ejercicio de torres 01

Seite 1Torre Pirelli - Grupo Erasmus - Agatha, Eva, Paulina, Paul & Sara

Torre Pirelli

Gio Ponti arquitectoPierluigi Nervi estructuraArturo Danusso estructura

1. Ugo La Pietra, Gio Ponti, Rizolli International Publications, Nueva

York 1996,

2. Franco Brevini, Grattacielo Pirelli, Regione Lombardia

3. Lisa Licitra Ponti, Gio Ponti, The complete work 1923-1978, Thames


estación de trenes de Milan.


Edificio más alto de Milán

Altura: 124,20 metros sobre el nivel del

suelo y 11,50 abajo.

31 plantas


Planta de forma ojal, adelgaza a los dos extremos.

Eje mayor: 69,40; eje menor:18,33


originalmente para las oficinas de la empresa Pirelli

Construido entre 1956 y el 1960

alli se encontraba la primera fábrica Pirelli, destruida en la segunda guerra mundial en el 1943.

conocida como “Pirellone”


4 columnas con circulaciones y serviciosúltimo nivel se separa del plano de la fachada retrocediendo la carpintería y liberando la cubierta

oficinas entre una fachada cortina y un muro de hormigón

en Milán ningún edificio sea más alto que la Madonnina del Duomo

Pirellone es más alto,

una copia en oro de la Madonnina en el techo.


La última planta Que bella vista!

En el 1978 la región Lombardia lo compró y desde aquel año es el palcio de la región.


Luz: En las cartas de proyecto se lee el utilizo de la luz como principio proyectual. Ponti pude el edificio en una orientación particular que hace que la luz sea siempre muy intensa. El utilizo de linoleum colorado amarillo y rojo, enfatiza esta luz.


Idea:Edificio “monumentum”, Ponti sigue una idea de pureza, ordene y imobilidad, una forma cerrada que es forma de sostanza, decidida por la estructura misma. En este momento Milan es una ciudad industrial y dinámica y el rascacielo tiene que volverse en el símbolo de la modernidad. Se consigue la verticalidad a los latos, mientres en las facadas de vidrio es muy fuerte la orizontalidad. El edificio no tiene basamento, entonces es un objeto que tiene una relación de contraposición con la ciudad.


Estructura: cuatro elementos verticales de planta triangular (cerca de 9x7 m) que en dos parejas forman las testeras laterales. Ademas hay cuatro pilastras-pared intermedias.Estas se aligeran hacia lo alto, bifurcándose en dos ramas.


Los forjados son sostenidos por vigas de hormigón armado preconprimido, puesta en el sentido del eje mayor. No obstante la amplitud de la los espacios (luz de 14,30 m en los laterales y 24 m en el central),

las vigas tienen un altura de solo 75 cm, con anchura variable, desde 16 hasta 60 cm).


El planteamento de la estructura fue muy complejo por la grande diferencia entre los dos ejes, que hac¡a del rascacielo un edificio pantalla, con problemas de stabilidad por el viento . Nervi solvió los problemas adoptando un sistema basado su la gravitad de las esquinas. Para testar la estructura se contruyò una maqueta dede hormigón de once metros de altura.

BANCO DE BILBAO BBV SAENZ DE OIZA

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AUTOR Y LOCALIZACIÓN DE LA OBRA- Torre situada en Madrid (paseo de la Castellana 81), diseñada por el arquitecto

Saenz de Oiza (1918-2000) en 1971 para un concurso restringido por parte delBanco de Bilbao.

- Participantes: Coderch, Corrales/Molezún, Bonet, La-Hoz/Olivares/Chastang, Miró ySáenz de Oíza .

- Construcción entre 1978 y 1981.

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IDEA DE PROYECTO

“Una huella en el terreno con un alcornoque alrededor”

“[…]el blanco lo ves pero no se reduce al tamañodel papel, el blanco pasa por debajo […] puedesdiferenciar conjuntos por sus tamaños ocolores[…]pero el conjunto de blancos no existe, nose recorta, pasa por debajo, […] los objetos dedentro están usando un mismo espacio. Colocandolos ascensores en el centro el espacio de lasoficinas no sería un espacio circular, el blancosería un donut, en cambio, colocándolo a los ladosel espacio es circular”.

Mondrian

BANCO DE BILBAO BBVIDEA DE PROYECTO

“Un edificio de oficinas debe ser entendido como institución e instrumento de trabajo [...] como paquete básico del sistema nervioso de los centros urbanos.[...] Se nos plantea el problema de un contenedor homogéneo, sin calidad de objeto visual. La respuesta a la movilidad de su organización interior y el confort fisiológico, constituyen y fundamentan nuestra forma. Es suficiente problema arquitectónico poner treinta plantas[…]como para relegar al olvido ridículas intenciones u operaciones decorativas […] La función se apodera de su propio prototipo […] Desde Sullivan comienza la emocionante carrera de perfeccionamiento de un prototipo producto […] de forma inevitable. [...] queremos construir un apilado de treinta espacios altamente estimulantes, queremos construir, dijéramos, treinta ambientes. [...] la forma es realmente el soporte de la libre organización de ambientes [...] se adecúa en todo instante a su propia y precisa función productiva. [...] nuestras plantas pueden entenderse tanto como áreas de plaza urbana o de plano industrial (espacios diáfanos de trabajo) o como una trama de calles con áreas más individualizadas.[...] el sistema organizativo en sección vertical toma conciencia de sus situación puntual, en torre, en relación con el tejido urbano de la ciudad, de forma que propone una degradación de espacios y ambientes internos. Un tránsito contInuo y gradual de los espacios públicos a los ambientes más privados.[...] frente al concepto de edificio como acumulación de masas y formas, nuestra proposición quiere ofrecer una imagen de forma como respuesta al control energético del medio físico.[...] Nuestra propuesta ofrecerá un exterior nítido pero protegido económicamente (control climático) de la incidencia perturbadora del medio físico. El exterior penetra al interior a través de esa fachada-esponja de piel sensible.”

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CARACTERÍSTICAS GENERALES- Torre rectangular, 30x40x107 m (30plantas).- Condicionantes: situación en esquina, túnel subterráneo (ferrocarril) y construcción

rápida (3 años).- Entrada al edificio a una cota bajo rasante, generando espacios previos de reunión

de carácter más privado y más resguardados del ruido del tráfico.

Croquis del contacto con el suelo

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ESTRUCTURA- Dos grandes pilas de hormigón que hacen de cimentación sin interferir con el túnel.

Además albergan en su interior los núcleos de ascensores.- 6 bandejas estructurales de hormigón pretensado, sobre las cuales apoya la

subestructura metálica de forjados. - Hay una planta libre por cada cinco, sin pilares, sustentada por las vigas que

apoyan directamente en los núcleos.

Plano de cimentación Maqueta de estructura

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Sección general

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CONSTRUCCIÓN

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BIBLIOGRAFÍA• “Francisco Javier Sáenz de Oíza, 1947-1988”. Sáenz de Oiza, Francisco Javier. Editor:

Croquis. Fecha de pub: 2002• “Banco de Bilbao, Sáenz de Oiza”. Andrés Cánovas. Editor: Departamento de

Proyectos Arquitectónicos. Fecha de pub: 2000• “Oíza”. R. Alberdi, J. Sáenz Guerra. Editor: Ediciones Pronaos. Fecha de pub: 1996• “A vueltas con la Castellana: su transformación arquitectónica reciente”. Capitel,

Antón. Editor: Arquitectura. Fecha de pub: 1980• “Saénz de Oiza Vídeo : Torres Blancas. Madrid 1969, Banco Bilbao, Madrid 1972”.

Sáenz de Oiza, Francisco Javier. Fecha de pub: 1969, 1972

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ARANGUREN PERFECTO, RODRIGO. Exp: 09035ARNANZ COLL, PEDRO. Exp: 09041CHEN, WEICI. Exp: 09099SENOSIAIN ARMILLAS, ARANTXA. Exp: 09422

Biblioteca de París / OMA/ Concurso 1989Agustin Lopez Ludeña

Alejandro LabradorMaría Fernandez AlbarStefany Suárez Salazar

Alejandra Cotoner de la Peña

1. Concurso Biblioteca de París _ Finalistas

Biblioteca de París/OMA 14FMARZO2012

Chaix y Morel“El techo de la biblioteca, un libro abierto”James Stirling y Michael Wildford

Dominique Perrault“Gran Biblioteca de París”

Jan Kaplicky y David Nixon

2. Concurso Biblioteca de París _ Menciones Especiales

Biblioteca de París/OMA 14MARZO2012

3. Ganador Concurso Biblioteca Nacional de París


4. Proyecto de OMA4.1. Situación


OCUPACIÓNEdificio de unos 280000 m2

En la ribera del Sena, área aislada cercana a Bercy.

Antiguos terrenos ferroviarios, 230 de ancho por 400 de longitud.

Dos condiciones distintas: Salas públicas cada una de ellas con un uso distinto y por lo tanto una forma distinta; y Almacenaje que será el 60 % del programa.

5 bibliotecas y que coexistieran sin interferir unas con otras.

4. Proyecto de OMA4.2. Morfología _ Plantas

Planta Baja Hall de subida, recepción Planta Primera Akmacenaje Planta Segunda Almacenaje

Planta Tercera Biblioteca Sección adquisiciones recientes

Planta Cuarta Biblioteca Audio, cabinas, almacenaje

Planta Quinta Biblioteca Audiovisual, almacenaje

En el nivel inferior se ubican los auditorias como GUIJARROS en un espacio vacío; es un enorme vestíbulo donde encontrarse esas masas.La biblioteca de adquisiciones recientes sería un espacio horizontal, EL CRUCE, dos vacíos q se entrecruzan. La videoteca un enorme espacio inclinado como un anfiteatro continuo


Planta Sexta Biblioteca Audiovisual, almacenaje

Planta Séptima Almacenaje Planta Octava Biblioteca espiral

Planta Novena Biblioteca Lectura, almacenaje abierto

Planta Décima Biblioteca Lectura, almacenaje

Planta Undécima Biblioteca Lectura, almacenaje

La biblioteca de referencia y la sala de lectura, UNA ESPIRAL continua de 3 vueltas que conectaría 5 plantas.



Planta Duodécima Almacenaje, sala de conferencias

Planta 13 Almacenaje Planta 14 Catálogos

Planta 15 Almacenaje, catálogos Planta 16 Búsqueda biblioteca Planta 17 Búsqueda biblioteca

La biblioteca de catálogos tendría forma de huevo, LA CONCHA y se intersectaría con la fachada.



Planta 18 Sala Lectura Planta 19 Cafetería

Arriba un espacio muy complejo giraría de dentro hacia fuera describiendo un rizo, EL BUCLE, tendría un ventanal al final. Esto fue por dedicarse a la biblioteca científica, pensando en espacios más experimentales.En la cima se encontraría un restaurante, un jardín…

4. Proyecto de OMA4.2. Morfología _ Secciones y Axonométrica


4. Proyecto de OMA4.3. Sistema constuctivo


El exterior pensaron utilizar el vidrio para que en ocasiones dejara ver el interior, a veces como una nube oscurecería lo que ocurre detrás

Muros de dos o más metros de espesor, por donde pasarían todas las instalaciones. Distancia entre muros 12,2 metros,

4. Proyecto de OMA


ZKM/ OMA

ZKM/OMA 14MARZO2012

ZKM ProyectoZKM (centro de arte y tecnología) fue concebido para ser la conexión con la ciudad clásica del siglo XX: Karlsruhe, Alemania. Empujado hacia el borde de la ciudad, a lo largo del terraplén del ferrocarril, se esfuerza para "generar densidad, explotar la proximidad, provocar tensión, maximizar fricción, organizar interconexiones, promover filtraciones, patrocinar la identidad y simular difuminaciones." (S,M,L,XL) Como resultado, el diseño llega a ser una respuesta a una serie de relaciones opuestas entre la ciudad, el sitio y el programa; y estas relaciones son identificadas como: centro-periférico, clásico-futurístico y público-artístico. La expresión de estas relaciones está lograda a través de los ejes X, Y y Z (respectivamente).El eje X (centro-periférico) organiza un sistema de entradas las cuales orientan y reorientan lo individual hacia la ciudad y lejos del centro de la ciudad hacia el borde de la ciudad, permitiendo a uno comprender las relaciones entre el centro de la ciudad (considerado como una "reliquia" del pasado) y el futuro de la ciudad (representado por ZKM). El eje Y (público-artístico) llega a ser la representación de las relaciones entre producción y demostración. Finalmente, el eje Z (clásico-futurístico) ordena el vertical "pancaking" del programa; comenzando con un teatro y progresando hacia un museo iluminado naturalmente en la parte superior, "la máquina se convierte en un edificio".El programa del edificio contiene un museo de artes visuales; un museo de arte contemporáneo; facilidades de investigación y producción para la música, video y realidad virtual; un teatro para los medios virtuales; sala de lectura y biblioteca virtual. Koolhaas vio ZKM como un "laboratorio abierto al público... para investigar la elusiva conexión entre arte y tecnología".Desafortunadamente para Koolhaas (y quizás para la gente de Karlsruhe), ZKM nunca llegó a realizarse debido a las ideas conservadoras de la ciudad. En lugar de la realización de una futurista visión del arte y la tecnología, el diseño eventual utilizó un arsenal reforzado para contener la mediateca.

ZKM/OMA 14MARZO2012

Maqueta:

Fachada noroeste

Fachada este

ZKM/OMA 14MARZO2012

ZKM/OMA 14MARZO2012

Centro-periférico (a escala urbana)

El lugar del ZKM en la ciudad de Kartsruhe es tal que se asienta en el borde de la propia ciudad, lejos del centro histórico. No intenta llegar a ser una sutil parte de la ciudad; más bien, con su enorme escala, se convierte en un punto focal moderno y en una simbólica mirada hacia la nueva era de la información donde la relación entre el arte y la tecnología (así como el pasado y el futuro) llega a ser más crítica.

Centro-periférico (a escala de edificio)

El núcleo del ZKM, a diferencia de muchas de las construcciones de este tamaño, contiene el programa mientras que en el perímetro del edificio están los elementos de servicio. Este método de organización se convierte en una forma de enfatizar la idea de que el ZKM sea el centro de arte y comunicaciones, así como añadiendo la idea de centro y periferia expresados a un nivel urbano.

HSBC (1979-1985)

Norman Foster

• En 1979 una de las bancas más poderosas del mundo,La Banca de Hong Kong y Shangay,tras un detallado estudio de viabilidad,invita a siete estudios de arquitectura,incluyendo Foster Associates ,para desarrollar diferentes propuestas de un nuevo edificio en Hong Kong.

• Norman Foster fue a Hong Kong decidido a ganar. Por ello Norman y Wendy Foster y Spencer de Grey permanecieron tres semanas en Hong Kong elaborando un detallado estudio sobre cómo trabajaba la Banca,entrevistando a jefes de departamentos,estudiando el solar…

• La cuestión clave que subyace en el proyecto, según Foster, fue la integración de las actividades bancarias de nueva generación en el contexto urbano de Hong Kong

• La idea básica,como se muestran en los primeros bocetos,fue construir una torre que serviría de puente sobre el hall del banco existente

• El espacio a nivel del suelo en Hong Kong se encuentra en mayor prima que en casi cualquier otra ciudad del mundo.Con su principal localización a la cabeza de la Statue Square, era una oportunidad única para ampliar el espacio público con una barrida por debajo del edificio

• Cuando el Hong Kong and Shanghai Bank encargado Foster and Partners para diseñar "el mejor edificio del banco en el mundo", respondió la práctica por casi reinventar la torre de oficinas. A través de un proceso de cuestionar y desafiar - incluyendo la participación de un recién llegado feng shui - el proyecto se dirigió a la naturaleza de la banca en Hong Kong, concediendo la máxima

prioridad a la flexibilidad.-Rechazo de la torre de oficinas convencional

• 1979 Primeras propuestas:

Maqueta de la Primera propuesta

• 1980 Diferentes propuestas:

HSBC Building

• Autores: • Norman Foster • Constructora: George

Wimpey Construction • Coste final:

1.000.000.000$

• Localización • Está ubicado en

Queen’s Road Central, en una de las zonas más nobles de Hong Kong y fácilmente accesible a pie desde la estación de metro de Central o la parada del Star Ferry.

• El edificio es de 180 metros de altura con 47 pisos y cuatro niveles de sótano

• Dimensiones del solar: 64x63,2

• 99000 m2

Dimensiones

Características

• La característica principal del edificio es su falta de estructura interna.

• Otra característica notable es que los rayos naturales de luz es la principal fuente de iluminación en el interior del edificio. Existe un banco de espejos gigantes en la parte superior de la aurícula, lo que puede reflejar la luz solar en el atrio y, por ende, hacia la plaza. Mediante el uso de luz natural, este diseño ayuda a conservar energía.

• En lugar de agua dulce, el agua de mar se utiliza como refrigerante para el sistema de aire acondicionado.

• Todos los pisos están hechos de paneles móviles ligeros, bajo de los cuales se encuentra una amplia red de energía, de telecomunicaciones, y sistemas de aire acondicionado. Este diseño permite que equipos, tales como terminales de computadora sean instalados fácil y rápidamente.

Esquemas analíticos: Circulaciones,usos..

• El requisito para construir más de un millón de pies cuadrados en un breve espacio de tiempo sugiere un alto grado de prefabricación, incluyendo los módulos terminados en fábrica,.

• La necesidad de construir hacia abajo y hacia arriba al mismo tiempo llevó a la adopción de una estructura de suspensión, con pares de acero mástiles dispuestos en tres tramos.

• Como resultado,:la forma del edificio se articula en un perfil escalonado de tres torres individuales, respectivamente 29, 36y 44pisos de altura, que crean plantas de anchura y lprofundidad variable y permite la formación de terrazas jardín.

• La estructura del mástil permite otro movimiento radical, empujando a los núcleos de servicio al perímetro

• Todos los servicios están concentrados en los costados dentro de los núcleos de los soportes, lo que permite (gracias también a la falta de pilares) una gran flexibilidad interior y capacidad para reconfigurarse fácilmente

Estructura

• Debido a la urgencia de terminar el proyecto, la construcción del edificio se basó en gran medida de la prefabricación de los componentes que fueron fabricados en todo el mundo. Por ejemplo, el acero estructural vino de Gran Bretaña, el vidrio, el aluminio y revestimiento de suelos provino de Estados Unidos, mientras que los módulos de servicios venieron de Japón.

El edificio cuenta con un módulo de diseño que consta de cinco módulos de acero prefabricados en el Reino Unido cerca de Glasgow, y enviadas a Hong Kong. en total 30.000 toneladas de acero y 4.500 toneladas de aluminio fueron utilizadas.

Utilización de agua de mar como sistema refrigerante

• Bibliografía: “Norman Foster. Works

2”.Ed: Prestel.2005

www.fostersandpartners.com

• Carmen Rey Eguilior

• Teresa Páramo Larrondo

http://www.fostersandpartners.com/

The

New

York Times Building

Renzo Piano, Fox & Fowle Arquitects.

Natalia Díaz VaquerPaula Garibay

MarínYolanda Luna Gutiérrez Jara Muñoz Hernández

Carlos Ordiz

Camps

Contexto. Propuesta.

Situación: 8ª

Avenida. Entre las calles 40 y 41.

Tipo: Edificio de oficinas.

Altura: 228 (coronación hasta 319m): 52 plantas

Superficie solar: 119 x 58 m

Fecha: 2004-2007

Estructura: Metálica

Construcción: Las fachadas del edificio son una combinación de muro cortina de vidrio y una pantalla de tubos cerámicos

El gran hall de acceso conecta las calles 40 y 41 visual y físicamente. Este espacio lo organizan los ascensores de intenso color naranja y un gran patio con árboles que lo inunda de luz.

Estos dos elementos se ven constantemente desde los tres costados del edificio, gracias a la transparencia de la fachada a nivel de calle, consiguiendo así

mover los límites hacia el interior, y generar una mayor

amplitud.

La estructura es de acero y se utiliza una pantalla de tubos de cerámica en el exterior del muro cortina de vidrio de las fachadas este, oeste y sur. El espaciado entre los tubos aumenta con la altura del edificio, produciendo una mayor transparencia a medida que la torre se eleva. La estructura de acero arriostrada se muestra en las cuatro esquinas retranqueadas del edificio

Estructura

El muro cortina, compuesto de vidrio bajo emisivo, maximiza la luz natural en el edificio mientras que la pantalla de tubos cerámicos ayuda a tamizar la luz directa del sol y reduce las cargas de enfriamiento. Sombras controladas por sensores

reducen el

deslumbramiento, y tubos fluorescentes suplementan la luz natural, alcanzando un ahorro de hasta el 30 % de energía.

Estructura verde y diseño que busca la eficiencia energética.

Altura: 228 (coronación en 319m): 52 plantas

La torre se eleva 228 m (748 pies) desde la calle hasta la cubierta, mientras que el muro cortina exterior se extiende 28 metros más hasta alcanzar una altura de 256 m, y la aguja de la coronación llega hasta una altura final de 319 metros.

Este edificio es, junto con el edificio Chrysler, el Segundo edificio más alto de Nueva York y el 6º

de los Estados Unidos.

BIBLIOGRAFÍA:http://www.nyc-architecture.com/MID/MID125C.htmBUCHANAN, Peter, Renzo Piano Building

Workshop,

Vol. 5, New

York, Phaidon, 2008

Sede de la CCTV, Rem Koolhaas (OMA)Marina Clemente, Natalia Camacho, Miguel Angel Maure, Antonio Plaza, Borja Clemente

El edificio, de 234 metros de altura, se divide en cinco secciones: admi-nistrativa, comercial, de noticias, de retransmisión y de producción, todas ellas distribuidas a lo largo de un sencillo loop de actividades interconectadas

Presupuesto: 5 billion RMB (€850 million) Torre 1: Altura: 234m, 54 pisos. Base: 40x60m,2,400m2 Torre 2: Altura: 210m, 44 pisos. Base: 40x52m, 2,000m2

Proyectos 5 _ Campo Baeza

Superficie planta: 473000 m² Altura de la azotea: 234 m Número de plantas: 44 Número de ascensores: 75

Localizacion: Pekín ( China) Equipo Arquitecto(s): OMA East China Architectural Ingeniero estructural: Ove Arup & Partners Contratista: China State Construction and Engineering Promotor: Televisión Central de China

Sede de la CCTV, Rem Koolhaas (OMA)Marina Clemente, Natalia Camacho, Miguel Angel Maure, Antonio Plaza, Borja Clemente

Proyectos 5 _ Campo Baeza

Cimentación: 1242 pilotes (1.2m diametro) Barras de acero: 41888 (max 18m longitud)con 13 nudos diferentes (33 tonela-das cada nudo)Nucleo vertical: Pilares de acero continuosVoladizo: 300mm desplazamiento superior

La estructura define el edificio, habia algunos problemas importantes a resolver:_Cimentación resistente a terremotos y movimientos sismicos del terreno._Inclinación de 6 grados de cada torre._Gran voladizo a 240 metros de altura.

La estructura funciona en su globalidad siendo toda ella metalica, como una gran cercha. Gracias a los forjados se arriostra la estructura que se encuentra en la fachada salvo pilares interiores que dan continuidad a la verticalidad del edifi-cio.

Torre PwC (Torre Sacyr Vallehermoso) Carlos Rubio Carvajal y Enriqe Álvarez-‐Sala Walter

El edificio Torre Sacyr-‐Vallehermoso es, con sus 236 m de altura sobre rasante, uno de los cuatro edificios de altura construidos en los terrenos de la anDgua Ciudad DeporDva del Real Madrid, en el Paseo de la Castellana de la capital de España. – Superficie edificada en torre: 14.425 m2 bajo rasante, 75.240 m2 sobre rasante – Superficie edificada en aparcamiento: 38.075 m2

La geometría de la planta se genera por una serie de circunferencias secantes de radio 33.75 m ubicadas en los vérDces de un triangulo equilátero. La forma aproximadamente circular de la torre responde a dos moDvos: •  el primero ser más eficiente (a

igual superficie, una forma circular Dene menos perímetro que una forma cuadrada, con lo que se ahorran costes de construcción al ahorrar material de cerramiento, se ahorran costes de mantenimiento al tener menos superficie de fachada acristalada que limpiar y se ahorra también energía al haber menos superficie en contacto con el exterior).

•  el segundo ser "más aerodinámica" frente al viento (que ejerce una notable fuerza sobre los edificios altos y tanto mayor cuanta más altura)

Planta Baja Planta Tipo Hotel

Cada planta se divide en tres sectores. Hay tres grupos de ascensores y montacargas principales en el centro del edificio (el grupo de ascensores del hotel llega hasta la ulDma planta y el espacio queda libre en las plantas de oficinas). Las ranuras verDcales presentes en la fachada, en toda la altura de la torre dejan entrar luz natural en los pasillos entre los sectores. Hay dos accesos independientes, uno para el hotel y otro para las oficinas. Bajo rasante Dene 6 plantas de sótano (que llegan hasta los -‐20 m de profundidad) desDnadas a garaje.

Tiene 59 plantas sobre rasante, aunque la úlDma planta habitable es la 50 (oficinas), a 200 m de altura. Las úlDmas plantas y la azotea se desDnan a instalaciones. •  Tiene un uso mixto, para HOTEL

(entre las plantas 6 y 31) y para OFICINAS en alquiler (entre las plantas 34 y 50).

•  Las 4 primeras plantas (B + 3) se desDnan a los VESTIBULO DE ENTRADA

•  Las plantas 4 y 5 son plantas técnicas para INSTALACIONES , así como las plantas 32 y 33.

La estructura del edificio es mixta: la cimentación es de hormigón armado; la estructura portante verDcal es mediante núcleo central de hormigón armado (que alberga los tres núcleos de ascensores) y dos anillos perimetrales de pilares mixtos de alma de perfil de acero laminado y hormigón armado

Montaje secuencial de los diferentes componentes de la estructura de los forjados que permite independizar la construcción de la estructura metálica y el verDdo del hormigón. Esquema del apeo necesario por la eliminación de soportes en la zona baja de la torre.

•  La fachada es doble, el cerramiento exterior es de lamas de vidrio laminado de color gris oscuro enmarcadas en aluminio; estas lamas dejan rendijas entre sí para que pase el aire;

•  el cerramiento interior es de doble acristalamiento aislante térmico reforzado y de protección solar, de suelo a techo, en las plantas de hotel el cerramiento es pracDcable, en las plantas de oficinas el cerramiento es fijo.

•  Entre el cerramiento exterior y el interior queda un corredor de aproximadamente 80 cm al que se puede acceder para realizar operaciones de mantenimiento y limpieza.

•  El cerramiento exterior cumple, fundamentalmente, una función de protección solar, para evitar el calentamiento excesivo del interior por el soleamiento directo, también cumple una función de uniformidad de toda la fachada y también una función de protección contra incendios y una función de "quitamiedos" para las personas que estén dentro y se acerquen a la ventana (la sensación de vérDgo es menor).

•  Gracias a la protección solar del cerramiento exterior, a la sombra que arroja el voladizo del forjado (entre la hoja interior y la exterior) y a la protección solar que también Dene el vidrio del cerramiento interior se consigue un ahorro de energía a nivel global del 25 %.

INTERVINIENTES – Dirección de proyecto: Vallehermoso D. G. T. (Segundo Rodríguez García, Pedro Molina Abad (†), Juan Luis de Miguel Fuente) – Arquitectura: R&A-‐S, Madrid (Carlos Rubio Carvajal, Enrique Álvarez-‐Sala Walther, Juan José Mateos Fernández). – Instalaciones: Aguilera Ingenieros, Úrculo Ingenieros. – Ingeniería de viento: Boundary Layer Wind Tunnel Laboratory, London, Ontario, Canada (Nick Isyumov). – Estructura: MC-‐2, Estudio de Ingeniería (Ángel Vidal Vacas, Jorge Santamaría Cases, Luca Ceriani, Ramón Campoamor Gómez, Álvaro Serrano Corral, Miguel Gómez Navarro, Julio Marqnez Calzón).

BIBLIOGRAFIA •  “Evolucion del Dpo estructural torre en Espana: Madrid, Barcelona,

Benidorm” de J. Perez GuDerrez

•  Revista “Hormigon y acero” n. 259/2008

•  hup://www.urbanity.es/2005/torre-‐sacyr-‐vallehermoso-‐madrid-‐info-‐oficial

•  hup://www.elmundo.es/elmundo/2008/09/25/suvivienda/1222365987.html

•  h;p://hablemosunpocodetodo.blogspot.com/2009/12/torre-‐sacyr.html

TORRE ZERO ZEROBARCELONA ESPAÑA 2007-2010EMBA ARQUITECTOS

Ana Maestu Menéndez Lorenzo Galbiati Tommaso Campiotti

superficie parcela 4044 maltura 110 mnumero plantas 25 sobre rasante 3 bajo rasantesup. consturida 25 300 m sobre rasante 8 622 m bajo rasante

2

2

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relación con la ciudadLa propuesta de Massip-Bosch tiene una doble lectura, lejana y cer-cana, respondiendo a las dos escalas que este tipo de edificios en altura deben resolver.La volumetría del edificio viene dada por su situación urbana de tal manera que la torre se presenta a la ciudad como un prisma trapezoidal, agudo y estilizado. Su línea romboidal sigue las líneas del Ensanche Barcelonés, que definen la parcela y su altura de 110m es la respuesta a la voluntad de marcar el origen de la Avenida Diagonal como un referente en la ciudad de Barcelona. La torre se puede ver desde la zona universitaria, situada al otro extre-mo de la diagonal, convirtiéndose en un hito que marca la llegada del Ensanche hasta el mar.La forma externa alega a la ciudad y a la visión lejana. Las formas internas a las funciones y a la visión cercana.

estructuras

El sistema estructural se aprovecha con el fin liberar las plantas de oficinas y sigue el ESQUEMA CLÁSICO DEL TUBE-IN-TUBE, con un núcleo central portante de hormigón que es también nucleo de comunicacionesy de aseos de tal manera que alberga todas las instalacio-nes que necesita el edificio y una estructura perimetral en la fachada.Esta ESTRUCTURA PERIME-TRAL se divide en dos partes: unos pilares interio-res de acero con sección muy pequeña y muy esbeltos dispuesto cada 1,35 metros, que trabajan a compresión, y unos elementos exteriores que resuelven los esfuerzos horizontales y de torsión. Estos últimos se presentan en la fachada como entrama-do romboidal que sigue las solicitaciones estáticas de cada parte del edificio, con mayor concentración de ele-mentos resistentes a las partes bajas y con más lige-reza en las partes altas. Los FORJADOS son losas macizas de hormigón que transmiten estos esfuerzos horizonta-les al núcleo central.

cerramientoLa fachada consiste en un muro cortina modularde perfi-lería de aluminio blanco y vidrio extraclaro parcialmente serigrafiado,cambiante con la luz y el clima, gracias a este color blanco, que refleja las diferentes tonalidades del ambiente. Éstasigue un patrón vertical que refuerza la esbeltez del edificio. En combinación con la estructura inte-rior, y la estructura exterior, este serigrafiado contribuye a la difusión de la luz solar y al control del deslumbramien-to, generando unos interiores de mucha calidad perceptiva.

desarrollo funcional

El edificio responde a DOS ASPEC-TOS: Uno de carácter más público que lo relaciona con los flujos urbanos y que el proyecto aprove-cha para hacer el edificio muy per-meable y otro privado que alberga las oficinas, zonas empresariales y de investigación.El PROGRAMA ABIERTO AL PÚBLICO se sitúa en la planta baja y se desarrolla en 3 niveles interrela-cionados en torno a un atrio de 30m de altura que sigue la pendiente de la Plaza Fórum adyacente dando continuidad física y visual al edificio y facilitando así tanto la participa-ción de este en la actividad ciuda-dana como de los ciudadanos en el.Además de este atrio hay OTRAS 3 ÁREAS SINGULARES dentro del edificio que generan una experien-cia variada del interiory aportan dinamismo al conjunto: (1) un atrio en la planta 17 que llega hasta la coronación del edificio, orientado hacia la costa mediterránea, (2) la terraza y el doble espacio de la Sala del consejo situado en la planta 23 y (3) el salón de actos que ocupa dos niveles y que está situa-do en las plantas sobre rasante para poder utilizarlo con la luz del día (al estar orientado hacia el nor-deste, la luz que tiene es indirecta y suave).

relación con el cielo

relación con el suelo

Torre TAIWAN

Sou Fujimoto

Carlos Lozano Canella

Daniel Mira García

Diego Sánchez Vila

Patricia Suarez Martín

El “Oasis del siglo 21″ es el nombre que recibe el diseño del arquitecto japonés Sou Fujimoto, ganador del concurso internacional para el diseño del Taiwan Tower para la ciudad de Taichung, cuya forma se inspira en un árbol llamado Banyan.

Pretendiendo convertirse en la contraparte de la torre Eiffel, el proyecto cuenta con un moderno jardín suspendido a 300 metros del suelo, en la cubierta del edificio.

La estructura enmarca un espacio semi interior creando un refugio urbano elevado proporcionando una azotea verde para los habitantes de la ciudad. La torre es

un monumento simbólico con una fuerte retórica escultórica. Visible desde múltiples puntos de la ciudad, el edificio re-introduce la belleza de la naturaleza en

el entorno urbano.

BA

NY

AN

TR

EE

ESPACIO VERDE EN ALTURA

HITO URBANO

CREAR UN SISTEMA ESTRUCTURAL SIMBÓLICO QUE ELEVA UN ESPACIO VERDE A MODO

DE AZOTEA MIRADOR SOBRE LA CIUDAD

Espacio verde

MIRADOR SOBRE LA CIUDAD

ESTRUCTURA PERMEABLE

ESPACIO INETRIOR EXTERIOR

MUSEO

El edificio contará con un museo y espacios de exhibición que conducen a los visitantes hacia el jardín superior

ESTRUCTURA ESTRUCTURA

ESTRUCTURA

ENERGÍA

RENOVABLE

El proyecto incluye varios

sistemas de energía renovable, incluyendo

recolección de aguas lluvia,

paneles solares y

turbinas de viento entre

otros.

Las fachadas contienen luces LED, las que recrearán el efecto de un cielo estrellado o las linternas chinas

BIBLIOGRAFÍA

www.designboom.com

Carlos Lozano Canella

Daniel Mira García

Diego Sánchez Vila

Patricia Suarez Martín

Torre de los caballeros de Colon

Kevin Roche New Haven, Connecticut 1969

TORRES BLANCASFCO. JAVIER SÁENZ DE OIZA

EL LUGAR

• Frente a la autopista de Barcelona

•En el centro de un solar irregular

•Acceso por debajo de la cota de

calle. Umbral ajardinado abierto a

los peatones. Oculta el nacimiento

de la torre.

•71 metros de altura

INFLUENCIAS

• Torres de Frank Lloyd Wright � Núcleo central, distribución

en esvástica.

Torre Price Bocetos iniciales de Torres BlancasTorre Price Bocetos iniciales de Torres Blancas

INFLUENCIAS

• Organicismo � Lo natural como bello, aunque difícil de

replicar sin caer en el efectismo.

•Un buen edificio organicista procura que no solo su forma, •Un buen edificio organicista procura que no solo su forma,

sino también su estructura y funcionamiento sean reflejo de la

naturaleza que lo inspira.

EL CONCEPTO

• La metáfora del árbol � El edificio tiene

raíces, tronco y copa.

•Raíces � Los semisótanos y sótanos

absorben recursos y personas de la ciudad

(Acceso, garajes, instalaciones)(Acceso, garajes, instalaciones)

•Tronco � El cuerpo de viviendas es a su vez

un nexo vertical entre los dos polos de

atracción que son la calle y la cubierta.

•Copa � La cubierta comunitaria es el

espacio en el que se focaliza la actividad

vecinal (piscinas, restaurante) y que se

extiende más allá del tronco para captar la

luz del sol.

LO PÚBLICO Y LO PRIVADO

• Separación conceptual con el entorno urbano.

•Espacios públicos compartidos en la cubierta y en la planta

baja, influencia de Le Corbusier.

MATERIALIDAD

• El hormigón armado como

estructura, cerramiento, división

espacial y expresión formal.

•Ambigua levedad frente a carácter •Ambigua levedad frente a carácter

masivo, introvertido

•Fuerte expresividad, juego de

volúmenes y de sombras.

Organicismo

ESTRUCTURA: vertical

•Láminas de hormigón de 15 a

20cm plegadas para incrementar su

resistencia

•Cilindros huecos entorno al centro

•Láminas de separación de

viviendas y cilindros de

instalaciones.

ESTRUCTURA: horizontal

•Losas de 20cm, con

refuerzos como

capiteles en las

terrazas

•Viga balcón que

arriostra con la

estructura vertical

CONFIGURACIÓN FORMAL

• Esvástica de rectángulos

16,5 x 16,05m

•Libertad de proyectar:

dominio de geometría y

proporción.

CONFIGURACIÓN TIPOLÓGICA

Viviendas-jardín

Unidad de habitación para perfil de alto

nivel adquisitivo

108 viviendas:108 viviendas:

• 8 dúplex (365 m2)

• 52 viviendas de una planta (198 m2)

• 48 apartamentos (120 y 88 m2)

Esquema en L

en torno a la terraza jardín

Dúplex

Disposición en esvástica de

las viviendas

Duplicidad de circulaciones:

Conexión principal• Conexión principal

• Acceso de servicio

En el nivel superior la

terraza se retranquea

creando una doble altura.

Viviendas de una planta

Siguen la distribución en L

Paquete de 3 niveles

consecutivos:consecutivos:

• Inferior: accesos principales

• Intermedio: accesos de

servicio

• Superior: accesos

principales

Apartamentos

Mantiene la agrupación

tipológica de 3 niveles

Inviable el desdoblamiento

de circulaciones.de circulaciones.

Variación del perfil de

terraza respecto de las

anteriores.

BIBLIOGRAFÍA

• Wikipedia

•“Torres Blancas, Francisco Javier Sáenz de Oiza” Fernández Herrero, Jorge

Ángel Ferrán Negrón

Raquel Quirós Marcos

David Teixidor Viayna

Adrián Ocaña

Tour de la Chapelle _Iñaki Ábalos, Renata

Sentkiewicz

DATOS Localización: Porte de la Chapelle, París. Superficie construida: 88.000 m2 Cliente: Ayuntamiento La Mairie de París Arquitectura: Ábalos & Herreros / Sentkiewicz Arquitectos Directores del proyecto: Iñaki Abalos, Renata Sentkiewicz Arquitecto Local: David Serero (Serero Architectes) Colaboradores: Margaux Eyssette Energía y Sostenibilidad: CENER (Florencio Manteca) Programador Social: José Miguel Iribas Infografías y DVD: NEOGRAMA (Luis Cabrejas)

PROGRAMA USO MIXTO: Viviendas (26,5%), parking (22%), oficinas (9%), comercial(6,2%), dotamiento educativo (16%), dotamiento cultural (2,6%), espacios de relación_públicos (4,4%), Hotel (15%), deportes (1,8%).

NÚMEROS

Vivir en altura en relación con el París tradicional. Para ello: - Programa mix-use: ciudad vertical de carácter público-privado.

- Gradiente vertical de usos según privacidad, adaptando la imagen

del edificio a la función.

- Sistema de blancas bandejas abiertas que con la altura pierden densidad.

- Carácter ambiguo: estructura monumental arquitectónica y accidente geográfico natural.

- Edificio sostenible: combinación de usos generadores de calor con usos que demandan calor; orientación en la dirección de los vientos dominantes de París; sistema de bandejas que permiten terrazas jardín; aprovechamiento de aguas pluviales y grises; localización de placas fotovoltaicas en fachada y sistemas generadores eólicos en la coronación.

IDEAS PRINCIPALES

IMÁGENES EXTERIORES E INTERIORES DEL EDIFICICIO

CONCEPTO

PROGRAMA

BIBLIOGRAFIA

-www.horganismo.es -www.herrerosarquitectos.com -www.abalossentkiewiez.com -www.circulodebellasrtes.com/fich_minerva_articulos/asaltar_los_cielos_(5291).pdf -www.plataformaarquitectura.cl www.abalossentkiewiez.com referencias publicadas

Ville Radieuse - Le Corbusier

La Ville Contemporaine, que se conoce como "La ciudad contemporánea de los Tres Millones de Habitantes" fue diseñada por Le Corbusier para el

centro de París y se muestra por primera vez en noviembre de 1922 en el Salón de Otoño de la ciudad. Fue diseñado para dar cabida al menos a seis veces la población del centro de París en ese momento. Según Le Corbusier, el diseño de La Ville Radieuse representa un indiscutible ideal de la libertad personal. Creía que muchas ciudades de principios del sig-lo XX fueron caóticas e ineficientes; él por lo tanto, llegó con la pro-

puesta de La Ville Radieuse que tenía los siguientes objetivos:

● Proporcionar medios eficaces para las comunicaciones. ● Proporcionar una gran cantidad de zona verde.

● Proporcionar un mejor acceso al sol. ● Reducir el tráfico urbano. Finalmente se dieron cuenta de que la construcción alta era la mejor instancia con los mejores medios para cumplir estos ob-jetivos y, al mismo tiempo, atender la creciente población urbana.

La planta general 6 torres cruciformes (altura 250-300m=equivalencia a

extención del jardín de las tuellrías, 40000 para cada edificio = 400000

m2 construidos

Primera idea era que los rascacielos se dividieron en partes homogénas

para meter un orden interno de estructura tan enorme (6 grupos de 10

plantas cada uno)

Principalmente los rascacielos crusiformes

servían para negocios y oficinas (60 plantas,

220m de altura, 150-175m de lado, 30000-

40000 empleados, 10m2 cada uno), pero hay

propuestas de rascacielos residentales de

dimención 200 m de lado, que nos da 50000

habitantes en total, 3000 habitantes por

hectárea, 95% de suelo libre en planta baja

por cada lote de 400x400m)

Una de las primeras propuesta de la ciudad

que aprovechó la altura como la nueva

herramienta de la construcciión urbana.

No sigue las tradiciones europeas ni

americanas, sino su nueva condición urbana

se resalta en el análisis gráfico que

representa una transición entre la Ciudad

tradicional y las ciudades de torres.

La alta densidad de habitantes en un torre

permite aprovechar el resto del sitio como

jardines o espacios para descansar.

La idea de la ciudad de parques viene del

trabajo de Howard y Garnier .

La altura es equivalente al del Woolworth

Building de Cass Gilbert (1913, 792 pies, 58

plantas) pero también coincide con las

dimensiones de Tour Eiffel (312m y 125m de

anchura máxima de la base-esta cifra es la

única homologabele a la extención de la

planta cruciforme)

Las ciudades-torres formaron el nucleo

central del pensamiento corbusierano: la

estructura reticular que permite plantear las

plantas libres que eliminan los patios, luego

otras ideas importantes eran la

horizontalidad y liberación de la fechada.

La construcción de hormigón armado

determinó uan resolución a la estética de la

edificación, mediante la supreción del tejado

y su reemplezo por las terrazas, el hormigón

armado conduce a una nueva estética del

plano deconocida hasta ahora.

MEDIDAS: planta 150 x 150 altura 250-300

Densidad 800-1200 habitantes por hectar,

superficie de plantas y jardines 93%

ejercicio de torres 01

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