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Documental CRIAR Y AMAR Crianza basada en el amor y la responsabilidad
Realizado por: JUANITA RODRÍGUEZ LÓPEZ
Trabajo de grado para optar por el título de Comunicadora Social
Énfasis Audiovisual
Asesora EVELYN DOMÍNGUEZ SERRANO
PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA
FACULTAD DE COMUNICACIÓN Y LENGUAJE COMUNICACIÓN SOCIAL
Bogotá, mayo de 2018
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ARTÍCULO 23
“La Universidad no se hace responsable por los conceptos emitidos por los alumnos en sus trabajos de grado, solo velará porque no se publique nada contrario al dogma y la moral
católicos y porque el trabajo no contenga ataques y polémicas puramente personales, antes bien, se vean en ellas el anhelo de buscar la verdad y la justicia”.
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Bogotá, 21 de mayo de 2018
Doctora
MARISOL CANO BUSQUETS
Decana
Facultad de Comunicación y Lenguaje
Pontificia Universidad Javeriana
Cordial saludo
Tengo el gusto de presentar a usted el documental “Criar y Amar”, producto que se entrega
como parte de mi trabajo de grado, sobre la crianza de perros de pura raza, y su importancia
para nuestra sociedad.
Es importante precisar que este proyecto cumple con los requerimientos técnicos y
metodológicos que rigen actualmente en la industria audiovisual; razon por la cual se presenta
como requisito fundamental para optar por el título profesional de Comunicadora Social con
énfasis en Audiovisual.
Atentamente,
JUANITA RODRÍGUEZ LÓPEZ
C.C. 1032479266
Estudiante de Comunicación Social
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Bogotá, 21 de Mayo de 2018 Doctora MARISOL CANO BUSQUETS Decana Facultad de Comunicación y Lenguaje Cordial saludo Me permito presentar a usted el trabajo “Criar y Amar”, un documental comercial, escrito y dirigido por Juanita Rodríguez López, estudiante del programa de comunicación, énfasis audiovisual, en cumplimiento con los requisitos que exige la universidad, para optar por el título de Comunicador Social. Atentamente,
EVELYN DOMÍNGUEZ SERRANO Docente Cátedra Asesora trabajos de grado Departamento de Comunicación
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AGRADECIMIENTOS
Agradezco a mi familia por el apoyo incondicional durante la realización de mi trabajo de
grado, por la inagotable paciencia en los momentos difíciles, por la ayuda brindada en cada
paso del proceso y por siempre motivarme a hacer de este uno de los mejores proyectos de
mi vida.
A mi asesora Evelyn Domínguez, quien confió en mi y decidió acompañarme y guiarme en
este camino. Gracias por su paciencia, su cariño, su dedicación y su motivación constante.
A Juan Camilo, por su amor incondicional, por acompañarme y seguirme en cada una de
las ideas y locuras que surgieron durante la realización del documental.
A mis amigos qué sin importar la hora, el día o la situación me brindaron su ayuda.
“Criar y amar” es un sueño que hoy es realidad y es triunfo de todos los que hicieron parte
de este maravilloso proyecto.
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TABLA DE CONTENIDO
INTRODUCCIÓN.....................................................................................................................7
OBJETIVOS............................................................................................................................10
CAPÍTULO 1..........................................................................................................................11 ANTECEDENTES.........................................................................................................................................................11
CAPÍTULO 2..........................................................................................................................41 PROCESO DE PRE-PRODUCCIÓN..........................................................................................................41 Insumos de investigación......................................................................................................................................42 Escaleta.........................................................................................................................................................................50 Guion..............................................................................................................................................................................52 Propuesta de realización.......................................................................................................................................73 Presupuesto general................................................................................................................................................76 Propuesta de graficación.......................................................................................................................................81 Plan de rodaje.............................................................................................................................................................82
PROCESO DE PRODUCCIÓN...............................................................................................................................83 PROCESO DE POSTPRODUCCIÓN..................................................................................................................85
CAPÍTULO 3..........................................................................................................................87 EXHIBICIÓN Y DISTRIBUCIÓN.........................................................................................................................87
Ficha técnica...............................................................................................................................................................88
CAPÍTULO 4..........................................................................................................................89 LECCIONES APRENDIDAS Y CONCLUSIONES......................................................................................89
CAPÍTULO 5..........................................................................................................................95
BIBLIOGRAFÍA....................................................................................................................95
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INTRODUCCIÓN
“Criar y amar” es un documental informativo y testimonial pensado como respuesta y
defensa a los fuertes cambios que han vivido los medios de comunicación en los últimos
años. Su tema principal es la crianza de perros puros y busca defenderla argumentando su
importancia en la naturaleza y la sociedad; busca con esto contrarrestar las críticas que se
ven a diario en las redes sociales y algunos lugares en internet, que aseguran la crianza
como una actividad basada en el maltrato, el abuso y la explotación. Está dirigido a un
público amplio con interés en la naturaleza, específicamente en los animales.
El documental cuenta con la participación de cinco criadores colombianos, quienes han
dedicado toda su vida a la crianza y quienes dicen ser apasionados y amantes de los perros.
Por medio de testimonios narran la historia de la crianza, su origen, su evolución su
significado y su importancia, tanto en sus vidas como en la naturaleza y la sociedad.
La idea de este documental nace a partir la historia de vida de la autora, de su experiencia y
de su necesidad de informar la realidad de la crianza.
Junto con su familia son criadores de la raza Pastor Alemán hace aproximadamente 35
años. Durante los últimos años ha experimentando el rechazo de la sociedad hacia esta
actividad entendiendo que esto era causado por la desinformación, la ignorancia y el mal
uso que se da a los nuevos medios de comunicación; en esta ocasión se enfocó en las redes
sociales encontrando que cada día cogen más fuerza como medio de comunicación, como
canal de información y como medio de opinión. Esta transformación que se ha dado ha
traído consigo muchas ventajas, pero igualmente ha incrementado el flujo de información
vacía y falsa, debido a la ausencia de control y la libertad que brinda el internet.
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Dicho problema se veía reflejado en las palabras ofensivas, en las críticas y en las
campañas que día tras día se ven en las redes sociales en contra de la crianza canina,
haciéndola ver como una actividad que va en contra de los derechos de los animales.
Basada en esto y en la inconformidad con respecto a la situación, decide dedicar mi trabajo
de grado a este tema, defendiendo la labor del criador responsable y la importancia de la
crianza de perros puros, con el fin de contrarrestar dichas críticas con información verídica
basada en estudios y testimonios.
Considero que es de gran importancia la realización de este documental debido a la
situación que se está viviendo actualmente con respecto a la mala imagen que se tiene de la
crianza canina, vivimos en un momento en el que poco a poco se van extinguiendo las
especies, en este caso, las razas de perro se van desapareciendo debido a la disminución de
la crianza de perros puros, causada en gran medida por las campañas en pro de la adopción
y en contra de la crianza y venta de perros puros.
Situación que va de la mano con la evolución de los medios de comunicación y la falta de
control que hay sobre estos.
Desde el ámbito comunicacional, se considera esta como una oportunidad para dar un
llamado de atención sobre la problemática de la desinformación, y asimismo una como
invitación a ser más consciente, más exigente y más prudente con la información que se
recolecta y que igualmente se difunde.
El siguiente trabajo se dividirá en seis capítulos que recopilaran paso a paso el proceso de
realización del documental.
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El capítulo 1 aborda la temática desde un ámbito conceptual y teórico de la evolución del
documental, desde su origen hasta la creación del documental animal, dando paso a la
temática de la crianza canina y la importancia de realizar un documental de este tipo.
El capítulo 2 expone paso a paso el proceso de realización luego de la investigación. El
proceso de pre producción, de producción y de posproducción.
El capítulo 3 se enfoca en los posibles escenarios en los que será difundido el documental.
El capítulo 4 tiene como fin analizar las lecciones aprendidas en el proceso de realización.
Finalmente, el capítulo 5 y 6 se enfocarán en la bibliografía usada en la investigación y
como referencia visual para la realización del documental y los anexos correspondientes al
trabajo.
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OBJETIVOS EL objetivo general de este proyecto es identificar los distintos puntos de vista que se tiene
sobre la crianza de perros de raza pura con pedigrí e informar y exponer detalladamente en
que consiste la crianza canina defendiendo su importancia en la sociedad y la naturaleza, a
través de un documental.
Los objetivos específicos del proyecto son:
• Demostrar que los nuevos medios son canales de información y desinformación en
relación a la crianza canina.
• Brindar información verídica sobre la crianza canina para contrarrestar las críticas
fortaleciendo el punto de vista del criador.
• Dar a conocer los beneficios y ventajas que tiene tener un perro con pedigrí.
• Incentivar el buen uso de las redes sociales.
• Valorizar el oficio del criador.
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CAPÍTULO 1
ANTECEDENTES
EL DOCUMENTAL COMO FORMA DE EXPRESIÓN DE UNA REALIDAD
RELATIVA
El documental es aquel género que busca expresar audiovisualmente aspectos de la
realidad, ya sean hechos que han sucedido en tiempo pasado, o que suceden en el momento.
Se conforma de imágenes y sonidos, y algunas veces incluyen textos, entrevistas o
narraciones.
Desde su tipología original conserva muy bien sus rasgos que lo definen. La mayoría de
documentales presentan una historia o una secuencia de sucesos organizados
cronológicamente.
Una de sus características principales es el uso de espacios, ambientes, personajes y hechos
completamente reales.
Han existido desde su origen, múltiples teorías, personajes y escuelas que han transformado
las formas de ver y realizar el documental.
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Hacia el año 1899 algunos inventores estaban
muy interesados en crear aparatos con el fin de
capturar movimiento a partir de fotografías. Entre
este grupo se encontraban los hermanos franceses
Lumière y el estadounidense Thomas Alva
Edison.
Luego de múltiples intentos, los hermanos
Lumière lograron crear un aparato llamado “cinématographe” (cinematógrafo), este era
portátil y fácil de transportar por su liviano peso. Mientras que Edison creó el
“kinetoscope” (quinetoscopio), el cual requería de varios hombres para poderlo mover de
un sitio a otro, por lo tanto, el invento Lumière era
mucho mas práctico y útil.
Este triunfo le otorgó a Louis Lumière la figura del
mesías del documental, además de esto produjo el
primer filme documental, un plano secuencia
llamado La Sortie des usines Lumière á Lyon (La
salida de la fábrica Lumière en Lyon), se caracterizó
por ser un filme mudo en el cual se muestra la salida
de los obreros de una fábrica durante 46 segundos.
Luego del triunfo de esta producción, los hermanos Lumière decidieron continuar con esta
técnica de realización documental de tal manera que conformaron un grupo y se dedicaron
a realizar “películas de actualidad”, consistían en capturar imágenes en un solo plano donde
se retrataban momentos como la llegada de botes a un puerto, la aproximación de un tren o
simplemente, gente trabajando.
La Sortie des usines Lumière á Lyon
Hermanos Lumière
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Esta etapa del cine se vio marcada por la moda de mostrar un evento en lapsos cortos, de un
minuto o menos. A este tipo de cine se le llamó cine documento debido a que a pesar de que
mostraba imágenes de la realidad, no mostraba un punto de vista determinado, ni una
intención propia, simplemente era una exposición de planos en los que se realizaban
acciones concretas y sin mucho trasfondo intencional.
Es así como los hermanos Lumière sentaron las bases del documental como una forma de
exponer la realidad tal cual es por medio de una cámara.
Dichas bases fueron recibidas y puestas en práctica por dos hombres que dieron paso a una
bifurcación de lo que se pensaba como género documental. Ellos fueron Diziga Vertov y
Robert Flaherty.
Vertov fue un cineasta innovador, poeta,
editor y propagandista, figura indispensable
en la historia del cine documental y
miembro de la escuela rusa en la década de
los veinte.
Sus primeras incursiones con las imágenes
en movimiento se dan hacia el año 1916 en
el “laboratorio del oído” en donde
experimentaba con música y ruidos, añadiéndole fonogramas y palabras.
Dziga Vertov
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Hacia el año 1920 descubrió que el ojo humano era capaz de registrar un plano fotográfico
de dos o tres fotogramas. Por esta razón relacionó la cámara con el ojo, defendiendo que la
cámara era como un ojo que observaba la realidad que capturaba el cineasta, y que
posteriormente en el montaje podía transformarla con el fin de exponer su interpretación.
Destacaba la importancia de la
cámara y del montaje como los
elementos técnicos que permitían
captar y elaborar la realidad. Para
justificar su teoría se basaba en una
fórmula.
Cine + ojo = cine en el que se
grababan los hechos.
Cine ojo = cine veo (veo con la
cámara) + cine escribo (registro de la cámara sobre la película) + cine organizo (yo monto).
Para poder definir todos estos parámetros, elaboro una teoría llamada “la teoría de
intervalos”, consistía en tener presente el momento de transición de un plano a otro, dicho
momento era el indicado para la intervención creativa de cada autor.
En resumen, Vertov defendía la idea de que lo que captaba la cámara debía ser una copia
exacta de la realidad, pero que mediante el montaje se podían revelar aspectos ocultos de
esta.
Cine ojo
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Robert Flaherty fue denominado el padre del
documental por el director John Grierson. Se conoce
como el director mas influyente en la modalidad de
películas de viajes y aunque no perteneció a ninguna
escuela especifica fue el representante del
documental estadounidense igualmente en la década
de los veinte.
Su primera producción y más importante en la
historia fue Nanook of the North (Nanuk el
Esquimal) para la cual tuvo que llevarse su cámara al hombro para captar la realidad de una
familia de esquimales que vivía en la bahía de Hudson. Este documental buscaba transmitir
el proceso de lucha por la supervivencia que tenia que vivir dicha familia. La realización de
este documental se basó en la convivencia del director con la cultura esquimal, siempre
usando la cámara en mano, durante
más de un año, observando y
documentando su forma de vivir,
sobrevivir, amar y cazar.
Su importancia en la historia del cine
radica en su valor histórico, en la
calidad y belleza de las imágenes
captadas. De esta producción se ha
criticado algunas atribuciones que se tomó el director influyendo en el rodaje, pues no se
dedicó a filmar la vida de los esquimales tal cual la veía, sino que modificó algunas cosas.
Pero esta situación nunca desmeritó la calidad del documental. Considerándolo no solo
Robert Flaherty
Nanook of the North
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como el primer largometraje documental de la historia del cine, sino también como uno de
los mejores.
Este filme tuvo gran éxito permitiéndole que Flaherty involucrarse con grandes productoras
de Hollywood en
múltiples producciones, logrando como
resultado la realización de Moana en 1926
para Paramount. Este documental buscaba
exponer la vida de la población de Samoa en
el Pacífico, con el fin de descubrir parte de
la antigua cultura polinesia. Junto con su
equipo viajó al pueblo de Safune, situado en la isla de Sava’i, donde fueron muy bien
recibidos por la cultura residente. Este filme fue considerado un fracaso comercial.
Posteriormente Flaherty
viaja a Gran Bretaña
para colaborar al equipo
de John Grierson en la
producción del
documental Man of
Aran en 1934. Este
filme buscaba documentar la lucha del ser humano con la naturaleza en las islas de Aran, en
el oeste de Irlanda, su tema principal era la vida cotidiana de una familia dedicada a la
pesca y el cultivo de papas en la tierra árida de dicha isla.
Moana
Man of Aran
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Al igual que sus anteriores documentales, Flaherty se inclinaba mucho hacia los temas del
ser humano en interacción con el medio que lo rodea y la forma en la que lucha por
sobrevivir en el.
La teoría de Flaherty se basaba en que nadie puede filmar ni reproducir de forma objetiva
los hechos que observa. Esto genera una necesidad de seleccionar a interpretar
detalladamente la realidad para poder componer una película. Mediante la puesta en escena
de la realidad, este hombre desarrolla un estilo nuevo y propio que mas adelante sería
recuperado y adoptado por los creadores del cinema-vérité en los años setenta.
El objetivo de Flaherty era poder transmitir lo que había vivido y lo que había visto en el
tiempo que convivía con las culturas a las que visitaba.
Puesto que, para él, el documental era un medio importante de comunicación que debía
servir para mejorar la comprensión entre los pueblos, pensaba que el cine brindaba la
posibilidad de que personas de culturas diferentes se enteraran de los problemas y
situaciones que vivían otras culturas y mostraba las similitudes que existían entre unas y
otras, con el objetivo de dar cuenta de que todos los seres humanos no son tan diferentes
entre si.
En la década de los treinta nace la Escuela Documental Británica liderada por John
Grierson. Se conoce por ser la precursora del Free Cinema, del Neorrealismo Italiano y de
la Nouvelle Vague y su auge se dio en el período entreguerras.
Esta escuela derrumba a la Escuela Rusa y impone un nuevo concepto de documental que
ha perdurado con el paso del tiempo y es el que se conoce actualmente.
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Grierson se dedicó durante una parte de su
vida a estudiar radio, prensa, televisión y
cine en Estados Unidos y con base en esto
introdujo en Europa los conceptos de
realismo de los norteamericanos después
de haber quedado gratamente sorprendido
por el trabajo de documental que había
realizado Robert Flaherty.
Grierson conforma un grupo de cineastas
en Gran Bretaña y junto con ellos crea el
documental social, caracterizado por el
montaje creativo de las imágenes que se capturaban en la vida real y que buscaban mostrar
la vida y los problemas de la sociedad.
Esto era lo contrario a lo que habían realizado los primeros documentalistas quienes
buscaban mostrar la civilización y las formas de vida de los indígenas o los paisajes
exóticos que se veían en los viajes que realizaban.
La primera y más importante obra de Grierson fue Drifters (Pescadores a la Deriva)
realizada en 1930 y patrocinada por The Empire Marketing Board.
John Grierson
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Fue un filme sin sonido, de 50
minutos de duración que
mostraba cómo era el trabajo
de los pescadores de la
industria del arenque durante
finales de la década de los
veinte en Inglaterra.
Algunas de las características
mas representativas del cine de Grierson era la energía que transmitía, la motivación que
demostraba y el espíritu investigador que revelaba, todo esto expresado de una forma
excepcional gracias a los recursos expresivos, poéticos y extra cinematográficos que usaba
al momento de realizar el montaje.
La Segunda Guerra Mundial fue un suceso de gran importancia y motivo de transformación
puesto que se dio origen a un documental de tipo propagandístico e ideológico en el cual
los documentalistas se veían obligados a plasmar en sus producciones determinadas ideas
impuestas que sin excusa tocaba defender. El género se vio afectado, pues lo que ganaba en
fuerza dialéctica lo perdía en la calidad y la veracidad de la realidad que transmitía, debido
a la manipulación que se daba de la información.
Drifters
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Un ejemplo de este tipo de documental fue
“Triumph des Willens” (El Triunfo de la Voluntad)
es un documental de tipo propagandístico nazi
dirigido por Leni Riefenstahl en 1935. Es una de las
películas más conocidas de la historia del cine,
buscaba mostrar el desarrollo del congreso del
Partido Nacionalsocialista en 1924 en Núremberg.
Su tema principal es el regreso de Alemania a la
categoría de potencia mundial, con Hitler visto
como un mesías que sería el encargado de devolver
la gloria a la nación.
Fue Adolf Hitler quien se encargó de producirla junto la directora el filme, usando técnicas
que incluyeron cámaras en movimiento, el uso de teleobjetivos con el fin de crear una
perspectiva un poco distorsionada, la fotografía aérea y un enfoque diferente en el uso de la
música.
Este documental es considerado como hecho por nazis, para nazis y sobre los nazis.
Actualmente El Triunfo de la Voluntad sigue siendo mundialmente conocido por el uso de
efectos visuales nunca antes vistos, logrando ser el documental político artístico mejor
realizado en la historia del cine.
Fue ganador de multitud de premios en países como Alemania, Estados Unidos, Francia,
Suecia, entre muchos otros, además sentó las bases para muchos documentales posteriores,
y ha servido como cinta habitual vista en las carreras de comunicación y marketing, debido
a su importancia histórica.
Triumph des Willens
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Una vez terminada la guerra, la televisión vuelve a llevar un ritmo regular por lo que el
documental sufre una bifurcación, dividiéndose en el documental televisivo y el
documental cinematográfico.
DOCUMENTAL TELEVISIVO COMO FUENTE DE INFORMACIÓN
“El documental sigue la actualidad permanente, el documento que supera toda caducidad.
No se detiene en la fluctuación de la actualidad inmediata, sino que selecciona e interpreta
lo válido para el futuro.” (Cebrían Herreros, pág. 219)
La televisión siempre se ha caracterizado por su estructura y su carácter informativo,
apoyándose de diferentes recursos como la transmisión en directo. De este modo, logra
informar la realidad de la forma mas exacta y transparente; estando presente en el instante y
el lugar exacto en donde se están desarrollando los hechos.
Con el paso del tiempo la televisión ha conocido y adoptado nuevas formas de transmitir la
realidad, yendo mas allá de los puros aspectos visuales y auditivos captados al instante.
Ha encontrado en el cine los recursos y antecedentes que necesitaba para poder desarrollar
nuevas formas de transmisión. - el cine nació como una forma de informar la realidad -.
Hubo en las historias del documental algunos sucesos que fueron trascendentales como la
Guerra Mundial. Durante esta época el documental da inicio a una bifurcación televisiva y
cinematográfica.
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Hacia la década de los cincuenta, el documental se apoyó en el fenómeno maccarthysta
buscando documentar la forma de vida americana. Hubo personajes como Edward R.
Murrow, quien se encargó de llevar a las pantallas americanas muchos temas prohibidos
para la época. Exponía como eran los problemas de integración racial en las escuelas y la
situación del comunismo, y a todos estos temas les daba un tratamiento de documental.
Este tipo de producciones tenia muy pocas diferencias con respecto al reportaje de
actualidad, puesto que Murrow se fijaba principalmente en los aspectos fugaces de los
hechos inmediatos.
Durante las siguientes décadas, el documental seguía teniendo un trato informativo, pues
todas sus producciones giraban en torno a problemas por los que estaba pasando Estados
Unidos.
Los documentales norteamericanos recibieron los premios
de los festivales mas importantes de televisión y eran
difundidos en las mejores horas de programación, incluso
en televisiones privadas.
Algunos ejemplos de estos documentales fueron:
The Thin Blue Line, documental estadounidense dirigido
por Errol Morris en 1988.
Narra la historia de un hombre llamado Randall Dale
Adams, quien fue condenado a la pena de muerte por un
homicidio que no cometió. Esta producción sirvió como
evidencia probatoria en el caso del personaje, logrando
obtener su libertad.
The Thin Blue Line
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Está considerada una de las 1.000 mejores películas jamás hechas, según The New York
Times.
Fue seleccionada para ser parte del National Film Registry, un archivo cinematográfico
estadounidense que se encarga de conservar aquellos filmes culturales, históricos y
estéticamente significativos para la historia.
Fue una película que marcó la época y un aspecto muy importante fue abrió paso a una
serie de documentales que fueron transmitidos en diferentes plataformas en las que
actualmente se pueden ver, como Netflix o el canal HBO.
También un documental más reciente como fue
No tenían una finalidad propagandística, pero
con sus denuncias se volvieron delatores
públicos de hechos controversiales.
Esto es una muestra de la labor que cumplió el
género documental en sus inicios, pero con la
intervención de algunos cineastas y
documentalistas, la función de este ha ido
transformándose.
Durante los últimos años ha pasado por cambios innovadores en cuanto al tratamiento y la
aproximación informativa que solía tener. A este género se le han ido incluido elementos
que pertenecen al género de ficción, como lo son la representación de los hechos de una
forma más dramática, la incorporación de recursos y técnicas que acentúan dicho drama y
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la inclusión de personajes que tienen como fin interpretar y representar la información que
se esta exponiendo.
Así, el documental se convirtió en un género con gran libertad para el desarrollo de la
personalidad y la expresividad de el documentalista. Creando así el documental de autor,
trabajo que requiere de dotes interpretativos y expresivos al momento de estructurarlo y
plasmarlo en una pantalla.
En cuanto a la realización de documental, el tratamiento del tema va adquiriendo más y más
importancia, aunque la personalidad del realizador, su punto de vista e intención se
convierten en los aspectos determinantes. Ya no es simplemente transmitir la realidad, sino
la forma de ver la realidad. El documental abre puertas a la libre expresión y el desarrollo
del estilo personal.
En ejemplo muy representativo de este
tipo de documental fue Searching for a
Sugar Man, escrito y dirigido por Malik
Bendjelloul en 2012, Su narrativa
igualmente fue de las mejores cualidades
del documental.
Debido a los cambios que sufrió el
documental en cuanto a su tratamiento,
los medios como la radio y la televisión
dieron origen a varios tipos de documentales:
Searhcing for Sugar Man
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El documental de arte, este se basa en la descripción y en el análisis. Ya sea de un cuadro u
obra, o en la vida de un artista actual o de alguna época anterior. Se enfoca en los elementos
del arte mas no en los hechos extraartísticos, a diferencia del reportaje. Un documental de
arte busca descomponer una obra y analizarla a detalle, enfocándose en sus partes, sus
colores, la composición, sus materiales, entre muchos otros aspectos que la componen.
Un ejemplo muy importante y reconocido de este
tipo de documental fue Le Mysterè Picasso (El
Misterio de Picasso), realizado en Francia, dirigido
por H.G. Clouzot y producido por Filmsonor en el
año 1956. Este filme buscaba poder compartir con
los espectadores la experiencia de conocer la
técnica y el modo de trabajar de Pablo Picasso, un
genio y
figura
histórica del
siglo XX. Fue especialmente producida y rodada en
el estudio de este pintor. Su relevancia en la historia
del documental se da debido al uso de novedosas
técnicas cinematográficas que permitían mostrar
detalladamente como mediante pincelada tras
pincelada se iba creando una grandiosa obra de arte.
El documental literario es similar al de arte, a
diferencia que este aborda temáticas que giran en
Le Mystère Picasso
Edgar Alan Poe: Love, Death and Wmen
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torno a las obras y a la vida de distintos escritores. Buscando adentrarse en la fuente de
inspiración de cada uno.
El documental Edgar Allan Poe: Love, Death and Women, (Edgar Alan Poe: Amor, Muerte
y Mujeres) es un filme caracteristico del documental literario. Fue realizado en el año 2010
y cuenta la historia de este famoso escritor, revelando su vida amorosa, desde sus amorios
secretos hasta las más “oficiales” como Virginia Clemm, el amor mas grande de su vida. Se
centra en este aspecto debido a que parte importante de la trayectoria de Poe, fue la
influencia de las mujeres que lo rodeaban. Casi siempre eran su insipiración y el verdadero
rostro de las mujeres que se ocultaban detrás de sus poeams góticos y relatos de terror.
Un tipo de documental muy conocido es el de viajes
y exploraciones. Este se centra en la exploración y
captación de distintos lugares turísticos y folclóricos,
resaltando los aspectos mas llamativos y
representativos. La mayoría de veces su fin es
promover el turismo. Es común ver este tipo de
documentales en canales de televisión cerrada como
lo son National Geographic, Discovery Channel o
Animal Planet. Espacios en los que se busca
informar a la audiencia de múltiples temas culturales.
Un importante y representativo ejemplo de este tipo de documental es 180º South, fue
dirigido por Chris Malloy y producida por Woodshed Films Inc. en Estados Unidos en el
año 2010. Es un filme dedicado especialmente para las personas amantes de los viajes y de
la aventura. Cuenta la historia de un hombre californiano nómada que se dedicó a seguir los
180ª South
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pasos de los héroes Doug Tompknis y Evon Chouinard, los creadores de importantes
marcas como North Face y Patagonia. El documental narra la historia de la travesía hacia la
Patagonia y tiene similitud con un blog de viajes.
Los documentales antropológicos son aquellos que se basan en la investigación. De esta
forma generan un proceso de exploración enfocado en las distintas formas de vida, culturas,
pueblos, etc. Reciben también el nombre de documentales de relación humana, ya que
buscan ofrecer una visión más global y profunda de lugares y vidas que llaman la atención
por su excentricismo.
El Imperio de los Mayas, es un documental que
cuenta con las características anteriormente
mencionadas, fue producido y transmitido por el
canal National Geographic en febrero del año en
curso, con el fin de revelar la existencia de una
“mega ciudad” maya en Guatemala, importante
descubrimiento que podría cambiar la historia
de la civilización precolombina.
Esta producción hizo parte de del especial “130 años explorando”, proyecto que se realizó
en conmemoración del aniversario 130 de la fundación de la Sociedad National
Geographic.
El documental científico y tecnológico es un tipo de documental de los más antiguos.
El Imperio Perdido de los Mayasv
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Se centra en los avances de la ciencia y la tecnología, al igual que los estudios que se llevan
a cabo junto con sus resultados. Normalmente están dirigidos para científicos o como
método de información para audiencia que no es experta en el tema. Muchas veces estos
documentales sirven como método de enseñanza para estudiantes.
Un documental que ha trascendido en la historia y
es de gran importancia para el mundo científico es
How the Earth Was Made (Así se hizo la Tierra),
dirigido por Tim Gerland y producido por Stuart
Carter, Stehpeh Marsh y Susan Werbe en el año
2007 en Estados Unidos para History Channel y
narra la historia geológica de la tierra. Cuenta con
dos temporadas.
Los documentales industriales buscan documentar el funcionamiento de las empresas, de
maquinarias y distintos trabajos. Muestran simultáneamente como es el entorno de la vida
humana, social enfocado en los negocios generados por la industria. Sirven más como
métodos de comunicación corporativa.
Megafábricas es una serie de documental transmitida por National Geographic, que cuenta
con múltiples episodios dedicados a diferentes temáticas, pero enfocados en la industria, en
fábricas y procesos de producción de distintas marcas.
Así se hizo la Tierra
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Un ejemplo de esto es Heiniken (Megafábricas) o Lego (Megafábricas).
El documental ecológico y de la naturaleza es uno de los primeros que se llevó a cabo y
busca estudiar el comportamiento y la vida de la fauna y la flora, y todas las relaciones que
se dan dentro de la naturaleza. Es de gran importancia para la historia del documental
debido al impacto que crea en el público, la mayoría de veces, el documental natural se
realiza con el fin de explorar y exponer aspectos desconocidos y ocultos de la naturaleza,
también busca informar sobre problemáticas ambientales o animales, o con el fin de
denunciar alguna situación de conflicto para así ser solucionada.
Lego Megafábricas Heiniken Megafábricas
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Su estructura corresponde, la mayoría de las veces, a la estructura clásica del documental en
la cual se busca exponer una realidad exacta, sin intervención de personajes o inclusión de
aspectos ficcionales.
Algunos de los documentales más importantes de este tipo y más impactantes en la
sociedad han sido:
Blackfish. una producción estadounidense dirigida por
Gabriela Cowperthwaite que fue estrenada en el Festival
de Cine de Sundance en Enero de 2013, siendo
seleccionada para ser distribuida masivamente.
Narra la historia de Tilikum, una orca que estuvo
involucrada en la muerte de tres personas, secesos que
dieron paso a una investigación y como resultado de esta
nace el documental que busca exponer el sufrimiento al
que se ven expuestos este grupo de animales que se
encuentran en cautiverio en parques de diversiones. La
investigación en la que se basó el documental reveló muchos secretos y aspectos
desagradables sobre la tenencia de orcas y animales marinos de gran tamaño para el
entretenimiento del ser humano.
Siendo estas las causas de su agresividad y sus ataques mortales a varios de los
entrenadores y preparadores de show.
Este documental recibió multitud de críticas positivas que realzaron y multiplicaron el
impacto que tuvo en la sociedad, causando una disminución de la asistencia a parques como
Sea World y Busch Gardens por el uso de animales marinos para shows. Tiempo después
Blackfish
31
algunos de los parques afectados decidieron suspender estas actividades y dejar a los
animales en libertad.
Este tipo de documentales de naturaleza cumplen una labor muy importante, no solo en la
industria del cine, sino en la sociedad. Puesto que la mayoría de veces exponen temas poco
conocidos y que de una u otra forma aportan conocimiento e inciden en políticas de
concientización y reflexión.
Varias cadenas de televisión se han dedicado desde hace muchos años a la producción de
documentales de naturaleza, siendo en la actualidad algunas de las más vistas e importantes
en el mundo.
Algunos de los documentales más representativos
en esta industria son:
Life on Earth (La Vida en la Tierra), dirigida por
David Attenborough, y transmitida por la cadena de
televisión BBC en 1979. Se caracteriza por la
emoción que transmite, gracias a la creatividad con
la que fue realizado, la excelente banda sonora que
usó, y la forma en la que documenta como los
animales transmiten humanidad. Pese al paso del
tiempo sigue siendo un clásico en la historia del documental natural.
Life on Earth
32
Una serie documental que fue icónica y representativa es
Planeta Humano, producida por la BBC y Discovery
Channel en el año 2008. Se conforma de 8 capítulos que
documentan la relación que existe entre el ser humano y
el entorno que lo rodea, y la forma en la que luchan por
adaptarse y sobrevivir en condiciones extremas. Se
caracteriza por sus excelentes imágenes en alta definición.
Hubo dos documentales muy particulares dedicados a un
tema específico, que revelaron secretos
e información nunca antes conocida
sobre los perros. Uno de ellos llamado
The Secret Life of Dogs (La Vida
Secreta del Perro), producido por la
cadena británica BBC, en el cual se
indaga sobre la relación que existe entre
los perros y los humanos y el otro
llamado Y el Hombre Creó al Perro,
producido por National Geographic, en
el que se explora al igual que en el anterior, la relación que existe entre perros y humanos,
relación que ha durado más de 40.000 años. En este documental se reconstruye la historia
genética del perro y entre ambos documentales se pretende explicar el porqué de las
relaciones tan estrechas entre el hombre y el perro.
Planeta Humano
The Secret Life of Dogs
33
Los perros son seres que han estado presentes en la tierra hace miles de décadas y con el
paso del tiempo han ido evolucionando tanto físicamente como en el rol que juegan en la
sociedad.
El perro, es el resultado de la domesticación del lobo por parte del hombre, quienes lo
incluyeron en su manada y en su forma de vida para beneficiarse de sus aptitudes y
habilidad en la caza. A medida que este proceso avanzaba y se repetía, los humanos
empezaron a criar selectivamente sin ser conscientes de esto. Puesto que los clasificaban
según su comportamiento y así conservaban a los que eran más dóciles, fieles y útiles, al
igual que los escogían según sus características físicas, si estas eran aptas o no para los
trabajos que tenían que realizar.
A partir de este proceso de desarrollo de la civilización, y del inicio del comercio con
animales, se dio origen a una variedad de razas con el fin de brindar diferente tipo de
ayudas al ser humano en sus labores.
Desde entonces, y con el paso del tiempo, las diferentes razas se clasificaron en 10 grupos
creados por la Federation Cynologique Internationale (FCI) con el fin de agruparlas según
sus habilidades y aptitudes.
Esta clasificación ha facilitado la crianza y la tenencia de perros, puesto que brinda
información de las características que tiene cada raza y sus habilidades para realizar
determinados trabajos. La importancia de las razas es mucho más grande de lo que se cree,
puesto que al momento de criar una raza en especial se tiene total conocimiento de sus
características, tanto físicas como temperamentales.
34
En la historia del cine ha habido
películas de gran importancia que han
sido protagonizadas o han tenido la
presencia de perros.
Una muy conocida fue el Comisario
Rex, se realizó como una serie de
televisión de género policiaco, se
empezó a transmitir en 1994 y fue retirada en 2004. La trama de esta serie se basa en tres
hombres de la Brigada de Homicidios de Austria, quienes comparten su quehacer diario con
el perro como protagonista, un pastor alemán entrenado como perro policía.
Otra actuación canina muy famosa fue la de Sam, la perra
Pastor Alemán que interpretó a la mejor amiga de Will
Smith en la película Soy Leyenda.
Comisario Rex
Soy Leyenda
35
Una de las últimas producciones cinematográficas que
involucraron un perro fue la película Megan Leavy
estrenada en el año 2017, la cual narra la historia de la
soldado Megan Leavy que es designada a emprender un
viaje en el que tendrá que salvar vidas junto con su
compañero Rex, un perro entrenado para detectar
explosivos.
Lo más significativo de esta película es la forma en la que se
muestra la conexión que existe entre amo y perro.
Los perros han sido animales que se han involucrado cada vez más y más en la vida de las
personas, llegando a convertirse en un miembro más de las familias. Es por esto que cada
vez se hace más común verlos como protagonistas de grandes historias.
Por esta razón considero de gran importancia brindarles a los perros de raza pura un espacio
en el que se pueda manifestar su valor en la sociedad, puesto que con el paso del tiempo se
ha ido perdiendo, por falta de conocimiento, la importancia que tienen las razas caninas, y
ya que el género documental tiene como fin informar y relatar hechos de la realidad,
considero que tratar el tema de la crianza de perros de raza pura como un hobby o pasión,
es una gran oportunidad para contrarrestar y disminuir el desprestigio que se ha creado y la
mala imágen que se ha formado de la crianza.
Megan Leavy
36
REALIZACIÓN DE UN DOCUMENTAL
Todos los tipos de documental comparten las características claves de la realización de este
formato, pero se diferencian por el tema tratado y las exigencias que este le implica a la
realización. En varias ocasiones se mezclan distintos tipos de documental según el tema a
tratar.
Por la libertad de realización que ofrece el género, es posible abordar multitud de temáticas.
Algunas de las más recurrentes son la naturaleza, la geografía, la historia, el cine, el arte y
el deporte. Siempre enfocándose en aspectos que traten sobre el hombre y su forma de vida.
Orientado hacia un único tema en profundidad, buscando siempre ser expositivo y
explicativo.
Es en el valor documental del hombre, de sus diversas formas de vida, donde
alcanza su máxima expresividad. El hombre como objeto de un tratamiento
documental adquiere rasgos de simbolismo que trasciende a las personas
particulares
que aparecen en pantallas para convertirse en signos de humanidad. (Cebrían
Herreros, pág. 224)
Para la realización de un documental es necesario tener una estructura base que va
acompañada de un conjunto de recursos, con el fin de crear un producto ampliamente
expresivo e informativo.
37
El documental se presenta como una secuencia que puede ser percibida como única cuando
existe un relato que se encarga de llevar la historia, ya sea narrado por una voz en off, o por
un presentador, o personaje que se encarga de contar dicha historia, testimonio, o
descubrimiento.
La estructura de un documental se determina por la concepción, ya sea como serie o como
programa único. En ambos casos se organiza de la misma forma, pero se le da tratamiento
en unidades diferentes.
De igual forma, para la elaboración no existe una formula preestablecida. Todo depende del
tema y del documentalista puesto que el género permite amplitud y libre experimentación
en el tratamiento, tanto narrativo como de estilo.
En el documental de autor el material es organizado según la intención del documentalista,
de tal forma que el producto manifieste la identidad de quien lo realizó y sea
completamente distinguible.
En el documental como reportaje se busca lograr un alto nivel de originalidad y de
novedad, esto por medio de la recopilación de imágenes y sonidos, nunca antes vistos ni
oídos. En este caso es importante la estructura organizativa, pero la originalidad de los
planos, de los encuadres y del montaje son los aspectos que mayor aporte tienen al
producto.
Narrativamente el documental se basa en la exposición de hechos de la realidad, en los que
se pueden percibir acciones, y comportamientos que tienen los seres humanos y los
animales en determinadas situaciones.
38
Para esto se hace uso de material captado de la realidad, ya sean documentos de archivo,
grabaciones de testimonios, textos o videos que sirven para sustentar lo que se cuenta y
servir de apoyo para lo que se quiere expresar.
La organización narrativa del documental la mayoría de veces es autónoma con
conclusividad. Puesto que se cuenta una historia determinada, esta es narrada y sustentada
por diferentes recursos, siendo así guiada por si misma y teniendo una estructura clásica
que implica un inicio, un nudo y un desenlace.
Espacialmente y temporalmente, el documental se caracteriza por hacer uso de espacios y
personajes completamente reales ubicados en un pasado próximo o lejano al de la
narración, tomando este como presente y real de la emisión.
Estilísticamente el documental se propone como un “documento”, lo cual obliga a tener una
investigación profunda, y un corte informativo riguroso que aporte pruebas para defender y
sustentar aquello que se esta exponiendo para asegurar la credibilidad del televidente. Para
esto, se hace uso de distintos recursos, como son las imágenes de archivo, de testimonios o
de expertos en el tema abordado. Así como algunas veces se hace uso de un estilo funcional
que no se encarga solo de narrar sino que además expone y explica, esto tiende a reforzar
mucho más el estilo descriptivo, objetivo y creíble.
Por lo tanto, el estilo funcional del documental es narrativo/explicativo y el registro
estilístico es científico / objetivo / de investigación .
39
“La planificación de la técnica para la elaboración de un documental está basada en el
mantenimiento de la fidelidad a la realidad, en su seguimiento y en la búsqueda de una
profundización.” (Cebrían Herreros, pág. 224)
Para la realización de un documental el documentalista tiene que tener un conocimiento
pleno del tema que va a abordar, debe estar en la capacidad de dominarlo y de tal manera
solo necesitar una documentación complementaria.
Una vez estudiado el tema y aclaradas las exigencias que tiene el mismo, se procede a
estructurarlo con el fin de tener claros los permisos, contactos y personajes que sean
necesarios para dar inicio a la producción.
Cuando se realiza un documental para televisión, se busca poder exponer la imagen de la
realidad. Algunos de los aspectos más importantes que se deben tener en cuenta al
momento de la realización, son la imagen y el sonido, pues es esto lo que proporciona la
forma y el propósito de este. Además de esto, el punto de vista es quien define la estructura
y el tratamiento, expresa la identidad y el pensamiento del documentalista.
Al momento de grabar, la mayoría de documentales para televisión, se graban plano a plano
según el tema tratado. En el proceso de producción se deciden estos temas según las
posibilidades y exigencias de la realidad que se esta exponiendo.
En cuanto a la estructura narrativa, el documental permite, al igual que el reportaje, usar
distintas técnicas. Muchas veces se hace uso de la voz en off como narrador, o algunas
40
veces en el montaje se forma el hilo conductor por medio de imágenes y sonidos que
marquen la continuidad.
En algunos documentales televisivos se recurre al presentador, como símbolo de materia
testimonial. Este sujeto tiene que tener un gran dominio del tema, no es simplemente un
presentador o animador, sino quien se encarga de explicar el tema y expresar de la mejor
manera la intención del autor.
“La técnica del documental esta orientada a proponer una realidad con toda su expresividad
aparente mediante el uso de aparatos que escudriñen el tejido interno.” (Cebrían Herreros,
pág. 228)
Actualmente el documental es un género que se exhibe por cadenas públicas de televisión y
cadenas privadas generalistas, que tienden a emitir programas documentales de emisión
única.
Su ubicación horaria es en la mañana y en la noche, el modo de emisión es programa
grabado con frecuencia de emisión diaria o semanal. Se reproduce localmente,
nacionalmente o internacionalmente. Suele ser de carácter publico.
El documental ve y oye mas allá del alcance de los sentidos humanos, lo atómico y lo
cósmico. Es su grandeza y su esplendor para entusiasmar a una audiencia con la realidad
más que con las representaciones. Este es el poder de encanto de fascinación, de
deslumbramiento que generan los buenos documentales. (Cebrían Herreros, pág. 228)
41
CAPÍTULO 2
PROCESO DE PRE-PRODUCCIÓN “CRIAR Y AMAR” es un documental que nació a partir de la idea de compartir e informar
la realidad de la crianza canina de razas puras. En un principio se pensó como un
Docureality, formato con el cual se busca informar uno o más temas de forma concreta,
específica y con el fin de lograr un mensaje claro, conciso y fácil de entender para el
público objetivo. Este producto tendría una duración de aproximadamente tres minutos y
sería difundido en redes; además iba a contar con la participación de una figura pública
quien dirigiría el hilo del Docureality.
Luego del análisis del tema, y teniendo en cuenta del objetivo del producto al igual que la
intención de la autora, junto la asesora se decidió cambiar el formato del producto a un
Documental de aproximadamente quince minutos.
Esto debido a la amplitud del tema, a la profundidad de este y a la cantidad de información
que se quería compartir, en un lapso de quince minutos se podría lograr un mejor resultado
en cuanto al impacto del tema en al público al que iba dirigido.
Teniendo ya decidido el formato, el tiempo, el objetivo y el público, se dió inicio al proceso
de organización de ideas, creación de escaleta, de guion técnico y literario, y
posteriormente se conformó el equipo técnico, se compartieron y decidieron algunas
propuestas de realización y finalmente se realizaron los planes de rodaje correspondientes.
En general, fue un proceso interesante y ordenado, la experiencia de organizar paso a paso
la realización de un documental es de gran aprendizaje.
42
Insumos de investigación
Los nuevos medios son un tema que lleva consigo grandes investigaciones y teorías
propuestas por distintos autores, desde enfoques diversos como lo son, los nuevos medios y
su influencia en el aspecto emocional de los jóvenes, así como su infuencia en la
sociabilidad de las personas, en el aspecto laboral, sentimental, entre muchos otros
enfoques que han ido surgiendo con el paso del tiempo y la evolucion de los medios de
comunicación.
Con respecto a la crianza canina de perros puros con pedigrí se han realizados estudios
previos que abarcan aspectos como alimentación en criaderos, enfermedades, sanidad,
cuidados de una camada, preservación de la raza, entre muchos otros aspectos que son
importantes cuando se quiere criar.
Para esta investigación se tuvo en cuenta ambos temas (nuevos medios – crianza canina)
por separado debido a que son escasos los estudios realizados sobre estos dos temas en
conjunto.
La crianza canina de perros puros con pedigrí es una antigua actividad que ha trascendido a
través de los años alrededor del mundo y es considerada parte fundalmental de evolución
natural, criar perros de raza pura no es simplemente el apareamiento de una hembra con un
macho, es un proceso que lleva años de estudio de la raza, de la genética, de la salud y
sobretodo implica un gran compromiso del criador con su raza, puesto que necesita
43
completa atención y dedicación. Cuando se habla de crianza se debe tener en cuenta los
objetivos de esta actividad, los cuales se fundamentan en la preservación de la raza, esto
conlleva el conocimiento completo del estándar de la raza, creando como objetivo máximo
la obtención de ejemplares semajantes al “prototipo” que se busca, es decir, al estándar.
Según Higiabull (Higiabull, 2017, pág. 01) en su artículo sobre la crianza canina, un criador
debe caracterizarse por la pasión desmedida por su trabajo , pues este requiere de un gran
sacrificio que implica mantener en perfectas condiciones a los reproductores, proporcionar
los cuidados necesarios a cada ejemplar del criadero y asimismo dedicar e invertir el tiempo
y el dinero necesarios para lograr sacar adelante una camada, enfrentándose a noches de
desvelo y horarios infernales, que no siempre recompensan el esfuerzo.
Un criador responsable debe velar siempre por la salud y el bienestar de sus animales,
brindándoles alimentación, y servicios veterinarios de la mejor calidad, asimismo está
comprometido en el estudio de la genética de sus ejemplares para así poder mediante
distintos cruces, previamente estudiados y planeados, lograr los mejores ejemplares en
cuanto a pureza y tipicidad con respecto al estándar de su raza.
Añadiendo la responsabilidad que se tiene en cuanto a la erradicación de enfermedades, es
fundamental en la crianza hacer una exigente selección de los perros aptos para cría, es
decir aquellos que cumplan con todos los requisitos de salud, que no sean portadores de
ninguna enfermedad congénita, ni genética, ni adquirida, esto es un aspecto clave que se
debe tener en cuenta al momento de criar, pues se está formando un criadero libre de
problemas de salud.
44
Criar no es una actividad rentable, no puede ser considerada como única fuente de ingresos,
puesto que es más grande la inversión que el beneficio, según la criadora de la raza
Bullmastiff, Christina de Lima-Neto y Federico Baudino (Lima-Netto & Baudin, s.f., pág.
01)
en su artículo sobre la crianza canina, aquellos malos aficionados, que buscan aparear una
hembra con un macho con el fin de sacar un buen provecho económico, son considerados
“pseudo – criadores” y son aquellos que se han encargado de convertir la crianza canina en
un burdo negocio.
Por personas mal intencionadas que solo ven el valor económico en la crianza, es que a lo
largo de los últimos años se ha ido desprestiagiando esta actividad, que más que una
actividad laboral, es una pasión que ha venido decayendo de forma abrupta durante los
últimos años, debido a la mala información que se tiene y que circula por diferentes canales
comunicativos.
Con la evolución de los medios de comunicación, y en la actualidad con la era digital y los
nuevos medios como lo son las redes sociales (Facebook, Instagram, Twitter, etc). Se han
creado nuevas formas de informar, permitiéndole a todos los usuarios de la web poder
intervenir, opinar e investigar sobre infinitud de temas. Esto lleva consigo un cambio en la
sociedad, en los pensamientos, creencias y acciones de las personas.
“La globalización y la informacionalización, instituidas por las redes de riqueza, tecnología
y poder, están transformando nuestro mundo. Están ampliando nuestra capacidad
productiva, nuestra creatividad cultural y nuestro potencial de comunicación.”
45
(Castells, 1996, pág. 91)
La creación y popularización de las redes sociales ha revolucionado la forma de interactuar
de las personas, abriendo espacios para crear, desarrollar y compartir ideas, conocimientos
e información.
“Internet se ha convertido en la plataforma que almacena un cúmulo de conocimiento,
derivada de la gran cantidad de investigaciones e innovaciones elaboradas por el talento, la
imaginación, la audacia y la inteligencia de los usuarios de la Red.” (Vivar, 2009, pág. 75)
Estas grandes posibilidades y oportunidades que brinda el internet, así como han traído
grandes beneficios comunicacionales e informacionales, han interferido en la calidad de la
información que circula por la red. Esto se da más que todo en las redes sociales como
Facebook, que actualmente funciona como una plataforma en la que es posible interactuar
con infinitud de personas, pero también es usada como medio de opinión pública, de
denuncia, de divulgación y de entretenimiento, aunque con el paso del tiempo se ha ido
incrementando el mal uso de las redes, pasando de ser un medio de comunicación eficaz a
ser un sitio web caracterizado por el discurso ofensivo.
“Probablemente, la inmensidad de estas redes –especialmente Facebook– y la dificultad de
aislar los grupos de modo que sus miembros puedan debatir privadamente, hace de esta red
un escaparate personal y de ideas más que un lugar de debate de opiniones. “ (Vivar, 2009,
pág. 77)
46
“Desde el punto de vista de la audiencia, muchos internautas, utilizan las redes sociales, en
algunos casos, sin saber el verdadero concepto de la tecnología que usan.” (Vivar, 2009,
pág. 74)
Los nuevos medios han roto la brecha de tiempo y espacio, permitiendo estar presente de
forma virtual en cualquier parte del mundo, en cualquier momento, por esta razón las redes
sociales se convirtieron en medios de comunicación de masas, alcanzando una audiencia
más grande que la televisión.
“Actualmente, decenas de millones de personas comparten sus noticias, su información y
sus opiniones en la blogosfera: tanto así ́, que podemos afirmar sin temor a equivocarnos
que el mundo blog se ha consolidado. Y lo hace de forma auto organizada. Al estilo de
Goldcorp, millones de comentarios a través de estos espacios virtuales que se actualizan
cada segundo, algunos de los cuales, reciben más de medio millón de visitas diarias. “
(Vivar, 2009, pág. 79)
Como consecuencia de la gran cantidad de información que circula por la red
constantemente y a gran velocidad, se está viviendo un momento en el que hay una
sobreabundancia de información disponible para todos los usuarios.
“Dos de los elementos característicos de la sociedad contemporánea son la sobreabundancia
de información y la velocidad de las comunicaciones, desarrolladas en un escenario
marcado por la hiperconectividad de las personas. “ (Serrano-Puche, 2017, pág. 75)
47
Esto ha creado una revolución comunicativa reconfigurando la forma de expresión de las
personas, ya que en las redes sociales se puede opinar mediante el anonimato, puesto que la
interacción es por medio de pantallas perdiéndose la comunicación interpersonal, frente a
frente.
“Este uso intensivo de la tecnología despierta emociones en los usuarios y sirve además
como cauce para la expresión de sus afectos. “ (Serrano-Puche, 2017, pág. 75)
Este desfogue de emociones que permiten expresar las redes sociales ha generado falta de
respeto hacia la red, hacia los otros usuarios, esto debido a que cada persona está en la
capacidad de defender sus puntos de vista, sus creencias y sus pensamientos, pero tanta
libertad al momento de expresarse está llevando a perder la concordancia y la coherencia,
unido a la sobreinformación que se está produciendo.
“Esta extraordinaria abundancia de información es muy ventajosa, por una parte, para las
personas, pues encuentran a su disposición más contenidos que, a menudo, son instantáneos
y de acceso gratuito. Sin embargo, también propicia situaciones de desinformación o
intoxicación informativa.” (Serrano-Puche, 2017, pág. 78)
Así como lo mencioné en la anterior cita, la sobreinformación genera desinformación, y en
gran medida se debe a la libertad que ofrece la red digital. Como consecuencia se están
generando constantes debates, desde lo más prudencial hasta lo más ofensivo. Abriéndole
espacio a los diferentes movimientos sociales para expresar sus opiniones de denuncia, de
descontento, o de apoyo, o cualquiera que sea su objetivo a comunicar. Muchas veces
perdiéndole el respeto a la información.
48
“De la mano de Han, el doctor Millán nos recuerda que la hiperinformación y la
hipercomunicación dan testimonio de la “falta de verdad” e inclusive de la “falta de ser” de
la ciudadanía. “Más información, más comunicación, no elimina la fundamental
imprecisión del todo. Más bien la agrava”. (Revista Mexicana de Comunicación, 2016, pág.
4)
Finalmente, con respecto a la crianza canina, los nuevos medios de comunicación, en
especial las redes sociales como Facebook se convirtieron en el espacio preciso para
generar opiniones y críticas ofensivas cargadas de discursos de odio, perdiendo el respeto
hacia el otro usuario y respaldados en el anonimato, todo esto debido a la falsa información
que circula por la red, o la sobreinformación que llega a cada usuario y que por falta de
análisis no se entiende de la forma correcta, creando así un estado de desinformación.
Gran parte de las personas encargadas de desprestigiar la crianza canina por este medio se
hace llamar animalistas, creyendo ser parte de un movimiento social sin conocer realmente
la ideología de este.
“Por lo tanto, no definen por sí mismos un movimiento social, sino que son parte de los
movimientos sociales en la sociedad de la información.” (Warren, pág. 79)
Desde las primeras teorías ecologistas hasta el desarrollo del animalismo, el interés de
una parte de la sociedad por recuperar nuestros lazos con la naturaleza y extender los
valores del respeto, la tolerancia y el cuidado a todas las formas de vida no ha dejado de
crecer. Si bien la preocupación podía surgir derivada del propio riesgo al que se expone
nuestra especie mediante la sobreexplotación de los recursos, la contaminación del medio
49
ambiente y la destrucción de los ecosistemas, el movimiento en defensa del mundo natural
ha ido adquiriendo rasgos cada vez más altruistas, llegando a surgir una corriente
esencialmente ética y desvinculada de nuestro propio interés como especie. Esta corriente
es el animalismo. (Verdú & García , 2010, pág. 15)
“Nadie niega que cada época modula su propia ética de manera que hay un pensamiento
moral subordinado a los cambios históricos a partir del cual, en un determinado momento,
se acepten las ejecuciones públicas, las corridas de toros o las luchas de gladiadores. Pero
no podemos anclarnos en una moral diacrónica, sino en una sincrónica donde el elemento
de comparación sean los avances sociales del tiempo que nos ha tocado vivir. “ (Barbeito,
2011, pág. 65)
50
Escaleta Una vez realizada la investigación y el análisis de los temas a tratar, y luego de una
organización previa de las ideas, se realizó una primera escaleta que buscaba dar una idea
de cómo sería la estructura del documental. Esto con el fin de materializar las ideas y
poderlas plasmar de forma coherente, y así saber si era viable o no la realización del
producto.
Si bien, la estructura narrativa se enfrentó a múltiples cambios durante la pre producción,
en un inicio se pensaba como un documental que contaba con un personaje principal quien
sería el encargado de narrar la historia desde su perspectiva, en este caso, sería un perro de
criadero; quien se enfrentaba a una realidad de rechazo por parte de la sociedad.
También contaba con aproximadamente dos entrevistas a criadores quienes serían un apoyo
para narrar dicha historia.
Luego de realizar la escaleta se hizo un análisis de la viabilidad de realización, teniendo en
cuenta el tiempo, los recursos y el objetivo del documental, concluyendo que era mejor
cambiar la estructura narrativa, los personajes y el tiempo, pues en dicha escaleta se realizó
para un tiempo aproximado de ocho minutos, en los cuales consideramos, no se podía
brindar información completa y de calidad.
51
Acto Sec Descripción de video Descripción de audio
1
1. Un día cualquiera
Criadero Sala de la casa
Dos amigos hablando mientras se toman un trago
Perro acostado en la sala
Música de fondo Charla entre amigos sobre
perros Voz en off del perro (personaje
principal) presentándose
2
2.
Personaje
Videos de entrenamiento Momentos importantes en
exposiciones
Voz en off de protagonista hablando sobre su vida
3
3.
Gustos
Videos del protagonista compartiendo con su familia
Videos del protagonista haciendo cosas que le gusten
Música de fondo Voz en off del protagonista
contando sobre su vida y sus gustos
4
4.
“soy de criadero”
Protagonista en un parque de la ciudad siendo rechazado
por los demás perros
Música de fondo Voz en off contando que no
tiene casi amigos porque es de criadero
5
5.
¿me maltratan?
Protagonista en medio de muchos perros imaginando lo
que piensan de el
Voz en off del personaje hablando de las críticas que le
hacen
6
6.
Historia crianza
Entrevista a un criador Historia de la crianza en el mundo
7
7.
Criar
Videos del crecimiento y vida de un cachorro en un
criadero
Voz en off de la entrevista
8
8.
Entrenamiento
Ejercicios para entrenar antes de un show
Voz en off del protagonista explicando como son los
entrenamientos Música de fondo
9
9.
Show
Entrevista a expositor quien explica en qué consisten las
exposiciones Imágenes de apoyo
Entrevista
52
Una vez reformada la estructura, escogidos los personajes y organizado el tiempo, se
procede a realizar la primera fase del guion, que serviría como una previa visualización de
lo que sería el documental en cuanto a imagen y sonido.
Guion El desarrollo del guion fue un proceso extenso y con un alto grado de complejidad; era el
momento de materializar cada una de las ideas que se habían pensado anteriormente y
organizarlas por minutos, por planos y secuencias no fue una labor sencilla.
En un principio se diseñó con base en secuencias de entrevistas a cuatro criadores, quienes
a lo largo del documental contarían su historia de vida enfocándose en la crianza canina,
estas entrevistas irían apoyadas de imágenes de apoyo de su diario vivir en compañía de sus
perros e igualmente de imágenes de archivo que ayudaran a sustentar lo que el personaje
estaba contando. Se realizarían una serie de pequeñas entrevistas en una exposición canina
organizada por la Asociación Club Canino Colombiano a algunos criadores y expositores
asistentes a dicho evento.
Parte importante y fundamental de este primer guion fue la organización de la estructura
narrativa, una idealización de cómo se vería y que se escucharía, estructura que fue base en
la realización del producto.
10
10.
Tensión
Imágenes de competencia Triunfos y derrotas
Emociones
Música de fondo
11
11. Fin
Finalización del show Imágenes del personaje saliendo de exposición
Reflexión del personaje Voz en off
53
Sin embargo, este guion no era en concreto ni un guion literario ni un guion técnico, por lo
tanto, se realizó un guion literario en el que se hizo un desglose de cada de cada bloque, y
de cada secuencia, en el cual se diseñaron las respuestas que se realizarían en cada
entrevista y una posible respuesta con base en el conocimiento de la autora sobre el tema.
La realización de este guion fue el proceso más complejo de toda la pre producción, pero el
más importante y provechoso, pues era la materialización completa de las ideas, era el
documento que guiaría toda la futura realización, era la base de todos los procesos que
continuarían.
54
Guion literario fase No. 1
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
Una vez escrita la primera versión del guion literario y técnico surgen algunos
inconvenientes técnicos en cuanto a disposición de equipos en los tiempos solicitados lo
cual afectó directamente los tiempos de rodaje y la disposición de algunos personajes. Por
tal motivo se realizan cambios en la estructura narrativa, en las locaciones, imágenes de
apoyo y personajes, cambiando así gran parte del guion literario, en cuanto al guion técnico
se intentó usar los mismo planos, encuadres y movimientos que se tenían pensados para el
personaje que se cambió.
Guion fase No. 2 (ver en anexos).
En esta, la fase final del desarrollo del guion se añade un personaje nuevo quien
reemplazaría al personaje que por cuestiones de disposición de tiempo no pudo ser parte de
los criadores entrevistados. De igual forma, la estructura narrativa, se modifica con el fin de
adaptarla a la nueva locación, la experiencia y la historia de vida del nuevo personaje. Los
planos los movimientos de cámara se mantienen, pues son característicos de toda la
secuencia de entrevistas y el objetivo era lograr una unidad y una similitud en cada imagen.
Conformación del equipo técnico Desde la creación de la idea del documental, y durante la planeación y desarrollo de guion
se tuvo la idea de trabajar de forma individual, sin equipo técnico, pero al momento de
pensar en la grabación resultó que no iba a ser posible realizar el proyecto sin un grupo de
trabajo.
73
Cuando se iba a realizar la propuesta de realización se tenía la idea conceptual y narrativa
pensada, pero no se sabía cómo transmitirla visualmente, por lo que se procedió a
conformar un equipo técnico de trabajo que sería de gran ayuda para poder plasmar dichas
ideas en una imagen.
Principalmente se recurrió a una persona que se desarrollara en el ámbito de la dirección de
fotografía, en este se dió la oportunidad de conocer el trabajo del señor Jorge Andrés Prieto,
quien conoció la idea la entendió perfectamente.
Basado en su conocimiento y las referencias visuales, se diseñó en conjunto una propuesta
que cumplía con los requerimientos y deseos estéticos de la autora.
Propuesta de realización Con base en el guion, las ideas y los referentes visuales, se diseñó una propuesta de
realización en la cual se buscaba obtener un documental informativo, testimonial y al
mismo tiempo se buscaba que fuera emotivo y pudiera transmitir los sentimientos de los
personajes e impactar al público.
Se iba a contar con la participación de cinco criadores quienes serían los encargados de
llevar el hilo narrativo y quienes, por medio de su conocimiento, su experiencia y su
historia de vida explicarían a detalle en que consiste la crianza canina, cuál es su valor y su
importancia en la naturaleza y la sociedad, porqué se deben criar perros puros y porqué de
debe defender esta labor.
Visualmente se buscaba que las entrevistas tuvieran un toque cinematográfico en el sentido
de la textura y la calidad de la imagen, para se optó por grabar en cada uno de los criaderos,
en exterior, con el fin de hacerlo más natural y más propio del tema.
74
En cuanto a color, se pensaba un documental alegre, con una gama de colores cálidos y
fuertes, que contrastaran y la dieran protagonismo a los perros.
Además de dichas entrevistas, se pensó realizar una secuencia de pequeñas entrevistas en
un evento muy importante para el gremio de los criadores caninos en Colombia, el CIB
2018 organizado por la Asociación Club Canino Colombiano; evento en el cual se reunirían
criadores y expositores de multitud de países del mundo durante cuatro días en los cuales se
llevaría a cabo la exposición canina más grande del año.
En este evento estaría a cargo del equipo técnico un set de grabación en el cual
aproximadamente catorce criadores, expositores o jueces se sentarían un gran sillón y
responderían tres preguntas específicas que serían parte fundamental de la estructura
narrativa del documental.
Como imágenes de apoyo en las entrevistas principales se buscaba poder exponer el día a
día de un criador, su relación con sus perros y su labor en la crianza, por lo tanto, cada una
de las entrevistas se programaba para ocupar un día completo de grabación, con el fin de
poder documentar gran parte de las tareas que debe cumplir un criador.
En el evento se realizarían tomas a la exposición, a las competencias y los espacios de
grooming con el fin de dar a conocer uno de los hobbies más fuertes que existen y mostrar
las emociones y sentimientos que generan dichos eventos en los participantes.
Algunos de los referentes que se usaron para la planeación de este documental fueron:
75
76
Presupuesto general RESUMEN DE PRESUPUESTO
PRESUPUESTO #: 1
FECHA: MAYO 2018
NOMBRE PROYECTO: CRIAR Y AMAR
CATEGORÍA: DOCUMENTAL
DURACIÓN: 23' 14''
LOCACIONES: 4
PRODUCTOR : Juanita Rodríguez
López
DIRECTOR: Juanita Rodríguez
López
Código Rubro Total
1 HONORARIOS
1.1 DIRECCIÓN 2'900.000
1.2 INVESTIGACIÓN - GUIÓN 2'000.000
1.3 PRODUCCIÓN 2'854.000
1.4 REPARTO - ELENCO
1.5 FOTOGRAFÍA - SONIDO 10'829.216
1.6 DIRECCIÓN DE ARTE 3'190.468
1.7 POSTPRODUCCIÓN 8'300.000
1.8 FUNCIONAMIENTO - ORGANIZACIÓN
77
1 SUBTOTAL 30'073.216
2 GASTOS ADMINISTRATIVOS Y DE
FUNCIONAMIENTO
2.1 GASTOS ADMINISTRATIVOS
2.2 GASTOS JURÍDICOS
2.3 SEGUROS
2.4 FUNCIONAMIENTO
2 SUBTOTAL 0
3 ALIMENTACIÓN, TRANSPORTE,
ALOJAMIENTO
3.1 TRANSPORTE AÉREO
3.2 TRANSPORTE TERRESTRE 1'726.000
3.3 TRANSPORTE ACUÁTICO -FLUVIAL
3.4 ALOJAMIENTO
3.5 ALIMENTACIÓN 1'400.000
3.6 VARIOS
3 SUBTOTAL 3'126.000
4 MATERIAL VIRGEN
4.1 VIDEO
4.2 AUDIO
78
4.3 FOTOGRAFÍA
4.4 SISTEMAS DIGITALES
10.000
4.5 CINE
4 SUBTOTAL
10.000
5 PREPRODUCCIÓN: INVESTIGACIÓN,
GUIÓN
5.1 INVESTIGACIÓN
5.2 GUIÓN
60.000
5.3 CASTING
5.4 PRUEBAS DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA
5 SUBTOTAL
60.000
6 PRODUCCIÓN
6.1 MATERIALES PRODUCCIÓN
60.000
6.2 COMUNICACIONES
6.3 PRODUCCIÓN DE CAMPO
6.4 LOCACIONES
79
6.5 CÁMARA 9'600.000
6.6 ÓPTICA 6'700.000
6.7 LUCES 1'330.000
6.8 GRIP
2.132.000
6.9 TRAMOYA
6.10 OTROS
140.000
6.11 SONIDO
440.000
6.12 ENERGÍA
6.13 EQUIPOS TRANSMISIÓN EN DIRECTO
6.14 ESCENOGRAFÍA
6.15 AMBIENTACIÓN
175.000
6.16 UTILERÍA
6.17 VESTUARIO
6.18 MAQUILLAJE - PELUQUERÍA
6.19 EFECTOS ESPECIALES
6 SUBTOTAL 20'577.000
7 POSTPRODUCCIÓN
7.1 EDICIÓN OFF LINE
80
7.2 EDICIÓN ON LINE 30'000.000
7.3 SONORIZACIÓN - AUDIO
7.4 SUBTITULACIÓN
7.5 CINE
7 SUBTOTAL 30'000.000
8 DISTRIBUCION
8.1 PROMOCIÓN Y LANZAMIENTO
30.000
8.2 PUBLICIDAD Y DISTRIBUCIÓN
60.000
8.3 PARTICIPACIÓN EN FESTIVALES,
MERCADOS
8 SUBTOTAL
90.000
SUBTOTAL $83'916.216
Administración, imprevistos y utilidades
(Funcionamiento-organización) 5 - 10 %
$1'000.000
GRAN TOTAL $84'916.216
81
Propuesta de graficación Una vez diseñada la propuesta de realización visual, se procede a realizar una propuesta de
graficación para acompañar la imagen del documental. Aunque se pensaba como un
documental informativo, desde un principio se tuvo presente que no tendría relación con un
reportaje periodístico, por lo tanto, se pensó en un tipo de graficacion simple pero alegre.
Acompañada de gráficos que acordes al tema que acompañaran y rompieran con la
sobriedad de los títulos.
Créditos
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Plan de rodaje La fase final del proceso de pre producción se centró en realizar cada uno de los planes de
rodaje correspondientes a los días de grabación. En un principio se pensaba en cinco días de
rodaje, pero por cuestiones de recursos, disponibilidad de tiempo y de equipos, se redujo a
cuatro días de grabación.
El primer día se realizaría la visita al evento CIB 2018, en el cual se grabarían todas las
entrevistas e imágenes correspondientes a dicho evento.
Los siguientes días de rodaje se harían uno seguido del otro, cada día se realizaría una visita
a un criadero en específico exceptuando el día tres, en el cual se realizaron dos visitas en un
día, debido a que el primer día de grabación se realizarían gran cantidad de tomas a los
personajes del criadero Terranovas del Gran Oso Negro y Tashkas Kennel,
correspondientes al día tres de grabación.
Planes de rodaje (ver en anexos)
83
PROCESO DE PRODUCCIÓN
El proceso de producción del documental se llevó a cabo en el orden que indicaban los
planes de rodaje correspondientes a cada día.
El día No. 1 de grabación se modificaron los tiempos por cuestiones de tránsito que no
permitieron una llegada puntual del equipo técnico, la diferencia fue de aproximadamente
una hora. El proceso de montaje del set de grabación fue ágil y sencillo logrando estabilizar
los tiempos según el plan.
Durante las horas de la mañana se realizaron las tomas a las competencias del evento,
simultáneamente se hizo seguimiento a algunos de nuestros personajes principales que ese
día competían. Aproximadamente al medio día se realizaron las quince entrevistas a
diferentes criadores, expositores y jueces, cumpliendo a cabalidad los tiempos propuestos.
El plan de grabación se dividió en dos jornadas (mañana y tarde) y en el receso entre
jornadas se realizó un backup del material grabado.
Empezando las horas de la tarde se dio inicio a la segunda jornada, en la cual tocó reducir
los tiempos de grabación por cuestiones climáticas que interrumpieron el rodaje. Se finalizó
la jornada de grabación aproximadamente a las 5 p.m.
Fue un día muy productivo para el equipo técnico, de gran provecho y obteniendo material
de alta calidad que fue fundamental en la estructura narrativa del documental.
El día No.2 de grabación a consideración del equipo técnico, era el día más complejo y más
importante. Esto debido a que era en una locación bastante alejada y compleja para llegar y
al mismo tiempo se realizaría la entrevista más importante del documental.
84
La hora de llegada del equipo se corre entre una hora y media y dos horas a causa de la
lejanía y de problemas de tráfico.
El montaje del set fue complejo, se grabó en exterior, se usaron luces de gran potencia y se
luchó constantemente contra el viento que causaba múltiples ruidos.
La entrevista inició aproximadamente dos horas y media más tarde de lo planeado, y se
extendió una hora más del tiempo que se tenía destinado. De igual forma la jornada de
grabación se dividió en dos (mañana y tarde) con el fin de alcanzar a realizar cada una de
las tomas, con tiempo, dedicación y calidad, y asimismo brindar al equipo técnico tiempo
de descanso.
Una vez terminada la entrevista se procedió a hacer un backup del material y a tomar un
descanso de aproximadamente una hora, para dar inicio a la segunda jornada en la cual se
grabaron las tomas de apoyo, que lamentablemente estuvieron acompañadas de una lluvia
constante.
Se finalizó la jornada de grabación aproximadamente a las 6 p.m., obteniendo gran cantidad
de material que fue base para la estructura narrativa del documental.
El día No. 3 de grabación, al contrario de lo que se había planeado, fue el más sencillo.
Este día visitamos dos criaderos, esta vez se dio inicio a la grabación aproximadamente una
hora antes de lo planeado, pues el montaje del set fue ágil y simple.
La entrevista duró menos tiempo del planeado y esto agilizó el cambio de locación.
En el segundo criadero se realizó la entrevista correspondiente, y las tomas de apoyo
necesarias en un corto tiempo, dando como resultado entre tres y cuatro horas de diferencia
con respecto al plan de rodaje. Se finalizó la jornada de grabación aproximadamente a las
2p.m.
85
Finalmente, el día No. 4 de grabación fue bastante productivo, cada vez era más fácil para
el equipo técnico construir el set, aprovechar el tiempo y agilizar los procesos.
Este día se grabaron dos entrevistas y gran cantidad de tomas de apoyo, teniendo lapsos de
descanso, se logró terminar la jornada de grabación aproximadamente cuatro horas antes de
lo planeado.
Considero que se conformó un gran equipo de trabajo, quien al pasar los días se fue
entendiendo cada vez más, logrando así un mejor manejo de los tiempos.
Se realizó un gran trabajo y se obtuvo un excelente resultado en cuanto a calidad de
material.
PROCESO DE POSTPRODUCCIÓN
El proceso de posproducción del documental se inició pocos días después del último día de
rodaje y se extendió durante un poco más de 25 días. Fue un proceso complejo, de mucho
tiempo y dedicación.
Fue de gran ventaja al momento de realizar la línea de tiempo haber realizado una división
previa de los clips de video en carpetas con sus nombres respectivos. Al hacer una revisión
detallada del material y teniendo en cuenta el tiempo de duración que se tenía planeado
para el documental se encontró que había un gran exceso de horas de video grabadas, lo
cual obligó a tomar decisiones trascendentales en cuanto a la elección de los clips de video
que se usarían.
Una vez descartados aquellos que no tenían una calidad óptima o que no aportaban
narrativamente a la historia, se procedió a organizar la línea de tiempo con base en el guion,
86
momento en el cual surge un obstáculo, pues dicho guión había quedado mal planeado con
respecto a los tiempos, resultaba un producto de aproximadamente dos horas en el cual no
se contaba con una estructura narrativa coherente.
Razón que llevó a realizar una transformación parcial del guion, en la cual se mantuvo la
idea principal y algunos bloques, pero se eliminaron otros que no aportaban a la historia.
Una vez reformada y reescrita la estructura se inició un nuevo proceso de posproducción
con base en el nuevo guion, logrando una línea de tiempo de aproximadamente treinta
minutos con una estructura narrativa coherente.
Posteriormente se realizaron los cortes pertinentes, las correcciones de color, de imagen y
de sonido necesarias, se musicalizó y se graficó obteniendo un documental de 23’14’’, se
sobrepasó el tiempo planeado inicialmente (15 minutos), debido a la cantidad de material y
de información importante que se debía comunicar.
Luego de aproximadamente 25 o más días se obtiene un documental de muy alta calidad.
En anexos se puede encontrar el guion final que se realizó durante el proceso de
posproducción con base en el material recolectado y la reforma de la estructura narrativa.
Guión final (ver en anexos)
87
CAPÍTULO 3
EXHIBICIÓN Y DISTRIBUCIÓN
El documental “Criar y amar” será distriubuido en plataformas como YouTube o Vimeo,
con el fin de ser compartido y difundido por redes sociales. Buscando así cumplir con el
objetivo principal de su realización, poder llegar a todo el público objetivo, personas de
cualquier edad que sean usarios de redes sociales y tengan interés en los animales y en
conocer un poco más sobre la especie canina. De igual forma se cumplirá con otro objetivo,
contrarrestar las críticas que se ven a diaro en dichas redes sociales basadas en información
falsa y sin fudamentos, con información verídica, visible y testimonial.
Esta será la principal forma de distribución como un plan a corto plazo.
Como objetivo a mediano plazo, el documental podría ser inscrito en convocatorias de
festivales como es la muestra audiovisual “Ventanas” organizada por la Pontificia
Universidad Javeriana.
Y finalmente como un plan a largo plazo y con un poco más de posporoducción ampliando
la duración del documental, se podría llegar a difundir en canales de televisión
institucionales, o canales internacionales especializados en documental o en temas
ambientales y naturales como Animal Planet. De igual forma podría llegar a difundirse en
plataformas que distribuyan proyectos audiovisuales con audiencias de habla hispana.
Afiche (ver en anexos)
88
Ficha técnica
Título original: Criar y amar
Año: 2018
Duración: 23 minutos
País: Colombia
Dirección: Juanita Rodríguez López
Guion: Juanita Rodríguez López
Fotografía: Jorge Andrés Prieto Amaya
Reparto: Documental
Producción: Juanita Rodríguez López
Género: Documental / Animales. Documental Canino
Sinopsis: La crianza de perros puros ha sido una actividad que ha trascendido a
través del tiempo y ha sido fundamental para el desarrollo de la naturaleza y del
hombre. En los últimos años ha perdido fuerza e importancia debido al mal uso que
se da a los nuevos medios de comunicación, fomentando la difusión de información
falsa sobre esta labor. “Criar y amar” muestra la realidad de la crianza canina
responsable, exponiendo las razones que la hacen una actividad indispensable tanto
para la naturaleza como para la sociedad.
89
CAPÍTULO 4
LECCIONES APRENDIDAS Y CONCLUSIONES
“Criar y amar” nació a partir de una incoformidad de la autora con respecto a las opiniones
que tiene la sociedad sobre una actividad que realiza con su familia desde hace un largo
tiempo, la crianza de perros Pastor Alemán, situación que la cohibía de expesar sus
pensamientos de forma libre y clara por miedo a una mala reacción de quien la escuchara.
Inconformidad que fue creciendo poco a poco, en la medida que el movimiento animalista
se fue fortaleciendo.
Actualmente el mundo esta atravesando por una era digitalizada en la cual las formas de
comunicación cambian constantemente, y cada vez las personas son más independientes,
libres y capaces de comunicar, de opinar y de informar por diferentes y nuevos de medios
de comunicación en los cuales guardar el anonimato es completamente normal y sencillo.
En los últimos años se ha vivido en el mundo una ola incontrolable de idealismos,
movimientos y campañas en pro o en contra de distintas temáticas que cada día son más y
más polémicas.
El animalismo es uno de estos movimientos que cada vez es más fuerte, e impacta más y
más a la sociedad con sus ideales de protección de los derechos de los animales.
Pero dichos ideales se transgiversado llegando a convertirse en un movimiento irrespetuoso
y desinformado, que busca afectar de incontables formas a los criaderos caninos.
La inconformidad nació al percibir campañas de este movimiento en las que se atacaba de
forma vulgar, ofensiva y sin argumentos a una actividad tan importante para la naturaleza y
la sociedad, como lo es la crianza de perros puros.
90
Concluyendo que la única forma de entender esta situación era viendo la falta de
información que habia en la red, sitio por el cual se divulgan dichas criticas ofensivas.
Al ser testigo de esto, surgió la necesidad de informar la realidad de la crianza canina
responsable, y la mejor forma de hacerlo era desde el ámbito comunicacional audiovisual,
considerada como la mejor forma de comunicación, pues es directa y asertiva.
Se tomó la decisión de realizar el documental con el fin de informar, comunicar y enfrentar
todos aquellos ideales que ha difundido el movimiento animalista en contra de los criaderos
de perros.
En un principio, al comentarle la idea a la profesora Evelyn surgió un sentimiento de
descontento en la medida que la idea no había estado bien comunicada, esto debido a la
visión subjetiva que tenía la autora con respecto al tema, causando un cumulo de emociones
que nublaban la objetividad al momento de expresar el objetivo del proyecto.
Ese fue el primer momento de reflexión en el que se entendió que se debe dejar a un lado
los sentimientos generados por el tema e intentar buscar opiniones al respecto para tener
una visión más amplia.
Se propusó en un inicio realizar un Docureality, formato en el cual se expondrían los puntos
más importantes del tema, sería lo más concreto y claro posible, pues tendría una duración
máxima de tres minutos, y sería conducido por un personaje famoso que fuera símbolo de
amor y respeto por los animales.
Después de realizar un análisis detallado de la información que se quería comunicar, se
llegó a la conclusión de que la mejor forma de lograr los obejtivos del proyecto, era
realizando un documental. Un poco más extenso que el Docureality y con un grado más
alto de complejidad en cuestiones de realización.
91
El proceso de realización de este producto fue similar a una pista de obstáculos en la cual
cada día había que enfrentarse a un obstáculo nuevo y más grande que el anterior.
Desde el inicio se pensó este proyecto para ser realizado por una sola persona, porque se
tenía la idea que nadie más iba a entender los objetivos del trabajo, y mucho menos el tema
a tratar.
Una vez inicia la investigación y posteriormente el proceso de organización de ideas y
conformación de estructura narrativa, tocó enfrentarse a un segundo obstáculo, plasmar la
idea en un papel y en una imagen; ardua labor que llevó más tiempo del planeado.
Durante el proceso de creación de guión resultaron incontables obstáculos en los que la
única salida que se veía viable era la de abandonar el proyecto al no encontrar una solución
coherente a los conflictos narrativos que se tenían.
Luego de un extenso trabajo de escritura y desglose de guión, llegó la segunda reflexión
durante el proceso de pre-producción. El orden de las ideas y de los pensamientos es
fundamental para poder materializar y plasmar los deseos en una imagen.
En un proceso de producción de documental no es posible contar con millones de ideas
sueltas que al unirse no tienen coherencia, es necesario tener una cantidad moderada de
propuestas e ideas que al unirse formen una historia jamás antes contada.
Debido a la decisión de dejar este proyecto a cargo de una sola persona, los retos eran más
y más grandes, pero el mayor y mas complejo reto de todos era la imposibilidad de fallar en
la transmisión de información, y mucho menos en una imagen, o en un sonido, esto debido
a la cercanía y el compromiso que tenía la autora con el tema.
92
La realización del guión literario fue compleja en la medida que era el momento en el que
se plasmaría cada una de las ideas y de los imaginarios que se tenían sobre el documental.
Una vez terminado el guión literario y técnico, y luego de una tercera reflexión sobre el la
creencia de ser autosuficiente y completmanete capaz de realizar un producto de esta
magnitud sin ayuda, se procedió a armar un equipo de trabajo.
Esto debido a la falta de diferentes puntos de vista que aportaran a la creación de una
propuesta visual para el documental, de esta forma se entendió que siempre pensaran mejor
dos cabezas que una.
Con el fin de trabajar en conjunto con un director de fotografía que aportara a la
construcción de una propuesta visual, se realizó una reunión con el señor Jorge Andrés
Prieto, quien fue pieza fundamental en la realización del producto. Con su creatividad e
ideas frescas, y un gran gusto por el tema, se diseñó una propuesta de realización que logró
encajar perfectamente con los deseos visuales y estéticos de la autora.
Allí inició el trabajo en equipo, que, aunque fue pequeño, fue muy productivo y
beneficioso.
Una vez concretada la propuesta de realización se da paso a la creación y organizaciñon de
los planes de rodaje. Faltando unos días para inciar el proceso de grabación, surgió un
nuevo obstáculo que puso a la directora a enfrentarse con difucltades técnicas en cuanto a
disposición de equipos, situación que la obligó a defenderse con los conocimientos
aprendidos en segundo o tercer semestre, intentando reemplazar todos los equipos
solicitados que no estaban disponibles, por unos que si lo estaban, a pocas horas de inciar
jornada de rodaje.
93
Durante los días de rodaje, el equipo técnico creció, ya no eran solo dos personas, sino que
se conformaba por algunos compañeros que brindaron su ayuda en diferentes aspectos.
De igual forma esto no era una garantía de que se acabarían los obstáculos, esta vez se
enfrentaron a situaciones climáticas no esperadas, problemas de tráfico no planeados, y uno
que otro problema con personajes.
Situaciones que en un principio parecían imposibles de solucionar y eran vistas como
tragedias, pero que al final sirvieron como aprendizaje de que se debe y que no se debe
hacer durante la realización de un producto audiovisual. Que se debe planear y que se debe
pronosticar, para poder tener un manejo total de las situaciones y estar preparado para
enfrentarse a cualquier obstáculo.
Una vez terminados los días de grabación, se procedió a empezar con la fase de
posproducción, esta vez la directora decidió encargarse complemtanete de este proceso.
Durante la revisión del material y la construcción de la línea de tiempo con base en el
guión, surge un obstáculo de gran magnitud que cambió el rumbo del proceso. Se había
fallado con el manejo de los tiempos, con la esturctura narrativa y con la coherencia del
relato.
Por lo tanto, la única opción viable era reformar el guión, teniendo en cuenta esta vez los
tiempos exactos y la información que era realmente fundamental.
Una vez realizada la nueva línea de tiempo se obtieno un producto de aproximadamente
treinta minutos que luego de cortes, correcciones de imagen, de color y de sonido, se reduce
a 23 minutos.
Una vez finalizado el producto surge la última y más importante reflexión, se hace un
recuento de cada paso que se dio durante el proceso de pre producción, de producción y de
postproducción y se llega a la conclusión de cada acción realizada, cada error cometido y
94
cada obstáculo afrontado, al final, se convierten en procesos de aprendizaje y lecciones que
de seguro nunca se van a olvidar. Pues es fue esta la oportunidad de poner en práctica todo
lo aprendido durante el curso de la carrera profesional.
Finalmente se obtiene un documental que llena de orgullo al equipo técnico y que es para la
autora y directora un sueño cumplido. Siempre quisó realizar un documental sobre la
crianza de perros puros, y hoy es un hecho.
95
CAPÍTULO 5
BIBLIOGRAFÍA
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Bekia Mascotas . (23 de 03 de 2016). Bekia . Obtenido de Rex, el Pastor Alemán que
conquistó la pequeña pantalla: https://www.bekiamascotas.com/articulos/rex-
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Sensacine. (s.f.). Sensacine. Obtenido de Soy Leyenda:
http://www.sensacine.com/peliculas/pelicula-105557/
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por su perro militar: https://www.infobae.com/series-peliculas/2017/09/15/la-
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