1. 1 Introduccin. Definicin. Orgenes. Subgneros. Semejanzas entre tragedia ycomedia. Realia. Organizacin y representacin teatral. La arquitectura del teatro. Tragedia: caractersticas y estructura. Comedia: caractersticas y estructura. 2. La tragedia 2.1. Esquilo (525-456 a C): Los Persas, la Orestada (Agamenn,Coforas y Eumnides), Prometeo encadenado 2.2. Sfocles (497-406 a C): Edipo Rey, Edipo en Colono,Antgona, Ayax, Electra 2.3. Eurpides (484-406 a C): Medea, Hiplito, Bacantes,Troyanas, Hcuba, Ifigenia en ulide 2. La comedia 3.1. La Comedia Antigua (s V a C.). Aristfanes (455/45- 385 a C):Lisstrata, Las Nubes, Las Ranas, Caballeros, La asamblea demujeres 3.2. La Comedia Nueva (s IV a C). Menandro (342-292 a C): Elarbitraje, La Samia, el Adulador

2. Como gnero literario de carcter mimtico la I poesa dramtica, el teatro, naci en Atenas y N culmin en la polis ateniense con una alta perfeccin esttica (siglo V a.C.). T R O Su origen se remonta al ditirambo dionisaco y D cantos flicos segn Aristteles o a,U cortejos de celebraciones religiosas. C C Se compona de tres subgneros:I tragedia, comedia y drama satrico N 3. INTRODUCCIN 4. RTEATRO DE DINISO EPRESENTACINTEATRAL 5. ARQUITECTURADELTEATRO 6. La tragedia () pona en escena los grandes problemas del hombre el destino, la libertad, el amor, la muerte, la angustia, T el papel de los dioses-, lejos de las cuestiones de la vida cotidiana, a travs deR A personajesque solan ser hroes y dioses y G cuyos temas procedan del mito. E Solaplantearse una situacin angustiosa D que, normalmente se superaba por medioI del dolor y la muerte. A Graciasa la , el espacio y el tiempo se desplazan y la identificacin del espectador con el personaje o la situacin planteada aporta el valor paradigmtico que tiene el teatro, de clara intencin educadora. 7. E prlogo:recitado de los precedentes delS Targumento; R U prodo o entrada del coro, cantando; C T U episodios, nueva parte recitada a cargo de Rlos actores que hace progresar la accin Adramtica; D E estsimos, o cantos del coro en la Lorquestra, bailando. Los estsimos se Aintercalan entre los episodios, para elTcambio de vestuario. Presentan la estructura Rde estrofa, antistrofa y podo; A xodo o salida del coro que abandona laescena en tono solemne.G El tico era la lengua del recitado de los Eactores y las partes corales generalmenteDestn en dorio.I A 8. La comedia () pona en escenasituaciones de la vida cotidiana, C sus personajes son a veces arquetipos de Ouna clase social o un tipo humano de la vida Mreal (no se excluye la aparicin de hroes y Edioses). D Se plantea una situacin problemtica a la Ique el hroe cmico da solucin, Asirvindose a veces de la magia y lomaravilloso, la trampa y la mentira. Triunfasiempre y no es alcanzado por el dolor, porlo que el final siempre es feliz. Se dan a menudo la risa y la parodia. 9. E S T prlogo, presenta al espectador la accin yR Uel hroe;C T prodo, canto de entrada del coro; U R episodio, dilogos a cargo de los actores; Aagn, escena de disputa dos posturas D EenfrentadasL parbasis en ausencia de los actores el coro Ahablaba al pblico para alabar al autor, paraCburlarse de instituciones o personajes...; O xodo, la parte final de la obra, en la que el Mhroe cmico celebra su victoria en unaescena de banquete y fiesta. Su lengua y Eestilo son poco elevados, tienen cabidaDincluso expresiones y trminos de la lenguaIpopular. A 10. (525-456 a C) 11. ESQUILO, natural de Eleusis, de familia aristocrtica. Se sabe que intervino enlas batallas de Maratn y Salamina contralos E persas. A su muerte fue honrado por sus conciudadanos. Suvida coincideconS hegemona ateniense. Q De su produccin, formada por ms de 80 U obras, nos han llegado completas siete obras:I la TRILOGA de la Orestada, Las Suplicantes, Prometeo, Los Siete contra Tebas y Los L Persas.O 12. Lanica triloga completa, la Orestada, formada por Agamenn, Coforas y Eumnides narra el destino de la familia del rey que llev a los griegos a Troya. ES En, Agamenn, el rey que regresa y es asesinado por su esposa Clitemnestra y suQ amante.UI Laposterior muerte de stos a mano de su hijo Orestes, la persecucin por las Erinias y el L perdn son el argumento de las otras dos.O LaOrestada aborda el tema de la venganza, el castigo y la intervencin divina 13. ESQUILO 14. ESQUILO 15. Aument el nmero de actores de uno a dos,con lo que el dilogo adquiri ms importancia;E elcoro, integrado por doce coreutas, es Sfundamental y extenso, por lo que la accin eslenta, subordinados los dilogos de los actores Qal coro;UI usla triloga: tres obras desarrollan un soloLtema;O utilizlas : con ciertos artilugiosmuestra dioses en escena volando. 16. El teatro de Esquilo manifiesta un hondosentimientoreligiosoyunagranpreocupacin por los eternos problemas delhombre.E En l es central el tema de la justicia, ,y su relacin con , el Destino delShombre quien es castigado por su Qinsolencia, . Encontrapartida,UEsquilo propone la , lamoderacin, como ideal de vida.I Emple una lengua y un estilo elevados,Lalejado de lo cotidiano, sobre todo para sus Ohroes y dioses. Para caracterizar mejor a sus personajesextranjeros les hace utilizar un lenguajeinusual con expresiones y palabrasextranjeras 17. (497-406 a C): 18. SFOCLES era natural de Colono; defamilia acomodada, su vida coincidi con lapoca de Pericles y la guerra delSPeloponeso; particip activamente en lavida pblica de Atenas y mantuvo estrechaamistad con la lite intelectual y poltica. FFue muy apreciado por su pueblo y a su Omuerte fue venerado como hroe.C Su larga carrera se vio recompensada en 24 Locasiones con el primer premio. De suproduccin, formada por 123 obras, nos Ehan llegado completas siete: Ayax, SAntgona, Edipo rey, Edipo en Colono,Electra, Filoctetes, Traquinias. 19. De las 7 tragediasqueconservamos destaca Edipo rey, Sconsiderada por Aristteles la pieza maestra de la tragedia Fgriega.O CEs la primera que aborda el Ltrgico destino de Edipo y suEdescendencia y que continuarn SAntgona y Edipo en Colono 20. SFOCLES 21. SFOCLES 22. Aumentel nmero de actores a tres- obras ms dinmicas y con peso de la accin -; introduceeldilogotriangular enriqueciendo as el carcter de los S personajes; ademsse preocupa por crear argumentosFcomplejos y bien cuidados.O Aument el nmero de coreutas de doce aquince y disminuy la importancia del coro. C Desech latriloga, mejorando laL construccin de la tragedia como obraE aislada. S Se leatribuye la creacin de la ,deunosescenarios adecuados 23. Su gran aportacin al teatro es la maestra encrear personajes con una personalidad muydefinida, seres con libre voluntad de accin,Slibertad que los conduce a su destino, seresideales Sus obras presentan vivamente las paradojas Fdel hombre, su grandeza, su cada; el dolor yOel sufrimiento recorren su obra: su nicaCliberacin ser la muerte. L En la lengua abandon la suntuosidad deEsquilo, reduciendo tambin el uso de la Eadjetivacin pica. Su lengua es ms natural Sy sencilla, una poesa de una gran elegancia. 24. (484-406 a C) 25. EURPIDES,el ms joven de los trgicosparticip menos en la vida poltica de la EAtenas y se retir a Macedonia dondeUmuri. Fue un hombre intelectualmentemuy inquieto, innovador y crtico con ideasRtradicionales. A pesar de que en vida notuvo mucho xito, durante la pocahelenstica fue el dramaturgo msPadmirado. I De las ms de noventa tragedias nos han Dllegado completas 18, -ms un dramasatrico, El Cclope- : Orestes, Electra,EHcuba, Las troyanas, Medea, Hiplito y Slas Bacantes... 26. Sutemtica es muy variada, toca casi E todos los ciclos mticos conU reinterpretaciones muy personales.R Destaca el drama de Medea, que P abandonada porsuesposo y despechada se vengar de l I asesinando a sus propios hijos. D E S 27. EURPIDES 28. EURPIDES 29. EURPIDES 30. Ensu obrael prlogo se hace casi E independienteexpuestopor unsolo personaje;U R disminuye an ms la importancia del coro, que apenas se integra ya en la accin dramtica.P I Utilizcon frecuencia el recurso del deus ex machina, dios que aparece al final de la obra D para solucionar la situacinE S 31. Demuestraun gran dominio en la creacin deE caracteres; sus personajes no son arquetipos, sino seres reales, contradictorios, por ello es el U maestro del retrato psicolgico. R Todosexpresan sus sentimientos, que justifican mediante el debate - - lo que pareceP influencia de la sofstica. El predominio de los sentimientos le lleva a veces al patetismo.ID Dio a la mujer un gran protagonismo mostrndonos las profundidades del almaE femenina.S 32. Haceuna crtica racionalista del mito y de la Edivinidad tradicional y dio cabida a la muerteUy la fortuna - , a la que considera unapotencia que somete al hombre.R Encuanto a la lengua, fluida y sencilla,presenta muchas expresiones coloquiales.PIEste estilodiscursivo, denominadodespectivamente por sus contemporneosD, chismorreo, fue objeto de severascrticas.ES 33. (445-385 a. C.) 34. COMEDIA ANTIGUA (s V a C)C Este trmino designa las comedias de Atenas delOsiglo V a. C que hacen crtica poltica eintelectual.ME Personajes, acontecimientos e instituciones de lapoca son objeto de burla; los dioses reciban un Dtrato irreverente, aunque sin poner en duda suIexistencia. A Las nicas comedias conservadas son las deAristfanes, que presentan la estructura: A Prologos, Parodos, entrada del coro, Agon,Ndebate entre los adversarios con argumentos a Tfavor y en contra, Parabasis, los actores abandonan Ila escena, el coro se adelanta y el corifeo se dirige Gal pblico, Epeisodia, episodios separados porbreves cantos del coro y Exodos, escena final, en laAque la nota predominante es la alegra, que da pasoa la fiesta. 35. COMEDIAANTIGA 36. ARISTFANES (445-385 a. C.), vivi entreel periodo de Pericles y la Guerra deAPeloponeso y la crisis total de Atenas tras su Rderrota. Fue contemporneo de Sfocles yEurpides a quien critic en sus comedias. I Conservamosonce obraslas ms Simportantes y conocidas son del periodo de Tla guerra y forman las comedias polticas -Acarnienses, Caballeros, la Paz yLisstrata-; en otras el tema es el de las Fdiferencias generacionales Las Avispas-;en otras el tema es la poesa y la crtica Aliteraria Las Tesmoforiantes, Las Ranas-;Npor ltimo, en otras, sin abandonar la crticapoltica se vuelve ms importante la trama Eimaginaria -Las Asamblestas, Pluto- S 37. Susprlogos son muy extensos y en el agn el Acoro se enfrenta a otro actor; la parbasis es Runa especie de entreacto sin accin: asistimos auna prdida de importancia del coro. I El hroe cmico suele ser dbil y cobarde, peroSsiempre acaba venciendo por medios ingeniososTy fantsticos. Hay mezcla de realidad yfantasa. Frente a l, el antihroe, un poltico o un poeta, siempre es vencido con burla y Fcrtica. A Su teatro es una combinacin de parodia yseriedad, con la crtica a los males presentes y Nsus responsables.E S 38. Unelemento fundamental es la sexualidad Apresente en el lenguaje, con expresiones ychistes obscenos. R Ideolgicamente es conservador, hace unaIalabanza del pasado y crtica a lo nuevoS El lenguaje aristofnico es cambiante,cuidado y solemne o grosero y con juegos deTpalabras, siempre colorista e imaginativo y su poesa lrica aguda y de tonos variados. F Su humor radica en la exageracin, laparodia y la stira contra lo nuevo en el Apensamiento y la cultura, los personajesNsimpticos estn en el pueblo llano ES 39. ARISTFANES 40. ARISTFANES 41. (342-292 a C) 42. COMEDIA NUEVA (finales s IV a C) C Se trata de la comedia ateniense del perodo323-263 a. C.; se ajusta a un modelo Oreconocible: las obras estaban divididas enMcinco actos separados por intervalos corales Eirrelevantes a cargo de un coro que no tena Dotra funcin en la obra y cuyos cantos no se Ihan conservado. Ninguna obra se ha Aconservado ntegra. N Loscomedigrafos localizaron sus obras enU Atenas, los comentarios polticos eranE escasos y sus argumentos tenan que ver V con episodiosestereotipados peroA relativamente realistas de la vida privada de las familias acomodadas. 43. MENANDRO (342-292 a. C.) es el mayorcreador de esta Comedia Nueva. Los papiroshan sacado a la luz una de sus obras Mcompleta, Dscolo, y extensos fragmentos deEAspis (escudo), Georgos (campesino), Dis Nexapaton (el que engaa dos veces),Epitrepontes (arbitraje), Colax A(adulador),Misumenos (odiado), NPerikeiromene (trasquilada), Samia,DSicionio.R La prdida de su obra se debi en gran parte Oa que su lengua no era el griego ticoclsico, sino ms bien la koin. 44. Sus obras se sitan en la Grecia contempornea, generalmente en Atenas. ME Lastramas conciernen a las vidas privadas de familias acaudaladas, con el enredo N amoroso como tema importante, pero noA central.N Lospersonajes eran convencionales y D arquetipos: el chismoso, el cocinero R engredo, el soldado fanfarrn, el padre O colrico, el esclavo astuto pero cobarde, la prostituta... 45. Las tramas sonemocionantes yhbilmenteentrelazadas, y elMdilogo es muyErpido, agudo eingenioso.NAAtravs de las Nadaptaciones de losromanos Plauto yDTerencio, MenandroRinfluy mucho en la Ocomedia europea