EN LA OBRA DE OCHO ARQUITECTOS CONTEMPORÁNEOS

SAHARA ESPINOSA

TIMELINE UNIVERSAL

TIMELINE 8 ARQUITECTOS

JAMES STIRLING

ALDO ROSSI ALVARO SIZA REM KOOLHAAS

VOCABULARIO

RESUMEN ESQUEMÁTICO

ROBERT VENTURI

PETER EISENMAN

FRANK GEHRY

HERZOG & DE MEURON

INDICE

Nace Luis Barragán

Convento de Huejotzingo Primer coche

Primera Guerra

Mundial

Bauhaus con Walter Gropius

como primer director

Firma del Tratado de Versalles

Estados Unidos 25 de junio de

1925ROBERT VENTURI

JAMES STIRLINGGlasgow, Escocia

22 abril de 1926 - 25

junio de 1992

Villa Savoye

Matosinhos, Portugal,

25 de junio 1933

ALVARO SIZA

FRANK GEHRYToronto,

Canadá, 28 de febrero de

1929

Róterdam, Países Bajos 17 de noviembre

de 1944REM

KOOLHAAS

HERZOG & DE MEURON

H. Basilea, 19 de abril de 1950

dM. Basilea, 8 de mayo de 1950

Mies Van derRohe, último director de la

Bauhaus

PETER EISENMANNueva Jersey,

EUA11 de agosto de

1932

Segunda Guerra

Mundial

Torre Seagram, MvdR y Phillip

Johnson

Phillip Johnson (1906-2005) – Primer

premio Pritzker

JAMES STIRLING

ROBERT VENTURI

ALDO ROSSIPETER EISENMAN

ALVARO SIZAFRANK GEHRYREM KOOLHAASHERZOG AND DE MEURON

ROBERT VENTURIEstados Unidos

25 de junio de 1925

Glasgow, Escocia22 abril de 1926 -25 junio de 1992

JAMES STIRLING

Milán, Italia 3 de mayo de 1931-4 de septiembre de

1997ALDO ROSSI

PETER EISENMANNueva Jersey, EUA

11 de agosto de 1932

Matosinhos, Portugal,

25 de junio 1933ALVARO SIZA

FRANK GEHRYToronto, Canadá, 28 de febrero de

1929

Róterdam, Países Bajos 17 de noviembre

de 1944REM KOOLHAAS

HERZOG & DE MEURON H. Basilea, 19 de abril

de 1950 dM. Basilea, 8 de mayo

de 1950

James Stirling

RobertVenturi

AldoRossi

PeterEisenman

1. Arquitectura clásica2. Ciudad antigua3. Construir es hacer

arquitectura

1. Diagonales2. Sección3. Planta narrativa4. Cristalería/tragaluz5. Geometrías puras básicas

1. Promenadearchitecturale

2. Isométrico

Ciudad de LiverpoolM:Louis KahnAlvar AaltoLe Corbusier

1. Collage2. La fachada3. Imagen4. Símbolos

1. Collage 1. Collage2. Inflection3. Duck4. Decorated

shed

M:Louis KahnAlvar AaltoLe Corbusier

1. Ciudad2. Arquitectura como

ciencia3. Referencia histórica

hacia lo simbólico

1. Dibujo2. Geometrías primarias,

abstracción, sombras platónicas3. Romper la caja

1. Tipo2. Lugar3. Monumento4. Forma urbana

M:Bruno ZeviErnesto RogersD: Herzog & de Meuron

1. Proceso-biografía del proyecto

2. Plenitud delmoderniismo

1. Malla | retícula2. Manejo de recorridos3. Descomposición del cubo4. Maqueta, isométrico

1. Scalling2. Cartboard

architecture3. Overlapping4. Diagrama

M:Collin RoweD:Rem Kolhaas

1. Complejidad y contradicción2. Learning fromLas Vegas

1. Arquitectura de la ciudad

1. Oppositions(revista)

2. DiagramDiaries

Alvaro

Siza

FrankGehry

RemKoolhaas

HerzogandDe

Meuron

1. Lo arcaico2. Historia del lugar

1. Materialidad2. Iconográfico, simbólico3. Módulos, fachada y material

1. Arcaico2. Gavión3. Disonancia

MAldo Rossi

1. La ciudad (Nueva York)

2. Utopía3. Rascacielos4. Comunicación,

periodismo, cine.5. Cultura de las masas.

1. Programa arquitectónico (cuantificar, diagramar)

2. Programa abierto, difuso, sección libre

1. Scaling2. Congestión3. Collage

arquitectural4. Icónico5. Simbólico

MPeter EisenmanLe Corbusier

1. Descomponer el programa

2. La ciudad (Los Ángeles)

3. Símbolos4. Deconstruir5. Descontextualizar el

material

1. Programa arquitectónico2. Descomponer3. Desmembrar4. Descontextualizar el material5. Maqueta, bocetos

1. Descontextualizar

MFrank Lloyd Wright

1. Lugar2. Distancia3. Discusión4. Contingencia5. Incertidumbre6. Mediación7. Insatisfacción8. Evidencia

1. Dialéctica M:Alvar AaltoGaudíFrank Lloyd WrightD.Eduardo Souto de Moura

1. Essenzial-mente (manifiesto)

1. Efecto Guggenheim

1. DeliriousNew York

2. Small, Medium, Large, XL

“Creo que las formas de un

edificio deben indicar, tal vez

mostrar, el uso y la forma de

vida de sus ocupantes, y por

lo tanto, es probable que sea

de una apariencia rica y

variada, y su expresión es

poco probable que sea simple.”

-James Stirling

I N Q U I E T U D E S T E Ó R I C A S1. Encontrar nuevas vías de arquitectura moderna.2. Ir más allá de las normas que dicta la modernidad.3. Esfuerzo por dar estructura nueva al lenguaje de la

arquitectura.4. Sección y desplazamiento lineal.5. En la sección se ven reflejados los problemas

técnicos y constructivos.6. Principio lecorbusierano: promenade

architecturale.

1949, Liverpool, Inglaterra E S T U D I O S

I N F L U E N C I A Edificios de Liverpool, LeCorbusier y Collin Rowe. Pendiente de tendencias eintereses de sus contemporáneos.

E S T R A T E G I A P R O Y E C T U A L1. Sección2. Planta narrativa3. Macizo de cristal – transparencias4. Diagonales5. Geometrías puras básicas

N A C I M I E N T O Glasgow, Escocia, 22abril de 1926 - 25 junio de 1992

V O C A B U L A R I OPromenade architecturale

IsométricoCollage histórico

ESCUELA DE INGENIERÍA, UNIVERSIDAD DE LEICESTER

1. Todo es volumen2. Manejo y solidificación del vidrio.3. Arquitectura abstracta

QUEEN’S COLLEGE, OXFORD, 1966-1971

1. Sección extruida2. Descuido de fachada posterior

DORMITORIOS UNIVERSIDAD DE ST. ANDREWS

1. Bloques distendidos sobre la ladera2. Edificio al servicio del programa3. Cada edificio tiene identidad propia

STAATSGALERIE, STUTTGART

1. Elementos se configuran como parte del paisaje urbano

2. Se aparta de la autopista y levanta un pódium

“Cuando las circunstancias

desafían el orden, el

orden debe doblarse o

romperse: las anomalías e

incertidumbres dan validez

a la arquitectura .”

-Robert Venturi

I N Q U I E T U D E S T E Ó R I C A S1. Collage2. La fachada3. Imagen4. Crítica al movimiento moderno.5. Rechaza la austeridad, retorno del historicismo6. Simbolismo en el diseño

Universidad de Princeton E S T U D I O S

I N F L U E N C I A Louis Kahn, Alvar Aalto y Le Corbusier.Venturi, trabaja conjuntamente con su esposa Denise Scott Brown.

E S T R A T E G I A P R O Y E C T U A L1. Collage

N A C I M I E N T O Estados Unidos, 25de junio de 1925

V O C A B U L A R I O1. Collage2. Inflection3. Duck4. Decorated shed

T E X T O S1. Complejidad y contradicción2. Aprendiendo de Las Vegas

VANNA VENTURI HOUSE, 19611. Arquitectura: continua operación de re-

conocimiento.2. Pensada desde la planta.3. Doble frontalidad.

GUILD HOUSE, 1961

1. Denso contenido iconográfico.2. Ofrece espacios regulares y de buenas

dimensiones.

NATIONAL FUTBOLL HALL OF FAME, 1967

1. Venturi reconoce la lógica que hay en laarquitectura espontánea.

2. Fachada activa, móvil.

AMPLIACIÓN ALLEN ART MUSEUM, 1973

1. No se exagera el volumen.2. Insiste en sistemas ortogonales de composición.3. Arquitectura se conecta con figuratividad de los

artistas “pop”.

PHILADELPHIA ORCHESTRA HALL, 1987, 1996

1. Modelado del volumen de una manzana. 2. Notable sensibilidad con la fábrica urbana de

Filadelfia.3. Los ejes se pierde, las simetrías se rompen;

contradicción domada.

I N Q U I E T U D E S T E Ó R I C A S1. Ciudad2. Arquitectura como ciencia3. Referencia histórica hacia lo simbólico

E S T U D I O S Politécnico de Milán (Laurea en Arquitectura; 1949–1959)

I N F L U E N C I A Maestros: Bruno Zevi y Ernesto RogersDiscipulos: Herzog & de Meuron

E S T R A T E G I A P R O Y E C T U A L1. Dibujo2. Geometrías primarias, abstracción, sombras platónicas3. Romper la caja

N A C I M I E N T O Milán, Italia, 3 demayo de 1931-4 de septiembre de 1997

V O C A B U L A R I O1. Tipo2. Lugar3. Monumento4. Forma urbana

T E X T O S1. Arquitectura de la ciudad

“Cuando las circunstancias

desafían el orden, el orden

debe doblarse o romperse: las

anomalías e incertidumbres dan

validez a la arquitectura.

-Robert Venturi

MONUMENTO A LA RESISTENCIA, CUNEO, 1962

1. Arquitectura abstracta, pura, ajena a cualquier tipo de complacencia del lenguaje.

2. Cubo como figura simbólica capaz de contener ensu rotundidad todos los atributos del planeta,

ESCUELA DE AMICIS, BRONI, 1970

1. Escenografía cruel, provocadoramente ajena a todo aquello que tiene que ver con el sentido de confort.

2. Voluntad de ser honesto, aún a costa de ser cruel.

CEMENTERIO DE SAN CATALDO, MÓDENA, 1971- 1984

1. Lectura unitaria del todo.2. “La casa para los muertos que es un cementerio

que se construyo sin otra preocupación que nofuese aquella del almacenaje. Se almacenan vidasolvidadas, gastadas, historia.

PICCOLO TEATRO DEL MONDO, VENECIA, 1979

1. El valor de la arquitectura efímera que flota sobreel canal es el mismo que el de aquella que ha dadofama a Venecia.

2. En el teatro, Rossi evoca todo aquello que la ciudadle sugiere.

HOTEL EN FUKOKA, JAPÓN, 1987

1. Templo al viajero en medio del caos de la ciudadjaponesa.

2. Rossi interesado en explorar cuáles son los orígenesde la arquitectura.

“Realmente creo que los

grandes héroes que crean la

historia de la arquitectura son

personas que se arriesgan y

escriben para contarlo..

-Peter Eisenman

I N Q U I E T U D E S T E Ó R I C A S1. Proceso-biografía del proyecto2. Plenitud del modernismo

E S T U D I O S Cornell University

Columbia UniversityUniversity of Cambridge

I N F L U E N C I A Maestro: Collin RoweDiscipulo: Rem Kolhaas

E S T R A T E G I A P R O Y E C T U A L1. Malla | retícula2. Manejo de recorridos3. Descomposición del cubo4. Maqueta, isométrico

N A C I M I E N T O Nueva Jersey, EUA11 de agosto de 1932

V O C A B U L A R I O1. Scaling2. Cardboard architecture3. Overlapping4. Diagrama

T E X T O S1. Oppositions (revista)2. Diagram Diaries

CASA VI, CORNWALL, 1975

1. División tripartita compleja del cubo.2. Erosión virtual de las caras exteriores; elementos

aislados de la estructura que se convierten en episodios iconográficos autónomos.

3. Valor del núcleo, contexto pierde importancia.

INTERVENCIÓN DEL CANNAREGIO, VENECIA, 1978

1. Eisenman reconstruye el lugar, lo dota de atributos al hacer una lectura arbitraria y virtual del mismo.

2. Se ve forzado a inventar el contexto.3. Suelo queda reactivado.

VIVIENDAS SOCIALES CHECKPOINT CHARLIE, 1981-1985

1. Operación de “zurcido y remiendo” de manzanas, de infilling.

2. Eisenman no renuncia al lugar, pero tampoco se somete a él.

CENTRO DE ARONOFF, UNIVERSIDAD DE CINCINNATI, 1988-1996

1. Abrazar, agrupar, arropar y transformar los edificios existentes.

CASA MAX REINHARDT, BERLIN, 1992

1. Resistencia a trabajar con volúmenes y espacios cartesianos

2. Eisenman abre su arquitectura al lugar y metáfora, a la historia y el sentimiento.

-Qué hace al Arquitecto tan humanista?

-Organizamos el espacio para que el hombre

viva. Si se ignora al hombre, la Arquitectura

es innecesaria.

-Alvaro Siza.

I N Q U I E T U D E S T E Ó R I C A S1. Lugar

2. Distancia3. Discusión

4. Contingencia5. Incertidumbre

6. Mediación7. Insatisfacción

8. Evidencia

Universidad de Oporto E S T U D I O S

I N F L U E N C I A Maestro: Alvar Aalto, además de la fuerte influencia de GaudíY Frank Lloyd WrightDiscípulo: Eduardo Souto de Moura

N A C I M I E N T O Estados Unidos, 25 de junio de 1925

V O C A B U L A R I O1. Dialéctica

T E X T O S1. Essenzialmente (manifiesto)

1 . L U G A R : “ C o m i e n z o e l p r o y e c t o c u a n d o v o y a v e r e l t e r r e n o , o t r a s v e c e s d e l a i d e ad e u n l u g a r , u n a d e s c r i p c i ó n , u n a f o t o g r a f í a . U n l u g a r v a l e p o r l o q u e e s y p o ra q u e l l o q u e q u i e r e s e r , c o s a s a v e c e s o p u e s t a s p e r o n u n c a s i n u n a c i e r t a r e l a c i ó n ” .

2 . D I S T A N C I A : L a p r o p o r c i o n a e l h e c h o d e q u e s o n o t r o s q u i e n e s c o n s t r u y e n .3 . D I S C U S I Ó N : H a y q u e a t e n d e r a q u i e n v a a h a c e r u s o d e l a o b r a . “ A l g u n o s d e m i s

p r o y e c t o s h a n p a s a d o a t r a v é s d e u n a l a r g a d i s c u s i ó n c o n i n q u i l i n o s o f u t u r o si n q u i l i n o s ” . E l u s u a r i o , l a i m p o r t a n c i a i n s t r u m e n t a l d e l a o b r a , n o p u e d e s e ro l v i d a d o .

4 . C O N T I N G E N C I A : E l a r q u i t e c t o e n c u e n t r a e n l o s c o n f l i c t o s q u e a c o m p a ñ a n a l ar e a l i d a d e n l a q u e t r a b a j a l a r e s p u e s t a a l o s p r o b l e m a s e s p e c í f i c o s q u e c a d a o b r ap l a n t e a . “ L a t r a d i c i ó n e s u n d e s a f í o a l a i n n o v a c i ó n . S o y c o n s e r v a d o r yt r a d i c i o n a l i s t a : m e m u e v o e n t r e c o n f l i c t o s , c o m p r o m i s o s , m e s t i z a j e s yt r a n s f o r m a c i o n e s ” . H a c e r a r q u i t e c t u r a e s t r a n s f o r m a r l o q u e s e c o n o c e ,a l c a n z a n d o , d e s d e e l c o m p r o m i s o e l m e s t i z a j e .

5 . I N C E R T I D U M B R E : A n t e l a f a l t a d e c l a r i d a d d e l a m e t a q u e s e p e r s i g u e c u a n d o s ec o m i e n z a e l t r a b a j o . “ N o t e n g o n i u n a t e o r í a n i u n m é t o d o . L o s c a m i n o s n o s o nn u n c a c l a r o s ” .

6 . M E D I A C I Ó N : L a a r q u i t e c t u r a c o m o a l g o q u e e x i g e e l t r a b a j o c o l e c t i v o , l aa c e p t a c i ó n d e l i m i t a c i o n e s ( c o n s t r u c t i v a s , f u n c i o n a l e s , l e g a l e s , e t c . ) q u e i m p l i c a l ar e n u n c i a a l a d i r e c t a e x p r e s i ó n p e r s o n a l . “ N o q u e r r í a e j e c u t a r y o m i s m o l o q u ed i b u j o . N i t r a b a j a r s o l o [ … ] ” .

7 . I N S A T I S F A C C I Ó N : A l c o n s t a t a r q u e t o d a o b r a d e a r q u i t e c t u r a e s , p a r a e l a r q u i t e c t oi n a c a b a d a , a l s e n t i r q u e n o p u d o d a r u n a r e s p u e s t a c a p a z d e c o n j u g a r t o d o s l o sc o n f l i c t o s e n t o r n o a l a r e a l i d a d . “ M i s o b r a s n o a c a b a d a s , i n t e r r u m p i d a s ,m o d i f i c a d a s , n o t i e n e n n a d a q u e v e r c o n l a e s t é t i c a d e l n o a c a b a d o , o c o n l ae s t é t i c a d e l a o b r a a b i e r t a . T i e n e n q u e v e r c o n l a a n g u s t i o s a i m p o s i b i l i d a d d el l e v a r a b u e n t é r m i n o l o s r i e s g o s q u e n o a c i e r t o a s u p e r a r ” .

8 . E V I D E N C I A : L a a r q u i t e c t u r a c o m o o c a s i ó n p a r a e x p e r i m e n t a r l a s i n g u l a r i d a d d e l a sc o s a s . “ R e d e s c u b r i r l a m á g i c a e x t r a ñ e z a , l a s i n g u l a r i d a d d e l a s c o s a s e v i d e n t e s ” .

E S T R A T E G I A P R O Y E C T U A LA L V A R O S I Z A

RESTAURANTE BOA NOVA, LECA DA PALMEIRA,

1958-1963.

1. El volumen y los muros producidos de modo fragmentado.

2. El suelo es el elemento clave.3. Encuentro entre lo construido y el suelo, que es

también el cimiento.4. Plataformas a distintos niveles.

PISCINAS EN LECA DA PALMEIRA, 1958-1963

1. Creación de un aislamiento que facilita el encuentro con la naturaleza.

2. Muros retranqueados y repetición de vigas de madera que recuerda a Wright.

VIVIENDAS SOCIALES SAAL DA BOUCA,

OPORTO, 1973-1977

1. Siza va a servirse de los mecanismos de repetición tipológica.

2. Viveza para vivir con el complejo mundo de lo construido a su alrededor.

CASA BEIRES, PÓVOA DO VARZIM, 1973-1976

1. Casa gravita en una pequeña parcela sobre un jardín íntimamente ligado a su arquitectura.

2. Casa que se presenta como una gigantesca ventana que se vierte sobre el quebrado fragmento del jardín.

3. Condición quebrada de la línea: no hay distinción entre el interior y exterior.

BANCO PINTO & SOTTO MAYOR, 1971-1974

1. Acceso lateral – se entiende que Siza no pretende que la visión frontal del edificio se convierta en sistema generador de la arquitectura.

2. Magnificación del espacio.3. Desde las escaleras se puede explicar la forma del

espacio.4. El espacio no se percibe obligatoriamente desde el

movimiento.

“Arquitectura

es una pequeña parte de esta ecuación

humana, pero para aquellos de nosotros que la

practicamos, creemos en su potencial para

hacer la diferencia, para iluminar y enriquecer

la experiencia humana, para penetrar las

barreras de la incomprensión y proporcionar

un contexto hermoso para el drama de la

vida .”

-Frank Gehry

I N Q U I E T U D E S T E Ó R I C A S1. Descomponer el programa

2. La ciudad (Los Ángeles)3. Símbolos

4. Deconstruir5. Descontextualizar el material

University of Southern California E S T U D I O S

I N F L U E N C I A Frank Lloyd Wright

N A C I M I E N T O Toronto, Canadá, 28 de febrero de 1929

E S T R A T E G I A P R O Y E C T U A L1. Programa arquitectónico2. Descomponer3. Desmembrar4. Descontextualizar el material5. Maqueta, bocetos6. de recorridos7. Descomposición del cubo8. Maqueta, isométrico

V O C A B U L A R I O1. Descontextualizar

T E X T O S1. Efecto Guggenheim

CASA DANZINGER, HOLLYWOOD, 1964-195

1. Firme manejo del volumen y de los huecos destaca como su más distinguida cualidad.

2. Arquitectura referencial

CASA RON DAVIS, 1968-1972

1. Programa arquitectónico diverso.2. La casa no es una maquina para vivir, es un lugar

para la vida.3. Gehry se esfuerza por descubrir y explotar los

materiales que la industria produce y la construcción no ha sido capaz de asimilar todavía.

CASA GEHRY, SANTA MÓNICA, 1977-1978

1. Gehry explora el cubo.2. Descontextualización del material3. La casa se recrea en superficies, en la piel. La

explora, disecciona, mostrando capas o estratos de que se compone.

CASA SCHNABEL, CALIFORNIA, 1986-89

1. Se utiliza el suelo de manera distinta a la que se utiliza en el resto de las parcelas en torno.

2. Espacio central que da origen a una serie de piezasautónomas.

3. Torre adquiere protagonismo.

NATIONALE NEDERLANDEN, PRAGA, 1992-96

1. Percepción de cierta nostalgia por la racionalidad perdida.

2. Ingredientes con los que se pretende animar, seantojan gratuitos e innecesarios.

MUSEO GUGGENHEIM, BILBAO, 1991-97

1. La libertad de que hace gala Gehry, se convierte en forma simbólica del futuro de la ciudad.

2. El museo representa el nuevo espíritu que anhela una nueva ciudad.

“I consider myself

somebody with an

unlimited amount of

curiosity in an almost

unlimited amount of

directions.”

— Rem Koolhaas

I N Q U I E T U D E S T E Ó R I C A S1. Descomponer el programa

2. La ciudad (Los Ángeles)3. Símbolos

4. La ciudad (Nueva York)5. Utopía

6. Rascacielos7. Comunicación, periodismo, cine.

8. Cultura de las masas9. Descontextualizar el material

E S T U D I O S Architectural Association School of Architecture,

Cornell University

I N F L U E N C I A Le Corbusier, maestro: Peter Eisenman

N A C I M I E N T O Róterdam, Países Bajos 17 de noviembre de 1944

E S T R A T E G I A P R O Y E C T U A L1. Programa arquitectónico (cuantificar, diagramar)2. Programa abierto, difuso, sección libre

V O C A B U L A R I O1. Scaling2. Congestión3. Collage arquitectural4. Icónico5. Simbólico

T E X T O S1. Delirious New York

2. Small, Medium, Large, XL

TWO PATIO VILLAS, ROTTERDAM, 1984-88

1. Koolhaas es consciente de las limitaciones delcontexto y no pretende ir más allá.

2. Precisión de la planta.3. Las casas explotan el desnivel existente para dar

entrada al coche y “alejarse” de la carretera.

BIBLIOTECA DE FRANCIA (PROYECTO)

1. Arquitectura abstracta.2. Máquina para almacenar cultura.3. El espacio se llena y se construye mediante la

construcción de vacíos, en los que se producirán aquellas funciones que la contemplación de los sólidos.

CONJUNTO RESIDENCIAL NEXUS WORD,

FUKOKA, JAPÓN 991

1. Conjunto de viviendas genérica y universal.2. Patios habitables se producen en las plantas altas.3. Voluntad de “construir naturaleza”. 4. La condición ondulante de tejados y muros

contribuye a crear la equívoca atmósfera naturalista.

VILLA DALL’AVA, PARÍS, 1985-1991

1. Proyecto se presenta como una reflexión sobre la vida suburbana que no puede olvidar la condición que tiene y que lleva a sus habitantes a hacer uso del humor para poder sobrevivir.

2. Bosque de pilotis oblicuos.3. Planta trapezoidal.

I N Q U I E T U D E S T E Ó R I C A S1. Lo arcaico

2. Historia del lugar

E S T U D I O S Swiss Federal Institute of Technology (ETH)

I N F L U E N C I A Maestro: Aldo Rossi

N A C I M I E N T O H. Basilea, 19 de abril de 1950 dM. Basilea, 8 de mayo de 1950

E S T R A T E G I A P R O Y E C T U A L1. Materialidad2. Iconográfico, simbólico3. Módulos, fachada y material

V O C A B U L A R I O1. Arcaico2. Gavión

3. Disonancia

ALMACEN PARA RICOLA, LAUFEN, 1987-87

1. Radical propuesta de arquitectura.2. Arquitectura como despliegue visual de la

construcción.3. La construcción se centra en el más simple de sus

elementos; el muro. 4. Construcción adquiere un nivel de generalidad que

la convierte en algo abstracto, no específico.

CASA DE PIEDRA, TAVOLE, 1982-88

1. Relación entre estructura y cerramiento.2. Estructura de concreto es apenas perceptible en los

muros exteriores.3. Planta hermética.

GALERÍA DE ARTE GOETZ, MÜNICH, 1989-92

1. Sólidos mínimos no son masas impenetrables macizas.

2. Ventana corrida.3. Planta hermética y opaca.

BODEGAS DOMINUS, NAPPA VALLEY, 1995-97

1. “El vehículo de expresión de la arquitectura son los materiales.”

2. Muralla ciclópea formada por gaviones de mampuestos.

3. El solido construido no altera el paisaje.

CASA RUDIN, LEYMEN-HT, RHIN,1996-97

1. Representación canónica de una casa.2. Disociación entre forma y contenido.

SAHARA ESPINOSA