contabilidad comerciourbano

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Miguel Alberto GuérinIHA, FCH, UNLPam – CEHCAU, FADU, UBA

Comercio urbano y globalización en América Latina

Los orígenes: Paris 1830-1900

Instituto de Historia AmericanaFacultad de Ciencias Humanas

Universidad Nacional de La PampaSanta Rosa 2006

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1. París: la modernización

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Paris. De la demanda inelástica a la expansión ilimitada del mercado

1830.

Francia vivía una retracción económica originada en el estancamiento industrial, una de cuyas causas más evidentes era el control de la producción por parte de las corporaciones, destinado a eliminar la competencia. Predominaban los mercados locales y la vinculación entre ellos era escasa.

Esta estrategia industrial se basaba en la idea de que la demanda era inelástica; la historia urbana del siglo diecinueve se confunde con el esfuerzo exitoso por superarla. Modernizar consistió en expandir la demanda y modernidad fue la demanda expandida. El escenario de lo moderno fue la ciudad.

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Paris. La oferta articulada de ciudades compite exitosamente con las corporaciones

“La superioridad incontrastable de nuestro mostrador de blanco se debe a nuestro inmenso surtido y a los minuciosos cuidados que ponemos en nuestras compras a las ciudades fabricantes” (1870. Affiche monocromo. Grands Magasins Moissonneuse).

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Paris. La oferta articulada de ciudades compite exitosamente con las corporaciones

“Basta de globos en la enagua. De extrema comodidad para sentarse en el coche o en el espectáculo, subir las escaleras o caminar del brazo” (1864. Pequeño affiche monocromo Bajo pollera invisible).

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La fe en la expansión ilimitada del mercado

“Dadle a una mujer el mejor producto que podáis preparar, presentádselo en un frasco perfecto, de una hermosa simplicidad, pero de un gusto impecable, hacédselo pagar un precio razonable, y se producirá el nacimiento de un comercio tan grande como el mundo nunca vio” (François Coty)

François Coty (1874-1934) fue un sobresaliente perfumista que comenzó a utilizar flores para obtener sus esencias. Para él, l frasco hacía el perfume (René Lalique). Tuvo éxito trascendente con su perfume “Chipre”. Compró dos periódicos, uno de carácter popular, L’ami du peuple y otro aristocrático, Le figaro.

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Paris. Modernización: “trabajo”, “poder” y “alegría”

Emile Zola (1840-1902), que fue retratado por Edouard Manet en 1868 frente a sus chinoisseries y a una reproducción de la Olimpia (1863), mientras preparaba Au bonheur des dames (1883), una elogiosa biografía apenas disimulada de Aristide Boucicaut (1810-1887), el dueño de Au bon marché, y una verosímil historia de las causas de su excepcional enriquecimiento, dijo que quería hacer de esta novela "un poema de la actividad moderna", un completo cambio de filosofía que exaltase su trabajo continuo, su poder y la alegría de su nacimiento, en oposición al pesimismo, la tontería y la melancolía de la vida anterior.

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Paris. Modernización y expansión del tiempo comercial

1879. Réclame periodístico Rue Quatre-Septembre. Iluminación a gas perfeccionado.

[BNF, Estampes et Photographie]

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2. París: el imaginario de la modernización

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Paris: la revolución industrial y la pequeña burguesía

1850. Interior de una estación

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Edouard Manet (1832-1883)

1872-1873. La gare de Saint Lazare

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Claude Monet (1840-1926)

1877. La gare de Saint- Lazare

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Gustave Caillebotte (1848-1894)

1876. Puente de Europa

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3. París: una urbs para

la ciuitas de la pequeña burguesía

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La apertura de bulevares, de avenidas y calles, y el tendido de las cloacas, llevados a cabo por Georges Eugène Haussmann desembocó en una urbanización escenográfica y militarista que sirvió de contención para las viviendas burguesas y conllevó la demolición de numerosas construcciones antiguas, residencia de gran parte de los pobres parisinos.

Georges Eugène Haussmann (1809-1891). Prefecto de Var en 1849 y del Sena desde 1853 hasta la deposición de Napoleón III (1852-1870).

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El proyecto Haussmann

Se construyeron, sobre la destrucción de la ciudad existente, más de cien kilómetros de bulevares, avenidas y calles, que se diseñaron a partir de dos grandes ejes rectilíneos articulados en la Place du Châtelet. El eje con dirección norte – sur, el boulevard Sébastopol, llegaba hasta el boulevard Saint-Michel; y el eje con dirección este – oeste, la rue Rivoli, se prolongaba hasta los Champs Elisées. Un conjunto de nuevas plazas como -L´etoile, La République, La Bastille , La Nation, de l’Italie y Denfert-Rochereau, originaban vías radiantes.

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Paris. Los ejes de Haussmann

1898. Place du Châtelet

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Paris. La Place du Châtelet antes de Haussmann

c. 1800. Grabado

Place du Châtelet

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Paris. La apropiación, por la pequeña burguesía, del París de Haussmann

c. 1890. Place du Châtelet

Carros y transeúntes

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El París que no sobrevió a Haussmann

Anónimo, s. f.

Rue du jardinet

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Anónimo, s. f.

Rue Treversine

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Anónimo, s. f.

La gutte d’or

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Eugène Atget (1857-1927).

1898. Organillero

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1899 Trapero

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1899 Vendedor vidriera

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1908. Rue de Maure

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1909. Restaurant au tambour

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1910. Cour, 28 Rue Bonaparte


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1909. Prostituée

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1909. Montmartre

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Paris. La ideología del París de Haussmann

05.04.1858 Inauguración del Boulevar Sebastopol (Le monde illustré)

Para abrir este bulevar fue necesario destruir y reconstruir una parte de la iglesia Saint-Leu.


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La ideología del Paris de Haussmann

1862. Inauguración del Boulevard del Príncipe Eugenio


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La modernización de Haussmann destruye París

1876.

Apertura de la nueva Avenue de l’Opéra


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1877.

Trabajos nocturnos de la apertura de Buttes des Moulins


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1877

Canteras del cerrito de Montmartre


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1877

Apertura de la Avenue de l’Opéra


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Para la burguesía el ámbito físico del espacio público se convierte en

un espectáculo

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Para la burguesía el espacio público se convierte en un espectáculo


1878 Los techos de Paris

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1868- 1869. El balcón

El balcón para mirar la nueva ciudad

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El balcón antes de la pequeña burguesía

Francisco Goya (1746-1828)

1808-1812 Majas en el balcón

Las majas se exhiben en el balcón

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Edgard Degas (1834-1917)

1869 Interior con dos personajes

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1875 Joven a la ventana

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1880. Hombre en el balcón

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1880. Un balcón.

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Para la burguesía el espectáculo del espacio público se asimila al del espacio virtual urbano


1880. Interior

• Percibir el exo;• indagar los

imaginarios del exo.

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Para la pequeña burguesía, el espacio público es un ámbito para ver y ser visto


1877. Estudio de perspectiva

El escenario

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1877 Paris un día de lluvia

El escenario y los personajes

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Para la pequeña burguesía el espacio semipúblico es un ámbito para ver y ser visto

Auguste Renoir (1841-1919)

1874. La loge

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Mary Cassat (1844-1926)

1882. El palco

Ir para ser mirados

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3. París: universalizar la modernidad

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La expansión de los mercados industriales : las exposiciones universales

Durante la segunda mitad del siglo diecinueve, el interés por expandir la demanda de productos industriales dio lugar a la idea de exposiciones universales de la industria, que resultaron en una competencia entre las ciudades líderes de la primera revolución industrial -Londres (1851, 1862), París (1855, 1867, 1878, 1889, 1900); Viena (1873); Barcelona (1888)- y de la segunda –Filadelfia (1876), Chicago (1893)-.

Todas ellas confiaban en el progreso del hombre durante el siglo diecinueve y compartían el deseo de establecer una civilización universal, basada en el consumo, que aceptase las diferencias, lo que implicaba un énfasis en el exotismo y una voluntad de hacer prosperar la división internacional del trabajo y de mantener el orden colonialista. Todos se beneficiarían consumiendo productos industriales y produciendo lo que más barato podían producir (ventajas comparativas de la producción).

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Paris disputa a Londres la condición de vidriera universal de la revolución industrial

Exposiciones universales de Londres y París durante el siglo diecinueve. Entradas y superficie en hectáreas

Londres 1851: 6.000.000 entradas; 10,4 hectáreas

París 1855: 5.000.000 entradas; 15,2 hectáreas

Londres 1862: 6.100.000 entradas; 12,5 hectáreas




París 1900: 48.100.000 entradas; 120,0 hectáreas[A mediados del siglo diecinueve, Londres tenía 3.400.000 habitantes y Paris 1.000.000.]

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• 1855. Grupos escultóricos

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• 1867. Pabellón moro

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• 1867. Palacio de la industria

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• 1878. Exposición Universal

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1878. Estatuas del Trocadero

América del norte (segunda revolución industrial) se diferencia de América del sur (proveedora de insumos y alimentos).

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• 1878. Caballo.

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• 1878. Elefante.

París se interna en el África

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• 1878. Rinoceronte

París se interna en el África

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• 1878. Toro.

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1889. La torre Eiffel.

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1889. Quiosco de exposición

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1889. Pabellón de exposición

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1900. Vista panorámica

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Paris expande la demanda de productos industriales

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Los cambios en las estrategias: educar al consumidor

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Paris. El nuevo espacio público del comercio

1836. Con la consigna “vender barato para vender mucho e inversamente”, Émile Girardin (1806-1881) lanza el diario La presse que inaugura la incorporación del anuncio comercial (réclame) para cubrir parcialmente los costos de edición. Louis Blanc (1811-1882) denuncia de inmediato que con esta práctica “el periodismo se convertiría en el porta voz de la especulación”.

1865. Los réclames ocupan un tercio del espacio de los periódicos franceses.

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1840: se imprimen los primeros affiches; primero son monocromos y luego coloreados.

•Se ubican en el interior de los negocios (annonces de los editores para promover sus libros), pero pronto pequeños affiches invaden la ciudad.

•Los comercios y sobre todo las grandes tiendas comienzan campañas comerciales que incluyen réclames, volantes, catálogos y affiches.

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1845-1870. El impresor Jean-Alexis Rouchon (1794-1878) produce los primeros affiches ilustrados impresos en colores y destinados a la calle.

1868. Gabriel Morris, impresor especializado en la publicidad de los espectáculos parisienses, obtiene la concesión para explotar las “columnas Morris”, inventadas por él en 1850, que habría diseñado Gabriel Davidou. Fueron unas cuatrocientas cincuenta.

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.

1870-1900. En 1866, Jules Chéret (1836-1931) abre su imprenta; utiliza la nueva técnica de la litografía en colores para imprimir grandes affiches de los espectáculos y de las grandes tiendas (1870-1880).

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1891. El affiche se inaugura como soporte artístico con Pierre Bonnard (1867-1947) –”France Champagne”-, quien aconseja a Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901) que se inicie en la litografía; a partir del otoño de 1891 –”Moulin Rouge, la Goulue”- produjo, hasta su muerte produjo treinta y un affiches y cuatrocientas estampas .

1900. Aparece la palabra “publicidad”. Los affiches adquieren un gran desarrollo debido al incremento del consumo y a que la prensa escrita se orienta hacia una población más alfabetizada.

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La demanda se expande mediante la modificación del espacio público

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Paris. La irrupción del comercio y los servicios en el espacio público

1885. Álbum de Le Figaro

Los soportes de los affiches

columnas Morris, hombres

sándwiches, paneles, carros (a tracción

humana y animal), envoltorios de

paquetes, paredes de casas, puestos callejeros.


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Trouville. Los affiches incorporados al imaginario urbano

Raoul Dufy (1877-1953)

1906. Les affiches à Trouville

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Paris. El arte incorpora el espacio de los affiches

Pierre Bonnard (1867-1947).

1891. Affiche “France – Ghampagne”

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Paris. El arte incorpora el espacio de los affiches

Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901)

1891. Affiche ”Moulin Rouge, la Goulue”

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Paris. El affiche coloniza los espacios no centrales

Eugène Atget (1857-1927)

1923. Rue des ursins

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Las grandes tiendas

Un nuevo espacio físico para educar al comprador

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El imaginario social promovido por las grandes tiendas

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El imaginario de los nombres de las tiendas

El París de los barrios• Ville de Saint Denis• Maison du Pont Neuf• Magasin du coin de la rue• Maison du Chatelet• Panthéon• Place de Clichy• Petit Saint Thomas• Buttes Chaumont

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El París de la fantasía • La parisienne• Au paradis de dames• À l’oeil• La moissonneuse• La magicienne

El París del prestigio pasado• À la Nouvelle Eloïse

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El París de la pequeña burguesía• Maison du pauvre diable• Au bon marché

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Las grandes tiendas: su ubicación en el París de Haussmann

1860.Affiche Grands Magasins du Louvre


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1872

Affiche Au bon marché


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1874. Magasins au coin de rue


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1875 Grands Magasins de la Paix


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1878. Grands Magasins du Printemps


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1883.Affiche Grands Magasins du Printemps


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1877. Réclame periodístico Grands Magasins du Louvre


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Las grandes tiendas: su expansión en la periferia de la red urbana

1920.

Gath y Chaves. Fachada.

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C.1980. Fotografía Harrods, fachada principal.

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El 31 de diciembre de 1914 se inauguró la sucursal Buenos Aires de Harrod’s – Londres, fundada en 1849, que se sumaba a las tres existentes hasta ese momento: Manchester, Paris y Berlín.

Su edificio eduardiano, especialmente construido, ocupaba toda la manzana de Florida, Córdoba, San Martín y Paraguay, cuya entrada principal estaba en Florida 977. Tenía 55.000 metros cuadrados y 1.500 empleados.Su decoración interior incluía boisserie importada y arañas de alabastro.

Durante 1914, facturó 50.000.000 de dólares.

Sus lemas más difundidos eran: Harrod’s es “El rendez vous [la cita] social”, y “Lo que usted quiera Harrod’s lo tiene, lo hace o se lo consigue”.

Contaba con servicios para los clientes -confitería, peluquería, calesita- y también con atracciones exóticas -

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Las grandes tiendas: su disposición interior

1876. Plano de Au bon marché


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París. La educación al consumidor, formas de seducción

“Próximo lunes quince de marzo y días siguientes: exposición pública de las más hermosas novedades de la estación y gran venta de ocasiones notables.Aviso. Importantes modificaciones acaban de hacerse en las entradas de nuestros negocios; las cajas, en mayor número y dispuestas de manera diferente, permiten a las damas circular con mucha más facilidad.”

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Las grandes tiendas: sus interiores

1878. Inauguración de los Grands Magasins du Louvre


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1872. Réclame periodístico Au bon marché. Escaleras.


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1872. Réclame Periodístico Au bon marché. Nueva escalera.


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1880. Au bon marché. Escaleras.


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1880. Réclame periodístico Au bon marché. Galería de las telas para tapicería


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1880. Réclame periodístico Au bon marché. Galería de las confecciones


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1880. Réclame periodístico Au bon marché. Las nuevas galerías.


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1889. Réclame periodístico Au bon marché. Mostrador de guantería.


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1890. Réclame periodístico Grands Magasins du printemps. Mostrador de telas.


105


1880. Réclame periodístico Au bon marché. Galería de la loza japonesa.


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1868. Retrato de Émile Zola

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1880. Réclame periodístico Au bon marché. Galería de la sedería.


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1880. Réclame periodístico Au bon marché. Buffet.


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1880. Réclame periodístico Au bon marché. Salón de lectura.


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1880. Réclame periodístico Au bon marché. Cocina.


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1880. Réclame periodístico Au bon marché. Comedor de los empleados.


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1880. Réclame periodístico Au bon marché. Galería de las recepción de mercaderías.


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1880. Réclame periodístico Au bon marché. Subsuelo de embalaje.


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1880. Réclame periodístico Au bon marché. La gran escalera central.


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1889. Réclame periodístico Au bon marché. Mostrador de la ropa de camas.


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1889. Réclame periodístico Au bon marché. Sala de máquinas. Servicio de iluminación eléctrica.


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1919. Fotografía periodística

Interior de Harrod’s, Buenos Aires.

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El affiche y la educación del consumidor burgués

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Paris. La educación al consumidor: los affiches de las grandes tiendas

1856. Affiche polícromo. Ville de Saint Denis

Los atractivos para la compradora de la pequeña burguesía parisina:

• novedades de temporada

• la confección y los precios.


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1856. Affiche monocromo para la inauguración. Au Paradis des dames

París• calle adoquinada• ubicación por dirección y por iglesiaDiversificación de la oferta• muy buenos precios• “amplias” tiendas• telas para muebles• zapatos.Paraíso. • los niños y los ángeles• entrada libre [BNF, Estampes et Photographie]

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1856. Jean-Alexis Rouchon. Affiche polícromo. Au paradis des dames.

La multitud

La atención

Entrada libre


122


1852. Jean Alexis Rouchon, Affiche. Grabado sobre madera. Aux dames de Paris

Imagen semejante a las revistas de modas: Magasin del Demoiselles o Petit courrier de dames.

Las “garantías” para las compradoras de la pequeña burguesía parisina: confianza

precio fijo

buen precio

buena calidad.


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1864, Affiche polícromo A l’oeil.

Los atractivos para el comprador de la pequeña burguesía parisina:

• vestimenta completa.


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1870. Affiche monocromo. Grands Magasins Moissonneuse.

Los atractivos para las compradoras de la pequeña burguesía parisina:

• “ocasión” verdadera y buena• trayectoria (“fundada en

1848”).


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1870, Affiche polícromo Maison de la Rue du Pont-Neuf

• Devolución del dinero “de toda compra que dejó de gustar“La “devolución” fue introducida por Aristide Boucicaut, el dueño de Bon Marché, para reforzar la idea de “productos de calidad”.

BNF, Estampes et Photographie

126


1870, Jules Chéret Affiche polícromo

Las atractivos para las compradores de la pequeña burguesía parisina:

• la tienda se agranda

• la imagen de la nobleza del siglo dieciocho.

• BNF, Estampes et Photographie

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1875. Affiche policromo Maison Barandés

Los atractivos para las compradores de la pequeña burguesía parisina:

• para ambos géneros y todas las edades

• amplitud• amplio surtido

• Esquina.

• [BNF, Estampes et Photographie]

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1877. Affiche polícromo Au Panthéon.

Las reapaerturas después de las expropiaciones.


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1877. Affiche polícromo À la nouvelle Héloïse. “En route pour le bal” [Camino al baile].


• la compra es una fiesta• moda por estaciones• diversidad de la oferta:

“vestimentas, zapatos, sombrerería, mercería”.


130


1878, Affiche “À la place Clichy”


• novedades• la señora y los hijos

vestidos de acuerdo con la ciudad

• “saldos”, “retazos”.


131


1878. Affiche polícromo À la place Clichy.


• “damas y niños”• la decoración de la “villa”• lo exótico en el hogar:

“Esteras de china y de Japón para cortinas y cortinados de villas”.


132


1880. Affiche polícromo À la place Clichy.


• “damas y niños”• la playa• la compra en domingos y

feriados (el paseo de compras).


133


• 1877. Affiche polícromo À la ville de Saint Denis.


• ampliaciones

• la moda por estaciones.


134


1880. Affiche polícromo Au Petit Saint Thomas.


• lo nuevo: el verano asimilado al niño; “nuevas telas”, “nuevas creaciones”

• “grandes oportunidades” en saldos.


135


1880. Affiche polícromo Grands magasins de La Paix.


• la abundancia y la diversidad.


136


1880. Affiche monocromo Grands magasins du printemps.


• lo nuevo, la abundancia y el niño.


137


1881. Affiche polícromo Maison du Petit Saint Thomas.


• la moda de estación• las vacaciones de verano en el

campo y en la playa.


138


1881. Affiche polícromo À la parisienne”.


• la elegancia femenina;• la confección.


139

Paris. Arte y affiche

Auguste Renoir (1841-1919)

1874. La parisienne.

140


1881. Affiche polícromo, Grands magasins aux Buttes Chaumont.


• moda por estaciones, “Estación de otoño y de invierno”;

• “para hombres, mujeres y niños”.la elegancia femenina;

• lo nuevo “modas nuevas”.


141


1881. Affiche policromo À la Parisienne.


• La “confección” para damas.


142

La expansión de la demanda mediante la competencia entre

marcas del mismo producto

143

Paris. La educación del consumidor por marcas

1850. Affiche monocromo.

• Lo verdadero y la imitación.

• La competencia como defensa del comprador.

144

Paris los primeros affiches

• C. 1860. Affiche polícromo Le chapeau Laurent.

• La competencia: “el más” (rico, liviano).

• Las ventajas adicionales: “antineurálgico”.

145


1875. Affiche polícromo À la magicienne


• la confección hecha “a medida”

• la magia (Cenicienta).


146


1876. Affiche policromo Maison du chatelet

Los atractivos para los compradores de la pequeña burguesía parisina:

• apariencia• buenos precios


147

Paris: la venta virtual

148

Paris. La educación al consumidor: los periódicos

La Maison du bon marché envía, por encima de veinticinco francos, libre de transporte y de reembolso, a Francia, Bélgica, Suiza, Italia del Norte, Inglaterra hasta Londres, Holanda y Alemania.Nuestro catálogo general está en preparación y será enviado gratuitamente a las damas que gusten hacernos la solicitud. (1880. Réclame periodístico Au bon marché.

149

Paris. La educación al consumidor

1880, Émile Mermet, La publicité en France. Guide manuel.


150

Los réclames periodísticos

1880. Réclame periodístico Au bon marché.


151

Paris. La educación virtual al consumidor: los periódicos

• 1880. Réclame periodístico Au bon Marché.


152

Paris. La venta virtual: los catálogos de las grandes tiendas

• 1844. Catálogo de la Maison du Pauvre Diable

153


• 1873, Cubierta de catálogo del salón oriental del Bon Marché.

Las atractivos para los compradores de la pequeña burguesía parisina:

• la ocasión

• la novedad• lo exótico (oriental).


154


• 1873, Cubierta de catálogo del salón oriental del Bon Marché

Las atractivos para los compradores de la pequeña burguesía parisina:

• lo exótico (oriental);• “la autenticidad de todos los

tapices y artículos de Oriente que vende”.


155

Las dimensiones del cuerpo

burgués

156

Paris. La educación al consumidor: los affiches de productos

• 1864. Pequeño affiche monocromo “Bajo pollera invisible”

“Basta de globos en la enagua. De extrema comodidad para sentarse en el coche o en el espectáculo, subir las escaleras o caminar del brazo”

157

Las formas de la máscara burguesa: nuevos hábitos de consumo

1890. Affiche: Parfum des femmes de France

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1890. Affiche: “Amaryllis du Japon”

Lo exótico

Lo nuevo

La venta no localizada

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1903. Affiche: “Perfumería Ladivfe

La internacionalización y diversificación de la cosmética

La moda

El interior

160


1903. Affiche: “Acqua di Felsina”

El art nouveau

L mujer como señuelo

161


1935. Affiche: “Le parfum de Gaby Morlay”

El paraíso femenino

La utilización de la fama

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1935. Affiche: “Bains de sels de Thalassa”

El no lugar

Los niños

La salud

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1890. Affiche: “Bains de sels de Thalassa”

Diversificación de la cosmética

Lo exótico

Lo “saludable”

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1890. Affiche: “Ondine”


La “elegancia” de los hombres

El interior

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1920. Affiche: “Creme Berthuin”


El perfume y lo natural: las mujeres se convierten en flores

166

El affiche se incorpora al paisaje urbano

167

Paris. Aceptación política de los affiches

• 1898. Eugène Atget (1857-1927). “Colonne Morris, Place Denfert- Rochereau”

168

Paris las columnas Morris

• Place Félix Eboué

Las columnas han sido rehechas en un estilo bastante fiel al original.

169


• Boulevard des Capucines

Las columnas servían de depósito para los instrumentos de limpieza de las calles.

170


• Place de la Bastille

Las columnas están dedicadas a la promoción de espectáculos.

171


• Place Colette

Las columnas en la actualidad son rotativas.

172


• Boulevard Poissonnière

Algunas columnas en la actualidad contienen baños públicos.

173

La máscara burguesa

174

El París de la máscara burguesa

1837. Carta del alcalde de Lavelanet al prefecto de Ariège.

Los niños son recibidos en los talleres de hilado, de cardado y de retorcido a la edad de siete u ocho años. Reciben, por todo salarios, entre 35 y 60 centavos, los que reciben esta última suma han alcanzado, por lo general, la edad de trece o catorce años.

Emplear a estos niños implica, para el fabricante, una economía de 60 centavos.

Los niños comienzan sus trabajos a las seis de la mañana, los interrumpen a las ocho, para su desayuno, y a mediodía para su almuerzo, y retoman sus tareas a la una hasta las seis de la tarde.

175

El París de la máscara burguesa

En invierno se los hace trabajar hasta las nueve o diez de la noche.

Para los distintos tipos de trabajos, se reciben indistintamente a niños de los dos sexos, pero como están constantemente vigilados por el Maestro, la moral no se ofende.

Por lo general, la mitad de los niños son hijos de obreros empleados en los mismos talleres.

Los niños no reciben, por lo general, ninguna instrucción, ya que sus padres están casi siempre en la indigencia, por lo que no tienen ni el poder ni la voluntad de hacerlos frecuentar los colegios, aunque los cursos son gratuitos.

La moralidad de estos niños es bastante buena, nunca son objeto de mal tanto; por los general sólo se castiga su inexactitud o falta de atención, con pequeñas multas o retenciones.

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