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RAMBLE TO CASHELCELTIC FINGERSTYLE GUITAR
Fingerstyle guitar has a short but noble history as regardsIrish music, which began with the interest in American folkmusic during the English folk revival. It may seem strange,but a primary influence on young English musicians who wouldgo on to develop an approach to the guitar viable for their folkmusic was blues legend Big Bill Broonzy. The powerful driveof Broonzy’s thumb on the bass string was imitated by thelikes of Martin Carthy and Nick Jones with excellent results.
The Scottish guitarist Davey Graham took all the aspiringpickers of the late 1950’s London scene by storm. Daveycombined an advanced knowledge of the instrument and arestless musical intelligence to create a style of solo playingthat was far more developed than his peers. Davey’s stylereflected American influences like New Orleans guitaristSnooks Eaglin or jazz pianist Bobby Timmons, but he put thesethings together in his own way, and his influence on otherguitarists was enormous. English players like Carthy, Jones,Richard Thompson and John Renbourn, Scots like Bert Janschand Archie Fisher, and, later, Europeans like Pierre Bensusanall based aspects of their playing on the way Davey approachedthings. Davey’s repertoire ranged beyond American influencesand his own musical heritage to include classical tunes, poptunes, and pieces reflecting his fascination with Moorish music.It was an attempt to find a way to play the last on guitar thatled him to develop the D-A-D-G-A-D tuning, which is by nowthe predominant tuning for Irish guitarists in groups, as wellas a standard option for soloists.
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It is worth noting that most of the work of adapting Irishand Scottish music to fingerstyle guitar has been done byplayers whose repertoires include many other kinds of music.John Renbourn, whose arrangements of Irish tunes are verysignificant, also plays blues, jazz, and renaissance music. DaveEvans, whose early recordings featured primarily his own songsand tunes, tried his hand at arranging the compositions ofharpist Turlough O’Carolan (1670-1738) in the late 1970’swith spectacular results.
Another English guitarist who learned a great deal fromAmerican traditions was Martin Simpson, who was firstrecognized on the English folk scene in the seventies for hiswork with the great singer June Tabor. Nor should this be seenas an unworthy endeavor for a great guitarist. Davey’s workwith Shirley Collins and Renbourn’s with Jacqui McShee areexamples of the fact that a good accompanist is filling a rolejust as challenging as that of the soloist. Martin’s work in thatcapacity ranks with the best, and, as he demonstrated fromthe start, he is a top caliber soloist as well. One trick that Martintook from his knowledge of American music is his adaptationof clawhammer banjo technique to the guitar. You get a tasteof this on his version of “Shepherd’s Delights”. For all histechnical prowess, however, Martin’s greatest strength maybe the rich sound he gets on the instrument, something that isat least as demanding as high-tech fingerings. This can beheard to good advantage on the slower pieces here.
The guitarist to really exploit both D-A-D-G-A-D and theGraham/Carthy approach to melody over monotonic bass wasthe Frenchman Pierre Bensusan. Pierre added moving basslines and atmospheric chord forms to the mix, and his careful
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study of traditional masters like Seamus Ennis and WillieClancy has made him a very idiomatically accurate player.Pierre’s interests are not limited to traditional music; he is anexcellent composer for the instrument and has adapted tangoand musette as well. He also, like Davey, has been known toincorporate north African elements in his music, which isPierre’s case is logical; he was born in Algeria. As a teenagerhe played mandolin in a band led by bluegrass banjo legendBill Keith, and had worked out the basis of his virtuosic stylebefore turning twenty. When Eric Schoenberg introduced meto Pierre in 1976 he called him “the best fingerpicker inEurope”. Pierre commented later, “I should have kick him”.Certainly Pierre is the most influential guitarist for thesucceeding generation of players; his arrangement of “MerrilyKissed the Quaker” has been imitated countless times.
My own interest in playing Irish music was kindled by tunesI had encountered in the repertoire of old timey American fiddleand banjo players like Franklin George and John Summers. Imet multi-instrumentalist Art Rosenbaum in 1975, and heshowed me several American tunes as well as things like theScot Skinner march “The Duke of Fife’s Welcome to Deeside”.On a Kicking Mule tour of England in 1976, Art managed tofind an Irish pub (“The White Hart”, at Fulham Broadway) notfar from Stefan Grossman’s house that became a favorite spotfor listening to live music. I remember returning to Americafrom that trip with a satchel full of Irish and Scottish records.By1980 I had many good friends in the London Irish communityand had managed to arrange enough tunes to make a recorddevoted to this music, “The Kid on the Mountain”. My ongoinginvolvement with Irish music includes working in a duo with afine fiddler from County Galway, Keiran Fahy.
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Pat Kirtley is another southern boy who got into Irish tunesby way of the mountain music of his native Kentucky. Pat grewup wrestling with the Merle Travis/Chet Atkins/Jerry Reedrepertoire, and is by now one of the outstanding contemporarytunesmiths of that proud tradition. People tend to forget whendiscussing alternate tunings that Atkins made excellent use ofall the obvious ones and some not-so-obvious ones as well,but Pat got in the habit of playing in open G because he foundit enabled him to play with bluegrass musicians. He first heardIrish music played on the guitar by a fine San Francisco picker,John McCormick. Pat’s technique has helped him win somefingerpicking contests, including the prestigious NationalChampionship at Winfield, Kansas, but he is even moreimpressive as an arranger/composer. Here he is heard playingtwo Carolan pieces and a couple of originals. It’s interesting tosee how well he adapts his compositional style to the idiom.
Tom Long grew up in the sixties in Southern Californiawith interests that included basketball and surf music. On atrip to shoot hoops in Hawaii he chanced to hear a couple ofslack key players, and Tom was fur ther exposed tofingerpicking on a radical local radio station, KYMS. His interestin tunings stems from sneaking time on his brother’s guitarwhich was always left de-tuned to discourage the curiosity ofTom, whose response was to tune creatively. Experience inrock and blues bands actually reinforced his predilection fortunings, for blues as well as Led Zeppelin pieces (like JimmyPage’s cover of Bert Jansch’s “Black Waterside”.) He becameincreasingly serious about fingerpicking as the 1970’s passed,and eventually quit playing in bands. The use of D-A-D-G-A-
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D for Irish tunes seemed very logical when Tom first heardPierre’s playing, and he quickly moved from adapting otherguitarists’ arrangements to listening to records of traditionalplayers and working from O’Neill’s “Music of Ireland”.
El McMeen has a repertoire that is heavily weightedtowards slow airs, which he plays with great sensitivity. Hebegan playing the guitar during what Utah Phillips calls the“folk scare” of the 1960’s, and his approach reflects a longinvolvement with choral music. Certainly his delivery of themelody and his phrasing are almost vocal, and his strong senseof structure and harmony owe to this experience as well. El isparticularly good at finding new things to do with familiar tunes,as he shows here. Certainly no Irish song has been done todeath more than “Danny Boy”; bringing it come back to life isa challenge that El meets with aplomb. “The Star of CountyDown” is one of those melodies that may have originally beenEnglish but is certainly known by the Irish version. The codasof both arrangements are especially noteworthy. The tuningEl uses, C-G-D-G-A-D, was invented by Dave Evans.
Steve Baughman grew up in Malaya and the Philippines,where his exposure to Irish music or even traditional Americanmusic was limited. He did fortunately get his hands on a DocWatson record as a teenager and also became interested inbluegrass banjo, which was his primary musical interest bythe time he moved to California at age eighteen. Steve wasinspired to work on Irish tunes after hearing Pierre on record,but other influences, including some early classical training,can be heard in his playing. A notable aspect of his sound ishis unique sense of dynamics, which has been influenced byClare fiddler Martin Hayes. Steve also cites Scots fiddler AlisdairFraser as an important inspiration. Steve employs a variety of
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unusual tunings for seldom heard tunes: here he uses C-G-D-G-C-D for “O’Carolan’s Ramble to Cashel” and “Cullen Bay”and E-A-B-E-B-C# for “Bony Crossing the Alps”.
The process of applying fingerstyle techniques to Irish andrelated musics is still in its infancy. No more than a few hundredtunes have been arranged for fingerpicking at this writing, froma repertoire of tens of thousands. But there is a special kind ofexcitement that goes with any new venture, and I think someof that comes through on this video. I hope it proves enjoyableto you.
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© 1997 Martin Simpson
Trad. arr. M. Simpson
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© 1997 Steve Baughman
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© 1995 DADGAD Music/France. All rights reserved for all countries
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THE FAERIE QUEENTrad. arr. Duck Baker
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© 1996 Rubber Mojo
THE BUTTERFLYTrad. arr. T. Long
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O’Carolan arr. Pat Kirtley
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DADGAD, Capo 2
FANNY POWER
© 1997 Pat Kirtley/Papa Kilo Music
O’Carolan arr. Pat Kirtley
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57
CHASE THE WEASELPat Kirtley
© 1997 Pat Kirtley/Papa Kilo Music
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© 1997 Pat Kirtley/Papa Kilo Music
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© 1994 Piney Ridge Music (BMI). All rights reserved. Used with permission.
Trad. arr. El McMeen
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CGDGAD, Capo 2
Arr. © 1994 El McMeen’s Piney Ridge Music
STAR OF THE COUNTY DOWNTrad. arr. El McMeen
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MARTIN SIMPSONMedley: Believe Me If All
These Endearing YoungCharms & Waters of Tyne
Shepherd's DelightLowlands of Holland
STEVE BAUGHMANBony Crossing The AlpsRamble To CashelCullen Bay
PIERRE BENSUSANMurtagh McKannFlamorgan AirMedley: Merrily Kissed The
Quaker & CunlaDUCK BAKER
The Duke of Fife's Welcometo Deeside
The Golden KeyboardThe Faerie QueenPlanxty Kelly
TOM LONGHardiman The FiddlerThe ButterflyBanish Misfortune
PAT KIRTLEYMorgan MaganFanny PowerChase The WeaselFinn MacCool's Reel
EL MCMEENDanny BoyStar Of The County Down
VESTAPOL 13029Photos of Pierre Bensusan & El McMeen
by Anna GrossmanRunning Time: 62 minutes • Color
Nationally distributed by Rounder Records,One Camp Street, Cambridge, MA 02140
Representation to Music Stores by Mel BayPublications
© 2003 Vestapol ProductionsA division of
Stefan Grossman's Guitar Workshop, Inc.
ISBN: 1-57940-966-0
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