El reino del cosplay 

EXCELSIORSábadO 10 dE OCtubRE dE 2015

expresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

LA SUB JUAN PABLO A

NAYA, GERARDO

ARANA, NIC

OLÁS CABRAL,

VERÓNICA GERBER, L

AIA

JUFRESA, P

ERGENTINO JO

SÉ,

LUIS FELIPE LOMELÍ, B

RENDA LOZANO,

VALERIA LUISELLI, F

ERNANDA MELCHOR, N

ADIA

VILLAFUERTE, EMILIA

NO MONGE, A

NTONIO ORTUÑO,

EDUARDO RUIZ SOSA, EDUARDO M

ONTAGNER, DANIE

L

SALDAÑA PARÍS, EDUARDO R

ABASA, ANTONIO

RAMOS

REVILLAS, X

IMENA SÁNCHEZ ECHENIQ

UE, CARLOS VELÁZQUEZ04

MULTI MEDIA

ArteRecintos “anónimos” Museos poco visitados que valen la pena recorrer

Arte escénicoGuanajuato Pasión y poder de Espartaco llega desde China al Cervantino

VisitaCiudad de México Circo mexicano al alcance de todos en el Cenart

TIPS FOTOGALERÍAESPECIAL

Fotos: Notimex

En la Ciudad de México hay un grupo de jóvenes que han adoptado desde hace tiempo una tendencia nipona que se está convirtiendo en tradición: el cosplay. >6

Foto: Paola Hidalgo

PALABRAS MAYORES

PRESENTAN EN MADRID

UN LIBRO QUE REÚNE TEXTOS

DE 20 ESCRITORES MEXICANOS CON

MENOS DE CUATRO DÉCADAS DE VIDA >5

CASA DEL ESCRITOR

SALINAS VA A HOMENAJE

“Carlos Fuentes (1928-2012), eminente escritor mexicano” reza la placa, cuya develación en Lon-dres encabezó Silvia Le-mus, acompañada por el expresidente de México.

2: EXPRESIONES SábadO 10 dE OctubRE dE 2015 : EXcELSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Paola RodríguezCoeditora Visual

Mario PalomeraDiseño

AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL

ALEJANDRO PREVE CASTRO, SEMBRADOR DE AMISTADESEn la puerta de la redacción del viejo Excélsior, el de Re-forma 18, en el tercer piso, tras las buenas tardes apareció una persona joven, rolliza, con un portafolio de color vino. Pronunció mi nombre y se dirigió hacia mí a gran veloci-dad. Caminaba tan rápido que por un momento pensé que me iba a arrollar. El físico matemático Alejandro Preve Cas-tro era energía. Al conocerlo me di cuenta que era nobleza, era un espíritu que se entregó al ajedrez, a la promoción del juego, y a perpetuar y actualizar la imagen del ilustre gran maestro yucateco Carlos Torre Repetto. Vino desde Mérida a la capital con el fin de promover el torneo.

Organizó el certamen por más de 20 años. Lo elevó a nivel internacional le dio prestigio profesional dándole al mismo tiempo al ajedrez mexicano la posibilidad de elevar su nivel. El Carlos Torre Repetto fue en Alejandro Preve Castro reflejo de la vida misma. Le proporcionó alegría porque más que un promotor era un sembrador de amistades. Sencillo fue chispa, llama, hoguera, espíritu del Torre Repetto. El certamen rebasó las fronteras internacionales se conoció en América y Europa. Mérida también fue escenario de un Campeonato Latinoamericano con la organización de Preve Castro e influyó en los cuadrangulares a los que asistió Anand, Judith Polgar, Nigel Short, luminarias de primer orden al igual que con Vassily Ivanchuk, con quien estableció amistad que coadyuvó de alguna manera para que el genio ucraniano eligiera como su analista a Manuel León Hoyos.

Una estela de notables figuras asistió al Torre Repetto de Mérida: Dreev, Anthony Miles, Leinier Domínguez, Lázaro Bru-zón, Alexander Graf, Jesús Nogueiras, Alonso Zapata, Gildardo García, los mexicanos Marcel Sisniega, Gilberto Hernández, Roberto Martín del Campo, Rafael Espinosa, Guil Russek.

Tuvo la visión de desarrollar paralelamente el ajedrez infantil yucateco. Formó la Escuela de Alto Rendimiento de Ajedrez del Estado de Yucatán, Edarays, con la dirección del maestro internacional cubano Ramón Huerta Soris. Recogió el fruto con la formación del gran maestro Manuel León Hoyos y del maestro internacional Luis Ibarra Chami. Yucatán se distinguió con racimos de títulos infantiles y juveniles en la Olimpiada de Ajedrez de Conade.

Alejandro Preve Castro probó el acíbar del entorno ajedrecístico. El torneo tan importante despertó ambiciones muy humanas, demasiado humanas.

Alejandro Preve Castro lo dio todo a cambio de nada.Ayer desapareció físicamente en Mérida, Yucatán.

ESPÍRITU DEL CARLOS TORRE REPETTO

Hoy cumpleEVGENY KISSINPIANISTA RUSO / 44 AÑOSA los seis años ingresó en la prestigiosa Academia Rusa de Música Gnessin (Moscú).

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

Cúspide del surrealismoUn día como hoy, pero de 1901, nació el escultor suizo Alberto Giacometti, uno de los principales artistas surrealistas del siglo XX por sus obras llenas de ingenio e imaginación como La madre del artista y Retrato de mujer. Murió el 11 de enero de 1966.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES AGENDA

¿SABÍAS QUE?

Hace 159 años se inauguró el Teatro de la Zarzuela en Madrid, espacio donde se cultiva la música del género lírico español.

PRODIGIO MUSICALToca a Rajmáninov, Liszt, Brahms, Schubert, Chopin, Tchaikovski y Schumann, pero Bach es su favorito.

Alistan montaje “monárquico”El montaje La monarquía casi perfecta, una adaptación de El panfleto del rey y su lacayo, que aborda el tema del poder desde el humor negro, arrancará temporada este 30 de octubre en el Foro Lucerna. La obra no tiene que ver con la película de Luis Estrada, pero sí habla del poder en tono de farsa. Calle Lucerna 164, col. Juárez.

El libroEstos relatos son nuestros deseos, anhelos, temores, ideales y sueños; la arraigada sabiduría mexicana.

TÍTULO: Leyendas de todo México

AUTORAS: Tere Remolina, Becky Rubinstein e Isabel Suárez

EDITORIAL: Selector, México, 2015; 252 pp.

PLANETA DANZA

El líder de la Danzonera Dimas, una de las más antiguas de México, murió accidentalmente junto con su familia

Foto: Cortesía

Miguel Zamudio Abdalá, Roberto Romero Pérez, Cristina Kahlo, Arturo Márquez y Rafael Figueroa en la entrega del Premio Nacional a la Preservación y Difusión del Danzón (2012).

Me da tristeza que la noticia no haya trascendido. No puedo creer que en los diarios sólo se hablara de la muerte de una familia por una fuga de gas.” MIGUEL ZAMUDIODIRECTOR DE CNIDDAC

El danzón está de lutoPOR ROSARIO MANZANOSE s p E c i a l

expresiones@gimm.com.mx

La muerte ha golpeado de frente a la Danzonera Dimas. Su director, Roberto Romero Pérez, murió accidentalmen-te hace unos días, junto con su familia, por una fuga de gas.

La gran y popular dan-zonera, una de las más anti-guas del país, fue fundada en 1921 por Amador Pérez Dimas —creador del inmortal dan-zón Nereidas— y el trom-petista Silverio Prieto. Con cualidades musicales poco comunes se convirtió en la danzonera oficial del Salón México desde su inicio y hasta finales de los años 30 del siglo pasado.

A la muerte de su funda-dor en 1976 hubo un receso de diez años hasta que su hijo Felipe Pérez entró a la direc-ción; a su muerte, fue Roberto Romero Pérez, nieto del fun-dador de la agrupación, quien retomó la danzonera. Siem-pre ha sido un legado fami-liar: sólo la familia se ha hecho cargo de su organización.

“Me da una enorme triste-za que la noticia no haya tras-cendido”, dice en entrevista telefónica desde Veracruz Mi-guel Ángel Zamudio Abdalá, director de Centro Nacional de Investigación y Difusión del Danzón A.C. (CNIDDAC)

“No puedo creer que en los diarios sólo se hablara de la inesperada muerte de una familia por una fuga de gas en Iztapalapa y no se dijera nada de Roberto Romero Pérez como artista heredero de toda una tradición musical.

“Roberto era una perso-na de enorme conocimiento musical, reconocido por los miles de danzoneros que hay en el país. Vamos, era una per-sona de gran capacidad como las que hacen falta en nuestro país.Tenía tan sólo 38 años. Es una enorme desgracia en el medio danzonero nacional.”

Dimas fue la danzone-ra que aparece en la película

Danzón, de María Novaro, la que acompañó a Ofelia Me-dina en su gira Mexican Se-ñorita por EU. Representó a México en Francia y Bélgica en el evento Europalia. Fue el acento musical en el disco Que devuelvan, grabado en los años 90 por Eugenia León.

Para Zamudio, la danzo-nera Dimas es un caso muy especial debido a la secrecía en la que mantenía su catá-logo musical: “Sólo grabaron un disco y fue un LP. Si quieres escuchar sus composiciones tienes que ir a uno de los luga-res donde toquen, no hay más. Su archivo musical no es des-conocido, pero no se puede adquirir formalmente. Yo les ofrecí la posibilidad de hacer una grabación con nosotros y en eso estábamos.

“Creo que su reticencia a grabar residía en su enorme deseo de guardar y preservar la esencia de su singularidad, porque el suyo es un archivo

muy antiguo, de cerca de un siglo de existencia.”

Explica Zamudio que es-tas agrupaciones suelen to-car danzones muy conocidos como Teléfono a larga distan-cia o Almendra: “Esto a veces no es tan interesante, porque, quienes bailamos, conoce-mos la música, sus tiempos, sus remates. Con Dimas no. Para mí bailar su música me representa un reto. A veces no conozco lo que tocan y eso me genera expectación, por-que sé que escucharé algo que no domino. Entonces hay que entrar al reto, pero con la ventaja de que, si sabes bailar danzón, conoces la estructura rítmica del cinquillo. Y asumir que se tiene que bailar bien con el decoro y la habilidad que el baile exige.

“La muerte de Rober-to pone en crisis a una de las danzoneras más importantes. No es una danzonera más, Di-mas es La Danzonera.

EXCELSIOR : SábadO 10 dE OCtubRE dE 2015 EXPRESIONES :3

4: EXPRESIONES SábadO 10 dE OctubRE dE 2015 : EXcELSIOR

ALBA ALONSO BAYONA

POR LUIS CARLOS SÁNCHEZluis.sanchez@gimm.com.mx

La pornografía, grita la actriz Alba Alonso Bayona, “está en casa de todos”. Tema que aún sonroja, que pone nerviosos a clérigos y guardianes de las buenas costumbres, la indus-tria del porno es controverti-da, pero se aborda en voz alta en Investigaciones pornográ-ficas, una puesta cercana al cabaret literario que ofrece una visión plural de una cues-tión que aún trata de guardar-se en el cajón más oscuro.

En la obra, dice la actriz (hija de la célebre Pili, que hizo dupla con su gemela Mili en el cine español durante los 60 y 70), “se habla directa-mente del tema, en definitiva se trata de darle voz a un tema que aún sigue siendo un poco tabú y que está en casa de todo mundo puesto que exis-te el internet y es un gran mer-cado, al día de hoy el que diga que no ha visto porno miente”.

Alonso Bayona comparte escena con Vicenç Mas Pe-tit, quien se encarga de am-bientar la puesta, y da voz a diferentes personajes rela-cionados con la materia que doctoró a Linda Lovelace. Prostitutas, una dominatrix o una niña en edad adolescente, hablan en voz de la actriz de lo que significa la pornografía en sus vidas. “En realidad es un collage de textos de diferen-tes autoras, de investigadoras, testimonios directos de gente de la industria del porno y es un espectáculo de cabaret li-terario, porque tiene todos los elementos de cabaret, tanto música en vivo y una partici-pación muy activa del públi-co, hay mucho humor y sobre todo mucha reflexión”.

La espina dorsal del espec-táculo, com funciones hoy y el 24 de octubre en el Cine Tona-lá, son los textos de la escritora francesa Virginie Despentes, la llamada “diva del street punk”, a partir de su libro Teo-ría King Kong. “Es una autora muy polémica que habla en primera persona, porque fue violada de jovencita, luego fue prostituta, trabajó en peep show, es lesbiana y está em-parejada con Beatriz Precia-do, una intelectual que deja su vida y testimonio ahí”.

“Virginie hace una re-flexión directa de lo que para ella es el porno, lo ve como

Esta industria se aborda en voz alta en Investigaciones pornográficas, una puesta cercana al cabaret literario

montón de horas, ganan muy poco dinero y que de repente se ven en una familia, tienen que alimentar bocas y sacan-do números ganan más dine-ro, consumen menos tiempo; no estoy diciendo que sea un plato de gusto ni mucho me-nos, pero ese es el trampolín, es increíble cómo ellas nor-malizan su trabajo”.

Después de estar en la Ciu-dad de México, donde hoy Pili asistirá a la función, los pro-tagonistas viajarán a Xalapa para presentar la obra del 15 al 18 de octubre.

Foto: Cortesía FCE

José Carreño Carlón y Manuela Carmena.

NOTIMEXexpresiones@gimm.com.mx

MADRID.— México ten-drá un nuevo centro cul-tural en Madrid, en la zona de los museos y con gran vida artística, tras un acuer-do con el ayuntamiento de la ciudad, que preside Ma-nuela Carmena, anunció el director general del Fondo de Cultura Económica (FCE), José Carreño Carlón.

En entrevista, asegu-ró que Carmena quiere im-pulsar una gran presencia cul-tural de Méxi-co en todos los sentidos “y ya nos hizo varias propuestas que empezaremos a visitar en es-tos días”.

Carreño en-cabezó ayer, junto con la embajadora de México en España, Rober-ta Lajous, una visita a la fi-lial del Fondo en España, y resaltó que el centro cultu-ral se sumará al proyecto de México en Madrid, con la li-brería Juan Rulfo.

Calificó de muy produc-tiva la reunión con Carme-na, quien, dijo, es una gran lectora de los libros del FCE, desde que estaba en la mi-litancia universitaria, pade-ciendo la dictadura española y en los primeros años 60.

Relató que “cuando lle-gó a la alcaldía, Carmena se dio cuenta de que el ayun-tamiento de Madrid está en deuda con México porque no había aportado su parte

de un convenio de hace 25 años”. Dentro de ese conve-nio, en su momento, México dio un palacio precioso en la calle de Guatemala, en el Centro Histórico del DF, que es ahora la casa de la cultura de España.

Carreño aseguró que la capital española se había comprometido a aportar un inmueble para actividades culturales de México y diplo-máticamente se había esta-do buscando esta posibilidad y ahora, finalmente, se dio

este encuentro.Aclaró que

aunque hay dos o tres propues-tas, habrá que analizar cuál es la que pue-de usarse como centro cultural sin erogar mu-cho dinero en remodelación y la decisión po-drá conocerse

en algunos meses.Al hablar de la presencia

internacional del FCE, apun-tó que a nivel global tiene 10 filiales en otros tantos países y en muchos lugares se ha constituido como el centro cultural, el sitio donde tiene lugar toda la vida cultural.

Anunció que ahora se quiere trabajar con Estados Unidos y hay pláticas con el Instituto Cervantes, con UNAM y la Universidad de Salamanca, ya que ellos van a certificar la enseñanza del español. Esto, para que en los espacios que tienen tanto el Cervantes como la UNAM, el FCE pueda tener librerías y centros culturales.

81AÑOS de existencia tiene el Fondo de Cultura Económica.

FILIAL DE ESPAÑA

DE LA REDACCIÓNexpresiones@gimm.com.mx

El Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (Conacul-ta) recibió en donación de la Fundación Carlos Slim la plataforma de divulgación WikiMéxico, que incluye in-vestigaciones, artículos, anéc-dotas históricas y datos de arte, ciencia y tecnología.

Rafael Tovar y de Teresa, presidente del Conaculta, y Carlos Slim Domit, quien en-cabeza el Grupo Carso, dieron a conocer el hecho en con-ferencia de prensa, en la que se informó que la plataforma cuenta con un acervo superior a los tres mil enlaces y 84 mil documentos digitalizados.

Foto: Daniel Betanzos

En el acto se recordó que esta iniciativa inició en 2010 con motivo de las conme-moraciones del Bicentena-rio de la Independencia y el Centenario de la Revolución como Tu Bicentenario, pero en 2012 se denominó Wiki-Mexico para ampliar su rango de divulgación.

Será incorporada a la pla-taforma de divulgación cul-tural de la Agenda Digital del Conaculta, con lo que la enri-quecerá con una amplia gama de información en temas como cultura, arte, historia, ciencia, tecnología y medio ambiente, destacó Tovar.

Según un comunicado del Conaculta, el funciona-rio destacó que este proyecto

estará alojado en la página de esta institución y beneficiará no sólo a los mexicanos que quieran conocer más acerca de la cultura mexicana, sino a los usuarios de otros países.

Dijo que WikiMéxico cuen-ta con documentos como la Ordenanza de Cristóbal Co-lón, la Cédula Real de Tlaxca-la, el Plan de Iguala, cartas de Frida Kahlo, una colección de incunables y libros más rele-vantes del siglo XV.

Los interesados podrán encontrar, por ejemplo, que el primer presidente de la histo-ria del planeta que voló en un avión fue Francisco I. Madero o que el Palacio Nacional al-guna vez tuvo una plaza de to-ros en su interior.

El Conaculta aloja WikiMéxicoDONACIÓN DE LA FUNDACIÓN SLIM

Carlos Slim Domit y Rafael Tovar y de Teresa.

El porno, en casa de todos

una industria dirigida princi-palmente a los hombres y he-cha para el hombre, pues para el hombre es de alguna mane-ra la forma en que ellos tienen de imaginar lo que ellos ha-rían si fueran mujeres, cómo se darían placer los unos a los otros”. Pero no sólo la voz de la autora francesa toma for-ma: Alonso Batyona encarna también a una dominatrix, a diferentes prostitutas o a una púber que lee el Manual de urbanidad para señoritas, un tratado de buenas costumbres del XIX de Pierre Louÿs.

SIN ESPÍRITU ALECCIONADORLa puesta, que antes fue mon-tada en España, no trata de dar lecciones, explica la ac-triz, sino de abordar un tema que trata de esconderse. “Po-nemos en el espectáculo un abanico de posibilidades muy diversas para que cada uno saque su propia conclusión. A mí lo que me gusta resaltar es que muchas mujeres que llegan a la prostitución o a la pornografía vienen de encon-trase en una situación o en trabajos donde consumen un

Foto: Cortesía

¿DÓNDE Y CUÁNDO?

3 Investigaciones pornográficas se presentan hoy y el próximo 24 de octubre a las 20:30 en el Cine Tonalá, que se localiza en la calle Tonalá número 261, col. Roma Sur.

El FCE busca nueva casa

84MILdocumentos digitalizados.

EXCELSIOR : SábadO 10 dE OCtubRE dE 2015 EXPRESIONES :5

Nadia Villafuerte

Antonio Ramos Revillas

Emiliano Monge

Eduardo Montagner

Antonio Ortuño

NUEVA NARRATIVA MEXICANA

TÍTULO: Palabras mayores

AUTORES: Varios

EDITORIAL: Malpaso, España, 2015; 304 pp.

POR PATRICIA GODOY C o r r e s p o n s a l pgodoy@gimm.com.mx

B arCelona.-“Ven-tanas desde las cuales es posi-ble ver las dis-tintas maneras

en que ciertas escritoras y es-critores han decidido enfren-tar su quehacer en el aquí y el ahora”. Así es como expli-ca Cristina Rivera Garza en el prólogo de Palabras mayores, la idea con que fue concebida esta antología que reúne a 20 nuevos narradores mexicanos menores de 40 años.

El libro, versión en espa-ñol de Mexico20. New Voi-ces, Old Traditions (Pushkin Press), llega ahora a España y se presentará próximamente en México de la mano de Mal-paso Editores en colaboración con el Conaculta y Hay Festi-val, con una edición marcada —como es norma de esa casa literaria— por un lomo con las hojas tintadas, en este caso, color verde bandera.

La idea de los editores de esta compilación es la de compartir con el mundo las letras de los “nuevos valores” de las narrativa mexicana ac-tual que, más allá de la tradi-ción, amplían sus fronteras literarias con muchas influen-cias exteriores.

Como casi todas las anto-logías y como también ya le sucedió a un intento similar en 2008, Grandes Hits. Vol.1 editado por Tryno Maldona-do para Almadía, la propuesta de Palabras mayores es difu-sa e irregular. El libro —inge-nioso, por momentos— reúne los relatos de jóvenes auto-res mexicanos que represen-tan una nueva generación de nuestras letras y que transi-tan por los caminos del mun-do sin dejarse amedrentar por las pesadas sombras de Rulfo, Paz y Fuentes.

La escritora Cristina Rivera Garza, que junto a Juan Villo-ro y Guadalupe Nettel, ha sido una de los “tres jueces con mucho juicio” que han selec-cionado a estos 20 autores y sus textos, comenta que, aun-que todos pertenecen a eso que se podría llamar “cuen-tos”, algunos de los escritos son de “difícil clasificación”.

En el prólogo de la edición británica definieron a estos 20 jóvenes escritores como “camaradas, cómplices, con-fidentes: hermanos en la emoción o la aventura”, pero tras la lectura de Palabras mayores esa supuesta com-plicidad no es tan evidente entre la “estupenda cuadrilla” que forman: Verónica Gerber, Laia Jufresa, Luis Felipe Lo-melí, Brenda Lozano, Valeria Luiselli, Fernanda Melchor, Emiliano Monge, Eduardo Montagner Anguiano, Anto-nio Ortuño, José Pergentino, Eduardo Rabasa, Antonio Ra-mos Revillas, Eduardo Ruiz Sosa, Daniel Saldaña París, Ximena Sánchez Echenique, Carlos Velázquez, Nadia Villa-fuerte, Juan Pablo Anaya, Ni-colás Cabral y Gerardo Arana.

La diversidad de estas 20 voces es el gran atractivo del volumen ya que, como explica uno de los escritores, Emiliano Monge: “Todos somos caza-dores y son tantas las bestias y es tan grande el paraje que no tenemos que encontrarnos ni compartir presas ni armas”.

En el libro, al estilo del vo-cho destartalado del que ha-bla Valeria Luiselli (Ciudad de México, 1983) en su cuen-to Porque cayó la noche y los Bárbaros— destaca sobre los demás el surreal univer-so norteño, destroyer y sico-trópico de Carlos Velázquez (Torreón, Coahuila, 1978). El autor de La Biblia Vaquera y el libro de crónicas El karma de vivir al norte (ambos en Sexto Piso Editores) nos cuen-ta una especie de telenove-la porcina protagonizada por

una promiscua cerdita, Leo-nor, autora de geniales nove-las de literatura rosa, que está en busca del amor. “Se busca chancho fino para complacer a cochinita sexy”. Velázquez aporta, además de buen hu-mor, un gran valor diferencial con respecto a sus coetáneos: su particular uso del lengua-je, un español con marcado acento norteño, fronterizo y que en nada se parece al de la mayoría de los otros escritores de esta antología.

VOCESOtra de las voces que sobre-salen en el volumen es la de Antonio Ortuño (Guadalajara, Jalisco, 1976) que con su relato

Historia nos muestra una in-vasión extranjera de soldados “pálidos, altos y estúpidos” de un país (¿será México?) “al que le gusta pensar que vive al margen de la historia del pla-neta. Nuestros libros apenas hablan de otra cosa que no sea nuestra vieja y desastrosa Historia”.

Aunque no abundan, no es la única referencia más o me-nos directa a la situación del país. Eduardo Ruiz Sosa (Cu-liacán, Sinaloa, 1983) incide en ello en un precioso e ima-ginativo cuento sobre cuerpos sin cabezas titulado Madame Jazmine o noticia de la deca-pitación: “Nosotros, hoy (…) seguimos acunando en los

brazos un cuerpo sin cabeza: lo llamamos país. La cabeza sigue sin aparecer”.

El resto de los relatos son fogonazos de autoficción, re-tazos de —casi— crítica de arte experimental (Gerber), clavados en albercas vacías de descreimiento (Jufresa); invocaciones a re-re-lectu-ras de Baudelaire (Sánchez Echenique), algunas liturgias corporales más o menos in-teresantes (Rabasa), vivencias en casas —literarias— presta-das (Villafuerte) e incursiones por esos territorios fronterizos de la ficción en los que casi se difuminan las barreras entre la literatura y la casi crónica periodística (Melchor).

Escribe Juan Villoro que el libro, más allá del encargo institucional, es un intento por “invitar a leer a escritores de una generación extraordina-ria. Si estos autores gustan, el principal efecto será que tam-bién se busque a otros”. Y esa es, en resumen, la gran utili-dad de este volumen de Pa-labras mayores, que prueba, como escribe Rivera Garza, que la narrativa sigue sien-do “una práctica viva, no una lección” y una invitación a un viaje que, como todos los via-jes, es una conversación, en este caso, con algunos de los habitantes actuales de una parte de ese universo literario llamado México.

El libro

Palabras m

ayores,

versión en

español d

e Mexico20. N

ew Voices,

Old Traditi

ons, lle

gó a

España y

luego

se

prese

ntará en M

éxico. L

a antología

está

conform

ada p

or esc

ritore

s menore

s de 40 años

MISMO TÍTULOEn 1975 apareció un li-bro que explicó la cul-tura de “la línea”, es decir, cómo se debía cumplir la priista vo-luntad del Presidente de México en turno.

Juan Pablo Anaya.

Valeria Luiselli

Fernanda Melchor

Brenda Lozano

Luis Felipe Lomelí

Nicolás Cabral

Gerardo Arana

Verónica Gerber

Laia Jufresa

Daniel Saldaña Paris

Eduardo Ruiz Sosa

Carlos Valázquez

Ximena Sánchez Echenique

Eduardo Rabasa

José Pergentino

INVITADOS A

UNA REUNIÓN

SIN ETIQ

UETA02

6: EXCELSIORSÁBADO 10 DE OCTUBRE DE 2015

OJO POR OJO

El disfraz que somos

Nacido en Japón en los años setenta,

el cosplay es una de las subculturas

más populares de la actualidad. El

cosplayer se convierte en un perso-

naje del anime o el manga y lo in-

terpreta durante el tiempo que dura

la encarnación. A nivel mundial la

práctica ha adquirido cada vez más

popularidad entre jóvenes e inclu-

so adultos, que ya no se limitan a

convenciones y competencias es-

pecializadas para convertirse en su

personaje favorito. Héroes, hechi-

ceros o mutantes también recorren

las calles de la Ciudad de México;

este año incluso, por primera vez se

coronaron seguidores mexicanos en

la World Cosplay Summit (WCS).

FOTOS: PAOLA HIDALGO TEXTO: CAR0LINA GONZÁLEZ/Especial

expresiones@gimm.com.mx

EXCELSIOR : SábadO 10 dE OCtubRE dE 2015 EXPRESIONES :7HASTA EL 18 DE OCTUBRE

POR CAROLINA GONZÁLEZEspecia lexpresiones@gimm.com.mx

Como toda quinceañera, la Feria Internacional del Libro (FIL) en el Zócalo ha prepara-do una fiesta a lo grande para celebrar su aniversario. El en-cuentro, que arrancó ayer, in-cluye más de 900 actividades para los amantes de la cultura y el arte.

Este año, los invitados de honor, que enriquecerán el encuentro, son el Reino Uni-do, que participa con motivo del Año Dual, y el estado de Morelos, representado por editoriales independientes emergentes.

Como padrinos, la FIL del Zócalo ha elegido a la Red de Fábricas de Artes y Oficios (Faro) que también está cele-brando 15 años de existencia, así como a sellos editoria-les como el Fondo de Cultura Económica, la Dirección Ge-neral de Publicaciones del Consejo Nacional para la Cul-tura y las Artes, Grupo Planeta, Penguin Random House, en-tre otros. También, asisten a la fiesta, editoriales indepen-dientes y universitarias.

La programación en la plancha del Zócalo, que con-tará con espacios exclusivos para niños y jóvenes, es dis-tribuida en siete foros y se divide en cinco ejes temáti-cos. Este año, también cuenta con actividades en dos sedes alternas: el Museo de la Ciu-dad de México y el Museo del Estanquillo.

Conformada por 300 ex-positores y la presencia de más de 300 autores naciona-les e internacionales, como Elena Poniatowska, Fernando del Paso, Juan Villoro, Michael Hofmann, William N. Herbert y William Rouge, la FIL pre-tenderá superar sus propios números, tanto los de audien-cia como los de la venta de li-bros que se han registrado en ediciones pasadas.

En el arranque de la feria,

Con más de 900 actividades en su programa, la fiesta editorial arrancó ayer en la principal plaza del país

POR ERNESTO HERNÁNDEZ BUSTOE s p E c i a l

expresiones@gimm.com.mx

“Escribe ensayos bajo la dis-ciplina de la poética”, dijo en su momento uno de los rese-ñistas de Decreation para ex-plicar el subtítulo de este libro: “Poesía, Ensayo, Ópera”. En realidad, casi todas las obras importantes de Anne Carson mezclan los moldes tradicio-nales de género: novelas en verso (Autobiography of Red), amasiato de ensayo y poe-sía en libros como Plainwater y Glass, Irony and God, o in-cluso libros-objeto-collage, como el reciente Nox.

“Inteligencia”, palabra que los críticos repiten a la hora de hablar de su obra, es en este caso la habilidad para saltar de una idea a otra y mostrar aristas de proble-mas filosóficos que, sin em-bargo, acaban transformados -depurados- en imágenes. Hay, ya se ha dicho, algo de

RESEÑA DECREACIÓN

sonriente prestidigitador en este proceso. Su lector tie-ne que contentarse muchas veces con eso que la propia Carson llama, a propósito de Virginia Woolf, “a fragran-ce of understanding”, un tipo de placer literario que no ex-cluye, por supuesto, el rigor. Y mucho menos la popularidad: Carson es ya una figura del establishment literario an-glosajón, bien colocada en el reducido mercado de la poe-sía, que cuenta con numero-sos admiradores, fascinados por su carisma y su “persona-je”: una poeta y profesora de griego clásico capaz de aba-rrotar las salas de conferen-cias, lo mismo si habla de la Odisea que de Proust.

Uno de los rasgos esencia-les de esta obra donde se fun-den la traducción, el poema, la ficción, el ensayo, diversas variantes del género dramá-tico o incluso el performance,

sería la fluida relación de Car-son con el mundo clásico, especialmente con la tradi-ción griega. Vínculo que, sin embargo, no excluye la con-ciencia de cierta otredad irre-ductible. “Lo fascinante de los griegos –dice en entrevista con The Paris Review– es que consigues pequeños deste-llos de similitud [con nuestro mundo], incrustados en una increíble otredad, en ese in-menso paisaje de extrañas convicciones sobre el mun-do y reacciones vitales que no tienen sentido en lo absoluto”.

La erudición de Carson nada tiene que ver con la nos-talgia de ese mundo perdido, a la manera del “clasicismo” tradicional. El orbe clásico, omnipresente en sus libros, sólo encuentra su verdadero sentido en tanto fragmento, como algo que se sabe in-completo. Y eso es parte de la atracción que suscita su obra:

esa exasperada conciencia de lo fragmentario, que emerge lo mismo al juzgar un poema de Safo que otro de Simóni-des, un verso de Ovidio o pa-sajes de la épica homérica; una manera de enlazar, no para reconstruir un trayecto demostrativo sino para seguir los elusivos rastros de un pen-samiento. La poiesis aquí es engaste, ajuste formal de las ideas, que forman una suerte de puzzle o mosaico, irónico y vibrante. Más que una nue-va sabiduría, un desmantela-miento de la sabiduría.

Decreación es un buen ejemplo de ese trabajo de conexión de referencias en función de obsesiones per-sonales; un libro que, por en-cima del enjambre de temas y citas, gravita sobre el con-cepto que le da título: la diso-lución del yo creador en tanto creatura. Pero antes de llegar allí, a ese ensayo (y al libre-to de la ópera en tres actos) que trata del éxtasis místico en Safo, Marguerite Porete y

Entre el ensayo y la poesíaGravitando entre diversos géneros, Anne Carson habla de la mística y su lenguaje

un momento en que pude en-trar bajo la Catedral Metropo-litana. La Catedral comenzó a sufrir serios deterioros y los ingenieros decidieron hacer una serie de pozos y colum-nas para rescatarla”, recordó.

Entonces, agragó, “tuvimos la oportunidad de entrar hasta abajo y ver qué es lo que ahí había. Encontramos ahí res-tos de edificios, de ofrendas, canales y una enorme rique-za de materiales, así, no sólo nos circunscribimos a lo que se conoce hoy como Templo Mayor, sino que fuimos a los alrededores de la gran plaza ceremonial mexica”.

Autor de numerosos artí-culos especializados, Matos agregó: “Encontramos ollas y una buena cantidad de obje-tos debajo de la Catedral, de materiales preciosos porque era un área sagrada, la habi-tación de sus dioses, y encon-tramos también cosas de la Época Colonial, pues cuando se asentó la Catedral, atrás de ella se construyó la Capilla de las Ánimas del Purgatorio y al excavar, descubrimos la pri-mera piedra de esa capilla”.

En el Foro “Hugo Gutiérrez Vega” de la FILZ, el autor de El Templo Mayor de los aztecas (1988), dijo: “Esa primera pie-dra era una caja con su tapa, y al levantarla, tenía un símbo-lo cristiano y una fecha, 1721. Es decir, nos estaba dando el año en que había sido inicia-da la Capilla de las Animas del Purgatorio”. En el interior de la caja había medallas con di-versas imágenes religiosas, y monedas. Invitamos a espe-cialistas del Banco de México para que las analizaran”.

El resultado, agregó, “es que a los pocos días uno de esos especialistas me llamó por teléfono y me dijo, maes-tro, esas ánimas que están en el purgatorio no van a salir de ahí, porque de las monedas que hemos analizado, una sí es de oro pero las demás… ¡Es-tán pintadas!”.

— Con información de Notimex

Foto: David Solís

La FIL del Zócalo se lleva a cabo diariamente desde las 10:00 hasta las 20:30 horas.

Eduardo Matos Moctezuma charló con el público y sus lectores. Dijo que junto con un grupo multidisciplinario continúa explorando eviden-cias del México prehispánico, y recordó que desde 1978 está a cargo de las excavaciones del proyecto Templo Mayor, cimiento de la antigua ciu-dad de Tenochtitlán. “Hubo

Simone Weil, uno debe atra-vesar muchas páginas y múl-tiples referencias.

El nodo fundamental del libro, su concepto fundamen-tal, es la idea de Simone Weil de que “participamos en la creación del mundo decreán-donos a nosotros mismos”, es decir, “deshaciendo la criatu-ra que hay en nosotros”, es la introducción a un complejo problema filosófico: la místi-ca y su lenguaje. Carson bus-ca responder a una antigua pregunta de toda la tradición mística: ¿cómo hablar del amor de Dios, cómo tematizar un éxtasis que se caracteriza, justamente, por la suspensión del habla, e incluso de la con-ciencia? Y en la respuesta po-sible, Carson ha buscado crear efectos de resonancia entre una poeta antigua, una here-je medieval y una filósofa mo-derna, que experimentaron ese estado en el que el alma sale de sí misma y se cance-la para dejar lugar a lo divino. Tres mujeres que juegan roles intercambiables, tres formas de atrevimiento espiritual, de disolver o desmantelar el yo para entregarse a lo Absoluto.En ese vértigo, está también la mejor parte de la obra de Car-son, que busca siempre una zona de libertad y descontrol.

Foto: EspecialLa célebre pieza faraónica fue encontrada en 1922.

EFEexpresiones@gimm.com.mx

EL CAIRO.- La restauración de la máscara de oro de Tutanka-món, dañada durante una fa-llida intervención realizada en enero de 2015 después de que se le desprendiera la bar-billa, comienza hoy y será lle-vada a cabo por un equipo egipcio-alemán.

El egiptólogo Ahmed Saleh dijo que la máscara dejará la vitrina en la que está expues-ta, en el Museo Nacional, por cuarta vez en su historia desde que fue descubierta en 1925.

La máscara de oro, que tie-ne incrustadas piedras semi-preciosas, se trasladará de la sala 3 a la 55, que está equipa-da con el material pertinente para su tratamiento.

El mes pasado, Alemania entregó 50 mil euros (56 mil 330 dólares) a Egipto para restaurar la máscara de Tu-tankamón, cuya barba resul-tó dañada el pasado enero por una restauración defectuosa, según admitió el ministro de Antigüedades egipcio, Mam-duh al Damati.

En agosto de 2014, duran-te unas obras realizadas para cambiar la iluminación del museo, se desprendió la peri-lla de la máscara del joven fa-raón en circunstancias que no han sido aclaradas.

Los restauradores del mu-seo se decantaron por la re-sina “epoxy”, un material conocido como irreversible, después de que intentaran sin éxito adherirla con otro material.

La barba lleva pegada a la figura de Tutankamón desde 1944, 22 años después de que la máscara fuera hallada.

TUTANKAMÓN

TÍTULO: Decreación

AUTORA: Anne Carson

EDITORIAL: Vaso Roto, Madrid, 2014.

FIL del Zócalo celebra sus 15

autores nacionales y extranjeros participan en la FIL del Zócalo.

300

Foto: AP/Archivo

Reparan máscara egipcia

8: EXPRESIONES SábadO 10 dE OctubRE dE 2015 : EXcELSIOR