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Paralelamente, la obra pictrica del autor del sistema Domincomenz a mostrar que el arrebato maquinista se debilitaba. Loslienzos corbusierianos de ese entonces albergan huesos, formasnaturales y humanas, conchas de mar. Hacia fines de los aos 40,sus pinturas y esculturas evocaban la dialctica de 1o natural y loartificial, de lo real y lo imaginario. Surgi adems una preocu-pacin tanto por lo orgnico como por lo onricoo.

Josep Maria Montaner considera que esta transicin en Iaobra de Le Corbusier tiene tambin su origen en la influencia dearquitectos ms jvenes como Oscar Niemeyer o Alvar Aalto5. Noobstante, y aceptando parcialmente lo anterior, hay un libro departicular relevancia para entender al Le Corbusier maduro: E/uiaje de Oriente. El volumen nos muestra cmo ya en 1911 eljoven Charles-Edouard Jeanneret se dejaba deslumbrar por lasarquitecturas autctonas del Este europeo y el Norte africano. Losmuros blancos de Estambul y las volumetras de distintas ciudadespor las que transita ei futuro artista le seducen notablemente. Alsuperar los cuarenta aos, la memoria del artista aflorar.

Las cuestiones trmicas en los edificios comenzaron a preocupara Le Corbusier cuando, como mencion, observ la inclemenciasolar de la que eran vctimas varias de sus edificaciones. Nosiempre resultaba conveniente acristalar extensiones amplias delas fachadas. La problemtica del clima adquira su real impor-tancia en las cavilaciones del autor de Hacia una arquitectura.Pero, como todo artista de genio, resolvi el problema tcnicocon un hallazgo formal que impactara de manera notable en suobra posterior: el brise-soleil.

4 Manfredo Tafuri y Francesco Dal Co, Arqrtectuta coktetupothed, tomo 2, Aguilar, Madrid,1,989, p. 324.5 Josep Maria Montaner, Despus del Moutmiento Moderno,2da. edicin, Gustavo Gili,Barcelona, 1995, p.46.

Paris in 1930; but it was not until 1935 that he pro-duced the first construction that broke with the asep-tic white volumes of his projects from the 1920's. Hebuilt some weekend homes on the outskirts of Parisemploytng the Catalan vauft -whch Josep Lluts Sen.his collaboator, had taught him to use. nd stonewalls as the principal strucfural elements.

At the same tme, the pantngs of the creator olthe Domin system began to show a diminishingenthusiasm {or the machne. Le Corbusier's canvasesof this period contain bones, human and naturalforms, seashells. Toward the end of the 1940s, hispantings and sculptures evoke a dialec'tic of naturaland artificia!, real and imaginary elements. Theyreveal, moreover, a preocupaton wth both organicand dreamlike forms.

Josep Maria Montaner believes this transition inLe Corbusier's workis due to the influence ofyoungerarchtects such as Oscar Niemeyer or Alvar Aalto.While this may be partially true, there is also a bookof particular relevance in understanding the matureI ^ Corhtrcic. Tho In,rrnov t^ ihe tasr. The boo/looq

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arquitectnico ilimitado, clave de una nueva riqueza arquitec-tnica"6. En este fragmento puede "apreciarse la importanciaque para el arquitecto de la Chaux-de-Fonds haba tomado estenuevo elemento formal. En el mismo libro, al referirse a su pro-yecto de rascacielos para Argel, adems de equiparar su unidadestructural y compositiva con la de un rbol -con claras refe-rencias organicistas-, vuelve a hablar de su hallazgo y explici-ta sus posibilidades: "detencin de los rayos directos; detencinde los reflejos procedentes del mar; tambin se opone a las sal-picaduras de la lluvia sobre el panel de vidrio"t.

Le Corbusier uilizara en adelante los brise-solells. Sinabandonar las distintas vertientes formales y conceptuales de suobra, los parteluces siguieron siendo utilizados en diversos pro-yectos del arquitecto-pensador. Fue en su primera obra ameri-cana, Ia casa Curutchef (1949-1953) en La Plata, Argentina,donde los brise-soleils se utilizaron por primera vez en un pro-yecto de casa-habitacin. En esa vivienda se combinan, conejemplar maestra, los cinco principios de la arquitecturamoderna con el descubrimiento de los oarteluces.

7 lbdem, p.161.

Algiers skyscraper project Io that of a tree -in clearly "organic" reference-, and speaks again ofhis invention, detailing its possibi/ltles: "defentonof direct rays; detenton of reflectons from thesea; t also prevents the splashing of raindropsonto the window pane" .

Le Corbusier would go on using brise-so/ei/s.Though he never abandoned the fornal and conceptual features of hs work, brise-so/eiis continuedto be used in various of the architect-philosopher'sprojects. lt was in his first work in the western hem-sphere, the Curutchet house (1949-1953) in La Plata,Argentna, that they were first used in the project fora residence. n this house he combined wth exem-plary mastery the five principles of modern architec-ture and the bnse-so/eil.

I havo :t+amn+oi +ha nn"act f +h-

Americas for an implacable reason and out of thegreat fondness I feel for their ihings and people; Ihave come to understand, in the lands of thesebrothers separated from us by the silence of theocean, the scruples, doubts, hesitatlons and reasons that motivate the present state of their mani-festations, and I have confidence in the future.Under such light, architecture will be born.

Le CorbusierPrecisions

Le Corbusier first set foot n the western hemi-sphere in 1929. ln Precisions the artist gathered hisimpressions, orginally offered in lectures in varous South American clies. He waiked the streetsof Buenos Aires, La Plata, Montevideo, Sao Pauloand Rio de Janeiro, among other places. Thisencounter wth the realty of the Americas, so var-ied, so c/ose ta, and yet so far from, Europe, sig-nificantly modifed and enriched the artst's urbanconcepts. The delta of the Ro de la Plata stirredhim deeply, and the pampas, seen as a conttnua-tion of the sea on dry land, moved hm to wrte:"They are empty, and at the same time they're not.Nature has granted this encounter between thePampas and the Ocean. lt is an infinite, flat line.Man is here to act, to manifest himself."

The idea of a man who mani{ests himself ver-tically, on a horizontal plane, led Le Corbusier toimagine a Buenos Aires of skyscrapers -very muchalong the lines o{ the Plan de la Ville de TroisMillions d'Habitants and the Plan Voisin- whose planwould represent the Southern Cross. fhe ntention

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La concepcin de un hombre que se manifiesta en la horizon-talidad a travs de la verticalidad llev a Le Corbusier a imaginarun Buenos Aires de rascacielos -muy en la lnea del Plan de laVille de Trois Millions d'Habitants y del Plan Voisin- cuya plan-ta representaba simblicamente la Cruz del Sur. La intencin eraclara: materializar sus utopas urbansticas europeas en unas depor s utpicas ciudades americanas.

En t936, Le Corbusier volvi al qontinente americano paravisitar los Estados Unidos, donde dict conferencias y viaj porregiones diversas para con ello formarse una idea de las caracte-rsticas del norte de Amrica. De ah se traslad a Brasil pafa paf-ticipar como asesor de Niemeyer, Costa y Eduardo Reidy, entreotros arquitectos, en la concrecin del Ministerio de EducacinNacional y Salud Pblica. El arquitecto suizo fue fundamental enla formacin de una escuela brasilea, conformada por apasio-nados hombres que congeniaban con sus principios arquitectni-cos y urbansticos.

Desde Europa, y en colaboracin con los argentinos JorgeFerrari Hardoy y Juan Kurchan, Le Corbusier trabaj en el planDirector de Buenos Aires (1938-1939), q:ue no llegara a poner-se en prctica10. Poco despus, junto a Pierre Jeanneret, suprimo y colaborador, particip en el concurso para el PlanRegulador de Mendoza con el grupo Austral. Obtuvieron el ter-cer premio.

Ciudades argentinas como Buenos Aires, La Plata, San Antoniode Areco y Mar del Plata haban sido visitadas por el arrista suizo

9 Le Corbusier, Precisiones,Poseid,n, Barcelona, 7978, p. 227.10 El echazo del Plan por parte de las autoridades argentinas fue una gran decepcin para LeCorbusier, que haba puesto especial esmero en su confeccin (es uno de sus trabajos urbanis-ticos ms interesanres). Cuando visit Argentina en 1929, declar en una de sus confeencias(recogida en Precisionesl nBuenos Aires? Es uno de los ms hermosos temas de mi vida,.

Hls /ast visit to the western hemisphere was in192, when he visited Brasila on the occasion of aproject for the French Embassy in Brazil. Once more,the leap from the maginaton to the real warldwould not take place.

Why did Le Corbusier accept the project for asmall residence in Argentina at a time o{ suchntense work, in the middle of the construction afthe Unit d'Habitation in Marseilles? fhe reasonsare both moving and ambltious: Le Corbuser trust-ed that by displaytng his work, even on a smallscale, he would succeed in gaining the confdenceof the Argentne government and be granted theopportunity to undertake his greatest dream forthe Americas: the Plan of Buenas Aires, theSouthern Cross.

ln September 1948, Leonor Curutchet and hermother took advantage of a trip to Paris to carryout the wishes of Pedro Domingo Curutchet (1901-1992), brother and son, respectively, of the twowomen. Curutchet was living in Lobera, in theProvince of Buenos Aires, at the tme, but haddecded to move with his family to La Plata, wherehe had studied medicine. He owned a splenddly

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Por qu Le Corbusier, en una etapa de intenso trabaio, enplena construccin de la Unidad Habitacional de Marselia, aceptarealrzar una pequea vivienda en Argentina? Las razones son a lavez conmovedoras y ambiciosas: Le Corbusier confiaba en qtremostrando su trabaio, aunque fuese en una pequea escala, logra-ra ganarse la confianza del gobierno argentino y obtendra la opor-tunidad de reahzar su ms grande sueo americano: el Plan deBuenos Aires, la Cruz del Sur.

En septiembre de 1948, Leonor Curutchet y su madre aprove-charon un viaje a Pars para cumplid con el encargo de su her-mano e hijo, respectivamente. Pedro Domingo Curutchet(190t-t9921, que se hallaba instalado para entonces en la loca-Iidad de Lobera, Provincia de Buenos Aires, haba decididomudarse con su familia a la ciudad de La Plata, en la que habareahzado sus estudios de medicina. Curutchet posea un solaresplndidamente ubicado frente al Paseo del Bosque donde pre-tenda situar su vivienda y un consultorio mdico-quirrgico.Insatisfecho con las propuestas de algunos arquitectos bonae-renses, el cirujano decidi establecer contacto con el mticoarquitecto suizo Le Corbusier. Su peticin, en manos de su her-mana y de su madre, toc la puerta nmero 35 de la rue deSvres en Pars.

Aiejandro Lapunzina ha inferido notablemente las causas porlas que un hombre como Curutchet pretenda que su viviendasaliera del frazo de uno de los grandes arquitectos de su tiempott.Es muy probable que el doctor se enterara de la importancia deLe Corbusier a partir de la lectura de los diarios de la poca, enlos que se discuti y polemiz sobre el plan corbusieriano para

11 Alejandro Lapunzina, Le Corbusier's Maison Curutchet, Princeton Achitectural Press,Nueva Yok. 1997.

house nd became deeply involved in it, ev enmakng substantial modificatons to the design ofthe staircase, which he felt was unsuccessfu!. Withwisdom nd humtliry, I e Corbusier accepted thechanges, and adding some "per/ecting" rouches.produced Lhe deinitive d,awings of the project.The construction plans were executed with exemplary rigor in the atelier of Amancio Williams, whoput together a clear and solid documentation forthe construction of the residence. The Curutchethouse was one of the frrst designs in which LeCorbusier pul lhe hatmonic proporions of theModulor into practice. It was very possibly the firstresldence .onslrucled on lhese principies. For thisrc

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Amancio \/illiams, que consideraba una bendicin el encar-garse de una oba de la envergadura de la casa Curutchet, seinvolucr profudamente en el proyecto, llegando incluso amodificar sustancialmente el diseo de la escalera, que conside-raba malogrado. Le Corbusier, con humildad y sabidura, a.cep-t los cambios y, con algunos "perfeccionamientos", culmin losdibujos definitivos. Los planos constructivos se realizaron conun rigor ejemplar en el taller de Slilliams, que form una sliday clara documentacin para la construccin de la vivienda.

La casa Curutchet fue uno de los primeros diseos en losque Le Corbusier puso en prctica las proporciones armnicasdel Modulor. Es, posiblemente, la primera vivienda que seconstruy basada en tales principios. Por ese motivo, y a pesarde que no cumpla con los requerimientos normativos de LaPlata en materia de construccin, la Municipalidad aprob laobra por considerar que tena "inters cientfico". Sin embargo,legalmente Le Corbusier no pudo ser reconocido como autor dela obra, pues no perteneca al Consejo Profesional de Ingenierade la Provincia de Buenos Aires. No fue sino hasta 1987 cuan-do la Comisin Nacional de Museos, Monumentos y LugaresHistricos (sumndose a la celebracin del centenario corbu-sieriano) la declar Monumento Nacional, que se reconoci asu creador.

Al iniciarse las labores de construccin aparecieron las pri-meras fricciones entre \illiams y Curutchet. Aqul considerabaque slo una empresa de Buenos Aires sera capaz de ejecutar losplanos a la altura de las circunstancias; ste se atemorizaba deque los costos se dispararan, llegando incluso a considerar laidea de abandonar el proyecto (Argentina pasaba por severas cri-sis inflacionarias). La insistencia y tenacidad de Amaniio\Tilliams -que incluso se negaba a recibir honorarios y slocobraba los gastos de operacin de su taller- permitieron quehoy contemos con esta importante, singular e injustamente pococonocida obra de Le Corbusier. Convencido por el arquitectorioplatense, Curutchet aprob el inicio de las obras, que tuvolugar en diciembre de 1949. La gestin de un crdito fracas yen febrero del ao siguiente los trabajos se detuvieron.Finalmente, luego de un desgastante perodo de gestiones y tr-mites burocrticos, se contrat una onstructora local y, un aodespus, las labores se reiniciaron.

Un incidente relativo a la contratacin en el rea de pintu-ras gener la ruptura definitiva entre 'l7illiams y Curutchet. Eldoctor haba suplicado a lflilliams que aceptara el cobro dehonorarios, pues se senta comprometido por esta causa. El des-gaste de la relacin y las diferencias en 1o relativo a la forma enque deba manejarse la construccin llevaron a \/illiams, elautor de la Casa del Puente 1943-1945\. a abandonar la direc-cin de la obra.

Su reemplazante, Simn Ungar, no tendra mayor problema:la calidad y detalle de los planos confeccionados por'l7illiamspermitieron continuar la construccin de la vivienda impecable-mente. Slo restaban los brise-soleils, algunos colados y los tra-bajos de carpintera y herrera.

Sin Williams muy probablemente no conoceramos ms quela partitura de esta "sinfona espacial". La conjuncin de su per-sonalidad con las de Le Corbusier y Curutchet hizo posible laexistencia de esta singular pieza arquitectnica amencana.

ol the plans drawn up by Williams allowed Ungarto continue the constructon of the residence withimpeccable fdeliIy. All that remaned to do was-some of the poured concrete, the brise-so/ei/s andthe carpentry and ronwork.

WthoutWilliams, we would probably know nomore than the score of this "spatial symphony".The conjunction of his personality with those olCurutchet and Le Corbusier made possib/e thrssingular piece of South American architecture.

There s a simple reason for the roundabout way Ihave taken to arrve at a lormal description of theCurutchet house: an understanding ofthe house isimpossib/e f t s not situated in what WllamCurtis has called Le Corbusier's "reconsiderationperiod". This period, characterized by contradic-tons, by a break with modern orthodoxy in searchof a timeless architecture; by the.assimilation ofnew ideas, s in my opinion the rnost original andcomplex of any period in the architecture of thesecond half of the twenteth century. The post-warwork of Le Corbusier shows us an artist of geniuscapable, precisely, of reconsidering"the guiding/ines of his work in search of an archtecture ofgreat expressveness and social content. lt was notin hs theory, but in his practce, that Le Corbusierbecame a critc of modern orthodoxy.

As is we/i known, Le Corbusier would acceptany commisson in order to put his ides of urbanism into effect. The Curqtchet house reveals anarchtect intent on demonstratng the qualties ofthe Vlle Radieuse (1930): a distincton betweenvehcular and pedestran circulation, the isolationof private areas from those of circulation, the inter-action of the building with its natural surroundtngs,and a clear defintion of functional areas.

When Le Corbusier designed the residence,his atelier was busy on the projects for the Unitd'Habitation in Marseilles and the Duval Factory nSaint Di. As a'writer, he was finishing the first partof The lVodulor and The Poem of the Right Angle.He was interested enough in the small projecrforLa Plata to put two of his collaborators, RogerAujam and Bernard Hoeshi, on the job. The sn-gularity of the program (a small surgery clinic andresidence), together with the lmited terrain avail-able, resulted in a complex desgn.

Le Corbusier clearly distinguished the vo/umes of the clinic and the residence. The ground

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Habitacional de Marsella y laFbrrca Duval, en Sainr Di. En sufaceta terica terminaba la primera parte del Modulor y Elpoema del ngulo recto. Dado su inters por realrzar este peque_o proyecto para La Plata, comision para tal efecto a dos desus coiaboradores: Roger Aujame y Bernard Hoeshi. La singu_laridad del programa (consultorio mdico-quirrgico y vivien-da) en conjuncin con el reducido rerreno dio como resultadoun complejo diseo.

Le Corbusier distingui claramente los volmenes del con_sultorio y de la vivienda; dedic la planta bala a los accesosvehicular y peatonal y coloc la pequea clnica en un prlsmairregular en el primer piso, en la parte frontal del terreno. Lavivienda fue resuelta como un voluen cbico de tres nivelesubicado al fondo del solar. El acceso a cada una de las reas seestableci por medio de una rampa, que ligaba la vivienda y elconsultorio. La rampa funciona, adems, como un e[tcaz veh-culo de la promenade architecturalel|.

Se ensayan aqu los cinco principios de la arquirecturamoderna: planta sobre pilotes, fachada libre, planta libre, jardnen la azotea y ventanas a lo largo de la fachada (en este casoprotegidas del clima por los brise-soleils). El jardn enla azotea,o terraza, se ubica sobre el consultorio, ,.protegido de la circu_lacin y los curiosos"lt, y funge como extensin de la sala y elcomedor. Le Corbusier explica a Curutchet el concepto de lacasa: "Una arquitectura muy construible, muy coordinada ensus aprovechamientos; son los volmenes y los colores que seajustan al paisaje del parque que estar siempre con las plantas,arbustos y flores"18. El parque sirve como inspirador del diseo,la casa se abre hacia 1. Le Corbusier hace ..respirar', la vivien-da a travs de un vaco central por el cual se eleva un rbol. que

16 Pete Eisenman escibi: "Quiz slo Le cobusie en la histoia eciente ha combinado exi-tosmente una etcula ideal con el paseo arquitectnico [architecntal promenade] cono unaencanacin de la interaccin original. " (,,post-Functionalism " , C)ppositins, ao. 6, ueva york,otoo de 1976).77 carta de Le cobusie a Pedro curutchet, uncluida en Rvlt 3 . Reusta de Teora, Historiay crtica de la Arquitectutu, Ailo 3, SynTaxis, Buenos Aires, noviembre de 1996,p.20.18 Ibdem.

park nspires the design, the house opens to thepark. Le Corbusier makes the dwelling "breathe',through the central void, in which a deciduous treerises to " draw" the park into the interiar, permttngthe sunlght to filter through its leafless branches inthe wintertme and protecting the building fromexcessive sunlght n the summer months.

The residence begins with a smal! entrancehall containng the starway conceived by AmancioWilliams. This leads to a second level occupied bythe living room, dining room, kitchen, lbrary andterrace. The northern fagade (which recelves themost sunlight in the sauthern hemisphere) consistsof brise-so/eiis that throw shadows onto the floors.The view reveals the tree n the foreground andthe park farther back: "the dining room and livingroom apen all of their windows onto the spectac/eoffered by the terrace garden and the park,'.

The top levit houses the bedrooms and theden, formed by straight and curved walls. Thebathroams shaw interestng organic forms and arelined with Venetian mosaics. The structure, whichreveals itself in each space by its circular columns,is a/most put to decorative use.

On vsitng the Curutchet house in 19g4, EnricMiralles wrote: "the contnuity of the floors andpillars of the entrance lead you to discover thetree, which makes you understand the void as a

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