a mejor vida. Yo hice la anatoma para
r
la causa de esta tan dulce muerte, la
que
encontr
en
la falta
de sangre en la arteria que nutra al corazn y los dems miembros
inferiores, los que encontr muy ridos, secos y extenuados; y
dc,cr
ib esa anatoma muy f;cil y diligentemente, por estar privado
de
grasa
y
humores que mucho dificultan el conocimiento de las
panes.
La otra anatoma fu de un niiio de dos ; ~ o s en el que
('ncontr todas las cosas contrarias a
las
del anciano."
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
12/67
92
UON RDO Y IJ U TORRE
IX
tos humanistas y mdicos, hizo
una
carrera rapidsima y
en
1503
ya
era
profesor
de medicina
en
Padova,
donde
permaneci
hasta fines de 1509.
En
1510
fu
nombrado
profesor en Pava, donde, como dijimos,
encontr
a Lro
NARDO, aunque muy
pronto,
a la temprana edad de treinta
a
os,
en
1511,
muri en
Riva,
sobre
el lago
de Garda, de
una
enfermedad
epidmica
. Muchas fbulas se han difun
dido acerca de las relaciones de LroNARDO y
MARCO
ANTO
l 'IO; algunos llegaron a considerar a DALLA ToRRE
como
el
verdadero anatmico y a LwxARDo
como
su dibujante. Nada
ms falso. Cuando Lroi iARDo conoci a
DALLA
ToRRE haca
unos
treinta aos
que
estaba realizando estudios de ana
toma y
probablemente
la mayora de los
dibujos
de esta
ndole
que
nos quedan,
ya
haban sido realizados. Tam
poco DALLA
ToRRE
ejerci
una sensible influencia sobre el
gran ~ a b i o toscano. El
verons
era, como ya dijimos, un
humani
sta y al igual de ALESSANDRO Bt:NF.DF.TTI, un galenista
convencido que se serva de la nomenclatura
grecolatina
de las partes del cuerpo; LIONARDO
era
en anatoma un auto
didacto,
pero que no ignoraba los tratados de
MoNDINo
y
de otros en los que predominaba
la
nomenclatura rabe
medieval, y es sta la que encontramos
con
abundancia en
sus escritos.
Una
influencia de
DALLA
ToRRE hubiera, por
lo menos, trado como consecuencia, una variacin en e ~ a
terminologa, que de
ninguna
manera >e
puede
comprobar.
As es que
podemo
s decir,
con
GtoRG
io VAsARI (en
su V
ita
de Lionardo , que en su segundo
perodo
milans LTON
ARDO
dedicse con mayor cuidado a la
anatoma
humana,
ayu
dado
y a la
vez
ayudando,
con
esto, a
messer
.MARCANTO
N
ro
DALLA ToRRE, excelente filsofo que,
entonces,
profesaba en
Pava, pero con DE
ToNT
4
debemos
afirmar que los dos
4
El
estudio ms
completo
sobre
D ~ L I ~
T ORRE sus relaciones
con LIONAROO, se debe a GIOVA:-1
BATTISTA
DE To:-.1,
Frammenti vin-
ciani,
1: lntomo
a
\1.arco
Antonio della Torre, anatomico veronese
del X
VI
secolo
ed
al/ epoca del suo incomro con Leonardo da Vinci
in Pavia,
Atti dell'lstituto
Venero
, Venczia, 1896 . Vase adems
su biobibliografa
Marcantonio Dalla Torre en
los mencionados
Scienziati ltaliani,
publicados por Awo
J
vht:J.L
Agregu
emos
que
LAS PROI ORCIONES DEL CUERPO
HUM NO
93
F1c.
28.--
Proporciones del
cuerpo
humano. El
hombre
in
scrito
en
un
cuadrado
en un crculo. Dibujo existente en la Galleria
dell'A ccademia de Venezia.
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
13/67
9t
L S
PROPORCIONES
DEL
CUERPO
HUM NO
lX
F1G. 29.
Estudio de las proporciones de la cabeza humana. Dibujo
de la biblioteca del castillo de Windsor.
IX
L S PROPORCIONES DEL
CUERPO
HUM NO
95
no se vieron sino en el invierno de 1510-1511 y si discutieron
de anatoma y proyectaron un tratado conjunto de esa ma
teria, que comprendiera el texto y numerosos dibujos, por
los acontecimientos posteriores nada
pudo
realizarse.
Fu
esto quiz un grave dao para la ciencia anatmica, pues
tal publicacin hecha hacia 1513, hubiera adelantado y tam
bin superado lo que cincuenta aos ms tarde se realiz
con VESALIUS.
Sabemos que posteriormente,
cuando LrONARDO
residi
en
Roma, practic disecciones anatmicas
en
el Ospedale di
Santo Spirito; pero la enemistad y las maniobras de GrovAN-
J\ I DEGLI
SPECCHI
vase cap. 11), que lo calumni ante el
Papa y el prior de Santo Spirito, hizo que se le prohibiera,
poco despus, continuar sus estudios. Y en sus ltimos aos,
mientras resida en Francia, tampoco LroNARDO, precozmente
envejecido y parcialmente paralizado, tuvo ocasin de conti
nuar sus estudios predilectos.
Debe tambin observarse que entonces los artistas se
ocu-
paron mucho de las proporciones del cuerpo humano, y las
relacionaron .con las que se adoptaban
en
la arquitectura.
Hemos visto en el 12 del captulo del volumen de
este Pa normna que trata de La eclosin del Renaci-
miento cmo LucA PACIOLI en su ivina proportione se
ocup ampliamente de esta cuestin en una seccin de la
edicin impresa de su obra algunos de los dibujos de estas
proporciones
se
atribuyen a
LIONARDO,
as como
de
Lro
xARDO son las figuras originales de los cuerpos regulares y
semirregulares). PAcrou se refiere tambin a lo que se en
contraba o se crea encontrar en
VrTRUVrus
sobre este
tema.
Ms tarde tambin ALBRECHT DRER hizo extensos estudios
sobre
las
proporciones del cuerpo humano. Naturalmente,
como se ve tambin por lo que hemos dicho, LIONARDO se
ocup de manera particular de estas proporciones, por su
inters artstico y por su inters antropolgico. Sin dete-
aunque DALLA
ToRRE
fuera muy celebrado por su doctrina, no nos
queda casi nada de l, y su fama hoy reside
principalment-:: en
las
relaciones que mantuvo con LIONARI>O.
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
14/67
96
L S
PROPOR IONES
DEL
UERPO
HUM NO
IX
nernos en el desarrollo del tema reproducimos dos cono-
cidos dibujos de nuestro autor: uno del hombre inscripto
en un crculo y en un cuadrado en el cual muchos han
credo ver en la cabeza un retrato de
LIO:-
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
15/67
FIG. 30 Dibujos de anatoma superficial
de
las piernas, y
com
paracin de los
hu
esos y de l
os
mscul os
de
la
del
hombre
y la pata
del caballo.
Q uad. A n
at
. V
22.)
Lo
s msculos estn
representados por
cue
rdas
qu
e indican la direccin segn la cual
act
an. Ntese
qu
e LIO:-; ARDO no conside
ra
t
odav
a la accin de
los msculos
como
ordinar'amente
debida a
un grupo de
ellos, sino
que
se atiene a la
co
n
si
de rac in de un
c u l o
solo
para
cada
mo,
imiento.
X
f JB U
]O
S A.YATMICOS
Dt:
U Ol\ A R/)0
99
No podemos detenernos ms
en
exam
i
na
r
la
s
figuras que
reproducimos en
estas pginas o
en subraya
r
cuanto en
sus
dibuj os o sus
apuntes
es
fruto
de la observacin
directa, de
la tradicin o de
una
confusin
e
ntre configuraciones
de
hombr
es o
de
otros animales. R
emitimos
para esto al exce
lente libro,
ya ci tado
de Mc\h:
RRICH
hacien
do
slo algunas
pocas observaciones en las
leyend
as
de
las figuras.
F1c . 31. -
Corte de crneo que mu
estra los senos
fro
ntal
y
maxilar.
,
Fo
f {li Anat. B, 41
v .) Pa rece
que
es
debida a
L1o:-;ARDO
l
primera
menci
n
y
repr
esenta
cin
de los seno' del c
r
neo (exce
ptuando
el
mastoideo).
En
la figura se
nota
tambin el conducro nasolacrimal
po
r
el
cual las lgrimas
l i c n
del
corazn
,
y
pasan
do
por ef
canal d
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
16/67
100
DI UJOS
ANATMICOS DE L ONARDO
FIG. 32
La columna vertebral vista de frente y de costado.
Fogli
Anat.
A 8 v . LJONARDO, no slo en sus dibu jos y en el tcxro
reconoce, por primera vez, el nmero exacto de las vrtebras (31),
alejndose de la tradicin, sino que sabe representar de manera
perfecta las curvas de la columna vertebral, adecuadas a la posicin
erecta del hombre. En esto se muestra tambin superior a Jo que,
muchos aos ms tarde, consigui
Vt::sAt.IUs.
FJG
. 33. - Los msculos de la es
palda, del
tronco )
de los
mi
em
bros. Fogli An at A
15
v.) Se
ha discutido si los msculos dibu
jados en el pecho son el inter
costal (PIUMATI
) o
el
serraro
(I'vfcvluRRI
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
17/67
102
DIHU/OS
ANAT
\1./COS DE
UONAIWO
e un passo dell /liad e 1, publicado en 1919
en
Raccolta
Vin
ciana . Cuando en Quad
Auat
/, estudia los movimientos
del
corazn
y
'us
diferentes partes', y lo
que
acaece
cuando
el animal mucre,
concluye
que:
La
mutazione del
core per
F1r.. 33
bis,-
:\lsculos del brazo
y
del antebrazo.
f Fogli A11
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
18/67
104
DI UJOS
N TMICOS DE
LION RDO
X
la sua
morte
eequale alla mutazione che esso fa ne Ja espuJ
sione del suo sangue, e qualche cosa meno. Questo
si
mani
festa quando si ucc ide Ji porci in Toscana, Ji quali passano
FJG.
35.
- Dos representaciones del corazn. Quad. Anat. ll , 3 v.)
Lo
s numerosos dibujos del corazn que nos han quedado de
LIO
NARDO han sido tomados de varios animales como
el
to ro y el
puerco
,
y
no
slo del
hombre;
esto explica algunas diferencias.
Nte
se
que
en una cuestin, en la cual h
ay
tambin gran incertidumbre sobre
lo que pensaban
G A J E ~ O s
o AvicEN:-IA no es tamp
oco
clara la posi
cin de LIONAROO la de los
atri
a Parece
que
Jo
s conceba
como
las ltimas porciones de la vena can y de la vena pulmonar.
encuentra
luego anota
da
has ta LIONAROO .
Cuando IooMENAIOS
mata
al tr
oyano
ALKATOOS clavndole su lanza en el pecho, el
herido
c
ayendo hizo ruido y la lanza haba quedado clavada en el coraz n,
el
cual en
efecto, al latir, pona en movimiento la parte posterior
de la lanza; entonces
el podero
so ARES le hizo ex
tinguir
las fuerzas".
FIG
. 36 . - Las vsceras del
trax
y del a
bdom
en.
Quad. Anat IV ,
7 )
El corazn est seccionado, y se ve el tab iq
ue
y las "catene" que
unen el tabiqu e con la pared externa del corazn. M. H
o
propuso
denominar como ''musculo trabeculae de
LioNAROO D
VI
NC
I" est
as
" carene" que, segn su desc
ubrido
r, deban
servir
para impedir una
dilatacin excesiva del corazn. E n otros dibuj os del corazn Lio
NAROO
llega a dibujar los poros del tabique. En esto la influ encia
de la opinin de
GAI.Eso :;
era tan fuerte, que hasta creer
ver estos poros
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
19/67
FIG. 37
- Venas superficiales del brazo y bosquejo donde compara
las arterias de un centenario
con
las de un nio
de corta
edad.
Fo.;li Anat B 10.) Se trata en esta comparacin de las arterias
de la observacin hecha en
el
hospital de Firenze, que hemos men
cionado en el captulo precedente.
LIONARDO
ha
querido encontrar
la causa de la plcida
muerte
del centenario, y cree h3bcrla hallado
en la tortuosidad, contracciones, etc. de las arterias, que as no
aportaban m:s la sangre al hgado, al
corazn
y a los vasos sangu
neos.
LIONARDO
no menciona l calcificacin de las paredes
de
las
arterias; pero probablemente la haba observado, porque en un lugar
relacionado con este tema habla de pietrc encontradas en las venas
que pasan cerca
de
la clavcula.
FIG.
38. -
Pulmones, diafraw11a, hgado, estmago, bazo
y
sistema
gnitourinario de l mujer. Quad. Anat. 1 12.) Las observaciones
de LIONARDO sobre los rganos genitales constituyen de manera
aun
m:s notable una mezcla de cuidadosas investigaciones y de creencias
tradicionales.
Del
tero
~ l c n
hacia
arriba
las trompas uterinas y
ms abajo del ligamento
redondo. LIO:-IARDO
es el
primero
que dibuja
csra conformacin. El denomina tcsticholi a los ovarios, y admite
que stos emitan un esperma femenino. El tero, segn
LioNARoo,
es en la especie humana un
uterus
simplex y no
con
varias o dos
dmaras (en este ltimo ca;o, una para la generacin de los varones
y la orra para la de las hnnbras; opinin que encontramos expresada
en
BEKENGARIO
DA CARPI). Esta afirma::in de L i o ~ R O O ser general-
mente admitida despus de la Fabrica de VEsAuus.
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
20/67
1 8
DIBUJOS ANATMICOS DE LIONARDO
il core alli porci con uno strumento detto spillo, co l qualc
si trae
il
vino delle botti; e cosi arrovesciando il porco e
fermatolo bene, i passano il lato destro insieme col core
con
tal spillo, e mettendolo in dentro addirittura; e se tale
Fu;.
39. El
sistema gnitourinario masculino. Quad. Anat.
111
4.)
spillo passa il corc
quando e
allungato,
il core
nella sua
espulsione del sangue
si
raccorta e tira la ferita in alto insieme
colla punta dello spillo, e tanto quanto elli alza la
punta
dello spillo di dentro, tanto abbassa il manico dello spillo
di fora; e poi quando il core si distende e spigne in basso
essa ferita, allora la parte di fori di esso spillo fa
moto
con-
DIBUJOS ANATMICOS DE
LIONARDO
109
FIG
40.
Posicin del feto en su desarrollo completo. Quad. Anat.
l l l
8
v.
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
21/67
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7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
22/67
112
MOVIMIENTOS
DEL CORAZON
entra
o cscc; e qucsto ho veduto piu volte e ho osservato
tali misure e Jasciato stare tale
strumento
nel
core
in fin
che
tale animale
e
pirato.
(El
movimiento
que
hace
el cora
zn
cuando mucre
es
el
mismo
que
hace
cuando
expele
la
sangre,
y
algo menor. Esto se puede
comprobar
cuando se
matan los puercos en Toscana, donde se atraviesa el corazn
de
los puercos
con un instrumento
llamado espita,
con
el
que
se extrae el vino de los barriles;
y
as volteando el
puerco
y mantenindole firme le atraviesan el costado
derecho
y
corazn con
dicha espita, introducindola totalmente; y
si esa espita atraviesa el
corazn cuando
se dilata, el corazn
al
expulsar la sangre se
contrae
y hace subir la herida
junto
con la
punta de
la espita, y
tanto como
se eleva la
punta de
la espita
en el
interior,
tanto
baja
el mango de
ella
en el
exterior; y luego, cuando el corazn se dilata y empuja ha-
cia abajo a esa herida, entonces la parte exterior de dicha
espita realiza un movimiento contrario a la parte interior
que
se
mueve
simultneamente
con
el
movimiento del cora-
zn; y as hace
muchas
veces; de manera
que
al dar las lti-
mas seales
de
vida, la espita exterior se queda en el medio
de
los extremos a
Jos
que la llevaban los movimientos opues-
tos del corazn
cuando
estaba
vivo
y
cuando
el
corazn
est totalmente fro se contrae
un poco y
se
acorta
tanto
cuanto
era
el
espacio ocupado
por
el calor,
porque
el
calor
aumenta o disminuye el cuerpo donde entra o sale; y esto
lo he visto muchas veces, he observado esas medidas
y
he
mantenido ese
instrumento
en el
corazn
hasta que el animal
expiraba.)
LIONARDO
ha observado
frecuentemente
esta operacin, la
ha repetido muchas veces o la hizo
repetir
bajo su vigilancia.
Este pasaje,
no
termina
donde
lo hemos
interrumpido,
sino
que contina con
una extensin tres veces
mayor,
y
entra
en minuciosas particularidades
y
medidas del movimiento
del corazn, manifestado
por
los de la espita, o,
como
se
hace actualmente en experiencias de laboratorio, por medio
de agujas oportunamente aplicadas.
Cwrno XI
GEOGRAFA
FSICA
Y GEOLOGA
Donde las reflexiones de LIO:>;ARDO alcanzan
un
inters
particular
es en los problemas concernientes a la historia
de la
Tierra
y
que
actualmente
constituyen
varas discipli-
nas: geografa fsica, geologa, paleontologa.
Adems son notables sus observaciones
de
fenmenos
me
teorolgicos y de aspectos del paisaje, debidos a su naturaleza
geolgica. Como veremos, muchos de los fenmenos que
atraen la atencin de
LIONARDO,
haban sido observados desde
la
antigedad; sin embargo l,
no
raramente, nos
propor
ciona soluciones nuevas y originales
que
forman
hoy
parte
de la ciencia, mientras en algunos
de
estos casos y comn
mente,
durante algunos
siglos, se siguieron
afirmando
ideas
totalmente errneas y fantsticas.
Es
cierto
que
siguiendo las opiniones corrientes sobre
macrocosmo
y
microcosmo (vase
en
La eclosin del
Rc
n
cimicmo
nota
1 del
1 del
cap
.
VII)
y casi parafraseando
las opiniones
que
se encuentran en las Naturales quaestiones
(libro I -generalmente indicado como el III, sobre la co
mn, pero errada,
numeracin
de los libros de esta obra;
vase
Panorama Antig;cdad
cap.
XVIII,
4-, cap.
XIII)
de SF.NECA,
o en
a
composizione del mondo
de
RisToRo
o ARF.ZZO (vase Pauorama Edad Media cap .
XV,
5),
compara
a la
Tierra con
el
cu
erpo
humano\ pero
este u
1
L'omo
e
dctto
dalli antiqui
mondo
minore. E cierto la dizione
d'csso nome
e bene
collocata, impcrocchc se
com'omo e
composto
di tcrra , acqua, aria e foco, questo corpo della tcrra
e
simigliame;
se
l'omo
ha in se osso, sostcnitori e armadura della carne,
il mondo
ha
i sassi sostenitori dclla
terra
; se
l'omo
ha in se il laco del sangue,
do\c crescie e discrcscic il polmonc ncllo alitarc, il
corpo
della
terra
l }
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
23/67
114
GEOGRAFA
FSIC Y
GEOLOGA XI
l Jt
.
FrG 43 Una tormenta en los Alpes. Dibujo de 1503-1505 aproxi
madamente. \Vindsor.)
XI
GEOGI
,--
,
FrG 44
Paisaje dolomtico.
Windsor
)
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
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116
.VIACROCOSMO Y .\1./CROCOS.\10
XI
otros
pasajes anlogos
deben
estimarse ms como
apuntes
de opiniones ajenas
que
como
frutos
de reflexiones propias.
Veremos
pronto,
cmo en
el
estudio del
origen
de las fuen-
tes, por ejemplo, mientras
en
un
primer perodo
admite que
sus aguas provienen del mar, siguiendo opiniones que se
encuentran en muchos autores antiguos, como
PLINIUS,
o en
la
Edad
?vledia
en
BRL:-ETTO
LATI:-I o RtsToRo n'AREzzo,
ms tarde aproximndose a ideas emitidas por LEON B. \TTISTA
ALRERTI
en su De e aedificatoria, retoma como origen de
las fuentes las aguas pluviales y la licuacin de la nieve.
As escribe, combatiendo la opinin anteriormente emitida:
"L'acqua delli fiumi non dalmare ma dalli nuvoli ha origine."
Cod. Atl. 1
60 v.)
(F.l
agua
de los ros
tiene
su
origen en
las nubes,
no
en el mar.)
Estas opiniones, segn las cuales las aguas que bajan, emer
gen a la superficie cuando encuentran un estrato impermea-
ble, opiniones tambin vislumbradas por ALBF.RTI
y
por LIO
XARDO,
se
encuentran
desarrollad
as
cla
ramente
ms
tarde en
ha il
suo occano mar.c,
il
cuaJe ancora lui crescie e discrescie ogni
sei
ore
per lo alitarc del
mondo;
se del deno lago
di
s;mgue
deri,
ano
le vene,
che
si
nnno
ramificando
per
lo co
rpo
umano, similmente
il
mare oceano cmpie il carpo dclla
tcrra
d'infinite nnc d'acqua.
\Iancano al
corpo
della terra i nervi. i quali
non
vi sano, perche
i nervi sono fatti al proposito del mo,imento; e il mondo, sendo di
perpetua
stabilitiJ, non ,'accade movimento, e
non
y'accadendo movi
mento, i IH ITi non
Yi
son o necessari.
:\la
in tuttc l'altre cose sono
molro simili." f Man. A 55 v.) (El hombre ha sido llamado por los
antiguos, m
undo
menor. F.n verdad este nombre es apropiado, pues
as
como
el h
ombre
se
compone
de tierra, agua, aire y fuego, el
cuerpo
de la tierra se le asemeja; si el
hombre
tiene en s huesos
como
sostenes
y
ar
maduras de la carne, la tierra tiene las piedras ,
que
son sus sostenes; si el
hombr
e tiene en s
el
lago de la sangre,
donde
aumenta
y m i n u y
el pulmn al respirar, el cuerpo de la
tierra tiene el mar ocano, que tambin cada seis horas aumenra y
disminuye
con la
respiracim del
mundo;
si
de
ese lago
de
sangre
derinn las yenas
que
se ramifican
por
todo el cuerpo, de la misma
manera el mar oca no llena el cuerpo de l t tierra de infin itas Yenas
de agua. Faltan en el
cuerpo de
la tierra los nclTios, que
no
existen
porque
los
nervi
os se han hecho por causa del movimiento,
y
el
mundo,
estando en perfecta estabilidad, no
tien : : JO
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XII
INVENTORES QUE SIGUIERON L ONARDO
133
los nombres de stas encontramos los de )ACQUES BEssoN t,
AGOSTINO RAMELLI (1588), )ACOPO y TIAVIO STRADA,
VIT-
TORIO ZoNcA, BoNAI\JTO LoRINI (1597), FAusTo VERANZIO
FIG. 49 . - Plano de Imola, dibujo tambin existente en la coleccin
de Windsor, y que fu ejecutado por L1mo1ARDO
en
los primeros das
de octubre de 1502 .
1 Se debe considerar a jACQUES BEssoN, por sus estudios e inven
ciones tcnicas, como uno de los sucesores ms prximos de LIO
~ A R D O , y que obtuvo amplio provecho de la obra del maestro ,
que
lleg a conocer
de una
u
otra
manera. Se encuentra frecuen
temente indicado
como
fecha de nacimiento de BEssoN el
ao
1540.
XII
INVENCIONES
MECANICAS
DE
LJONARDO
135
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
33/67
134
INVENTORES QUE
SIGUIERON LJONARDO
XII
(1617),
GIOVA:\"2'\I
BRA:\'C:\ (1626), sin contar a
BE:->VENUTO
C n . L I ~ I que en 152 l construy varios punzones para meta
les,
joiL".:"\2'\Es
jt 'HG que en 1530 hizo una mquina para
hilado de lana, v otros, entre los cuales GALILEO v
BENE
DF.TTO C-\STELLT,-
que
construyeron
aparatos o mqtiinas cu
yos dibujos encontramos ya en
L r o ~ A I W O . De
estas personas
deber tratar en
mi
Panorama
considerando
Jo
realizado
en
este tema a fines del Cinquecento y primeras dcadas del
Seicento .
Pero
no
pudiendo
aqu
desarrollar convenien
temente el tema de la tcnica en LIOXARDO, nos limitaremos
a reproducir una interesante tabla que
encontramos
en el ya
citado libro de UsHFH
2
y
a anotar despus algunas de sus
creaciones o ideas ms originales. Transcribo, en primer
trmino, la tabla de
CsHER
l. c., p. 175):
Resumen
de sus aportaciones en el
campo
de la Mec
nica,
en
el
de
la
Hidrulica
y en el
de
la Ingeniera militar.
Se
da
tambin el
nombre
de la persona a la que ordinaria
mente
se han atribudo esos inventos; en aquellos casos en
que los principios indicados
por
LIO.\'ARDO
necesitaban
ulte
rior desarrollo, se indica,
entre
corchetes, el inventor que
perfeccion
el proyecto:
H
OR
:LIC.\:
Principios
sobre el
movimiento del agua
Teora
del movimiento
ondulatorio
.
Presiones en vasos comunicantes . .
Influencia de la presin sobre
l
fluidez
tribudo anteriormente
a:
BEXEIJ ETT
O
CASTELLI
(1628).
:--EWTON.
PASCAl. (165 3).
STEVIX, GALILEO.
Pero
esto es un error manifiesto.
porque
en 1537
en
Paris public
su
Le com/0/,/nJ.
Tambin
circulan indicaciones errneas sobre su
escrito principal:
Tbeatrum
instrumemorum et macbinarum.
Esta
obra obtuvo
un
''royal
privilcge" para
diez
aos
el
27 de junio de
1569 y fu publicada, sin indicacin de fecha, entre dicho ao
y 1574, ao
de la
muerte
de
CHARLES IX,
al cual
la
obra est dedi
cada.
La
edicin
de Lyon, 1578:
Tbtre
des instrumens matbma-
tiques et mchaniques de J ~ c . Q v E s BEsso:-: . .. avec l interprtation
des figures d iceluy par FRA '
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
34/67
b)
Mquinas herramientas e instrumento s
de precisin:
Perfeccionamiento del
torno;
el movimiento
continuo
Perfeccionamiento de taladros y aparatos
para taladrar
Cepilladora de
madera
(cepillo
movido
a
mano).
Perfeccionamiento en
ruedas
para
afilar
y
pulir.
Dispositivos
para roscar
tornillos y tuercas.
Aparato
para tallar limas (boceto)
Comps de reduccim .
Comps
parablico
Aparatos varios para medir
l
presin del
viento y del agua . . . . .
e)
Fuerza motriz:
Mecanismo de relojera mO\ido
por un
peso
(aplicado al
cortador
de limas, a
un
a s a ~
dor,
a
un ventilador).
Estudio
con
vistas a la
turbina
. . . . . .
Rueda
hidrulica (incompleta) . . . . .
Molino de
viento,
sobre
torrecilla giratoria
Rueda con
escalones, accionada a
ninl
del
centro
. . . . . . . . . .
d)
Textiles:
Aparato para
hacer
cuerdas (boceto)
Devanacln y
doblado de
la seda . . .
Hilado de
lana
Telar
mecnico
(dibujo
incompleto
) .
1\Hquina para
tundir
paio.
Tijera
mecnica (varios estudios
i n c o m ~
plctos).
e) Trabajo de metales:
Aparatos para
formar duelas
de
hierro
p>lfl
construir
artillera.
BESSON,
DANNER, SI
glo XVI.
[.FocK ] ( 1770), GRILLON
(1809).
v{ATHUHIN
jouSSE
(1627) [DUVERGER
(1699)
].
J. BRGI (l03).
GALILEO.
Por.HEM (hacia 1700).
B ~ R K E R
(1745).
(FOURXEYRON ( 1823) ].
Inventor
holands
an-
nimo de fines del si
glo
XVI.
VERANZIO (C. 1617).
[R ; \ l ~ R C H (1784)].
Zo
1 cA, fines del si
glo
XVI.
jRG
(1530).
Aparato para formar
barras
de oro
y
acu
ar
monedas.
vlaninete
para
forjar barras de oro.
Varios
punzones
para
metales
Moldes
para
acui1ar monedas.
f Utensilios mec11icos varios:
Estudio
de conjunto
y
de
detalle
de la
pren
sa
para imprimir, incluyendo un
ensayo
de coordinar
el movimiento
de la pren
sa
y de la platina.
Dispositivo
perfeccionado para
hundir
pilo
res
en l
suelo: dos dibujos (basados
en
elementos
de
principios del siglo xv)
Dispositivo para dar vuelta a
un
asador me
cnicamente:
dos modelos,
uno movido
por
un
mecanismo
de relojera
y
otro
por el tiro de la chimenea . . . . . . .
Ventilador
mo,ido
por un aparato de relo
j cra y
un
peso . . . . .
Carretilla
con
una
sola
rueda
Tubo de
lmpara.
Corredera para
barco.
Carro
movido por
un
cabrestante
Paracadas . . . . . . . . . .
BENVENUTO
CELLINI
(1528).
DELAHIRE (1707).
lo ICA, siglo XVI.
SrRADA,
fines
del
si
glo
XVI.
AG
RICOLA, PASCAL.
H
WPT
(1649).
LEO IARMANU
(
1787).
Esta tabla, aunque incompleta, da una idea
de
la v a r e ~
dad de
las creaciones mecnicas
de
LIONARDO, y por esta
razn
la hemos reproducido. Agregaremos, ahora, algunas
pocas consideraciones ms, sirvindonos especialmente del
amplio estudio de FRANZ M. FELDHAus,
Leouardo der ech-
niker 1md Erfinder
Jena, 1913, uno de los mejores publi
cados hasta
l
fecha y escrito por una persona de vasta
competencia
en la tcnica prctica
y
en su historia.
El
libro
abundantemente ilustrado como era indispensable, contiene,
adems
de un
prefacio, toda una serie de pasajes y repro
ducciones
de
dibujos de
LJO:-
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
35/67
Anotamos entre los proyectos de Lio:qRno (vase fig.
14)
las calles
dobles
, a diferente
nive
l y
destinadas
a usos
distintos Ma11. B, 16 r.
que aun
hoy
no
se
han aplicado
en el urbanismo moderno; una serie numerosa
de
gras, has-
ta con
sierras
dentadas
(particularmente
en el Cod. Atl. ;
varias
mquinas y aparatos para excavaciones
y
construc
ciones
de canales, de Jos
cuales
son particularmente intere
santes dos
que se encuentran
en el
Cod.
At l
., 1
v.; ros
canalizados con varios
ti p
os
de puentes . Numerosos
son
los
dibujos de piezas de
artillera,
grandes y
pequeas, con
sus
carros
para el
transporte y los
horno
s para
fundirlas.
Entre
ellos
figura
el
architronito ,
que
LIO:'\ARno atribuye a
ARIJI 'OR BEcK, Beitriige .
ur
Gescbicbte des ;\1ascbinenbaue
s, Berln,
1900.
Este ltimo
autor ha
publicado
, adems,
toda
una
se
rie
de artculos
Leonardo da Vinci,
en el
n>
lum
en
de 1906 de Zcitschrift des V ereins Deutsc
her
lnge
nieure
''
. Pa
ra
las nquinas
para
volar, , ase el captulo
siguiente
.
Sobre un problema especial, un artculo de Gnoo SEM E '\7.A , L auto-
mobile di Leonardo,
publi
cado en
Archeion
' ', IX , 1928, p. 96, y
GIOVA:-i:-l c . ~ : - o E S T R i l I , Leonardo da Vin
ci
e i problemi delta loco-
mozione,
en '"L'automobile , Roma, 1938. Un interesante trabajo
de BER: Dm
:-om,
Leonardo da Vinci military engincer, se encuentra
en
Studies and Essays in the H istory
of
Science and Leaming offered
in
ho
mage to Georg e Sarton on
t/Je
occasion
of
bis sixteen birtbday ,
31 August 1944, York (1947).
,
XH
;_
ARCHITRONITO
139
,,_ __
FI(; .
;o.- El
ar chitronito ' de
L I O ~ A I I D O (M.an. B 33 r.
)
sea una inve ncin original
de
LIO;\ARDO, el primero de este
tipo que
se
conoce
-fuera
del
de LIOXARDO- es el que
present en 1605 el pintor MARTIX LE BovRGF.ois
(q uiz
conociendo
los
dibujos de aqul) al rey Lov1s XIII. Otra
mquina
de guerra dibujada
por
LIOXARnO
es la
ballesta
( fig.
51).
Numerosos son los proyectos de
LIONARoo para
hornos
y fuelles; entre ellos
uno
que en
17R7,
Jo sEPH YO: < BAAnER
140
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
36/67
LA
BALLESTA
::.
i . ....,
. . .
~ ; > -
. .
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~ J . : t : :
.....
t.
~ T . H ; X
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< ; l> , . .
; ; ; ;
~ ~ T i f
..
~ t f
'
XII
. '
hizo
conocer
en Mnchen como invencin propia
y
que
se encuentra dibujado
en
Man. E,
34
r. Se funda en la
violencia con que es expulsado
el
aire a travs de
un
peque-
... .
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....
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7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
37/67
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7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
38/67
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7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
39/67
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I h - ~ i t
T ~ ~
t
D
-crm +
~
~
F1G. 57 Dibujo:; 57
r.) En este y en
otros
dibujos de pndulos, I.Jo:-O
no agrega ninguna
explic;tciO accionado
por
un peso que col
gaba de
una
cu erda arrollada en una barra cilndrica v cuva
~ ~ a d a
se regnlaba por medio de cuatro plumas
que
g i r a b ~ n
y
eran dificultadas
en
su rotac in
por
la resistencia del aire;
dispositivo que
en
nuestra
niez
vimos
en
los viejos asa
dores de
antigua
s casas de campo.
En
estas u
otras mqui
nas es interesante observar el uso del pndulo (Cod. Atl.
257
r.) (fig. 57) para obtener
b
regularidad de los movi
micntcs, aunque deba excluirse en absoluto que LIO:-. ARDO
pensara en la aplicacin del pndulo como regulado r del
tiempo, aplicacin que encontraremos por primera vez en
G.-\I.ILEO
y luego en 1- h.
YCFJ\CS,
que condujo al aparato a su
primera perfeccin.
No es posible citar todos los inventos mecnicos
de J
l\ ARIJO que
mereceran
atraer n u e ~ t r a
atencin.
Entre
ellos.
un despertador (Ma ll. B 20 v.)
regulado
por el afluir del
;gua a un vaso
qu
e, al transcurrir el
tiempo
previsto.
po
r
el peso
adquirido
hace accionar nna palanca
que
levanta
148
LA
CA
A;AU.A OHSCURA XII
XII
UIM/ , US
COX CIT. NlJI
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
40/67
los pies del durmiente. A este respecto Fn.DHAUS observa
que, si bien el apa
rato carece de practicidad
es interesante
desde el
punto de
vista
terico,
pues
en
l
aparece
por
primera vez la idea del ''relais" me
cnico
. Es
sind , dice
antor
(l. c., p.
98)
, d ie ,l'lechanis
men,
bei denen durch
geri
nge Kraft cine leicht beweg liche Steuerung so unge
sc
haltct
wird, dass
jetz
t eine grosse Kraft hinzukommt, die
ci
gen
tliche
Bewegung
;
msfhrt
" .
Cito, adems, ~ ; u ' 'v iola organista" , instrumento mecnico
(Ma77 .
B
50 v.)
que
precede
en
casi un siglo al violn de
Nrenberg
cLJ
y a invencin se atribuye generalmente a
HANS H.
wnx en 1576.
En
el Codicc Atlmztico tenemos una
cla ra representacin de
la
cmara obscura
si
n lente y de la
indicaciO fu su inYentor,
como
se ha afirmado muchas ,eces. aunque en su pdctica y teora hi-
7
,
segu r
amen
te, p
ro
f resos
notabl
es
.
\ 'a
en
es
te
Pa
no
rama,
Edad
,\1e
di,1,
cap.
Vil,
8, e r r ~ o s
\' isto que In:-; AL-1-IAY
TAM
"fu , quiz,\s,
el pr imero
que
estudi la cmara ob
scur
a" .
Ah
ora,
cono
ca bien las teoras de los amore ~
observa cu idadosamente,
con
el auxi lio
de su cmara obscura, eclipses de luna
y
anota e x p r e la
r
1
1
yccro
s
de
lmpJ.l 'G fl."f ...,, ;
rl . ~
. \
,.4:p,
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~ . . , t t - t ' ' T f
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A P ~ 3 1 t l 4 1 A N r A f r i ~
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~ M t l r t i . , t i ~ ~ ~ ~ ~ : 0 1
h t 4 ) ~ ~ W ' \ ~ - ~
c.ll
~ ~ ~ ~ $
frG. 58. - L:mp ara donde b
ll
ama rucma dent ro de
un
cilin
dr
o
rod eado de una esfera de
cr
isral llena de :tgua.
(Cod. A tl., 80
r. )
inHrsin de la imagen. Su come nt
ar
ista,
J
Ch i
A . A
J.-
oi
:-; AL-F ARJsi,
por
ltimo,
ap
lica clarament e la
dm a
ra ob scura para observar
im
genes terrestres : ad, iertc con cl
aridad
su
im
cr sin. F.n un t rabajo
muy
intere
sa
nte de Orro INER ER. Zur 1
/. y
sih J.e011nrdo da V incis,
50
OTROS INVF NTOS
xn
Xll
LA Bl
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
41/67
cilindro, rode
ado
por una
esfera de cristal
ll
ena de
agua
( fig.
58). El efecto
del
agua que rodea
a la llama es evi-
dente;
ngrguese
que
la corrie
nte
de aire
que
desde nbajo
provoca
el cilindro, torna ms v\'a b ilama. Debe ob,er-
varse que los
tubos
de
lmpara
fueron in t
roducid
os en p -
blico en
Par
s recin en
1
.
Se
ha vinculado
el
nombr
e
de
LIO:"ARlX>
con
la
invencin
del telescopio por
un
apumc de su Cod. Atl
.
131 r.: " hace
vidrios para
los
ojos para ver la luna grande"; con el
higrc'J
metro, por
desarrollar
una idea ya
expuesta
por
J
SA:"US
y
por
Lr.oN
RnnsTA
ALBERTI;
con
el
medidor
de la
ve
lo-
cidad
del
viento; con
el
podmetro
el
odmetro
,
desarro-
llando
ahora
la idea que
encontramo
s en
'Eno)l Vrmu-
VI CS (vase
Panoran1
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
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pensin
con anillo pa ra
mantener
la brjula horizontal , no
obs
tante
las oscilaciones del buque. E ste dispositivo puede
ob
servnrse en Cod. Atl. , 316 r ; ibd., 288 r. y tambin en
una hoja de la coleccin del castillo de
Windsor
en la que,
dibujando un emblema del
re
y , LIOXARno rene los elemen
to
s
principales
que guan a la
nave
g acin: la rueda del
ti -
FI G 60.
- l\lquina para hacer
cuerda
s.
Cod. l.,
2 r .)
mn y la brjula. Es interesante observar que en este dibu
jo la aguja es atrada
por
la estrella polar, como e n t o n c e ~
se
crea
( s
lo con
FR:
\CA
S
TORO
[
15
30]
se
pens en
una
atrac
cin de
origen
terrestre)
, y con .LIA:\1 GILBERT se
des
arroll
compl
etamente la teora
del
magnetismo terrestre
(vase en mi
Panorama
IV, donde
trato
de
este
eminent
e
mdico
y experimentador ingls).
En lo
que
se refiere a la navegacin
son
interesantes los
proyectos de LIOxARoo para la propulsin por medio de
paletas, que aparecen en muchos dibujos Cod. Atl., 344 r.,
384
r ., 319 v. y 374 v.; m
. B
83 r. , etc .
).
Las paletas se
ponan en movimiento
por
la simple accin de las manos o
alterna tivamente tambin de los pes.
En
el primero de Jos
dibujos mencionados se quiso
ver
como
pr
opulsora un a
ma
quina
de
vapo r , pero esto fu
un error
de sus incondi
cionales admir
adores, pues
es fcil
reconocer en
el com
plicado mecanismo
dibujado
lo
s
pedales que
se ponan
en
movimiento
con
lo
s pies (
que
a su
vez
se
encuentran com
pletamente
dibujados en
Cod. Atl.,
374 v.
).
Agreguemos,
FIG 61. - :\ l:quina pa
ra
hacer cuerdas. Cod . A tl., 2
v En
estos
se
cncuenrran
por
prim
e
ra
,cz
mucho
s dispos iti,-os
nucYOS
sobre
los cuales
no podemos
insisti r aqu.
sin en tra r en detalles, la mencin de diferentes aparatos para
buzo
s.
De las
mquinas
para volar im2g
inad
as
por LIOKARDO ha
blar
emos en el
captulo
siguiente.
Terminemos
s t
e
con
la
mencin
de
las ingeniosas
mqui
nas ideadas por
LmxARDO para
e l
arte
textil u
otros
trabajos
e s p e c i a l c ~ con los
aportes
a la resistencia de los materiales
y con sus compases parablico y de proporcin, temas en
los que se adelanta en un sig lo a GALILEO.
Una mquina
de
hilar (fg. 59) aparece en
Cod. Atl.,
393 v.;
por
la lista
anterior
tomada
de Usm
:n
vemos que
su
invencin se atribua
gene r
almente a
}OIIANNES
]R
G que
en es
ta
lista impropiamente Se
cita como
}RGENS de vVat-
154
LA CIMATRICE
XII
l
XI
RESISTENCIA
lJE
LOS .HA
TERIAtES
155
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
43/67
tenbttcl -._
La red de distribucin que se reconoce fcil
mente
en el dibujo
y que
impide
que el
hilado se super
ponga
en
el mismo sitjo de la bobina, es una
invencin
de
LIO:-
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
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En cuanto al
comps de proporcionalidad encontramos
dibujos en Cod. Atl., 248 r.
y
.375 r. Despus
de
l aparece
por primera vez este
instrumento
en
J.
-
7/17/2019 VII La Experiencia en Lionardo
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consideramos que no slo vemos
en
las rea
li
zaciones tcni
cas una de las facetas ms importantes de la personalidad
de
L I O ~ A R D O
sino que en e ~ a s realizaciones revel intuicio
nes v vaticin ios verdadera
mente
asombroso
s, ntim
a
mente
vincJlados con el progreso de la ciencia, y que el impulso
y la influenc ia que en e ~ t e campo ejerci sobre sus suce
sores,
fu
ms notable y evidente que
en
otros s
ectores
de
su producc in cientfica. Los nombr
es
de tcnicos y artis
tas que hemos mencionado
en
este captulo son, evidente
mente, de
per
sonas
cuyos
descubrimientos tienen,
direct
a
o indirectamente, sus races en la producc in del
gran
artista toscano.
tr
as
el brazo
de la izquierda de la