festival de prades season program - casals

8/19/2019 Festival de Prades Season Program - Casals

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Julius Baker

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PROTECTEURS

PATRONATO FESTIVALES PAU CASALS de 'Amerique Larine

M NTENEDORES

Carlos PRIETO.

Nivardo DONN Y

Josep GARCfA BORRAS.

Delegaci6n

de

COLOMBIA.

Carlos CHAVEZ.

P TRO

CINADORES

Manuel ALCANTARA.

Pere BOSCH GIMPERA.

Enric CALAFELL.

Enric DALTABU IT.

Joaquin d'HARCOURT.

Jesus DOPICO.

Bias GALINDO.

Llufs NICOLAU D'OLWER.

Ceferino PALENCIA.

August PI SUNYER.

Alfonso REYES.

Jose ROCABRUNA. .

Baltasar SAMPER.

Miguel ALVAREZ ACOST

A

Aveli ARTfS GENER.

Angel

SALAS

.

Simeon VIDARTE.

Felix TEMPLADO.

Alejandro SOMOLINOS.

Avec

le

concours de

Ia

RADIODIFFUSION TELEVISION

FRAN


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FESTIVAL

DE

PR DES

d u au I 8 J uillet I 955

EGLISE SAINT PIERRE

Musique de

hambre

de

Jean

Sebastien

B.ACH

Franz

S C H U E R T

Johannes ·

BRAHMS

Direction

PABLO CASALS


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SOUS LE

HAUT PATRONAGE DE

S

M. la Reine ELISABETH

DE

BELGIQUE.

S.M. la Reine MARIE-JOSE.

S

A. le Prince PIERRE DE MONACO.

M. le President

VINCENT

AURIOL.

COMITE D'HONNEUR

M ALBERT SARRAUT, President de l'Assemblee

de

'Union Frant;:aise

M ALBERT

SCHWEITZER, Prix Nobel de la Paix.

M. THOMAS MANN Prix Nobel de Litterature.

M ]E N SARRAILH, Recteur de l'Universite de Paris.

M

MARCEL

DUPRE, Directeur du Conservatoire National de Musique.

M. ADOLPHE BOSCHOT, Secretaire perpetuel

de

l'Academie des Bt.:aux-Arts.

M

le Commissaire General au Tourisme.

M

GEORGES DUHAMEL,

de

l'Academie Franr;aise.

M

GUSTAVE

BRET,

Pn

§sident-fondateur de la Societe

]. S.

Bach.

M WILHELM KUX, ancien President de la Societe des Amis de la Musique

de Vienne.

M le Prefet des Pyrenees-Orientales.

MM. les Deputes des Pyrenees-Orientales.

MM. les Senateurs

des

P y r e n e e s O r i e n t ~ l e s .

MM

. les Conseillers Generaux des Pyrenees-Orientales.

M le Recteur de l'Academie de Montpellier.

M

le Sous-Prefet de Prades.

M P VILLENEUVE, Inspecteur d'Academie des Pyrenees-Orientale


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COMITE D ACTION EUROPEEN

France :

COMITE DE PRADES.

Angleterre :

Miss

MILLY STANFIELD.

Belgique :

Mademoiselle GERMAINE GROTTENDIECK

Hollande :

Monsieur JOACHIM RONTGEN .

ltalie :

Signore

FRANCO

P ASSIGLL

Suisse :

Monsieur ALEXANDER J.-

P.

SEILER.

ministration du F tival :

Enric

CASALS

Se

cn

§taire General

AMERICAN EXECUTIVE COMMITTEE

PRADES MUSICAL SOCIETY ,

INCORPORATED

NEW-YORK

RUSSEL B. KINGMANN

President

REMBERT

WURLIT

Z

ER

,

T reasurer

MADELINE

FOLEY, Secretary

EU GENE ISTOMIN.

MIECZYSLAW

HOR

SZO

WSKL

LEOPOLD

MANNE

S.

ROSALIE

LEVENTRITT

WILLIAM

LINCER.

BERNARD

GOLDBERG

.


7/65

Founders:

*ELIZABETH

SPRAGUE COOLIDGE

.

CAMERON

BAIRD.

MIECZYSLAW HORSZOWSKI.

RUSSELL B.

KINGMAN.

RosALIE

LEVENTRITT.

LEOPOLD

MANNES.

ALEXANDER SCHNEIDER.

CARLTON

SPRAGUE SMITH

.

Deceased.

Executive Secretary:

MADELINE

FOLEY-.

HO

ORARY

PATRONS

Dame

MYRA

HESS .

EUGENE

ORMAND ¥.

PAu L

PARAY.

ARTUR RUBINSTEIN.

PIERRE MONTEUX.

BRUNO

WALTER.

LEOPOLD

STOKOWSKI.

P T R O N S

RussELL B.

KINGMAN.

DIMITRI

MITROPOULOS.

JANE

WADE.

CRAWFORD

H .

GREENEWALT.

JosE

GARCIA BORRAS

.

LEOPOLD MANNES .

HANS

HUNEKUHL.


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L SIXIEME FESTIV L E PR DES

En l'annee

1955,

celle du sixieme Festival de Prades, les fideles participants

ressentiront douloureusement la perte de la silencieuse collaboratrice, de

l'ardente animatrice de ces rencontres artistiques, des leur origine.

Fallait-il marquer ce deuil

par

un point de suspension ? Avec queUe grati

tude et quel respect nous avons appris que Maitre

CASALS

et ses collaborateurs

ne suspendraient pas leurs harpes aux saules-pleureurs et qu'en memoire de

Mme CAPDEVJLA on

redoublerait de ferveur.

C'est, en effet, la ferveur, le zele vibrant, qui caracterisent les Festivals de

Prades. On les maintiendra Que ce vocable, neanmoins, ne prete pas a

confusion : Feter, ne signifie pas forcemeat festayer . I ne manque pas de

festivals agrementes de dancings, de night-dubs, de salles de jeu

ou

l'on va

se distraire et d'ou l'on revienr pour s'ennuyer plus que jamais.

« Quelle bonne idee, ecrit le

D

"

SCHWEITZER

, d'avoir choisi un endroit ou

les gens sont en mesure de se ressaisir loin des villes. » C'est pour fuir le

bruit, pour eviter la dissipation que l'on se rend comme des pelerins au pied

Ju

Canigou.

Ne serait-ce

point

la residence des Muses, leur lieu d'accueil a ceux qu i

ne craignent pas de faire silence pour se recueillir, c'est-a-din: cueillir, cueillir

a

nouveau les messages de la Musique dans

ce qu

'elle a de plus intime et de

plus sacre? Toute musique n'est pas bienfaisante ; il y a une mus1que vomit

par

1enfer.

Celle des Festivals de Prades descend directement du ciel. C'est avec une

grande ferveur "

qu

'elle resonm:

SOLIS

l

es V U t e ~

d'un sanctuaire et penetre au .

fond des creurs.

Elle devient une Parole, (la

«

vo x

celeste

» des grandes argues) un reconfort,

un apaisement, un appel, une inspiration, une ethique plus qu'une esthe

tique. Ainsi l'a voulu CASALS : Mon aspiration de taujours est de

rev loriser

tout ce qui ramene a la musique dans ce qu 'elle a d'essentiel. ))

Le monde court a sa perte, il faut le reprendre en de solides et harmonieuses

mains. Les orages avant-coureurs de l'aneanrissement general sement l'effroi.

I1 faur des hauts lieux

ou

resonnent des accents meilleurs.

CASALS

est entre

dans l'intimite de ceux qui les onr le mieux transmis. Bach, avec sa profondeur,

Schubert avec sa candeur, Brahms avec sa vigueur. QueUe interpretation il

o u ~

en donnera Mais en musique, soyons certains que le maitre donne la premiere

place

a

la penetration. Dans

so

n echelle des valeurs 'interpretation n'occupe

que la seconde. I1 espere que le sentiment, la pensee des reuvres executees

s'implanteront profondement en nous, que nous ne confondrons pas la balle

avec le grain, mais que nous garderons precieusement

l'epi. Le germe vivant

c'est la musique, qu'aucun langage humain ne peut egaler et qui est encore

capable, - comme a a premiere Pentecote - d'etre comprise des habitants

de tOute la terre : Nous allons 'entendre, ce message incomparable, et le

prendrons comme leitmotiv de nos pensees et de nos actes. Ainsi, nous colla

borerons, dans notre modeste sphere d'influence avec Pablo

CASALS

dont route

la vie est donnee

a

'avenement de la paix et de la fraternit

e.

ERNEST CHRISTEN.


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L L ~ O N DE C S LS

Fallait-il l'exil pour que nous soit pleinement connue la

le


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Cette force et cette esperance il les trouve encore dans l'amour de sa terre :

Amour d'un clocher qui eleve a la grande charite humaine. Son liberalisme

et le respect qu 'il a des opinions des autres sont a la mesure meme de son

attachement pour le pays ou il est ne.

Un

jour, dans sa maison d'Ascona, Emil Ludwig,

ce

vagabond de l'enquete

psychologique, voulant definir en un seul mot ce qu 'il sentait chez le maitre :

ce bon sens, cette energie et cette racine profonde d'ou lui venaient ces

qualites, Emil Ludwig disait : Casals est un paysan »

Il

est fier de sa terre et il l'aime L'an dernier au Palais des Rois de

Majorque,

CASALS

repondait a ceux qui l'accueillaient: Je ne suis pas

un

etranger ici.

Je

suis chez moi, au milieu des gens de rna langue et de rna

race.»

Ce jour-la, dans une improvisation pathetique· il montrait que cette fidelite

a la terre, a la famille est une source d'energie comme l'amour de la Beaute ;

comme ce sentiment qui en emane, l'Enthousiasme Guider l'enthousiasme,

respecter cette vertu vitale chez l'enfant et l'adolescent telle etait la conclusion

de son discours qu'il illustrait par un episode emouvant de sa jeunesse.

L'exil a valu a cette haute

le


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PABLO CASALS

PARLE

DE J. S. BACH

Extrait

du

chapitre

«

J.-S. Bach

» du

livre de

].

Ma.

CORREDOR : Cnnt,ersatiom avec

Pablo Casals. (Ed. Albin Michel, Paris) .

-

Maitre, a 'occasion dtt

Fe.rtit

l

Ba

ch, de

Pracles

, en

1950

vous avez ecrit:

«Le miracle Bach ne s'est p-roduit dans aucun autre

art

. Depouiller

la

natu

re

«

humaine jusqu

a

lui donner

des

profils divins, placer

de la

ferveur spirituelle

dans les

actions les plus a la portee de l'homme, donner

des

ailes d'eternite

a

la

nature

la

plus ephemere ; rendre httmaines les chases divines et divine.r

« les

chases humaines. Tel est Bach, le moment le plus haut et le plus pur

«

de

la

musique

de

taus les temps.

»

- Oui, Bach est le genie musical par excellence. Je suis arrive

a

cette

conclusion, si simple a enoncer et a la signification si

tOtale

: cet homme, qui

sait rout et qui sent tout, ne peut ecrire une note, si insignifiante soit-elle en

apparence, sans que cette note ne soit transcendantale.

Bach est alle jusqu'au fond de tons les sentiments nobles, et il y est aile

dans la forme la plus parfaite.

- Depuis de tongues annees, ainsi que

je

l'ai entendu dire, vous avez

'habitude de commencer

la

7ournee en jouant

au

piano

des

preludes et

des

fugues du maitre

de

Leipzig.

- Cest exact. A Sant Salvador, Therese, rna bonne, fredonnait les motifs

de la plupart des preludes et fugues du Clavecin bien tempere,

a

force de

m'entendre les jouer...

Cette musique est la meilleure eau de Jouvence. Elle nous rajeunit 'esprit,

et nous incite a passer la journee dans une joie sereine et confiante.

- Un critique a appele l'autettr du Clavecin bien tempere

«

le genie mtt.ri-

«

cal le mains psychologique qui ait existe

».

-

Cest

une erreur complete, puisque dans son a:uvre il y a routes les

nuances de la psychologic.

Les preludes et les fugues appartiennent tout Slmplement a a grande musi

que, et il est inconcevable que ces pieces puissent etre considerees comme

des pieces

«

objectives

»,

ou la personnalite de l'executant ne devrait jouer

aucun role.

- «

Mais comme

les

fugues

de

B

ac

h appartiennent a une espece .rupe,

« rieure (

..

) leurs individualites sont plus marquees;

de

meme que

le r

creations .de

la

nature, elles allient

la

liberte a

la

regularite

;

elles ont l'

air

«

d'avoir pousse d'elles-memes. Chacune a

sa

physionomie propre.

v

ant

Ba

ch,

«

le charme de

la

fugue consi.rtait essentiellement en combinaisons;

ce

n'etait

« pas

encore un organisme, mais un mecaniJme ingenieusement confu : le

«

maitre sut lui donner

ce

je

ne

sais

quai qui tient a un rien et qui est tout :

« la

vie

1

.

»

1.

WILLI M

CART, ]. ·S. Ba ch

(1685-1750) (Librairie F. Rouge

Ci•

Lausa nne) .


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- Ce qui contribue

a

eur donner cette vie, en

?epit

de leur caractere, c'est

la liberte avec laquelle elles sont construites. Cherubini ne les acceptait pas

telles que Bach les concevait. Selon le musicien italien, celles de Bach etaient

libres, done elles n'etaicnt pas de vraies fugues ( ). Ce qui prouve que le

maitre allemand tenait

a

ce que la fugue flit autre chose qu'une piece seche et

formelle; un moyen d'expression. Bach soutenait que

si

une partie n'a rien

a

dire, elle doit se taire. C'est magnifique.

Ne

rien forcer. Le maitre ne reprend

Ia

partie que si le sens musical le lui demande. QueUe liberte de creation

Un autre critique a ecrit que dans 'ensemble de ce recueil

«

noUJ voyons

.re refleter tout entiere la grande ame du maitre ».

- Bach etant le genie le plus universe , il n'est pas de sentiment qui

n'ait ete exprime par lui, excepte la mesquinerie, la bassesse, tOut

ce

qui

repugne

a

un noble esprit. Dans son ceuvre palpitenc meme des sentiments

que les mots sont impuissants

a

nommer,

a

classcr.

] ai 'habitude de dire : Bach est un volcan.

« Ce n'est fJoint assez d'executer .res wuvres il faut

les

interpreter .. »

Tres bien.

«

.Les interpreter de telle fa {on que tout en restant dan.r le style de Ia

musique ancienne, on cherche amettre a our les idees et les effets moderne.f

«

que renferment les partitions. Concilier le style 'ancien et les effets moderne.r,

«

tel est, en un mot, le probleme qui

se

pose.

»

(ALBERT

SCHWEITZER).

-

Un

style

a ~ c i e n

celui de Bach

? Je

ne peux l'accorder; c'est de la

grande musique, rout simplement.

Si

Bach n'avait pas existe et s'il apparais

sait maintenant, au milieu de la confusion actuelle, sa venue serait saluee

comme celle du Messie.

- Bach, a·vec la polyphonie, les fugues, les rantates

?

- Bach tel qu'il fut a son epoque. Son reuvre serait pour nous une sorte

de

fiat

lux .. Et dans ce cas comment pourrions-nous parler de style ancien ?

Nous ne sommes pas encore parvenus a une connaissance totale de cette

ceuvre. L'approfondissement

se

poursuit. Certes, un long chemin a ete parcouru

depuis le temps ou Mendelssohn et Schumann cmreprirent de porter remede

a 'injuste oubli dans lequel etait rombe le Cantor de Saint-Thomas. Toutefois,

Mendelssohn et Schumann, malgre leurs efforts genereux, et qui meritent notre

gratitude, ont montre qu'ils n'avaient pas compris en bien des points la gran

deur du maitre. Un exemple: l'idee de Schumann d'ecrire des accompagne

ments aux Partites pour violon

Nous-memes, voyons chaque jour s'accrolrre Ia grandeur de Bach. Pour ce

qui est de son execution, de son execution en profondeur, nous sortons a peine

de l'etape des raronnemencs. Le meilleur conseil est d'ecarter deliberement les

prejuges, et de nous approcher le plus possible, dans nos executions, de ce que

cette musique nous communique, nous inspire. Je le repete : il n'y a pas de

regie Speciale pour 'interpretation de Bach.


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JOHANN SEBASTIAN B CH

Portrait

or

iginal d Elias Gotrlieb Haussmann, peinr en 1748.

Propriece de M

illiam

H Scheide.


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JEAN SEBASTIEN BACH

(1685-1750)

JEAN-SEBASTIEN BACH, ne a Eisenach, est Ia personna ite Ia plus captivante d'une

dynastie musicale, fondee par son aleul, er qui s'est prolongee par ses

fils.

II est le

sommer de tous ceux qui

l ont

precede ou suivi. II a pratique Ia composition musicale

avec une perfection, une magnificence et une emotion incomparables.

Quels

Ont

ere ses maitres ? On 'ignore. Nous savons seulemenc qu ' il a coujours

cravaille Ia musique par lui-meme ec en ecudianc celle des aucres. II paraicraic cependanc

que, a 'age de 15 ans, a 'ecole de Lunebourg, il aurait connu des musiciens f r a n ~ a i s

calvinistes exiles aupres du due de Brunschwig. Sans Ia revocation de l'Etat de Nantes,

BACH n'auraic sans douce pas eu de contact avec Ia musique f r a n ~ a i s e .

Son oeuvre comporte cous les genres hormis le theatre.

Maitre de chapelle de plusieurs eglises reformees, il

fuc

un organiste sans ega .

Ce qui impressionne d'abord dans les compositions de BACH,

c esc

leur caraccere

d' universalice. Elles echappenc aux caprices de Ia mode ainsi qu 'aux vicissitudes du

gout. Le monde

que

nous revele le

antor

esc

d'un ordre

splendide; par

lui, il nous

communique sa force ec sa serenice. On

resce

intimide par Ia production de

ce

genie

qui n 'a precendu qu'a etre un artiste consciencieux.

A 18 ans, BACH esc violonisre a

Ia

Cour Supreme de Saxe a Weimar. La meme

annee,

il

devienc organiste a l'eglise d'Arnstadc.

De

cette epoque dacenc ses premieres

compositions.

On raconce

qu

'a cette epoque il se rend a pied a Lubeck pour entendre le celebre

Buxtehude.

Il

ne revient de son voyage que trois mois plus card. II est sanctionne

pour

« abandon de posce », mais est appele quelque temps apres aupres des Princes de

Weimar comme organisce ec musicien de Ia Chambre. Le 6 novembre 1717, le maitre

de concert et organiste BACH est mis aux arrets a la maison de justice pour sa persis

tance a vouloir prendre conge par force. II est libere le 2 decembre, mais on lui

signifie sa disgrace.

Le prince d'Arnhalt l'emmene a Rochen ou le genial artiste passera les annees les

plus douces de

sa

vie. La, il compose surtout pour son plaisir. Dans cette ville, il eerie

Ia

plupart

de ses oeuvres instrumentales ; en pareiculier

Ia

suite de ses admirables

concertos, tous dedies au margrave de Brandebourg.

A Ia more de Kiihnau,

il

occupe

les

fonctions de chef de maitrise a 'ecole Saint

Thomas de Leipzig ou il enseigne meme le latin. C'est en 1722. II restera l t jusqu'a

sa

more.

De l'homme, on connaic peu de choses, sinon qu 'il fur un fin lettre ec un excellent

pere de famille. Sur lui, les souvenirs personnels sonc rares. Les musicographes ne nous

racontent presque jamais

des

anecdotes, des traits comme sur Mozart,

par

exemple,

ou

Beethoven. L'analyse de ses oeuvres l'emporee sur 'analyse de

sa

vie privee.

Ses trois fils,

W i l h e l m - F r i ~ d m a n n

Philippe-Emmanuel et Jean-Chretien, emergerent

de ses 21 enfanrs ec furenc des musiciens remarquables.

Du caractere de BACH, nous retenons qu il fuc aimable, enjoue, charmant avec tous

les siens. Sa modestie concient dans

ce

mot

que

l'on

se

plait a repecer: « ] ai travaille

avec application. Quiconque s'appliquera aussi bien en fera autant ».

Touchante humilite de

ce

genie quand on pense a

cecce

oeuvre formidable : cinq

series de cantates, cinq Passions, plusieurs messes, des oratorios, des pages d 'orgue

innombrables, de clavecin, de musique instrumentale, preludes et fugues, fantaisies,

ouverrures, concertos, toccatas, passacailles, suites, partitas, sonates - compositions done

Ia caracteristique ec 'invention resument le passe et contiennent en puissance roue

l'avenir. On n'y trouve pas des formes definitives, des modeles en somme ; BACH se

renouvelle consramment et rien ne ressemble moins a une fugue de BACH qu une autre

de ses fugues. Presqu'aucune n'est reguliere si l'on s'en rient aux rigueurs de 'Ecole,

mais elles sont routes parfaites.

Lorsque BACH, en terminant son oeuvre, considera les majesrueuses dimensions du

monument

, il due se dire : « Vienne Ia mort maintenant ; rna tache est accomp lie

».


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•


20/65

FR NZ SCHUBERT

(1797-1828)

FR NZ SCHUBERT esc ne a Lichtental, pres de Vienne et, Viennois, il 'esc resce

jusqu'au fond du creur. II a mis le meilleur de lui-meme dans ses lieder

et

sa musique

de

chambre

.

Son pere, maitre d'ecole a Lichtental, ayanc remarque ses dispositions musicales, lui

donna de bonne heure des le,o

ns

de violon, puis le fit entrer a la Chapelle de

la Cour

ou sa jolie voix de soprano fut cres appreciee.

Le

jeune Franz fie en meme

temps ses etudes au Seminaire et fut l'eleve de Salieri, 'auteur des Danaide.r. A 16 ans,

SCHUBERT quieta la chapelle et demeura aupres de son pere.

Peu enclin aux exercices de technique, son merveilleux instinct lui permettait de

deviner

cous

les secrets de son arr.

Tout

en aidanc son pere dans sa cache d'instituceur,

il ecrivait deja quelques-uns de

ses

plus beaux lieder : Marguerite au rouet, Le

Roi de.r

Aulne.r, Le Voyageur, etc.,

ec

des quatuors a cordes ; a 16 ans, sa premiere Symphonie

et

un opera feerique, et, a 17 ans, une

Mes.re

un Quatuor, une seconde Symphonie.

II ecrivait d'ailleurs avec

une

facilite

et

une rapidite prodigieuses, a un rychme

progressivemenr accelen , lui permettant de composer en 15 annees une si grande

quantite

de partitions

que nul

ne peuc

se

vanter

aujourd'hui

de connaitre jusqu'aux

dernieres notes, l'reuvre complete de FR NZ SCHUBERT.

avait un creur d'or, une

bonne

humeur sans egale, un esprit enjoue. Modeste

et

bon, il fur soutenu pendant touce sa carriere par des amis qui se devouerenr pour

faciliter sa tache d'arrisce, incapable de defendre seul ses interets. IIs parvinrenc a

interesser a son sort, l'illustre Michel Vogl, le chanteur de

'Opera

de Vienne, qui

devinr son interprete et son propagandiste fidele.

Plus i).eureux en amitie

qu'en

amour, SCHUBERT recherchait cependant la camara

derie feminine et bien des anecdotes nous sont restees sur

ses

genrilles amies qui

traicaient avec familiarite le bon gros gar,on a lunettes

surnomme

Schwammerl, le

petit champignon.

La gloire posthume qui grandit d'annee en annee venge

SCHUBERT

de sa quasi

obscurice terrestre.

La

foule s'est familiarisee d'abord, puis passionnee pour

ses

deux Symphonies :

l Ut Majeur et l Inachevee (il en avaic compose onze) ;

'entr

'acte et les airs de ballet

de Ro.ramunde, la Marche Militaire (il aimait, comme tout bon Viennois, ce genre

cocardier conrrastanr avec la sentimentalice langoureuse que, d'autre parr, inspirait a

Vienne

'atmosphere d'

une

belle epoque revolue) ; deux de ses

Moment.r mu.ricaux,

deux

sonates, un trio, quelques Val.re.r

et

lmpromptu.r, une Fantai.rie, le Quatuor de

Itt

]eune Pille et Ia Mort, le quintette de la Truite

et

les deux cycles de melodies de

la Belle Metmiere

et du

Voyage d Hiver; une

vingtaine de ses six cenrs lieder ec de

nombreuses transcriptions

et

arrangements de sa Serenade

et

de son Ave Maria, voila

seulemenc ce

que

nous encendons de cette

etonnante et

immense production.

SCHUBERT, par-dessus tour sensible ec bon, a su exprimer avec une sincerite emou

vante, la triscesse et la tendresse des humbles devanc la melancolie

ou

la douceur de

Ia vie. II l'a fait dans

une

ecriture musicale admirable, bien qu ' il n 'ai t jamais etudie

le contrepoint. Son seul instinct a resolu les questions les plus ardues de la composition.

Les harmonies de

SCHUBERT

ont enrichi pour coujours le bagage sentimental des

musiciens de l'avcnir. Elles leur

ont

montre

que

l'on pouvait sans nulle emphase, sans

nulle exageration, exprimer les elans les plus nobles, les plus patheriques du creur.

. I


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I

•


22/65

I

•

JOH NNES

BR HMS

(1833-1897)

Nous savons que Clara Schumann, rendre gardienne de 'ideal de son epoux et

de Ia tradition de Mendelssohn, avair trouve pour combattre les innovations de Liszt

et de Wagne.r

un

allie fervent en

Ia

personne de

JOH NNES

BRAHMS.

Ce musicien, a

Ia

profonde culture,

nourri

des grands classiques, resta attache

a

un reve de purete dans Ia forme qui le protcigea des exaltations de Berlioz et

de Wagner.

n 'etait pourtant pas de ceux dont Ia sensibilire est dessechee par Ia froideur puriste.

BRAHMS est un emotif, vibrant

a

toutes les manifestations d une musique coloree,

venue de Hongrie et des Tziganes.

Son academie est loin d'ecre impassible. enferme dans

ses

symphonies et sa

musique de chambre une intensite extreme, une palpitante vigueur.

BRAHMS s'esr inspire de Mozart, de Haydn, de Beethoven et c'est

ce

qui fait le

prix

de l'autorite de son oeuvre considerable, tenant une place de premier plan dans

Ia culture musicale.

Quaere Symphonies, les delicieu3es Variations mr

ttn

theme de Haydn une Ouver·

ture de fete academique

ec

deux S.irenades

co

mposent sa musique d'orchesrre.

Le

splendide

Requiem

A/leJ.> l:md dominc Ia serie des ouvrages pour choeur et orchescre:

Chant de triomphe, Chant funebre, Chant du Destin, Rinaldo, Noenie, tandis que

des ensembles vocaux a capella ou accompagnes au piano

ou a

l'orgue ont enrichi le

repertoire profane et religieux de pages seduisances, telles les

Valses d'amour,

les

Chants tziganes,

les

Chants populaires allemand

ou

Gedenksprihk.

Deux concertos de

piano, un concerto de violon er un double concerto pour violon et violoncelle, des

sonates piano, pour violon, pout violoncelle, pour clarinette, pour sextuor, quaere

quintettes, six quatuors, un trio pour piano, clarinette et violoncelle constituent son

oeuvre de musique instrumentale.

Pour le piano, BRAHMS a ecrit quaere cahiers de Danses Hongroises,

ses

celebres

Valses, quaere Ballades, deux Rapsodies, deux cahiers de Fantaisies, des Intermezzos,

un Scherzo

et des

Variations

et

Etudes

sur des themes celebres. Des lieder, parmi

lesquels quaere Chants serieux, achevent 'enumeration des compositions d un artiste

qui, anime des reves d'une magnifique envolee et de genereuses pensees, sut, sans

briser leurs ailes, les realiser en un sryle classique qui ne perdit rien de sa purete

ni de sa discipline academique

LES

BIOGR PHIES

DES

COMPOSITEURS

SONT DE

FRAN


23/65

cc L C NT DELS OCELLS

Au debut de chaque ete le Conflent tout entier se recueille. L'ange aux ailes

de neige qui veillait au sommet du Canigou parcourt les plateaux

ou fleurisseni:

les genets. Il descend dans les vallees qui dessinent autour de Prades les rayons

d'une etoile. On le voir dans les rues des villages et devant l'escalier de pierre

des vieux mas. Sur son passage routes les voix se taisent. Celles des troupeaux

qui, tout le jour, cheminent sur les pentes avec l'ombre des nuages. Celles des

peupliers dont le fremissement accompagne le murmure de la riviere. Et celles

des gens de campagne qui commentent devant leurs portes les

evenements

du jour.

L'ange vient dans la ville. Il se dirige vers une maison qui n 'est qu 'une

petite tache blanche dans la douceur du crepuscule. Le voici maintenant qui

s'avance vers l'eglise suivi d'un homme dont le regard clair brille derriere

des lunettes cerclees d'or.

Alors, du creur meme de ce pays silencieux s'elevent les plus belles harmo

nies de la terre. Toutes celles qui traduisent nos joies, nos douleurs et nos

reves. urant plusieurs soirs elles montent vers la haute voute comme une

belle priere. Quand elles se sont tues, l'homme aux yeux clairs sourit a ceux

qui sont la et qui om ecoute religieusement. Le silence est total. On entendrait

voler l'ange s'il

se

d e t h retable. de Sunyer sur lequel

il

s'est pose.

Et soudain une voix jaillit, pure et ardente comme une flamme. Les etoiles

brillent encore au-dessus de la ville mais c'est deja le chant de l'aurore. Sur

les plateaux et dans les vallees les oiseaux disent la beaute profonde de la

nuit mais aussi 'esperance du jour qui vient. Leur chreur eveille ce pays

harmonieux. La fenetre du mas solitaire s'eclaire. On entend des pas sur la

place du village. Les peupliers fremissent au bord de la riviere qui chante.

Les troupeaux moment vers l'herbe parfumee des sommets. Mille voix, douces

ou graves, penetrent jusqu'au fond de notre c


24/65

PR_O


25/65

RTISTES

par ordre alphabetique)

PABLO C S LS

Directeur du Bach Aria Group: William H. SCHElDE

CHANT:

VIOLON

:

PI NO

FLUTE :

H UTBOIS

CL RINETTE

ALTO:

VIOLONCELLE

Dietrich FISCHER-DIESKAU baryton).

Norman

FARROW

basse-baryton) .

David LLOYD tenor) .

Jan PEERCE tenor).

Carol

SMITH

contralto).

Eleanor STEBER soprano) .

Henny

WOLFF

soprano).

Arpad GERESCZ.

Yehudi

MENUHIN.

Sandor VEGH.

Maurice WILK.

Karl ENGEL.

Mieczyslaw

H9RSZOWSKI.

Eugene ISTOMIN.

Erich

tor KAHN.

Gerald MOORE.

Julius BAKER.

Robert BLOOM.

David OPPENHEIM.

Karen TUTTLE.

Ernst W ALLFISCH.

Madeline FOLEY.

Bernard GREENHOUSE.

Les programmes peuvent subir certaines modifications de detail.

Piano

STENW Y


26/65

SAMEDI 2

JUILLET

1955

PREMIER

ON ERT

PABLO CASALS

BACH ARIA

GROUP

Suite n° 3 en do majeur pour violoncelle seul.

Prelude.

Allemande.

Cour tnte.

Sarabande.

Bourrees I et

IJ

Gigue.

PABLO CASALS

I. 1.

Aria

de

la Cantate 157, pour tenor, basse, flute, hautbois, violon

et

continuo.

2. Aria de la Cantate 58, pour soprano, violon et continuo.

3. Aria de la Cantate 156, pour alto, hautbois, violon et continuo.

II. 1. Aria de la Cantate 114, pour tenor, flute et continuo.

2. Aria de la Messe en la majeur, pour basse, violon et continuo.

3. Aria de la Messe en sol majeur, pour tenor, hautbois et continuo.

III. Selections

de

la Cantate

DER

ZU FRIEDENGESTELLTE AEOLUS :

Pallas

Pomona

zephyr . .

Aeolus

Soprano

Alto

T enor

Basse

a

ria

pour Pallas , violon et continuo.

b

Rec itatif

pour

Pallas, Aeolus, flute, violon et continuo.

c Arioso et recitatif

pour

I: allas, Pomona, Zephyr et continuo.

d Duetto pour Pomona, Zephyr, flute et continuo.

IV. 1. Aria de la Cantate 63, pour soprano, basse, hautbois et continuo.

2. Aria de la Cantate 113, pour tenor, flute et continuo.

3.

Aria de la Cantate 70, pour alto, violoncelle et continuo.

4. Aria de Ia Cantate 56, pour basse, hautbois et continuo.

V.

1.

Aria de la Cantate 97, pour tenor, violon et continuo.

2. Recitatif et arioso de la Cantate 60, pour alto, basse et continuo.

3.

Choral de la Cantate 60.

BACH ARIA GROUP

William

H .

SCHEIDE

Julius BAKER flute

Direcreur.

Robert

BLOOM , hautbois

Norman FARROW

basse-baryton.

Bernard

GREENHOUSE

violortcelle

Maurice WILK,

violon.

Erich

ltor

KAHN ,

piano.

Jan PEERCE tenor

Carol

SMITH

alto.

Eleanor

STEBER

soprano.

RCA Victor, MGM and Vox Records

Herbert BARRET, Management.

i


27/65

THREE

CASALS FESTIVALS

ex lusively on olumbia

Lp

CASALS FESTIVALS

PR DES THE MUSIC OF J. S. BACH. - A vast program of concerti,

orchestral suites, chamber music and solo compositions. Pablo CASALS conducts

the Prades Festival Orchestra and such attists

as

Alexander SCHNEIDER Joseph

SZIGETI Rudolf SERKIN Isaac STERN , Marcel

TABUTEAU

and Clara HASKIL.

Available on ten 12 LP » records (ML 4345-54).

PERPIGN N MUSIC OF

MOZART AND

BEETHOVEN. - Concerti

and chamber music conducted and performed by Pablo

CASALS.

Soloists with

rhe Perpignan Festival Orchestra include Eugene ISTOMIN Dame Myra HESS

Mieczyslaw

HORSZOWSKI

and

CASALS

himself. Available on twelve 12

LP

»

records (

ML 456

3-74) or in three vols . (

SL

167, 168, 169).

PR DES

CHAMBER MUSIC OF 'SCHUBERT, SCHUMANN AND

BRAHMS. - Pablo CASALS is c o n d u c t and performer in a rich program

of chamber works. The other artists include Dame Myra HESS Alexander

SCHNEIDER

Joseph SZIGETI Isaac

STERN

John

WUMMER

and Leopold

MANNES.

Available on ten 12 LP » records (ML 4711-20) or in three

vols. (SL 182, 183, 184 ) .

COLUMBI r

RECORDS

"Columbia·

and < )

Trade Marks Rea. U. S. Pat . Oft . ~ r c a s

Rel iSUidas

. hade Mi rk . Printed in U. S. A.


28/65

DIMANCHE 3 JUILLET 195)

DEUXIEME

ON ERT

PABLO CASALS .

DIETRICH FISCHER-DIESKAU.

MADELINE FOLEY.

ARPAD GERESCZ.

EUGENE ISTOMIN.

YEHUDI

MENUHIN.

GERALD MOORE.

DAVID OPPENHEIM.

KAREN

TUTTLE.

ERNST W ALLFISCH.

I. Sonate en sol maJeur pour piano et violon, op. 78

Vivace ma non troppo

Adagio.

Allegro molto moderato.

Yehudi MENUHIN, Eugene

ISTOMIN

.

II. Quatre chants serieux, op.

121

BRAHMS

BRAHMS

Denn es gebet dem Menschen wie

dem

Vieh Prediger Salomo, Kap.

3

.

lch wa11dte mich Prediger Salomo, Cap. 4 .

0 tod wie bitter bist du

Jesus Sirach, Kap. 41 ).

\ 7

enn ich

mit

den Mens chen tmd

mit

Engelzunge11 redete Erst

er

Brief

Pauli an die Korinther, Kap. 1

3

.

Dietrich

FISCHER

-DIESKAU. Au piano, Gerald MOORE .

III. Trio en

Ia

mineur pour piano, clarinette et violoncelle

Allegro.

Adagio.

Andante g

ra

zioso.

llegr

o

Eugene ISTOMIN, David OPPENHEIM, Pablo CASALS,

lV. Sexruor cordes en

si

bemol majeur

Allegro

ma wn

troppo.

Andante

ma

moderato.

Scherzo. Allegro molto.

Rondo. Poco allegretto e grazioso.

Violons :

Yehudi

MENUHIN,

Arpad

GERESCZ.

Altos : Ernst W ALLFISCH, Karen TUTTLE.

Violoncelles Pablo CASALS, Madeline

FOLEY.

BRAHMS

BRAHMS


29/65

Other Recordings of

P BLO

C S LS

ex lusively

on

olumbia

I.p

OTHER C S LS RECORDING

SCHUMANN

CONCERTO IN A MINOR FOR CELLO ND ORCHES

TRA. - Pablo

CASALS wit

h the Prades Festival Orchestra. (Also 6 shorter

compositions of

BACH

HAYDN FALLA

and others). ML 4926.

BEETHOVEN 12

VARIATIONS IN

G

M JOR ON A THEME FROM

H N

DEL S « JUDAS MACCABAEUS » FOR CELLO ND PIANO. -

Pablo

CASALS

and Rudolf SERKIN. Also

fo

ur arias of BACH and MOZART sung

by

Jennie TOUREL with the Perpignan Festival Orchestra, Pablo

CASALS

cond. ML 4640.

BEETHOVEN

5 SONATAS FOR CE

LL

O

N

D P IANO Pab lo

CASALS

and Rudolf

SERKIN.

Also two sets of variations for cello and piano based

on arias from Mozart s Magic Fl

ute»

. Set

SL

201.

COLUMBI r RECORDS

Columbie an s Trade Mar ks R

ett

. U. S. Pat. Off . Marcn Ru isu u .

Trad

e Prinled in U. S. A.


30/65

LUNDI JUILLET 1955

TROISIEME

ON ERT

RECIT L E CH NT

DIETRICH

FISCHER-DIESKAU

Au piano

GERALD MOORE.

DIE WINTERREISE ein Zyklus von Liedern von Wilh Mi.iller.

1.

Gute Nacht.

2.

ie Wetterfahne.

3. Gefrorene Tn:enen.

4. Erstarrung.

5 Der Lindenbaum.

6 W asserfl.ut.

7. Auf m Flusse.

8.

Ri.ickblick.

9 Irrlicht.

10. Rast.

11. Fri.ilingstraum.

12.

Einsamkeit.

13.

i

e Post.

1

4. Der Greise Kopf.

15. ie Krc:ehe.

16. Letzte Hoffnung.

17. Im Dorfe.

18. Der Sti.irmische Morgen.

19. Tc:euschung.

20.

er

Wegweiser.

21.

Das Wirtshaus.

22. Mut.

23. Die Nebensonnen.

24. er Leiermann.

SCHUBERT


31/65

SOUS

LA

DIRECTION

DU

MAITRE

P BLO

C S LS

FESTIVAL

DE PRADES

195

J

. S.

BACH

DISQUES

~ b i

CONCERTO BRANDEBOURGEOIS

n°

1

EN

FA MAJEUR

CONCERTO BRANDEBOURGEOJS

n°

2

EN

FA MAJEUR

CONCERTO BRANDEBOURGEOJS

n°

3

EN

SOL MAJEUR

CONCERTO BRANDEBOURGEOJS n° 4 EN SOL MAJEUR

CONCERTO BRANDEBOURGEOIS n° 5 EN RE MAJEUR

CONCERTO BRANDEBOURGEOIS n° 6

EN

SI

BEMOL MAJEUR

L OFFRANDE MUSICALE (extraits)

LEOPOLD MANNES, piano solo

CONCERTO

EN

RE MINEUR, pour deux violons et orchestre.

ISAAC STERN et ALEXANDRE SCHNEIDER.

CONCERTO EN UT MINEUR,

pour

violon, hautbois

et

orchescre

ISAAC

STERN

et MARCEL

T ABUTEAU.

.........

CONCERTO

EN

LA MINEUR, pour violon et orchestre.

ISAAC STERN.

TOCCATA ET FUGUE

EN

MI MINEUR

EUGENE ISTOMIN, piano solo.

CONCERTO EN

FA

MINEUR,

pour piano et

orchestre.

CLARA

HASKIL.

SONATE

EN

TRIO, pour piano, violon et flute

IsAAC STERN, E ISTOMIN,

J

WUMMER.

CONCERTO

EN

RE MINEUR, pour violon et orchescre

JOSEPH SZIGETI.

CONCERTO

EN

LA MINEUR, pour

violon, flute

et

orchestre

M

HORSZOWSKI,

piano A

SCHNEIDER,

11olon

J. WUMMER, flute

_ . . ~

·soN TE n° 3

EN

SOL MINEUR, pour piano et violoncelle.

PABLO

CASALS, PAUL BAUMGARTNER.

FANTAISIE CHROMATIQUE ET FUGUE EN

RE

MINEUR

CONCERTO ITALIEN EN FA MAJEUR

RUDOLF SERKIN, Pi


32/65

JEUDI 7 JUILLET 1955

QU TRIEME CONCERT

PABLO

CASALS.

BACH ARIA GROUP.

Suite n° 1 en sol majeur pour violoncelle seul

Prelude.

BACH.

Allemande.

CotJrante.

Sarabande .

muets I et II .

Gigue.

Pablo CASALS

I.

1 Aria de la Cantate

99

pour soprano altO flute hautbois

continuo.

2. Aria de la Cantate

97

pour basse et continuo.

3.

Aria

de

la

Cantate

99

pour tenor flute et continuo.

II. 1

Aria

de la Cantate 132 pour altO violon et continuo.

2. Aria de la Can tate

98 pour soprano hautbois

et continuo.

3.

Aria de la Cantate

94

pour alto flute et continuo.

4

Aria de la Cantate

29 pour

tenor violon et continuo.

et

III . 1 Aria

de

la Cantate 115 pour soprano flute violoncelle et continuo.

2.

Aria de la Cantate 47 pour basse hautbois violon et continuo.

3. Aria de

la

Cantate 0 HOLDER TAG pour soprano flute et continuo.

4. Aria de la Cantate 41 pour tenor violoncelle et continuo.

IV. 1. Aria de la Messe en fa majeur pour alto violon et continuo.

2.

Aria de la Cantate 187 pour soprano hautbois et continuo.

3. Aria de la Cantate 157 pour basse flute violon et continuo.

4. Choral

de

la Cantate 157.

BACH ARIA GROUP

William

H

SCHEIDE Directeur.

Julius BAKER fillt e

Robert BLOOM hautbois.

Norman FARROW basse baryton.

Bernard

GREENHO

USE

vi

oloncelle.

Maurice

WILK

violon.

Erich tor KAHN, p i m ~ o

Jan PEERCE, tenor.

Carol SMITH, alto.

Eleanor STEBER.


33/65

YEHUDI MENUHIN

DISQUES MICROSILLON 33 TOURS

«LA VOIX DE

SON MAITRE

avec The

Philharmonia

Orchestra,

di-r.

Wi

:he m

Furtwang

:er

:

CONCERTO

EN Re MA E

UR, Op.

61 B e e ~ h o v e n )

CONCERTO POUR VIOLON

ET

ORCHESTRE

1938)

(Bela S

artck)

ROMANCES POUR VIOLON

ET

ORCHESTRE (Beethoven)

avec l'Orchestre Philharmonique de Ber:in, dir.

Wilhelm F u r t w a n g ~ e r :

CONCERTO

EN

MI tMINEUR,

Op. 64

(Mendelssohn)

..

avec

l Orchestre du Festiva

de

Lucerne,

dir Wilhelm

Furtwang er

:

CONCERTO

EN

Re MAJEUR,

Op

. 77 (

Brahms

) . .

avec l'Orc"hestre SymPhonique de Boston, dir. Charles Munch

CONCERTO N

EN

SOL tMINEUR, Op. 6 (

Max

.Bruch)

..

avec l'Orches

tr

e

de

'

Association

des

Concerts C o ~ o n n e ,

dir. Jean Fournet

:

SYMPHONIE ESPAGNOLE, Op. 21 (E. Lalo)

a P:lraitre Prochainement

:

SONATES

DE

BEETHOVEN

(version integrate)

SO:-.IATES DE BACH (ve

rs

icn

integrate)

pour

violon et piano

par

YEHUDI MENUHIN

et

LOUIS

KENTNER

avec

The

Philharmonia Orchestra, dir.

Anatole

Fistoulari

:

CONCERTO N

EN

SI MINEUR, Op. 7 «

La

C

ampane

ll

a

»

(Paganini)

avec The

Philh

armonia

Orchestra,

dir

Walter

Susskind :

CONCERTO N 4 EN Re MINEUR, Op. 31 (Vieux temps) . .

avec Georges Enesco et l Orchestre SymPhonique de

Pa Yis,

dir. Pier'fe Monteux

CONCERTO

EN

Re IMINEUR.

BWV

. 1043 (J.-S. Bach)

avec Wanda

L

andows

ha

:

SONATE

N 3

EN

MI MAJEUR,

BWV

.

1016

(J.-S. Bach)

at

·ec

The

Philharmonia

Orchestra,

clir.

Anthon:;

Ber

nard

:

CONCERTO

EN

M MINEUR, HWV. 1043 \J.-S. Sach) . .

pour deux

violons

et orchestre

SONATE EN

TRIO N

EN

Re MAJEUR (G.-F. Haendel)

ave

c Gioconda

de Vito

John

Shin

ebourne

et

G

eorge

Malcolm

avec Marcel Gazelle

:

SONATE

N

EN

FA IMINEUR, Op.

So

(Prokofieff}

..

SONATE

1944)

POUR

VIOLON SEUL (B.

Bartok

) revue

par

Yehudi

Menuhin

avec

The

Philharmonia Orchestra, dir. Sir Adrian Boult :

CONCERTO EN

Re

IMINEUR (F. Mendelssohn) . .

ctvec Gerald Moore

:

SONATE EN FA

MAJEUR (F. Mendelssohn)

avec

l

Orchestre SymPhonique

de l Radiodif usion Da noise, dir. Mogen s

Woldihe.

CONCERTO EN SOL MAJEUR,

Op

. 33 C . Nielse

n)

avec le Quatuor Pasca l :

CONCERT

EN

Re MAJEUR,

Op

.

21 E

. Chausson)

pour violon et quatuor

a

cordes

PATH :

M RCONI

FALP.

314

FALP.

313

FALP.

312

FALP

.

312

FALP. 122

FBLP. 1016

FALP.

107

FALP.

343

FALP.

343

FJLP.

5018

FJLP.

5018

FBLP. 1o61

FBLP. 1o61

FALP

.

265

FALP.

300

FALP.

300

FBLP.

1o66

FALP

353


34/65


35/65

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36/65

SAMEDI 9 JUILL T 1955

SIXIEME ON ERT

P BLO

CASALS.

YEHU I

MENUHIN.

EUGENE ISTOMIN.

I

Trio en do mineur pour piano violon

et

violoncelle op. 101 BRAHMS

Allegro energico

PreJto

o aJJai

Andante

grazioJO

Allegro molto

Eugene ISTOMIN Yehudi

MENUHIN

Pablo CASALS.

II. Partita en re mineur

pour

violon seul

Allemande

Courante

Sarabande

G i g ~ t e

Chaconne

Yehudi

MENUHIN.

BACH

IlL

Trio

en do majeur pour piano violon et violoncelle op. 87 BRAHMS

Allegro

Andante con ?1/0io

Scherzo

Pr

eJio

Finale Allegro giocoJO

Eugene ISTOMIN Yehudi

MENUHIN

Pablo CASALS.


37/65

I


38/65

DIMANCHE 10 JUILLET 1955

SEPTIEME ON ERT

CONCERT HORS SERlE

AU

BENEFICE

DE L

EG LISE

SAINT-PIERRE

DE

PRADES

PABLO

CASALS.

SANDOR VEGH

EUGENE ISTOMIN.

MIECZYSLAW

HORSZOWSKI

KARL

ENGEL

DAVID OPPENHEIM

KAREN

TUTTLE

I. Sonate en sol

mineur

pour violon seul

ridagio.

Fttgue.

Siciliano.

Presto.

Sandor

YEGH.

BACH

11. Sonate en fa mineur pour piano et clarinette op. 120/1 BRAHMS

Allegro appassionato.

Andante t poco adagio.

Allegretto grazioso .

Vivace.

David

OPPENHEIM

Eugene

lSTOMIN.

111.

Duo

en

la maJeur

pour

piano

et

violon

op

.

162

SCHUBERT

Allegro moderato.

Scherzo. resto.

Andantino.

Allegro vit ce .

Sandor

YEGH

Karl

ENGEL.

lV.

Quatuor

en do

mineur

pour

piano

et cordes op. 60

BRAHMS

Allegro non troppo.

Scherzo. Allegro.

Andante.

Finale. Allegro conzodo.

Mieczyslaw HORSZOWSKI

Sandor

VEGH

Karen

TUTTLE

Pablo CASALS.


39/65


40/65

MARDI 12 JUILLET 1955

HUITIEME

ON ERT

PA

BLO

CASALS.

DAVID LLOYD.

SANDOR

VEGH.

EUGEN

E

ISTOMIN

.

DAVID

OPPENHEIM

.

ARPAD

GERESCZ.

E

RNST

W ALLFISCH.

MADELINE

FOLEY.

I.

Trio

en si bemol majeur pour pi ano violon er violoncelle SCHUBERT

op

. 99

.

Allegro moderato.

Andante

un

poco moJJo.

Scherzo Allegro.

Rondo. Allegro vivace.

Eu

ge

ne lSTO

MIN

Sa

nd

or V

EGH Pabl

o

CA

SAL

S.

II.

D i

schone Miillerin

op

.

25

Das Wandem.

Wohin?

H

alt

Danksagtmg an den Bach .

Am e i e r b e

Der Neugierige.

Ungeduld.

M o r g e n g r ~ t s s

Des Miillers Blmnen.

T hrcenenregen.

M

ein

Mit clem gr nen Lautenbande.

Der ]

ceger.

Ei/ersucht uncl Stolz.

Die lie be Far

be.

·

Die bose Farbe.

Trock'ne Blume.

Der Muller

m ~ c l cler

Bach .

Das Baches Wiegenlied.

David

LLOYD

Eugene

lSTOMIN.

SCHUBERT

III.

Quint

ette en si -m ineur

pour

clartnette et cordes

op

. 155

BR HMS

Allegro.

Adagio.

Andantino. Presto non assai ma con senti

men

to.

Con mota.

David OPPENHE

IM

Sandor VEG H rpad GERESCZ Ernst WALLFISCH Madeline FOLEY


41/65

PERITIF

U

QUINQUIN

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42/65

MERCREDI 13 JUILLET 1955

NEUVIEME

ON ERT

PABLO CASALS.

DAVID LLOYD.


SANDOR VEGH.

EuGENE

ISTOMIN.

DAVID

OPPENHEIM.

KAREN

TUTTLE.

MADELINE

FOLEY.

I

Erstarrung op. 89

ie Post

op.

89.

Minnelied op. 71

Fel einsamkeit op. 86 n°

2

Verzweifltmg op . 33

David

LLOYD

Eugene

ISTOMIN.

II. Sonate

en

mt

mineur pour

piano et violoncelle op. 38

Allegro

tl n

troppo.

Allegretto qttasi Menttetto.

Allegro.

Pablo CASALS Mieczyslaw HORSZOWSKI.

III. Sonate

en

si bemol majeur

pour

piano

et

clarinette

op. 120/2.

Allegro amabile.

Allegro appassionato .

Andante con mo to.

David OPPENHEIM Mieczyslaw HORSZOWSKI.

SCHUBERT

BRAHMS

BRAHMS

BRAHMS

IV. Quatuor en la majeur pour piano et instruments

a

cordes BRAHMS

op

. 26

Allegro non troppo.

P

oco

Adagio.

Scherzo. P

oco

Allegro.

Finale. Allegro.

Mieczyslaw

HORSZOWSKI

Sandor

VEGH Karen

TUTTLE Madeline FOLEY

.


43/65

I

__

\


44/65

SAMEDI 16 JUILLET 1955

IXIEME

ON ERT

P BLO

CASALS.


SANDOR VEGH

I Sonate n en

so

l majeur pour viola da gamba et piano BACH

Adagio

Allegro ma non tanto

Andante

Ajlegro moderato

II. Sonate no 2 en re majeur pour viola da gamba et piano BACH

Adagio

Allegro

Andante

Allegro

III. Trio en mi bemol majeur pour ptano violon et

violoncelle op. 100.

Allegro

Andante con mota

Scherzo Allegro moderato

Allegro moderato

Miec

zys

law HORSZOWSKI Sandor

VEGH

Pablo CASALS.

SCHUBERT


45/65

DIMANCHE 17 JUILL T 1955

ONZIEME ON ERT

I Lieder

PABLO CASALS.

HENNY

WOLFF.

SANDOR VEGH .

MIECZYSLAW HORSZOWSKI

KARL ENGEL.

ARPAD

GERESCZ.

ERNST W ALLFISCH.

MADELINE

FOLEY.

Dem Unendlichen

Gott

im

Friihling

N acht ttnd Tramme

An die ru k

lh r Bild

Der Do

pp

elgamger

Au enthalt

17ohin

H e

nn

y WOL FF, Karl ENGEL

SCHUBERT

II

. Sonate n° 3,

en

sol

mineur pour

viola da gamba

et piano

B

ACH

Vivace

Adagio

Allegro

Mi

eczyslaw HORSZO

WSKI

,

Pablo

CASALS

III.

Quintette

avec deux violoncelles en do majeur, op . 163

SCHUBERT

Allegro ma no11 troppo

Adagi

o

Scherzo Presto

Al legretto

Violons :

Alto :

Viol

oncelles

Sand

or

V

EG

H,

Arpad

GERES

CZ.

Ern

st W

ALLF

I

SCH

.

Pablo

CA

SALS

,

Mad

e

line

FOLEY .


46/65

LUNDI 18 JUILLET 1955

DOUZIEME ON ERT

PABLO CASALS.

H E

Y

WOLFF.

SANDOR

VEGH.

KARL

ENGEL.

KAREN TUTTLE.

ERNST

W ALLFISCH.

ARPAD

GERESCZ.

MADELINE

FOLEY.

I.

Suite no 2 en re mmeur p: ur violoncelle seul

Prelttde.

Allemande.

Courante.

Sarabilnde.

Menuets I et

II

Gigue.

II. Lieder

Wie

bist du meine Kcenigin op

. 32.

Der Tod

das

ist die kii.hle Nacht op. 96

Muss

es

eine Trennung geben op. 33.

Die Mainacht op

. 43.

uf

dem Kirchhof

op. 105.

0

vii sst

ich doch den W eg zurii.ck op

. 63.

Deux Lieder a·vec alto et violoncelle

op. 91.

Gestillte Sehnsucht.

Gei.rliches Wiegenlied.

Henny

WOLFF, Karl ENGEL Karen TUTTLE.

III . Sextuor pour instruments cordes en

so

l majeur, op. 36

Allegro non troppo

Scherzo. Allegro non troppo.

P

oco

Adagio.

Poco Allegro.

Violons

Alros :

Violoncelles

Sandor VEGH,

rpad

GERESCZ.

Karen

TUTTLE, s WALLFISCH.

Pab lo

CASALS

Madeline FOLEY.

BACH

BRAHMS

BRAHMS


47/65

P ILIPS

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·PARIS - a·

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PRA

DES


48/65


49/65


50/65

B CH RI GROUP

William H SCHEIDE direcreur

Julius

BAKER flute.

Robert BLOOM

hautbois.

Norman FARROW

basse-baryton.

Bernard GREENHOUSE violoncelle.

Erich Iror KAHN

piano.

Jan PEERCE tenor.

Caro

l SMITH alto.

Eleanor

STEBER soprano.

Maurice

WILK violon.

Le Bach Aria Group » dont William H. Scheide est le directeur, est ttn ensemble

unique dans son genre et qtti doit

sa

reputation a

ses

concerts, a

ses

disques et a se.r

enregistremen.ts pour les films_et pour les emissions radiophoniques.

Cet ensemble a ete organise par

M.

Scheide en 1946, pour executer des

arias

et des

duo.r

des

canta.tes

de fean-Sebastien Bach,

un

repertoire assez meconnu bien que remarqttable pour

sa

vigueur,

sa

beaute,

ses

qualites melodiques et son impressionnante variete.

Le Bach Aria Group, compose comme il l est par des instrumentistes et des chanteurs

de reputation mondiale, a ete en

me.rtt

·

re

de montrer et d interpreter les plus hautes realisations

de

l un

des plus grands noms de la mmiqtte.

Ca

r

comme / a

ec

rit Albert Schweitzer dans

son livre sur Bach,

«par

rapport aux cantates, totlt le r

r

te de l aiut;re de Bach apparait

presque comme

un

supplement.

»


51/65

R.obert Bloom jouit d tme reputation

mondiale comme hautbolste. Il est ne a

Pittsburg et a fait ses etttdes musicales

dans cette ville et dans le Curtis Institute

de Philadelphie. ll a joue, pendant quel

ques annees, avec le Philadelphia Orches

tra, sous

la

direction de Leopold Stokowski,

et pendant six ans avec le N C Symphony

Orchestra, dirige par Artttro T oscanini.

1l

quitta cet orchestre et entra plus tard

dans le Bach Aria Group.

ll

a enregistre

des disqttes pour R.CA Victor et .r'est pro

duit comme soliste dans des concerts

de

musiqtte de chambre et

dam

des ·rthi

tals. Des compositeurs contempor


52/65

Madeline Foley est nee d New York.

Ayant

entendtJ, d 'age de

huit

ans,

un

recital de violoncelle, etle tomba en extase

le·vant cet instrument dont elle entreprit

serieusement l etttde d l age de douze ans.

Son premier maitre fut

Wilhelm Dur

ieux

twec qui etle travailttt jusqtt'd son entree

d 'Ecole de Musique }uillictrd, en 194 3.

En 1947 elte obtint son titre de M. S.

et le prix Morris Lo eb.

Elte est l'eleve de Pablo Ca.rttl.r depui.r

1948 et t1 participe aux quatre prem.ie·rs

Festivals de Prades.

Aux

Etats-Unis, elte

donne de nombreux recitctls et ct souvent

joue

a JeC

des Orchestre.r reputes.

MADELINE FOLEY

DIETRI H

FISCHER DIESKAU

Dietrich Fischer-Dieskau est un des

premiers barytom

ctctuels.

Ne d Berlin en

1925, ·/ re(ut le.r premieres

l e ~ o n s

de

c t ~ n t

du pro/es.rettr Georg A . Walter.

Aprils dettx cmnees de guerre et deux

ctnnees rle captit;ite, il rentrct Berlin et

Heinz Tietgen l'engctgea immediatement

comme pt·emier t ~ r y t o n d ['Opera de la

capitate cdlemande. Son succes

jut

fou

droJ•ant. Depuis des annees, il Pttrticipe

regttlierement aux Festivals de Beyrotttb,

Berlin, Edimbottrg, Munich, Vienne et

lf esbaden, et a cbante dans les grandes

viltes d'Europe, dt; Canada et des Etats

Unis. Cette cmnee, I'Academie fran(ai e du

dHque a deceme d Dietrich- R

sc

Dteskcm le premier

pnx

?21- -


53/65

Norman

Farrow

eJt

parvenu rapidement

occuper une place de premier plan parmi

leJ

chanteurJ actuelJ. Outre Ja freqttente

participation aux concertJ et aux enregiJ·

trementJ de diJqueJ du Bach Aria Group,

il a chante avec

leJ

principaux orcheJtreJ

et emembleJ choraux deJ EtatJ-UniJ, et

a fait plttJieurJ tourneeJ

dam

ce payJ et

au Canada,

Jon

payJ natal. ll a priJ part

recemme

nt

la reprhentation d

«

Eugene

Onegin » de Tcha ikowJki, et de « Don

Giovanni»

de Mozart. Dam touteJ

ceJ

activith,

leJ

critiqueJ ant lotte a la foiJ

la

beaute de Ja

voix

et

la

maturite

et

la

pro/ondeur de

On

art.

Un

critique de

New-York

a ecrit de

Norman

Farrow:

« S il y a parmi leJ barytonJ contempo

raim, tm interprete de Bach pluJ elegant

que lui, je ne l ai paJ .entendu. »

NORM N F RROW

K RL ENGEL

Karl Engel eJt ne Bale (SuiJJe), en

1923 au il debttta en public comme

pianiJte

a

l Jge de

12 anJ.

En 1945

il

obtint le dipl6me de virtuoJite au

Come

r·

vatoire de Bale comme eleve de Paul

Battmgartner et, en 1948, la «Licence de

ConcertJ » / Ecole Normale de MuJique

de PariJ apreJ avoir travaille avec le

Maitre -Alfred Cortot et Mme R eine

Gianoli.

Karl Engel gagna le premier prix au

«

ConcorJo BttJoni

»

Balzano, en 1951

et, en 1952, le premier

prix

au

«

ConcourJ

MuJica/ International Reine EliJabeth de

Belgique». DepttiJ 1948, le jeune artiJte

miJJe donna deJ concertJ en France, l talie,

SuiJJe, Allemagne, Belgique, Hollande,

Portugal, EtatJ-UniJ et Canada, au il jut

accueilli trh chaleureuJement commc

re-

prhentant

de

la

jeune generation de

pianiJteJ.

/


54/65

Eugene Istomin est ne a New-York, en

1925, de parents russes. Ses etudes com

mencerent sous la direction de Kirreana

Siloti, Ia /ille d Alexandre Siloti et

se

terminerent a

17

ans sous celle de udolf

Serkin et Mieczyslaw Horszowski a l Im-

titut Curtis de Philadelphie. ll fit ses

debuts a

17

ans avec l Orchestre de Phi

ladelphie et l Orohestre Philhannonique

de New- Y ork apres a11oir obtentt deux

prix important

s.

Les annees su: vantes, il est applaudt

par les publics d Amerique et d Ettrope.

ll a ioue a plusieurs reprises avec les

principaux orchestres

sottJ la

direction de

,randr chefs d orc.I:Jestre, et en recital son

11om a ete, depuis 1943, en a/fiche pour

des series de concerts a travers tottte

/ Amerique et / Europe.

ll

a participe a tous les Festi/lals cle

Prades.

EUGENE STOM N

MIECZYSL W HORSZOWSKI

Le pimziste americo-polonais, Mieczyslatv

Horszowski, qui participe pour

la

sixieme

fois att Festival de Prades, s est etabli

tme reputation enviable de concertiste

et soliste avec orchestre, de meme

qtte joueur de musique d ensemble. Hors

zotvski est maintenant generalement consi

dere comme tm des grands musiciens de

tzotre epoque, aime de ses auditeurs, loue

par la critique P t admire par ses collegues.

Son heureuse association avec CasalJ

remonte deja a plusieur annees les deux

artistes ont donne ensemble de nombreux

recitals, ont enregistre ensemble et Hors

zowski a egalement ioue maintes fois en

soliste

~ e c

des orchestres diriges par

Pablo

Casals.

t partage actuellement son activite entre

/ Europe et les Etats-Unis.


55/65

Bernard Gre

enh

ouse est cousidere com -

me /'un des plus remarquables violoncel-

/istes de notre ternps.

IL

ref tt sa /ormation

musicale d

L'Ec

ole de Musique ]uilliard,

et etudia, plus tard, / /l

ee

le

r e ~ r e t t

Emmanuel

F e t t e

r n ~ t m n

II

Pttrticipa

J

de.r

concerts de musiqtte

dr1

chctmbre <

l

'

ec le.r

Quatttors a corcles Kreiner r1t Dori,m. II

/it

ses

debttts a" Toum Hall en.

1946

et

depuis

cr1tte

date il doune des ·reci cd.r et

des concerts

amw

els dans les deux Ameri-

ques et en Europe.

IL

a egclement etudi{

at

,

ec

Diran

Al

exanian et

cll

'ec Pablo Casa/s,

et i fait partie a present dtt corps ensei-

gnant de

r Ec

oles de Musique ]ttilliarrl et

Manhattcm.

II

est me

mbr

e

rlu Bctch

Ariel

Group depuis 1948.

BERN RD GREENHOUSE

RP D GERESCZ

Arpacl G'erescz a fait ses etudes

a

L'Aca-

demie Royale Franz Liszt, a Bttclapest, et

obtint Les prix

Hubay et Remenyi en

1943. ]ouant comnze soliste, les plus vifs

mcces

Lui

sont reserves

a

Budapest et

dans les principales villes de Hongrie.

Etabli en Sttisse depuis

1948

il

se

fait

entendre en Hollande, en Angleterre, en

France, participant att

Festi1

1al de Menton,

et en Suisse ou,

a

'occasion du Cours

Musical de Zernzatt, donne par Pablo

Casals,

l

se

fit

entendre en compagnie

de Madeleine Foley et de Karl

E n ~ e l

A La

tete de dit,erses formations de musiqtte de

chanzbre, it obtient tottjours

Les

mcces

Les

plus flatteurs . Les

p tt.r

recentes toumee.r

I'

ont condttit en

1

alie, en

l l e m a ~ n e

et

en

Fr

ance, notamment

a

Lyon et

a

Stras-

bottrg.


56/65

Ne

d Minneapolis (Etat.r-Uni.r), Dat•id

Lloyd est l'un des chanteurs americains les

pitts populaires d' aujourd'hui. t /ctit par

tie dtt

New York

City Opera, depuis

at l-

tonme 7950, epoqtte

a

laqueUe

il

fit

se.r

debuts dam Les Maitres Chanteur.r » II

a ete designe pour participer d de.r repr

e-

sentations lyriqttes dirigees par des chefs

tels que Boyd N eel, Eugene Or mandy,

Dimitn

· Mitropott os, Bmno

W t ~ t e r ,

Serge

K ousse11itzki, etc.

Rudolph Elie ecrit•ait

dam

le

Boston

er

ald :

Dat•id Lloyd est incontestable

ment

desti11e

i

det

•en

ir /'rm de rws t

mors

les pius accomplis.

»

D V

ID

LLO

YD

ERI H ITOR

K HN

Erich tor Kah n est bien cotmu comme

compasiteur et comme pianiste de cate-

gorie internationale.

Ne

en AUemagne, it

a fait ses etudes musicales avec son pere

et au Consematoire de Frankfurt. t s'est

longtemps prodttit comme soliste et

dan.r

des concerts de mttsique de chambre. t

habita Paris de 1933 d 1941, ou son

nom

reste lie d la fondation de la Societe

Schubert. t

fit

des tournees avec Pablo

Casals en 1938 et en 1939. Erich l . Kahr1

reside d

New York

depuis

1941,

et it est

present ressortissant americain. En 1948

il refttt la medaiUe Elisabeth Sprague .

coolidge pour des services eminents d

Ia

musique de chmnbre

>>


57/65

Gerald Moore est ne 1889, a Londres.

ll

a consacre

sa

vie a l'accompagnement

pianistique, et

il s'

est fait tme reputation

mondiale en tant qtt'accompagnateur. Son

nom

a ete associe a ceux de presque tottr

les grands chanteurs et les grands instrtt

mentistes de notre temps.

ll

est l'attteur

de

« The

Unashamed Accompanist

(1943) et de

«Singer

and Accompanist»

(1953), dettx ouvrages publies par

Mac

millan Co New-York.

Eric Blom, le critique musical bien

connu, a ecrit de Gerald Moore:

«

C'est

le musicien qui a le Pitts fait pottr que

les gens

se

rendent compte de

ce

que

signifie l'art de l'accompagnement.

»

YEHU I MENUHIN

e nom de

Yehudi

Mentthin est si

connu dans tous les pays qtt'il pourrait

se paJJer

de prhentation. Depuis le pre·

mier concert qu'il ioua comme soliste, a

l'age

de huit ans, avec le San Francisco

Symphony Orchestra,

sa

carriere a ete une

longue suite de wcces.

ll

avait deja emer

veilte les auditettrs dtt vieux et

du

nouveatt

continent comme enfant prodige, et

il

continue a les emerveiller dans les tours

l>

du monde qu'il realise presque tous les

ans,

car

il

se

voit sollicite aussi bien de

l'Europe et de 'Amerique que de l'Inde,

dtt ]apon, d'Israel, de l'Awtralie, de

l

A/rique dtt Sud,

etc.

Lorsqtte les Nations

Unies celebrerent le premier annit;ersairu

de la Declaration des roits de l'Homme,

Mermhin fut choisi comme « l'artiste

re-

presentatif du monde entier. »

/


58/65

Carol Smith a fait son debut d

New

york, dans le Town Hall, en decembre

1951 . Elle a ete saluee, avec une

rare

unanimite,

«

c est l une des meilleures

parmi les iermes contraltos qui

se

sont fait

entendre ici depuis longtemps », «New

York Herald Tribune » , et « c est l une

des plus belles voix qui se sont ret;e/ees

ces demieres annees », « New York T

i-

mes

.

Carol

Smith

est nee et a ete

elet;ee d Chicago, ou elle

c o m m e n ~

ses

etudes musicales et, plus tard,

sa

carriere

d artiste professionnelle. Elle a chante

m;ec les troupes d opera de New York City

et de San Carlo, a donne des concerts d

trat;ers les Etats-Unis et le Canada, s est

produite comme soliste avec les principaux

orchestres symphoniques de son pays et

est tres admiree des amateurs de

la

radio

.. de a television .

CAROL

WILLIAM H SCHEIDE

William H. Scheide obtint son dipl6me

d l Uniwrsite de Princeton en 1936, et

refUt son titre de « Master of Art», en

musique et musicologie d l Uni·versite de

Columbia en 1940,

at

;

ec

une these sur

/. S. Bach. Il a ete charge de

la

section

de nu;sique de l Universite de Cornell

de 1940 d 1942. Il a constitue le Bach

Aria Group en 1946, pour presenter la

musique vocale-instrumentale pour solistes

de Bach. ]tuqu d cette date il n existait

pas

d ensemble professionnel qui put

consacrer son temps et son energie d

l execrttion de ce repertoire si etendtt, qui

cr;mpte parmi les plus grandes creation.r

dtt maitre de Leipzig. L apparition du

Bach Aria Grortp, qui dispose aussi bien

d imtrument istes que de chanteurs de

premier ordre, a permis de reentendre un

tresor nuuical tombe dans l oubli.

\


59/65

D VID

OPP

N

H IM

Da11id Oppenheim est

ne d Detroit et a fait

se r etudes musicales attx

Ecoles de Mttsiqtte ]ttil-

liard et Eastman.

l

a

iatte m;ec le City Center

O r c h e s ~ r a le New York

Philharmonic Orchestra

et le N C

Symphony

SOtts

a direction de

chefs aussi eminents qtte

Stokowski Toscanini et

Sir Thomas Beecham. l

de

de


60/65

Karen Tuttle a commence

re r

etude.r

d alto en Califomie et a obtemt

.ron

dip o-

me au Cttrti.r

Imtitute of

Mtt.ric, ou elle

e.rt

actttellement d la tete de itt .rection

d alto et de mMique de chambre. Elle a

etttdie en

195

at ec Pablo

Ca.ra J.

E//e

fait egalement pttrtie dtt Quatuor a

corcle.r

Schneider. E/le a he membre cltt Quatuor

a

corde.r

Galimer et premiere alto dam Ia

«Little Orche.rtrtt Society», de New-York .

E/le a iom§ wtwent comme wli.rte et a

donne

de.r

premiere.r auditiom de nom

breu.re.r

CYJUt>re r

pottr alto de compo.riteur.r

americain.r.

Ce.rt le quatrieme

Fe.rtitla/

de Prmle r

tmquel e//e participe.

K REN TUT

E

ro.re

»

Deptti.r lor.r,

ait et endre regttliere·ment ert

Ameriqtt et e Europe. Eleanor Steber

6tonne

comtamment

le public et la criti-

que parce

qt/

elle e.rt capable de tenir,

U11 J

nuit, ttn role de JOprano purement dra

matiqtte, comme celtti de To.rca au d El.ra

dan.r

«

Lohengrin

»

et le lendemain tm

role de

«

.roprano coloratura

» comme

celut-

de Fiordiligi

dam «

COJi

fan ttttte

»

de

Comtanza dam

«

L enlet1

ement

att .rerail

»

ott de Violette dan.r «La Trat;iata » Mary

Garden a decrit .ra

voix

comme etant, att-

iottrd

hui

., « l une

de.r

quatre plm belle.r

tl

oix

du monde. »

\


61/65

Emst WaUfisch est tze en

1920, a

Frankfurt. Qttand il etait tres jeune sa

famiUe se fixa

a

Bttcarest, ou le jerm :

W allfisch refttt tme excellente education

mtuicale. A

l

age de quinze ans il com

menfa etudier l alto, et en 1944 il

se

maria

at

Jec la pianiste qtli etait sa colla·

boratrice depttis un

ce

rtain temps. Yehudi

M.emthin .en:endit leur dr1o piano-alto, et

favorisa le depart des det1x artistes pour

les Etats-Unis. L

ory

et Emst W allfisch

entreprirent leur prerniere tournee en

Europe en 1954, ar,ec le t if desir de ren·

contrer Pablo Casals Leur 1JaJtl /ttt exauce.

et Emst WaUfisch participe cette annee

a11

Festival de Prades.

ERNST W LLFISCH

S NDOR VEGH

Sandor Vegh est ne en

1912,

Kolzsvar

(Transyl-vanie).

ll

a fait

ses

et11des

mtui

cales

a

l Academie Royale de M.tuique de

B t ~ d a p e s t et a he Nleve de Httbay et de

Kodaly. Il a domze, pendant q11elques

annees, des concerts sous la direction de

chefs tels que Richard Stratm, Mengel

berg, Krips, etc. Il fonde, en

1935,

le

Nouveau Quatttor H ongrois >> et, en

1940,

tme nouvelle formtltion, le Qua-

tuor Vegb

»

de Bttdapest. C est en 1946

qu il

q11itte

la Hongrie et qu il remporte,

tmec son quatuor, le premier prix au

Concours International d interpretation de

Ceneve. Des lors le Qttatuor Vegh

»

deploie tme grande activite aussi bien en

Europe qt en Ameriqtte.

Et1 1954

Sandor

Vegh a repris partieUement son activit.i

comme so liste.


62/65

·

Henny W ol/J est nee a Cologne, ou

son pere etait critique musical et sa mere

pro/eueur de chant. Bile a fait ses etudes

au

f:omervatoire de cette ville, et y a

obtenu son dipl6me de piano a / age de

seize ans. Trois mois plus tard e/le fit ses

debuts comme cantatrice aux Concerts

du

Gtlerzenich, sous Ia direction de Fritz

Stein Dach.

Ce fut le commencement de sa

grande carriere en ,1./lemagne et a l etran

ger, ou sa reputation d interprete du lied

et de l oratorio clauique continue a a /aire

recherch

l l:.

pour

/e.r

gmnds Festivals cle

mtufque ancienne et moe/erne. En 1950,

le Senat

cle

Hambourg a nomme Madame

W ol/J profeueur d tme des deux claues

superieures de chant

a

I Academie

de

MMique de l Etat.

H NNY WOL

WILK

concerts o m ~ h par Maurice Wilk

dam les deux continents

I

ont, des

Jes

debttts, en 1940, comacre comme l un der

maitres du vio/on. Durant ces derniere.r

anneeJ it a

t ~ i t

pltuieurs tournees en

Europe, a donne beaucoup de recitals aux

Etats-UniJ et a joue comme wliste avec n

principaux orchestreJ. En plus de ses

executiom du repertoire clauique, Maurice

Wilk

est connu par / interet qu il porle

tlti.'C

amvres des compositeurs modernes, et

Pttr

sa devotion a

Ia

mruique de chambre.

Membre du Bach Aria Grot1P, il est egale

ment le violoniste du Trio Alma. II retour

n r t ~

en Ettrope, en

1956,

pour y /aire

sa

cinquieme tournee


63/65


64/65


65/65

festival de prades season program - casals

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