Строительство и архитектура

ВЕСТНИК ИрГТУ №6 (53) 2011 53

УДК 69.091

НЕКОТОРЫЕ ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ ОДНОСЕМЕЙНЫХ ЖИЛЫХ ДОМОВ В ЗАПАДНОЙ АРХИТЕКТУРЕ В ХХ ВЕКЕ Л.А.Красилова1

Московский архитектурный институт (государственная академия), 107031, г. Москва, ул. Рождественка, 11. Статья поднимает проблему преемственности поколений, для решения которой необходимо знать и понимать процессы, происходившие в архитектуре в ХХ в. Современный односемейный жилой дом – явление многогран-ное, часто инновационное. Рассмотрены яркие примеры односемейных домов, величайших представителей за-падной архитектуры. Описан ряд тенденций, повлиявших на развитие архитектуры подобных домов, многие из которых остаются экспериментальными и современными и сегодня. Ил. 6. Библиогр. 11 назв. Ключевые слова: односемейный жилой дом; стиль «искусства и ремесла»; Фрэнк Ллойд Райт; Адольф Лooс; братья Грин; Мис ван дер Роэ; Г.Ритвельд; Ч.Дженкс; К.Фремптон. SOME DEVELOPMENT TRENDS OF SINGLE-FAMILY HOUSES IN WESTERN ARCHITECTURE OF XX CENTURY L.A. Krasilova Moscow Architectural Institute (State Academy) 11, Rozhdestvenka St., Moscow, 107031. The article deals with the problem of generation succession. Its solution requires the knowledge and understanding of the processes occurring in the architecture in the twentieth century. A modern single-family house is a many-sided, often innovative phenomenon. The striking examples of single-family houses of the greatest representatives of Western archi-tecture are examined. A number of trends that have influenced the development of the architecture of such buildings, many of which are still experimental and modern today, is described. 6 figures. 11 sources. Key words: single-family (dwelling) house; “art and craft” style; Frank Lloyd Wright; Adolf Loos; the Green brothers; Mies van der Rohe; G. Rietveld, Ch. Jencks; K. Frampton.

Исследование односемейного дома – самой близ-

кой окружающей среды человека – позволяет понять лучше, чем что-либо иное, знает ли человек в дей-ствительности, как строить.

З. Гидион, 1951

Это утверждение Зигфрида Гидиона подчеркивает фундаментальный вызов архитекторам двадцатого века – а именно, как создать жилые пространства, подходящие для людей, живущих в быстро меняю-щемся мире.

Архитектура всегда стояла на передовом рубеже решения проблем старого и нового. Сочетание народ-ных традиций и современных материалов – задача, которую многие архитекторы с успехом решали, про-ектируя односемейные дома.

Стремление к реальности требует от архитекто-ров решать сложные социальные, технические и ху-дожественные проблемы жилья.

Современный дом – явление многогранное, но в первую очередь это инновационное жилье, откликаю-щееся на современные потребности в проживании, обозначенные в двадцатом веке. Корни современного дома лежат в девятнадцатом веке и основываются на идеалах внутренней реформы, которая требовала рациональной модернизации плана, структуры и об-становки буржуазного дома.

Подобные реформы ярко проявились в доме Вит-траск (Hvittrask,1903) (рис. 1) Э.Сааринена, который воплощает идею дома как абсолютное произведение искусства, отражающее народный опыт. Витраск, как и другие здания двадцатого века, во многом воплощает традиции английского дома девятнадцатого века. Немецкий архитектор Герман Матезиус в своей книге «Das Englische Haus» (1904) писал: «Теория возника-ла из реформистских идеологий Джона Раскина и Уи-льяма Морриса, которые желали смягчить вредные факторы Промышленной революции».

По словам Морриса, «целью жизни общества должны быть здания, а не фабрики». Дома ХIХ в. бы-ли не элитными дворцами, а скорее маленькими особняками. Моррис, создавая проект интерьера, считал необходимым придавать художественную форму всем объектам ежедневного использования. Его жилье, хотя и небольшое по своим масштабам, должно было составлять единое целое. Идея дома как единого проекта стала одной из самых важных тем современного жилья начала века.

___________________________

1Красилова Людмила Альбертовна, старший преподаватель, соискатель ученой степени кандидата архитектуры, тел.:

89031553321, e-mail: lkrasilova@yandex.ru Krasilova Lyudmila, Senior Lecturer, Competitor for a scientific degree of a Candidate of Architecture, tel.: 89031553321, e-mail: lkrasilova@yandex.ru

Строительство и архитектура

ВЕСТНИК ИрГТУ №6 (53) 2011 54

Принципы, которые Моррис декларировал, выра-жены в его собственном Красном Доме, построенном его партнером Филипом Веббом (1859). Как Витраск, этот красный кирпичный дом, не несет влияния клас-сицизма, он построен в соответствии с народными методами каменной кладки. Дом выражает взгляды Морриса на структурную целостность и желание объ-единить жилье с конкретным участком и местной куль-турой. Красный Дом достиг этой цели через простой, практичный проект, использование местных материа-лов и удачное расположение на участке. Автор отра-зил глубокое уважение к традиционным технологиям строительства и использовал народную архитектуру как опытный образец.

Рис. 1. Э.Сааринен. Вилла Виттраск. Финляндия. 1903.

Мутезиус писал: «Народный дом обладал просто-

той восприятия, конструктивной пригодностью, есте-ственностью форм, а не только адаптацией архитек-туры прошлого, рациональностью и практичностью проекта, гармоничными комнатами приятной формы и цвета. Все, что в старину сложилось спонтанно, раз-вивалось органически, основываясь на местных усло-виях»

1.

Другой тенденцией в проектировании современно-го дома являлось стремление оптимального исполь-зования современных материалов. Основываясь на рационализме прусского архитектора Карла Фридриха Шинкеля, венский архитектор Отто Вагнер ясно сфор-мулировал это понятие в своей книге «Moderne Archi-tektur» (1896). Он утверждал, что в здании должны быть осуществлены три принципа: «простота в при-способлении современных потребностей, предотвра-щение художественного и этического крушения эклек-тизма, а новый стиль должен основываться на суще-ствующих технологиях и методах строительства»

2.

В 90-е годы ХIХ столетия в Европе возникло дви-жение «Искусства и ремесла» («Art&Crafts»), у истоков которого стоял Эбенизер Говард – автор идеи города-сада. Начиная с конца ХIХ века до 30-х годов ХХ века идеи движения были восприняты многими профессио-нальными проектировщиками Америки того времени.

Основоположником этого стиля в США стал Густав Стикли, источником вдохновения которого была при-рода и традиционные формы искусства. Основной целью архитектора стало создание дома, как святи-лища, способного спасти хозяина от вредных влияний городской среды. Фрэнк Ллойд Райт использовал стиль «Искусства и ремесла» в своих «домах прерий», так как этот стиль хорошо укладывался в рамки фило-софии «органической архитектуры».

Ремесленный стиль и стиль бунгало были доми-нирующими направлениями в архитектуре маленьких домов в тот период. Смелые угловатые формы и про-стота деталей проектов последователей стиля дерзко контрастировали с более тяжелыми механистически-ми проектами предшествующей викторианской эпохи. Архитекторы придерживались ценностей, заключен-ных в простом, функциональном планировании, пря-мом выражении структуры, интеграции внутренних и внешних пространств и в использовании последних технологий в строительстве. Прикладного украша-тельства, естественно, сторонились, так как красота была побочным продуктом, следующим из качествен-ного планирования и последующего строительства.

Новые требования жизни всегда являлись серьез-ным толчком для развития архитектуры. В начале двадцатого века архитекторы стремились максималь-но увеличить естественное освещение и вентиляцию дома, чтобы уменьшить риск инфекционных заболе-ваний, таких как туберкулез. Эти проблемы фактиче-ски были движущей силой в течение многих последу-ющих десятилетий.

Развитие современного дома на рубеже веков ха-рактеризуется увеличением и количественных, и каче-ственных внутренних стандартов.

Архитектор находился в уникальном положении, создавая пространства, основанные на гигиене как новой специализированной универсальной науке под-держания здоровья, и на художественном искусстве как синтетической особой творческой деятельности, которая не полагается на науку. В Витраске, напри-мер, Э.Сааринен не только спроектировал мебель, лампы и коврики, чтобы они гармонировали с домом, но также позаботился о том, чтобы увеличить есте-ственное освещение и вентиляцию, особенно в дет-ской комнате, чтобы она соответствовала гигиениче-ским нормам.

Забота о гигиене стала возможна, когда прояви-лись новые изобретения в слесарном деле. Даже Адольф Лooс писал в своем эссе «Водопроводчики» (1898): «Гигиена – высшая задача современного про-ектирования, и «увеличивающееся использование воды – одна из самых неотложных задач культуры»

3.

Следовательно, современный дом определялся не только рамками стиля, но и как жилье, оснащенное проточной водой, туалетами, освещением и другими усовершенствованиями для того, чтобы помыть, по-гладить и приготовить что-либо.

___________________________

1Herman Muthesius, The English House. New

York.Rizzoli.1979. С.15-16. 2Otto Wagner. Modern Architecture. Santa Monica,CA,Getty

Center Text,1988, с.54.

___________________________

3Adolf Loos, «Plumbers», New York, Prinseton University

Press,1997. Р.19.

Строительство и архитектура

ВЕСТНИК ИрГТУ №6 (53) 2011 55

Жилые дома братьев Грин (рис. 2) для доктора Филлипа Лавла в засушливом климате Южной Кали-форнии стали известны как здания «для здоровья». Свет и воздух были и физически, и эстетически суще-ственны для жизни дома и его обитателей.

Одной из новых тенденций в архитектуре ХХ в. стало движение Gesamtkunstwerk, которое означает синтез искусств или всеобъемлющее искусство. Объ-екты, являясь произведением искусства, используют разнообразные формы искусства или стремятся к этому. Этот термин впервые был применен немецким писателем и философом Трандорфом в 1827 году.

Рис. 2. Ч.Грин и Г.Грин. Дом Гэмбл. США. 1908.

Одним из аспектов движения стало проектирова-ние мебели и оборудования для дома, которые долж-ны были быть и гигиеничными, и художественными, и гармоничными с архитектурой, а не просто отдельны-ми объектами в доме. Форма мебели, однако, очень разнилась. Например, Фрэнк Ллойд Райт, Мис ван дер Роэ и Пол Рудольф разрабатывали мебель в со-ответствии с их проектами художественного оформ-ления жилья, но в различных материалах – дерево, металл и пластик соответственно. Наоборот, основа-тель Баухауза Вальтер Гропиус проектировал свой дом в 1937 г. в Линкольне, Массачусетс в соответ-ствии с существующей коллекцией мебели, разрабо-танной Марселем Брейером для Баухауза.

Идея Gesamtkunstwerk, часто ведущая к крайно-стям, была раскритикована архитекторами, например, Адольфом Лоосом, который недвусмысленно откло-нял это направление в архитектуре. Он отвергал по-нятие полного проекта в своей басне «История Бедно-го Богатого Человека», в которой богатый бизнесмен уполномочил архитектора спроектировать дом, обста-новку и даже одежду для его жителей. В проектах жи-лых домов Лооса, таких как вилла Scheu (1912), встроенные скамьи гармонировали с внутренним про-странством. Но архитектор, в конечном счете, предо-ставил своим клиентам возможность самим заполнять жилые комнаты. Лоос утверждал в своем эссе «Archi-tektur» (1910): «Дом тогда удовлетворяет всем требо-ваниям и комфортабелен, когда он служит жителям, удобен и выглядит удобным»

4.

Другой стороной направления «Gesamtkunstwerk» было использование индустриально выпускаемых серийных объектов низкой стоимости. Например, в Миниатюрном Доме (Petite Maison), спроектированном для своих родителей, Ле Корбюзье в поисках «синтеза искусств» использовал серийные объекты, символи-зирующие «декоративное искусство сегодня», которые обеспечили соответствующую обстановку в жилье. Также Вальтер Гропиус, проводя исследования по объединению искусства и науки в своем собственном доме, использовал стандартные индустриальные де-тали, например, недорогие дверные ручки, которые были экономичны и полностью соответствовали за-мыслам архитектора.

Понятие дома как цельного произведения искус-ства подразумевало единство решений интерьера и окончательного проекта. Франк Ллойд Райт предпри-нимал большие усилия, чтобы объединить мебель, свет и даже нагревательные трубы в своих ранних проектах интерьеров.

Дома Прерий (Prairie House) – тип здания, который Мастер начал развивать в конце девятнадцатого века и который окончательно сложился в доме Роби ( Robie house, 1910). Он освободил внутреннее пространство от жесткой коробки, составляющей отдельные комна-ты. Внутренние пространства перетекали одно в дру-гое под низкими консольными крышами, параллель-ными фундаментам. Интерьер гармонировал с про-странствами, использующими легкие экраны вместо стен, что соответствовало принципам «органической архитектуры», идущей от масштаба стула к дому в целом и к пейзажу.

Публикация в немецком журнале «Wasmuth» ком-позиции и пространственной концепции дома Роби в 1910 г. оказала влияние на творчество датской группы «Стиль» («de Stijl»), что проявилось в их абстрактных геометрических картинах, а также в свободном плане дома Геррита Ритвельда для госпожи Шрѐдер-Шрадер (1924) (рис. 3).

Рис. 3. Г.Ритвельд. Дом Шредер. Нидерланды. 1924

Как и Райт, Ритвельд отказался от понятия жест-кой коробки, используя в данном случае раздвижные двери и окна, чтобы создать свободное течение про-странства, которое движется от центральной лестни-цы к внешнему пейзажу, разрывая границы строго

___________________________

4The Architecture of Adolf Loos, W.Wagn, R.Diamond. Lon-

don, Art Council of Great Britain, 1985. Р.9.

Строительство и архитектура

ВЕСТНИК ИрГТУ №6 (53) 2011 56

абстрактной композиции. У Ритвельда раздвижные стены изменяют пространство, преобразовывая жи-лую зону в ванную комнату, создавая «колебания» плана. Композиция первичных цветов, планов и линий существует и в макро- и микромасштабе: от компози-ции карнизов и балконов к его красно-синему стулу и желто-синему ящику для гребенок.

Вилла Тугендхат (Tugendhat house) Миса ван дер Роэ (рис. 4) развивает эту тенденцию дальше. Одним из самых захватывающих аспектов дома является неожиданное движение пространства от входа вниз по винтовой лестнице в жилую зону и далее в парк, что способствует здоровому образу жизни, полному света и воздуха, и делает дом истинным представителем Gesamtkunstwerk – «синтеза искусств».

Рис. 4. Мис ван дер Роэ. Вилла Тугенхат. Чехия. 1928

В 1950-х годах архитектор Киоси Сейке спроекти-ровал дом в японской традиции, адаптировав аспекты течения «Gesamtkunstwerk». Он использовал циновки татами, гармонирующие и с конструкцией здания, и с жилыми пространствами, чтобы создать современные трансформируемые перегородки в соответствии с требованиями к минимальному жилью. Мебель Киоси Сейке и Марселя Брейера, в отличие от заказных об-разцов, проектировалась с тем, чтобы в дальнейшем ее можно было выпускать серийно для любого жилья. Серийные образцы мебели Брейера и Алвара Аалто фактически использует огромное количество людей по сей день.

ХХ век отмечен зарождением и других новых тра-диций, одной из которых в 1960-х годах стало ощути-мое постепенное «возвращение к историзму» как вы-зов современной архитектуре в послевоенной Амери-ке. Р. Вентури, Ч. Мур, М. Грэйвс, Р.Стерн и С. Ти-джерман – только несколько из наиболее ярких имен архитекторов, которые были последователями раз-личных способов отрыва архитектуры от ее современ-ных привязанностей. Историк и критик Винсент Скалли

поддержал стиль популизма в своей книге «Возвра-щение гонтового стиля» (1974).

Сложившуюся в архитектуре ситуацию критик Ч.Дженкс охарактеризовал как «постмодернизм». В своей книге «Язык постмодернизма» (1977) он опре-делил это явление как «популистско-плюралистическое искусство непосредственной ком-муникабельности».

К. Фремптон в книге «Современная архитектура» (1980) пишет: «…популистские работы не выражают ничего другого, кроме удовлетворяющей уютности или иронического кича пригородов. Архитекторы постмо-дернизма чаще всего использовали частные дома, чтобы доставить себе удовольствие, например дом Стэнли Тиджермана Хот-дог-хаус, 1970-е (Xot Dog House)».

К 1970-ым годам доводы Райта в пользу природ-ной основы для строительства оказались еще более уместными, поскольку культурный климат стал настраиваться на проблемы экологии и энергосбере-жения. В течение этого времени многие архитекторы в Америке пытались доказать, что природные матери-алы и новые технологии подходят для жилого строи-тельства. Ценность работы с природными материа-лами и стандартными методами строительства при-знавалась архитекторами, которые находили, что но-вые промышленные материалы и строительные мето-ды весьма дорогостоящи, непрактичны и неэкологич-ны.

И сегодня архитекторы, следуя изысканиям Ле Корбюзье и призывам Гидиона, создают проекты, под-ходящие для быстроменяющегося мира. Поскольку в век информации социальные, политические и техни-ческие аспекты мира продолжают изменяться, архи-текторам приходится решать старую и одновременно новую проблему – проект дома и в более общем смысле – связь науки и искусства, общественного и частного. Изучая архитектурное наследие, понима-ешь, что современный дом – не просто абстрактный объект, это часть совокупного продолжающегося про-цесса проектирования, который может быть назван «развитием новой традиции».

Архитекторы в двадцатом веке создавали инно-вационные проекты в различных весовых категориях. Собственные дома архитекторов: Мельникова (1929), Асплунда (1937) (рис. 5), Гропиуса (1938) и Аалто (1953) – были их экспериментальными площадками. Относительно недорогая стоимость этих домов также доказала, что хороший проект и эффективность стро-ительства могут фактически поднять жизненный уро-вень. Другие здания, такие как дом Роби, Райта, дом Шрѐдер, Ритвельда и дом Рыбака (Fisher House,1967) Луиса Кана (рис. 6) были вдохновлены взаимным же-ланием и клиента, и архитектора создать соответ-ствующее пространство, которое станет портретом и владельца, и архитектора. Многие из этих отдельных зданий, например, дом Серта (1957), были разработа-ны, чтобы сформировать прототип стандартного де-шевого жилья, которое будет многократно повторено в городской среде и которое преследует идеи защиты различных классов в современном обществе.

Строительство и архитектура

ВЕСТНИК ИрГТУ №6 (53) 2011 57

Рис. 5. Г. Асплунд. Дом Асплунда. Швеция. 1937

Марсель Брейер писал: «Архитектура – не мате-риализация настроения. Ее цель – общая полноцен-ность, включая и визуальное воздействие. Она не должна быть автопортретом архитектора или его кли-ента, но нести личные взгляды обоих. Она должна служить поколениям. Я люблю думать о самом рос-кошном доме, который я построил в качестве экспе-римента, чтобы найти решения, применимые для об-щего использования»

5.

Рис. 6. Л.Кан. Дом Фишер. США. 1973

Многие из домов ХХ века остаются и эксперимен-тальными, и современными даже сегодня, так же как и тогда, когда были только что построены. Таким об-разом, они не устарели и в двадцать первом столетии.

История архитектуры утверждает, что не может быть единственного идеального современного дома. Понимание фундаментальных концепций, всевозмож-ных воплощений и определенных материальных фак-торов двадцатого века может помочь в проектирова-нии односемейных домов сегодня.

Таким образом, для архитекторов прошлого, настоящего и будущего главной проблемой остается видение реального – создание жилых пространств, которые дадут новые измерения и значения в повсе-дневной жизни.

Библиографический список

1. Гидион З. Пространство, время, архитектура. – М.: Стройиздат, 1984. 2. Фремптон К. Современная архитектура. – М.: Стройиз-дат, 1990. 3. Breuer M. Sun and Shadow, the Philosophy of Architect. New York, Dodd, Mead, 1955. 4. Davies C. Key houses of the Twentieth Century. Laurence King Publishing Ltd. London. 2006. 5. Frampton K., Larkin D. The Twentieth Century American House. Rizzoli International Publishing. London, 1995.

6. Hatje G. Encyclopedia of Modern Architecture. Thames and

Hudson. London. 1963. 7. Loos A., «Plumbers», New York, Prinseton University Press,1997. 8. Muthesius H., The English House. New York.Rizzoli.1979. 9. Urbanelli E. Modern American Houses. New York. 1996. 10. Wagn W., Diamond R.The Architecture of Adolf Loos,. London, Art Council of Great Britain, 1985. 11. Wagner O. Modern Architecture. Santa Monica, CA, Getty Center Text, 1988.

УДК 656.80

ВЛИЯНИЕ ФИЗИКО-ХИМИЧЕСКИХ СВОЙСТВ ЗОЛ ТЭЦ-9 И НОВО-ИРКУТСКОЙ ТЭЦ НА ЭКСПЛУАТАЦИОННЫЕ СВОЙСТВА ЗОЛОЩЕЛОЧНЫХ БЕТОНОВ НА ИХ ОСНОВЕ С.В.Макаренко1, Н.П.Коновалов2

Национальный исследовательский Иркутский государственный технический университет, 664074, г. Иркутск, ул. Лермонтова, 83. Приводятся данные по химическому составу зол Ново-Иркутской ТЭЦ и ТЭЦ-9, результаты их механической ак-тивации, состав золощелочных бетонов и их характеристики. Табл. 6. Библиогр. 7 назв. Ключевые слова: золы уноса; золощелочные бетоны; механоактивация.

___________________________

5Marsel Breuer. Sun and Shadow, the Philosophy of Architect.

New York, Dodd, Mead, 1955. С. 55.

___________________________

1Макаренко Сергей Викторович, аспирант, тел.: 89646522003, e-mail: makarenko_83_07@ mail.ru

Makarenko Sergey, Postgraduate, tel.: 89646522003, e-mail: makarenko_83_07@mail.ru 2Коновалов Николай Петрович, доктор технических наук, профессор, зав. кафедрой физики, тел.: (3952) 405177.

Konovalov Nikolai, Doctor of technical sciences, Professor, Head of the Department of Physics, tel.: (3952) 405177.