relaunch-iem.kug.ac.at · 2018. 10. 23. · 2 inhaltverszeichnis 1...
TRANSCRIPT
1
IEM Report 43/08:
Variable Selbstähnlichkeit
Eine Auslotung kompositorischer Implikationen durch den
Gastkomponisten Orestis Toufektsis
Projektbetreuung:
Gerhard Nierhaus
Verfasser: Gerhard Nierhaus, Orestis Toufektsis
03.11.2008
IEM - INSTITUT FÜR ELEKTRONISCHE MUSIK UND AKUSTIK
Vorstand: VProf. Dr. Gerhard ECKEL A-8010 Graz, Inffeldgasse 10/3, Tel.:+43/(0)316/389 – 3170, FAX:+43/(0)316/389 – 3171
[email protected] http://iem.at/
2
Inhaltverszeichnis
1 Einleitung.........................................................................................................................3
2 Biografische Notizen – Orestis Toufektsis ........................................................................3
3 Form is easy - just the division of things into parts............................................................4
4 Variable Selbstähnlichkeit durch die Anwendung von Proportionsreihen..........................5
4.1 Modell 1 ....................................................................................................................5
4.2 Modell 2 ....................................................................................................................7
4.3 Modell 3 ....................................................................................................................8
4.4 Modell 4 ..................................................................................................................10
4.5 Die Verwendung alternativer Zahlenreihen ..............................................................11
5 Die Anwendung in „EpiPente I“ ....................................................................................12
5.1 Die kompositorischen Entscheidungen über die Anfangsbedingungen......................12
5.2 Die für „EpiPente I“ verwendeten Proportionsreihen...............................................13
5.3 Die klangliche Realisierung .....................................................................................14
5.4 Klangmaterial und Proportion ..................................................................................15
5.5 Transformationen einfacher Klangmodelle...............................................................16
5.5.1 Tonhöhe............................................................................................................16
5.5.2 Dauer ................................................................................................................16
5.5.3 Dynamik ...........................................................................................................17
5.5.4 Klangfarbe ........................................................................................................17
5.6 Die Intervallstruktur des Tonmaterials .....................................................................17
5.7 Dauerstruktur...........................................................................................................19
5.8 Der Klavierpart ........................................................................................................21
6 Schlusswort ....................................................................................................................23
7 Anhang: Partitur „EpiPente I“.........................................................................................24
3
1 Einleitung
Orestis Toufektsis war im WS 07/08 und im SS 08 am IEM als Gastkomponist tätig und
beschäftigte sich mit kompositorischen Implikationen variabel gestaltbarer selbstähnlicher
Strukturen.
Die strukturellen Ideen des Komponisten wurden im Rahmen einer Computermusiksprache
(SuperCollider) formalisiert und die Ausgaben des Systems in weiterer Folge einer
künstlerischen Evaluierung unterzogen. Ein wiederholter Zyklus von Generierung und
Evaluierung erlaubte eine sukzessive Anpassung der Funktionen an die künstlerischen
Vorstellungen des Komponisten.
Selbstähnlichkeit wurde im Rahmen dieses Projekts nicht als ein strikt iteratives Prinzip
begriffen, sondern als ein künstlerisches Ausdrucksmittel mit variablen Eingriffs-
möglichkeiten gestaltet.
Die formalen Prinzipien wurden schließlich hauptsächlich für die Gestaltung zeitlicher
Strukturen einer Komposition verwendet. Als erstes Resultat dieses Prozesses entstand das
Werk „EpiPente I“, das am 14. März 2008 vom Ensemble Zeitfluss unter der Leitung von Edo
Micic im Kulturzentrum bei den Minoriten uraufgeführt wurde.
2 Biografische Notizen – Orestis Toufektsis
1966 Geboren in Taschkent (Uzbekistan).
1977-1985: Klavierunterricht in Alexandroupoli (Griechenland).
1986-1993: Studium am Konservatorium Thessaloniki (Klavier, Harmonie, Instrumentation,
Kontrapunkt) und gleichzeitig an der TU Thessaloniki.
1993-1999: Kompositionsstudium an der Universität für Musik und darstellende Kunst Graz
bei Gerd Kühr. (Magisterarbeit: „DIE ÄSTHETIK DER ALGORITHMEN, eine Untersuchung
der Strukturen in „kottos“ für Violoncello von I. Xenakis“). Diplom Juni 1999 mit
Auszeichnung.
1995: Kompositionspreis der Stadt Klagenfurt.
1996: 3. Preis des Kompositionswettbewerbes der ÖH der KUG Graz.
1999: 1. und 2. Preis des Kompositionswettbewerbes der ÖH der KUG Graz.
2007: Musikförderungspreis der Stadt Graz.
4
1997-99: Mitarbeiter des ÖKS beim Projekt „Klangnetze“.
Vorträge und Workshops (BERTISKOS 2002, Aristoteleion University of Thessaloniki,
Musikschulwesen Steiermark usw.)
Auftragswerke u.a. für Land Steiermark, Kulturzentrum bei den Minoriten, ensemble
artresonanz, ensemble zeitfluss und Aufführungen in Wien (RSO), Graz, Klagenfurt, London,
Brehmen, Athen, Saloniki.
Gründungsmitglied des Ensembles artresonanz.
2007-2008: Gast-Komponist im Institut für Elektronische Musik Graz (Kompositorische
Aspekte selbstähnlicher Strukturen).
Seit Oktober 1999 unterrichtet er Tonsatz und Musiktheorie an der Universität für Musik und
darstellende Kunst Graz.
3 Form is easy - just the division of things into parts1
Die Anwendung von Proportionen als Mittel zur Gestaltung formaler Aspekte hat nicht nur in
der Musik eine jahrhundertelange Tradition. So findet man beispielsweise bei Umberto Eco
eine ausführliche und historisch fundierte Darstellung der Auffassung über den
Zusammenhang zwischen Form und Proportion von der Antike bis zum Mittelalter2.
Hermann Erpf entwickelte einen Formbegriff, aus dem die historisch unabhängigen
Möglichkeiten der Reihung, Gleichgewichtsbildung und Entfaltung hervorgehen: „Die
allgemeine Formgesetze dürfen nicht verwechselt werden mit den Anordnungsschemata der
aus ihnen hervorgehenden speziellen Formen; letztere sind zeitgebunden, erstere aber zeitlos.
Man muss jene Begriffe nur allgemein genug fassen, um sie anwendbar zu machen, man darf
sie nicht auf Inhalte aus dem Wissen um bestimmte historische Formen beschränken.“3
Ein musikhistorische Betrachtung formaler Aspekte setzt sich meist mit abgschlossenen
Werken auseinander, wobei die Genese einer formalen Struktur im Rahmen des
kompositorischen Prozesses zumeist unberücksichtigt bleibt. Iannis Xenakis setzt dieser oft
einseitigen Herangehensweise seine Forderung nach einem umfassenderen Ansatz entgegen:
„Ich finde, was uns im Moment fehlt, ist eine Theorie der Gestalt. Vielleicht wird man in
zwanzig, dreißig Jahren elementare Formen klassifizieren und ihre Verwendungs- 1 [... ] Form is easy - just the division of things into parts. But scale is another matter. You have to have control of the piece - it requires a heightened kind of concentration […] aus: Feldman, 1994 Universal Edition brochure; quoted by Paul Griffiths in Modern Music and After, 94 and 303–6. 2 Umberto Eco: Kunst und Schönheit im Mittelalter, dtv, München, 1993, vgl. Kapitel 4: die Ästhetiken der Proportion, S. 49-66. 3 Hermann Erpf: Form und Struktur in der Musik, B. Schott’s Söhne, Mainz, 1967, S. 206.
5
möglichkeiten sowie ihre Bedeutung in den verschiedenen Bereichen untersuchen, in denen
sie beobachtet oder auch hergestellt werden können.“4
Die in diesem Projekt verwendete Herangehensweise fühlte sich insofern auch den oben
gegebenen Definitionen verpflichtet, indem elementare Werkzeuge zur Gestaltung formaler
Strukturen erzeugt wurden.
Somit war die «Musikalische Form» im Rahmen dieses Projekts nicht nur Gegenstand einer
rein analytischen Betrachtung, sondern entstand als in einem dynamischen Prozess mehrerer
Zyklen der musikalischen Genese und künstlerischen Evaluierung.
4 Variable Selbstähnlichkeit durch die Anwendung von
Proportionsreihen
Als grundlegender Ansatz wurden durch Proportionsreihen Werte generiert, die meist für die
Gliederung zeitlicher Abschnitte einer Komposition angewendet wurden. Eine
Proportionsreihe bezeichnet eine Zahlenfolge, die Aufteilungen einer z.B. zeitlichen Dauer
bezeichnet. Eine Proportionsreihe: 1, 2, 1 auf eine Dauer von 8 sec angewandt würde somit
Dauern von 2, 4 und 2 Sekunden ergeben – in Bezug auf eine Dauer von 10 Sekunden
ergeben sich demgemäß die Werte 2.5, 5, und 2.5.
Neben der Möglichkeit die großformatigen Abschnitte zu strukturieren, können die Längen
der Großform zunächst auch offen gelassen werden und in variabler Weise5 auf kleinere
formale Abschnitte oder auch Mikroebenen von rhythmischen Motiven übertragen werden -
bei einigen Generierungsexperimenten wurden auch von kleinen rhythmischen Zellen die
Proportionen der Großform abgeleitet.
Die Art wie diese Zahlenfolgen also die Form „steuern“ bzw. sich auf sie auswirken (vor
allem der Präzisionsgrad dieser „Steuerung“) kann sehr unterschiedlich sein. Um die Vielfalt
dieser Möglichkeiten auszuloten, wurden vier grundlegende Anwendungsmodelle erstellt.
4.1 Modell 1
Die einfachste Version, bei der eine Gesamtdauer rekursiv in – selbstähnliche - Abschnitte
aufgeteilt wird, die auf eine einzige Proportionsreihe zurückzuführen sind. Für die
Anwendung auf eine „darunterliegende“ Ebene wird jede einzelne Dauer wieder in die 4 Balint Andras Varga, Gespräche mit Iannis Xenakis, Atlantis Musikbuch-Verlag, Zürich und Mainz, 1995, S. 192 5 Es können bspw. für jeden Ersezungsvorgang, bzw. Iterationsschritt verschiedene Proportionsreihen verwendet werden.
6
Proportionen 1+2+3+4+5 unterteilt – dementsprechend werden die weiteren musikalischen
Ebenen generiert - es entsteht eine „strenge“ selbstähnliche Form, ein einfaches Beispiel:
Proportionsreihe: 1,2,3,4,5
Gesamtdauer: 150 Zählzeiten
(Als Ausgangswert für eine Zählzeit wird eine Viertelnote angenommen.)
2-malige Anwendung der Ersetzungen
(Die rhythmischen Werte werden auf die Tonhöhen D, E, F, G, A gemappt und pro Ebene um
eine Oktave transponiert.)
Ergebnisse:
1. Ebene 10
2. Ebene
usw.
0.67 1.34 2.01 2.68 3.35
1. Ebene 20
2. Ebene
usw.
1.33 2.67 4 5.33 6.67
1. Ebene 30
2. Ebene
usw.
2 4 6 8 10
1. Ebene 40
2. Ebene
usw.
2.67 5.33 8 10.67 13.33
1. Ebene 50
2. Ebene
usw.
3.33 6.67 10 13.33 16.67
7
Beim Import in ein Notationsprogramm ergibt sich folgende Struktur:
4.2 Modell 2
Jeder Ebene wird eigene Proportionsreihe zugewiesen und somit Erweiterung des strikt
selbstähnlichen Prinzips, bspw.:
Gesamtdauer: 150 Zählzeiten
Proportionsreihen:
1. Ebene (5 Abschnitte): 1,2,3,4,5
2. Ebene (7 Abschnitte): 1,2,3,4,5,6,7
3. Ebene (3 Abschnitte): 1,2,3
Tonhöhen:
1. Ebene: D, E, F, G, A
2. Ebene: d, e, f, g, a, h, c
Ergebnisse:
Gesamt-
Dauer 1.
Ebene 2. Ebene
150.0 10.0 0.36, 0.71, 1.07, 1.43, 1.79, 2.14, 2.5
20.0 0.71, 1.43, 2.14, 2.86, 3.57, 4.29, 5.0
30.0, 1.07,2.14, 3.21, 4.29, 5.36, 6.43, 7.5
40.0 1.43, 2.86, 4.29, 5.71, 7.14, 8.57, 10.0,
50.0 1.79, 3.57, 5.36, 7.14, 8.93, 10.71, 12.5
8
Resultierende Notation:
4.3 Modell 3
Nicht nur jeder Ebene, sondern auch den Abschnitten innerhalb der gleichen Ebene können
verschiedene Proportionsreihen zugewiesen werden – die Eingabe erfolgt durch Sublisten, ein
Beispiel:
Der 2. Abschnitt der 1. Ebene (entspricht der Proportion 2) und der 4. Abschnitt der 2. Ebene
(entspricht der Proportion 4) des obigen Beispiels werden in den - in Klammern stehenden -
Proportionen aufgeteilt:
Gesamtdauer: 150 Zählzeiten
Proportionsreihen:
1. Ebene (5 Abschnitte): 1,2[1,1,1,4,11.2],3,4,5
2. Ebene (7 Abschnitte): 1,2,3,4[7,3.5,2,2],5,6,7
3. Ebene (3 Abschnitte): 1,2,3
Tonhöhen:
1. Ebene: D, E[f,e,es,d,C], F, G, A
2. Ebene: d, e, f, g[f´,e´,es,´d], a, h, c
3. Ebene: d´, e´, f´
9
Ergebnisse:
Gesamt-
Dauer 1. Ebene 2. Ebene
150.0 10.0 0.36, 0.71, 1.07,
0.69,0.34,0.2,0.2(=1.43)
1.79, 2.14, 2.5 1.1,1.1,1.1,4.4,12.30
(=20.0) 0.71, 1.43, 2.14,
1.38,0.69,0.39,0.39(=2.86)
3.57, 4.29, 5.0 30.0, 1.07,2.14, 3.21,
2.07,1.03,0.59,0.59(=4.29),
5.36, 6.43, 7.5 40.0 1.43, 2.86, 4.29,
2.76,1.38,0.79, 0.79(=5.71)
7.14, 8.57, 10.0, 50.0 1.79, 3.57, 5.36,
3.45,1.72,0.99,0.99 (=7.14)
8.93, 10.71, 12.5
Notation:
10
4.4 Modell 4
Eine oder mehreren Proportionsreihen, die in verschiedenen „Geschwindigkeiten“ (sprich
Diminutionen oder Augmentationen) über- oder nacheinander geordnet werden. Die
Gesamtdauer in diesem Modell ist offen, im Sinne, dass sie nicht im Voraus fixiert werden
muss. Mehrere rhythmische Modelle unterschiedlicher Länge laufen somit übereinander -
eine Art kontrapunktischer Satztyp, eine rhythmische Fuga.
Hier wird (außer der Augmentations- bzw. Diminutionsfaktoren für die Proportionsreihe/n)
optional auch die Anzahl der Wiederholungen und der „Einsatz-Punkt“ einer Proportionsreihe
angegeben. Die Gesamtlänge resultiert aus der Anzahl der Wiederholungen der längsten
Proportionsreihe bei ihrer größten Augmentation. Mit der Auswahl der Augmentations- bzw.
Diminutionsfaktoren konnte man die Überlagerung von Wiederholungen kontrollieren, bspw.
eine Vermeidung durch Eingabe von Primzahlen6, bspw.:
Zwei Proportionsreiehn werden jeweils 3-mal unterschiedlich vergrößert bzw. verkleinert7.
1. Reihe: 1,2,3,4,5
Augmentations- bzw. Diminutionsfaktoren: 0.20(5), 3(1), 1/7(7)
2. Reihe: 5,4,3,2
Augmentations- bzw. Diminutionsfaktoren: 0.5(2), 11(1), 11.1(1)
Tonhöhen:
1. Reihe: D, E, F, G, A
2. Reihe: d, e, f, g
Zusätzlich werden die Anzahl der Wiederholungen (in Klammern für jeden Augmentations-
bzw. Diminutionsfaktor) und die Einsätze angegeben (hier für alle Reihen: 0, d.h. sie fangen
gleichzeitig an).
Ergebnisse:
1.Reihe x 0.2 0.2, 0.4, 0.6, 0.8, 1
1.Reihe x 3 3, 6, 9, 12, 15
1.Reihe x 1/7 0.14, 0.29, 0.43, 0.57, 0.71
6 Vgl. den Klavierpart in “EpiPente I“. 7 Für eine Variante mit fixierter Gesamtdauer, siehe Klavierpart EpiPente I.
11
2.Reihe x 0.5 2.5, 2, 1.5, 1
2.Reihe x 11 55, 44, 33, 22
3.Reihe x 11.1 55.5, 44.4, 33.3, 22.2
4.5 Die Verwendung alternativer Zahlenreihen
Abgesehen von frei gewählten Proportionsreihen, wurde im Projektverlauf auch mit
Zahlenfolgen bestimmter Gesetzmässigkeiten, wie arithmetische, geometrische, Fibonacci-
Reihen und ähnliche mehr gearbeitet. Die Eigenschaften dieser Reihen erlaubten die
Umsetzung einiger interessanter kompositorischer Prämissen.
Als Beispiel eine geometrische Zahlenfolge mit der Bildungsvorschrift:
!
Zn+1
= Zn"7
6
12
Gerundet:
0,857
1,000
1,167
1,361
1,588
1,853
2,161
2,522
2,942
3,432
4,004
4,672
5,450
6,359
7,418
8,655 usw.
Ein anderes Beispiel wäre eine Fibonacci-Reihe, bei der sich die Proportion zwischen
benachbarten Zahlen zunehmend dem goldenen Schnitt8 nähert (limfn(Zn/Zn-1) = 1,61803... für
n ∞), Bildungsgesetz:
Zn = Zn-1 + Zn-2 für alle
!
n " 2 , bei n0 = 0 und n1=1,
es ergibt sich: 0,1,1,2,3,5,8,13,21, 34, 55 ...
5 Die Anwendung in „EpiPente I“
5.1 Die kompositorischen Entscheidungen über die Anfangsbedingungen
- Als erstes Gerüst diente eine 5-teilige Form, wobei der letzte Formabschnitt eine Variation
bzw. Umwandlung/Umgestaltung des Zweitens sein sollte entsprechend einem formalen
Schema: ABCDB´.
- Die durch die Proportionsreihen errechneten Verhältnisse sollten nicht in einer auf- oder
absteigenden Reihenfolge erfolgen.
8 Das Verhältnis zweier Strecken a, b mit a > b; es gilt:
!
a
b=a + b
a
13
Beide Entscheidungen wurden durch bestimmte Klangvorstellungen und satztechnische
Überlegungen motiviert.
Bezüglich mikro- und makroformaler Ausformung mussten zeitweise verschiedene
Adaptionen vorgenommen werden:
- Da sich auf der Makroebene oft musikalisch unrealistische Werte ergaben, z.B. ein
Abschnitt von 832,11 Zählzeiten wurden Rundungen, Tempoveränderungen und
verschieden andere Modifikationen der zeitlichen Struktur vorgenommen, um die
Ergebnisse der Berechnungen den künstlerischen Prämissen unterzuordnen.
- Ähnliche Problemstellungen ergaben sich bei der Berechnung einiger mikroformaler
rhythmischer Konstellationen. Eine Modifikation des Tempos, unterschiedliche
Quantisierungen und die Festlegung von Grenzbereichen für die Präzision der
Ausführung komplizierter rhythmischer Patterns ermöglichten die Erstellung einer
komplexen, aber dennoch realistisch auszuführenden musikalischen Struktur.
5.2 Die für „EpiPente I“ verwendeten Proportionsreihen
Als Grundproportionen wurden die Werte: 1,2,3,5 mit einer zusätzlichen Variante: 2.25, in
der Reihenfolge: 3,2,5,1,2.25 festgelegt.
Um ganzzahlige Proportionen zu erhalten wurde die Reihe mit 4 multipliziert: 12,8,20,4,9.
Um ganzzahlige Verhältnisse zwischen verschiedenen Abschnitten zu verweiden wurden
einige Reihenglieder mit benachbarten Primzahlen vertauscht:
11,8,19,5,9.
Diese Reihe wurde nun mit 1,2,3,4,5 usw. multipliziert (dh. 2-fach, 3-fach usw. vergrößert):
Grundprop. Faktor Ergebnis Faktor Ergebnis Faktor Ergebnis Faktor Ergebnis Faktor Ergebnis
11 2 22 3 33 4 44 5 55 6 66
8 2 16 3 24 4 32 5 40 6 48
19 2 38 3 57 4 76 5 95 6 114
5 2 10 3 15 4 20 5 25 6 30
9 2 18 3 27 4 36 5 45 6 54
und die Ergebnisse der Multiplikation folgendermaßen gereiht:
Multiplikationsfaktor 3
14
(entsprechend zur
ursprünglichen Proportion) Ergebnis 33 24 57 15 27
Multiplikationsfaktor (entsprechend zur
ursprünglichen Proportion) 2
Ergebnis 22 16 38 10 18
Multiplikationsfaktor (entsprechend zur
ursprünglichen Proportion) 5
Ergebnis 55 40 95 25 45
Multiplikationsfaktor (entsprechend zur
ursprünglichen Proportion) 1
Ergebnis 11 8 19 5 9
Multiplikationsfaktor (entsprechend zur
ursprünglichen Proportion)
2.25
25 18 43 11 19
Es hat sich gezeigt, dass bei verschiedenen Abschnitten in der 3 bzw. 4
Verkleinerungsebenen, sich rhythmisch interessante Varianten der gleichen rhythmischen
Grundstruktur ergeben, die sich auf ein bis zu 32-tel aufteilbares Zeitraster reduzieren lassen.
Da eine musikalisch sinnvolle präzise Realisierung solcher rhythmischer Strukturen nur in
langsamen Tempi möglich ist, wurde für den Grundschlag (Viertel) das Tempo 60 gewählt
und als Gesamtdauer (die zwischen 20 und 25 min. sein sollte) das 2-fache der Summe der
Proportionsreihe genommen (Dieses ganzzahliges Multiplikationsverhältnis sollte
Kommastellen in der ersten Ebene verhindern).
5.3 Die klangliche Realisierung
In „EpiPente I“, (Besetzung: Fl., Klar., Sax., Pos., Klav., Vn., Vla., Vc.) wurden aus der
Proportionsreihe zwei in sich homogene, aber dennoch deutlich von einander abgegrenzte
Klangstrukturen abgeleitet, die simultan erklingen sollten:
15
• Klavier: 5 perkusive Klänge (siehe unten), welche die Proportionsreihe ausschließlich
in ihrer rhythmischen Gliederung in 5 Diminutionen realisiert.
• Streicherpart: Die Realisierung einer selbstähnlichen formalen Struktur, wobei
klangliche Komponenten in Abhängigkeit von den jeweiligen Diminutionen bzw.
Augmentationen gestaltet wurden.
• Die Bläser erfüllen innerhalb dieser Klangstruktur rein instrumentationstechnische
Aufgaben - sie verdoppelten bestimmte Akzente des Streicherparts.
5.4 Klangmaterial und Proportion
Das Vergrößern/Verkleinern im musikalischen Sinne wird meist in einer zeitlichen
Dimension als eine proportionale Vergrößerung/Verkleinerung verstanden, wie bspw. in
isorhythmischen Motetten, Proportionskanons etc. Eine andere Möglichkeit besteht in der
Übertragung von Proportionen auf Frequenzverhältnisse, also intervallische Strukturen.
Im Rahmen dieses Projekts wurde das Prinzip der Proportionierung auch als eine
„polydimensionale Metamorphose“ der musikalischen Struktur betrachtet, somit a priori auch
losgelöst von einer konkreten rhythmischen und intervallischen Konstellation, bspw.:
• Klang Rhythmus
„Rohmaterial“ Vergrößerung Auswirkung 1 Auswirkung 2 (auf einem
Streichinstrument)
gestrichener Ton
+ Zunahme des
Bogendrucks ~> Zunahme der
Dynamik ~>
Zunahme
der
Geräuschanteile ~>
Auswirkung 3 Resultat Bis zum rein
Geräuschhaften
rhythmisch
regel- bzw.
unregelmäßigen
Kratzen
~>
regel- oder
unregelmäßige
Klangrepetition
16
• Die Vergrößerung von einem einzelnen pizzicato kann in einem Akzent (bestehend
z.B. aus pizzicato + battuto + battuto col legno) mit „auskomponiertem“
Ausschwingvorgang resultieren.
• Ein gehaltener Zweiklang kann sukzessiv zum Tremolo, Triller werden, usw.
Der hier verfolgte kompositorische Ansatz betrachtet also weder die Form noch das Material
als primären Ausgangspunkt der musikalischen Genese. Es kann somit das musikalische
Material zu einem bestimmten Formschema führen, als auch ein formales Prinzip konkrete
musikalische Gestalten hervorbringen.
5.5 Transformationen einfacher Klangmodelle
Ausgehend von einem Klangmodell eines gehaltenen Tones, siehe Vl., Vla., Vc., in Takt 48:
können bspw. folgende Transformationen in Bezug auf 4 Klangparameter (Tonhöhe, Dauer,
Klangfarbe, Dynamik) entstehen:
5.5.1 Tonhöhe
Variation der Grundtonhöhe bis hin zur möglichen intervallischen Abspaltung von
Teiltonkomponenten.
(siehe: Vn., T. 63-64 - hier mit gleichzeitiger Klangfarbenmodifikation)
5.5.2 Dauer
Unterbrechung oder regelmäßige bzw. unregelmäßige Tonrepetition, siehe Takte 57-60,
unten.
17
5.5.3 Dynamik
Bspw. diskrete oder kontinuierliche Dynamikveränderungen in unterschiedlichen
Geschwindigkeiten.
Beispiele: stetig: pp, p, f; kontinuierlich, langsam: > oder <; kontinuierlich, schnell: o<ff oder
sf>o.
5.5.4 Klangfarbe
Klangfarbenveränderung innerhalb eines Instruments, als auch Ein- und Ausblenden bzw.
Überlagern mehrerer Instrumente, siehe Takte 57 – 60.
Takte 57 – 60:
5.6 Die Intervallstruktur des Tonmaterials
Das Tonmaterial wurde aus der Proportionsreihe auf vier verschiedene Weisen abgeleitet:
A. Als Reihe aus einem Grundton aufsteigend-additiv als Skala geordnet.
(Eine Schichtung in Akkorden war eine weitere Variante)
B. Als Intervalle über einen Grundton.
C. Temperiert angenäherte Spiegelungen, ausgehend von einem bestimmten Intervall.
D. Als aproximative Dichteaufteilungen eines bestimmten Registers (C - g3).
Zu A:
Skala, ausgehend von C:
Vergrößerung x1 x2 x3 X5
3 2 5 1 2 6 4 10 3 4 9 6 15 4 7 15 10 25 5 10
18
B. 3 2 5 1 6 4 10 3 9 6 15 3 15 10 25 5 11 8 19 5 9
Vgl. auch die Bratschenstimme in Takt 46, 47 (oben).
C.
Entspricht der Prop.: 1 2 2 2.25 3 5
Vergrößerungsfaktor: 5 5 5 5 5 5
Wert/Ergebniss: 5 10 10 11 15 25
D.
Entspricht
der Prop. Wert (aprox.
in Halbton-
schritten)
Entspricht
der Prop. Wert (aprox.
in Halbton-
schritten)
Entspricht
der Prop. Wert (aprox.
in Halbton-
schritten)
Entspricht
der Prop. Wert (aprox.
in Halbton-
schritten) 1 5 2.25 9
5 24 1+2.25≈3 13 5 25 1 4 1 5 5 21 2 10 5 21 3+2=5 26 3+2=5 21 3 15 2 8
3 13
19
5.7 Dauerstruktur
Gesamtdauer = 1376 1. Ebene (Dauern in Zählzeiten)
Entsprechung zur Ausgangs- proportion
2. Ebene (Dauern in Zählzeiten)
312 3 66
48
114
30
54 208 2 44
32
76
20
36 520 5 110
80
190
50
90 104 1 22
16
38
10
18 232 2.25 50
36
86
20
22
38
3. Ebene/Abschnitt 66 3.17,2.3,5.47,1.44,2.59,
2.11,1.53,3.65,0.96,1.73,
5.28,3.84,9.11,2.4,4.32,
1.06,0.77,1.82,0.48,0.86,
2.4,1.73,4.13,1.06,1.82 3. Ebene/Abschnitt 48 2.3,1.67,3.98,1.05,1.88, 1.53,1.12,2.65,0.7,1.26,
3.84,2.79,6.63,1.74,3.14,
0.77,0.56,1.33,0.35,0.63,
1.74,1.26,3,0.77,1.33 33.. Ebene/Abschnitt 114 usw. 5.47,3.98, 9.44, 2.49, 4.47,
3.65, 2.65, 6.3, 1.66, 2.98,
9.11, 6.63, 15.74, 4.14, 7.46,
1.82, 1.33, 3.15, 0.83, 1.49,
4.14,2.98, 7.12, 1.82, 3.15 usw.
Ein Ausschnitt dieser Umsetzung in Bezug auf aufsteigend chromatisch geordnete Skalen
zeigt folgende Abbildung:
Eine Umsetzung dieser Dauernstruktur in Bezug auf das Tonmaterial von „EpiPente I“ in den
Takten 1 bis 4 (Vn., Vc. T. 2-3 und 4. Ebene, T. 4 und 4. Ebene) zeigt folgende Abbildung:
3.17
2.3 5.47 1.44 2.59
21
5.8 Der Klavierpart
Der Klavierpart wurde gemäß Modell 3 (siehe oben) realisiert, wobei die Proportionsreihe in
fünf verschiedenen Geschwindigkeiten (Diminutionen) übereinander gelagert und die
Gesamtdauer mit 1376 Zählzeiten vorgegeben wurde.
Diese „Geschwindigkeitsebenen“ wurden jeweils einer präparierten Taste des Klaviers
zugeordnet - die zeitliche Gliederung der einzelnen Ebenen wurde durch perkussive Klänge
realisiert.
Präparationen9 in der obersten Oktave10:
c6: völlig abgedämpft (absolut keine Tonhöhe erkennbar) – “Holzklang”
a5:
g5:
f5
d5 : abgedämpfter denaturierter Klang mit gerade noch erkennbarer Tonhöhe.
Klanglich sollte der Klavierpart einen rhythmischen, punktuellen, „Klangteppich“ realisieren,
mit einer mittleren Dichte von ca. 120 Werte/min. und fließenden Übergängen zwischen
rhythmisch dichten (bis max. 5 Werten/ Zählzeit-sec.) und weniger dichten Abschnitten (bis 0
Werte/ Zählzeit-sec.).
9 Es muss darauf geachtet werden, dass die 5 Töne durch die “Präparationsstufen” eindeutig zu unterscheiden sind. 10 Je nach Anatomie der Hand der/des Panistin/Pianisten, können auch andere Fünf (z.B. auch schwarze) Tasten der fünfgestrichenen Oktave verwendet werden.
22
Da das ganze rhythmische Material aus einer einzigen Proportionsreihe abgeleitet wurde,
konnte durch bspw. Verwendung von Primzahlen als Diminutionsfaktoren eine zeitliche
Struktur ohne Wiederholungen bzw. Überlagerungen gleicher Rhythmen gestaltet werden.
Durch zahlreiche Experimente bis hin zu 48-fachen Diminutionen ergaben sich für die
Realisierung der oben genannten Anforderungen folgende Diminutionsfaktoren:
Proportionsreihe (für die Gesamtdauer von 1376 Zähzeiten):
66, 48, 114, 30, 54, 44, 32, 76, 20, 36, 110, 80, 190, 50, 90, 22, 16, 38, 10, 18, 50, 36, 86, 22, 38
Diminutions-
faktoren
Entspricht der
Proportion
(aproximativ)
zugeordnet der
präparierten
Taste
1/23 ≈3 d5
1/17 ≈2 f5
1/41 ≈ 5 g5
1/11 ≈1 a5
1/19 ≈2.25 c6
Beispiel: Rhythmische Struktur der 5 Ebenen quantisiert auf 1/32:
Realisiert als Klavierpart, Takt 1-4:
23
6 Schlusswort
Die Projektergebnisse ermöglichten eine interessante Auseinandersetzung mit Prinzipien der
variablen Selbstähnlichkeit und konnten erfolgreich für die Komposition eines
kammermusikalischen Werkes eingesetzt werden.
Für eine zukünftige kompositorische Auseinandersetzung mit den Prinzipien der variablen
Selbstähnlichkeit ist unter Anderem eine Erweiterung des Systems um stochastische Prozesse
und die Integrierung eines regelbasierten Systems geplant.
24
7 Anhang: Partitur „EpiPente I“
ORESTIS TOUFEKTSIS
EpiPente Ifür Klavierquartett und 4 Blässer
Kompositionsauftrag des Ensembles „zeitfluss“
Gefördert von der SKE
der Austro Mechana
(2008)
Dauer: ca. 25 min.
NOTATION
Vorzeichen gelten: innerhalb des TaktesVorzeichen mit ab- bzw. aufwärts Pfeilen bedeuten _-Ton tiefer bzw. höher.
„kleine“ 32-tel Balken: bedeuten allgemein „so schnell wie möglich“ (Einsatz der Tongruppe rhythmisch fixiert).
Streicher:
s. p. ex. = sul ponticello extrem. Bogenhaare z.T. auf dem Steg, z.T. auf der Saite. Sehr großer Geräuschanteil.s. p. = sul ponticelloord. = ordinarios. t. = sul tastos. t. ex. = sul tasto extrem. An der Griffstelle.
KLAVIERPRÄPARATION
bzw. die oberste Klavier-Oktave
Anmerkung: ja nach Anatomie der Hand der/des Panistin/Pianisten, können auch andere 5 (z.B. auch schwarze) Tasten der fünfgestrichenen Oktave verwendet werden.
c6: völlig abgedämpft (absolut keine Tonhöhe erkennbar) - “Holz - Klang”a5:g5:f5d5 : abgedämpfter Klang, deutlich denaturiert, mit gerade noch erkennbarer Tonhöhe
Bei der Präparation muss darauf geachtet werden, dass die 5 Töne durch diese 5 verschiedenen “Präparationsstufen” eindeutig zu unterscheiden sind.
&
&
&
&
&
?
&
B
?
Fl.
Kl. (in B)
T. Sax.(in B)
Hrn.( in F)
Violine
Viola
Violoncello
Klavier
q»§º
œœœœœ
sempre
15 (sempre)
‰ . ‰® .œ
‰ .
œœ ‰
.œ
œ
&
.œ#
gliss.
œ œ .œ
.
.
.
·œ
œ
>
ß
batt.
.
.·œ
·œ
·œ
·œ
·œ
.
.·œ
...
·œœ#
>
ß
batt.
.œ
œb œ
œ œ
.œ .
.
œ
œ>
ß
batt.
Œœ
œ
.œœ œ
‰® .œ
œ
œb
b
œœN
Œ Œ
œœ
œb
b
œœN
?
&
. .>sim.
> ‰
œarco
.œgliss.
œ œ
. .>sim.
>
‰·œ
arco
·˙
. .>
sim.
>
‰œ
arco
.œ
œb œ
œb
‰® .œ
‰
.œœ
. œ‰
œœ
œ
Ó .
œ
.œ
J
œb œK
œ
F
œ
.
.·˙ œ
F
œ
œb
œb
œb
œ
·
œ
œ
L
K ·˙
˙
Œ
œ® .œ
. œ ®
.
.
œ
œŒ
®œ œœ
.œ
Ó . ?
œ
·œ
œ
>
sÍ
batt.
œ
arcoœ
·œ
œ
>batt.
œ
arcoœ
·œ
œ
>batt.
·œ
œ
>
œ#>
arco
gliss. j
œ
>
3
3
œ...
·œœ#
>
ß
batt.
‰
>sim.
>
>·œ
>
arco
J
·œ
>
3 3
œ
œ
b
>sÍ
batt.
œ
arco
œœ
œ>sÍ
batt.
œ
arco
œœ
œ>S
batt.
œ
œ>
œ
>
arco
J
œ>
33
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
5
.
œ
. œ
.œ
‰ . œ
œ
Œ
Ó‰
œœ
#
.() . œ
œ.
‰
5
j
œ#
>
œ
. .
. .
. .
·œ
œ
>batt.
ß
·œ
œ
>
ß
œ
arco
gliss.œ
3
J
·œ ·
œ
>·œ
. .
. .
. .
·œœ#
>batt.
ß
·œœ
>
ß
·œ
arco
·œ
3
J
œb
œ
>
œ
. .
. .
œ
œ
>
batt.
ß
œ
œ
>ß
œ
arco
œ
œ
3
®œ
œ
œ
œœ
‰ .
œ ®œ
œ œ œ
œ
œ
b
.
‰ .
œœ.
œœ.
‰ .œ.
œ.
Œ
œ œb œK
œ
F
..
.
·œ
œ
>batt.
ß
œ
·˙ œ
F
...
·œœ#
>batt.
ß
œ
œ# ·œ
œ
LK
·
œ
F
.
.
œ
œ
b
>
batt.
ß
‰œ
.œ
.œœ .œ
œœ
œ
œ.œ œ
‰
·œ
œ
>batt.
ß
œ#
arco
gliss.
.œ œ
‰·œœ#
>batt.
ß
·œ
arcogliss.
..
·œ ·
œ
‰ œ
œ
b
>
batt.
ß
. .œ
arco
œœ
.œ
.œœb
. œœ
®œ‰ .
œ
®œœ
Œ
. .œ œ œ œ#
·œ
œ
>
sÍ
>
sÍ
>
sim.
. .
. .·œ
·œ
·œ ·
œ ·
œœ#
>
sÍ
>
sim.
>
œœb œn
œb œb œ
œ œ
gliss.
œ
œ
œ>
sÍ
œ
A
>sim.
>
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
9®œ œ ® .œ ®
.œœ
Œ ®
œ œ
‰
Ó Œ ‰
œ
œœ#
&
9
>
>
®
œ
œgliss.
>
>
®
·˙
œ
b
>
>
®
œœb
œ
œb œnœb
·
œL
K ·œ
œ
.œ
‰œ
®œ
‰Œ
® ..
œœ .
œ
Ó‰
œœ#Œ
œ .œ œ
R
œ œœb
œœn
œ
·w
·œ
œ œ
œ
œb
œ
œ
b œœ œb
œœn
˙
˙
Œ®œ
œ œ
®œ œ‰
œ ‰ .
Ó
‰ .
œœ
Œ?
.gliss.
œb œ
Ó
.
.·˙ œ
F
œœb
œ
œb œnœb
·
œL
K ·˙
˙
œo
F
. .œ œ œ
œ>
‰®
œœ
. œ
œ>œ
‰
Œ ‰
·œ
œ
>
sÍ
batt.
œarco
œ·œ
œ
>
sÍ
batt.
œarco
œ·œ
œ
>
S
batt.
‰
œ œ·œœ#
>
S
batt.
‰·œœ
>
S
batt.
·œœ
>
sÍ
batt.·œ
arco
œo
œo
œ
œ
b
>sÍ
batt.
œ
arco
œœ
œ>sÍ
batt.
œ
arco
œœ
œ>sÍ
batt.
œ
arco
4
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
13
‰.œ
œ.œ œ
œ .
œ
‰ . . œ
13‰ .
·œ
œ
>
S
batt. .
.
.
·œ
œ
>
S
˙
arco
F
œ œ
3/q
œ
.
.·œ
·œœ#
>
S
batt.
·œœ
>
sÍ
·œ
arco˙
F
˙
.œ œ
œ
b
>S
batt.
œ
œ
>sÍ
œ
arco·
˙
F
Œœ
œ
‰ . œ
F
‰.œ
œ
œ
˙
f
œ
·œ
œ
>S
batt.
œ œ
-5/q
œ
0/q
˙
P
œ
·œ
>
S
batt.
J
œ.
.
·
œœ œ#
.
.
·
˙ œb
>S
batt.
.
.
.
·œ
œ
L
K
arco
‰ .œœ
.
.œ
Ϩ
œ‰
œœ
œ.œ œ
œ
Œ ‰
·œ
œ
>al tallonearco
S
>
S
‰ .
>
sÍ
.
.
.
5
Œ ‰·œœ#
>arcoal tallone
S
>
S
‰ .
>
sÍ
5
·œ
œ
œ
œ
b
al tallone
>S
>S
‰
œ
gliss.
>
sÍ
5
œ
œ œ œ œ
‰œ œ
œ
œ
. œ>
ß
œ>
>
sim.
.
.
.
>
>
> ..
.
>batt.
œ
arco
sub.
>
sim.
>
>
>
...
>
batt.
œ
b
>
sim.
œ
>
œ
b
>
œ
œ>
>
pizz.
œ
arco
sub.
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
17
‰
œ>
sim.
œ
œ
>
‰ ®..
œœ> .
.œœ
®œ œ‰
17
œ..
.
·œ
œ
>
S
batt.
Œ
œ#
arcogliss.
œ
·œœ#
>
sÍ
batt.·œ
arco·œ
·œ
gliss.
sub.
·œ
œœ
œ
b
>
batt.
sÍ
œ
arco
œ
œ
pizz.
œA
‰ . œ
œ
œœ œ
f sempre
œ
‰ œ‰ .
j
œ·œœ#
>
batt.
S
Œ
œ
·œb
o
}
arcogliss.
œo œ
o
3
J
·œ
·œœ
>batt.
S
Œ·˙
arco
3
‰ œ
œ
b
>S
batt.
Œ
. .œ
pizz.
œA ‰
œb3
.œ
œ® .œ
.œœ
‰‰ . œ
œ œ
œ
J
œbo œ
oK
œ
F
.
.œœ#
>
pizz.
S
œœ
>S
3œ
·˙ œ
F
.
.
.
·œœ
>pizz.
S
·œœ
>
S
œ
‰
·œ
œ
LK
Œ
·
œ
>
S
.
.
œ
œ
b
>S
œ
œ
>S
‰®œ
œ . œ
‰ .
œœ œ œ ‰ . œ
Œ
œœ#
>S
arcoal tallone s.p.ex.
‰ . ‰
œœ
>S
œ
œn
b
œ
œ œœ#
>S
Œ
·œœ
>
S
arcoal tallone
s.p.ex.
‰ . ‰
·œœ
>
S
‰
·œœ
>
S
œ
œ
Œ œ
œ
b
>S
arcoal tallone
s.p.ex.
.
.·œJJ
·œ
œ
œ
A
>S
‰ œ
œ
>S
·œ
œ
JJ
5
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
21. .œ œ
. .œœ
. œœ
Œ
21
Ó ·
œœ#>S
al tallones.p.ex.
. ·œœ>S
Œ
˙
˙
·œœ
>
S
al tallones.p.ex.
.
·œœ
>
S
Œ
·˙
˙
œ
œ
b
>S
al tallones.p.ex.
. œ
œ
>S
Œ
.œ
sempre
.œ œ
Œ
œ ®œ
‰ œ
® .œ
.œ
>
sÍ
s.p.ex.
œ œ œ
>
sÍ
œ œ œ
>
sÍ
.œ œ
s.t.
.œ#
gliss.
œ œa œ œ .
œ
Œ ‰ .
œ
œ
s.t.˙
˙
s.p.ex.
œ
s.p.
œb œœb œn
œb ·œ
œ
JJ ·
˙
˙
‰ . . œ®œ
‰ . œœ
®œ
‰ .
œœ
#
>
s.p.gliss.
sÍ
œ
#
>sÍ
œ
>
s.t.
sÍ
œ>
sÍ
œœ
n
>Í
œœ
s.p.ex.
œord.
gliss.
Ó Œ·œœ#
ord.
Ó Œ
œœb
œ
œb œnœb
·
œ
œ
J
J
‰.œ
œ.œ œ
‰ . œœ
œ .œ œ ‰
.œ .œ
J
œ œœb
œœn
.œœb
·ww
.
.
.
·œ
œ
s.t.s.t. s.p.ex.
œ
œ
bœ
œ
œ
œ
bœ
œ
j
œ
œ
˙
˙
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
25®
œ œ.œ
œœ œ . œ
œ‰ .
œœœ>
S
œœ
>
sim.
25
J
œ œ
œ
F
œ ·
œœ#>S
batt.
sim.
. >3
j
œ œ
.
.
.
·œœ
J
œ
F
œ
·œœ
>
S
batt. .
>
sim.
j
œ œ
.
.
œ
œ
s.p.ex.
J
·
œ
F
ord.·
œ œ
œ
b
>S
batt.
.
>sim.
‰ œ>
®œ>
.œ>
œ> œ
>œ>
‰ ‰œ
sempre
œ
. >
‰ ‰
..
.
>
>
.œ
>
sÍ
arcos.p.
s.p.ex.
>sim.
.
>.
J
œ .
.
> ‰ ‰ .
..
>
>
.œ
F
arco
œ.
J
œ œ
.
>
‰ ‰
.
.
>
>
Ó
œ‰ .
Ϩ
.œ
œœ
œœ ‰ .
.
>
s.t.
>
ord.·œ
œ
>S
.œb
.œ
·œ
œ
>S
·œ
œ
>
.
˙·œœ#
>
sÍ
s.p.
>
sim.
s.t.
>·
œœ
Ó œ
œ
b
>
arco
S
.
..
œ
·œ
o
}
.œo
œ
œ
>S
œ
œ
>
œœ
œ
œ
œ .œœ ®
œ
œ® .œ
‰‰
œœ
œ
œb
·œ
œ
>S
·œ
œ
>
·œ
œ
>œ
gliss.
.œ
. œ
>s.p.ex.
>
>
s.t.
œo
œ
œ
b
>
S
œ
œ
>
œ
œ
>
·œ
œ
JJ
·˙
˙
6
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
29œ œ
œœ
‰ Ó
Ó .
œœ
œb
b
œœN
&
29·œ
œ
>
S
®
·œ
œ
>
S
·œ
œ
>
œ
œ
·œ
œ
s.t.
·œ
œ .œ
>ord.
S
>
S
>
s.p.
·œœa
s.t.
·œœ
.
..
œ
·œ
Lo
K
L}
œ
œ
b
>S
®œ
œ
>S
œ
œ
>
·œ
œ
JJ
œ
œ
A
s.t.
œ
œ .œ
œ ‰œ
‰
œœœ
‰ ‰®
œ
œ
œ
œ
·œ
œ
·œ
œ
.
..
œ
·œ
o
}
J
·œ
œ
>batt.
S
œ œ
œ#
œ
œ .œ
J
·œœa
>
S
batt.
œ
œ
œ
b œ
œ .œ
j
œ
œ>
batt.
S
Œ
‰ ® .œ . œ
œœ œ
‰ . .œ
œ œ
œ
œ
‰
œ
Œ
œ
?
Œ
·œ
œ
>
sim.
b.c.l.·œ
œ
>
‰ ‰
.
.
.
·œ
œ
>·œ
œ
> ‰
œarco
œœ
Œ·œœ#
>
sim.
b.c.l.·œœ
>
‰ ‰
.
.
.
·œœ
>·œœ
>
‰·œœ
arco
Œ
œ
œ
b
>sim.
b.c.l.œ
œ>
‰ ‰ .
.
œ
œ
>
œ
œ
>
‰ œ
arco
J
œ
+
‰® .œ
®œ
‰ . œ ® .œ œœ
.œ
œ
œœb
œ œngliss.
.œ œ
œbœ
œnœ
·ww
œ œœ œb
œœ
.œb ˙
‰ .œ
+Œ ®
œ
+
œ
+‰ Œ
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
33®œ ®
œ® .œ ®
œ
®
œœ
‰®œ
œ
®œœ
® .œ
33œ
gliss.œ œ
œb œ œ
RÔ
œn
·œœ
·œ
J
·œ
.
.
.
·œœ#
œ œ
(arco)
‰ .
‰
œbœ œb
œœ œb
.œn
Œœ œ
‰ Œ
‰®
œœ
œœ
.œœ
.œ ®œ
œ .œ œ
œœb .
œ
œ
F
.œ
J
·œ
œ
>batt.
S
œ .œ
·œœ œ
F
.œ
J
·œœa
>
S
batt.
œ .œ
gliss.
.œb
·
œ
F
.
.
·
œ
j
œ
œ>
batt.
S
œ
‰.œ
œ œœ
‰ .Œ ‰ .
œœ
‰
·œ
œ
>
S
·œ
œ
>
S
.
..
œ
·œ
o
}
arco
œ
·œ
œ
>b.c.l.
S
.
.
.
·œ
œ
>
‰·œœa
>
S
·œœa
>
S
‰ Œ·œœ#
>b.c.l.
S
.
.
.
·œœ
>
‰ œ
œ
b
>S
œ
œ>S
.œ
arco
œ
œ
œ>
b.c.l.
S
.
.
œ
œ>
‰
œœ ‰
®œ
œ ®œœ .
œœ . œ
>
S
œ>
·œ
œ
>
arcoal tallone
S
·œ
œ
> ·œ
œ
>œ
o
œ
f
.œo
o
œ
f
œ
o
o
œ ·œ
œ
>
S
·œ
œ
>
3
·œœ#
>
arcoal tallone
S
·œœ
> ·œœ
>
‰ Œ Œ·œœ
-·œœ
-·œœ
>
S
·œœ
>
3
œ
œ
b
>
arcoal tallone
S
œ
œ>
œ
œ>
œn
o
œ
f
.œ
o
œ
f
œN
o
œ œ
œ
b
>
S
œ
œ
>
3
7
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
37 . œ
>
sim.
.œ>
‰.œ
> œ>
œ
®œ œ
œœ
‰ .
Ó œ
œ.
‰‰
œœ
#
.
37
‰
·œ
œ
>
sim.
b.c.l.
‰
·œ
œ
> ·œ
œ
>
.
.
.
.
·œ·œ
arcos.t.
·œ·œ
·œ
œ
‰·œœ#
>
sim.
b.c.l.
‰·œœ
> ·œœ
>
œ
arcos.t.
œb œœb œn
œ
œA
b
‰ œ
œ
b
>sim.
b.c.l.
‰ œ
œ>
œ
œ>
.œ
arcos.t.
œ
œ
œœ#
‰® .œ
‰œ
®œ
®œ œ
‰ œ
œ
b
.
Œ‰ . .
œœ.
. œœ.
‰
J
·œ
œ
·œ·œ
J
·œ
œ
·œ
œ
·œ·œ
œ
œœ
œb œœb œn
œ
œ
b ˙
˙
w
Œ
œ
œ
Ó
J
·œ·œ œ
>
doppio
S
œ
F
œ
·œ
œ
>al tallone
S
·œ
œ
>
·œ
œ
>batt.
S
·œ
œ
>
S
œoarco
j
œ
œ
œn>doppio
S
œ
F
œ·œœ#
>al tallone
S
·œœ
> ·œœ
>
S
batt.
.
.
.
·œœ
>
S
j
œ
œ>doppio
S
œ
F
œ
œ
œ
b
>
al tallone
S
œ
œ>
œ
œ>
batt.
S
œ
œ>S
œ
arco
œ . œ .
œ œ
.
œ
œ œ ‰
® ..
œœ
.œo
·œ
œ
>
S
·œ
œ
>
œ#
s.p.gliss.
.œ
ord.
œœœ#
arco
>
S
>·œ
gliss.
.
.·œ
.œ
œ
œ
b
>
S
œ
œ
>
œ
s.p.gliss.
.œAord.
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
41®œ œ œ
œ
œœ œ œ
® .œ‰
.œ ®
.œ
41
œ
œ
·œ
o
}
gliss.
œo
œo
‰
·œ
œ
·œ
œ#
gliss. œ ‰ . ‰ .
·œœa
œ œ
gliss.œn œ ‰ œ
œ
b
œ
. œ
œ
œœ .
œœ
®œ œ œ
.
.
.
·œ
œ
œo
œo
.
.
.
·œ
œ
>batt.
S
Œ
J
·œ
œ
>batt.
S3
.
.
.
·œœ œ
!
œ
@‰
...
·œœ#
>
S
batt.
Œ
J
·œœ
>
S
batt.
3
.
.
œ
œ œ œ
.
.
œ
œ
b
>
batt.
S
Œ
j
œ
œ>
batt.
S
3
®œ
® ..œ
Ϩ
œœ
œœ
‰
. œ® .œ
‰® .œ
‰ .
·œ
œ
>
batt.
S
salt.
Œ}‰
œ
o
arcoal tallone
œ œ œ œ
·œ
œ
>S
œ
o
œ œœ
·œ
œ
>S
‰ .·œœ#
>
S
batt. ·˙
arco
®·œœ
>
S
batt.
‰·œœ
>
S
batt.
‰ . œ
œ
b
>
batt.
S
˙
arco®œ
œ>
batt.
S
‰ œ
œ>
batt.
S
œ
œ‰ ®
œ®œ
‰
®œ‰ . œ œ
‰
Œ
.˙o
sempre
Œ·œœ#
sempre
arcoœ œn
œ œbœ
œ#œœ
Œ œ
œ
b
sempre
arco.
.
œ
œ
œœ œb
œ
8
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
45
‰
.œœ
œ œ# . œ
œ
œ
®œ ® .œ
45œogliss.
œo
œo
˙˙ œœ ‰ Œ
˙
˙
b œ
œ œ œ
œ œ œ
œœ
œ . œ œ ‰
.˙o
œogliss.
œœ
-œœ- œ
œ
-
œœb-
w
. œ® .œ
®œ‰ .
Ó
Ó . ‰œ
œ
P
&
˙o
œœ
-K œ
œ·˙˙#
˙ œ œœb
œ
œb œnœb
œ
œ
b
Œ®œ
>®
œ>®
œ>
œ>
. œ>
œ> œ
>‰
œ
œ
.
.
œ
œ
b
œœ
>
S
‰ . Ó?
.œo
œ
F
doppio
.˙
.
.
.
·œœ œ
F
doppio.˙
.
.
œ
œ
œ
F
doppioœ ˙
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
49
œ>
œ>
œ
œ
‰
œ ®œ . œœœ
œ œ
49
.œ
·œ
œ
>batt.
S
Œ ‰
œœ
·œ
·œ
>
}
}
o
S
arcoal tallone
‰
œœ
>o
S
œœ
.œ·œœ#
>
S
batt.
Œ ‰ œœ>
S
arcoal tallone
‰ œœ
>
S
batt.salt.
.œ
œ
œ
b>batt.
S
Œ ‰ œ
œ
>
S
arcoal tallone
‰ œ
œ
>
S
pizz.
. œ .œ ‰ . œ#
Œœ ®
œ
œœ
˙˙
œœ
>o
S
‰
œœ
>o
S
‰ .
Ó .
.œœ#
>
S
b.c.l.œœ
>
S
Ó .
.
œ
œ
b>
S
b.c.l.œ
œ
>
S
‰
œœ
œ .
œ ®.œ
®œ
‰ .
Ϩ
.
.œ
œ
>
S
œ
F
gliss. ·
œ}
œ
œ
·œ}
o
Ï
w
˙
doppio
F
œ>
œ
.
..
˙
·œ
o
}
F
œo
œo
Ӝ
+
œ
+
œ
(arco)
œ
Ï
®œœ
>
sim.
‰ .
. .œ>
œ>
‰®œ
> œ
œ
>‰
® .œ>
˙
o
·
F
œ
gliss.
w
œ œ
7/q
Ï
œ
F
œ
0/q
œ œ>
œ>
œ>
˙o
F˙
9
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
53
Œ
œ
®
.œ.œ
œ .œ ‰
œ
53
œ
·œ
œ>
al tallone
S
s.p.ex.
‰ ·œ
œ>
S
·œ
œ>
S
œ
œ
. .
. .
œ
œ
·œ
œ
>S
œ·
œ
>
al tallone
S
spiccato
>
>
>
æ
æ
sim.
œ œ# œœ œ
œ
sempre
‰ ‰ . . œ
œo
œ
œ
b
>
al tallone
S
s.p.ex.
‰ œ
œ>S
œ
œ>S
œn
. .œ œ
œ
b
>S
‰® .œ ® .œ
‰œ
.œ
. œ
.œ
·œ
œ
>
œ
œ
·œ
œ
>
S
spiccato
·œ
œ
>
·œ
·œ
·œ
·œ
œ
sim.
·œ
>
·œ
·œ
œ
·œ
>
·œ
·œ
·œ
·œ
·œ
·œ
·œ
·œ
·œ
œ
>
·œ
·œ
œ
>
·œ
·œ
·œ
·w
æ
œ# ‰ œ œ
®œ œ ‰ .
œ œ
œ
œ
b
>S
œn
œ
œ
b
>S
œ
œ
>sempre
®œ
œ
>
œ
œ
>
‰ . œ
œ
>
œ
œ
>
‰ . œ œ
œ
‰ ®..
œœ
‰®
.œ
·œ
œ
>
·œ
œ
>
·œ
œ
>
·œ
œ
>
·œ
œ
>
.
..
œ
·œ
}o
œo
·œ
œ
>
S
œo
œo
œo
·œ
œ
>
S
œo
œoo
·œ#
>
>>
S
œ
>
>
>
>
.
.
œ
œb
!
œ
œ
@
·œœ
>
sÍ
.
.
œ
œ!
œ
œ
@
œ
œ
·œœ
>
sÍ
œ
œ!
œ
œ
æ
œ
œ
b
>
œ
œ
>
œ
œ
>
œ
œ
>
œ
œ
>
.œ
œ
œ
œ
>S
œ
œ œ
œ
œ
>S
œ
œ
‰ .
œ
œ ‰®
.œ
Œœ
œœ
œ‰
œo
œo
·œ
œ
>
S
.
·œ
œ
>
S
œo
œ
F
doppio(arco)
œ
œ
#
b
æ
œ
œ!
·œœ
>
sÍ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
·œœ
>
sÍ
œ
œ
@
‰ œ
pizz.doppio
S
œ œ
œ
œ
b
>S
. œ
œ
>S
œ
œ
S
pizz.doppio
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
57
. œ œœ
œ>
S
® .œ>
. œ>
œ>
œ>
œ> œ
œ
>.œ
>
57
œ
œœ
·œ
·œ
>o
}
}
sÍ
œœ œ œ
œœ
>o
sim.
œ œ œ
œœ
>o
œ œ œ œ œ œ œ
œœ
>o
œ œ
œœ
>o
œ œ œ
Œ·œœ#
>
S
pizz.®
.
.
.
·œœ
>
sim.
®...
·œœ
>
‰®
.
.
.
·œœ
>·œœ
>
Œ œ
œ
b
>S
pizz.® .
.
œ
œ
>sim.
® .
.
œ
œ
>
‰ ® .
.
œ
œ
>
œ
œ
>
œ
œ
®œ
®
œ œ
®
œœ
.
.
.
œœœ ‰
.œœ
.œœ
‰
Ó‰
œ(sul sol)
gliss.
s.p.ex.
sempre
œ
arcoœ œ
P
5/q
.œ
‰
œ œ œ .œ
Ó ‰
.
..
œ
·œ
}
o
o
arco
®œ
‰ . œ œ
.
.œœ œ œ . œ
Œ
·
œ}
ord.
· ·
Œ
‰ œ
o
ord.
˙
J
œ ˙
˙o
o
Œ
. .
..
œ
œ}
o
p
pizz.
sempre
œo
œ
P
œœ
œ
‰ ®
œ
œœ
Π.
.œœ
Ó Œ ‰
œ
œ
gliss.
.˙
s.p.ex.s.t.œ
ord.gliss.
.˙ œ
‰ œo
Œ
® .œo ® .œ
o
Œ
10
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
61
‰œ .œ
œ ®.œ
®œ
œœ
œ‰
® .œ
œb
œb
‰ Œ
œ
œ ‰‰
œ
61
œ
·œ
œ
·˙
˙
œ · œ
gliss.w
Π.
j
œ
œ
b
s.p.ex.arco
˙
˙
œœ
®
œœ
Œ
œ œœœ‰
® .œ
œb
.œbœN
œ
Œ&
·w
w
·ww#
w
w
s.t. s.p.ex. ord.
Œ
œœ ®
œ œœ
œ Œ
‰ . œ
œ
# Ó .
œ
ord.
œ
gliss.
P sempre
s.p.ex.
œb
s.t.
œ œ ˙
‰ .
œ
œ
o
}
pizz.
p
‰
œ
œ
o
}
.
.
œ
œ
o
} Œ
œ
. œŒ ‰ ®
œ
œŒ
Œ ‰ .œœ
Œ ‰ .œœ
œ#
s.p.
˙
s.t.
˙ ˙
Œ œ
P
s.p.ex.doppio
œ œ®‰
®œ œ ® .œ œ œ œœ ‰
Œ
œ
œ
o
}
o
arco
P
‰
œ
œ
o
}
o
œo
P
‰
11
&
&
&
&
&
&
&
B
?
Fl.
Kl. in B
Sax.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
65
Ó
œ˘
ß
‰ .
Œ
Ӝ
flß
‰ . Œ
Ӝ
flß
‰ . Œ
65
Ó
œb
flß
‰ .Œ
65
®
œ
œœ
.œ
Œœ>œ
‰ .‰
œ
P
Ó
œœ
>
S
Œ
65
˙ œ#
gliss.
ord.
sub.
œ˙
‰ . œ>
al tallone
S
s.p.ex. œ
>œ>
‰·œ
gliss.
sub.
ord.·œ
‰ œo
o
doppioœo
P œ
pizz.
œA
œ#œœœœ˘
ß
Œ
œaœœœ˘
ß
‰Œ
‰œ
flsempre
Œ
. œ
fl
‰ Œ
‰œ
flsempre
Π.
œ
fl
‰ Œ
‰œb
fl
Œ
.œ
fl
‰Œ
œ
œ
.œ
S
sempre
œ>
®œ
P
œ . œ
®œ œ>
sim.
. œ‰ . œ
‰
œœ
>
Œ
.œœ
>
‰
Œ
œ·œœ#>
batt.
S
Œ ‰
œ
·œb
o
}
arcogliss.
. œ
o
·œ
·œœ
>batt.
S
Œ ‰·œ
arco
·œ
‰ œ
œ
b
>S
batt.
Œ‰
œ
pizz.
‰ . œ
ÓœLo
ppp poss.Œ
œ
®
œœ
‰ ®
.œ
‰ . œœ
>
œ>œ
Ó .
œœ
œo
œbo œ
oK
œ
F
œ
.
.·˙ œ
F
œ
‰ œb
Œ
·œ
œ
LK
‰
·
œ
>
S
˙
ppp poss.
œ
‰ .
Œ
.-#
fl
-
fl
Œ
-
fl
‰Œ
.-
fl
-
fl
Œ-
fl
‰ Œ
Ó .œ
con sord.
ppp poss.œ
?
&
‰ œ>
Œ
® œœœ
> . œ .
.œœ
‰
œœ
>
Œ
.
.œœ
>
Œ
.
.œœ#
>
pizz.
S
œœ>S
Œ
œœ>S
arcoal tallone s.p.ex.
‰ . Œ
.
.
.
·œœ
>pizz.
S
·œœ
>
S
Œ
·œœ
>
S
arcoal tallone
s.p.ex.
‰ . Œ
.
.
œ
œ
b
>S
œ
œ
>S
Œ œ
œ
>S
arcoal tallone
s.p.ex.
.
.·œJJ
·œ
12
&
&
&
&
&
&
&
B
?
Fl.
Kl. in B
Sax.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
69œ˘
ß
‰ .œaœœœ˘
ß
‰ .œb
‰
œ
flß
‰ . . œ
fl
‰
.œN
‰
œ
flß
‰ . .
œ
fl
‰ Ó
69
œb
flß
‰ . .
œ
fl
‰Ó
69 œ>®
œ
œ>®
.œ..
œœ œ
Œ
œœ
>
.œœ
>
‰
Ó
69
œœ#>S
.
.
œ
œn
b
.
.
œ
œ œœ#>S
‰ Ó
·œœ
>
S
‰ . .
·œœ
>
S
œ
œ
˙
˙
œ
œ
A
>S
‰ . . œ
œ
>S
·œ
œ
JJ
·˙
˙
Óœ#œœœœ˘
ß
Œ
Ó‰
œ
fl
Œ
Ó ‰œ
fl
Œ
Ó‰
œb
fl
Œ
œ.œ
œ® .œ
œ.œ
œ
œ>
‰ .œ œ
®. .. .
œœ
œœ
‰
œœ
>
Œ
®·œœ#>S
al tallones.p.ex.
‰ .·œœ>S
‰ .
.œ
>
sÍ
s.p.ex.
‰ œ#
gliss. .œ
®
·œœ
>
S
al tallones.p.ex.
‰ .
·œœ
>
S
‰ . Ó
® œ
œ
b
>S
al tallones.p.ex.
‰ . œ
œ
>S
‰ . Œ
œ
s.p.
œb œ
Ó®œ#œœœœœ˘
Œ
Œ ‰ . œ œb œ œb œ œb œœ
fl
œ#
Œ
Ó‰ . -
˘
Œ
Ó‰ .
œb
fl
Œ
®
œœ
®.œ
® .œ‰
œ .œ œ>
Œ
Ó
‰ .
œœ
>
Œ
.œ
>
sÍ
j
œ
>
sÍ
.œ œ
>
s.t. batt.
S
œœ
#
>
s.p.gliss.
sÍ
arco
œ
#
>sÍ
œ# œ œ
œ œ
‰ .
œ
œ
s.t.œ
œ
s.p.ex..
.
œ
œ
·œœ
>batt.
S
Œ
œb œnœb ·
œ
œ
JJ ·
œ
œ
.
.
.
·œ
œ
œ
œ
A
>
batt.
S
Œ
Ó
.œ
@
o
ppp poss.
œ
@
o
‰
Ó
-#
flp
Œ
‰œ
.œ
‰
œ
œœ
®.œ
>
œ
‰ ®
œ
œ
Ó
œ
œ#
>
Œ
œ
>
s.t.
sÍ
œ>
sÍ
œœ>Í
œœ
s.p.ex.
œord.
gliss.
J
œ
3
Ó·˙˙#
ord.
arco
Ó
œœb
œ
œb œnœb
·
œ
œ
J
J
·œ
œ
s.t.s.t. s.p.ex.
arco
13
&
&
&
&
&
&
&
B
?
Fl.
Kl. in B
Sax.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
73 .œ
@
oœ
@
o
‰ .œ
@
oœ
@
o
‰
-#
fl
Œ
-
fl
Œ
73
73 .œ
P
Ϩ
.œ
‰ œ œ ®
.œ
73.
œ œœb
œœn
œ .œ
J
œb
·ww
j
·œ
œ
œbœ œb
œœ
œ
.
.
j
œ
œ
œœ œb
œ.
.
j
œ
œ
.œ
@
oœ
@
o
‰
Œœ#œœœœ˘
ß
-#
fl
Óœ œb œœ œ#
fl
œ œ
Ó . ‰ œ˘
Ó .
‰œb
fl
.œ
Ϩ
œ
. œ ®œ œ œ
‰ ®
œ>
S
œœ>
Œ ‰
œ
œ#
Œ ‰
œ
œ
>
.œ œ
œ
F
doppio
œ
‰·œœ#>S
batt.
sim.
.
.
.
·œœ
J
œ
F
doppioœ ‰
·œœ
>
S
batt.
.
.
œ
œJ
·
œ
F
ord.·
œ ‰ œ
œ
b
>S
batt.
Œ
®œ#œœœœœ˘
®œ˘
‰ .
Œ
œ œ#
fl
œœ .œ
fl
Œ
®œ˘
‰ .
Œ
Ó®-
˘
‰ . Œ
Ó®
œb
fl
‰ . Œ
.œ>
œ>
œ>
‰
œ
œ
>.œ
>
‰œ>
œ>
® œ>
‰ .
Ó .
œ
œ#
>
?
®>
®>
‰ .
>
®>
‰ .
.œ
>
sÍ
arcos.p.
.
J
œ
®
>
sim.
®
> ‰ .
> ®
> ‰ .
.œ
F
arco
.
J
œ
®
>sim.
®
>
‰ .
>
®
>
‰ . Œ
Ó . . œ#
œœœœ
Ó Œ œ œb œ œb œ œb œœ
‰ ®
.œ
®œ
®
.œœœ
‰ .
œ
® .œ
s.p.ex.
>sim.
.
>
.
>
s.t.
>
ord.
. . Œ
œ œ œœ·
œœ
Œ
14
&
&
&
&
&
?
&
B
?
Fl.
Kl. in B
Sax.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
77œ˘
‰ . ‰ .
œ˘œ˘
Œ
œ˘œ˘œ˘
‰
œ#
fl
‰ . ‰ .œ
fl
œ
fl
Œ
œ˘œ˘œ˘
‰
-˘
‰ .‰ .
œ˘œ˘
. œb œ œb œ œb œ
fl
œ
fl
œ
fl
‰
77
œb
fl
‰ . ‰ .œ
fl
œ
fl
Œ
œ
fl
œ
fl
œ
fl
‰
77œ .œ
œ œ
‰®
œ
œ‰
‰œœ
77·œ
œ
>S
.œb
.œ
·œ
œ
>S
·œ
œ
>
œb
·œ
œ
>S
·œ
œ
>
·œ
œ
>œ
gliss.
·œœ#
>
sÍ
s.p.
>
sim.
s.t.
>
>s.p.ex.
>
>
œ
œ
b
>
arco
S
.
..
œ
·œ
o
}
.œo
œ
œ
>S
œ
œ
>
œo
œ
œ
>
S
œ
œ
>
œ
œ
>
·œ
œ
JJ
Ó
œ˘
®œ˘œ˘
Œ
Ó
œ˘
œ#œ œ#
œ˘œ˘
Œ
Óœ#˘
®œ˘œ˘
Œ
Ó
œb
fl
®œ
fl
œ
fl
Œ
œœ
œ œœ
® .œ ®œ
œœ
® .œ ‰ œ
.œ
. œ
·œ
œ
>S
®
·œ
œ
>S
·œ
œ
>
œ
œ
s.t.
>
ord.
S
>
S
>
s.p.
·˙
˙
œ
œ
b
>S
®œ
œ
>S
œ
œ
>
·œ
œ
JJ
‰ . œ
.œ œ œ ®œ
®œ
œ
œ ®œ
œ‰ .
˙ œ‰ .
œ
˙#
Π. .R
œ
·˙
Π. .R
·œ
˙
˙
. .œoJ
7. Ober. sul dor
œ
œ
œ‰ .
œ®œ
‰Œ
œœ
‰
.œ
J
·œ
·œ ‰ ‰
œ
>F
doppio3
.
.·œ j
œ œ ·œ#
j
·œ
œ>
F
doppio3
.
.
œ
œ
‰‰
œ
j
œ
œ>o
F
3
15
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
81®
œœ
‰ ‰œ>
S
œ>
‰ . . œ>
‰ . œ>
.œ
Ó .
81
œ‰ . Œ
·œ
œ
>
S
b.c.l.
‰œ
œ
#
>
pizz.
œ ‰ . Œ
œ
œ
#>
S
b.c.l.
‰
·œœ
>pizz.
œ
.œJo
œ
œ
œ
>S
batt.
‰œ
œ
>S
batt.
œ>
‰ œ
>‰
‰œ>
.œ>
œ>®
œ> œ
>
Œ ‰ .
œ
œ#
P
Ó&
‰œ
œ
#
>
batt.
œ
arco
œ
œ
œ
>
batt.·œ
œ
>
‰
·œœ
>batt.
Œ Œ
·œœ
>
S
œ
œ
#>
‰œ
œ
>S
batt. œ
·œ
}
oarco
œo
œ
œ
>S
batt.
œ
œ
>
S
batt.
.œ>
‰ œ
.œ œœ
œ®œ
‰ .
Ó Œ‰
œ#
œ
?
Œ
arcos.p.ex.
œ#œ
œb® œ
œ® œ
œ œ#œn
œb
®
œ
œ
®
œ
œ
œ
œ
n
‰ . .
Œ
arco ..
·˙
Œ
arcoœ
œ
o
gliss.
œ
œ
œ
#
P
œ
œœ ‰Œ
® .œ ® .œ ‰ œ
.
.
.
·œ
œ
>
S
batt. salt.s.t. s.p.
Œ ‰ .
·œ
œ
arco
·œ
œ
œ#>
S
batt.
·œ
arco
·œ
.
.
j
·œ
œb
s.p.ex.
œnœ
®
œœ
®
œœ
œ
œ
œ
œ
œ
> S
batt.œ
arco
œ .œ œ
œ œœ
œb
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
85‰
œœ
œœ‰ . œ
œ
‰œ
® .œ>
S
&
85·w
w
œbœ ®
œb
®
œ œ
®
œœ
œn œbœ œb
œ œ œœ#
œœ œ# œ
.œ œ œ œ
œ
‰œ>
® .œ
.œ ® .œ
‰ œ
>
S
‰
œ
œb
>
Œ Œ‰ .
œ
œ#
>
·œ
œ œ
F
doppio
œ
·œ
œ
>
batt.
S
.
.
.
·œ
œ
>
batt.
S
œ
œ
F
doppioœ
œ
œ
#>
S
.
.
œ
œ
#>
S
œœb
œ œ#œ
·
œ
F
·
œœ
œ
>
batt.
batt.
S
.
.
œ
œ
>
batt.
batt.
S
5
œ>œ
œ
>
œœ
>œ>
œ> ®
.œ
sempre
.œ
œ
œœ
œ œ .
œ ® .œ
Œ‰
œ
arco s.t.
.œ œ
s.p.
p
œ œ œœ
s.t.ex.
p
œ œ
Œ ‰ œ
o
arcodoppio
˙
o
3/q
p
Œ‰
.œopizz.
œo
œo
œo
‰ . œo
b.c.l.
b.c.l.
b.c.l.
®œ
œœ
œ.œ
œ
œ . œ
‰ . .œ œ
Ϩ
.œ
Œ
œ
œ#
.œ
Ó?
œ .œ
·œ
œ
>
batt.
S
Œ
.
.
œ
œ
#
>S
‰œ
œ
>S
batt.
œ
arco
‰
œ
œ
#>
S
Œ
.
.
.
·œœ
>
S
‰
·œœ
>
S
batt. œ
arco
.
œo
œ
œ
>
batt.
S
(pizz).
Œ
.
.
œ
œ
> >
S
salt.
‰
j
œ
œ
S
sim.
16
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
arco
arco
arco
al tallone
al tallone
al tallone
s.p.ex.
s.p.ex.
s.p.ex.
S
S
S
89
œ
œœ
œœ
Ψ
.œ>
S
œ
œ
>
Œ
Ó .
.
.
œ
œb
&
?
89
˙
®
œ
œ
>pizz.
.
œ
œ
>b.c.l.
Œ
˙®
œ
œ
# >batt.
.
œ
œ
>b.c.l.
Œ
Ó ®œ
œ>
batt.
.œ
œ>
b.c.l.
Œ
. œ>
sim.
‰
œ> œ
>‰ . œœ#
> œ
œ
P
‰
œ>
œ>
œ>
œ
o
œ
f
‰ ‰ .
œ>
S
œ>
œ>
œ>
œ>
œ
o
œ
œ
#>
œ
œ
>œ
œ
>œ
œ
o
œ
œ
f
‰ Ó
œ
œ
>
œ
œ
>
œ
œ
>
œ
œ
o
œ
œ
·œ
œ
>
JJ
S
·œ
œ
>
·œ
œ
o
.
.
.
·œ
œ
œ
>
S
œ
>
œ>
œ>
œ>
œ
o
®œ
. œœ
‰
.œ>
S
œœ
>œ> .œ
> œ
>œ>
œ>
œ œ
f
‰
œ>
S
œ>
œ
o
œ œ>
S
œ>
Œ
œ
œ
#
f
œ
o f
œ>
S
œ>
œ
o
œ œ>
S
œ>
œ œ
œ
f
œo f
Œ‰
œ
>S
œ
>
œ> ® .œ
>
‰œœ
.œ
Œ‰
® .œ
œœ œ œ>
S
œ œ œ œ
>
S
‰ . œ œ œ
>
S
œ œ œ
>
S
‰
.
œ
œ
#>
b.c.l.
‰®
. .
. .
œ
œ
>
‰
œ
œ
>
.
.
œ
œ
>
.œ
œ
>
b.c.l.
‰ ®
. .
. .
œ
œ
>
‰œ
œ
>
.
.
œ
œ
>
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
93®
œœ
. œ
® .œ . œ
œ œ
‰ . .œœ
œ
>S
œb>
‰ . Œ ‰ .
œ
>sim.
œb
>
Œ
93w
sempre
œ#
arcogliss.
sempre
œ
.œ
arco
s.p.ex.
œ œ.œb œ
œœ
œ
pizz.
œœ
‰®
.œŒ
®
.œ
œ.œ
œ œ ®
œ
œ
‰
œ
>
œb
> Ó .
w
œ
œœ
œ
‰ .œ
‰œb
Œ
‰ .œœ ‰ . œ
‰
œ.œ ® .œ
® .œ
Œ
œœ
>
‰
œ
œ
b
>
‰ . Œ
w
œb
J
œœ
œoarco
F
œ
batt.
œ.œb
œœ
3
œ.œ
œœ
œ
®œ
œ ‰œ
Œ
œ
.œ
F
doppio
œ œ‰
œ>
S
œ>
‰
œ#
.œ
F
doppioœ œ ‰
œ
œ
#>
S
œ
œ
>
‰
.œoarco
F
œo
œo
‰
œ
œ
>S
œ
œ
>
‰
17
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
97‰ œ
œ® .œ
œ
œ
œœ ® .œ
®.œ
97œœ œ œ
>
S
‰
œ œœ>
S
‰
Œ
œ œ œ>
S
œ œ œ>
S
.
œ
œ
>b.c.l.
S
‰
.
.
œ
œ
>b.c.l.
S
Œ
œ
œ
#>
S
b.c.l.
œ
œ
>
S
b.c.l.
.œ
œ
>
b.c.l.
S
‰
.
.
œ
œ
>
b.c.l.
S
Œ œ
œ
>
b.c.l.
S
œ
œ
>
b.c.l.
S
Œ . œ
.œ
œœ
‰œ .œ
‰
œ-
p P
s.t.ex.œ
sim.
‰ ŒJ
œ œ
J
œ>
batt.
S3 3 3
œ#-
p P
s.t.ex.
ŒJ
œ
sim.
œ
‰
œ
J
œ>
batt.
S3 3 3
œ
œ-
p P
s.t.ex.œ
sim.
j
œ œ
j
œ
Œ
jœ
œ
>
batt.
S
3
33
œ>
S
‰ œ> œ
>.œ
>œ>
‰
œ
sempre
‰
‰
>
sim.
>
‰ .
>
>
œ
arcogliss.
3
‰>
sim.
>
‰ .>
>
œ
arco
œ œ
n
œ œ
#
3J
œ œ
‰
>sim.
>
‰ .
>
>
œ
arco
œ
b
œ œ
n
.œ œ œ
#3
.œ
œœ œ ® .œ œ ‰ ®
œœ
œ ® .œ œ
œ œ œ œ
œŒ Ó
œ
.œ œ œ
b
œ œ
b
Ϩ
‰ Ó
.˙ œœ
œbœ
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
F
F
F
sim.
sim.
sim.
101
œ‰
®œ œ œ
‰œœ ‰
® .œ
101œ
j
œ
doppio
œ œ
œ·œ
#
>S
batt.
œ·œ
#
>
>3
ŒJ
œ
doppioœ œ ·
œ
>S
batt.
·œ
>
>3
œJ
œ œ œœ
œ
>S
batt.
œ
œ
>
>
3
arco
arco
arco
s.p.ex.
s.p.ex.
s.p.ex.
œœ
œ ®œ
.œ>
S
œ>
Œ . œ>
.œ>
‰
>
>
œ>
S
œ>
œ>
p p sub.
œ .œ œ>
S
œ>
‰
>
>
œ#>
S
œ>
œ>
p p sub.
œgliss.
œn œ#>
S
œ>
‰
>
>
œ
œ
>S
œ
œ
>
œ
œ
>p p sub.
œ
œ
gliss.
œ
œ
œ
œ
œ
>
S
œ
œ
>
œ> œ
>
œœ>
œ> œ
> œ>
œ
.œ
œ . œœ
‰
œ œ œ>
S
œ>
œ>
œ>
œ> . .œ
œ
gliss.
.œn œ#>
S
œ>
œ>
œ>
œ>
‰ . .
Œ
œ œœ
œ
>S
œ
œ
>
œ
œ
>
œ
œ
>
œ
œ
>
. .œ
œ
®œœ
œŒ
œ œ .œ>
S
‰
œ
œ
F
.œ
œ>
S
œ>
Œ
Π.
J
œ
F
.œ
œ
œ
#>
S
œ
œ
>
‰œn
s.t.ex.
.œ
j
œ
œ
>
batt..œ
o
>
pizz.
œ
œ
>S
arco
œ
œ
>
‰ œ
s.t.ex.
18
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
105
œ>
.
œ>
® .œ
œœœ .œ
.
œ
œ
œ . œ
Œ œ
œ
# Œ ‰ œ
œ
b&
105
Œœ
·œb
o
}
œ .œ#o
Œ
œ
œ
s.t.ex.
œ
.
.·œ
œ
s.p.ex.
œ Œ ‰ .œ
œ
·œ
b
batt.
batt.
batt.
œ . œ
.
œ
œ
. œœ
œ>S
œ>
‰
œ
œœœ
‰ .
.
œ
œ
N œ
œ
#
‰
Œ
‰
œo
œo
œ>
S
œ œ·œœ#
Œ
œ#>
S
·œ
·œ
œ
œ
s.t.ex.œ
œ
>S
sim.
sim.
sim.
arco
arco
arco
‰® .œ
> œ>
®œ> œ
>‰ . . œ>
‰œ
sempre
œ
œ
b œ
œ
.
.
œ
œ
Œ œœ
œœ
.
.
œ
œ
n œ
œ
œ
œ
#
>
®.
>
Œ
>
®.
>
‰
œ
>
®.
>
Œ
>
® .>
‰ œ
s.t.ex.
>
®
.
.
>
Œ
>
®
.
.
>
‰œ
s.p.ex.
œ ®œœ
. .œ œœ
.œ ® .œ . œ œ
Œ ‰ œ
œ
b Œ
.
.
œ
œ
œ
œ
œ œœ œb œb
œœ
w
s.t.ex.
&
&
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
109.œ
œ
œœ .œ ®
œ‰ .
œ
œœ
œ œ
œ
Ó .œœ
‰
109œ#} œ} œ#} œ
œœ œb œb
œœ œ
w
s.p.ex.
.œ‰ . .
œœ
‰ œœ .
œ
œ
œ
œ
N Ó .
.
J
œ
˙
F
doppio
œœ œb .œb
˙
F
doppio
˙
s.t.ex. ·
˙
F
sim.
sim.
sim.
‰œ>
S
. œ>
œœ>
‰ œ>
‰ . .œ
Ó . œ
œN
b
œœ
?
œ
œ
œ#
>
S
pizz.
‰ .
œ
œ
>
‰
œ
œ
>
Œ
œ
·œ
>
S
pizz.
‰ .
·œ
>
‰
·œ
> ·œ
arco
F
·œ
·
œœ
œ
>S
b.c.l.
‰ .œ
œ
>
‰œ
œ
>
œ
F
arco
œ
‰ . .œ ‰ . œ
œ
œ
œ ‰ œ
œ
œ#
>
S
pizz.œ
œ
>
S
pizz.
‰œ
doppio
s.p.
˙
P p
s.t.ex.
·œ ·
œ
>
S
pizz.·œ
>
S
pizz.
Œ Œ œ
doppio
s.p.
œ
œ
œ
>S
b.c.l.
œ
œ
>S
b.c.l.
Ó .
19
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
113œ
.œ .
œ
‰ . œŒ
œ ® .œ
Ó .
œœ
b
>S
‰
113
.˙ œ
.œ
@
>
sÍ
s.p.al tallone
.˙
F
7/q
œ
-5/q
œ#>
S
‰
œ
œ}
o
o
œo
F
œ
œ}
o
o
œo
œ
F
œ
œ
>S
‰
Œ
œ
œ
Œ
œ‰
Ó
œœ
>sim.
‰ .Œ
˙
æ
œ
æ
>
sÍ
gliss. œ
æ
}
.œ#
p
gliss.
J
œn œ#>
sÍ
.œn œ
.œ
p
gliss.
J
œœ
œ
>sÍ
.œ œ
gliss.
Œ
® .œ ® .œœ
œ
‰
.œœ
‰
œœ
>
‰ . Ó .
w
æ
f
œœ
-
f
œœ- œ
œ
-
œœb-
·w
w
J
J
f
œ
.œ® .œ
‰® œœ
œ® .œ œ ‰ œ œ
‰ .œœb
>
Œ
œœn
>
‰ .Œ
.œ
@
gliss.
!
>
sÍ
æ
œ>
S
‰ .
Œ
.
.œœ
-K
œ>
sÍ
œ
œ#>
sÍ
.œ
s.t.ex.
œ
.
.
.
·œ
œ
œ
>
sÍ
œœ
œ
>sÍ
.
.·œ
b
>
·œ
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
117
œœ
‰.œ
œ œ
œ œ ‰ œ œ
Ϩ
œ
œ
117
œ
s.p.gliss.
œL} œ#} œK
s.t.
w
w>
sÍ
s.p.
œ
>
S
b.c.l.
pizz.
P
J
Œ ‰
3 3
œ
·œ
}
o
®œ œ ®œ
œ‰ .
œ œ
. œ œ
.œ œ .œœ
œ
P
s.p.ex.
œb
P
s.t.
œ
w
œ œ œœ>
sÍ
˙ œ œ œ œ>
sÍ
‰ >b.c.l.
S
pizz.
P
Œ
>b.c.l.
S
œœ
® .œ
œ>
S
‰Œ
.œ
œ‰
œ#} œ} .œK
P
s.t.s.p.ex.
w
œ œ œ .œ>
sÍ
œ œ œ œ>
sÍ
œ œ
pizz.
P
. >b.c.l.
S
pizz.
P
. >b.c.l.
S
‰
pizz.
P
.
5
œ.œ
œ .
.œœ
>
S
œ
œ>
S
‰
œ>
sim.
.œ>
œœ>
‰
.œ
s.p.
œ
P
s.t.
˙
p p sub.
w
.œ œ œ œ>
sÍ
œ œœ>
sÍ
.œ œ œ œ>
sÍ
‰ .>b.c.l.
S
>
Œ
.> pizz.
P
5 7
20
&
&
&
&
&
?
&
B
?
Fl.
Kl. in B
Sax.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
121
121
?
121
Œ® .œ
œ
sempre
œœ
® .œ œ . œ ®
œ
œ
121
œ
s.p.ex.
œ
gliss. . .œ
s.t.
œw
w
‰ . >b.c.l.
S
‰
pizz.
P
œ˘
ß
‰ .
Ó .
œb˘
ß
‰ .
Ó .
œ˘
ß
‰ . Ó .
œ
flß
‰ . Ó .
œœ
® .œ ® .œ
Œ ®
œœ
‰ .
œ>
S
al tallones.p.ex.
œ>
œ>
œ
o
œ
f
Œ
œ>
S
œ>
œ>
œ>
œ> .œ
o
œ
œ
#>
S
al tallones.p.ex.
œ
œ
>œ
œ
> œ
œ
o
œ
œ
f
Ó
œ
œ
>S
al tallones.p.ex.
arcoœ
œ
>
œ
œ
>
œ
œ
o
.
.
œ
œ
·œ
œ
>
JJ
S
·œ
œ
>
·œ
œ
o
.
.
.
·œ
œ
œ>
S
œ>
œ>
œ>
œ> .œ
o
Ó
‰ . .
œ˘
sim.
œ˘
‰ .
Ó
œœœ
œb œœb˘
sim.
œ˘
‰ .
&
‰® .œ
œ.œ
œ
. œ‰
œ œ
œ œ
f
‰ . .
œ>
S
œ> . .œ
of
Œ
œ
œ
#
f
. .œ
o f
œ>
S
œ> . .œ
o
œ œ
œ
f
œo f
Œ
œ˘œ˘
œ#œœœ˘
‰
œœœ˘
‰
Œ
œb˘œ˘
.
-
fl
‰ -
fl
‰ Œ
œ˘sim. œ
˘
. -˘
‰-˘
‰ Œ
œb
flsim.œ
fl
.
œ
fl
‰
œ
fl
‰ Œ
œœ
‰
œœ œ
® .œ
œœ
® .œœ
œ
œ>
S
œ>
‰
œ œ œœ>
S
‰
œœ œ>
S
‰
Œ
œ
œ
#>
S
œ
œ
>
‰ .
œ
œ
>b.c.l.
S
‰
.
.
œ
œ
>b.c.l.
S
Œ
œ
œ
>S
œ
œ
>
‰ .œ
œ
>
b.c.l.
S
‰
.
.
œ
œ
>
b.c.l.
S
Œ
21
&
&
&
&
&
?
&
B
?
Fl.
Kl. in B
Sax.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
125 œœœ˘
œœœ˘
Ó œb
-
fl
-
fl
Ó
œ
-
˘ -˘
Ó .
125
œb
fl
œ
fl
Ó .
125® .œ . œ .œ
œ œ
‰ . .
œœ
œ
œœœ
125œœ œ
>
S
œ œ œ>
S
ŒJ
œ ˙
sempre3
œ
œ
#>
S
b.c.l.
œ
œ
>
S
b.c.l.
Œ
œ#
arcogliss.
sempre
œ
œ
>
b.c.l.
S
œ
œ
>
b.c.l.
S
Œ
.œ
arco
s.p.ex.
œ œ.œb
œ Œ ‰ œb œ
œ
Œ‰
œ œ
‰ œ#
œ œ ‰ œ
‰ œ
œ œ‰
œ
. œ . œ
œ .œ ‰ œ .
œ œ
w
œ œ
œœ
œ
œ
pizz.
œœb
œœ
œ
‰ .œ
Œ œb Œ œ
Œ
œ#
Œ
œ
œŒ
œ
Œ
œŒ œ Œ
œ‰
œœ ‰
œœ œ œ .œ
œ .
œ
w
œb
.œbŒ
J
œœ
J
œoarco
F
Œ
˙N
Œ
Œ œN Œ .œ
F
œŒ Ó
œŒ Œ
.œ
F
‰œ .œ
‰œ
‰œ
œ œ ‰
.˙ œ
.œ
F
doppio
œ# œ
.œ
F
doppio
œ
œ
batt.
œ.œb
œœ
.œoarco
F
22
&
&
&
&
&
?
&
B
?
Fl.
Kl. in B
Sax.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
b.c.l.
b.c.l.
b.c.l.
129
΀
œ˘
ß
.x x œ˘x
.œ‰
œ#˘
ß
.x x œ˘x
Œ x œ˘
ß
.x x œ˘x
129
œx œ
flß
.x x œ
fl
x
129œ .
œœ
œ‰
®
.œ>
S
®
.œ> œ
>‰
129
.œ
‰
(su corde vuote)
ß
.
sim.
.œ ‰
(su corde vuote)
ß
.
sim.
œo
œo
‰
(su corde vuote)
ß
.
sim.
arco
arco
arco
b.c.l.
b.c.l.
b.c.l.
x œ˘
‰ ‰
x x œ˘
œ#œœœ˘
‰ .
x œ#˘
‰ ‰ x x œ˘
œ
œ
œœ˘
‰ .
x œ˘
‰ ‰ x x œ˘ ®
œ˘
‰ .
x œ
fl
‰ ‰x x œ
fl
®œ
fl
‰ .
œ>
œ>
‰‰ . œ
> ‰ . œ> œ
>‰
.
‰ œ
œ
#
s.t.ex.
‰
(su corde vuote)
ß
®
. .
j
sim.
.
œ
·œ
b
b
b}
o
œ
·œ}
o
‰
(su corde vuote)
ß
®
. .
j
sim.
.
œ
·œ}
o
œ
·œ
}
o
‰
(su corde vuote)
ß
®
. .
j
sim.
sempre
sempre
sempre
œ
®
.œ ® .œ‰
‰ . œ .
œ
.œ
œ
˙
˙b
s.p.ex.arco (non legato)
œs.t.ex. .
.
œ
œ œ
˙
˙#
s.p.ex.arco (non legato)
œ
s.t.ex.
.
.
œ
œ
œ
s.p.
·˙
˙
#
ord.arco (non legato)
·œ
.
.
.
·œ
œ œ
‰ . . œ .œ>
S
œ>
œ>
‰ œ>
®œ>
œ
œ
>
® .œ>
œ .œ
œb
F
pizz.
‰Ó
œ
.·œ
ord.·œ
·˙
œ
ord.
œ œ .œ
>
s.p.ex.
P p p sub.
˙
23
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
133
. œ>
œœ>
œ
® .œ
‰®œ
œœ œ
œ
‰
133
Œœ#o
arco
sempre
œgliss.
o
œoL œ#
o
‰
·œ
·œ
sempre
·œ
·œœ
·œœ ·
œb
b
œ
s.t.ex. j
œ
œ
b
s.p.ex.
sempre
œ œn œb œb . .
. .
j
œ
œ
rK
œn œ# œnœ œ#
j
œ
œ
® .œ
œœ œ .
œ‰
. œ‰
‰
œ œ
œ
Ó Œ
œo
.
.·œ
gliss.·œ
K
JJ
·˙
œ#
s.t.
.
.
œ
œ
gliss.
œ
œ
œs.p.ex.
œb
s.t.
œ .
œœ
‰œ ‰
œ .œ ‰ . œ
˙o
œo
œ
doppio
F
s.p.ex.
œ
œgliss. œb œ
s.p.ex.
œ
doppio
F
s.t.ex.œ
œ
s.p.œ œ
s.t. œo
F
œo
®œ
‰ .
. œ>
S
œ>
‰œœ>
œ
œ‰
.œ
s.t.œ
!
>s.p.
P
. .œ
@
p p sub.
œ>
sim.
œ
@
œ> .œ
!
œ
æ
œ
s.p.ex.Ó .
.œo
·œ
œ
# ..·
˙
‰ . .œ
+‰
œ
+‰ .
œ
+
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
137 . œ
œ
œ‰
® .œ . œ . œ ‰® .œ
Œ œ
œ
b
.œ ˙
137œœ
>œ œœ
>
@
œ>
‰ .·
˙
Œ œ
œ#
S
sim.
batt.b.c.l. salt.
s.p.s.t.Ó
·œ
·œ
œ
#
pizz.
S
˙
arcos.t.ex.
®.œ
+
œ
+
®œ œœ
œ œ ®œœ
Œ œ . œ
Ó
œ
œœ
##
Œ&
?
‰
œ
œb
>
S
s.p.ex.al tallone
Œ Œ
œ
œ
S
b.c.l. salt.s.p.s.t.
‰
œ
œ
#>
b.c.l.
S
˙oarco
œ
œ
S
b.c.l. salt.s.p.s.t.
‰œœ
œ
b
>
b.c.l.
S
˙
arcos.t.ex.
œœA
S
b.c.l. salt.s.p.s.t.
œœ
‰œ
‰ œœ
œ
‰ . œ . œ
Π.
j
œ
œb
S
s.p. s.t.
Π.}
j
œ
œb
S
s.p. s.t.
Œ
œ
œ
#
S
s.p. s.t.
‰
j
œ
œ
S
s.p.s.t.
Œ}
‰ œ
j
œ
œ
A
S
s.p.s.t.
Œ} œœA
S
s.p. s.t.Œ}
F
F
F
Œ
œ ® .œœ ®
œœ
‰œ
Œ} .œ
arcodoppio
œ
œ
œb
>
S
s.p.ex.al tallone
‰
Œ .œ
arcodoppio
œ
œ
œ
#>
b.c.l.
S
œoarco
œœA
S
s.p.s.t.
.œo
}
arcodoppioœ
œ
œ
o
}œœ
œ
b
>
b.c.l.
S
œ
arcos.t.ex.
24
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
141® .œ
‰® .œ
œ œ . œ
œ œ œœ
141
Œ Œ
œ
œb
s.t.œ
œ
.
.
œ
œœ#
s.p.ex.
3
œo
œo
j
œ
œ#
s.t.
œ
œ
.
.
œ
œ
·œ
ord.
3
œ œj
·œ
œ
#
s.t.
·œ
œ
.
.
.
·œ
œ
œœb
s.p.ex.
3
®œ œœ . œœ
‰ .
œ
œœ
œœ œ œ
œ‰
œŒ Œ
œ
·œ
o
}
·œ
œ}
˙o5. Ober. sul do
Œ
œœ
˙
s.p.ex. s.t.ex. œ·œ
#n
ord.
Œ
.œœ
.œœ
‰œœ>
S
‰ . œ>
Ó ‰
œ
œœ
##
˘
Œ&
.
.
œ
œb
s.t.œ
œ
œ
œ œ
œ
>
batt.
S
‰
œ
œ
!
arcoal tallones.p.ex.
p
œ
œ
>
!
sÍ
.
.
œ
œ#
s.t.œ
·œ#
#o
}
œo
œ
œ
>
S
batt.
‰ .
œ
œ
>
b.c.l.
sim.
..
.
·œ
œ
#
s.t.
œ
·œ
}
œ
œœb
>
S
batt.
‰ .œœ
>b.c.l.
sim.
®.œ
>
‰
œœ>
‰Ó
Ӝ
œ
œ
œ
b
œ
œ#
.
.
œ
œ#?
&
?
œ
œb
œ
œ
>
sÍ
.
.
œ
œ
@
œ
œ
œ
œ
œ
œ
>
S
‰Œ
‰
œ
œ
>
S
b.c.l.
®
œ
œ
#>
b.c.l..
.
œ
œ
.
.
œ
œ
>b.c.l.
Œ ‰
œ
œ
>
b.c.l.
S
®œœb
>
b.c.l...
œœ
..
œœ
>b.c.l.
Œ ‰œœ
>b.c.l.
S
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
145œ
œœ
.
œ
® .œ
®œ‰ . ® .œ
.œ
œ
145œ
œb
>
S
b.c.l..
.
˙
˙#
sempre
arcos.t.ex.
œ
œ
#>
b.c.l.
S
.˙#
sempre
arcos.t.ex.
œœb
>b.c.l.
S
Œ
·œ#
o p
arco·œ
#n
o p
œœ‰ ‰ .
œœ®œ œ . œ
® .œ œ
.œ
s.t.ex.
œ œ
œ
œ#
s.p.ex.œ
œ
..
·œ
bb
ord.·œ
·œ
œ#
s.p.ex.
œ
.œ
s.p.ex.
œ œ‰
Œ
‰®
œœ .œ
œ
œ‰
‰ . œ.œ œ
œ œ
.
.
˙
˙ tenete!Œ
.˙
tenete!Œ
.
.·œ#
o p
J
·œ
#
o
·œ
#
p
œ·œ
#
.œ . œ
>
S
‰ . œ>
‰
. œ>
‰
‰
œ
œ}
oJ
7. Ober. sul do
tenete!.˙
o
w·w
tenete!
25
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
149
œ
sempre
œœ
®œ œ ‰ . . œœ
œ
œœ
149
w
doppios.t. s.p. s.t.ex.
.œ ®
œœ œ ® .œ
® .œ œœ
œ
œœ
‰‰
®œœ
.œ+
F
œ
œ#
.
.
œ
œ
œ+
‰ . .
œ+ ‰
œ
œ
F
pizz.‰ . œ
œ
o
sim.
‰ . . œ
œ
o
Œœ
·œ
o
}
œ
œ
œ}}
o
F
pizz.doppio ‰ . œ
o
sim.
‰ . .œo
Œ
arco
arco
arco
‰ œ ® .œ .
œ
‰®œ œ
®œœ
®œ
œ
œ#œ#
œ
œ+
.œ+
œ
F
gliss.
Ó . œ
Π.
J
œ
œ
o
.
.
œ
œ
o
œ
doppio
F
Π. J
œo .œ
oœ
·œ
o
}
F
.œ œ . œ
‰® .œ ‰ .
œœ
Œ
·
œ}
œ
œ
·œ}
o
Ï
œo
w
œ ˙>
œ
7/q
˙o
œo
œo
Œœ
+
œ
+
œ
(arco)
œ
Ï
œ
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
sub.
sub.
sub.
153
œœ
.œ
‰
œœ
œ ‰‰
®œœ
153
œ
·
F
œ
gliss.
œ‰
.˙ œ ‰
œ
7/q
Ï
œ
F
œ
0/q
œ œ>
œ>
œ>
œ
‰j
œ
˙o
F
œo
‰
œ
®
.œ
®
.
.œœ
‰
œœ
Ψ
œœ
œ
œ>
S
s.p.ex.
‰ ..
.
·
˙
œ
œ#
S
sim.
b.c.l. salt.s.p.s.t.
Ó .
·œ
œ
#
pizz.
S
.˙
arcos.t.ex.
‰®œ
œ
Œ ‰œ .
œœ
œ
œ
œb
>
S
s.p.ex.al tallone
‰
Œ Œ
œ
œ
S
b.c.l. salt.s.p.s.t.
œ
œ
#>
b.c.l.
S
œoarco
˙
œ
œ
S
b.c.l. salt.s.p.s.t.
œœ
œ
b
>
b.c.l.
S
œ
arcos.t.ex.
˙ œœA
S
b.c.l. salt.s.p.s.t.
‰ . . œ
.œ
‰œ
œ
Œ
Π.
j
œ
œb
S
s.p. s.t.
Π.}
j
œ
œb
S
s.p. s.t.
Œ
œ
œ
#
S
s.p. s.t.
‰}
j
œ
œ
S
s.p.s.t.
Œ}
‰ œ
j
œ
œ
A
S
s.p.s.t.
Œ} œœA
S
s.p. s.t.Œ}
26
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
157
Π.
œ
œ.œ
œ® .œ œ
157
Œ} .œ
arcodoppio
F
œ
œ
œb
>
S
s.p.ex.al tallone
‰
Œ .œ
arcodoppio
F
œ
œ
œ
#>
b.c.l.
S
œoarco
œœA
S
s.p.s.t.
.œo
}
arcodoppio
F
œ
œ
œ
o
}œœ
œ
b
>
b.c.l.
S
œ
arcos.t.ex.
Œœ
œ
œœ
.œ œ œ
‰ œ
.
.œœ œ
Ó‰
œœ
##
o
s.t.œœ
˙o
‰
·œ
o
·œ
˙
œ
œb
œ ..
.
œœ
œ
pizz.
sempre
œ . œ® .œ . œ œ
.œ
‰ . œ
>
S
. œ>
˙˙
s.p.ex. s.t.‰
œ
œb
sim.
s.p.œ
œ
·˙
‰œ#
sim.
œL
Ó
œ
œb
œ ..
.
œœ
œ
®..
œœ
>®œ
œ . œ
œ
® .œ® .œ
œ .œ ®..
œ
œ
.
.
œ
œ
s.t.ex.
‰
œ
œ#
sim.
s.t.ex.œ
œ
œ
œ
@
s.p.ex.œ
œ
œ#‰
‰
œ
œ
b
sim.
œ
œœœ
œ
œ
‰ .
œ
sim.œb
.œÓ
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
161 .
œ‰
Œ
œ‰
® .œ.œ
œ
161.
.
˙
˙
s.t.œ
œ
œ
doppio
F
J
œ
œ œ œ# œ œ œ# œ.
.
œ
œ
b œ
œ
gliss.
œœn
œ
œœ
doppio
F
Ó .
‰ œo
}
arco doppio
F
œ
.œ
œ®œ
œœ>
S
‰®
œ>
œ>
. œ>œ
>
œ> œ
>
œ
Œ‰
œœ
##
o
s.t.œœ
œ Œ‰
·œ
o
·œ
œ
œ
œ
o
}
œ
pizz.
œbœ
Ó
œ
®œ
œœ .œ . œ
..
œœ . œ
œ
œ
œ
œb
al tallone spiccatos.p.ex.
œ
œ
œ
œ
>
sÍ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
>
sÍ
œ
œ
œ
œ
‰
œ
·œ
bo
}
œ œ
œ
œ
#>
sÍ
œ
œ
œœ
‰
œ
·œ
o
}
arco œ œ
œœb
>
S
Œ
‰ . .œ ‰ . . œ
œ . œ .
œ
œ
œ
œb
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
>
sÍ
œ
œ
.
.
˙
˙
œœ
œœ
œ
œ
#>
S
Œ ‰
œ
·œ#
o
}
œ‰
‰®
.
.œœb
>
pizz.
S
œ
pizz.gliss.
P
œA
27
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
b.c.l.
b.c.l.
b.c.l.
165
‰œ
‰ . .œœ
® .œ‰
‰ œ
165œ
œ
.œ
F
pizz.doppio
‰
(su corde vuote)
ß
Œ
Œ
o.œ
F
pizz.
‰
(su corde vuote)
ß
Œ
Œ
.
..
J
œ
·œ
o
}
. .œœb
.
.
.
œ
œ
œ
n
}}
o
F
‰
(su corde vuote)
ß
Œ
arco
arco
arco
‰ . œœ œœ
‰‰ . œ œ ® .œ
.œœœ
‰
œo-
œo
œ
·œ
b
b
b
-o
}œ
·œ
#
#-o
}
‰œ#-
s.t.ex.
œ
œ-
·œ
-
‰
·œ#
-·œ
œ-
s.p.ex.œb-
‰ . œ .œœ
.œ œ‰
® .œ‰
œ.œ
œo
.œ
œ#
s.t.ex.
.œ
œ>
pizz.
P
.œ
arco
œ>
pizz.
P
·œ
.
..
œ
·œb
b
b
o
}
œ#
s.p.ex.
.œ
œ#>
pizz.
P
‰ .œ>
P
pizz.
œ
.œ
s.t.ex.
·œ
.
.·œ
œb
>
pizz.
P
.œ
arco
œ>
pizz.
P
&
?
œ
œ
œ . œ
œ .œ œ œ®
.œ
® .œ œ
‰ œb>
sim.
Œ
œ>
œ>
‰
œarco
œ
œ#
‰ .
œ
œ
arco
œ
œ
œ
œ
œ#>
P
pizz.‰
œJo7. Ober. sul do
arco
‰œ
œ
>sim.
Œ œ
œ
>
œb
>
‰ œ
arco
œ
œ
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
169
œœœ
‰®
œœ
‰ . œœ
‰
169 ˙o œ
pizz.
P
œ
œ#‰ ‰
œarco
œ
œ
w
sempre
·œ
bgliss.
·œ
·œ ·
œb
b·œ
œb
pizz.
P
œ
œ
‰ ‰ œb
arco
œ
œ
œ
œ
œ .œ . œœ
‰®œn
œœ ®
œ
œœ
œ-
œ#-
œ-
œ-
œ-
w
.˙
s.p.ex.œ œœ œb
œœn
J
œ œ œ#
J
œ œ œbœn œb
œœ œb
œ
R
œb œœn
‰®œ
œŒ
‰œ œ œ ‰ . œ
œ-
œ-
œ-
œ-
œ-
·œ
œ
œ#
œ·
œ}
w
œ
·œ
o-
}
œ-
œo-
œ-
œo-
œ
œœb
·
œn
c.l. tratto
c.l. tratto
c.l. tratto
‰® .œ
œ
œ>
S
‰ œ>
Œ
œœ
o ‰
œ
b
J
œ
S
b.c.l. salt.s.p.s.t.
‰}
œ
J
œsim.
}
œ
A
.
J
œs.p. s.t.batt.
œ
‰ J
œ
œ
#
S
b.c.l. salt.s.p.s.t.
‰} J
œ
œ
#sim.
}
œ
.
.
J
œ
œ
#s.p. s.t.
batt.
·
œ
sim.batt.
‰ œ
œ
J
œb
S
b.c.l. salt.s.p.s.t.
‰} œ
œ
J
œb }œ
œA
.J
œ
s.p. s.t.
28
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
S
S
S
doppio
doppio
doppio
173‰ œ
œ
.
.œ
œ
>
S
œ>
‰ .
Œ
173 œb œ>spiccato s.p.ex.
œ>
Œ
œ
s.t.ex.
œ#
œ>spiccatos.p.ex.
œ>
Œ œ
s.t.ex.
œb
œ>
spiccato s.p.ex.
œ>
Œ
œo
Œ
®
œ‰ .
œ ‰Œ
w
p
s.p.ex.
.˙
p
œœ·
œ
·
˙œ
˙o
œ
@
oœo
œo
œ
@
o
‰ œ œœ
œ
‰
.œ ® .œ œ
œ
œ‰
œ
s.t.ex.
‰
œ
œb
s.p.s.t.batt. arco
S
Π.
œ
j
œb
b.c.l.s.p.s.t.
sÍ
œ ‰
œ
œ
b
œ
œ
#s.p.s.t.
batt. arco
sÍ
œ
œ
J
œ
œ
sim.
œ
J
œ
œ
#
b.c.l.s.p.s.t.
œo
batt.
‰
sÍ
œ
œ
œ
s.p.s.t.
œ
arco
J
œ
sim.
œ
œ
œ
b
J
œœb
b.c.l.s.p.s.t.
œ œ® .œ . œ
Œ
œ œœ
œ
.œ
sim.
c.l. tratto
œ
j
œ#
˙
sim.
.œ#
c.l. tratto
j
œŒ
b.c.l.œ
arco
.
.
œ
œ
b
c.l. tratto
œn
œb
J
œb ˙
sim.
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
sÍ
sÍ
sÍ
b.c.l.
b.c.l.
b.c.l.
F
F
F
c.l. tratto
c.l. tratto
c.l. tratto
177
œœ
œ‰
œ ®
.
.
œ
Ϩ
œ
œ œœ
œ
177 œ œ
æ
œ
œœ
##
œ
˙ œ
·œ
œ
˙
æ
œ œœb
œ
œn
o
‰®
œ
œ
Œœ
œ œ ®
.œœœ
.œ
œœ
œ
œ
œb
s.p.s.t.batt. arco
S
Œ
˙
˙b
arco (non legato)
s.t.
œ
œ
b
œ
œ
#s.p.s.t.
batt. arco
sÍ
œ
œ˙
˙#
arco (non legato)
s.t.
œ
œ
œ
s.p.s.t.
œ
arcobatt.
sÍ
·˙
˙
#
ord.arco (non legato)
œœ ‰
®œ œ œ
® .œ ®œ
œ . œ
‰
.œs.t.ex.
J
œ
œb
s.p.ex.œ
œ
œ
ord.œ
.œ#
s.t.ex.j
œ
œ
s.p.ex.
.
.
œ
œ
‰
.
.·œ
#
j
·œ
œ
s.p.ex.
.
.
.
·œ
œ
j
œ
ord.
œœ
œ
.œ
. œ œœ
‰‰ . . œ
.œœ
œb
œ
œ
œ œ
.
.
œ
œ
pizz.
P
gliss.
‰ .œ
œ#
œ
œ
œ
·œ
b
bo
}b
œo
‰œ
ord.
.œ
·œ
# ·œ
œ œ
...
œ·œ
pizz.
P
29
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
181 . .. .œœ
œ
® .œ‰ œœ
.œ
œ
œ
181.œ
arco
œ
œb
pizz.
P
‰ .
œ
œ
>
arcogliss.
P
œ
œ
œ
Œ Ó
‰ .œ·œ
#
pizz.
P
‰ . œb
pizz.gliss.
P
œ
arcos.t.ex.
œ
œ‰
œ‰
œ®œ œ
‰ .
œœœœ
œ
·œb
b
b}
o>
S
œo>
sÍ
œo
˙
·œ
#
#o
}
œ
œ#
>S
batt.
œ
œ
>S
Œ˙
s.t.ex.
‰ . ·œ
#
·œ
sempre
œ œ#œ œ#
œœ
r
œn
s.p.ex.
.
r
œ œ# œn œ# œ œ
‰œ
œ
œ œœ
® .œ œ ®œ
œ
œogliss.
œoL œ
ogliss.
œ#o
œ
s.p.ex.
œ
s.t.gliss.
œK œgliss.
œ# œ œ# œ œ# œ œ œb .˙
s.p.ex.
®œ œ® .œ
‰œ
œ œ®œ
œ
® .œ‰
wo
wn
s.p.ex.
j
œ
s.t.ex.
œb œ
œb
œ œ
s.t.ex.
.œ@
œA!
œ@
s.p.ex.
œ@
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
185
œœ œ œ . œ
®œ
œ
‰. .œ
œ
185.˙
oœogliss.
œgliss.
s.t.
œK
s.t.
œn
ord.
œ@
œ@
gliss.
.œb@
œn! œb
s.p.ex.œgliss.
‰®
.
.
œ
œ. .œ œ
Œ
Ϩ
œ œ
.œno
j
œ
doppios.t.ex.
F
˙
Π.
J
œ
doppios.t.ex.
F
˙
.œ
ord.J
œo
doppios.t.ex.
F
˙o
‰œ
.œ
®œ
œ .œ
‰ . .œœ
® .œ œ
œ‰ .
b.c.l.
(su corde vuote)
ß
Œ
b.c.l.
.
j
(su corde vuote)
ß
œœ
œ#
>
sÍ
>
sÍ
œo
‰ .
b.c.l.
(su corde vuote)
ß
Œ
b.c.l.
.
j
(su corde vuote)
ß
‰®
œ
œ . œ œ
œœ
.œ œ œ®
.œ
‰
sim.
ß
˙
o ƒ
arco
b.c.l.
.
j
(su corde vuote)
ß
>
sÍ
>
sÍ
‰
sim.
ß˙o ƒ
arco
b.c.l.
.
j
(su corde vuote)
ß
30
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
189
Œ‰
® .œ
Π.
œ œ
189
ß
sim.
œ
>
arcoal tallone
S
s.p.ex.
œ
>
œ
>
‰
˙o
>
sÍ
œ
œ#
S
batt. salt.s.p.s.t.
Œ
s.p.ex.arco
œœ œ#
œ‰
ß
sim.œ
œ
b
b.c.l.
S
˙
s.t.ex.
arco
‰œ
œœ
œ
‰ Œœ
œ‰
.˙o
œ
s.p.ex.
œ œ>
S
œ>
‰
œ#
œ œ#œ
œ œ# .
œœn œ#
œœn œ#
œ œ#œ ‰
‰ gliss.
œ
j
œ
œ#
S
batt.s.p.s.t.
.˙
.
.
œ
œ
b
pizz.
S
œ . œ .œ ®
.œ
Œ œ
® .œ
Ó ‰
œ
œœ
##
Œ&
.˙o
‰
œ
s.p.ex.
œ œ
>
S
œ
>
.˙
arco
Œ
® ..
œœ
.œœ ‰
œœ œ ® .œœ .œ
œ œ
œ
>
œ
>
œ
>
‰Œ
œ
œb
S
b.c.l. salt.s.p.s.t.
Œ
Ó
œ
œ
#
S
b.c.l. salt.s.p.s.t.
Œ
Ó œœA
S
b.c.l. salt.s.p.s.t.
‰ œ
j
œ
œ
A
S
s.p.s.t.
&
&
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
193 .œ
‰ . . œ œ œ . œ
œ
œ
œœ
‰
œ
œœ
##
Ó .
193
œ
œb
S
s.p.s.t.
Œ}
œ
œb
S
s.p.s.t.
Œ}
œ
œ
#
S
s.p. s.t.
‰}
j
œ
œ
S
s.p.s.t.
Œ}
œ
œ
#
S
s.p. s.t.
‰ œ
j
œ
œ
A
S
s.p.s.t.
Œ} œœA
S
s.p. s.t.‰} œ
j
œ
œ
A
S
s.p.s.t.
Œ
.œ
‰œ
œ® .œ .œ
‰ .
œ
œœ
##
Ó . ?
‰
j
œ
œb
S
s.p. s.t.
Œ
.œ
arcodoppio
sÍ
œ
Œ
œ
œ
#
S
s.p. s.t.
.œ
arcodoppio
sÍ
œ
Ó
.œo
}
arcodoppio
sÍ
œ
œ
œ
o
}
® .œ‰
.œ>
S
. œ>
® .œ> . œ
> .œ>
œ>
‰
œœ>
S
s.p.ex.al tallone
œ>
.
..
œ
·œ
}
o
p p sub.
˙o
œ Œ Ó
œ
œ
œ
b
>
S
al tallones.p.ex.
œ
œ
>
.œ
p p sub.˙
®
.œ>
œ>
œ>
œ>
œ>
œ>
‰‰ . œ
œ
sempre
œ.œ
œ.œ
.˙o
œo gliss.
Ó
œ#œ œ#
œœ œ#
œ œ#œ
œa
s.p.ex.
w
31
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
197 .œ
œ
œœ ‰ . . œ
Ψ
.
.œœ
œ
197 .˙
o
œ
œ
˙
·œb
b
b}
o
‰œ
s.t.ex.
œ
·˙
# ·œ
œ
Œ
œ
œ.œ ® .œ
Œ
.œœ . œ
wo
.œœ œ
œ œ
œb . .œb œ#
w
‰ . œ
œ
œœ ® .œ
œœ
œœ
.œ œ
œo
Œ‰
œ#o œ
o œo
œgliss.
œn œ œgliss.
œ
œ œ œ
gliss.
‰® .œ
® .œ œ>
S sempreœ>
œ> .œ
>
œ>
œ>œ
>œ>
œ>
Ó ‰
œ
œ
b
Œ&
œo œ
oœ œ
>o
sÍ
œo
p p sub.
œ
@
œ œ œ>o
sim.
œo
œ# œ œ>
sÍ
œ
p p sub.
œ œ
@
œ#>
sim.
œ
œb œ>
sÍ
œ
p p sub.
œ œ œ>
sim.
œ
&
&
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
201®
œ>
œ>
.œœ>
‰ . œ> ‰
® .œ>
‰ . .œ>
Ó
.
.
œ
œ
b
Œ
201œ
@
œ œ œ>
sim.
œgliss.
œ œ œ#>
sim.
œ œ
œ
@
> .œ
@
>
œ œ
@
œ œb>
sim.
œ
gliss.
œ
>
œ#œ
‰ œ>
œ>œ
>
.œœ>
Œ
œ>
.œ>
. œ>
Ó ‰ .
œ
œ
b
Œ
œ#> œ œ#
œ>
œ#œ> œ œ#
œ œ#œ> œ
>œ#
J
œ>
œ
.œ
!
>
!
œb
!
>
æ
.
@
œb
!
>
@
œ#
@
>
œ#
>
œœ
>
œ#œ œ#
œ œ#
>
œ
>
œ.
j
œb
>
˙
® .œ>
®
œ
œ . œ . œ
œ® .œ
Œ
Ó .‰
®
œ#œ#
œ
w
œ}
o
Œœ
s.t.ex.
œ‰
œ
·œ
L
L
K}
o
w
s.p.ex.
Œ
œœ
.œ œ>
S
.œ>®
œ> œ
>
‰
‰
œ
œ
œ
œb
#Ó .
· · œgliss.
‰
.œoJ
7. Ober. sul do˙
œ .
j
œ œ
>
œ# œ œ#
>
œ œ
>
œ# œ œ# œ œ#
>
œ
>
œœb
>
j
œ
32
&
&
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
sim.
sim.
sim.
(non legato)
(non legato)
(non legato)
205® .œ
> ® .œ>
œ>
.
.œœ
>
‰
œ
sempre
‰ ® .œ‰
Ó‰
œ# œ
205˙
œb
o
œ
·œ
o
}
˙
·œ
o
œ
·œb
b
b
o
}
˙œ
o
sul laœb
‰ . œ
® .œ‰ ®
.œ®œ œ
œ‰
.œ# œ
œ œ œ
œ
œ
·œ
b
b
b
o
}
œ
·œ
o
}
œ
·œb
b
b
o
}
œ
·œb
o
}
·œ
œoJ7. Ober. sul do
·œb
œ
·œ
b
b
b
o
}
œ
·œ
o
}œb
œsul sol
œ
œ
œ®œ
œŒ
. œ œ .œ ®
œœ
œ‰
œ# œ .œ œ
œ
œ
œ
‰
œ
œb
œ#
œ
‰œ@
>
sÍ p p sub.
·œ
#
œ
·œ
#
‰œ
‰ œ
‰ . œ
œ
. œ œ
œœ
® .œ
Œ
.œb œ ‰ œ
w
.œ
@
>
sim.
.œ
!
>
!
œb
!
>
æ
.
@
œb
!
>
w
&
&
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
209 œ
œœ œ œ .œ
œœ
.œœ
‰
œ ‰ œb œ œ ‰
Œ?
209
˙
‰œ
doppios.t.ex.
F
œ
@
œ#
@
>œ
‰ œ
doppios.t.ex.
F
œ
˙
‰ œo
doppios.t.ex.
F
œo
œ‰
œœ
‰
œœ
œ . .œ œ
Œ
w
w
w
tenete!
tenete!
tenete!
œ œœ
‰ . œ>
S
‰® .œ
>Œ
œ
‰
œ
œb
>
S
s.p.ex.al tallone
œ>
œ> ˙
·œ
n}
o
p p sub.
œ ‰
œ
œ
#>
b.c.l.
S
œ
œœ
œbœb
œ
Œ
s.p.ex.arco
œ
‰œœ
œ
b
>S
pizz.
œ
arcogliss.
œAœ
Œ
œ>
œ> ®œ
>œ>
‰ ‰œœ>
.œ>
®.œ
>® .
.œœ
>
œ>o
sim.
œ>o .œ
oœo
œ>o
œ>o
œ>o
œ>o
œ>o .œ
oœo
œ
œ
#>
b.c.l.
S
‰
arco
œ
œ
œbœ#
‰
œ
œ
#>
b.c.l.
S
‰ Œ
œœ
œ
b
>S
pizz.
œA
>
œ
.
.
.
j
œœ
œ
>S
arco
œ
>
œ# œ œ#
>
œ œ
>
œ# œ œ# œ
33
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
213
.œ> .œ
>
œ>
Œ
œ>
œ>
®œ>
œ>
œ>
œ.œ
>
213
˙o
‰
œ
>o
‰
®œ
>o
œ
>o
‰
s.p.ex.arco
œ
œœ
œbœb
œ#
‰
‰
b.c.l. salt.
j
œ
œ
S
s.p.s.t.
‰}®
.
.
œ
œ
>
S
pizz.
œ#
>
œ
>
œœb
>
‰ Œ ‰œœ
œ
>S
pizz.
‰ ®
.
.
.
œœ
œ
>S
œ
sempre
®œœ
®œ
œ
‰ œ œ
œ
. œ‰
˙o
‰
œ
·œ
o
}
sempre
œ
œ#
>
œ œ#œ
>
œn œ#œ
>
œ œ#
>
œ œ#œ œ#
œ>
œ
>
œ#œ
sempre
gliss.˙
Œœ
arcogliss.
œAœ
‰œ
sempre
s.t.ex.
œ
œœ . œ
‰ . œ‰ . œ
® .œœ
Œ
œ
·œ
o
} Ó
œœ œ
œw
Œ
œ
s.p.ex.Ó
œ .œ
. œ‰ ®œ œ
œ‰
Œ
‰
œ
·œb
o
}
˙
Œ
œ.˙ œ œ
‰œ
s.t.ex.
˙
Œ
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
217 œ .
œœ
.
.œœ
œœ œ .
œ
® .œ‰
217
Ó
œ
·œ
o
}
œ
‰
Œ
‰ œ œ‰ œ ˙
.œo
doppio
P
‰
.œ
s.p.ex.‰
œ.œ
œ
® .œ‰ ® .œ ® .œ œ .œ œ
œ
œb
>œ
œ
>œ
œ
>œ
œ
o
œ
œ
f
‰ ‰ .
œ>
S
œ>
œ>
œ>
œ>
œ
o
œ
œ
#>
œ
œ
>œ
œ
>œ
œ
o
œ
œ·œ
>
S
·œ
>·œ
o
.
.·œ
f
Œ
œ
œ
>
œ
œ
>
œ
œ
>
œ
œ
o
œ
œ œ
>
S
œ
>
œ
o
.œ
œ
>
S
œ
>
œ>
œ>
œ>
œ
o
® .œ œœ
œ
Œ
® .œ‰
œ
œœ ® .
.œœ
œ œ
œb
f
‰
œ>
S
œ>
œ
o
œ œ
œA
>
S
œ
œ
>
Œ
œ
œ
#
f
œ
o f
œ>
S
œ>
œ
o
œ œ
œ
>
S
œ
œ
>
œ œ
œ
f
œo f
Œ ‰ œ
œ
b
>S
œ
œ
>
‰ .œœ
Œ
.œ œœ
® .œ
œœ œ œ
œb
>
S
œ œ œ œ
œ
>
S
‰ .
œ œ œ
œ
>
S
œ œ œ
œ
>
S
‰
.
œ
œ
#>
b.c.l.
‰®
. .
. .
œ
œ
>
‰
œ
œ
>
.
.
œ
œ
>
.œœ
œ
b
>
}
b.c.l.
‰ ®
. .
. .
. .
œœ
œ
>
}
‰œœ
œ
>
}
.
.
.
œœ
œ
>
}
34
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
221® .œ
‰®
.
.œœ ®œ
œ œ ®œ
œ‰ .
œœ
221w
sempre
œ#
arcogliss.
sempre
œ
.œ
arco
s.p.ex.
œ œ.œb œ
œœ
œ
pizz.
œœ
œœ
® .œ
œ œ
.Ϩ
œœœ
. œ .
œ
w
œ
œœ
œ
‰ .œ
‰œb
Œ
® .œ‰
‰
œ
œœ . œ
‰® .œ
‰
w
œb
J
œœ
œoarco
F
œ
batt.
œ.œb
œœ
3
Π. J
œ
œ œ
œ
œ‰
®œœ
œ
.œ
F
doppio
œ œ‰
œ
œb
>
S
œ
œ
>
‰
œ#
.œ
F
doppioœ œ ‰
œ
œ
#>
S
œ
œ
>
‰
.œoarco
F
œo
œo
‰
œ
œ
>S
œ
œ
b
>
‰
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
225
.œ
œ
œœ . œ .
œ œ ® .œ œ
225œœ œ œ
œb
>
S
‰
œ œœ
œ
>
S
‰Œ
œ œ œ
œ
>
S
œ œ œ
œ
>
S
.
œ
œ
#>
b.c.l.
S
‰
.
.
œ
œ
>b.c.l.
S
Œ
œ
œ
>
S
b.c.l.
œ
œ
>
S
b.c.l.
.œœ
œ
b
>
}
b.c.l.
S
‰
.
.
.
œœ
œ
>
}
b.c.l.
S
Œ œœ
œ
>
}
b.c.l.
S
œœ
œ
>
}
b.c.l.
S
.œ œœ
‰‰
® .œ
œ
œœ
‰ . œ
‰
œ
œbœ
‰ Œ
œ
œ ‰
.œ
p p sub. J
·œ
œ
·˙
˙
.˙
s.p.ex.s.t.arco
p p sub.
œ
ord.gliss.
w
Π.
j
œ
œ
b
s.p.ex.arco
˙
˙
œ ® .œ ® .œ œ œœ
. œ® .œ
‰œ
œb
.œ#œb
œ
&
·w
w
œ · œ
gliss.w
œ
œ
b
s.t. s.p.ex. ord...
˙˙
.œ œœœ
Œ‰ . . œ
œœ œ
Œ ‰ . œ
œ
# Ó?
œ
ord.
œ
P
gliss. œb
P
s.t.
œ
w
.
.
.
·˙˙
#œ
doppioœœ œ
>
sÍ
‰ .
œ
œ
o
}
pizz.
p
‰
œ
œ
o
}
.
.
œ
œ
o
}
œdoppio
œ œ>
b.c.l.
S
35
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
229
œœ
‰œ
.œ ® .œ . œ
® .œ ‰ œ
229
œ#} œ} .œK
P
s.t.s.p.ex.
w
œ œ œ .œ>
sÍ
œ œ œ œ>
sÍ
œ œ
pizz.
P
. >b.c.l.
S
pizz.
P
. >b.c.l.
S
‰
pizz.
P
.
5
‰œ
.œ ®œ
œœ œ
‰œ
œ œ ®
.œ
®.œ
.œ
s.p.
œ
P
s.t.
˙
p p sub.
w
.œ œœ œ>
sÍ
œ œ œ>
sÍ
.œ œ œ œ>
sÍ
‰ .>b.c.l.
S
>
Œ
.> pizz.
P
5 7
® .œ‰
.œ œ‰
‰ . . œ .œ . œ
œ
s.p.gliss.
œL} œ#} œK
s.t.
w
w>
sÍ
s.p.
œ
>
S
batt.
P
arco
J
Œ ‰
3 3
œ
·œ
}
o
‰ . . œ
. .œ œ
Œ . œ .
œ
œn
P
s.p.ex.
œb
P
s.t.
œ
w
œ œ œ œ>
sÍ
œ œ œ œœ œ>
sÍ
‰ >
S
batt.
P
arco
Œ
>
S
batt.
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
233.œ
œ
œ‰
®œœ
‰ .
œ .œ
Œ
233
œ#} n œ} .œK
P
s.t.s.p.ex.
w
œ œ œ .œ>
sÍ
œ œ œ œ>
sÍ
œ œ
P
arco. >
S
batt.
P
arco . >
S
batt.
‰
P
arco.
5
œ
œ œ . œ œ .œœœ
Œ
®œ‰ .
.œn
s.p.
œ
P
s.t.
˙
p p sub.
w
.œ œœ œ>
sÍ
œ œ œ>
sÍ
.œ œ œ œ>
sÍ
‰ .>
S
batt.>
Œ
.>
P
arco
5 7
œ ® .œŒ
®œœ
®œœ
‰œœ
œ
s.p.ex.
œ
gliss. œ
s.t.
w
œ œ œ œ>
sÍ
.˙
‰ . >
S
batt.‰
P
arco
®
œ‰ . ® .œ
œ
.œ
œ œ ® .œ
wæ
ppp poss.
doppio
w
æppp poss.
doppio
w
æ
ppp poss.
doppio
36
&
&
&
&
&
?
&
B
?
Fl.
Kl. in B
Sax.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
237
237
?
237
. œ‰
œ.œ .
œœ
œœ
‰®œ
œ
œ
237
wæ
w
æ
w
æ
Œ
.œb œ œ#
œœ
ß
œ˘
‰ .
Œ
Œ ®
œ
œ
œ
œbœ
œb œA˘
ß
‰ .
Œ
‰
œ#œœ œ#
œ œ#œ œ#
œ œ˘
ß
‰ . Œ
œ
œbœ
œ œ# .œ# œ œa˘
ß
‰ .Œ
œ.œ .œ
œ‰
‰ . .œ
.œœ œ
Ó .
œœ&
˙æ
‰œœ
##
o
s.t.œœ
˙
æ
‰
·œ
o
·œ
˙
æ
œ
œb
œ ..
.
œœ
œ
b
pizz.
sempre
Ó
‰
œ
@
o
ppp poss.
œ
@
o
‰
Ó‰
-
flß
Œ
Ó‰
-b
flß
Œ
œ . œ‰
œ
œ
‰ . œœ ®
.œ
® .œ
Ó .‰
œ
˙˙
s.p.ex. s.t.‰
œ
œb
sim.
s.p.œ
œ
·˙
‰œ#
sim.
gliss.
Ó ‰
œ
sim.
œbœ
Œ‰
œ#o
@
œo
@‰
Œ
Π.j
-
flß
Ó
Π. j
-b
flß
Ó
Ϩ
œ œ œ
œ .œ
œ‰
Œ
œŒ Œ
œ
.
.
œ
œ
s.t.ex.
‰
œ
œ#
sim.
s.t.ex.œ
œ
œ
œ
@
s.p.ex.œ
œ
œL œ#œ
œ
bœœ
œ
œ
Π.
œ
sim.œb
œŒ
37
&
&
&
?
&
&
&
B
?
Fl.
Kl. in B
Sax.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
241
241
&
241®
œ
œ
œ ‰ œœœ
œœœ
Œ
œÓ .
241.
.
˙
˙
s.t.œ
œ
@
s.p.ex.œ
œ
J
œ
œ œ œ# œ œ œ# œ
.
.
œ
œ
b œ
œN
gliss.
œœn
.
.œœ
œ
œN
b
Œ
-
flß
‰ . Ó
Œ-
flß
‰ . Ó
Œ-̆
ß
‰ .Ó
Œ œ
flß
‰ . Ó
‰ . .œ
‰.œ œ
.œœ
œœ
œœ œ
Ó œ
sim.œb
Œ
œ
œ
æœ
doppio
F
œ
Œ
œ
œœ
doppio
F
œ
‰œ#gliss.
Œ
œo
}
arco doppio
F
œ
œ
œ
o
}
œ
pizz.
œbœ
.œb
ppp poss.‰
œœœ˘
ß
Œ
.œb
ppp poss.‰
‰œ˘
ß
Œ
Œ œ
ppp poss.
œ ‰ Œ
Ó‰
œb
flß
Œ
‰œ
œœ
œ œ ®.œ
. œ œ
® .œ
.œ œÓ .
˙
˙b
s.p.
œ
œ
al tallone spiccatos.p.ex.
œ
œ
œ
œ
>
sÍ
.
.
œ
œ
œ
œ
œL œ#œoJ
Ó Œ
œ
·œ
o
}
arco
Ó œb
œ
Ó
œ
œ
Ó
‰ œ
œ ‰
Ó ‰œ#
œ‰
®œ œ
œ
® .œ ® .œ® .œ
®œ
œ ® .œ . œ
œ
œ
œ
œ
œ
œb
œ
œ
œ
œ
>
sÍ
.
.
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
>
sÍ
.
.
œ
œ
œ œ
œ
œ
#>
S
Œ ‰
œ
œ
>
S
œ œ
œœb
>
S
Œ ‰œœ
>
pizz.
S
38
&
&
&
&
&
&
&
B
?
Fl.
Kl. in B
Sax.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
245
Ó ‰
.œb
Ó ‰
.œb
245
Ó ‰.œ
245
Ψ
.œ
œ
.
.œœ
œ®œ
œ
.œ ®
œ
œ
245w
w
Œ ‰
œ
·œ#
o
}
arco œ
Œ
œ
pizz.gliss.
P
œA
. .œ
œb
b.c.l.
b.c.l.
b.c.l.
. .x
R
œ˘
ß
‰ œ
ppp poss.
œ ‰ .
. .x
R
œb˘
ß
Œ œ
ppp poss.
. .x
R
œ˘
ß
Œœ
ppp poss.
. .x
r
œb
flß
‰œ
ppp poss.œ
‰ .
‰ . œ>
S
‰ . œ>
‰® .œ
>
Œ
Ó .
œ œ
‰œ
F
pizz.doppio
‰ .
(su corde vuote)
ß
Ó
‰ œ
F
pizz.
‰ .
(su corde vuote)
ß
Ó‰
œ
·œ
o
}
‰
œ
œ
œ}}
o
F
‰ .
(su corde vuote)
ß
Ó
arco
arco
arco
Œœ#
æ
o
Ó
Ó‰
œ
Œ
®.œ œ œ
œœ ‰ . œ
‰œ ‰
œ
˙o-
.
.
.
œ
·œ
b
b
b
-o
}
J
œ
·œ
#
#-o
}
˙#-
s.t.ex.
.œ-
J
·œ
-
·˙#
-
.œ-
s.p.ex.
J
œb-
œb œ
‰Ó
® .œ.œ
œ
‰® .œ ‰ œ ‰
œ>
S
˙o
.œ
œ#
s.t.ex.
œ
œ>
pizz.
P
·˙
.
.
.œ
·œb
b
b}
o
œ
s.p.ex.
œ
œ#>
pizz.
P
˙
.œ
s.t.ex.
·œ
·œ
œb>
pizz.
P
39
&
&
&
&
&
&
&
B
?
Fl.
Kl. in B
Sax.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
249
Œ‰
œ
ppp poss.œ
‰
‰ .
œ
Œ ‰ œ
ppp poss.
œ ‰‰ . œb
Ó .œ
ppp poss.
œ ‰
249
Ó .œ
ppp poss.
con sord.œ
‰
249 .œ
Œ
®œ
‰ .®œ
.œ>
S
249‰ œb
>
sim.
Œ Œ
œ>
œ>
‰ .
œ
œ
arco
˙
˙
œ
œ
œ#>
P
pizz.
‰œ
œ
>sim.
Œ Œ œ
œ
>
œb
>
œ
‰
Œ
œo
Œ
œ‰
Ó .
œœ
œ>
S
‰
œ
œ
‰
œœ .
.œœ
.œ œ>
S
œ
‰
œarco
œ
œ#
˙o
‰
œpizz.
P
œ
œ
‰
œJo7. Ober. sul do
arco .˙
sempre
‰ œb
arco
œ
œ
·œ
bgliss.
·œ
·œ ·
œb
b·œ
‰ œ
pizz.
P
œ
œ
Ӝ#
Œ
Ó
˙
œ}
o
.œ Œœ
Œ
.œb
Œ˙
œ
sempre
œ ®œœœ œ
œ
œ œœ
® .œœ
Œ
œarco
œ
œ#
œ-
œ#-
w
Œ
œb
arco
œ
œ
˙
s.p.ex.œ œb
œœn œ œ œ# œ œ œb
œ#Œ Œ
.œ
‰œo
œ
Œ
.œ
œŒ Œ
.œ
˙
Œ .œ
®œ
œ
‰
œ
œœ
œ
œœ œ
œ‰
œ-
.œ#-
œ-
œ
œ-
œ
.œ-
w
˙ œ
œ
·œ
o-
}
œ
.œ-
œn œbœ
œ œbœ œb œ
œn
40
&
&
&
&
&
&
&
B
?
Fl.
Kl. in B
Sax.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
253
Ó ‰ .œ
253
Ó ˙
253 œ œ
‰
œœ
‰ .
œ
œ
®œ
‰ .
253
œ-
·œ
œ
œ#
œ ˙
J
·
œ}
˙o
w
œo-
œ
œœb
·
œn
n ·
˙
Ó .‰
® œb œ œ#
Ó . ‰®
œœœ
Ó .œ# œœ œ# œ œ#
œ.œ œœ
‰
œœ
œ .œ
œ
‰
œ
b
J
œ| |
S
b.c.l. salt.s.p.s.t.
‰}
œ
b
J
œsim.
}
œ
A
.
J
œs.p. s.t.batt. arco
œ
|
‰ J
œ
œ
#
S
b.c.l. salt.s.p.s.t.
‰}
J
œ
œ
| |sim.
}
œ
a.
.
J
œ
œ
s.p. s.t.batt. arco
œ|
‰ œ
œ
J
œb
S
b.c.l. salt.s.p.s.t.
‰}
sim.
œ
œ
J
œ
| |
}œ
œA
.J
œ
s.p. s.t.
œ
|batt. arco
S
S
S
doppio
doppio
doppio
œœ
ß
œ˘
œ˘
ß
Œ Œ
œ
o
œb œœb˘
ß
œA˘
ß
Ó .
œ œ# œ˘
ß
œ˘
ß
Ó .
œb
flß
œ
fl
Ó .
® .œ‰
® .œ
œœ œ .
œ‰
œb>spiccatos.p.ex.
œ>
Œ
˙
s.t.ex.
œ#>spiccatos.p.ex.
œ>
Œ ˙
s.t.ex.
œb>
spiccato s.p.ex.
œ>
Œ
˙o
œ
o
Ó .
œ
o
œ
o
Ó
Œœ
o
œ
o
Œ
Ó œ
o
œ
o
œ
œ‰
‰œ œ
.œ‰ Œ
w
s.p.ex. s.t.ex.
˙
j
œ .œ·
˙
J
·
œ.œ
œ œ
@
oœo
œo
œ
@
oœo
41
&
&
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
257œ œ .œ
Œ
œ‰
œ.œ ®
.œ
257Ow
subito
œ
pizz./s.p./seccogliss.
subito
œ œb œ
®
K
®
®
®
®
J
®
w
subito
. œ® .œ ® .œ .
œ .
œ
œŒ
Ow
œ œ œb œ
®
®
®
K
®
®
®
®
J
® ®
w
œ œ œœ
œœ
.œ œ œ
œœ
œ
®œ œ ‰ . œ
Ow
œ œ œb œ
®
®
K
®
®
®
® ®
®
J
w
œ ® .œ œœ
œ ®œ
œ
®œ œ .
œœ
œ
?
Ow
œ œK œ . .œK œb
®
®
®
®®
®
®
®
®
w
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
261 .œ .
œ
.œ œ ‰ . . œ œ ® .œ
Ó .
œ
261
.œ
s.t.ex.sul sol
.œ
s.t.ex.sul re
.œ
s.p.ex.sul sol
.œ
s.p.ex.sul re
Œ·
œ
sempre
.œo
œ
œo
Ó Œ
œ
œ
o
}
5. Ober. sul do
‰œ
œ‰ . œ ‰ œ ®
.œ .
œ
œ
Ó .
.
j
œ
ord.
.œ@
s.t.
P
p p sub.
œ
>
!
sim.
œ!
.œ
>
@œ@
œ
>
!
s.p.ex.
œ
>
!
œ œo
‰œo
œ‰
œ .
.
·
œ
o
P
pizz.œo
œ .œo
œ œo
œo
œ
œ œ œ ‰ . œ œ
‰ . œ
œ
Ó ‰
.œ
œ@
œ
ord.doppio
œ œ
gliss.
Œ‰
œo
œŒ
œo
Œ ‰
.œo
arco
œ œ . œ
Œ Œ‰
® .œ
œ‰ ‰
œ .œ
‰
˙# œ œb
œo
œ
@
œ‰
œo
œ
@‰
œ‰ ‰
œo .œ
‰
42
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
265®œ .œ
‰ œ.œ
œ‰
œ‰
œ
Ó .
265
œ
P
œ œ@
s.t.
P
p p sub.
œ!
œ
>
!
sim.
œ!
œ
>
@!
œo
@
œo
Œ
,‰
œo
œ‰
œo
Œ
,
‰
·
œ
o
P
pizz.œ
œ
œo
œo
Œ
. œ‰
œ
œ‰
œœ
‰
œ œ@
œ
>
!
s.p.ex.
œ
>
!œ@
˙
>
ord.
.œ
J
·
œ
œo
Œ œ
doppio
P
pizz.Œ
œ œo
œo
œo
œob.c.l.
doppio
P
Œ
œ
œ‰
œ
® ...
œœœ
® ..
œœ
.œœ
. œ œ œ
. .œ
r
œ
>
˙. .œ
o
R
œ œœo
Œ ‰ . œ
doppio
P
pizz.Ó
Œ
‰ . œob.c.l.
doppio
P
Ó
® .œ œ
.œœ
.
œ
œ ®œ
œ
œ
Œ
œ .œ
>.˙
œo
.œ œ˙o
.œ
doppio
P
pizz.ΠΠ. J
·œ
arco
.œob.c.l.
doppio
P
ΠΠ.j
œ
s.p.ex.arco
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
269 .
œ œ
œ ®œ
œ
œ
œ
œ‰
œœ
œ
‰
269
˙ œ .œ
>
pizz.
‰œ
>S
sim.œ#
gliss.œK œ#
.œ
J
œ>
·˙
.œ
doppio
P
pizz.‰ œ
>
S
batt.
˙
.œob.c.l.
doppio
P
‰ œ>
S
sim.
‰®œ
œ
œ‰
‰ . œ
.œ .œ
œ
Ó
˙
arco 5/qdoppio
‰
œ
·œ
o
}
arco
œ ‰
Ó
® .œ œ .
œ‰ œ
.
.œœ œ
œœ ‰
w
3/q 7/q
˙
·œ
o
}
arcoÓ
Π.
J
·œ
##
·˙
. œ‰ ® .œ ® .œ
.
œ.œ
œ
® .œ‰
˙
‰ .
œ
|b.c.l.s.t. s.p.
P
‰
Ó
œ
gliss.s.t.ex.
œb˙
Ó
‰ . œ
|b.c.l. s.t.s.p.
P
‰
43
&
?
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
273œ
œ‰
®œ œ .œ
‰® .œ
® .œ‰
273
œ
b.c.l.
œ
œ
œ
œœ
| c.l. tratto
Œ
œ
b.c.l.
s.p.ex.
œ# œw
Œ
œ
b.c.l.
œ
œ
œœ
| c.l. tratto
œob.c.l.
doppio
P
œo
.
œ
œ‰ . . œ
œ‰
œ œ
Œ
œœ
Ó&
œ
œ
œ
œœ
| c.l. tratto
‰
arco œ
·œ
o
}
sempre
œ
Œ
œ œ
sempre
gliss.
œœœ .˙
Π.j
œ
sempre
s.t.ex.arco
œ
Œ
Œ
œœ
.œ.œ
œ
œ
® .œ ®œ
œ
œ œŒ
œœ
Œ
œ
·œ
o
} ΠΠ.
J
œ
·œb
o
}
œœ w
œ
s.p.ex.ΠΠ.
j
œ
s.t.ex.
œ.œ
‰œ œ œ ® .œ . œ
œ ® .œ œ
Ó .
œ œb
˙
Ó
œŒ
.˙
˙
Œ
œo
doppio
P
&
&
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
277
. œ>
S
œ>
®..
œ
œ
>
. œ>
‰.œ
> œ>
.œ
sempre
. œ
Œ
œ œNÓ
277
Œ
œ
·œ
o
}
œ
‰
Œ
‰ œ œœ
F
‰ œ ˙ œ
œ ‰
œ
s.p.ex.
œ‰
Œ
® .œ‰
œ œ‰
® .œ . œ
‰ . .
œœ
Œ ‰ .
œ
|b.c.l.s.t. s.p.
P
Π.
œ œ
gliss.s.t.ex.
œb
s.p.ex.
Œ
.˙
Œ
‰ . œ
|b.c.l. s.t.s.p.
P
‰ Œ
œœ .œ . œ
œ
‰ . œ œ ® .œ
œ
b.c.l.
œ
œ
œ
œœ
| c.l. tratto
‰
œ œ
œ
œ
œœ
sim.
‰
œ# œ œ.˙ œ
œ
b.c.l.
œ
œ
œœ
| c.l. tratto
œob.c.l.
doppio
P
œo
Œ
œ.œ .
œ‰ . . œ
œœ .œ œ .œ œ
.œ
·œ
ppp poss.
s.t.Ó .
·œ
}
ppp poss.
s.t.
Œ ‰
œœ
œ
œ}
o
oœœ ‰
44
&
&
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
281.œ œ
‰Œ
œ
œœ œ ® .œ
œ
œ
281˙
·œ
#
#
}
o
Ó
˙
ppp poss.
Ó
·˙
Ó
˙˙
œ
œ}
o
o
Ó
‰®
.
.œœ
‰.œ
œ.œ œ
Œ
...œ
·œ
o
}‰
˙
doppios.t.
.
.
.
·œ
œ ‰ ˙
æ
>
al tallones.p.ex./s.t. sub
sÍ p p sub.
..
. .
œ
·œ
œ
o
} ‰
œo
pizz.doppio
œo
œo
‰ . . œ . œ ® .œ
‰
œœ
œ . œ
w
P
s.p.ex. s.t.
˙
æ
˙
æ
>
sim.
Œ
œo
œo
. .œo
œo .œ
o
‰ . œ ®œ œ ®œ
œ
œ®œ œ ®
œ.œ
w
s.p.ex.
œ
@
œ
æ@
>.˙
œo
œo
œo
Œ
‰ œo
‰ œo
45
&
&
&
&
&
&
&
B
?
Fl.
Kl. in B
Sax.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
285
285
285®
œœ
.œœ
.œ œ‰
Π.
œœ
œ
285
w
P
s.t.ex.
.˙
æ
.œ
@
œ>
!
Ó
.œo
œo
‰ . œo
Ó .
x
Ó .
x
Ó .x
Ó .x
. .œ œ ®
.œ
œ
. œœ ®
.œ œ
w
s.p.ex. ord.
œ
æ
.˙
æ
>
œo
œo
œ .œo
œo .œ
o œo
œo
r
-
flß
R
œ˘
‰ Ó .
r
-
flß
R
œ#˘
‰ Ó .
-̆
ß
‰ .Ó .
œ
flß
‰ . Ó . ?
Ψ
.œ
®
.œ
‰
œœœ
œœ
.œ
ß
b.c.l.(su corde vuote) .
.
.
·˙
˙
ppp poss.
arco
sempre
ß
b.c.l.(su corde vuote) .
.
.
·˙˙#
ppp poss.
arco
sempre
ß
b.c.l.(su corde vuote)
.
.
˙
˙
b
ppp poss.
arco
sempre
con sord.
con sord.
con sord.
.œ
ppp poss.‰ Ó
.œ#
ppp poss.
‰ Ó
.œppp poss.
‰ Ó
.œ
ppp poss.‰ Ó
&
œ®œ œ
œœ œ .œ
.œœ
‰
®.œ
œ
Ó
·˙
˙
Ó·˙˙#
Ó ˙
˙
b
46
&
&
&
&
&
&
&
B
?
Fl.
Kl. in B
Sax.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
289
Ó .
‰ .
œ˘
ß
Ó ‰ .
œœœ
œb œ œ#œ œ#
œ˘
ß
Ó. .x
R
-˘
ß289
Ó . .x
r
œ#
flß
289 œ
œ œ
‰®œ
œ
® ..œ
œ‰
‰®
.œ
289·˙ Œ . j
ß
b.c.l.(su corde vuote)
·˙˙ Œ . j
ß
b.c.l.(su corde vuote)
Ó . . j
ß
b.c.l.(su corde vuote)
œ œ .œ
. .œ œ
®œ œ . œ
. œ‰
Œ
œ
arco
˙
Œ
œ
·œ
}
oarco
˙o
togliere la sord.
togliere la sord.
togliere la sord.
Œ œ
œ ‰
œ˘
ß
œ˘
‰ .
Œ
x x œ#˘
ß
œ˘
‰ .
Œ x x œ˘
ß
œ˘
‰ .
Œœ
œ
‰
œ#
flß
œ#
fl
‰ .
‰œ
® .œ ® .œ . œ
.œ
‰ . œ
Ó .
ß
b.c.l.(su corde vuote)
Ó .
ß
b.c.l.(su corde vuote)
Ó .
ß
b.c.l.(su corde vuote)
ord.
ord.
®œœ .
œ
Œ
œ .œ œ
œ
œ
ppp poss.
œ
œ
œ
sim.
œ#
ppp poss.
œœ
œ
sim.
œb
ppp poss.œ
œ
sim.œ
47
&
&
&
&
&
&
&
B
?
Fl.
Kl. in B
Sax.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
ord.
s.p.ex.
s.t.ex.
bisbigliandosul mi/la
bisbigliandosul sol/re
293
Ó˙
293
Ó˙
?
293œ œ œ .
œ ‰ . . œ œ œ .œœ
Œ
293 s.p.ex.
s.t.ex.
s.p.ex.bisbigliandosul do/sol
Ó .
œ
ppp poss.
Ó .
œ
ppp poss.
œÓ .
œ
Ó .&
. œ‰ œ
.œ œ ‰ œ œ
œ
‰
s.t. ord.
ord.
ord.
.œ
‰ Ó
.œ
‰ Ó
Œ˙
Œ
Œ˙#
Œ
œ.œ
‰
œ ®.œ
® .œ‰
œ‰
Ó
-
flß
‰ . Œ
Ó-
flß
‰ . Œ
Ó-˘
ß
‰ .Œ
Ӝ#
flß
‰ . Œ
.œ œ
Œœ
.œ
‰œ
œœ
œ
œ
Ó
ß
b.c.l.(su corde vuote)
Œ
Ó j
ß
b.c.l.(su corde vuote)
J
œ
c.l. trattoœ
Ó
ß
b.c.l.(su corde vuote)
Œ
48
&
&
&
&
&
&
&
B
?
Fl.
Kl. in B
Sax.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
297
Œ
‰ .
œ˘
ß
Ó
Œ
‰ .œ˘
ß
Ó
Œ‰ . -
˘
ß
Ó
297
Œ ‰ .œ#
flß
Ó
297.œ
œ
‰ . œ œœ
®œ
œœ œ
.œ
œ ‰
297
Œ‰ .
ß
b.c.l.(su corde vuote)
Œ œb-
arco
œ .œ
ß
b.c.l.(su corde vuote)
Œ œ-
arco
Œ‰ .
ß
b.c.l.(su corde vuote)
Ó
‰ . œœ œ
‰ œ
œ
‰‰ . œ
œN-
Œ
œ-
Œ
œ-o œb
-o
Œ ·
œ
-
Œ
œo-
arco œ
·œ
o-
}
œbo-
Œ
œN
œ˘
ß
‰ .
Œ
Œ œ
œ#˘
ß
‰ .
Œ
Ó -˘
‰ . Œ
Ӝ
fl
‰ . Œ
œ‰
Œ.œ
œ
‰œ
® .œ
œ-
Œ
ß
b.c.l.(su corde vuote)
.œ
@
arco
Ó
ß
b.c.l.(su corde vuote)
œb
pizz.
œbo-
Œ
ß
b.c.l.(su corde vuote) œ
opizz.doppio
œ
œ œ.œ ‰
® .œ‰ . œ
. œ .œœ
.œ
@
.œ
@
.œ
@
.œ
@
œb œ œ œ
œo
œo
œo
œo
49
&
&
&
&
&
&
&
B
?
Fl.
Kl. in B
Sax.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
301
Ó
‰
œ˘œ˘
Œ
Ó‰ œ#
˘œ˘
Œ
Ó ‰ œ˘ œ
˘
Œ
301
Ó ‰œ˘
œ˘
Œ?
301 . œ œ œ
‰®
œœ .œ œ
‰ . œ
® .œ
301
.œ
@Œ
‰
ß
b.c.l.(su corde vuote)
Œ
œb
Œ‰
ß
b.c.l.(su corde vuote)
Œ
œo
Œ‰
ß
b.c.l.(su corde vuote)
Œ
Ó .
.œb œ œ#
œœ
ß
Ó Œ .
œœœ
œb œ
Ó Œ
œ# œ œ œ# œ œ# œ œ#
Ó . .
œœœbœ œ#
‰ œ‰
œ
œ
® ..
œœ
® .œ ®œ
œ
.œ
@
arcoœ
œ
@ !
œ
æ Œ
œb
pizz.
‰œ
Œ Œ
œopizz.doppio
‰o œo
Œ Œ
arco
arco
arco
œ˘œ˘œ˘
‰
Ó .
œb˘
ß
œ˘œ˘
‰Ó .
œ
flß
œ
fl
œ
fl
‰ Ó .
œ̆
ß
œ̆ œ̆‰
Ó .
œ . œ
‰® .œ
œ®œ œ
‰ . . œ
ß
b.c.l.(su corde vuote)
Œ
bisbigliandosul mi/la
œ
ppp poss.
œ#
œ
œ
sim.
ß
b.c.l.(su corde vuote)
Œ
œ#
ppp poss.
œ
œ
œ
sim.
ß
b.c.l.(su corde vuote)
Œœ
ppp poss.œ
œ
sim.œ
®..
œ
œ‰ ‰
œœ
.Ϩ
œ œ œ
‰®
.
.œœ
‰} J
}>
Œ ‰} J
}>
Œ
Ó .
}
>
Œ}
bisbigliandosul sol/do
œ
œ
œ
sim.œ
50
&
&
&
?
&
&
&
B
?
Fl.
Kl. in B
Sax.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
305
305
305
‰®œ
œ‰
œœ
œœ
.œ
‰
œ
œœ
œ
305
Œ}
bisbigliandosul la/re
œ#
œ
œ
œ
sim.
‰} j
>
Œ}>
Œ}
con sord.
con sord.
con sord.
. œ ®œ œ‰
® .œ . œ
‰ .
œ ®œ
œ
Π. j
ß
b.c.l.(su corde vuote)
Ó
Π. j
ß
b.c.l.(su corde vuote)
˙
c.l. trattos.t.ex.
Π. j
ß
b.c.l.(su corde vuote)
Ó
œ‰
.œ
‰Œ
œ
œœ
ß
b.c.l.(su corde vuote)
œ
ppp poss.
œ#
œ
œ
sim.
ß
b.c.l.(su corde vuote)
bisbigliandosul la/re
œ#
ppp poss.
œ
œ
œ
sim.
ß
b.c.l.(su corde vuote) œ
ppp poss.œ
œ
sim.œ
s.t.ex.
s.t.ex.
s.t.ex.
Œ
.œb œ œ#
œœ
ß
œ˘œ˘œ˘
‰
Œ
Π.
œœœ
œb œœb˘
ß
œ˘œ˘
‰Œ
Œ
œ# œ œ œ# œ œ# œ œ# œ
flß
œ
fl
œ
fl
‰ Œ
Π.
œœœbœ œ#
œ̆
ß
œ̆ œ̆‰
Œ
® ..œ
œ‰
œ
œ .œœ œ ®œ
œ
‰
˙
˙
˙
#
œ
œ
œ
sim.œ
˙
˙
51
&
&
&
?
&
&
&
B
?
Fl.
Kl. in B
Sax.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
309
Ó .
œ
ppp poss.
Ó .
œ#
ppp poss.
Ó . œ
ppp poss.309
309
‰œ
.œ .
œ œ œ œ
œ œ œœ
œ
309‰
œ œ
‰
Œ
œ
Ó .
œ#
‰œ œ
‰Œ
œ
œ
œ
Ó .
œ
Ó .
œ Ó .
Œœ œ
œ® .œ œ
œ‰ Œ
œ
Œ Œ
‰
œ
œ‰
œ# œ
Œ
œ
œ‰
œ œ‰
œ
Ó
˙
Ó
˙#
Ó˙
ppp poss.
con sord.
® .œ ® .œ . œ .œ
œ‰
®œœ
®œœ
œ
œ
‰
Œ
˙
Ó
˙#
œ‰
Œ˙
˙
Ó .
œ
. œ œ
œ
® .œ
œ.œ
‰œ
® .œ œœ
œ
Œ
.˙
Œ
.˙#
Ó .
œoJ
7. Ober. sul do
52
&
&
&
?
&
&
&
B
?
Fl.
Kl. in B
Sax.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
313
Ó
œ˘
ß
œ˘
‰
Œ
Ó
œ˘
ß
œb˘
‰Œ
Óœ˘
ß
œ˘
‰ Œ
313
.œ‰
œ˘
ß
œb˘
‰ Œ
313
‰® .œ
œ ‰œ
œœ
.œ œ .œ
®.œ
313
Ó
ß
b.c.l.(su corde vuote)
Œ
.
.
·
œ
‰
ß
b.c.l.(su corde vuote)
œo
arco
.œ
‰
ß
b.c.l.(su corde vuote)
œ
œ
oJ
}
arco
sim.
sim.
sim.
‰ . .œ
.œ
. œ œ
. œ‰
œ
œ
œ
Ó
œb
o
arcoœ
·œ
o
}
˙
·œ
o
œ
·œb
b
b
o
}
˙
œ
o
sul laœb
‰ .
œœœ
Œ‰
®œ
œ . œ
‰
œ
·œ
b
b
b
o
}
œ
·œ
o
}
œ
·œb
b
b
o
}
œ
·œb
o
}
·œ
œoJ7. Ober. sul do
·œb
œ
·œ
b
b
b
o
}
œ
·œ
o
}œb
œsul sol
œA
Ó .
œ˘
ß
œ˘
‰
Ó .
œ˘
ß
œb˘
‰
Ó . œ˘
ß
œ˘
‰
Ó .
œ˘
ß
œb˘
‰
Œ
œ
œ‰ Œ . J
œ
œ
œ
Œ
ß
b.c.l.(su corde vuote)
œb
œ#
Œ
ß
b.c.l.(su corde vuote)
·œ
#
œ
Œ
ß
b.c.l.(su corde vuote)
53
&
&
?
&
&
&
B
?
Kl. in B
Sax.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
317
Ó .
œ
ppp poss.Ó .
œ
ppp poss.317
317 . œ
œ
Œ . œ .
œ œ œœ
œ
317œ
ppp poss.
œ
œ
œ
sim.
œ#
ppp poss.
œœ
œ
sim.
œb
ppp poss.œ
œ
sim.œ
.˙Œ
.˙Œ
&
‰®
œœ œ œ œ
œ® .œ
‰œ
.œ
Ó .}
œ
œ#
œ
œ
sim.
Ó .} Œ
Ó .}
œ
œ
œ
sim.œ
w
w#
ppp poss.
œ‰
. œ® .œ œ œ
‰®œ œ
‰
‰®œ
œœ
‰
.
.œœ
œ ‰® .œ
®œ
œ
œ
œ
œb
œ
œ
sim.
œ#
œ
œ
œ
sim.
54
&
&
&
&
&
B
?
Fl.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
bisbigliandosul do/sol
ord.
ord.
321 wb
ppp poss.321
w
321 . œ
® .œ œ
œœ‰
‰ . œ
œ
œ
œ
321
s.t.ex.
s.p.ex.
. œ® .œ
Œ
œ .œ ..
œœ œ ®œ
œ œ
Ó .}
bisbigliando
sul resul sol œ
ppp poss.
œ
œ
œ
Ó .}
bisbigliandosul solsul re
œ
ppp poss.
œ
œ
œ
Ó .
s.t.ex.œ
ppp poss.
œ
œ
œ
?
œ‰
Œ
œ œœ
‰
œ
œ
Œ}œ#
œ#œ
œ
sim.
Œ} œ#
œ
œ
œ
sim.
Œ}
.
..
˙
·œ
}
o
&
togliere la sord.
togliere la sord.
togliere la sord.
Ó . . œ#
œœœœ
‰.œ œ
® .œ‰
® .œ . œ
œ ® .œ
Ó}Œ
ß
b.c.l.(su corde vuote)
Ó}Œ
ß
b.c.l.(su corde vuote)
˙o
Œ
ß
b.c.l.(su corde vuote)
?
55
&
&
&
?
&
&
&
B
?
Fl.
Kl. in B
Sax.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
325w
Ï
w
Ï
w
Ï325
wÏ
325 œ‰
® .œ œ
®œ œ‰
œ‰
325
w
w
Ï
w
Ï
doppio
w
w
Ï
œ
Œ
œ˘
ß
‰ .
Œ
œ
Œ
œa
fl
ß œ
fl
‰ Œ
œŒ œ
fl
ß
œb
fl
‰ Œ
œ
Œ
œ
flß
œ
fl
‰Œ
‰œœ .œ œ ®
œ
œœ .
œ ® ..
œœ
.œœ
®
.œ
œ
œ
Œ
ß
b.c.l.(su corde vuote)
œ
·œ
o-
}
arco
œ Œ
ß
b.c.l.(su corde vuote)
œ#-
s.t.ex.
arco
œ
œ
Œ
ß
b.c.l.(su corde vuote) ·
œ#
-
arco
.œœ
œœ
‰ .œ
®œ
œ œ
œo
Œ
.
..
œ
·œ
b
b
b
-o
} ‰
œ
Œ .œ-
‰
·œ
Œ
.œ-
s.p.ex.‰
®œ
œœ
œ ‰® .œ
œœœ
‰‰ œ
.
..
˙
·œ
#
#-o
} ‰œ
.
.·˙
-
‰
œ
·œb
b
b}
o
.˙b-
‰œ
s.t.ex.
56
&
&
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
329
Œ . œ
œ œ ® .œ
œ œ.œ
329
œ‰
œ#
s.t.ex..œ
‰
œo
‰
œ#
s.p.ex.
.œ
‰
œ
‰
œ
·œ
}
.œ
‰&
?
œ ..
œœ
œ
œ . œ® .œ
‰® .œ
‰
ß
b.c.l.(su corde vuote)
Ó .
ß
b.c.l.(su corde vuote)
Œ ‰ .œ
c.l. tratto
ppp poss.
sul re s.t.ex.
ß
b.c.l.(su corde vuote)
Ó .
œ
.œœ
œœ
‰ .
œ
œ‰ ‰
œ
‰
.œ
c.l. tratto
ppp poss.
sul re s.p.ex.
œ
Œ
œ Ó .
œ
.œ
‰ ‰® .œ œ
œ‰
œ‰
Π.
J
œ
c.l. tratto
ppp poss.
doppio s.p.ex.˙
&
&
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
333® .œ
‰®
.œ
. œ ‰® .œ
œ
œœ
333
œ Ó .
·
˙
c.l. tratto
ppp poss.
·
œ ‰ Œ
® .œ œ
® .œ‰
œ ® .œ œ .œ
Ó ‰
.œ
c.l. tratto
ppp poss.
doppio s.t.ex.
® .œœ
œœ
œ
œ
œ œ
‰®œ
œŒ
œ
Œ
ß
b.c.l.(su corde vuote)
œ
ppp poss.
œb
œ
œ
sim.
Ó
ß
b.c.l.(su corde vuote)
œ#
ppp poss.
œ
œ
œ
Ó
ß
b.c.l.(su corde vuote)
Œ
bisbigliandosul mi/la
‰ . œ
.œœ
‰ œ ‰
‰ . œœ
‰}j
>
S
Œ} ‰ .}r
>
S
>
S
Œ}
bisbigliandosul do/sol
>S
Ó}
57
&
&
&
&
&
&
&
B
?
Fl.
Kl. in B
Sax.
Hrn.
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
337
Ó
œb œ˘
ß
‰ .
Ó
œ# œ˘
ß
‰ .
Œ œ œ˘
ß
‰ . Œ
337
Œ
œb œ
flß
‰ .Œ
337
Œ
œ œ
Œ® .œ
œ œ
337
Ó .}
S
sul miœ#>
œ#œ
œ
Ó .}
sul do>
S
‰}
Ó
bisbigliandosul sol/re
œ#
œ
œ
œ
>
S
‰}
œ .œ œ
‰ . .œ
‰ . .œ
.
.œ
œ œ
Ó .} ‰} >
S
œ#
œ
œ
œ
‰}
bisbigliandosul la/re
>
S
Ó}
Œ} >
S
‰} Ó}
. œ‰
œ œ
.œ. .œ œœ
. œ‰
‰} >
S
œ
œb
œ
œ
Ó}
Œ}
sul do
œb
œ
œ
œ
bisbigliandosul mi/la
.œ
‰œ .
.œœ
.œ
œ‰
œœ
.œ
Œ}
>S
‰}Ó}
.
.
˙
˙
#sul do
œ#
œ
œ
œ
‰} >
S
‰}>
S
>
S
Ó}
58
&
&
&
B
?
Vl.
Vla.
Vc.
Kl.
341 . œ ® .œ œ
œ .
œ
œœ
œœ
.œ .
œ
341‰}
>
S
Œ} ‰}>
S
Œ}
J
>
S
‰} }.
J
>
S
J
>
S
‰} Œ}
Ó .}
bisbigliandosul do/sol
}.
J
>
S
œ
. œ œœ
œ
‰œ
œ
.œ>
ç sempre
®.œ
>
‰ .}>
S
>
S
‰}>
S
>
S
œ
œb
>
sÍpp poss.
>
S
>
S
‰} Œ} J
>
S
‰}
œ
œ
#>
sÍpp poss.
Π.}J
>
S
}.
J
>
S
œ
œ#
>
sÍpp poss.
®
œ>
œ>
œ>
œ>
‰
œ>
œœ
>® .œ
> œ>
.œ>
‰
˙
˙
Œ
œ
œb
œ
œ
˙
˙ Œ
œ#
œ
œ
œ
˙
˙ Œœ#
œ
œ
œ
abrupt aufhören,Bogen auf der Saitenliegen lassen
abrupt aufhören,Bogen auf der Saitenliegen lassen
abrupt aufhören,Bogen auf der Saitenliegen lassen
œ> œ
œ
> œ>
œ> œ
>®
œ>
œœ
>
.œ>
Œ
U
Œ}Ó .
U
Œ} Ó .
U
Œ} Ó .
U
59