¡¡ TAF !!Revista Digital de Cultura5/2012

Colectivo Literario Tirarse al Folio

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EDITORIAL

¡TAF! Revista Digital de Cultura.Núm.5/2012

Colectivo Literario Tirarse al Folio:Alejandro de Diego, Begoña de Antonio, Carmen Arranz, Celia Muñoz, Cruz Cartas, Federico Fayerman, Graziela E. Ugarte, Iñaki Ferreras, Lola Menéndez, Lui Anto-nioli, Pilar Martín, Pilar Ugarte y Theófilo Acedo.

http://tirarsealfolio.blogspot.comtirarsealfolio@gmail.com

Portada: Cuadro de Paloma Barbacid.

Estamos en primavera, época de vigor y alegría, atrás quedaron los días de re-cogimiento, vuelve la existencia y con ella el cansancio y la incógnita. Si miramos a través de la historia del ser humano, no tardaremos mucho en encontrar que ha sido una constante, en todas las culturas, preguntarse cómo ha de conducirse en su vida. A una cuestión tan común dan respuesta multitud divergente de solu-ciones. De ahí venimos, aquí estamos y el futuro sigue sin resolverse queridos lectores. Nosotros, el colectivo literario TAF, queremos aportar al océano nuestra pequeña gota de agua, no para descifrar enigmas, sino más bien para aumentar-los. En este sentido os invitamos a leer las diversas secciones de nuestra revis-ta digital, “como ejemplo”, por creer que el mundo de la ficción ayuda y permite a nuestros personajes dar replica a tan difícil interrogante. Si en lo que halléis aquí dentro no os vale, buscad en los li-bros, y si tampoco encontráis argumento, construir uno que os sirva al menos para un soplo. Nosotros pensamos que alojarse en la vida son etéreos instantes de lectura frente a frágiles trances de escritura. Y así vamos habitando el planeta...

SUMARIO

EDITORIAL Y SUMARIO

4. GALERÍA DE RELATOS:

“El vestíbulo del Infierno”. F.J. Fayerman“Semilla de duda”.Graziela E. Ugarte “Amigo, responde”. Pilar Ugarte “El pez es un animal de sangre fría”. Begoña de Antonio. 16. DI-VERSO:

“Me arriesgo contigo”. Cruz Cartas.“Ella fue”. Lui Antonioli “Idilio”. Theo Acedo 20. VENTANA ABIERTA:

Presentación de “Perdonen las mentiras”Crítica de “Madrid entrelineas” porP. LorenzoReseña de “Raices de Papel. Antología poética” Reseña de L”amentos de otoño”Reseña de “Del amor y sus aristas”Entrevista a Elías Querejeta, por Iñaki Ferreras

34. TE LO CUENTO:

“Roberto y el gallo”. Alejandro de Diego“Recuerdo que...” Celia Muñoz de Unzúe“Rodando, rodando”. Lui Antonioli “Bombín”. Iñaki Ferreras.

44. UN PASEO POR...:

Mi música de los sesenta/setenta por Freddy Mayer. La villa romana de Almenara de Adaja por Pilar MartínTebeo-Comic-Bande Dessineé por Eric Marian

Y en GALERIA DE ARTE:

La pintura de Paloma Barbacid.

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EL VESTÍBULO DEL INFIERNOF.J. Fayerman

SEMILLA DE DUDAGraciela E. Ugarte

AMIGO, RESPONDEPilar Ugarte

EL PEZ ES UN ANIMAL DE SANGRE FRÍABegoña de Antonio.

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e relatos

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EL VESTÍBULO DEL INFIERNO

La vida de Samael J.Sheridan podía dividirse fácilmente en antes y después de su traslado a Diablo, ciudad al este del país, rica en leyendas y cuna de los mejores escritores de cuentos de terror, todo ellos misteriosamente desaparecidos cuando la vida más les sonreía.

Samael J. Sheridan también era escritor, aunque el género que cultivaba no tenía mucho que ver con el miedo. Escribía teatro y guiones de cine, casi siempre comedias, que apenas le daba para sobrevivir. Por eso, cuando recibió la oferta de escribir un guión para una importante productora cine-matográfica, ni siquiera sopesó que el encargo le obligaría a trasladarse a Diablo. Y con ello la necesidad de dejar su pequeño y económico aparta-mento en la capital para tener que buscar una habitación barata, cerca de la sede de United Films. El contrato ofertado era por tres años, así que cedió su apartamento a un amigo y subió al tren. El equipaje se limitaba al ordenador portátil y a una pequeña maleta, donde guardaba celosamente su obra literaria y el cepillo de dientes. Casi toda la ropa que tenía, la llevaba puesta.

En la madrugada del día siguiente, Diablo se presentó a través de la empa-ñada ventanilla del vagón de tercera clase. La ciudad se encontraba sumer-gida en una niebla cerrada, que no se desvaneció hasta el mediodía. Una

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e relatos

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urbe de casas viejas y apiñadas, que apenas dejaba vislumbrar un cielo de sucio chocolate, que amenazaba teñir con su lluvia las callejuelas estre-chas del barrio antiguo, al que llamaban Olbaid. Según la información que había conseguido en Internet databa del siglo X.

Samael J. Sheridan era un hombre corpulento. Más de cien kilos repartidos en un cuerpo de un metro ochenta sin contar los altos tacones de sus botas y el sombrero vaquero que lucía siempre. Samael iba a cumplir cuarentaaños ese mismo mes, pero hacía mucho tiempo que no celebraba los ani-versarios. Desde la muerte de su mujer, vivir se había convertido en algo secundario. Quizás el cambio de ciudad le ayudaría a devolverla a un primer plano y a olvidar el pasado.Después de firmar el contrato en las oficinas de United Films, Samael dedi-có el día en buscar alojamiento en Olbaid. Almorzó en un pequeño restau-rante de la calle Natas donde trabó amistad con un hombre que comía en la mesa contigua, de aspecto sombrío, bajo, cargado de hombros y con unos ojos que parecían traspasarle cuando los fijaba en los suyos.

–Conozco un piso que se alquila cerca de aquí, --le dijo el hombre al en-terarse de que buscaba un lugar para vivir.

–No puedo permitirme un piso, –contestó Samael. –Con una habitación me conformo.–El piso es de un vecino y amigo que se ha ido a vivir al extranjero y lo alquila por un precio muy bajo, a cambio de que el inquilino lo cuide y se haga cargo de las plantas y de su perro, –respondió el hombre.

Aquella misma tarde los dos visitaron el piso. Era un sótano, con un único dormitorio con una cama con dosel, cocina moderna, cuarto de baño y un salón muy grande con tres ambientes diferenciados. También contaba con un despacho/biblioteca de muebles antiguos y muy bien conservados. Sobre un velador de tres patas florecían unas Faccaceas. Eran las únicas plantas en toda la casa. Toda ella respiraba lujo y Samael J.Sheridan la ocupó encantado.

Al día siguiente llegó Cerbero. Cerbero era un Gran Danés negro. Sentado alcanzaba más de un metro de altura. En su enorme cabeza destacaban dos orejas puntiagudas y unos ojos brillantes que parecían moverse y flo-tar solos por la noche en la oscuridad del dormitorio.

Samael se acostumbró enseguida a Cerbero y cuando salían a la calle a dar los paseos obligatorios, la gente se apartaba, tal era el respeto que levantaba a su paso. Comía siempre en el restaurante de la calle Natas y Cerbero recibía su ración en la cocina.

Una mañana de domingo el hombre del restaurante visitó a Samael y le

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propuso utilizar el piso para hacer una fiesta con gente guapa entre los que se encontraba la actriz más famosa y bella del momento: Lucía Labelle.

Samael aceptó de inmediato y a petición del hombre del restaurante com-pró velas, comida abundante y diez cajas de botellas de güisqui. Llenó el congelador de hielo y abandonó el piso durante todo el sábado, como le habían pedido.El domingo amaneció frío. Tampoco había nubes en el cielo. Su habitual color chocolate se había convertido en rojo sangre. El viento arqueaba los arboles y los desnudaba de hojas y frutos, y su ulular espantaba a los es-casos viandantes que habían osado salir ese día.

Poco a poco fueron llegando los invitados al piso de Samael, colocándose alrededor de un círculo de velas encendidas que rodeaban una gran losa de mármol negro en el suelo del salón.

Durante varias horas los invitados comieron y bebieron abundantemente, conversando y riendo sin parar, hasta que a las doce de la noche la luz eléctrica se cortó y únicamente permaneció la luz de las velas y las som-bras estiradas que estas proyectaban sobre las paredes. Alguien gritó y otros rieron nerviosamente, pero todos dejaron de bailar y beber, fijando la mirada en la losa negra que empezaba a moverse, descubriendo una escalera de piedra tenuemente iluminada. Entonces surgió del interior un hombre vestido de blanco y Samael creyó reconocer al hombre del restau-rante. Ahora era alto, delgado y su rostro era extraordinariamente bello. Conservaba los mismos ojos penetrantes y en la boca se le dibujaba una sonrisa de satisfacción. A su lado se situó Cerbero, sentado en actitud sumisa.

–Mi nombre es Satán, –dijo el aparecido. –Yo los he invitado a mi fiesta. Levantó el brazo derecho y el cuerpo de Cerbero empezó a crecer hasta convertirse en una bestia enorme. El animal saltó entonces sobre los invi-tados golpeando, mordiendo y destrozando todo lo que se ponía a su al-cance, hasta que solo sobrevivieron ocho o diez personas, entre las que se encontraban Lucía Labelle y Samael.

Satán señaló a los que aún permanecían con vida y les dijo:

– ¿Quieren seguirme, por favor? Continuaremos la celebración abajo.Cerbero empujó a Samael hasta el pasillo de la casa y desde allí pudo ad-vertir cómo el salón empezaba a hundirse y lo vio descender hacia las en-trañas de la tierra. Después todo quedó en silencio.

En el interior del piso solo permanecieron Samael, Cerbero, que había recobrado su aspecto original y un olor a azufre que duró dos días, justo el tiempo que tardó la policía en visitarlo preguntando por algunos de los

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desaparecidos.

Cada seis meses Samael preparaba la fiesta para su vecino Satán, siem-pre con gente guapa, Y también, cada seis meses Samael presentaba un guión nuevo a United films con el que obtenía una fortuna, convirtiéndose en el guionista de moda y en el hombre más solicitado por las mujeres de Diablo.

La novela El vestíbulo del infierno donde narraba bajo seudónimo una his-toria de fiestas y encuentros con Satán, podría haber sido sin duda su mayor éxito pero, como ya había ocurrido años antes con otros escritores de fama, no tuvo ocasión de publicarla.Y así, Samael J.Sheridan entró a formar parte del selecto colectivo de es-critores misteriosamente desaparecidos, cuando la vida más les sonreía.

Varios meses después, el escritor y guionista Simón L. Mark recibió una oferta de United Films imposible de rechazar. Tendría que mudarse con su mujer desde San Diego a Diablo, pero merecía la pena. Además, la casa les saldría gratis.

F.J.Fayerman

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SEMILLA DE DUDA

Las observa desde el zaguán. Son tan bellas... Sus cuerpos bronceados han dejado de ser infantiles y, aunque apenas empiezan a dibujarse en ellos las curvas propias de la adolescencia, ya se nota el incipiente abul-tamiento de sus pechos, sobre todo en la amiguita de Claudia. Las niñas corren, saltan y se zambullen en el agua tras mil cabriolas graciosas, entre risas y gritos.

− Abuelo, mira cómo nos tiramos.− Muy bien, Claudia ¡Menudo salto! Sois unas campeonas.

A él le encanta verlas; las mira complacido mientras le crecer el deseo, que como una enredadera se afana por subirle desde los pies, enmarañándole los sentidos y cegándole el entendimiento.

- Tengo que ir a la botica-, comunica a su hija, quitándose de en medio.

Sabe que esos sentimientos no son normales y le dan miedo.

- ¿Me estaré volviendo loco? Es esa “lolita” amiga de mi nieta. Sabe que es bonita y se pavonea delante de mí, intentando llamar mi atención todo el tiempo.

A la memoria de Samuel vuelve la vieja historia olvidada. Sus padres y él tuvieron que abandonar el pueblo por aquel escándalo; aunque no llegó a pasar nada, temían las habladurías y que al final las cosas fueran a más. Se trató de una chiquillada sin malicia. Esa dichosa cría no paraba de pro-

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vocarlo todo el tiempo y él era casi un hombre. Se limitó a darle lo que le pedía y la muy zorra se lo dijo a su madre; le acusaron de abusar de ella. Parecía que se hubiera producido una hecatombe. Él estaba tranquilo, sabía que no la había forzado, fue algo natural. Nadie lo supo entender así. Durante algún tiempo, a veces, sorprendía a sus padres observándole con una mirada extraña. Sabía que la semilla de la duda había sido plantada en sus vidas. Aquella noche, a través de la pared, escuchaba a las pequeñas reírse en la habitación de al lado. No conseguía dormirse. Luego el silencio le fue acu-nando. Oyó gemidos, palabras entrecortadas y alarmado acudió para ver qué pasaba.

Claudia dormía plácidamente ajena a todo. Rocío, estaba empapada en sudor.

- Sólo ha sido un mal sueño - dijo, mirándola con ternura.

La niña se recostó sobre él buscando consuelo. La abrazo para tranquili-zarla, con cuidado le retiró de la cara el cabellos mojados, comenzó a acariciarle suavemente la cabeza, los hombros, los brazos, la colocó el camisón bien y cuando volvió a dormirse regresó a la sole-dad de su cuarto. Se sentía tranquilo, sabía que aquella semi-lla de duda que un día plantaron en él jamás llegaría a dar fruto. Con una sonrisa en los labios se dejó sorprender por un sueño placentero.

Graciela E. Ugarte

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AMIGO, RESPONDE

A veces, sobre todo de noche, tengo miedo. La oscuridad borra los per-files. El silencio de ahora es diferente, denso y tenebroso. Parece que el mundo todo se hubiese detenido, que si cierro los ojos no me arrastra la laxitud reconfortante del sueño, sino que me siento mecido, acariciado por la mano fría e inexorable de la muerte.

No. No recuerdo cuándo empezaron a sucederme esas extrañas sensacio-nes; pudo ser a raíz de leer un libro. ¿O fue una película? Bueno, no tiene importancia, pero los indicios eran inconfundibles: me sentía perseguido, observado... las paranoias iban en aumento; me afectaban no sólo a nivel personal y familiar, también en el trabajo. Percibía a mis compañeros como una amenaza, y la oficina se me antojaba una prisión. La actitud de mis padres, una perpetua condena; él amenazando y chillando, reprochando mis excentricidades; ella quejosa, llorando siempre. Necesitaba escapar, pero... ¿adónde?

En el único lugar que me sentía seguro y protegido era en mi dormitorio, bajo la cama, a resguardo de todo y de todos, con la única compañía de Morris, mi amigo Morris. De él puedo fiarme; me informa sobre quién es mi enemigo, me protege y por eso me defendió cuando los viejos vinie-ron diciendo que necesitaba atención especializada, tratamiento. Y que mi amigo era invisible, una fantasía que sólo existía en mi imaginación. Men-tiras, una excusa para deshacerse de nosotros, para echarnos del cuarto. ¿Invisible Morris? ¡Ja! Él se tiró a ellos con uñas y dientes.

Y ahora, ¿dónde se ha metido, Morris? Desde que los de las batas blancas

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me secuestraron y me trajeron aquí ya no quiere saber nada de mí, ya no me habla. Creo que está asustado porque cada vez que empiezo a hablar con él, nos clavan agujas. Yo le he debido contagiar el miedo, porque las agujas me dan pavor. Por eso no habla. Por eso y porque con las agujas me quitan la voluntad. Y por eso el silencio de ahora es más pesado y atronador. Parece que en mi mundo todo se hubiese precipitado, que si cierro los ojos me arrastra una tolvanera de imágenes terroríficas, siento que una mano ardiente me zarandea. Me escucho gritar pero nadie acude en mi ayuda. Recurro a mi amigo; con él me siento acompañado, fuerte y defendido, pero nada: me ignora. Me acurruco agotado bajo la cama y escondo la cabeza entre los brazos.

Al cabo escucho acercarse los pasos menudos y rápidos de una de las de uniforme; la puerta se abre y veo aparecer sus zuecos blancos con agu-jeritos minúsculos, como si alguien se hubiera entretenido en picotearlos con un alfiler. ¡Ilusa! se cree que me engañan sus ropajes inmaculados, sus palabras calmosas y amables, pero sé que trae las agujas... Sí, seguro que las trae. Llamo bajito a Morris y esta vez responde enseguida.

Me dice que me libre de ella como hicimos con los viejos. ¿Te acuerdas? su-surra, con uñas y dientes. Arrastrándome salgo del escondite y, despacio, me pongo en pie. Con las manos a la espalda, como un buen chico, sonrió y espero a que ella se acerque lo suficiente.

FIN Pilar Ugarte.

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EL PEZ ES UN ANIMAL DE SANGRE FRÍA

No sé por qué Julita se hizo amiga mía, fue muy amable, me presentó a su familia y con ella conocí El Pacífico. Las vacaciones del ochenta las pasamos en Jacó, la playa más popular del país, nos fuimos tres mujeres, todavía solas, y nos instalamos en una tienda de campaña.

En Jacó si miras hacia el agua las olas te asustan, si miras hacia tierra a-dentro la vegetación impenetrable te intimida, al menos a mí, que conocía un mar sin olas y playas llenas de hoteles.

Un día nos paramos en un barcillo a pie de playa donde nos abordó una canadiense ya madura, podíamos chapurrear con ella y nos fuimos ente-rando de que era una desertora, había abandonado a su marido, estaba viviendo en la habitación de un joven camarero del que ya era novia, no tenía dinero... su historia era larguísima.

¿Cómo acabamos en la habitación del camarero de la canadiense un grupo inmenso jugando a preguntas y respuestas? no sé, solo me viene a la ca-beza el pequeño cubículo con una triste cama y un baño al que no se podía entrar. Terminamos sentados en los bordes del camastro jugando como hacen en la televisión, pero sin premio. El entretenimiento lo organizaba un nicaraguense con gafas de pasta negra que muy serio decía time-over, time-over cuando uno quería apurar los minutos y decir todo lo que sabía sobre la pregunta lanzada.

Alguien salió a comprar ron, Julita se escabulló a por vasos y hielo y segui-mos con el juego. Cuando llevábamos en la habitación varias horas se me acercó un muchacho muy callado que estaba sentado en una esquina y le ofrecí un espacio en la magra cama. Empezó a jugar con mi dedo gordo y a

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sobarme la pantorrilla, yo me sentía incómoda, pero habiendo tanta gente seguro que no se atrevería a más, pensé. Me dijo que era preciosa, no, más que preciosa, se había fijado en mí en la playa, hasta puede que me hubiera visto en la ciudad ¿dónde vivía? Estaba borracho, que mala suerte, el tipo era guapo y solo se atrevía a hablarme estando mareado.

Me volvió a tocar el turno y el de las gafas me pregunto por animales de sangre caliente. Yo empecé a nombrar bichos, el borracho llegó a la nalga y yo le di un pellizco en la mano, mientras seguía con las aves, mamífe-ros, peces — ¡Alto! — dijo mi enamorado — el pez es un animal de sangre fría, ippp — y empezó a vomitar en la alfombra. Le miré con odio, estaba a punto de conseguir más puntos que nadie.

Begoña de Antonio.

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di-verso

Ilustración de Maribel Cartas

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ME ARRIESGO CONTIGO

“No te salves ahorani nuncano te salves.” M. Benedetti

Me arriesgo contigoporque tus pasos son firmes en la acera, porque tu risa es ancha y rompe el airey hace de la noche una alborada, por el acento laborioso de tus manoscuando escriben versos en mi espalda.

Me arriesgo contigomientras siga tu piel siendo calenturay no te venza el sueño,mientras un pájaro loco te anide en la cabezay no te muerda el hastío de las horas repetidas, me arriesgo contigo.

Porque eres luz y eres tormenta, porque alejas de mi vida los inviernos,porque nunca me das tregua.Me arriesgo inclusosi te veo mermado por las dudas,resbalando por el blando tobogán de los deseos,pesaroso, arrepentido, incierto...

Aún así, amor, me arriesgomientras no te gane el olor de la rutinay la manta del sofá no te acomode. Mientras tenga tu mundo mil esquinas, mientras no haya pared que te aprisione.

Cruz Cartas

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ELLA: FUE

Vio; escuchó, y se decidió.

Llamó; respondió, y se invitó.

Habló; reaccionó, y se derrumbó.

Lloró; aguardó, y se arrepintió.

Salió; miró, y se asustó.

Caminó; corrió, y se hundió.

Nadó; buceó, y ya no salió.

Lui Antonioli

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IDILIO So el acirate de un huerto muy cerca de una reguera, dialogan con mucho acierto un castaño y una higuera.

ELLA:

Yo soy dulce y generosa y entrego a la humanidad dos cosechas en el año. Brevas oferto primero, y a finales de verano, para todos mis amigos, mi regalo será: ¡higos! Por tal singularidad me miman para su placer, y a ti, mi buen compañero, te dan palos y pedradas e incluso te pisotean para obtener bien el fruto. ¿No es así castaño fiel?

ÉL: Higuerita amada, así es. Mas en tal trato hay razón si mi fruto feroz protejo, pero luego mis castañas -ya sean tiernas o pilongas – calientan mucho en otoño, y si las tuestas al fuego... saltan y grita: pim, pam, pum.

Qué fenómeno más extraño. Muy cerca de aquella reguera hay enamorado un castaño de una jovencita higuera.

Theo ACEDO (poeta del pueblo)

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ventan

a abierta

Muchacha en la Ventana. Dalí.

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El colectivo literario Tirarse al Folio ha presen-tado su último libro “Perdonen las mentiras”. El acto tuvo lugar el 23 de marzo en la Biblio-teca Pública Manuel Alvar de Madrid.

Cruz Cartas, Presidente del Colectivo Tirarse al Folio tomó la palabra agradeciendo al público asistente su presencia, y exponiendo breve-mente las inquietudes y actividades de TAF. Cedió la palabra a Theo Acedo que, además de prologar el libro, ejerció como padrino del mismo, haciendo una bonita y breve presentación. Federico Fayermar, Vicepresidente del Colectivo, después desglosó las distintas secciones que incluye el libro. Las nuevas integrantes del grupo, Lola Menéndez Gómez y Pilar Martín Muñoz, fueron las encargadas de ir dando paso a los autores, que leyeron un fragmento de sus cuentos.

Iñaki Ferreras fue el encargado de amenizar el actor interpretando diver-sas piezas al acordeón.

Federico Fayerman cerró la presentación agradeciendo a los asistentes el querer compartir con nosotros estos momentos. Después cedió el testigo a Iñaki Ferreras, que puso el broche musical antes de despedirnos hasta la próxima.

PRESENTACIÓN EN MADRID DE“PERDONEN LAS MENTIRAS”

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a abierta

Para adquirir el libro, disponible en versión digital y papel, contactar con la Editorial Visión Libros en:

www.visionlibros.com o Tel: 0034913117696

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Los Madrices Crítica a “Madrid entre líneas” del Colectivo Literario Tirarse al Folio

© C. Pablo Lorenzo

Con nuevos integrantes el Colectivo Literario Tirarse Al Folio se renueva y apuesta más fuerte, grata sorpresa fue leer a Celia Muñoz, F. J. Fayerman e Iñaki Ferreras, visiones diferentes que aportan nuevos nexos de atención a un grupo literario consolidado y activo y que crece con las nuevas plumas, sin temor a abrir la puerta a escritores que se salen de la línea como F. J Fayer-man aportan un sentido del relato claro conciso e inevitablemente urbano por la consigna clara, Celia Muñoz me llevó al pasado, a una ciudad de la década del ’30 desconocida e interesante por eso de visuali-zar un mundo que parece tan lejano pero que tiene ecos en el presente, aunque su último cuento es algo más contemporáneo y urticante lo que la hace una persona literariamente bien ubicada en los tiempos del relato y en los momentos sociales de nostalgia e interés local. De los nuevos, o por lo menos de los que no había leído hasta ahora está Iñaki Ferre-ras que me gustó ese cierto cortejo con lo absurdo al que tanto apreció y que es tan difícil de manejar, pero Iñaki sale ileso y hace interesante sus textos surcados por una ciudad más coetánea con valores estéticos muy similares basado en elementos barriales y con personajes distinguibles que se escapan de la lógica pero que viven en una literatura en la que todo es posible, estaré atento a su producción. Por los demás, son viejos amigos, sonrió al distinguir las plumas de Alejandro De Diego y “El Ángel Caído” me hizo llevar literalmente a donde está ubicada la estatua, más allá de las histo-rias de parranda, el humor español es par-te de sus huesos y se nota. Carmen Arranz con su brevedad es como comerse unas ricas tapas en esas tascas de la capital es-pañola, un placer corto pero efectivo. Lui Antonioli es otro viejo amigo literario, por lo menos lo son sus cuentos que vienen como un bálsamo de humildad para quien lo lea con atención. Begoña De Antonio fue la que más me acercó a un paseo turístico por que no se excede, algo típico en ella, sonrió al verme en los lugares que describe en un solo párrafo. Cruz Cartas le da cierto toque oscuro necesario, algunos de sus personajes no son felices pero el contraste no implica que haya cierto grado de humor ¿amargo? como el de un viejito flirteando con una dependienta joven,

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hay algo ahí distinto ya lo he visto anteriormente, cierto desánimo que se vuelve arte. Theófilo Acevedo es un sabio que rescata el pasado, un escri-tor para leer con respeto porque es un prodigio de la memoria, sensibilidad de poeta un juglar de los de otra época. Graziela Ugarte tiene esa fuerza de la intención de mejora constante, un optimismo militante y una prosa limpia, me sorprendió “Próxima estación Atocha”, se me pusieron los pelos de punta porque a pesar de saber de qué venía la cosa Graziela te lleva con esa suavidad de sus palabras a un punto de no retorno y te suelta en medio de la angustia, un texto oscuro, raro en su producción pero muestra la versatilidad de la misma. Por último a Pilar Ugarte Muñoz la tengo como modelo, no me extenderé en mis elogios aunque en “Aquellos tiempos del tebeo” es un ejemplo de cómo se hace un cuento clásico, pero como dije en alguna oportunidad no soy objetivo con Pilar porque me gusta como escribe y a la hora de criticarla me vuelvo un lector agradecido al que espera que no haya un FIN, sello indiscutible de cierre de esta arquitecta de cuentos. Me queda una valoración general, y a la hora de afrontarla me encuentro como si estuviera en medio del lago del Parque de Retiro y sin bote, es que hay tantas voces que me apabullan, no hay una manera de alinearlas, no es necesario hacerlo, entonces ¿cómo afrontar este libro?, con respecto al anterior hay un crecimiento en la pluma de varios autores, un potencial que no se sabe a donde puedan llegar, necesariamente en la tarea de es-cribir se mejora, a medida que más se hace, uno va construyendo su oficio y eso es lo que le pasa al grupo, que se amplia con nuevas ideas, gente que aporta cosas nuevas y que enriquece una visión que puede enquistarse sino hay movilidad. En cuanto a las historias, vamos ¡que viaje!, es como estar ahí. De todos los Madrices que se me presentan hacen de mi recuer-do nostálgico, una pálida postal del pasado, han logrado que me den ganas de escribir alguna historia de cómo era mi Madrid y mandárselos, tal vez lo haga, no para ser publicado sino simplemente para compartir con estos co-legas escritores parte de sus pautas e intereses que me son tan cercanos, así como una visión de la vida que tiene muy buena leche y una búsqueda personal de superación tangible. Los miembros del TAF parecen ser esa clase de pares con los que uno puede departir sin tener una coraza. Ahhh, si estuviera en Madrid, aunque de alguna manera con “Madrid entre líneas” me han acercado y me encuentro caminando por Lavapies, por la Gran Vía, por el Retiro... aquí lo dejo, tengo que dejar de viajar y seguir con mi trabajo. Gracias por el viaje. Colectivo Literario Tirarse Al Folio: Alejandro de Diego, Begoña de Antonio, Carmen Arranz, Cruz Cartas, Graziela, E. Ugarte, Lui Antonioli, Pilar Ugarte, Theófilo Acedo, Celia Muñoz, F. J. Fayer-man, Iñaki Ferreras

tirarsealfolio@gmail.com Madrid – España Ardemans 40 – 5° H – 28028 Madrid - España Blog: http:/www.tirarsealfolio.blogspot.com/

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Ocho por diez – © Editorial: Visión Libros – Calle San Benito 21 Local Tel: 0034 91 3117696 – Url: www.visionlibros.comVisión Libros es marca registrada de Visión Netware S.L. ISBN: 978-84-9886-767- 1 – Depósito Legal: M-2059-2010

La portada ha sido creada con las fotografías que componentes del colec-tivo cedieron en su día y que dan origen a este libro.

Diseño base cubierta: Marian González – reflejandoelazul@visionnet.esMaquetación: Daniel Hernando – daniel@visionnet.esImpresión: Repográficas Malpe, S.A.Distribuye y produce: Distribución de publicaciones C/Magnolias 35 BisLocal 28029 Madrid

Pedidos a pedidos@visionnet.es – www.distribuciondigital.com Reservado todos los derechos para los autores.

Madrid entre líneas – © Colectivo Literario Tirarse Al Folio Autores: Alejandro de Diego, Begoña de Antonio, Carmen Arranz, Celia Muñoz, Cruz Cartas, Federico Fayerman, Graziela E. Ugarte, Iñaki Ferreras, Lui Antonioli, Pilar Ugarte, Theófilo Acedo

Editorial © Visión Libros, Calle San Benito 21 Local, Tel:: 0034 91 3117696, Url: www.visionlibros.com, Visión Libros es marca registrada de Vision Net-ware S. L. - ISBN 978-84-9983-995-0Deposito Legal: SE-692-2011 Printed by PublidisaDiseño de Cubierta: Marian González, reflejandoelazul@visionnet.es Maquetación: Daniel Hernando, danielhernando@vidionnet.es

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Antología Poética.

Ediciones Cardeñoso

La portada de Javier Bueno, tan colorista y refrescante, de alguna manera ilustra el poema de Antonio Machado que abre el libro, y nos incita a la lec-tura de esta antología poética, editada dentro de la colección:

Raices de Papel – Poesía. Prologada por José Iglesias Benítez, en ella par-ticipan: Alfredo Piquer Garzón, Antonia Pons Coch, Elena Marquéz Núñez, Irene Mayoral, Javier Bueno Jiménez, Jesús Abraham Jaime Hernández, José Gerardo Vargas Vega, José Manuel Fernández González, José Manuel Sanrodri, José López Rueda, Juan Calderón Matador, Julia Gallo Sanz, Laura Olalla, Luis Alberto Ambroggio, Marcos Callau Vicente, Milagros Salvador, Pedro Tenorio Matanzo, Pepa Nieto, Reyes Cáceres Molinero y Valeriano Franco.

Las ilustraciones de Juan Calderón, y una breve biografía de cada autor dan paso a los poemas que componen esta selección. “Y si arde el mar”, “so-ñando amaneceres”, “cae la tarde...”, “encuentros presentidos”, “pensando en ti”, “Pompeya”, “bajo las estrellas”, “una sorpresa”, “letras recolectadas en el campo”, “domingo de ramos”, “esta ciudad”, “el tiempo va marcan-do”, “ese lento vaivén de las palabras”, “la arqueología del viento”, “noche vacía”, “ante el crepúsculo de una mujer sin nombre”, “amapolas sin alma”, “girar en torno a ti”, “el instante”, “huella en el viento”, son algunos de los sugerentes títulos que se encuentran entre las páginas de este libro, y que hemos podido escuchar en voz de sus creadores el día de la presentación de esta antología en la que, como si de un lienzo se tratara, cada escritor pone sus pinceladas, eligiendo tonos e imágenes que le van dando cuerpo, para que ahora sea el lector el que disfrute de la composición.

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L“AMENTOS EN OTOÑO”

AUTOR: JAVIER BUENO

Nos trae Javier Bueno en este L“amentos en otoño”, un poemario breve pero intenso, donde el poeta desgrana pérdidas y desgarros universales. Con un verso fluido, aparentemente fácil, nos abre la hondura del alma, de las miradas antiguas, del inexorable paso del tiempo, de la nostalgia.

Toda la obra es una búsqueda de aquellas cosas de las que nos despojaron los relojes: la intimidad con el padre, la inocencia del niño que no sabe “que hay raíces cuadradas que acuden a clavarse en las rodillas”, porque la tarde dobla la espalda a veces , y el tiempo, se puede añorar incluso cuando aún no se ha cumplido:

“Cuando aún no seamos tú y yo, espero conservar en la memoria nuestras tardes de sol y de paseo.”

Pero para perseguir ese “tiempo imposible del dorado lamento”, ya no que-dan tranvías. Así, hay que aferrarse a la esperanza del poema y confiar en que lloverá:

“ Y si lloviera y si yo viera...”

Y quizás, repetir en voz alta los versos de Javier :

“Yo quiero la vida y el desvergonzado color de las flores.”

L”amentos en otoño” es un libro hermoso, triste, emotivo, cargado de me-táforas e imágenes inquietantes que te hacen reflexionar sobre la vida, sobre lo vivido.

Una lectura recomendable.

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DEL AMOR Y SUS ARISTAS.Cruz Cartas

Hilvanando palabras espléndidas se teje esta selección de poemas, estruc-turados en tres partes, con los que la autora, como un ladrón furtivo, pe-netra en nuestro ánimo para acercarnos a momentos de pasión y felicidad, de dolor y ausencias, de recuerdos, añoranzas y, por fin, tiende puentes a la esperanza y sin reserva abre puertas a sentimientos reverdecidos, a ilusiones nuevas, emociones y vaivenes que desde tiempos pretéritos han conmovido y movido a hombres y mujeres en una búsqueda obstinada del amor.

Este poemario, largo tiempo esperado y demandado por todos los que ad-miramos y disfrutamos con el buen hacer literario de Cruz Cartas, trasmite sensibilidad y maestría con esta sucesión de versos deliciosos, que con-siguen provocar en el lector una intensa dulzura y hasta suavizar las in-tratables aristas del amor; en definitiva, palabras mágicas que llenan la vida de arte.

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ELIAS QUEREJETA

Producir cine por pura pasión

El mayor productor español de cine, Elías Querejeta, nos habla en estaentrevista de su pasión, producir, del estado actual del cine, de la colabo-ración con su hija, la directora Gracia Querejeta, con la sencillez de los grandes y después de haber recibido sus dos últimos e importantes pre-mios, entre los otros muchos de su dilatada carrera.

El mayor productor español cinematográfico, Elías Querejeta, personalidad clave del cine español de la segunda mitad del siglo XX, es responsable directo, a través de su productora, de la realización de más de medio cen-tenar de películas, muchas de las cuales supusieron la renovación de las formas y los asuntos tratados en el cine español del final del franquismo y la Transición.

La principal aportación de Querejeta al arte ci-nematográfico, según el reconocimiento total de toda la industria cinematográfica de este país, se centra en las producciones que ha hecho para filmes de prestigiosos directores, como Víctor Erice, Manuel Gutiérrez Aragón o Julio Medem (por tan sólo citar unos pocos), aunque destaca, por encima de todo, la colaboración que, en su época, mantuvo con el realizador Carlos Saura. Precisamente, fue con éste con quien dio luz a títulos fundamentales de nues-tra cinematografía, como “La caza”, “Pepper-mint Frappé”, “El jardín de las delicias”, “Ana y los lobos”, “Cría cuervos”, “Mamá cumple 100 años” o “Deprisa, deprisa”. Querejeta, Medalla de Oro de la Academia de Ciencias Cinematográficas en 1988, también ha producido otra de las grandes obras maestras del séptimo arte español: “El espíritu de la colmena”, del realizador Víctor Erice. Y como último premio ¬pero que, de seguro, no será el último-, el productor recibió la Espiga de Honor del Festival de Cine de Valladolid, Seminci, en su última edición, a finales de octubre del 2012. En 2011, recibió el Premio a Toda una Carrera, en el Festival de Cine de San Sebastián.

PREGUNTA.- ¿Qué ha significado volver a producir para su propia hija?¿Alguna sensación especial?

RESPUESTA.- No ha significado nada en particular. Simplemente, es mi trabajo y una determinada forma de entender y vivir la realidad y de acer-

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carme, de alguna manera, a una cierta consideración que tengo del cine.

P.- ¿Por qué se implicó en “Siete mesas de billar francés” ?

R.- Porque me interesó. Sólo me implico en aquello que me interesa. Co-nocí el proyecto desde el principio y, como de costumbre, solamente tra-bajo en aquello que me interesa y me conmueve.

Situación del cine español

P.- ¿Es más o menos complicado producir buen cine actualmente en Es-paña?

R.- Hay un elemento muy importante, que son las nuevas tecnologías, que ya llevan tiempo usándose y que están modificando las nuevas formas de hacer películas y que las van a seguir modificando. Si es cierto que, ahora, es más difícil producir pero no por cuestiones económicas o de subvencio-nes estatales, sino debido a la necesidad de adaptarnos a las nuevas for-mas de hacer y contemplar el cine. En este sentido, nos encontramos en un período de crisis, entendido éste como un cambio hacia algo nuevo.

P.- A pesar de que la industria cinematográfica española es pequeña y fa-llan mucho las herramientas de márketing y promoción de las películas, se siguen produciendo más de cien títulos al año. ¿Cómo es posible?

R.- Sí ha existido una industria del cine, en este país. Pero no es ésta mipreocupación.Nunca he entendido al cine como una industria, sino más como una forma de artesanía. Pero naturalmente, ha de haber una es-tructura económica sólida y, en este momento, dicha estructura no existe. Precisamente, la nueva Ley del Cine tiene un acercamiento al Séptimo Arte en España como nunca, a lo largo de la historia, se había tenido antes en este sentido.

P.- ¿A propósito de la nueva Ley, está usted de acuerdo con la figura deproductor independiente que establece?

R.- Sí, tiene que haber la figura del productor independiente y posterior-mente, existen todos los elementos para los sistemas de colaboración y de ayudas a los diferentes proyectos. Estos sistemas se refieren tanto a los aspectos económicos, como a la salida comercial de laspelículas y es lo que hay que conseguir.

P.- ¿Por qué las grandes cadenas nunca quieren invertir en cine español ese 5 por ciento que establece la Ley?

R.- Las grandes cadenas televisivas están en contra de pagar este porcen-

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taje pero, luego, por otro lado, tienen resultados satisfactorios. Hay que tener en cuenta que las cadenas de televisión son de concesión pública y algunos elementos de su programación tienen que ser obligatorios por ley. Esto no significa que suponga para ellas pérdidas. No tiene por qué ser así. Si hacen las cosas como es debido y racionalmente, invertir el 5 por ciento de sus beneficios en cine puede salirles bien.

P.- Se le critica mucho a nuestro cine su localismo pero, a veces, lashistorias locales son las más universales, dependiendo de cómo esténcontadas. ¿Opina lo mismo?

R.- Tradicionalmente, el cine se ha acercado a los problemas locales de la gente, desde que el cine es el cine. De modo que no entiendo por qué se tiene que criticar este aspecto del cine español.

P.- ¿Cree que sigue existiendo el complejo de inferioridad en los que tienen que promocionar nuestro cine en el exterior?

R.- No creo que tengan un complejo de inferioridad, lo que ocurre es que,durante mucho tiempo, por motivos históricos, nuestro cine ha tenido quepasar por momentos muy particulares de los que aún no nos hemos libe-rado del todo. La dictadura de Franco duró cuarenta terribles años. Pen-semos que la Historia del Cine tiene cien años y de este tiempo, cuarenta son muchos años.

El cine de masas

P.- ¿Pero no piensa que, en este país, sólo triunfan los productos dirigidosa las masas, del tipo de “Torrente”, etc.?

R.- Creo que los buenos proyectos tienen su salida suficiente para seguir manteniendo la posibilidad de seguir llevándolos a cabo, eso es indudable. Hay salidas comer-ciales para todo tipo de cine espa-ñol.

P.- ¿Y en una cultura de masas y de puro consumo rápido, cómo puede luchar un productor que in-tenta hacer buen cine, como us-ted?

R.- No hay que luchar contra eso, sino simplemente, hacer aquello

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que a uno le parece interesante y que pueda conmover a un determinado núcleo de personas. En ocasiones felices, estas personas aumentan y au-mentan.Como ejemplo, “El desencanto”, que participó en el Festival de Cine de Nueva York y que, cuando se hizo, se me decía que no la vería absolutamente nadie. Y han pasado treinta años y ya la han visto dos mil-lones de personas. Una cosa es que las películas se vean de forma inme-diata y otra que permanezcan en el tiempo, siendo vistas por millones de personas, tanto nacionales, como internacionales.

P.- ¿Por qué sigue trabajando, si no tiene necesidad?

R.- Porque me gusta y me apasiona.

P.- ¿Tiene alguna deuda con el cine español?

R.- No lo sé. Nunca pienso en deudas ni en cosas de ese tipo.

P.- ¿Y el cine español con usted...?

R.- Ni se me ha ocurrido pensarlo.

P.- ¿Qué proyectos futuros está preparando?

R.- Tengo varios entre manos pero dicen que da mala suertecomentarlos (Ríe).

Iñaki Ferreras

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ROBERTO Y EL GALLO

—¡Te vas a ir sin cenar a la cama! ¿Me enseñas las notas sí o no? —Están en la mochila. Pero que sepas que los “profes” la han tomado conmigo. —¡Ya! Los maestros y los orientadores no tienen otra cosa que ha-cer... A Roberto, aquella noche, no le importó que sus padres le castigaran sin cenar. Sólo tenía una preocupación, pasar por la cocina sin que le vieran y coger un sobre de levadura y un vaso de agua. Mientras se desnudaba estuvo pensando en la es-trategia a seguir. Convencido de los pasos a dar, se metió en la cama y apagó la luz.

Los padres de un amigo suyo, del colegio, tienen una granja. Roberto no se lo creía, piensa que todo el mundo vive en urbanizaciones. Cierto día, la promesa de su amigo se hizo realidad y le regaló un pollito. Roberto, lleno de alborozo, se compro-metió a cuidarlo y lo guardó en una caja de cartón vacía que encontró en el semisótano de su chalet.

Todos los días, antes de ir al colegio y de nuevo, al volver, pasaba por el garaje de su casa, camino del cuarto trastero, para visitar a Perico, su pollito. Con cuyo nombre lo bautizó al segundo día de tenerlo.

Cacahuetes, gominolas, arroz con leche, chocolate, galletas, chorizo, lechuga y sobretodo levadura; sobres de levadura que cogía de la cocina, era la comida destinada a Perico que, instante a instante, hora tras hora y día a día, Roberto observaba cómo crecía sin parar. En una semana, le preguntó dos veces a su amigo, si le había regala-do un pollito de gallina o un pollito de avestruz. Tal era la envergadura que estaba tomando Perico, que hizo a Roberto creer que podría tener poderes mágicos. Decidió salir una tarde de domingo, con su pollo Perico, a dar un pa-seo por las calles del barrio y pudo comprobar la cara de asombro que ponía la gente al verlos. Cuando elevaba la cabeza el pollo, su cresta quedaba a la misma altura e incluso superaba la cabeza de Roberto.

La fortuna quiso que su padre se fuera de viaje por un tiempo, situa-ción que aprovechó Roberto para ubicar a Perico en el garaje, el cuarto de los trastos viejos ya se había quedado pequeño. Allí siguió creciendo nuestro pollo sin descanso y sólo hicieron falta ocho días más para alcanzar la altura de la puerta.

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Llevaba tiempo sospechando la madre de Roberto del comportamien-to de su hijo y no paraba de hacerle preguntas. Fundamentalmente quería saber qué hacía con tanta levadura. Y no pudiendo ocultar más la situa-ción, una tarde, Roberto cogió a su madre de la mano y la llevó al garaje, lugar hasta entonces reservado al padre, para mostrarle a su amigo Perico. Tal fue el susto que se llevó la pobre mujer que estuvo a punto de des-mayarse.

—¡Roberto! ¿Qué es esto? ¿Es un gallo de verdad? ¡Me da algo de miedo! ¿Estás seguro de que es inofensivo? Preguntas y más preguntas con las que la madre bombardeó a su hijo sin dejarle que se soltara de su mano. Roberto tuvo que tranquilizarla dándole palmaditas y cuando lo creyó oportuno, abrió la puerta del jardín y allí salieron los tres.

Baguettes y trozos de pan duro, cereales, acelgas y cebollas, jamón york, plátanos, nocilla, queso, colines y levadura, mucha levadura. Todo el día co-miendo sin parar y picoteando en el césped, hicie-ron que Perico se convirtiera en el gallo más grande del mundo, tanto es así, que Roberto se pasaba las horas subido encima de él cómo si de un caballo se tratase.

A todos los recados que su madre le mandaba iba Roberto con su inseparable Perico, subido a sus lomos, creando el descon-cierto y asombro en las calles. Los coches se paraban para mejor verlos y la gente salía de las tiendas, dejando de comprar, para observar con admi-ración tal maravilla de animal. El espectáculo estaba garantizado y pronto dieron noticia de él los medios de comunicación.

La casa de Roberto empezó a estar asediada día y noche de fotógra-fos que querían una instantánea. Conocedor del suceso, el padre volvió con urgencia, suspendiendo parte de su viaje. Las autoridades municipales mandaron a un inspector para que elaborara un informe.

En el colegio, alcanzó fama Roberto de gozar de poderes mágicos y tuvo que responder muchas preguntas de los compañeros. Su padre, en casa, se encontró abrumado y desbordado por los acontecimientos. A propuesta del alcalde fueron invitados varios responsables de zoológicos a visitar la casa de Roberto y científicos estadounidenses, querían obtener muestras de sangre de Perico.

Se desencadenó una guerra comercial. Todos pretendían la exclusiva. Los padres de Roberto contrataron a una empresa de seguridad para vigi-lar la casa. Tuvo que intervenir la policía para calmar el alboroto que se formó en el barrió. La iglesia también informó que podría tratarse de algún

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tipo de demonio, que los estaba poniendo a prueba. Representantes co-merciales ofrecían sus servicios asegurando inmensas fortunas.

Sándwiches, ensaimadas, patatas fritas, bocadillos de salchichón, el repartidor de pizzas, hamburgue-sas y levadura, dos y tres sobres de levadura junto a un caldero de agua. Transcurrieron dos días de enorme tensión. Roberto no pudo dormir ni tampo-co sus padres. Llegó el diecisiete de enero, San An-tón, patrón de los animales. Roberto quiso hacer lo mismo que su amigo del colegio le había contado, ir a dar tres vueltas a la iglesia con su gallo Perico y rezar tres padrenuestros. Salió de casa por la puerta del jardín, subido a horcajadas en el gallo Perico abrazando su cuello, camino del templo par-roquial.

La noticia corrió como la pólvora y el muchacho no pudo avanzar ni cien metros. El espectáculo tornó en algarabía y la diversión en beligerancia.

Unos a otros se empujaban y pisaban por ser los primeros en verle, se congregó gente de toda condición. Ante una inmi-nente batalla campal, la delegada del go-bierno mandó intervenir a la compañía antidisturbios.

Perico empezó a trotar y después a correr desesperadamente queriendo volar para huir de aquella demencia colectiva.

Tantas idas y venidas alocadas del pollo por la calle empezaron a causar heridos. El sargento de la brigada, viendo amenazado el colectivo de cu-riosos, ordenó a sus hombres disparar al pollo. Una ráfaga de proyectiles agujereó el cuerpo de Perico provocando una gran explosión. Roberto salió lanzado por los aires y acabó entrando por la ventana de su dormitorio.

Vamos, Roberto, ¡levántate! Que vas a llegar tarde al colegio... pero... ¿Qué has hecho con el almohadón? ¡Vaya habitación que tienes! Como se entere tu padre te va a dejar sin desayunar.

Alejandro de Diego.

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RECUERDO QUE...

En días de descanso y ocio parece que es inevitable recordar cosas an-tiguas. Esta tarde tranquila rememoro mi infancia. Mi hermana, un año mayor que yo, tenía una entrañable amiga, Tere, de su misma edad. Todas las tardes era imprescindible que se viesen. ¡Tú hermana tiene que ir con-tigo, no la vais a dejar sola! Decía mi madre. Y no se negaban, pero me hacían poco caso. Jugaban a las casitas con cacharritos y hacían comiditas de verdad, ensaladas y dulces para merendar. Yo no colaboraba, no me per-mitían meter mano, pero cuando todo estaba terminado me llamaban para la degustación. Por eso, yo me buscaba mis propias distracciones; Tere vivía en una poderosa e inmensa casa de labor y su padre debía dedicarse a la construcción o algo así pues en unos amplios terrenos se encontraban apiladas maderas de muy diversas formas y tamaños. Por los patios co-rreteaban numerosas gallinas y también había un redil de ganado ovino y las caballerías que regresaban del campo; en fin, que yo encontraba con qué entretenerme. Me gustaba trepar por aquellos maderos y recuerdo un día que descubrí un nidal de las gallinas. Pensé: con cuidado puedo llegar hasta él; lo conseguí y, recogiéndome la falda del vestido, fui depositando uno a uno todos los huevos. ¡Había más de treinta!Muy orgullosa de mi hallazgo me dirigí a la cocina a darle los huevos a la tata Carmen (la criada que tenían en la casa hacía muchos años) Ella se encargó de difundir el descubrimiento. ¡Todos me felicitaron! La tata dijo: desde hoy no voy más al gallinero a recoger los huevos. Me preparo una cestita, para que no se me manchara la falda, y me encomendó la misión. Mi hermana y Tere, cuando hablaban de algo que no querían que yo me enterase, me decían: ¡Niña, vete a buscar huevos!

Celia Muñoz de Unzúe.

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RODANDO, RODANDO.

-No hagas ruido y escúchame bien: si estamos aquí es por algo y ese algo no eres precisamente tú. ¿Me has comprendido? Sallysapa se aposentó en sus patas traseras y movió la cabezota asin-tiendo. Samsapo, croando despacio y acercándose a su amiga le fue expli-cando el plan. Irían saltando sobre tierra firme para no hacer ruido (las charcas siempre hacen plaff, plaff cuando un sapito salta en ellas) así los demás no se en-terarían. Llegarían hasta la cerca de Tomás, una vez allí entrarían en el chiquero de los cerditos recién nacidos y se darían un banquete de muy señor nuestro con todos los bichitos que por allí pulularían seguramente.-Vamos, ya es la hora.- dijo Samsapo. Sallysapa se le puso al lado y con unos cuantos saltos llegaron a la cerca. Michifuz que estaba durmiendo la siesta arriba de un árbol, se despertó al escuchar cómo la hierba se aplastaba al paso de los sapos, y de un salto se les puso al lado. -¿A dónde vais parejita? ¿Un poco lejos de casa os veo, o no?Sallysapa toda coqueta se le acercó y con un tierno croar le repuso: -Sí, algo lejos estamos de la charca, pero como ustedes muchas veces vi-enen a visitarnos, ahora somos nosotros los que queríamos visitarles...Michifuz ante tanta cortesía no supo que decir (cosa muy rara en él), y abriendo su enorme bocaza maulló y dio su permiso.Samsapo se apresuró y con una acrobática pirueta se puso en camino mientras Sallysapa le sonreía al bonito gatito.Después de un rato encontraron a unas gallinas que hacían tanto ruido que sobrepasaba el croar de los dos sapos que estaban preguntando cual era el camino que los llevarían hacia el lugar donde habían nacido los pequeños lechones. Todas querían contestar a la vez, y no se entendía nada, pero con los picos señalaban hacia una dirección; por allí fueron nuestros amigos.Escucharon primero un leve zumbido, luego más fuerte, y al fin, vieron un enjambre de mosquitos que sobrevolaba las cochineras. Relamiéndose de felicidad pensando en cómo se les pondría la tripita de tanto comer, los sapos se abalanzaron sobre la presa... en unos segundos sus lenguas habían capturado tal cantidad de mosquitos que parecía iban a reventar...Redondos como una pelota, en lugar de saltar, rodaban por la pendiente de regreso hacia la charca. Rodaban y rodaban, no podían pararse, pues en cuanto trataban de agarrarse a alguna mata, las barrigas se lo impedía e iban balanceándose de aquí para allá, y de nuevo salían despedidos, pero esta vez hacia el agua.

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Inútiles los esfuerzos. Glub, glub, glub hacían las burbujas que salían de la boca de los dos sapitos. Sallysapa y Samsapo se hundieron para siempre. Habían sido demasiado glotones.

Lui Antonioli

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“BOMBIN”

La caja se cayó al suelo y todos los bombones se desparramaron. No había nadie en la casa de estilo provenzal. Los bombones corrieron como locos para volver a introducirse en la cajita de celofán porque tenían mucho frío.

-¿Quién ha empujado la caja hacia el borde de la mesa?

Dijo Bombín, el más pequeño de toda la familia. Praline, su madre, le re-prendió. En el mundo de los dulces no estaba permitido ser impertinente alzando la voz con cuestiones acusadoras. Todo era educación y elegancia. El respeto mutuo, ante todo, y las buenas maneras como norma básica de urbanidad.

Pero Bombín había salido un tanto rebelde. El molde que lo había hecho no era perfecto y el pequeño bombón se salía de la norma con unas formas irregulares. A su padre, Avellano, le hacía gracia tener un hijo fuera de lo común, pero su madre, que disfrutaba de una envidiada posición social en la bombonera –era el bombón de licor Pilé 43, la organizadora de los me-jores cócteles y reuniones sociales-, ponía mucho cuidado en el qué dirán, no fuera que, de repente, algo que le había costado conseguir con mucho esfuerzo, se fuese por la borda por culpa de un mal traspiés chocolatero del pequeñín.

Pero a Bombín la bombonera pronto se le quedó pequeña. Mientras que el resto de los bombones infantiles se conformaba con jugar dentro de la caja, a él se le antojaba que el mundo más allá de la caja era mucho más interesante.

De modo que, una buena tarde, estando sus padres tomando el té de las cinco con varias amistades que habían ido a visitarles provenientes de una bombonera vecina de la pastelería de enfrente de la casa, se escapó, ba-jando por la pata de la mesa y se fue a recorrer mundo. Sintió una mezcla de miedo y euforia, como cuando uno sabe que no está haciendo algo bien, pero el riesgo de hacerlo le puede.

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Visitó todas las estancias de la casa y se topó con algún que otro contra-tiempo no previsto por desconocido. El gato Torcuato era el rey del sótano y Bombín había ido a parar ahí por accidente, después de haber dado de-masiadas vueltas por toda la residencia.

Al chico siempre le habían dicho que los bombones no corren peligro en casas sin niños, como era el caso, con lo que, cuando se encontró en frente de Torcuato, le saludó e hizo amago de continuar su periplo investigador. El gato, un tanto singular él, estaba jugando al tute con Rigoberto, un ratón de campo que hacía tiempo se había instalado en el chalé. Resulta que ni ese gato cazaba ratones ni al ratón le gustaba el queso: a ambos les en-cantaba el praliné, sobre todo, del bueno. Y Bombín había nacido en una familia de altura.

De modo que, al verle, gato y ratón se dieron la mano y con una simple mi-rada cómplice, decidieron repartirse el pequeño botín de chocolate. Bom-bín enseguida se dio cuenta de que las intenciones de sus vecinos no eran lo que se dice muy amistosas y trepó por la alacena para salvarse. Pero los dos animales se las sabían todas por naturaleza y le atraparon sin dema-siado esfuerzo. Cuando Torcuato se disponía a darle el primer lengüetazo a Bombín, cogido por las pezuñas, frente a la mirada golosa y envidiosa de Ribogerto, se encontró con algo inesperado:

Un pequeño humano apareció por la puerta con un escobón, dispuesto a deshacerse del ratón y del gato. Era un niño que había entrado en la casa proveniente de la vecindad de al lado y que tenía ganas de jugar, zurrando a todo bicho viviente.

El gato soltó a Bombín para escapar del niño. El ratón, huyó de la misma forma miserable. Y Bombín cayó dando tumbos al suelo, entre grititos de dolor. Pero tuvo suerte de no partirse en mil pedazos y pudo correr y llegar hasta la bombonera, donde sus padres seguían jugando, ahora al bridge, con sus amistades, y no se habían percatado de nada de lo ocurrido.Lo peor fue que Bombín había dado la pista a Torcuato y Rigoberto sobre la existencia de la bombonera.

Ya nunca más volvería a dormir plácidamente, como cuando era un bebé bombón. Un miedo atávico le había invadido el alma de praliné y, en ese preciso instante, se dio cuenta de que había dejado de ser un niño para pasar a formar parte del miedoso mundo de los adultos.

Iñaki Ferreras

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MI MUSICA DE LOS SESENTA/SETENTA

Por Freddy Mayer

THE MOTOWN

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Motown Records, también conocida como Tamla-Motown, es una dis-cográfica estadounidense especialmente dedicada a la música negra. Origi-nalmente se fundó en Detroit y desde entonces ha jugado un papel funda-mental en la difusión de la música popular estadounidense. Fue creada el 12 de enero de 1959 por Berry Gordy, bajo el nombre de Tamla Records, momento a partir del cual su difusión fue tal que abarcó a 45 sellos musi-cales distintos. La década de los sesenta supuso el cénit de la discográfica, llegando a conseguir su propio sonido «Motown Sound», que la distinguiría del resto y la haría por tanto única.

The Temptations

A lo largo de toda la década de los 60, Motown consiguió 110 hits dentro del top10; con artistas de la talla de Stevie Wonder, Marvin Gaye, Diana Ross & The Supremes, The Temptations, The Four Tops o The Jackson 5.

Durante la década de los setenta y ochenta, artistas cómo Lionel Ritchie, The Commodores, Rick James y DeBarge se unieron a la Compañía que se trasladó desde Detroit a Los Angeles.

Diana Ross & the Supremes

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Algunos éxitos de la Motown:

. Shop Around de The Miracles . Do you love me de The Contours . Please Mr. Postman de Marvelettes . You’ve really got a hold on me» de The Miracles.

(The Beatles pagaron a Motown cifras astronómicas por hacer covers de este tema, al igual que de «Please Mr Postman» y «Money (that’s what I want).

The Miracles

. Baby love» de The Supremes . My girl», de The Temptations . Reach out I’ll be there» de The Four Tops . We are the world», escrita por Lionel Richie y Michael Jackson . Say you say me», de Lionel Richie

Martha & the Vandellas

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Algunos artistas de la Motown

• The Miracles• Mary Wells• Marvin Gaye• Edward Holland Jr.• The Contours• The Marvelettes• The Supremes• The Temptations• Stevie Wonder• Martha & the Vandellas• The Four Tops• The Velvelettes• Jr. Walker & the All Stars• Chris Clark• The Monitors• The Spinners• The Isley Brothers• The Originals• Gladys Knight & the Pips• Bobby Taylor & the Vancouvers• Edwin Starr• Rare Earth• The Jackson 5• The Crystals• Diana Ross• G.C. Cameron• Michael Jackson• Jermaine Jackson• Smokey Robinson• Thelma Houston• The Commodores• Rick James• Lionel Ritchie

En la década de los ochenta, La Motown inició su decadencia y en la ac-tualidad está camuflada a través de otros sellos discográficos.

• Soul: Motown, Tamla, Gordy, Mel-o-dy, Miracle y Mo-West.• Gospel: Divinity.• Rock: Infinity, Morocco, Rare Earth, Ardent.• Jazz: Blaze, Chisa y Workshop.• Country: Hitsville, Melodyland y MC.• Otros: Ecology, Gaiee y Black Forum.

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Marvin Gaye

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Stevie Wonder

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The Four tops

Fuente: Wikipedia.

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UN PASEO POR LA VILLA ROMANADE ALMENARA DE ADAJA-PURAS

A 137 km de Madrid, en la provincia de Valladolid, encontramos los res-tos de una villa romana, descubierta en el año 1887 por un agricultor que estaba cultivando su tierra. Tras varias excavaciones y abandonos de las mismas, se ha construido un conjunto museístico que consta de la Villa romana, un Museo, una réplica de la Casa romana y un parque infantil tematizado.

Se trata de una villa romana del s. IV después de Cristo. Es un ejemplo de residencia señorial agrícola de la Castilla del Bajo Imperio Romano. Se encuentra situada en el margen derecho del rio Adaja, y rodeada por varias lagunas naturales, lo que nos in-dica que tenían bastante canti-dad de agua.

La visita se realiza sobre una pasarela elevada que permite una vista com-pleta de la villa; los diferentes patios y habitaciones, sus suelos de mo-saico o de mortero, y parte de las pinturas originales todavía adheridas a la pared.

Lo más destacable de la villa son sus pavimentos de mosaico, con motivos geométricos y vegetales de rica policromía, entre los que sobresale el de tema figurado de la sala octogonal con Pegaso y las Ninfas. Es el tema de la toilette de Pegaso realizada por dos ninfas colocadas una delante (con el busto desnudo) y otra detrás (vestida), con la personificación, en la parte superior, de la fuente, semidesnuda, a cuyos pies se representa una mon-taña.

Respecto a sus mosaicos, debería de comentarles que cuando los chicos del pueblo éramos chavales y dicha villa estaba abandonada, solíamos acercarnos a jugar entre sus muros y nos dedicábamos a coger piedrecitas. Si alguien nos hubiera explicado el valor que tenían, probablemente no lo hubiésemos hecho. Ahora es curioso contemplar todo el conjunto desde otro punto de vista y recordar aquellos días de verano, donde muchas de nuestras aventuras sucedieron allí.

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Villa romana.

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En el Museo de las Villas Romanas Almenara-Puras se expone cómo era la vida en el campo y el sentimiento de los romanos frente a la naturaleza, a través de sus construcciones rurales más características: las villas.Se aportan datos y explicaciones para comprender mejor el contexto en el que se sitúan estos restos arqueológicos, y el área recuperada de la villa romana y está compuesto por las secciones de:

Introducción al mundo romano. Villa Romana tipo y tipos de Villas. La actividad económica en las Villas. Villas y naturaleza. El ocio. La religión. El brillo del ocaso. La Villa de Almenara-Puras.

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Mosaico de Pegaso Detalle mosaico de Pegaso

Detalle de mosaico Mosaico de la habitación 3. Triclinio. Detalle: Crátera

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REPLICA DE LA CASA ROMANA

Es una recreación de una lujosa residencia de una villa bajoimperial (siglos IV-V d.c.). Se visita a través de ocho espacios tematizados en los que la ambientación se ha desarrollado para mostrar fielmente la realidad de la época.

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Réplica de la casa romana.

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Habitación

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Patio de la casa romana.

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PARQUE TEMATIZADO

En el parque infantil tematizado, los niños, después de la visita al Museo, pueden seguir disfrutando y aprendiendo acerca de la cultura y la vida en las villas romanas de una forma divertida.Es un espacio para el disfrute de los niños donde pueden entretenerse. Consta de las siguientes zonas

1.- EL PERISTILO Es un área para sentarse y aprender.

2.- EL ACUEDUCTO Área de movimiento físico.

3.- LA ARENA Área de comunicación e imaginación.

4.- AREA DE CONSTRUCCION Y PUEBLO ROMANO Zona ideal para jugar los más pequeños con zonas de arena y agua.

5.- EL TEMPLO EN RUINAS Área para columpiarse. Otros elementos decorativos adaptados para los juegos de los más intrépidos, son un cocodrilo y un caballo con una cuadriga romana.

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Caballo con cuadriga romana.

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Una vez finalizada la visita a la Villa Romana, podemos acercarnos a ver la Iglesia de la Asunción, en Almenara de Adaja. Y a pocos kilómetros la Villa de Olmedo, villa medieval que conserva parte de sus murallas, así como dos puertas. En ella nos encontramos el parque tematico del Mudéjar, y también el Palacio del Caballero de Olmedo.

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sLIBROS VIAJEROS

El colectivo literario TAF (www.tirarsealfolio.blogspot.com), en colaboración con el Centro de Terapias Quidea (www.tera-piasquidea.es), lleva más de un año liberando libros. Esta iniciativa está teniendo buena acogida y gracias a los muchos amigos y conocidos que han colaborado con nosotros, a través de BOOKCROSSING.COM, seguimos registrando los títulos que nos llegan para dejar después que viajen por el mundo de lector en lector.Con la última liberación llevada a cabo esta primavera, son ya 479 los libros que se encuentran en “la jungla” para que cu-alquier lector pueda encontrarlos, leerlos y volver a ponerlos en circulación en el momento y lugar que escoja. Son muchas las personas que vuelven a dejarlos en el Centro de Terapias Quidea, desde donde inicialmente los damos salida, sito en la calle Bejar, 14 de Madrid, y existe una pequeña biblioteca a disposición de todo el que quiera leer uno de estos libros tan especiales, entre los que se encuentra una gran variedad de títulos y géneros para elegir, incluso en otros idiomas (inglés y francés), así que os invitamos a pasar por allí, elegir uno o dos ejemplares, leerlos y ponerlos de nuevo en marcha.Es importante para nosotros que cuando se encuentre uno de estos libros se entre en www.bookcrossing-spain.com y se introduzca el BCID que aparece en la etiqueta del libro y se deje una nota, con algún comentario referente a lo que te ha parecido el libro, dónde lo encontraste o en qué lugar lo has dejado para que siga su camino, pues gracias a vuestra participación y a las cada vez más numerosas donaciones de textos, este bonito proyecto tendrá continuidad y llegará a más gente.

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TEBEO-COMIC-BANDE DESSINEÉPor Eric MarianGALERÍA DE DIBUJANTES

moebiusJean Giraud (nacido en Nogent-sur-Marne el 8 de mayo de 1938) es un historietista e ilustrador francés, que se dio a conocer con el seudónimo Gir y el western El Teniente Blueberry en 1964, para luego revolucionar la historieta de ciencia ficción de los años 70 y principios de los 80 con el seudónimo de Moebius.

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En 1974 formó el grupo de los “Humanoides Asociados” con otros autores como Philippe Druillet, Dionnet y Farkas. Juntos editarían la revista “Métal Hurlant”, donde Jean Giraud publicaría en 1975 obras de fantasía y ciencia ficción tan influyentes como “Arzach” o “The long tomorrow” (ésta última con guion de Dan O ́Bannon). Giraud también trabajó en la adaptación cinematográfica de Dune, llevada a cabo por Jodorowsky y que nunca fue completada.

Paralelamente a su labor como historie-tista e ilustrador, Jean Giraud ha partici-pado en los diseños de multitud de pelícu-las, como “Alien” (1979), “Tron” (1982), “Masters del universo” (1986), “Willow” (1987) o “Abyss” (1989), donde ha inspi-rado con sus dibujos el desarrollo de la escenografía, siendo galardonado en va-rias ocasiones por esta actividad. George Lucas también usó uno de los diseños de Giraud para la Imperial Probe Droid en Star Wars Episodio V: El Imperio Con-traataca

En 1980, inició con la saga de “El In-cal” su fructífera colaboración con el guionista Alejandro Jodorowsky. Di-señó al completo el largometraje Les maîtres du temps de René Laloux (1982) y la adaptación americano-japonesa de Little Nemo de Masami Hata y Bill Hurtz (1990).Desde el año 1988, cuando vio Akira, ha sido gran fan del estilo de dibu-jo japonés, en especial de Katsuhi-ro Otomo y de Yukito Kishiro, y sus obras se han visto influenciadas por este hecho.

Participa como diseñador en “El quin-to elemento” (1997) y aborda el terreno de los videojuegos. Colaboró de esta forma en Panzer Dragoon (1995) y Seven Samurai 20XX (2004), di-señando a todos los personajes. Al cumplir los 65 años, decidió dejar la marihuana y emprender un diario para reflejar la experiencia, que acabará

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dando lugar a Inside Moebius, una metanarración en la que sus personajes (Arzah, Blueberry, etc.) se enfrentan a su creadorEntre los autores fuertemente influidos por el estilo de Moebius pueden citarse a los españoles Rafa Negrete y Juanjo RyP.

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Listado de obras

Como dibujante

• Les aventures de Frank et Jérémie• El Teniente Blueberry• Rebelión en la granja• Arzach• El garaje hermético• Mayor fatal• L ́homme est-il bon?• Cauchemar Blanc• Tueur de monde• Los ojos del gato• Jim Cutlass• El Incal• Inside Moebius• Venecia celeste• El mundo de Edena• El corazón coronado

Diseño cinematográfico

• Alien, el octavo pasajero• Tron• Masters del universo• Willow• Abyss• El quinto elemento

Videojuegos

• Panzer Dragoon• Seven Samurai 20XX

Edición en español

En España, sus primeras obras fan-tásticas, como Arzach, pudieron verse en la revista Totem desde 1977. Eurocómic y Norma Editorial han publicado posteriormente mu-chas de sus obras:

Como Jean Giraud:

• Serie Blueberry• Jim Cutlass Mississippi River

Como Moebius:

• Arzach Eurocomic• The long tomorrow Eurocomic• The long tomorrow Moebius vol.1 Ediciones B• La ciudadela ciega Moebius vol. 2 Ediciones B

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• Escala en Faragonescia Moebius vol. 3 Ediciones B• Las vacaciones del Mayor Moebius vol. 4 Ediciones B• Parábola. Silver Surfer (existe una segunda edición con diferente portada) Comics Forum• Historias de X Editorial New Comic• El Incal Eurocomic • El corazón coronado Norma Editorial • El mundo de Edena Norma Editorial • Mayor Fatal Eurocomic• Garage hermético Eurocomic• ¿Es bueno el hombre? Norma Editorial• La desviación Eurocomic• El empalmado loco, pesadilla blanca y otras historias cortas Norma Editorial• El lúbrico crónico Eurocomic• XIII 18, La versión irlandesa Norma Editorial• Inside Moebius (Tres tomos) Norma Editorial junto con Moebius Pro ductions• Los ojos del gato Norma Editorial• Arzak. El vigilante Norma Editorial junto con Moebius Productions• Parábola. Silver Surfer (reedición) Editorial Panini

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Fuente: Wikipedia.

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