dg cajon manual

8/3/2019 DG Cajon Manual

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Beginnings

The Cajn (pron. Khon) is the symbolic instrument of the black Peruviancommunity. Like many other South American percussions, its a substitute

for African drums, usually prohibited to the slaves brought to the New World.The name describes what it is: a big box. It is said that the first cajones werethe boxes of the fruit pickers of the coast region. Also in Cuba, where thecajn exists and is played in certain styles of Rumba: the legend has it thatfish crates were played as percussions. Since then, the Cajn has beenimproved, until it got a conventional shape and construction criteria. It usuallycomes as a wooden rectangle about twenty inches tall and twelve inches indepth and width.The front face (tapa) and the back face are different from the sides; the tapais much thinner than the rest and is the playing surface, while the back has

a hole, for sound projection.The feature that differentiates the various typesof cajn, is the snare mechanism.In the Spanish flamenco version, the tone is usually enriched by placingmetallic objects inside, touching the front side. Guitar strings, rattles, drumsnares and similar stuff serves this purpose. In Per and Cuba , thesedevices are usually omitted, thus obtaining a cleaner sound, closer to a skindrum. With the snares on, the cajn reminds of a snare drum.


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Evolution

Examples of this sound can be heard on the recordings by Susana Baca, acontemporary Peruvian singer, and virtually in every record made by

Afroperuvian artists. You can check the compilation The Soul Of Black Peru,produced by David Byrne.Some of those percussionists are really famous, names like Julio ChocolateAlgendones, Juan Cotito Medrano, Eusebio Pititi Sirio and Caitro Soto.The last mentioned, is especially regarded for an anecdote that made theCajn very popular in Spain.It appears to have been him who introduced the Cajn to Paco De Lucia,while on tour in South America in the late seventies. Paco got two instrumentsand gave them to his Brazilian percussionist Rubem Dantas and to ManuelSoler, dancer from Sevilla. It was an instant success: Flamenco music

adopted immediatly the cajn, and since then a great number of specialistscame under the spotlight; people like Antonio Carmona, Ramon Porrina, LukiLosada, Cepillo and many others.The Cuban cajn has its own history, very much linked to that of a musicianand handcrafter, named Pancho Quinto.He started making cajones back in the 50s, and contributed to the creationof a standard for cajones shapes: usually they come in two shapes, one isrectangular (but wider than the Peruvian and Flamenco), and the other hasa cut-pyramid fashion.They are usually played together, one rectangular and two pyramids, or withcongas.

Musically, Pancho Quinto is regarded as one of the originators of theGuarapachangueo style of Rumba, as well as Irian Lopez and Los Chinitos.Master percussionist Miguel Ang Daz , one of the best Cubanpercussionists of all times, was also a frequent user of the cajn, especiallyin his work with pianist Omar Sosa.

Use of the Cajn Drum

The Cajn is played sitting on top of it, striking the front face. On the top side,the sound is sharp and high, while the centre gives a bass tone. Mixing these

different sounds with a wise dynamic playing gives a very effective andversatile way to play many styles of music. Apart from its natural place, it canbe used in virtually any acoustic setting, and with an adequate amplification,it suits even electronic music like Drumnbass.The reminiscence of a drumkitis quite impressive, and is also a lot lighter to carry around with a weight offive lbs.! It can be used by Conga and Darbouka players, as well asdrummers, replacing the stool and enlarging the sound range of the modernpercussionist.

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Principios

El Cajn es el instrumento smbolo de la comunidad negra peruana. Ascomo muchas otras percusiones de latinoamerica, representa un substituto

de los tambores africanos, que fueron prohibidos a los esclavos llevados enel Nuevo Mundo.Parece ser que los primeros Cajones fueron envases de madera para larecojida de la fruta.En Cuba, donde tambin se halla el Cajn y se toca en algunos estilos derumba, la leyenda popular es que se tocasen las cajas del pescado comopercusin.Desde entonces, el cajn se ha ido progresivamente mejorando, hasta que,ms o menos en los anos cincuenta, alcanz un aspecto y un criterioconstructivo convencional.

Por lo general se presenta como un paraleleppedo de unos cincuentacentimetros de altura y treinta de ancho y de profundo.La parte anterior y posterior son distintas de los lados: la anterior es msfina que las otras, y es la que se toca, mientras que la trasera tiene unagujero de almenos diez centimetros de dimetro para la salida del sonido.La caracterstica que ms diferencia un modelo de otro es el sistema debordn. En el cajn Flamenco el sonido se enriquece poniendo objetosmetlicos en el interior, apoyados o rozando la tapa. Bordones de tambor,cuerdas de guitarra, cascabeles y objetos parecidos sirven para ese fin. EnPer y en Cuba no se ponen y el sonido resulta mas limpio, parecido al deun bongo. Con el bordn puesto, en cambio, resulta un sonido ms parecido

al de una caja de bateria


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Evolucin

Ejemplos de este sonido se pueden escuchar en los discos de Susana Baca,una cantante contempornea peruana, y en la casi totalidad de las

grabaciones de artistas afro peruanos.Algunos cajoneros, o cajoneadores como se les llama en Per, son muyfamosos, como Julio Chocolate Algendones, Juan Cotito Medrano,Eusebio Pititi Sirio y Caitro Soto.Parece ser que fue Caitro Soto quien entreg materialmente los primerosdos cajones al inovador de la msica flamenca Paco De Lucia. Estos fuerontocados en el conjunto de Paco por mano del percusionista brasileiro RubemDantas y el bailaor sevillano Manuel Soler.La fusin entre la guitarra flamenca y el cajn fue un exito inmediato, y desdeentonces han salido al escenario verdaderos especialistas, como Tino Di

Geraldo, Ramn Porrina, Antonio Carmona, Luki Losada, Cepillo, y muchosms.El cajn en Cuba tiene su propia historia: mucho se debe a la labor musicaly artesanal de Pancho Quinto.Ya a partir de los 50, se deic a la costruccinde cajones, adems de ser uno de los percusionistas ms importantes de sugeneracin.Su trabajo contribuy a la estandardizacin de la estructura en una formarectangular (ms ancha de los cajones peruanos y flamencos), y en otra deseccin piramidal.Muchas veces estos cajones se tocan en conjuntos de uno rectangular y dospiramidales, y tambin con congas.

Musicalmente, muchos reconocen a Pancho Quinto, a Irian Lopez y LosChinitos, la paternidad del estilo de Rumba Guarapachangueo.El percusionista Miguel Ang Daz, uno de los percusionistas cubanos masimportantes de todos los tiempos, ha sido tambin un gran utilizador delcajn, especialmente en su trabajo con el pianista Omar Sosa.

Uso del Cajn

El cajn se toca estando sentado encima del mismo; golpeando la partesuperior de la tapa delantera se producen los tonos agudos y bajando hacia

el centro, los graves.La mezcla de estos sonidos, y un uso adecuado de los matices, nos da laposibilidad de tocar muchos generos musicales distintos, especialmente ensituaciones acusticas, aunque con una buena microfonacin se puede llegara tocar tambin en la musica electronica, como el drumnbass.De hecho, la semejanza del cajn con la combinacin caja-bombo de unabateria, es impresionante, y ofrece la posibilidad a muchos baterias de unainmediata (iy ligera!) alternativa al drum kit.Para el conguero es un sonido ms, y puede servir para sentarse; tambinlos que tocan la darbuka encuentran semejanzas y ventajas al utilizarlo.En fn, el cajn se presenta como instrumento imprescindibile para el

percussionista moderno.

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Inizi

Il cajn (pron. Kahn) lo strumento simbolo della comunit negra peruviana.Come altre percussioni del sud america, un sostituto dei tamburi africani,

che vennero proibiti agli schiavi condotti nel nuovo mondo. Il suo nomedescrive esattamente di che si tratta: una cassa, di legno.Si dice che i primi esemplari di cajn fossero le cassette per la raccolta dellafrutta; anche a Cuba, dove il cajn presente ed utilizzato in alcuni stili dirumba, si narra che le casse per lo stoccaggio del pesce venivano utilizzatecome percussione.Da allora, il cajn stato perfezionato, fino ad assumere un aspetto ed uncriterio costruttivo convenzionale negli anni 50.In genere si presenta come un parallelepipedo di circa mezzo metro dialtezza e trenta centimetri di larghezza e profondit. Il lato anteriore e quello

posteriore si differenziano da quelli laterali; il primo sensibilmente pi sottiledi tutti gli altri, e costituisce la superficie battente, mentre laltro ha un foro dalquale fuoriesce il suono.La caratteristica che differenzia maggiormente i vari tipi di cajn, il sistemadi cordiera interna.Nel cajn flamenco, il timbro viene arricchito dalla presenza di oggettimetallici messi a contatto con il lato interno del fronte.Campanelli, corde di chitarra, cordiere di tamburo e oggetti del genereservono a questo scopo, invece in Per e a Cuba, si fa a meno di questi e siottiene un suono pi pulito, pi vicino a quello di un bongo. Con la cordiera,il cajn assomiglia ad un tamburo rullante.


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Evoluzione

Esempi di questo suono si possono ascoltare sui dischi di Susana Baca,cantante contemporanea peruviana, ed in tutti i dischi di artisti afroperuviani.

Un esempio la compilation The Soul of Black Peru, realizzata da DavidByrne.Alcuni percussionisti sono molto famosi, come Julio Chocolate Algendones,Juan Cotito Medrano, Eusebio Pititi Sirio e Caitro Soto.A questultimo si attribuisce un fatto che ha reso il cajn ancor pi popolarenel mondo. Sarebbe stato lui infatti, a far conoscere e a dare materialmentei primi due cajn a Paco De Lucia, che li gir immediatamente al suopercussionista brasiliano Rubem Dantas, e al bailaor Manuel Soler.Labbinamento tra chitarra flamenca e cajn fu un successo immediato, edalla fine degli anni settanta ad ora, il cajn si consolidato in questo genere

musicale con veri e propri specialisti come Antonio Carmona, RamonPorrina, Tino Di Geraldo, Luki Losada, Cepillo e molti altri.Il cajn Cubano ha una storia a parte, e deve molto al contributo di PanchoQuinto, sia dal punto di vista musicale che da quello artigianale; sin daglianni 50 si dedic a costruire cajones in forma rettangolare, generalmentepi larghi di quelli peruviani, ed anche a tronco di piramide, questi ultimisuonati in mezzo alle gambe cos come le congas.Questi cajones di forme diverse appaiono di solito insieme, assumendo ruolidiversi, ed anche interagendo con le congas stesse.Dal punto di vista musicale, Pancho Quinto considerato uno degli arteficidello stile Guarapachangueo, insieme ad Irin Lopez e Los Chinitos.

In tempi recenti, uno dei massimi rappresentanti della tradizionepercussionistica cubana, Miguel Ang Daz, si distinto per luso costantedel cajn, soprattutto nella sua collaborazione con il pianista Omar Sosa.

Utilizzo del Cajn

Il cajn si suona sedendovi sopra, la parte alta ha un suono secco ed acuto,in basso si ottiene invece una frequenza grave.La miscela di queste sonorit insieme ad un accorto uso delle dinamiche,offre una possibilit notevole e molto versatile di accompagnamento in tanti

generi musicali, soprattutto in contesti acustici non elettrificati, anche se, conuna opportuna microfonazione, si pu utilizzare perfino in situazioni dielettronica come il drumnbass.Nel cajn flamenco, la somiglianza timbrica alla combinazione cassa-rullantedella batteria impressionante, ed offre a tutti i batteristi una immediata (eleggera!) alternativa al drum kit.Per il percussionista conguero un ottimo complemento e sostituto dellosgabello. Anche chi suona la darbuka trova immediate somiglianze e praticitnelluso. Insomma, il cajn si presenta come uno strumento imprescindibileper il percussionista moderno.

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BASIC SOUNDS

The basic sounds of theCajn are two, the bass

and the sharp tone.However, it is up to theplayer to enrich the possi-bilities of the instrument,by using a wide dynamicrange, and personalizingthe touch, adding nuances,like Manuel Soler used tosay. To get a good sharptone, it is necessary to usethe hand like a whip, andhit the top part of theCajn, towards the cor-ners, with all of the fingers, up to the beginningof the palm.In doing so, keep the fingers relaxed and a littleapart; this will produce awet mop effect, so thesound will have a kind of

broken quality to it.It may help thinking aboutthe difference between abrush and a drumstick.

SONIDOS BSICOS

Hay dos sonidos bsicosde Cajn: el bajo y el

agudo.Sin embargo, el cajoneropuede enriquecer la gamade sonidos con un toquepersonalizado y el uso dedinmicas variadas, y,como sola decir ManoloSoler, de matices.Para conseguir un buenagudo, hay que utilizar lamano como si fuera un l-tigo y golpear la parte su-perior del Cajn en la reade las esquinas, con todoslos dedos, hasta la partesuperior del palmo de lamano.Es preferible dejar losdedos relajados y un pocoseparados para obtenerun efecto de sonido casi

roto. Un sonido almismo tiempo roto, perolleno. Se puede pensar enla diferencia entre una es-cobilla y una baqueta debatera.

SUONI BASILARI

Esistono due suoni fonda-mentali del Cajn, il basso

e lacuto.Ovviamente, il cajonero,pu arricchire le possibilitsonore con un tocco per-sonalizzato, e lutilizzo ac-corto di dinamiche, o comediceva Manuel Soler, disfumature.Per ottenere un buonsuono acuto, si utilizza lamano come una frusta, ecolpire il Cajn nella partesuperiore, vicino agli an-goli, con tutte le dita, fi noalla parte superiore delpalmo. preferibile mantenere ledita rilassate e un po se-parate, per ottenere unsuono sfrangiato, mapieno.

Si pu fare un parallelo trail suono prodotto da unabacchetta e quello di unaspazzola per batteria.


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This doesnt mean that youcannot produce a sharp

tone in any other way, butit will guarantee a full bod-ied sound, and it will allowyou to get a bass soundvery comfortably, withouthaving to switch positiontoo often.Some players almost wrapthe corners with theirhands, and get a lot ofghost notes by just tappingthe front with their fi ngerswhile practically restingtheir hand (usually theweaker one) on the corner.

Esto no significa que no sepueda obtener un sonido

agudo de alguna otra ma-nera, pero esta posicinpermite obtener un sonidocon mucha presencia, ytambin ser ms fcilcombinar los sonidos entreagudos y bajos, sin tenerque variar demasiado laposicin de la mano.Algunos cajoneros se apo-yan con el palmo de lamano en las esquinas delCajn, y logran muchasnotas fantasma tocandocon los dedos, casi siem-pre de la mano ms dbil.

Questo non significa chenon sia possibile ottenere

un buon suono acuto innessun altro modo, maquesta posizione dellamano conferisce un suonomolto corposo, e permettedi alternare gli acuti ed ibassi con grande facilit.Alcuni cajoneros appog-giano il palmo della manosullangolo superiore, edeseguono delle ghostnotes con le dita, per ar-ricchire la variet dina-mica. Quasi semprequesto avviene con lamano pi debole.

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To get a good bass sound,you dont need to get right

to the middle of the front.In fact, if you did so, youdget a rather choked sound,and you would strain yourback, bending over with anunnatural motion.A few inches below thesharp tone position, andmore towards the centre, isthe best place to get a fullsound.Keep your hand relaxed,with the fi ngers apart, in-clining them slightly back-wards, hence using moreof the palm to get the basssound. This way youll geta big, open sound.

Para conseguir un buensonido bajo, no hace falta

llegar hasta la mitadexacta del Cajn.De hecho, all el sonido esbastante apagado, y ade-ms el movimiento de laespalda para alcanzar esaposicin resultara muypoco natural, y podra sercausa de fuertes dolores.A unos diez centmetrospor debajo de la posicinde los agudos, y mshacia el centro, se en-cuentra la posicin idealpara obtener un sonidolleno.Se aconseja mantener lamano relajada, con losdedos un poco separados,y algo inclinados haciaatrs, as que el palmo de

la mano encuentre primerola tapa. As se lograr unsonido grande y redondo.

Per produrre il basso, nonoccorre colpire alla met

esatta della superficie bat-tente (tapa); infatti, cos fa-cendo si ottiene un suonoun po strozzato, e si ri-schiano dei brutti mal dischiena per lo sforzo inna-turale a cui ci si sottopone.A dieci centimetri circadalla posizione degli acuti,un po pi spostata verso ilcentro, si trova larea mi-gliore per un basso po-tente.Si consiglia di mantenerela mano rilassata, con ledita separate, e legger-mente inclinate allindietro,in modo che sia il palmoad incontrare la tapa perprimo. Cos si otterr unsuono grande e rotondo.


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If you are after a damp-ened bass, then keep your

fingers together and inclinethem forward a little bit.

Para un bajo ms apa-gado, se puede encoger

un poco la mano, juntandolos dedos, e inclinndolosun poco hacia adelante.

Per un basso stoppato, ba-ster unire le dita, ed incli-

narle un po in avanti.

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There are other ways toplay the Cajn, you can

use your knuckles, hit it onthe sides, apply tabla, dar-bouka, or conga tech-niques, or create abending effect by pressingthe front with your heel.

Hay ms sonidos que sepueden sacar de un Cajn;

se puede tocar con los nu-dillos, golpear en los lados,utilizar las tcnicas deconga, u otros instrumen-tos de percusin, tambinse puede obtener unefecto glissato, presio-nando la tapa con el tacndel zapato.

Ci sono altri suoni che sipossono ricavare dal

Cajn; si pu suonare conle nocche, sui lati, appli-care tecniche di altri stru-menti a percussione, comele congas, si pu persinoottenere un effetto glis-sato, premendo la tapacon il tallone.

Once you get acknowl-edged with this instrument,you will fi nd more ways toget a good sound out of it.

Cuanto ms se tocar,mejor se conocern lasposibilidades acsticas delCajn.

Una volta familiarizzati conlo strumento, apparirannosempre pi chiare le pos-sibilit timbriche del Cajn.


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Microphoning a Cajn isusually made with a drum

model, like a Shure 57,placed on the back aboutten inches from the hole,but not directly on it toavoid big air punches. Theequalization usually privi-leges the high to mid fre-quencies, because theshape of the instrumentgives a very fat tone any-way; however, this is ageneral rule, and personaltaste and musical contextsmay require a different so-lution; it is even possible touse electronic effects.

La manera ms comn deposicionar un microfono es

por detrs, a unos 20 cen-tmetros del agujero, perosin direccionarlo directa-mente hacia este para evi-tar acople debido a lafuerza del aire que sale.En la ecualizacin, seponen en evidencia las fre-cuencias agudas y unpoco las medias, ya que elCajn es muy gordo porsu cuenta. sta es unaregla general, aunquepueden haber situacionesque requieren solucionesalternativas: incluso sepueden poner efectoselectronicos.

Per microfonare un Cajne' consigliabile un modello

da batteria, come lo Shure57, e posizionarlo sul retro,a circa 20 cm. ma non di-rettamente puntato sulforo, per evitare limpattocon lo spostamento daria.Nellequalizzazione disolito esaltata la fascia difrequenze alte, a scapito diquelle medie, ma soprat-tutto dei bassi, essendo diper s molto grasso.Questa una regola gene-rale anche se possonodarsi situazioni che richie-dano un tipo di microfona-zione diversa: possonoaddirittura utilizzarsi effettielettronici.

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Rumba de Cajn (Cuba)

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CHARTS

These examples are shortand basic guidelines to

suggest how to apply theCajon to various styles ofmusic.

PARTITURAS

Aqui hay unos ejemplosmusicales basicos para

sugerir como tocar el Ca-jon en varios estilos.

PARTITURE

Questi esempi musicalisono delle linee di guida

brevi e basilari, per dimo-strare come utilizzare ilCajon in vari stili musicali.

Land (Per)


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Samba

Partido Alto

Bossa Nova

Blues

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Funk


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Hard Rock

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Reggae

Afro 1

Hip Hop

Pop - Rock


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Bulera

FLAMENCO

The Bulera meter (Com-

ps) is an evolution of theSole and Alegra rhythmcounted in 12 beats, butthe beginning of the cycleis placed on beat 12 in-stead of 1.

Palmas 2 are played bytwo or more players alter-nating the on- and off-

beats.

El Comps de Bulera es

una evolucin del compsde 12 tiempos de Sole yAlegra, pero empieza enel tiempo 12 en vez del 1.

Palmas 2 tocadas por doso ms personas alternn-dose en los tiempos y los

contras.

Il metro della Bulera

(Comps) unevoluzionedi quello della Sole edella Alegra contati in 12,ma linizio del ciclo sultempo 12 anzich 1.

Palmas 2 eseguite da dueo pi persone dividendosi icolpi in battere e levare.

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Alegras


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Tangos

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Siguiriya

Fandango - Sevillanas

The Cajn part is playedonly in the fast section of

the Siguiriya, usually at theend.Speed: q= from 100 ca. up-ward.

La parte de Cajn se tocasolo en la parte rpida de

la Siguiriya, normalmenteal finl.Velocidad: q = de 100 ca.para arriba.

La parte di Cajn si suonasolo nella sezione veloce

della Siguiriya, di solito nelfinale.Velocit: q= da 100 in su.


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Tanguillo

Rumba Flamenca

Palmas are played by two

or more players alternatingthe on- and off-beats.

Palmas tocadas por dos o

ms personas alternn-dose en los tiempos y loscontras.

Palmas eseguite da due o

pi persone dividendosi icolpi in battere e levare.

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Dbuts

Le Cajon est un instrument symbolique de la communaut noire pruvienne.Ainsi que de nombreuses autres percussions d'Amrique latine, il reprsente

un substitut des tambours africains qui furent interdits aux esclavesemmens vers le Nouveau Monde.Apparemment, les premiers cajons furent des rcipients en bois destins la cueillette des fruits.A Cuba, o lon trouve galement le cajon et o lon en joue dans certainsstyles de rumba, la lgende populaire dit que lon jouait des caisses depoisson comme dune percussion.Depuis, on a progressivement perfectionn le cajon, jusqu ce que, plus oumoins dans les annes cinquante, il atteigne un aspect et un critreconstructif conventionnel.

En gnral, on le prsente comme un paralllpipde dune cinquantaine decentimtres de hauteur et dune trentaine de largeur et de profondeur.Lavant(tapa) et le dos du cajon se distinguent des cts: la partie avant, que lonfrappe avec les mains, est plus fine, alors que le dos prsente une cavitdau moins dix centimtres de diamtre permettant la sortie du son. Lacaractristique diffrenciant le plus un modle dun autre est le timbre. Leson du cajon flamenco est enrichi par la prsence des objets mtalliques l'intrieur, ceux-ci sappuient ou effleurent la partie suprieure. Les timbresde tambours, les cordes de guitare, les clochettes et objets similaires servent cette fin. Autrement, en Pru et Cuba, on ne les utilise pas, ce qui rend leson plus claire, semblable celui du bongo. Par contre, en ajoutant un timbre,

on obtient un son semblable celui dune caisse de batterie.


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Evolution

On peut couter des exemples de ce son sur les disques de Susana Baca,une chanteuse pruvienne contemporaine et dans presque la totalit des

enregistrements dartistes afro-pruviens. Certains joueurs de cajon oucajoneadores comme on les nomme au Prou, sont trs connus: JulioChocolate Algendones, Juan Cotito Medrano, Eusebio Pititi Sirio etCaitro Soto. Apparemment, Caitro Soto fut celui qui remis les deux premierscajons linnovateur de la musique flamenco, Paco De Lucia. Lepercussionniste brsilien, Rubem Dantas, et le danseur svillan, ManuelSoler, en jourent au sein du groupe de Paco.La fusion entre la guitare flamenco et le cajon fut un succs immdiat etdepuis, de vrais spcialistes sont monts sur scne, comme Tino Di Geraldo,Ramn Porrina, Antonio Carmona, Luki Losada, Cepillo et beaucoup

dautres. Le cajon cubain a une histoire particulire: il doit beaucoup lapport de Pancho Quinto, soit du point de vue musical, que artisanal; ds1950, il commena construir les cajones de forme rectangulaire, en genralplus larges de ceux du Pru, et aussi pyramide coup; ceux-ci on les jouaitentre les jambes, comme les congas.Ceux cajons de diffrentes formes se prsentent en gneral ensemble, enassument des roles differents, et aussi en interaction avec les congas.Du point de vue musical Pancho Quinto est consider un des crateurs dustyle Guarapachangueo, avec Irian Lopez et Los Chinitos.Rcemment, un des plus grands reprsentants de la traditionpercussionistique de Cuba, Miguel Ang Daz, sest distingu par lemploie

constante du cajon, surtout en collaboration avec le pianiste Omar Sosa.

Utilisation du Cajn

On en joue assis; frappant le haut de la table avant, on obtient des tons aiguset en descendant vers le centre, des tons graves.Le mlange des deux sons et lutilisation juste des nuances, nous donne lapossibilit de jouer divers generes musicaux, surtout en situationsacoustiques. Mme si avec une bonne micro phonation, il est possible denjouer aussi en musique lectronique, comme le drumn bass.

Ainsi, la similitude du cajon avec la combinaison caisse-bombo dunebatterie est impressionnante et offre la possibilit, beaucoup de batteurs,dobtenir une alternative immdiate (et lgre !) vers le drum kit.Pour le joueur de conga, cest un son supplmentaire et le cajon peut luiservir d'assise; de meme les joueurs de darbouka qui lutilisent y trouventdes similitudes et des avantages.Ces dernires annes, on a assist une diffusion de plus en plusimportante du cajon, et il est utilis maintenant dans des complexesmusicaux non traditionels, et il va gagner une place dans le nombre desinstruments percussion le plus populaires.


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Ursprnge

Die Cajn ist das Symbolinstrument der afroperuanischen Gemeinschaft.Wie andere sdamerikanische Schlaginstrumente ist sie ein Substitut fr

afrikanische Trommeln, die man den in die neue Welt verschleppten Sklavenverboten hatte. Ihr Name beschreibt ganz genau um was es sich handelt:eine Kiste aus Holz.Man sagt, dass die ersten Exemplare einer Cajn Kisten fr die Obsterntewaren. Auch auf Kuba, wo die Cajn in einigen Stilen der Rumba verwendetwird, erzhlt man sich, dass die Kisten fr die Lagerung von Fisch alsSchlaginstrumente benutzt wurden. Seitdem wurde die Cajn perfektioniert,bis sie in den 1950er Jahren ein konventionelles Aussehen und einekonventionelle Bauweise annahm.Im Allgemeinen erscheint sie als Parallelepipedon von etwa einem halben

Meter Hhe und dreiig Zentimeter Breite und Tiefe. Die Vorder- undRckseite unterscheiden sich von den Seitenwnden: die Erstere ist etwasdnner als alle anderen und konstituiert die Schlagseite, whrend die Zweiteein Loch hat, aus dem der Klang austritt.Die Eigenschaft, durch die sich die unterschiedlichen Typen von Cajn ammeisten differenzieren, ist das interne Saitenhalterungssystem. Beim Cajnim Flamenco wird das Timbre von metallischen Objekten angereichert, die sopositioniert sind, dass sie die Frontseite von innen berhren. Mit derSaitenhalterung hnelt die Cajn einer Wirbeltrommel.Glckchen, Gitarrensaiten, Trommelsaiten und hnliche Objekte dienendiesem Zweck, whrend man in Peru und auf Kuba auf diese verzichtet und

dadurch einen sauberen Klang erhlt, der jenem des Bong nher kommt.

Evolution

Beispiele dieses Klanges kann man auf Platten von Susana Baca,kontemporre peruanische Sngerin, und auf allen Platten afroperuanischerKnstler hren. Ein Beispiel ist die compilation The Soul of Black Peru,realisiert von David Byrne. Einige Perkussionisten sind sehr berhmt, wieJulio "Chocolate" Algendones, Juan "Cotito" Medrano, Eusebio "Pititi" Siriound Caitro Soto.

Dem Letzten schreibt man eine Tatsache zu, die die Cajn weltweit nochberhmter gemacht hat. Es sei nmlich er gewesen, durch den Paco DeLucia die Cajn kennengelernt hat und von dem dieser die ersten zwei Cajnerhalten hat, um sie sofort seinem brasilianischen Perkussionisten RubemDantas und dem bailaor Manuel Soler anzuvertrauen.Die Kombination von Flamenco-Gitarre und Cajn war ein sofortiger Erfolgund seit Ende der 1970er Jahre bis heute hat sich die Cajn in diesemMusikgenre durch wahre Spezialisten wie Antonio Carmona, Ramon Porrina,Tino Di Geraldo, Luki Losada, Cepillo und vielen anderen verfestigt.Die kubanische Cajn hat eine eigene Geschichte, die dem Beitrag vonPancho Quinto sowohl vom musikalischen als auch vom handwerklichen

Blickwinkel viel verdankt. Seit den 1950er Jahren widmete er sich dem Bauvon Cajones in rechtwinkliger Form, im Allgemeinen breiter als die


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Peruanischen und auch mit einem pyramidenfrmigen Rumpf. DieseLetzteren spielt man wie die Congas zwischen den Beinen.Diese Cajones unterschiedlicher Formen treten gewhnlicherweisezusammen auf, nehmen dabei unterschiedliche Rollen ein und interagieren

auch mit den Congas selbst.Vom musikalischen Blickwinkel wird Pancho Quinto zusammen mit IrinLopez und Los Chinitos als einer der Urheber des Stils Guarapachangueobetrachtet.In jngerer Zeit hat sich einer der grten Reprsentanten der kubanischenPerkussionstradition, Miguel Ang Daz, durch die konstante Verwendungder Cajn, vor allem in seiner Zusammenarbeit mit dem Pianisten OmarSosa, hervorgehoben.

Verwendung der Cajn

Die Cajn spielt man indem man sich drauf setzt. Die obere Seite hat einentrockenen und hohen Klang. Im darunter liegenden Bereich erhlt man einetiefe Frequenz. Die Mischung dieses Klangspektrums zusammen mit einemgekonnten Einsatz von Dynamiken bietet beachtliche Mglichkeiten, die sichsehr fr die Begleitung vieler Musikgenre vor allem im akustischen Bereichanbieten. Es hat sich aber auch bewiesen, dass sich die Cajn mit einergeeigneten Mikrophonisierung auch in der elektronischen Musik einsetzenlassen kann. Bei der Cajn im Flamenco ist die klangliche hnlichkeit zurKombination Basstrommel-Wirbeltrommel des Schlagzeuges beeindruckendund bietet allen Schlagzeugern eine unmittelbare (und leichte!) Alternative

zum drum kit.Fr den Conga-Spieler ist sie ein optimales Komplement und Substitut frden Hocker. Auch jene, die Darbouka spielen, finden unmittelbarehnlichkeiten der Verwendung.In den letzten Jahren hat sich eine immer grere Verbreitung der Cajneingestellt, sie tritt in vielen nicht-traditionellen musikalischen Kontexten aufund ist dazu bestimmt, sich einen Platz unter den populrstenSchlaginstrumenten zu verdienen.


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2020

Susana Baca

David ByrneThe Soul Of Black PeruJulio "Chocolate" Algendones,Juan "Cotito" Medrano, Eusebio "Pititi" Sirio and Caitro Soto17Paco De LuciaPacoRubem DantasSevillaManuel SolerAntonio Carmona, RamonPorrina, Luki Losada, Cepillo

Pancho Quinto1950Pancho QuintoIrian LopezLos ChinitosGuarapachangueoMiguel Ang DazOmar Sosa


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5lbsCongaDarbouka


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BRUITS DE BASIC

Il y a deux tons fondamen-taux du Cajon, grave et

aigu. Evidemment lejoueur du cajon peut enri-chir la possibilit sonoreavec une touche person-nelle et lutilisation avisede dynamiques ou encore,comme disait ManuelSoler, de nuances.Pour obtenir un bon tonaigu, on utilise la maincomme un fouet, et battrela partie superiure ducajon, prs des angles,avec tous les doigts, jusqu la partie super-iure de la paume.Cest mieux garder lesdoigts relaxs et un peusepars, pour obtenir unson effrang mais plein.On pourrait faire la compa-

raison entre le ton produitpar une baguette et celuidune brosse de batterie.

BASIC TNE

Es existieren zwei grundle-gende Klnge der Cajn,

der tiefe und der hoheKlang. Offensichtlich kannder Cajonero die Klang-mglichkeiten durch sei-nen persnlichen touch,den bewussten Einsatzvon Dynamiken, und wieManuel Soler sagte Nu-ancen bereichern. Umeinen guten hohen Klangzu erhalten, benutzt mandie Hand wie eine Peit-sche um die Cajn an derOberseite in der Nhe derKanten zu schlagen. Die-sen Schlag fhrt man mit jenem Teil der Hand aus,der von den Fingern biszur oberen Seite derHandflche reicht. Esempfiehlt sich die Finger

zu entspannen und leichtgespreizt zu halten umeinen ausgefransten abervollen Klang zu erhalten.Man kann eine Paralleleziehen zwischen demKlang, den ein Schlag-zeugstock erzeugt, und jenem eines Schlagzeug-besens

Manuel Soler wet mop


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Cela ne signifie pas quonne puisse pas obtenir un

bon ton aigu daucuneautre faon, mais cetteposition de la main donneun son trs vigoureux,et a permet lalternancedes graves et aigus avecfacilit.Certains cajoneros posentla paume de la main surlangle suprieur, et excu-tent des ghost notes avecles doigts, pour enrichir lavariet dynamique. Toutcela se passe en gnralavec la main la plus faible.

Dies bedeutet nicht, dasses unmglich ist einen

guten hohen Klang in eineranderen Weise zu erhal-ten. Diese Position derHand liefert jedoch einensehr korpulsen Klang undermglicht eine einfacheAlternierung von Tiefenund Hhen.Einige Cajoneros legen dieHandflche auf die obereKante und fhren ghostnotes mit den Fingern ausum die dynamische Vielfaltzu bereichern. Fast immergeschieht dies mit derschwcheren Hand.


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Pour avoir le grave,ce nestpas ncessaire battre

exactement au milieu de lasurface battante (tape); eneffet, comme a on a unson un peu trangl, eton risque un mauvais malau dos cause de l'effortinnaturel auquel on estsoumis.A presque dix centimtresde la position des aigus,un peu plus vers le centre,on trouve la zone meilleurepour un grave vigoureux.On conseille poser la mainrelaxe, aux doigts sepa-rs,et un peu inclins enarrire, de faon que cesoit la paume que trouve latape tout dabord. Commea on aura un ton grand etarrondi.

Um den Bass zu produzie-ren muss man nicht genau

die Mitte der Schlagseite(tapa) treffen. Macht mandies, erhlt man einenetwas erstickten Klangund riskiert aufgrund derunnatrlichen Anstren-gung, der man sichunterzieht, starke Rcken-schmerzen. Etwa zehnZentimeter unter der Posi-tion der Hhen, etwas wei-ter in der Mitte verlagert,findet man den bestenBereich fr einen mchti-gen Bass.Es empfiehlt sich die Handzu entspannen, die Fingerzu spreizen und leichtnach hinten zu biegen, so-dass es die Handflche ist,die als erste die tapa be-

rhrt.Auf diese Weise erhltman einen groartigenund runden Klang.


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Pour un grave ferm, il suf-fira runir les doigts, en les

penchant en avant.

Fr einen gestoppten Bassreicht es aus wenn man

die Finger zusammenfhrtund etwas nach vornekrmmt.

dampened bass


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Il y a aussi dautres sonsqu'on peut avoir du cajon,

on peut jouer avec lesnoeuds, sur la partie lat-rale, on peut appliquer destechniques dautres instru-ments percussion,comme les congas, onpeut mme obtenir un effetgliss, en pressant latape avec le talon.

Es gibt noch andereKlnge, die man aus der

Cajn gewinnen kann.Man kann mit den Finger-kncheln spielen, an denSeiten, Spieltechniken an-derer Schlaginstrumentewie z.B. den Congas an-wenden, man kann sogareinen Glissando-Effekt er-halten, indem man mit derFerse etwas Druck auf dietapa ausbt.

tabla, darbouka

conga

Ds quon sest familiarisavec linstrument, les pos-sibilits timbriques duCajn apparaissent deplus en plus claires.

Hat man erst mal Bekannt-schaft mit dem Instrumentgeschlossen, werden dietimbrischen Mglichkeitender Cajn immer klarerzum Vorschein treten.


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Pour lapplication dun mi-crophone au cajn est

conseillable un modlepour batterie, comme leShure 57, et sa collocationsur la partie derrire, en-viron 20 cm, mais pas di-rectement vis au trou, defaon viter limpact avecle dplacement dair.Dans le procs dqualisa-tion il est en gnral exaltla bande de hautes fr-quences, au dtriment desmoyennes, mais surtoutdes graves, car il est parsoi-mme trs gras.Celle-ci est une bonnergle gnrale, mais il y aaussi des situations quepeuvent rclamer des so-lutions alternatives.

Um eine Cajn zu verstr-ken empfiehlt sich ein Mi-

krophon fr Schlagzeug,wie das Shure 57. Diesespositioniert man an derRckseite, auf etwa 20 cmEntfernung. Um den Im-pakt mit der Luftverschie-bung zu vermeiden, solltees nicht direkt auf dasLoch ausgerichtet sein.Bei der Klangregelunghebt man gewhnlicher-weise vor allem die Band-breite der hohenFrequenzen hervor, etwasweniger die mittleren Tneund noch weniger dieBsse, da der Klang derCajn an und fr sich sehrfett ist. Dies ist eine all-gemeine Regel, doch gibtes Situationen, die alterna-

tive Lsungen verlangen.

S h u r e5710


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ilpigiamadelgatto.i

t

dg cajon manual

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