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5/28/2018 tecnicas artisticas.doc

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TCNICAS ARTSTICAS

LA PINTURA

Los nios que queran ser pintores se integraban en un taller con un pintorayudndole, e incluso se forman relaciones muy familiares. Al principio sededica a preparar las tablas, los colores, etcconoce a la perfeccin losmateriales y las tcnicas. A mediados del siglo X!!! desaparecieron los tallerescomo tal porque se crearon las academias y la industria "aca muc"os de lostraba#os que "acan los aprendices.

$n la poca romana, los talleres se llamaban officinum. $n la $dad%edia se "acen muc"a pintura mural y los pintores traba#an in&situ. 'ambin enesta poca "ay muc"a miniatura y los pintores traba#an en los scriptorium de

los monasterios. $n la (a#a $dad %edia "ay muc"as obras de encargo y lospintores traba#an en las casas de los nobles, que les reser)an un sitio llamadoobrador. 'ambin "ay otros pintores que tienen talleres&tienda llamadosbottega.

Los pintores usan )arios elementos*& carboncillo* es madera quemada.

& moleta* sir)e para mac"acar los colores. $s una "erramienta con formade pera, de piedras duras. +onan el material sobre una piedra dura y lomac"acaban.

& pinceles* fabricados a mano. Los baratos son de pelo de ardilla y loscaros de pelo de marta. Los pinceles ms gruesos son de pelo de nutria.+ara pinceles para yeso se usan cerdas. Leonardo posteriormente se"io pinceles de "ilos de seda porque necesitaba que fueran muysua)es para el sfumatto.

& paleta* para los pigmentos. Aparece en el siglo X y las primeras eranpequeas y de )arias formas, con agu#ero o mango. Las paletas sir)entambin para meclar, por eso apareci a partir del siglo X, con eldescubrimiento de la pintura al leo.

& caballete* $n la $dad %edia desapareci, y resurgi en el siglo X paralos que restauraban sillas de montar a caballo. -espus se generalientre los pintores.

L/ +!0%$1'/

/on pol)o con aglutinante. /e di)iden en dos grupos*& orgnicos* proceden de un ser )i)o* animales o )egetales& inorgnicos* proceden de minerales, tierras o metales.

Adems pueden ser*& naturales* se encuentran tal cual en la naturalea 2tinta de calamar, pore#emplo3. La materia prima es natural.


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& artificiales o sintticos* son creados, no e4isten en esencia.

Los pigmentos sintticos se crean para suplir colores que no "ay en lanaturalea o porque es ms barato y ms fcil crearlos que obtenerlosen la naturalea.

$n 5678 se in)enta la pintura en tubos. Los )endan las industrias. $stole da muc"a libertad a los pintores, pero se perdi el conocimiento de losmateriales y las tcnicas.

Los pigmentos deben poder reducirse a pol)o, deben reaccionar biencon el aglutinante, ser estables o al menos lo ms posible. $l pigmento cuantoms fino es, tambin es ms cubriente, tiene el color ms intenso y es msopaco.

$L 9!0$1 -$ L/ +!0%$1'/

+re"istoria*

& blanco* de calia de yeso de creta2depsitos fsiles marinos3/on poco cubrientes y se borran fcilmente.

& negro* de carbn 2de la carboniacin de la madera3 de "umo 2"olln, pol)o negro3 $n Altamira el negro se "ace de pirolusita, un mineral de manganeso,pero no es usual.

& ocres* de crema a ro#o/on tierras y depende de su composicin dan distintos tonos. /on colores muyestables.

& )erde* de tierra de plantas 2no son muy usuales ninguno de los dos3

$gipto

/e incorporan muc"os colores naturales y dos colores artificiales.

& aul* aurita 2es un mineral3

& )erde* malaquita 2otro mineral3/e encuentran en las minas de cobre.

$l aul aurita en la $dad %edia se conoce tambin con el nombre de aul deAlemania. A finales del siglo X!! se sustituye este color porque es pocoestable y tiende a ennegrecer o con "umedad se )uel)e )erdoso.

La malaquita se usa como piedra preciosa. /e utilia como pigmento"asta el siglo X!X.


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& amarillo* oropimente 2mineral3

& naran#a ro#io* re#algar 2mineral3/on sulfuros de arsnico. /e emplearon los dos "asta la $dad %edia y se

manipulaban porque no son demasiado abundantes. /on muy t4icossobretodo al manipularlos.

& ro#o* cinabrio2mineral, sulfuro de mercurio3. -a el color bermelln natural.$l cinabrio era muy caro y se intent "acerlo artificial, pero "asta el gtico no seconsigui. $ste color es poco estable, no se puede usar al fresco porque seennegrece y es t4ico.

Artificiales*

& aul frittaLa fritta es un esmalte para cermica que al meterse al "orno se quedaba aul,y se "icieron placas, que se mac"acaban y se meclaban con el aglutinantepara los pigmentos. $s un pigmento muy estable. Lo encontramos en $gipto y%esopotamia. $n 0recia y 9oma tambin. $n la Alta $dad %edia aparece muypoco y desaparece en el siglo !!.

& blanco de plomo o albayalde.$s estable y cubriente. $l conseguir un blanco modifica toda la paleta, porquetodas las tonalidades se obtienen aadiendo blanco, y para pintar sombras,)ol:menes, etc /e utili "asta el siglo X!X, que se descubre el blanco decinc, en 56;8,y en 565< el blanco de titanio.

$l blanco de plomo se consigue tras el proceso de corrosin de placasde plomo. 'iene dos problemas* no se puede usar al fresco porque ennegrece,y es altamente t4ico, produca saturnismo, una enfermedad tpica de lospintores.

0recia y 9oma

=eredan todos estos colores, pero incorporan pocos. /on solamente ms

sofisticados.

& negro de carbn* se queman )arios tipos de rboles, como la )id. 'ambin"uesos de frutos, pero la esencia es la misma.

& 1egro de "ueso* queman un "ueso animal.

& negro marfil* se consigue al calcinar colmillos de elefante.

& )erdigris o )erde de cobre* es )erde grisceo, oscuro. /e consigue mediantela corrosin de placas de cobre. $s un color artificial.


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Los romanos aportan un sistema para poder usar los tintes comopigmentos para pintar. $sto se consigue transformando el tinte en pigmentolaca, que es un pigmento formado por un tinte o colorante fi#ado sobre otrasustancia que le sir)e de soporte. /e coge un pigmento muy estable que tengapoco color o un color claro y se usa como soporte de la laca o laca base. A esta

laca base se le aade el tinte y se tie el pigmento.$l colorante ms apreciado en el mundo romano es la p:rpura. $stecolor estaba reser)ado a gente muy importante. $n el mundo cristiano es elcolor de los cardenales. /e e4trae de un molusco llamado m:rice, que se da enel %editerrneo. Los grandes productores y comerciantes de la p:rpura eranlos fenicios. Al ser tan costoso no se utili como pigmento&laca. =ay un tipo decdice llamado purp:reo que esta teido2los pergaminos3,pero no comopigmento, sino como tinte. / que se utilian sucedneos de la p:rpura, tantoen tinte como en laca*

& quermes* procede de un insecto de este nombre.

$s caracterstico de >frica. /e recolectaba a las "embras en el momento antesde poner los "ue)os, se las desecaba y se las trituraba, dando ese color ro#io.$s muy utiliado porque es el sucedneo barato de la p:rpura. -esaparece enel siglo X! porque aparece otro sucedneo ms barato, el ro#o de grana ocarmn.

& carmn o ro#o de grana* procede de la coc"inilla. $n la antig?edad se importade Asia %enor, pero es poco usado. /e utilia a partir del siglo X! porque en%#ico se encuentra una )ariedad de coc"inilla y los conquistadores la culti)an.Luego se cran en @anarias. $l proceso es igual que el quermes, se coge a las"embras que )an a des"o)ar.

& ro#o de rubia o de grana* procede de una planta llamada rubia o grana. /eobtiene de la ra cocida. $n la antig?edad y la $dad %edia es muy difundido.'iene un color ro#o pardo.

& sangre de dragn* es poco usado. $l nombre original es sangre de drago. $ldrago es un rbol con frutos ro#ios, que triturados dan ese color ro#o. /eg:n+linio es el color ideal para pintar la sangre. $s muy poco cubriente.

& aul ail o ndigo* procede de una planta de la !ndia. $n las "o#as est el

colorante. /e utilia como pigmento en la $dad %edia "asta el siglo X!!!,luego menos. @omo tinte se "a usado siempre.

=asta mediados del siglo X!!! la paleta no )ara muc"o. $n esa pocaaparecen nue)os pigmentos que durarn "asta el siglo X!X con la re)olucinindustrial y la creacin de los pigmentos sintticos. $s la poca gtica.

0tico

& aul lapisluli o ultramarino* es una piedra semipreciosa. Al lapislulitambin se le llama laurita. $n el mundo antiguo se importaba de Afganistn.

$n esta poca slo se usaba para la orfebrera, no como pigmento, porque eramuy caro. $n la $dad %edia se importaba por los comerciantes )enecianos en


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ciertas cantidades. $l producto se abarat un poco, pero a:n as resultaba muycaro. $l mineral en roca es gris y tiene )etas aules muy difciles de e4traer. $lmtodo es mac"acar el mineral y meclarlo con cera caliente "asta "acer unabola. $sta bola se mete en le#a un tiempo y esto "ace que las )etas aules sedesprendan de la cera y se puedan coger. !ncluso as resultaba caro, ms que

el oro. $ste color no se usa al fresco porque ennegrece, se puede usar al leo,pero como me#or resultado da es al temple. $n el siglo X!X se descubre unlapisluli artificial.

& bermelln artificial* se mecla mercurio con aufre. Lo "acen los alquimistascon el alambique. $ste color tampoco se puede usar al fresco, se suele usar altemple.

LA +!1'9A %9AL

$s pintura q tiene como soporte el muro. $l muro puede ser interior o e4terior, ynos referimos tanto a paredes como a tec"os. $s una pintura que en principiono se puede mo)er, como la de caballete, que s es m)il. +ara pintar sobremuro "ay )arias tcnicas. -entro de estas la ms adecuada es el fresco. Alfresco slo se puede pintar sobre muro, pero no toda la pintura sobre muro esal fresco. +ara referirnos especficamente al fresco "ablamos de Bbuen frescoCo Bbuon frescoC. 'odas las dems tcnicas de pintura mural se denominancomo pintura Bal seccoC o al Bfresco seccoC.

+intura Bal buen frescoC*

$s una tcnica muy antigua, parece ser que comen en 0recia. @onsiste enmeclar los pigmentos con agua y se aplican sobre una superficie de cal":meda. @on esto intentamos pro)ocar una reaccin qumica llamadacarbonatacin. $n la pared aplicamos la cal ":meda, que es un "idr4ido decalcio D @a 2@3EF y al contacto con el di4ido de carbono 2 @E 3 se pro)ocauna reaccin por la que los elementos se con)ierten en carbonato clcicoD@a@; F y suelta agua que luego se seca, y la cal se endurece. As quedanfi#os los pigmentos que "emos aplicado. $n la pintura al fresco lo que mantienelos pigmentos unidos al muro es la carbonatacin. $sta es la :nica tcnica enla que los pigmentos se introducen en el soporte, ya que la cal ":meda

absorbe los pigmentos debido a que el aglutinante es agua y penetra. 1o esuna tcnica fcil aunque lo pareca. $s una pintura muy resistente, no darefle#os, tiene un color muy claro, etctiene muc"as )enta#as. /e puede usarun muro de adobe, de ladrillo o de piedra, pero preferiblemente de piedra no.1o es recomendable usar un muro mi4to, es decir, de adobe y ladrillo pore#emplo, ya que todo el muro debe secarse al mismo tiempo, y no todos losmateriales secan igual, esto puede producir fisuras o grietas.

/obre el muro "ay que colocar una preparacin. La preparacin msadecuada contiene cal muerta con arena y agua, todo meclado. La cal see4trae de la calia, pero es cal )i)a, que "ay que apagar porque si se aplica talcual, la cal se apaga sobre el muro y crea ampollas y bultos. +ara apagar la cal

se mecla con agua y se encierra en fosas durante un tiempo. Al principio sede#aba de < a 58 aos, pero luego esto se redu#o a E aos. $sta cal muerta se


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mecla con arena para darle ms porosidad, y despus se aade agua. =ayque "acer una preparacin gruesa, se dan )arias capas. Las primeras capasque damos tienen ms cantidad de arena y menos agua y cal. $sta sir)e paraaislar el muro. $n las capas sucesi)as se ec"a ms cal, ms agua, y menosarena, y son ms finas. La :ltima capa slo lle)a cal, y es donde aplicamos la

pintura. La primera capa que aplicamos se llama enfoscado o arriccio. La :ltimacapa, la de cal solamente, se llama enlucido o intonaco. $stas capas se aplican":medas y mientras se pinta se mantienen ":medas.

+ara comenar a pintar lo primero que "ay que "acer es seleccionar lospigmentos, ya que algunos no se pueden usar al fresco por la reaccin de lacarbonatacin. La mayora de los pigmentos artificiales no se pueden usan enesta tcnica, pero tambin "ay algunos naturales que no se pueden usar. Losque se emplean sin problemas son los tierras. na )e seleccionados lospigmentos se meclan con agua. $l pintor primero aplica el intonaco y despusla pintura. $l mayor problema del fresco es que slo se tiene el tiempo desdeque se aplica el intonaco "asta que se seca, despus lo que se pinte no

penetrar en el muro. $l tiempo de carbonatacin depende del clima, el lugar yel material del muro. $n un clima mediterrneo suele ser unas 6 o G "oras. $lpintor da cada da el intonaco en la ona que )aya a pintar, no en toda lasuperficie. /i se seca y no se "a terminado "ay que le)antar todo el enlucido y)ol)er a darlo para pintar todo de nue)o. /e traba#a un poco a ciegas, porquerealmente el resultado no se )e "asta que no est seco, y ya no "ay tiempo demodificaciones. $l fresco se suele dar en el %editerrneo, por el clima, y sesuele pintar en prima)era o )erano, no en in)ierno. $n el fresco siempre sepinta de arriba aba#o y de iquierda a derec"a. $sto nos sir)e para lacronologa, siempre las pinturas ms altas son anteriores. @uando se terminade pintar se pasa un rodillo de metal por la superficie para que salga antes la"umedad.

+intura Bal seccoC

=ay muc"as tcnicas, pero "ay una 2la pintura a la cal3 que tiene similitudescon el buen fresco.

& pintura a la cal*/e meclan los pigmentos con agua y con cal. Los pigmentos meclados conagua de cal se aplican sobre el enlucido y se produce la carbonatacin. $sta

carbonatacin es diferente, ya que el intonaco est seco y los pigmentos sonsuperficiales, no penetran. $sta tcnica sir)e para retoques en la pinturaaunque se "aya secado ya. La des)enta#a es que no es tan resistente como elfresco, por eso se usa para retocar. 'ampoco se pueden usar ciertospigmentos, y adems al meclarlos con agua de cal se quedan algoblanquecinos. $n la pintura romnica y biantina se suele usar la pintura a lacal como sucedneo del fresco para toda la pintura, no slo para retoques.

& pintura al temple& pintura al leo& pintura a la enca:stica


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$n la $dad %edia se suele pintar muc"o al fresco con retoques al temple, parapoder pintar sobre el muro con pigmentos que no se pueden usar al fresco.

+aleoltico

Las primeras pinturas murales surgen en la +re"istoria. La pintura surge en el+aleoltico. =ay dos onas.

Hona franco&cantbrica*La pintura aparece en el interior de las cue)as. $n esta ona la mayora de lascue)as son de piedra calia. Los pintores no usan preparacin y se pintadirectamente sobre la roca. =ay di)ersas tcnicas. Lo normal es que el pintordibu#e primero el contorno en negro. A )eces se de#a con el contorno y otras)eces se rellena el dibu#o con color. La mayora de las pinturas son de dos

colores* el negro y un ro#o o amarillo ocre. Iuegan muc"o con las grietas y losbultos de la roca para "acer matices, ya que la roca seca de diferente manera,y tambin para los )ol:menes. =ay dos formas de aplicar la pintura. La primeraes en seco. /e coge el carbn sin mac"acar y se pinta como una tia2"acenigual con piedras ro#ias3. La segunda es coger los materiales y reducirlos apol)o para meclarlos con aglutinantes. $n Altamira se encontraron pigmentosen conc"as y piedras para mac"acar. A )eces tambin encontramos pinceles"ec"os de "ierbas o plumas. 1o "ay forma de determinar e4actamente elaglutinante que usaban. Algunos creen que lo "acen con materiales orgnicoscercanos, como grasa animal, tutano de "ueso, sangre, lec"e o goma )egetal.As lo "acen las tribus actuales. 'ambin e4iste la posibilidad de que semeclara con agua y se "ubiera producido una carbonatacin parecida alfresco.

+inturas le)antinas*

$stn en abrigos al e4terior. /on un dibu#o moncromo, o ro#o o negro. /onmuy esquemticas. Aqu no se da la carbonatacin porque los muros no suelenser de calia y el clima es muc"o ms seco. Los aglutinantes se supone queseran los mismos.

$gipto

Aqu s se "a conser)ado muc"a pintura mural dentro de las tumbas, sobremuros de piedra. /iempre se da una preparacin de barro o yeso, y de almenos E capas. $l enfoscado suele ser de barro meclado con yeso y agua. A)eces tambin le ponen pa#a, "ierba o pelo. /obre esta capa se aplica elenlucido de yeso, nunca de cal porque no conocen el proceso para usarla.-espus "acen el dibu#o preparatorio, pero no se "ace de todo, se cree queslo de los persona#es ms importantes. $l dibu#o preparatorio es sobre papiro

o una tabla de madera con una capa de yeso. 'ambin nos "an llegado dibu#ossobre losas de piedra, llamados straJon 2straJa en plural3.


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'ienen un sistema para pasar el dibu#o al muro* la cuadrcula. $n eldibu#o "acen una cuadrcula y otra en la pared, y trasladan el dibu#o de un sitioa otro, as es ms fcil pasarlo. na )e pasado el dibu#o se repasa en ro#o oen negro y despus se aplica el color. =ay un director de obra y una cuadrilla,se "ace una especie de produccin en cadena. no )a pintando con un color

donde corresponda y a la )e otro )a pintando con otro color en otra parte, yas sucesi)amente, ya que colorear no era algo muy importante, lo importanteera el dibu#o. Los colores son planos, no tienen matices ni sombras. +ara dar elcolor se usan pinceles de #uncos remo#ados. Los aglutinantes suelen sergomas o cola diluida. 1unca se pinta al fresco, siempre al temple. 1ormalmentese conser)an bien porque estn escondidas en las tumbas. Los egipciosconocen los barnices. $l barni protege la pintura. Algunos barnices son deceras o resinas. A )eces el barni slo aparece sobre determinados colores. $nla tumba de 1efertari se "an encontrado barnices de clara de "ue)o.

0recia

1o sabemos muc"o de su pintura porque nos "a llegado muy poca. $n elmundo clsico "ay pinturas al fresco, pero no sabemos dnde surge porprimera )e. =ay quien piensa que las pinturas cretenses son al fresco, ya quetienen un enlucido de cal y no "ay otros aglutinantes, pero no "ay lneasseparatorias como en el fresco. $n cualquier caso, primero se dibu#a y luego serellena con color. +or lo que sabemos, en el arcaico pintan al secco,normalmente al temple. A partir de la poca clsica surge el fresco, y cuandopintan al secco lo "acen a la enca:stica. $n los sarcfagos griegos, el interiorse pinta al fresco. $l sepulcro es de calia con preparacin. /e usan pocoscolores.

Los etruscos son ms o menos de la misma poca y tienen muc"ainfluencia griega. +intaban los interiores de las tumbas. Las pinturas murales snos "an llegado y nos dan una idea de cmo seran las pinturas griegas. Losmuros se pintaban al secco. A partir del siglo se encuentran pinturas al frescocon preparacin. $n el siglo ! se encuentran pinturas el fresco, pero condetalles al temple, y con ms capas de preparacin.

9oma

1o nos "a llegado muc"a pintura mural romana. -onde ms encontramos esen +ompeya y =erculano, pero eran pinturas pro)incianas y no seran igual quelas pinturas de 9oma o ciudades importantes. Los te4tos escritos nosproporcionan ms informacin. na fuente importante es itru)io, que escribilos B -ie libros de ArquitecturaC. $n esta obra dedica una parte a la pinturamural, ya que )a relacionada con la arquitectura. $n 9oma los grandes pintoresse dedicaban a la pintura en tabla, ya que la pintura mural era ms decorati)a.$n 9oma se pinta al fresco y al secco 2tanto al temple como a la enca:stica3.

itru)io decide que la preparacin ideal para pintar constaba de sietecapas, aunque luego "emos descubierto que no es )erdad. /eg:n itru)io se

pone una capa llamada trusilacin, que es un mortero de cal, arena y ladrillomolido. -espus "ay que poner tres capas de cal con arena y agua, que l


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llama arenatio, pero que es para nosotros el enfoscado. 'ras esto "abra queponer un estucado, lo que nosotros llamamos enlucido, que consta de trescapas de agua, cal y pol)o de mrmol, para que de un efecto de muro liso ybrillante. /e cree que los romanos despus de pintar daban una capa de ceralquida a modo de barni.

@on la cada de !mperio 9omano de ccidente se pierden las tcnicasde pintura, as que "asta el romnico la pintura es poca y pobre, se suele pintara la cal. $n riente, los biantinos s suelen pintar porque las tcnicas romanasno se pierden.

(iancio

+ara pintar al fresco traba#an )arios pintores a la )e. /e da el intonaco slo enel troo que se )a a traba#ar. $n la pintura al fresco "ay di)isiones, llamadasandamiadas, porque se "acen seg:n la altura y la anc"ura del andamio con el

que se traba#a. $sto sir)e actualmente para saber ms o menos cunto tiempo"a tardado en "acerse la obra. 'ambin es importante saber cmo montan losintonacos para saber qu partes se "an "ec"o primero, cmo se organia laobra, y los pintores que "an colaborado.

Los pintores biantinos no usan dibu#os preparatorios, porque el materialde escritorio era muy caro 2el pergamino3. =asta el siglo X!, con la in)encindel papel, no se "acen dibu#os preparatorios. $n (iancio se dibu#a sobre elmuro, ya que "aba modelos, no eran originales. $s tpico en (iancio grabar eldibu#o sobre el intonaco para que no se les borrase.

9omnico

=ay un resurgir de la pintura mural. $n !talia se mantiene la tradicin del fresco.$n Alemania suelen pintar ms al secco, sobre muro y tabla. $n $spaadepende de la influencia en cada ona, se pinta al fresco y al secco. $n /an@liment de 'aull por e#emplo, se pinta parte al fresco y parte al temple.

0tico

=ay diferencias seg:n la ona. $n toda $uropa, e4cepto en !talia, "ay unretroceso de la pintura porque desaparece prcticamente el muro en losedificios por las )idrieras, y no queda espacio para pintar. @uando se pinta enmuro se suele "acer al secco 2a la cal o al temple3, al fresco muy poco.

!talia

Aqu no se impone el gtico francs, as que sigue "abiendo muros. /e pinta alfresco y la tcnica e)oluciona. 0iotto y otros pintores son los inno)adores. /eintenta "acer una pintura ms naturalista, las figuras se intentan "acer con

)olumen, intentan plasmar una lu natural, fondos naturalistas, etc $staspinturas c"ocan con el fresco por el tiempo de e#ecucin, no les daba tiempo,


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as que intentaron ralentiar la tcnica del fresco. Las dos no)edades que seintroducen son la sinopia y el traba#o en #ornadas 2giurnate3.

Lo primero es la preparacin. /e pone un enfoscado grueso de cal,arena y agua. /obre el arriccio, el pintor "ace un dibu#o preparatorio, sin aplicarel intonaco. /e di)ide por partes el muro para "acer el dibu#o, esto se llama tirar

cuerdas, porque se empapa una cuerda en pintura, se ata y se de#a caer, o setira de ella para que marque el muro. /e "ace una especie de cuadrcula.-espus "acen el dibu#o preparatorio en carboncillo sobre el muro y se repasacon un pigmento diluido en agua 2normalmente una arcilla ro#ia llamadasinopia3. $ste dibu#o suele ser muy elaborado, no un simple boceto, ya semarcan luces, sombras, etc A"ora surge el problema de aplicar en intonacoencima. La sinopia le sir)e para "acerse una idea del tiempo que )a a necesitary como boceto. /obre la sinopia se da el enlucido, pero no con el sistema deandamiadas, sino con el de giurnate. /on pequeos y se "acen de formairregular, se da por e#emplo el enlucido slo en un rbol, en una cara, en unamano, etc an adaptando el intonaco a las figuras. $sto sir)e para que todo

sea ms rpido. $l pintor se prepara los pigmentos de ese da y cmo )a aorganiar el traba#o. Aqu tambin se montan los intonacos, nos sir)e parasaber el orden de e#ecucin de la obra.

Al "aber luces y sombras, no se da el color plano. $n el fresco no sepuede poner un color sobre otro o meclar colores, "ay que poner un color allado de otro, no se puede cambiar de opinin en el momento. =ay que "aceruna paleta con degradacin de colores. +ara retocar lo "acen al secco, al igualque para poner colores que no se pueden usar al fresco.

$s frecuente que tambin se aadan elementos no pictricos, como pande oro o estao. 'ambin "acen cosas en relie)e con yeso o )idrios.

$n !talia cuando se pinta al secco se "ace al temple de "ue)o. /e dasobre el muro una capa de "ue)o con agua, se pinta al temple de "ue)o, y seda un barni de "ue)o. 'ambin se pinta sobre el muro al leo, pero no es muygeneraliado porque seca bastante mal. $n el siglo X se descubre una tcnicapara que seque antes.

$l sistema de la sinopia se mantiene "asta principios de cuattrocento. Apartir de a" )a desapareciendo y se impone el cartn. $s un modelo de lo quequeremos, pero en papel, que ya se abarata en esta poca. /e "ace un modeloa escala pequea y luego se pasa a uno a tamao real, y ese es el cartn, elde tamao real. +ara trasladar el cartn al muro se recorta el contorno de lasfiguras y se pone sobre el intonaco para perfilarlo. n sistema es recortar el

contorno y marcarlo con un punn sobre el enlucido ":medo 2calco conpunn3. $l sistema del estarcido consiste en no cortar el contorno, sino que sepuntea el perfil del dibu#o, se pone sobre el enlucido y con una bolsa depigmento con agu#eros golpeamos el contorno para que el dibu#o quedepunteado en el muro. -espus de "acer esto se pinta.

@onser)acin de la pintura mural

@ualquier obra de arte tiene factores de degradacin e4ternos e internos.


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Kactores internos

$n la pintura mural los factores internos incumben al artista.

Kactores internos en el soporte*

& elegir muros mi4tos, ya que al secar se producen grietas.& ue el muro est ":medo antes de dar la preparacin.

Kactores internos en la preparacin*& ue el mortero no est bien elegido en cuanto a materiales, o que lasproporciones no sean las adecuadas. /i la preparacin no est bien "ec"a noes compacta y la pintura se puede caer.& ue "aya cal )i)a. 'iene que estar muerta.& 'odas las capas deben secarse al mismo tiempo ms o menos, ya que si nolas capas que "ayan tardado ms en secarse pueden caerse.

Kactores en la capa pictrica*& $n el fresco "ay ciertos pigmentos que no se pueden utiliar.

Kactores e4ternos de degradacin

Kactores climticos*

& scilacin de temperatura y "umedad e4tremos* $sto pro)oca oscilaciones enel tamao del soporte 2sobretodo en tabla o lieno, pero tambin en muro3. +oresto se suele pintar en sitios sin cambios e4tremos de clima.

& $l )iento* Afecta a las pinturas e4teriores, ya que la arena que lle)a el )iento)a rallando la capa pictrica. 1o se debe pintar en lugares donde llegue el)iento del mar, ya que este )iento es muy ":medo y lle)a muc"as sales, algomuy per#udicial para la pintura.

& %o)imientos de tierras* Al mo)erse el muro, la pintura puede caerse oagrietarse. 1o es necesario que sean terremotos.

& La "umedad*

& la que pro)iene del e4terior 2llu)ia3, que el muro absorbe y llega "astala pintura.& la que pro)iene de una gotera o un desag?e, que tambin absorbe elmuro.& la que pro)iene del interior del edificio. /e produce cuando "ay unadiferencia grande de temperatura entre el interior y el e4terior. La"umedad se acumula sobra la pintura como una capa de )a"o.& la que procede del subsuelo 2"umedad por capilaridad3. @uando "ayuna corriente de agua subterrnea, los cimientos comienan a absorberel agua y sta sube "asta la pintura.

/i la "umedad llega a la preparacin sta se disgrega y puede caerse lapintura. /i la cal tiene demasiada agua se agrieta y pude caerse. $n los


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pigmentos tambin influye la "umedad. Las sales de la "umedad son altamenteper#udiciales.

La "umedad es un factor sinrgico, es decir, que si tenemos problemasen la pintura por cualquier moti)o, si adems "ay "umedad, sta acelera elproceso de degradacin.

& Las sales* @uando las sales se depositan en el muro y "ay "umedadcristalian y aumentan de )olumen as que pueden "acer caer la pintura por lapresin o crean grietas. /i "ay sales y desaparece la "umedad las sales sesecan y disminuyen su tamao, de#an unas manc"as blancas en la pinturallamadas eflorescencias.

& La contaminacin* tambin es un factor sinrgico. La forma en que incide esque los gases contaminantes reaccionen de di)ersas maneras con cualquierelemento de la pintura 2muro, preparacin, pigmentos, etc3

Kactores biolgicos*

& Las plantes parsitas* surgen o estn ya en el muro 2musgos, lquenes,etc3. Las races pueden ir a)anando y llegar a la pintura.& %icroorganismos 2"ongos3* pro)ocan manc"as en la pintura.& $4crementos de animales2murcilagos, p#aros, palomas, etc3.'ambin pro)ocan manc"as. Las palomas son especialmente per#udiciales.

Kactores "umanos*

Al "aber un gran n:mero de turistas aumenta la "umedad, la temperatura,etc Los grafitis tampoco colaboran. 'ambin se "an encalado muc"os murosen poca de epidemias, porque se crea que encalar era "iginico. %uc"osmuros se encalaron tambin por moti)os religiosos. tro factor determinante esuna mala restauracin o inter)encin.

$n caso de que "aya un problema muy gra)e se puede pensar enarrancar la pintura del muro y lle)arla a otro soporte. /e suele trasladar apaneles de madera y a )eces tambin a lieno.

/e desaconse#a "oy en da el traslado a no ser que sea un caso

e4tremo. /i el edificio se )a a derrumbar s se sal)a la pintura y se traslada,tambin si el muro est muy deteriorado. 'ambin se trasladan cuando no "aymanera de proteger las pinturas de ladrones o de estropearse, como en unaiglesia abandonada. +ara trasladar una pintura mural "ay tres mtodos*

& Le)antamiento o distacco a strappo* consiste en arrancar la capa pictrica. /ies al secco nos lle)amos la pintura, pero si es al fresco se arranca la capapictrica y parte del intonaco. La )enta#a es que es el mtodo ms fcil y sir)epara arrancar superficies grandes. $s el :nico mtodo para trasladar pinturasen superficies cur)as, y es el que se usa cuando "ay dos pinturas

superpuestas. La des)enta#a es que la pintura, sobretodo si es al fresco, sufreprdida de color, y no tiene su )alor inicial 2matices, )ol:menes, etc3.


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$l procedimiento consiste en* seleccionamos un troo de pintura y secubre con una cola densa y sobre sta se ponen recuadros de tela de lino./obre esto se da otra capa de cola. 'iene que ser una cola que se pueda quitarcon agua, y que al secarse se contraiga. /obre todo esto se pone una arpillera2tela ms gruesa3, que se su#eta arriba con una madera. @uando todo se seca,

la pintura )a quedando pegada a la tela y se arranca poco a poco.

& -istacco a stacco* en ste se arranca el intonaco y parte del enfoscado. Lapintura se conser)a me#or. $s ideal para el fresco. Lo malo es que es mscomplicado y "ay que di)idir la pintura ms. /e "ace lo mismo, e4cepto que alponer la arpillera se le pone un bastidor, se cla)a la tela y se tira de ella.%ientras, por detrs se )a cortando el enfoscado para lle)rselo tambin.

& -istacco a massello* nos lle)amos tambin parte del muro. La )enta#a es quela pintura no sufre nada, pero es muy complicado y slo se puede "acercuando el edificio se )a a destruir. $l mtodo es el mismo* se ponen telas en la

pintura, se pone un bastidor con ruedas, se corta el muro y se tira de l.

LA +!1'9A /(9$ 'A(LA

$s de las ms antiguas, se usa desde $gipto. /u m4imo apogeo es en la$dad %edia, pero en el siglo X! )a perdiendo importancia y )a siendosustituida por el lieno. La madera es fcil de encontrar y resistente.

Lo primero que "ay que "acer es elegir la madera. /e elige una maderade la regin donde se encuentre el pintor, ya que la madera no se )a a )er. $lmaterial nos sir)e para orientarnos sobre la procedencia del cuadro. $n pinturaantigua 20recia y $gipto3 se suele usar el ciprs y el cedro. $n la $dad %ediadepende de las regiones. $n !talia se usa muc"o el lamo, el ciprs y el pino.$n la ona norte se usa ms el roble.

na )e elegida la madera, se corta la tabla. La madera no tiene unacomposicin uniforme, sino que tiene te#idos. Las onas que nos sir)en estnen el centro* la albura 2la ona ms #o)en y blanca3 y el durmen, coran on:cleo 2la ms dura y oscura3. La madera del n:cleo es la ms resistente alclima y la "umedad, as que se suele usar sta para que d menos problemas.$l rbol tiene "umedad en su interior, y "ay que secar la madera. Aunque est

seca no "a perdido toda la "umedad, se queda con un 78 o


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& $l corte tangencial* siguiendo las tangentes del rbol. A medida que nosseparamos del n:cleo, las tablas son ms maleables, pero se desperdicia pocamadera. $n !talia se suele usar este corte.

/e pueden usar tablas de diferentes cortes y que una se alabee "acia un lado y

la otra "acia otro, y as se contrarrestan las fueras para que no se cur)en.1ormalmente no se usa slo una tabla, se unen )arias. La unin de tablas sellama ensambla#e.=ay )arios sistemas*

&A canto )i)o* se cogen las tablas y se pegan con cola en los cantos. $s elsistema ms antiguo. $n las uniones se suele poner una tela para que no semue)a 2a esto se le llama calafatear3.& /istemas de mac"iembrado* $s cuando una tabla ensambla con la otra.-entro de ste sistema los ms comunes son*

&A canto solapado* una tabla tiene un orificio y la otra unos elementos

salientes, llamados espigas. 'ambin se refuera con cola. $s como unpule que enca#a.&A cola de %ilano* es igual que el anterior, pero la espiga tiene forma detrapecio. $n una de las tablas se "ace un orificio con forma de trapecio yen la otra se pone la espiga. 'ambin e4iste la doble cola de milano, queconsiste en "acer orificios trapeoidales en las dos tablas y luegocolocar una doble cola de milano a modo de espiga para unir las dostablas.

=ay otros mtodos ms actuales llamados sistemas de encastramiento* encada tabla se talla una leng?eta y una "endidura en el otro lado, y se )anuniendo las tablas.

'ambin se puede meclar con el sistema anterior, aunque no es muynormal, y la leng?eta puede tener forma de cola de milano.

+ara reforar las tablas se ponen tiras de tela o en el re)erso de la tablase ponen unas tiras de madera llamadas tra)esaos o barrotes. $n la $dad%edia se suelen cla)ar a la tabla y se protegen con cera para que no estn encontacto con la pintura.

La preparacin de la tabla no la suele "acer el pintor, sino que "abatalleres e4pertos y los pintores las compran limpias 2que no tenga bic"os,

resina, "umedad, nudos, etc3, y ensambladas normalmente. Las tablaspasaban un control de calidad y se sellaban por el gremio. $n la $dad %edia seusaban muc"o las tablas de barcos, puertas, etcusadas, porque "abanaguantado muc"o.

Antes de pintar se suele barniar la tabla o pintar los cantos y loslaterales para protegerla de alabeos y parsitos. $l entelado puede "acerse ono. A )eces la tabla se forra en tela entera con cola. $sto protege la tabla demo)imientos pero da otra serie de problemas, ya que se puede pudrir la tela ydeteriorar la pintura. 'ambin se cree que se entelaba para uniformiar elsoporte si no estaba bien li#ado. /obretodo en !talia se entelaban las tablas,fuera de !talia no es usual.

Antes de empear a pintar se la aplican a la tabla )arias capas finas decola que sir)e para que la preparacin se quede bien ad"erida. La cola se


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fabrica a partir del colgeno de los animales, que se encuentra en los "uesos yla piel. La ms usada es la cola de piel, y dentro de sta est la cola de retales,que es la de pergamino.

-espus de la cola se pone la preparacin sobre el soporte. +ara pintarsobre tabla se usa un pigmento blanco 2yeso o creta3 como base o carga, y se

aglutina con cola de piel. $sta es la tpica para pintar al temple sobre tabla, quees lo usual en la $dad %edia. $n !talia siempre se usa yeso, y se llamapreparacin de BgessoC. $n el X!!! y X! en tablas grandes se "ace unapreparacin en dos fases, pero slo en !talia. La primera fase es la llamadaBgesso grossoC* se mecla yeso grueso con cola densa, y se dan tres o cuatrocapas, se seca y se li#a. /obre el gesso grosso se da la segunda fase, llamadagesso sotile, que es yeso muy fino meclado con una cola muy diluida ogelatina. /e "ace esta preparacin para que la pintura est protegida y porqueen esta poca se usa muc"o el dorado y el pan de oro se ad"iere me#or si lapreparacin es gruesa. -espus en el lieno se usa esta preparacin, peroacab sustituyndose por una ms fle4ible. $n el norte de $uropa lo normal es

que la preparacin sea de creta y cola, y ms fina./obre la preparacin se suele dar una capa de cola como

impermeabiliante, para que la preparacin sea menos absorbente. -espusse "ace el dibu#o preparatorio sobre la preparacin, en carboncillo, y luego serepasa con tinta. =ay que decidir antes de pintar si el cuadro )a a lle)ar oros, yqu onas )an a lle)arlo, y se marcan estas onas con un punn para nopintarlas, ya que el oro se ad"iere peor sobre la pintura, y adems es un gastotonto. $n la pintura sobre tabla lo primero que se pone es el oro y luego sepinta.

$n la $dad %edia se usa el pan de oro y el pol)o de oro. Lo ms normales usar pan de oro. $l pan de oro son lminas muy finas de oro. /emac"acaban las lminas "asta de#arlas muy finas, a esto se le llama batir eloro. /e ponen )arias lminas separadas por piel, se mac"aca y despus sepone en una bati"o#a 2una mquina con rodillos3 para que se aplane ms. +arael pan de oro se suelen emplear monedas.

$l pol)o de oro es difcil de conseguir y se usa poco, slo para detalles.@on el pan de oro "ay dos sistemas*

& dorado al agua 2tambin llamado de brillo o de pulimento3*$s el ms resistente y se puede bruir para sacarle brillo. $s el que seusa en la $dad %edia mayoritariamente. 1ecesitamos una sustancia

ad"esi)a para pegar el pan, sta sustancia se llama mordiente. $n statcnica el mordiente tiene como base una arcilla ro#ia pega#osa llamadabolo armenio. /e coge el bolo armenio y se le aade clara de "ue)o yagua. $l sistema consiste en "umedecer la ona con agua y sobre staona se aplica el mordiente en )arias capas con un pincel, y se de#asecar. @uando )amos a aplicar el oro se )uel)e a "umedecer la onacon agua y se suele aplicar una capa de "ue)o. /obre esto se coloca elpan de oro y se presiona con un pao para que se fi#e bien. @uando todoest seco se brue el pan de oro. @omo bruidor se usa una piedra durao un diente de animal grande 2lobo, len3. $l bolo armenio act:a comouna almo"adilla del oro para que se pueda traba#ar. Adems el bolo le

da un color ro#io al oro y queda me#or estticamente.


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& dorado al leo 2o al mi4tin3 *$n la $dad %edia se usa poco, para pequeos detalles. $s de calidadinferior. Aqu el mordiente es leo de linaa o un barni llamado mi4tinque contiene leo y resina. $l oro aqu no se puede bruir. /obre elmordiente se pega al oro y despus se la aplica un barni.

Lo "abitual en una tabla gtica es usar oro )erdadero, pero a )eces paraabaratarlo se usa plata o estao, pero se sigue el mismo proceso y luego se lesda una corla 2barni coloreado3 amarillenta para que simule al oro. $l estaocorlado se suele usar en pintura mural, pero en tabla no es usual. A )eces seemplea plata con color de plata, pero no se suele "acer porque ennegrece.

na )e puesto el oro podemos aplicarle una corla si queremos darleotro tono. +or e#emplo podemos darle una corla de cinabrio para que quede untono ms ro#io.

'ambin podemos poner algo en relie)e sobre el oro. $ste tipo de

traba#o se llama pastilla#e 2 no slo con los oros, si no a cualquier relie)e en lapintura3. $n las onas donde queremos que )aya el relie)e ponemos yeso conel relie)e "ec"o. /i el relie)e es muy fino podemos "acerlo con bolo armenio,pero lo normal es "acerlo con yeso y despus poner el mordiente y el oroencima.

/obre el oro tambin podemos "acer una decoracin incisa, y "acer undibu#o con un punn. /e puede "acer a mano alada o con una plantilla.'ambin podemos puntear el oro 2se llama punteado o gofrado3 comodecoracin de fondo o con otros dibu#os. +odemos troquelar el oro o puncearlo,esto consiste en coger un punn que tiene en la punta un dibu#o 2crculos,estrellas, etc 3 y se )a sellando en el oro. Los punones en esta poca sonindi)iduales, propios de escuelas o autores. $sto sir)e para atribuir obrasdudosas a autores o para reunir, por e#emplo, pieas de un retablo que se"ayan separado y se encuentren en )arios lugares.

'ambin se pueden "acer crisografas, que son lneas doradas 2sobreropa#es, por e#emplo3. La ona que )a a lle)ar crisogrfas se cubre entera depan de oro y sobre esto se pinta del todo. @uando todo est seco, con unestilete se )a le)antando la capa de pintura "aciendo las lneas que queramosy se )a )iendo el oro.

/e pueden poner adornos de oro aglutinando pol)o de oro con "ue)o uleo y se aplica sobre la pintura ya seca. $sto slo se "a para detalles muy

pequeos.

Lo ms complicado es cuando queremos imitar telas bordadas en oro2se llama estofado o brocado3. $sto se "ace con una tcnica llamadaesgrafiado. +onemos el oro y pintamos encima, luego ponemos encima unaplantilla con el dibu#o y la marcamos con el estarcido, y se le)anta la pinturapara que se )ea el oro.

-e#amos la tabla preparada y "ablamos de los problemas dedegradacin.

1o tiene prcticamente problemas internos, as que nos centramos en

los e4ternos.


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Kactores e4ternos*

Kactores ambientales*+ueden producir un deterioro fsico o qumico.

Ksico*

& Las oscilaciones de temperatura* afecta a las dimensiones de la tabla.@uando "ace fro la tabla se contrae, y cuando "ace calor se dilata. $sun problema cuando "ay ms de una tabla, y estas oscilaciones "acenque las tablas se mue)an y se separen, por eso se refueran muc"o lasuniones. Lo ideal es que la temperatura sea constante.

& Las oscilaciones de "umedad* son peores que las de temperatura.

+ro)ocan un mo)imiento tambin, porque la madera absorbe o cede"umedad y ensanc"a o encoge. curre igual que con la temperatura,pero adems las oscilaciones pro)ocan el alabeamiento de la tabla. /i la"umedad disminuye muc"o, el soporte disminuye su tamao y puedeincluso despegarse del marco, y se alabea ms fcilmente. +or esto lasgrandes tablas no se suelen prestar entre museos, ya que el cambio deambiente es peligroso para la tabla. /i la tabla ya se "a estropeado encuanto a dimensiones, lo :nico que se puede "acer es estabiliarla concomponentes inyectados.

/i la tabla ya est alabeada se puede "umedecer con )apor deagua y se le pone peso para que )uel)a a su posicin original, pero tienepeligro, porque puede ra#arse o romperse. na )ersin ms sofisticadaes la mesa de gatos, un aparato donde se pone la tabla. +or arriba tienegatos para presionar y por aba#o sale )apor. 'iene unos reguladorespara darle presin y )apor. tro sistema es "acerle en el re)erso unaserie de fisuras e incrustar unas cuas para que presionen la tabla y la)uel)an a su posicin. $sto slo se puede "acer si la tabla se alabea"acia el re)erso.

na )e que la tabla est derec"a se le suele poner unembarrotado por detrs, pero nunca se pone fi#o con cla)os. Lo que sesuele "acer es enca#ar rieles o se ponen con una palomilla para que la

tabla pueda "acer pequeos mo)imientos.

umico*

/e produce cuando alg:n elemento qumico reacciona con la celulosa dela madera.

& La "umedad* no la ambiental, sino el agua, por e#emplo una gotera ouna inundacin. $l =idrgeno del agua reacciona con la celulosa y seproduce la "idrlisis, con la que la madera se desintegra y se destruye la

tabla. $s lo peor que le puede ocurrir a la madera.


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Kactores biolgicos*

/uelen ser microorganismos.

& (acterias, "ongos, saprofitas*suelen aparecer en el re)s de la tabla.

Lo me#or es descolgar el cuadro de )e en cuando y limpiarlo. /erecomienda de#ar un espacio entre el cuadro y el muro para que corra elaire.

& !nsectos 4ilfagos 2insectos3*

& termitas* suelen aparecer en edificios, normalmente no en lapintura o la escultura.& carcoma* se come la madera. +onen "ue)os en la tabla y laslarbas )an comindose la tabla "aciendo pequeos t:neles. 1o sedetecta "asta que el estado est muy a)anado. La carcoma es

muy resistente, y los "ue)os pueden esperar muc"o tiempo unasbuenas condiciones para desarrollarse. Los productos que seusan son tan fuertes que incluso pueden deteriorar la pintura. /i latabla no est muy mal, se le pueden inyectar productos paraconsolidarla, pero si est muy deteriorada "ay que cambiar lapintura a otro soporte 2tabla artificial o lieno3.

'N@1!@A/ +A9A +!1'A9 $1 'A(LA

$l temple*

$s una tcnica antigua, pero en la $dad %edia tiene su momento de esplendor./e puede usar en muro y en tabla. La palabra temple )iene de temperare, quesignifica meclar. $sta tcnica es aquella que utilia un aglutinante enemulsin. na emulsin es agua ms alg:n componente. $n el temple "ay)arios aglutinantes*

& "ue)o 2O agua3 * es el ms usado, y el tpico italiano. +odemos usar la yemao el "ue)o entero, es ms o menos lo mismo, pero lo normal es slo la yema,ya que el temple es ms denso y graso, me#or. $l "ue)o es el me#or temple

porque en s mismo es una emulsin 2 agua O grasas O alb:mina, una protenaque es la que permite que podamos pintar, porque se coagula y forma la capapictrica3. Las grasas le dan brillo y fle4ibilidad a la pintura. $l temple de "ue)oseca bastante rpido. /i le pones lec"e de "iguera 2sa)ia3 o )inagre el templees menos denso y se retarda el secado. +odemos encontrarnos con el templegraso, una )ariante. $s un temple de "ue)o al que se le aade aceite,normalmente de linaa. $sto "ace que el temple de "ue)o, sin perder suspropiedades, gane propiedades del leo, como retardar el secado, se "ace msfluido, los colores son a:n ms brillantes, y se pueden conseguir efectos como"acer detalles pequeos. A principios del siglo X se comiena a usar eltemple graso bastante, #unto al temple de "ue)o, y se empiea a inno)ar con el

leo.


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& clara de "ue)o 2alb:mina O agua3* es un aglutinante dbil. /e puede utiliar,pero para "acer cosas concretas, no para toda una tabla o un muro. /e usapara pintar sobre papiro o pergamino 2miniatura3.

& cola 2cola O agua3* /e emplean colas que no sean muy fuertes, sobretodo la

de piel o la de retal de pergamino. $sta cola tiene que estar muy diluida enagua. /e usa sobretodo para pintura mural, ms que en tabla, y se usabastante en pases del 1orte 2=olanda, Alemania, Krancia, etc3. $l problemarespecto al "ue)o es que el color es ms opaco, tiene muc"o menos brillo y esms frgil que el "ue)o. $ste temple es con gelatina 2cola muy diluida3 y se usamuc"o para miniatura, pero menos que el "ue)o.

& goma 2agua O una secrecin de plantas 3* +rocede de la sa)ia. $s bastantead"esi)a, pero frgil. La goma ms conocida es la goma arbiga 2sa)ia de unaacacia que se daba en $gipto, pero a"ora se da en ms sitios3. Los egipciosusaban muc"o la goma arbiga, no el temple de "ue)o, tanto en muro como en

tabla, sarcfagos, etc $n pocas a)anadas se usa casi e4clusi)amente enminiatura. $ste temple es el origen de la tcnica de la acuarela y el guac"e.

& casena 2agua O protena de la lec"e 3* /e e4trae aadindole un cido a lalec"e, sale el suero, y eso es la casena. $s ad"esi)o y tambin sir)e comocola. /e suele emplear en pocas muy antiguas.

& cera 2cera de abe#a O agua3* 1o se emplea la cera tal cual, sino que "ay quetratarla y con)ertirla en cera saponificada 2como un #abn de cera3. /e cuece lacera con amoniaco para que se mantenga lquida en fro. Luego esto se meclacon el agua. $s como un sucedneo de la enca:stica. La cera da un color muybrillante y se conser)a bastante bien.

na )e que tenemos el aglutinante "ay que aadir el pigmento. $l templeadmite casi todos los pigmentos, no como el leo o el fresco. /e suele ponertanta cantidad de pigmento como aglutinante para que se conser)e bien y elcolor sea ptimo.

ol)emos a nuestra tabla ya preparada para pintarla al temple2sobretodoal "ue)o3. La )enta#a del temple de "ue)o es que al secar tan rpido se puedenaplicar )arias capas de colores rpidamente. La des)enta#a es que no se puede

corregir, "ay que arrancar la capa pictrica. $l mayor problema es que lospigmentos no se pueden meclar entre s. Los pigmentos se preparan en elmismo da y no se pueden de#ar al aire, porque se secan 2la paleta no )ale paraestos pintores3. Las meclas de color "ay que "acerlas antes, cuando estsmeclando en el frasco.

$l color se aplica a partir de un dibu#o preparatorio muy minucioso, y conel sistema de pintura a capas. +rimero se coge el color que se quiera emplearen su tono ms claro. -espus en las onas que corresponda se )an poniendolos siguientes tonos, pero siempre de ms claro a ms oscuro. /iempre se dapor capas ordenadas, y se pone una capa nue)a sobre otra ya seca. /e sueleaplicar con pinceladas cortas y procurando no pasar con el pincel dos )eces

por la misma lnea en una misma capa.


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=ay otra posibilidad, que es una tcnica mi4ta, en la que se "acen lasprimeras capas al temple y las finales al leo, para conseguir ms brillo y paralos efectos 2a partir del siglo X3.

na )e que "emos terminado de pintar la tabla se le suele dar un barnipara proteger la pintura y darle ms brillo.

Las pinturas al temple son ms resistentes incluso que al leo. $s muyresistente a la "umedad ambiental, ya que el "ue)o impermeabilia bastante.na )e que la pintura est seca, queda una capa pictrica lisa, no se

notan las pinceladas. $l color al temple no se estropea ni )ara, al cabo deltiempo los colores son prcticamente los originales.

La pelcula del leo es ms fle4ible que la del temple, y por esto es algoms adecuado pintar sobre lieno al leo, porque el lieno se puede enrollarpara transportarlo.

$gipto

Las pinturas sobre tabla ms antiguas que nos "an llegado son de $gipto, lagran mayora en sarcfagos.

Las tablas sobre caballete que nos "an llegado de $gipto son de sus:ltimos periodos 2del !mperio 1ue)o en adelante3. /obre las tablas se sueledar una preparacin de yeso, se "ace el dibu#o y luego se rellena de color,normalmente al temple de goma.

0recia

/e pintaba sobretodo en tabla, pero no nos "a llegado casi nada. $n 0recia secrean las pinacotecas, que )an muy unidas a los templos. @on el tiempo, en el"elenismo, los aristcratas comenaron a tener colecciones pri)adas. 'ambin"aba e4posiciones p:blicas. Lo que nos "a llegado son los "uecos en losmuros donde se encontraban las pinturas. 1os "an llegado apenas unas pocastablillas.

9oma

La pintura romana en tabla se "a podido estudiar gracias a las pinturaspompeyanas. /eg:n nos dicen estas pinturas, en 9oma, en las casas, "abacuadros, pero protegidos por una cortinilla o en una especie de armarios. 1os

"a llegado un con#unto de pinturas encontradas en $l Kayum, a la enca:stica,pero de la poca en que $gipto era romano.

!mperio (iantino

Los primeros iconos 2siglos ! y !!3 son a la enca:stica, pero los del !mperio(iantino pleno son al temple de "ue)o. A partir del siglo X! se suelen "aceral leo. Las tablas suelen ser muy gruesas para su me#or conser)acin. /e lesda una capa de yeso y cola, y se suele aadir una piedra triturada paraendurecerla 2mrmol, alabastro, etc3 P la preparacin es muy gruesa. /uelenlle)ar un fondo dorado al agua, o con una imitacin del oro con temple amarillo.

0tico


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La tcnica del temple es igual, pero ms complicado por la gran cantidad decolores y la dificultad de la pintura, que son dibu#os complicados. /e parte deun dibu#o e4tremadamente detallado. A )eces para pintar la carne se da unabase de arcilla )erde para las sombras, se "ace al re)s, y sobre esto se ponen

los rosas y los blancos para que las sombras se )ieran por transparencia. /i lapintura color carne )a perdiendo color, se )a )iendo el )erde y te puedenquedar caras un tanto )erdosas.

+ara las )eladuras lo me#or es el leo, pero con clara de "ue)o ogelatinas tambin se puede "acer.

La enca:stica

%uy caracterstica del mundo antiguo. La palabra )iene del enJaustos 2pintarcon fuego3. $sta tcnica consiste en pintar con cera caliente como aglutinante.

La cera es una sustancia que segregan las abe#as, y la obtenemos poniendolos panales al fuego para que se derrita 2al bao %ara3. La cera "ay quepurificarla. /e cree que se coca en agua marina y despus en lminas sede#aba secar para blanquearla. La cera p:nica es la me#or, pero no se sabe laforma que usaban para purificarla.

/e mecla el pigmento con la cera caliente. La cera es muy estable yadmite cualquier pigmento. /e pude pintar sobre cualquier soporte, pero lousual es en tabla o en muro. +ara mantener la cera lquida tienes quemantenerla siempre caliente mientras pintas.

Los pinceles normales no sir)en. =ay tres "erramientas para pintar*

& el cauterium* es una esptula de metal.& el cestrum* es una especie de punn para perfilar.& broc"as gruesas de cerdas* se usa sobretodo para barcos.

/e aplica la pasta y se )a e4tendiendo. /e pueden meclar pigmentos yse puede modificar fcilmente. 9ecin terminada la pintura el aspecto esdiferente al temple, aqu se )e la pincelada. +ara aplastarla se ponan unasplacas metlicas calientes sobre la pintura y se presionaba, para que quedarauna capa pictrica lisa, como en el temple.

La pintura a la enca:stica se suele mantener como el primer da con el

paso del tiempo, es muy resistente. Los colores tambin tienen brillo por smismos sin necesidad de barni. -espus de terminar la obra se le puedesacar brillo o pulirla. $l :nico incon)eniente es que se puede rayar la superficiey que es muy frgil, se rompe en pedaos si se cae al suelo. $l calor ambientalno la afecta por muc"o calor que "aga a no ser por un incendio, ya que lacera funde a Q8R.

0recia1o nos "a llegado nada de enca:stica, aunque se "aca muc"a.


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9oma

/lo nos "an llegado los retratos de $l Kayum. Aparecieron sarcfagos conmomias dentro, algo muy raro en el $gipto de esta poca, que ya era pro)inciaromana. Los retratos estaban en la momia, se colocaba su retrato sobre el

rostro de la momia y se meta en el sarcfago. 'ambin "ay e#emplos en lossarcfagos mismos. La momia est dentro y en el sarcfago, a la altura de lacabea, se pintaba su retrato. Algunos de estos retratos son a la enca:stica yotros al temple de goma. La mayora de los difuntos se representan #)enes, yaque los retratos se "acan en )ida.

na )e que cae el !mperio 9omano, la tcnica de la enca:sticaprcticamente desaparece. $n (iancio en los siglos y ! "ay algo, pero notanto. A partir del siglo X desaparece y se cambia por el temple. $n occidentetambin se mantiene "asta el siglo X. 1os "an llegado algunas tablas italianas,que son bastante grandes, cosa e4traa, y que tienen un carcter sagradoespecial 2iconos aquiropoyetas3, son muy )eneradas.

La cera es un material que simbolia la )irginidad, la castidad, la purea,etc y por eso puede ser que las imgenes tan sagradas se "agan con estatcnica.

$n el siglo X!!! )uel)e a tener un cierto resurgimiento con elneoclasicismo, que intenta un renacer de la poca greco&romana. !ntentanrestaurar esta tcnica, pero al "aber desaparecido no tenan casi datos. $llosdeducen que es slo una tcnica mural. ueran recuperarla, ya que sabanque era muy resistente y era ideal para los muros por la "umedad.

$n el siglo XX )uel)e a resurgir porque se descubre al electricidad y esto"ace que la cera se mantenga caliente enc"ufada. Las "erramientas tambinpueden "acerse elctricas y mantenerse calientes. /e usa sobretodo en muro,pero tambin en tabla. Actualmente se usa, y la cera se puede comprar yameclada con el pigmento y calentarla posteriormente.

=ay otras posibilidades de usar la cera como aglutinante, pero ya no esenca:stica. =ay posibilidades de mantener la cera lquida.

& La cera saponificada* se "ace #abn de cera con otros elementos. /e leaade agua y se "ace una emulsin de cera saponificada, pero no esenca:stica, es un temple. $n la $dad %edia es bastante usual.

& La ceracolla* es un temple de cera con cola.

& La cera diluida* se le aplica un disol)ente para diluirla y que semantenga lquida en fro.

$stas tcnicas no tienen las mismas )enta#as* la pintura no es tanbrillante, no es tan resistente, etc

A )eces se "abla de enca:stiar. @onsiste en una pintura, no a laenca:stica, a la que se le aplica una capa de cera caliente a modo de barni,se le da calor una )e en el muro o la tabla para que sea absorbida y de brillo yproteccin a la capa pictrica. 'ambin se puede encaustiar la arquitectura yla escultura como proteccin.


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$l leo

tilia como aglutinante un aceite secante, no cualquier aceite. 'iene que seraceite secante o graso, que procede de )egetales y es rico en cidos grasosinsaturados, porque estos cidos al estar al aire tienen la caracterstica de

absorber el E del aire, y desencadenan una reaccin qumica de o4idacin ypolimeriacin. $l resultado es que el aceite, una )e ocurrido este proceso, se)uel)e slido, para formar una capa pictrica slida y fle4ible.

sualmente cuando el leo se solidifica en la pintura decimos que se "asecado, pero no est bien dic"o, ya que el aceite no se seca, slo se solidificapor la reaccin qumica. na )e que la reaccin se pone en marc"a esirre)ersible y continua. $l leo slido no puede )ol)er a ser lquido, y siempreest absorbiendo o4geno y produciendo la reaccin. $sto es lo que "ace quelos cuadros al leo )aren 2el color, la capa pictrica, etc3. La pintura al leocuanto ms tiempo pasa se )uel)e menos fle4ible.

Los aceites que ms se usan en pintura son*

& aceite de linaa* de semillas de lino prensadas. /e seca muy rpido y la capapictrica es muy fuerte. Lo malo es que tiende a amarillear con el tiempo, senota muc"o en los colores claros. A pesar de todo es el ms usado.

& aceite de nogal* sale de las nueces. 1o amarillea, pero seca menos rpido yes menos fle4ible. $s el segundo ms usado.

& aceite de amapola* sale de la semilla de la amapola. $s el que menosamarillea, pero la pintura es bastante dbil. /e suele usar meclado con otro delos aceites, o para colores claros que con otro aceite amarillean.

A )eces se dice que el leo naci en el siglo X con los flamencos, perono es cierto. $l leo e4iste desde siempre, desde $gipto, pero no era muyusado porque tardaba muc"o en secar. -esde antiguo se buscaron trucos paraacelerar el proceso, y lo que "icieron los flamencos fue usar estos trucos, peroque tambin se conocan de antes.

A partir del siglo X se empiean a usar los secantes o secati)os, queson sustancias que aadidas al aceite aceleran la reaccin qumica y secaantes. /on fundamentalmente sales minerales 2manganeso, plomo, cobalto,etc3. A:n as en el siglo X! tardaba muc"o en secar. La solucin a esto es

ec"arle al aceite un disol)ente, para acelerar el secado o para retardarlo si sequiere. Los disol)entes tambin permiten controlar la fluide del leo. Los queaceleran el secado "acen que la pintura sea ms fluida. Los que retardan elsecado "acen una pintura ms densa. $sta tcnica de los disol)entes no esfcil de usar, y no aparece en los manuales "asta el siglo X, por eso losflamencos usan el leo "abitualmente, porque ya estaba casi todo descubierto.

Los disol)entes que aceleran el secado son esencias de resinas. Laresina "ay que usarla en esencia, es decir, se calienta y se recoge el )apor, dea" obtenemos la esencia de resina. $n poca "elenstica in)entan elalambique, y es algo ms fcil conseguir la esencia, pero la tcnica delalambique se pierde, y los :nicos que siguen conocindolo son los rabes. -e

estos pasa a occidente por los alquimistas, y durante la $dad %edia segeneralia. La esencia ms usada es la de trementina, de pino.


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Los disol)entes que retardan el secado son aceites esenciales, que sonesencias de flores, "o#as, races, etc de plantes aromticas2tomillo, romero,espliego, etc..3. 'ambin podemos aadirle estabiliantes, que son sustanciaspara que los pigmentos al meclarlos con el aceite "agan una mecla estable.no puede ser la cera, pero la mayora son tambin esencias de resinas. $sto

se usa a partir del siglo X!!.$n el leo se puede usar cualquier tipo de pigmento, con lo que "ay quetener cuidado es al meclar los disol)entes, que pueden reaccionar.

Al leo se puede pintar sobre muro, sobre tabla o, como es mas usual,sobre lieno. $l leo flamenco siempre es sobre tabla, durante toda la $dad%edia.

$n la $dad %edia se da una preparacin de yeso y cola. /obre lapreparacin se da una capa de cola o de aceite de linaa para impermeabiliar,ya que si la preparacin empiea a c"upar aceite, amarillea y puede cambiar elcolor de todo el cuadro. Lo usual es que se d cola. -espus se empiea apintar. $n esta poca pintan capa sobre capa, igual que al temple, pero

despus se descubre que no es necesario, ya que en el leo se puedenmeclar los colores sobre el cuadro y que no "ace falta que se seque una capapara dar otra.

n problema del leo es que con el tiempo se )a transparentando, y se)en en muc"as ocasiones los arrepentimientos del autor, es decir, algunascorrecciones.$n el leo no "ay problemas para "acer )eladuras, y comienan a abusar deellas. 0racias a la fluide del leo se pueden "acer muc"os detalles. @on latcnica del restregado se "acen efectos como, por e#emplo, una barba de tresdas. $l restregado consiste en dar una capa de pintura, y sobre sta se da otray se restriega, de modo que se )a )iendo la capa de deba#o.

LA +!1'9A /(9$ L!$1H

'iene su m4imo desarrollo a partir de la $dad %edia. tilia como soporte unte#ido. /ir)e cualquier tipo de te#ido, pero se suelen usar los que tienen unatrama prieta y un cierto grosor. Los dos te#idos ms usados son el lino y elalgodn. -e los dos, el me#or es el lino. $n la antig?edad se usaba el linoegipcio, pero despus ya se culti)a sin problema. $l algodn en la antig?edadno se usaba muc"o, pero en la actualidad se usa bastante, desde despus de

la conquista de Amrica.La particularidad del lieno es que no tiene rigide, y para pintar "ay quetensarlo. Lo primero que "ay que "acer es tensarlo en un bastidor, unaestructura de madera. -espus se le suele dar una capa de cola para darlems cuerpo, y para impermeabiliarlo y que la tela no c"upe el lquido que se leponga encima. /obre esto )a la preparacin. $n un primer momento se usa lapreparacin de B0essoC, de yeso y cola, como en las tablas. Luego se dancuenta que es una tontera porque no se puede doblar. -espus se "ace unapreparacin de blanco de plomo2posteriormente de blanco de cinc3 y aceite delinaa. $sta base no se emplea "asta mediados del siglo X!, con el auge de lapintura al leo. /obre esta preparacin se pinta con cualquier tcnica.

Los primeros en usar el lieno son los egipcios, que emplean el linocomo soporte para pintura y para escritura 2pero muc"o menos que el papiro3.


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Lo que nos quedan son sudarios 2la tela con la que se en)uel)e a la momia3,que estaban decorados. $sta costumbre llega "asta la poca romana, yencontramos algunos en $l Kayum. /uelen estar pintados al temple o a laenca:stica. Aparece el difunto #unto a su momia y al otro lado Anubis. 1o nos"an llegado muc"os e#emplares, pero tenemos escritos. +ara grandes escritos

a )eces se usaba el lieno en )e de pintar sobre la tabla.$n la $dad %edia no tenemos referencias de pintura sobre lieno "astamediados del siglo X!, cuando tenemos los primeros escritos sobre la tcnicadel lieno 2por e#emplo con @ennini3, pero no se refieren a pintar cuadros, sinoestandartes, banderas, telas para los caballos en las lides, palios, etc $stetipo de obras se realiaban con poca o ninguna preparacin, y al temple. $n elnorte de $uropa se "acen los B '?c"leinC, pinturas al temple de cola sobrelieno casi sin preparacin, y son como estandartes que se usan comoimitacin de tapices o telas bordadas. /e emplean como cortinas. A )eces )anmontadas en un bastidor y se usan para tapar los rganos de iglesias. /on unaimitacin barata del tapi. $n $spaa su equi)alente se llama BsargaC. $l

aspecto de los t?c"lein o sargas es mate y se )e bastante la trama por la pocapreparacin. +ueden ir policromadas o en grisalla, moncomas en gris. $scomo el blanco y negro 2grisalla3 y el color 2polcromas3.

Lo que conocemos como pintura sobre lieno propiamente surge amediados del siglo X. $l primer sitio donde la encontramos es en Klandes. $n!talia a mediados del siglo X se e4pande por enecia y luego en Klorencia.'anto en Klandes como en !talia su uso no es mayoritario. $n !talia se siguepintando al temple aunque sea sobre lieno 2por e#emplo* B$l 1acimiento deenusC de (otticelli es un lieno3. $n enecia lo que se suele "acer es pintar ellieno en el taller y luego colocarlo en la pared a modo de tapi.

$n el siglo X! ya se "ace el leo sobre lieno, pero los cuadros)erdaderamente importantes se seguan "aciendo sobre tabla. $l primer grancuadro sobre lieno en !talia es B La Asunta B de 'iiano, en 5


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$l papiro se "ace en cuadrados y se )an pegando unas lminas conotras. /iempre se usa en forma de rollo 2o rtulo3, y se le une un palo demadera llamado umbilicum para desenrollarlo me#or. Los papiros egipcios quese conser)an son en su mayora parte del Libro de los muertos.

&$l pergamino* en la $dad %edia se sustituye el papiro por el pergamino. Losprimero que tenemos son del siglo ! d.@. /e llama pergamino porque seg:n latradicin se "aba in)entado en +rgamo, ya que el rey de $gipto 2'olomeo3 yel de +rgamo 2$umenes3 se lle)aban mal y no "aba comercio de papiro.

/e fabrica a partir de la dermis de animales, en especial de )aca, ternerao cabra. /i el pergamino es de )aca se le puede llamar )itela. Los pergaminosms antiguos se usaban en forma de rollo, pero despus )ieron que era me#orcoser las lminas y "acer libros, esto recibe el nombre de cdice o cde4. $lrollo nunca se escribe por las dos caras, pero el cdice s y se malgasta menosmaterial. Adems con el cdice se conser)a me#or la miniatura.

La miniatura suele aparecer en las iniciales de la primera palabra, en los

mrgenes, en media pgina o en toda ella.$n el gtico, aunque ya se conoce el papel, se usa el pergamino, que

era ms duradero. @uando el pergamino ya desaparece como material deescritorio, se sigue fabricando para grabados, acuarelas, guac"e, etc

$l pergamino es difcil de "acer. Los que los fabrican se llamanpergamenarius. Lo primero que se "ace es comprar la piel al carnicero. $lpergamenarius la lle)a a su taller y la limpia. +ara limpiarla se mete en agua unpar de das y luego se mete )arios das en agua con cal y se mue)e paraquitarle las grasas, para que sea ms fcil quitarle el pelo, y tambin porque lacal "inc"a las fibras de la piel y cambian su posicin. Luego se rasca y se quitael pelo. A continuacin se tensa en un bastidor y se de#a secar. La piel altensarla coloca sus fibras en posicin "oriontal y queda un me#or resultado. Lapiel nunca se cla)a, sino que se ata con cuerdas y se ponen unas cla)i#as pararegular la tensin. na )e que se seca la piel se afina con una cuc"illa. Luegocon una piedra pme se raspa para satinarlo y que quede una superficie mslustrosa. /i queremos quitarle grasa se le pone yeso para que la absorba yluego si quita todo.

& $l papel* 1unca se emplea en la $dad %edia. /e in)enta en @"ina en el siglo!! d.@. A $uropa lleg por la ruta de la seda, pero no tu)o 4ito "asta que losmusulmanes lo traen y lo implantan.

$l papel no se difunde rpidamente. $n $uropa se empiea a usar en elsiglo X!, pero poco, porque era de poca calidad. $l papel no se difunderealmente "asta que no se in)enta la imprenta, pero a:n as los libros muyimportantes, sobretodo (iblias, se siguen "aciendo en pergamino.

$l papel rabe se "ace con te#idos de lino o algodn, que se sumergenen agua un tiempo y se golpea "asta que se queda una pasta, que luego see4tiende y se prensa. Las )aras con las que se mo)a de#aban marcas, yoptaron por "acer pequeos dibu#os* estrellas, flores, etc para que semarcaran en el papel. $so se llama filigrana o marca de agua.

/iempre se escribe primero el te4to y despus se pone la miniatura.

Antes de nada "ay que "acer el dibu#o preparatorio, que primero se dibu#a enotro sitio y luego se pasa al soporte con la tcnica del estarcido. /e "an


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conser)ado algunos libros de modelos. +odemos de#ar el pergamino de sucolor o teirlo de otro color, por supuesto antes de "acer el dibu#o. 'ambinpodemos ponerle oros. /e marcan las onas de oro. $n superficies amplias seusa pan de oro. $l oro se pone siempre antes que la pintura. @omo mordienteen la Alta $dad %edia se usa goma o clara de "ue)o. $n la (a#a $dad %edia

se usa yeso y bolo armenio. @uando slo queremos poner pequeos detallesen oro se pone pol)o de oro aglutinado y despus de pintar se aplica con unpincel. A )eces tambin se usa pol)o de oro espol)oreado sobre la pintura paradar efecto de tornasol.

$n la $dad %edia siempre se pinta al temple. $l pigmento tiene queestar muy mac"acado y se aglutina con clara de "ue)o o goma. /obretodo congoma, porque es ms resistente y ms brillante. La tcnica es igual que eltemple sobre tabla, se pinta a capas. La pintura se aplica con pinceles muyfinos o con pluma.

$l pergamino es un soporte bastante estable, pero muy sensible a loscambios de "umedad, es como la madera, que absorbe "umedad y la cede. $l

otro problema es que se ensucia muc"o con el pol)o, no "ay que de#arlo al airelibre.

LA ESCULTURA

Las tcnicas escultricas estn muc"o menos estudiadas que la pintura, ya queson ms difciles de estudiar. $n la pintura se conser)a todo el proceso de

e#ecucin, las capas, etc pero en escultura slo se )e el acabado, no se )enlas fases anteriores. Adems los escultores escriben muc"o menos que lospintores. 1os apoyamos en los pocos manuales que conser)amos y en lasobras inacabadas. 'odo lo dems son con#eturas, suposiciones.

$n una escultura estudiamos*

& el material

& la tcnica de e#ecucin*& la talla 2cuando la forma se obtiene e4trayendo material de un bloquecompacto3

& el modelado 2se da forma con las manos a un material blando ymaleable3& el )aciado 2cuando la escultura se obtiene por medio de un molde. nmaterial fluido se )ierte en el molde para que adopte la forma de ste32@on esta tcnica se pueden "acer obras en serie3 Dalgunos creen queno es un mtodo de e#ecucin, sino de reproduccin. +ero "ay algunosmateriales que la :nica manera de usarlos es con moldeF

& el acabado* es el tratamiento que se da a la superficie de la obra. =ay dosopciones*

& de#ar el material )isto* sin recubrir, por e#emplo cuando el material es

bueno y bonito. +ero se pule o se le da un barni. 'ambin se puedede#ar )isto el material porque tenga un )alor simblico 2como el oro en


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$gipto3. 'ambin porque al material se le otorguen caractersticas deperdurabilidad, poder, fuera, etc& enmascarar el material* se "ace si el material es pobre o tiene alg:nfallo. 1ormalmente se enmascara con pintura, por e#emplo para queresulte ms naturalista. $n otras ocasiones se pinta para darle un

carcter simblico, lo contrario de lo anterior. 'ambin se puede recubrircon metales.'ambin podemos incrustar materiales como pelo natural,

lgrimas de cristal, dientes de marfil, o#os de )idrio, etc.

LA 'ALLA $1 +!$-9A

Las piedras tienen caractersticas diferentes dependiendo de los

minerales que contengan y el proceso geolgico de formacin. Las piedraspueden tener tres orgenes*

& las magmticas* formadas a partir de magma. /on duras y de coloroscuro.& Las de orgen sedimentario* formadas por acumulacin de materiales./on blandas y de color claro.& las metamrficas* +roceden de una de las anteriores, pero se leaaden otros materiales. -epende de su origen son duras o blandas ysu color )ara.

+ara tallar "ay que elegir una piedra ni muy dura ni muy blanda, y tambindebe ser compacta para que no se rompa la golpearla. $l colorido de la piedradebe ser uniforme, para que el color no predomine sobre la forma. Las msusadas para tallar son*

& magmticas*

& diorita* es la ms dura de las magmticas que se usan. $s muyresistente y muy oscura. /e pulimenta muy bien aunque sea difciltallarla. 1o se pueden "acer partes en e4tensin 2como una

pierna le)antada3 y no se pueden "acer muc"os detalles. Al pulirlase consigue muc"o brillo.

& prfido* $l color ms caracterstico es ro#io. $s una piedra muycara. $n $gipto se usaba muc"o y en 9oma tambin, porque se lacompraban a los egipcios. Los sepulcros romanos se "acanbastante de este material. Los ob#etos de prfido son muy)aliosos. 'ambin se pulimenta muc"o.

& granito* es menos dura que las anteriores, pero muy resistente.$s bastante abundante y tiene un buen pulimento. +uede ser de

muc"os colores. $l grano que forma la piedra es )isible aunqueest pulida. $l granito ro#o de Asuan es muy conocido.


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& basalto* suele ser gris o negro. $s dura pero bastante frgil, sedescompone muc"o si est al aire libre.

& sedimentarias* suelen ser porosas y no son fciles de pulimentar.

& arenisca* muy blanda y muy frgil, en el e4terior se des"ace.'iene el color de la arena. /e suele policromar.

& calia* formada por carbonato clcico. $s blanda, abundante ybastante resistente, ya que la calia cuando se e4trae es blanda,pero se )a endureciendo con el tiempo superficialmente. /i serompe se des"ace porque el interior sigue siendo blando. $s decolor blanco o crema. / se puede pulimentar, pero suelepolicromarse. La ms blanca es la calia de 'ura, muy usada en

$gipto.

& yeso* se puede tallar, pero no es muy usual. $s el :nico materialque puede emplearse con las tres tcnicas 2talla, modelado y)aciado3.

& alabastro* se usa muc"o en #arrones, ca#as, etc pero tambinse usa en escultura, por e#emplo a finales del 0tico. $s muyblando y muy trasl:cido, por eso se suele policromar, para que nose )ean las transparencias.

& metamrficas*

& mrmol* es una calia que "a sufrido una reaccin. $s fcil detallar y resistente. 'iene un aspecto cristalino y un brillo que notiene la calia. /e puede pulimentar y se consigue muc"o brillo.$s la piedra ms utiliada en la escultura occidental. +uede serblanco o con )etas de colores.

$legimos la piedra que )amos a tallar. $n la poca anterior al siglo , yen la $dad %edia se suele usar cualquier piedra, por cuestiones prcticas. $nla $dad %edia no suele "aber escultura e4enta, sino relie)es, y se suele utiliarel mismo material del que est "ec"o el edificio para el relie)e. $n $gipto s seeligen los materiales, porque cada material tiene un simbolismo 2poder,soberana, fuera, etc3. A partir del siglo en 0recia se usa el mrmol, poresttica, y en 9oma tambin, porque los dos tienen muc"as canteras. $n elsiglo X!! y X!!! se usa el mrmol por todo occidente, pero importado.

+ara adquirir el material de las canteras se "acen muescas en el suelo,se meten cuas de maderas, que se "umedecen para que se "inc"en yquiebren la roca. $n estas grietas se mete el pico y se e4trae el material

2"ablamos de pocas antiguas, no actualmente3.


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Luego se "ace ms o menos un cubo de piedra. -espus de esto se"ace un desbaste, es decir, se "ace un primer esboo de la escultura, seapro4ima la forma. $l desbaste se poda "acer en el taller o en la cantera. $n laantig?edad se "aca en la cantera para quitarle peso al bloque y podertransportarlo me#or. A partir del siglo X!! se suele lle)ar al taller y all se

desbasta.La talla puede ser de una sola piea 2monoltica3 o de )arias. Las pieasmonolticas son ms )aliosas por su dificultad.

Las esculturas de )arios bloques se "acen porque es ms barato y eltransporte es ms fcil 2se lle)a en pieas y luego se ensamblan3. $n loscontratos se suele especificar de cuntas pieas ser la escultura. $s tambinms rpida su e#ecucin porque pueden traba#ar )arios escultores. /i se rompeuna piea se puede reemplaar. Las esculturas colosales o las que tienenpartes en e4tensin son de )arias pieas. @uando se "acen obras en serietambin se "acen por pieas 2por e#emplo un escultor tiene )arios cuerposesculpidos, y luego se "ace por separado la cabea a gusto del consumidor3.

/e suele ensamblar con el sistema de espiga y muesca, es decir, unaparte tiene un saliente y la otra un orificio. /e refuera con cemento. A )ecesse ponen puentes para su#etar, pero suelen quitarse. 'ambin se pueden ponerespigas.

=erramientas

=ay tres grupos*

5.=erramientas de desbaste o labra* son las que sir)en para quitar material.+ueden ser de dos tipos*

& de percusin lanada* /ir)en para golpear el material u otroinstrumento que a su )e golpea al material.

& el pico& el martillo 2lo ms usual es usar el mao, de metal o de madera,para traba#ar un material delicado3& las macetas* se usan para dar golpes ms delicados, sobretodopara detalles.

& de percusin quieta* las golpeadas.

& los punteros o punones* es de metal y suele ser prismtico ocilndrico, terminado en punta. /e usan para la primeraapro4imacin a la forma. -e#a un aspecto de punteado. $s una delas "erramientas ms antiguas.

& los cinceles* acaba en una boca recta, a bisel cortante. /obre lasuperficie que de#a el puntero se usa el cincel. =ay di)ersos tipos*

& cinceles dentados 2gra)inas o gradinasS3& cincel usual 2a bisel3& cincel de ua 2punta semicircular3

E. 'aladros o trpanos* sir)en para "acer orificios. =ay )arios tipos*


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& el trpano usual* acaba en una punta ms o menos redonda para "acerlos agu#eros.

& el trpano de arco* es un trpano usual pero con una cuerda enrolladaque a su )e )a su#eta a un arco. Al girar el arco la cuerda se mue)e y

gira el trpano.

$n 0recia a partir del siglo se usa el trpano tambin para tallar 2pore#emplo para terminar los rios3. 'ambin se usa para "acer un plieguemuy profundo. /e "acen primero orificios con el trpano para marcar uncamino y despus se pasa el cincel, que ya no se sale del recorrido delpliegue.

;. =erramientas de pulimento* o acabado.

& limas o escofinas* lminas de metal con estras. A las limas muypequeas se las llama limas de ratn. La lima se usa para borrar lasmarcas de las otras "erramientas. 'ambin sir)en para retocar, pore#emplo cur)ar algo o redondear. La lima nos de#a la piedra mate.

& abrasi)os* con arena o una piedra mac"acada 2por e#emplo esmeril,que es lo que se usaba en el papel de li#a antiguo. 'ambin la piedrapme3. /e pone en un pao y se )a frotando. /e pueden usar en secoo "umedecer la piedra para "acer un pulido ms sua)e. @on esto seconsigue el brillo y se dan efectos de te4tura seg:n se pulimente ms omenos.

'cnicas de e#ecucin

& 'alla directa*

La que el artista e#ecuta directamente con sus "erramientas. $ste es elsistema ms primiti)o 2$gipto, +re"istoria, 0recia arcaica, $dad %edia, "asta

principios del 9enacimiento siglo X!3. $s un mtodo complicado porque "ayque tener una gran "abilidad tcnica. tro problema es que si sustraes un troode piedra que no debes no "ay )uelta atrs, no "ay arreglo, no puedes )ol)er aponer material. $s un traba#o lento, y esto encarece muc"o la obra. 9equiereun gran esfuero fsico, "ay que estar en buena forma.

+ara e)itar los errores se "acen muc"os dibu#os preparatorios e inclusomodelos tridimensionales ms pequeos en barro, cera, etc

9elie)e*

& talla a bisel* es un relie)e en dos planos* el de la figura y el del

fondo. /e dibu#a lo que se quiere "acer y se reba#a el fondo. Lasfiguras quedan al mismo ni)el que el bloque original.


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& talla a planos* es el relie)e normal. /e dibu#a el perfil y luego sereba#a de lo ms saliente a lo menos, cada parte saliente es unplano.

(ulto redondo*

/e suele traba#ar con el bloque inclinado o en "oriontal, porqueen la $dad %edia la escultura est pensada para ser )ista de frente. $lescultor traba#a en el bloque como si fuera un relie)e, no piensa que se)aya a )er por detrs. A )eces incluso se a"ueca la parte trasera parareba#ar peso.

$n 0recia y 9oma y en el 9enacimiento la piedra se traba#a en)ertical, ya que se )a a )er toda la escultura. /obre el bloque se dibu#a

en las cuatro caras y luego se )a reba#ando.La talla directa es el mtodo usado en la antig?edad 2"asta la

0recia Arcaica3 y en la $dad %edia, "asta el siglo X!. A partir delmanierismo se abandona. $l :ltimo gran escultor de talla directa es%iguel >ngel. /lo en el siglo XX se "ace algo, pero poco.

& 'alla mediante sacado de puntos*

=ay di)ersos mtodos. /iempre "ay que tener un modelo tridimensional2normalmente en barro o yeso3, porque el sacado de puntos consiste en que apartir de este modelo se toman unos puntos de referencia y se pasan al bloque.$l modelo no tiene porqu ser del mismo tamao del que ser la obra. /e suele"acer un )aciado en yeso del modelo original y se traba#a con ste segundomodelo. /e "ace porque si un modelo se rompe, se estropea, o se quiererepetir la obra en otro momento, siempre se tiene el primer modelo en buenestado para "acerlo.

Las )enta#as del sacado de puntos son que e)ita riesgos en la e#ecucin,no permite equi)ocarse. 'ambin libera al artista del gran esfuero fsico,porque es ms cmodo y ms rpido, por eso los escultores "acen muc"asms obras. A medida que se perfecciona el sacado de puntos, el artista )a

perdiendo contacto con la e#ecucin de la obra. /e llega incluso a que elmodelo lo "aga el escultor y los obreros lo pasen a piedra 2en !talia se llamanscarpellini, son sacadores de puntos3. Luego el autor )a a "acer el acabado.

$l sacado de puntos permite "acer copias o dobles. $n el siglo X!X se"acen producciones casi industriales, se "acen muc"as copias.

Los mtodos ms importantes son*

& %todo de la plomada* una plomada es un "ilo con un peso enun e4tremo. $s uno de los ms antiguos. @on la plomada secogen las referencias en el modelo. /e empiea tomando puntosdesde las partes ms salientes. P esas medidas se pasan al

bloque y se marcan con el trpano.


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& %todo de la escuadra* se emplea en el mundo romano. /econstruyen unos armaones de madera con graduacin y se atanunas cuerdas donde se ponen las plomadas. Los armaonespueden ser de muc"os tipos, y )an e)olucionando. $n unarman se pone el modelo y en el otro el bloque para ir pasando

los puntos.

& %todo de los tres compases* se usa sobretodo en relie)es oesculturas que no )an a ser talladas en el taller, sino en el lugardonde est la piedra. /e usan los compases para tomar lospuntos y trasladarlos al bloque.

& La mquina de sacado de puntos* +uede ser de madera o demetal. /on tubos en forma de B'C. $n los e4tremos tiene agu#asque se grad:an. @on las agu#as se toman los puntosfundamentales. La mquina tiene otro brao que se deslia por el

brao )ertical con una agu#a para tomar todos los dems puntos./e pueden poner )arias mquinas en una misma escultura.

La escultura surge desde el inicio de la presencia del "ombre en la tierra.Las manifestaciones ms antiguas que tenemos son las )enus. /e traba#a entalla directa y las "erramientas son de sle4.

$gipto

La primera gran manifestacin escultrica la encontramos en $gipto, donde setraba#a una gran )ariedad de piedras 2duras* basalto, granito, prfido, dioritaTblandas* calia, arenisca3. La piedra dura se reser)a para escultura oficial2faraones, dioses, etc3, debido a lo que representa cada tipo de piedra. Losegipcios eran e4pertos en traba#ar pierda dura, ya que traba#aban para ellos,pero tambin mandaban obras a 0recia y 9oma.

La piedra blanda suele usarse en los relie)es y en esculturas menosimportantes 2funcionarios, gente de la corte, etc3.

Las "erramientas de los egipcios son las bsicas para la escultura2puntero, cincel, trpano, maas, etc3. $l incon)eniente es el material de las"erramientas. $n el !mperio Antiguo son de cobre, y en el !mperio 1ue)o debronce. @on estas "erramientas slo se traba#a la piedra blanda, y a:n as

resulta difcil. A )eces se ayudan con arena de cuaro para cortar o "aceragu#eros, ya que le da durea la cobre al incrustarse en el metal.+ara las piedras duras se usan "erramientas de piedras muc"o ms

duras. 'ambin calentaban la piedra que se )a a traba#ar, luego se ec"a aguafra para que se dilate y se contraiga, y en ese momento se golpea la piedrams fcilmente.

9elie)esLa tcnica de e#ecucin es la talla directa. Las paredes se forran de

calia o arenisca y se alisa el muro. +ara ello se usa la B)ara de des"uesarC,una cuerda con una )arilla que se deslia. /e estira la cuerda y se )a pasandola )arilla para retocar imperfecciones del muro. na )e "ec"o esto se

cuadricula la pared y se "ace el dibu#o preparatorio. /e cree que "aba librosde modelos tanto para pintura como para escultura.


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na posibilidad es el ba#orrelie)e* consiste en que una )e que tenemosel dibu#o se )a reba#ando el fondo y todo queda en dos planos. -espus semodela un poco la figura. $s el relie)e que se emplea en interiores, es delicadoy muy ba#o.

tra posibilidad es el relie)e re"undido* se )aca la lnea del contorno de

la figura. $s un sistema rpido, se usa fundamentalmente en e4teriores paraque la lu produca sombras en el relie)e.La :ltima posibilidad es el relie)e en "ueco* es lo contrario del

ba#orrelie)e, se e4ca)a la figura, no el fondo. /e usa para inscripciones, nosuelen aparecer figuras.

(ulto redondo/uelen tener un modelo pre)io 2por e#emplo se cree que el busto de

1efertiti era un modelo3. /e "acen dibu#os de todas las )istas en el bloque,pre)iamente cuadriculado. $n la escultura egipcia se nota la forma del bloqueoriginal, slo tiene un punto de )ista, podramos considerar que son un altsimo

relie)e. $s usual que las piernas conser)en un puente entre las dos cuandouna a)ana. 'ampoco se "acen e4entos los braos.

$n cuanto al acabado, si es de piedra blanda se le da una preparacinde yeso y cola, y luego se policroma. La piedra dura se termina siemprepulimentada. 1o est claro que se de#ara as, se cree que tambin se pintaba,aunque a nosotros nos "an llegado la mayora sin policromar. Los egipciostambin ponan incrustaciones 2los o#os, las ce#as, el tocado, collares, etc3.

0recia y 9oma

/iempre se emplea el mrmol 2blando, resistente, etc3. 'ienengrandes canteras de mrmol como el mrmol pentlico o el de 1a4os y +aros.Los Juroi y las Jurai suelen ser en calia, es el :nico momento en que elmrmol pierde protagonismo 20recia Arcaica3. Las "erramientas son de bronce.Pa desde el Arcaico se conocan todas las "erramientas, pero no se usantodas. $n el Arcaico se usa el puntero, no el cincel, y esto requiere un granesfuero. $l cincel se comiena a usar muy a finales del siglo ! 2la primeraescultura a cincel es la Bestela de AristinC3. $l trpano se usa muc"o a partirdel siglo , y se usa bastante como ayudante del cincel.

'cnica*-urante el Arcaico, es siempre talla directa. $s el

tecnicas artisticas.doc

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